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O romance experimental e o naturalismo no teatro Emile Zola

mile Zola, escritor francs, sofria ataques frequentes suas ideias. No acredita o autor que tenha inventado a palavra que estava em uso em vrias literaturas estrangeiras (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 87), mas sim que tenha somente aplicado-a em um novo cenrio da literatura; alm de considerar um ponto positivo a idade do significado da palavra, que remete aos primrdios das obras escritas, porque isso prova simplesmente que ele provm das prprias entranhas da humanidade.[...] A escola naturalista, pelo prprio testemunho daqueles que dela zombam e a atacam, se encontra, pois, assentada sobre fundamentos indestrutveis. [...] nasceu do fundo eterno das coisas da necessidade em que se encontra cada escritor de tomar por base a natureza (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 88). Zola no se v como inovador por utilizar o termo naturalista, se v somente como um crtico que estuda de onde viemos e onde nos encontramos. No pretenso de Zola prever onde chegaremos, pois julga mais til obedecer ao impulso da humanidade, evoluo contnua que nos arrasta (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 88). Surge, no sculo XVIII, o mtodo: uma forma de estudo que, em lugar de comear [uma teoria cientfica, a princpio] pela sntese, comeava-se pela anlise; no mais se esperava arrancar a verdade da natureza por uma espcie de clarividncia de revelao (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 90); mas sim por pequenos estudos que chegavam ao cerne da questo. De fato, a primeira forma de estudo definida em etapas, j que at ento os cientistas procediam como os poetas, por fantasia individual, por atos de gnio (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 90), at um cientista optar por experimentar antes de teorizar. Nesse momento, as cincias deixam de lado a parcela de imaginao utilizada para justificar o que ainda no havia sido descoberto; desprendem-se da fantasia para retornar natureza. As letras tomam o mesmo caminho e aplicam, como as cincias, o mtodo experimental. notvel a mudana na filosofia: se tornam amplas e frequentes as investigaes, sempre com o objetivo de reconsiderar e resolver os problemas humanos. Na crtica e na histria, o estudo dos fatos e do meio substitui as velhas regras escolsticas. Nas obras puramente literrias, intervm a natureza e logo reina com Rousseau e sua escola (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 91); os aspectos naturais so vistos como parte do mecanicismo do mundo; a natureza determina o homem (em detrimento da viso abstrata dele); ali nascia a nova era de onde dataro os sculos nos quais entra a humanidade, tendo a natureza como base e o mtodo como instrumento (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 92).Essa a evoluo chamada Naturalismo o retorno natureza, tanto nas cincias quanto nas letras. Ambos passam por novos processos de produo agora no mais personagens abstratas nas obras, no mais invenes mentirosas, no mais absoluto; porm, personagens reais, a histria verdadeira de cada uma, o relativo da vida cotidiana. [...] conhecer o homem nas prprias fontes de seu ser,

antes de concluir maneira dos idealistas, que inventam tipos (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 92). Zola define o romantismo como um movimento encarregado de preparar o terreno, de afirmar a conquista por excessos (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 94); comparando-o com a catstrofe social gerada pela revoluo francesa, em contrapartida ao Naturalismo associado repblica a ele contempornea, fundada pela razo e pela cincia. De acordo com Zola, para o romance naturalista, a natureza basta; necessrio aceit-la como ela , sem modific-la e sem nada cortar-lhe; ela bastante bela, bastante grande para trazer consigo um comeo, um meio e um fim. [...] Toma-se simplesmente na vida a histria de um ser ou um grupo de seres cujos atos so registrados fielmente. [...] Tem somente o mrito da observao exata (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 102). De fato, obras romnticas contemporneas a Zola dizem muito mais sobre o homem e sobre a natureza do que graves obras de Filosofia, de Histria e de Crtica (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 103). O Romancista somente cita os fatos, abstendo-se de julgamento; guarda a emoo para si; procura expor fatos e chegar ao fim da anlise, como um cientista, evitando as probabilidades. Caso o romancista exprima suas emoes em seu texto, ocorre o mesmo que com um qumico que se irrita contra o azoto, porque esse corpo imprprio vida, ou simpatizando com o oxignio pela razo contrria (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 104). A interveno do romancista na obra to importuna quanto intil; a obra perde sua fora, no mais uma pgina de mrmore tirada de um bloco da realidade, mas sim uma matria trabalhada, remodelada pela emoo do autor, [...] sujeita a todos os preconceitos e a todos os erros (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 104). A obra impessoal tida como eterna; a comovida, como temporal. O Naturalismo muito julgado pela ausncia das chamadas personagens simpticas, concepes ideais do homem e da mulher, destinadas a compensar a impresso deplorvel das personagens reais, tomadas da natureza (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 105). O erro naturalista, logo, no aceitar seno a natureza, no querer corrigir o que pelo que deveria ser (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 105). Ento, enquanto idealistas mentem para atingir a moralidade no discurso, naturalistas afirmam que o real o moral, como deve ser. No comeo, o teatro de rua em duas ou trs personagens, no mximo. Depois, com as salas de espetculo, surgem as tragdias e as comdias, sob a influncia do Renascimento Clssico, frmula que consagrou Racine, Corneille e Molire. A linguagem cortes, as regras estritas e as dissertaes so marcas da sociedade a eles contempornea. At o Sculo XVIII, com Voltaire e Beaumarchais, que se revoltam contra as regras. Diderot e Mercier a estabelecem os primrdios do teatro naturalista, porm no criam a obra que se tornaria a fundao do movimento. At Victor Hugo consolidar o romantismo com o drama gnero que propunha antteses, tais como "a paixo ao dever, a ao ao relato, a cor analise psicolgica,

a idade mdia Antiguidade (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 109). Porm foi um movimento que no fez mais que afirmar a nulidade das regras, da necessidade da vida (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 109). Aps o grande choque revolucionrio, esgotou-se, deixando vago o espao para um novo teatro. Na contemporaneidade de Zola, o teatro Naturalista no tinha grandes obras prontas, porm muitos trabalhavam na concepo e fundamentao desse novo teatro. Zola toma alguns autores como referncia. O primeiro Victorien Sardou, o representante atual da comdia de intriga com seu teatro cheio de qualidades ao lado de defeitos (notas do tradutor, p. 111). Herdeiro de Eugne Scribe, marcado por seus exageros cnicos. Sardou marca suas peas no com vida, mas com movimento; movimento gerado s vezes pelo absurdo temtico proposto, mas sempre se passando ao lado da verdade. Passa a Alexandre Dumas Filho, no muito elogiado por Zola, embora um dos mais vigorosos operrios do naturalismo. Pouco faltou para que achasse a frmula completa e a realizasse (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 113). O pioneiro a introduzir o fisiolgico no teatro: o sexo na jovem e o animal no homem (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 113). Perdeu elogios de Zola por introduzir a prpria imaginao em sua observao, implantando um discurso cansativo e falso ao introduzir um texto repleto de jogos de palavras. Sua teoria que pouco importa a verdade, contanto que se seja lgico (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 114); se algum for reclamar da pea, que seja depois da apresentao, atravs de um estilo bastante forte para saltar por cima dos obstculos, forando o pblico a segu-lo, mesmo a contragosto (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 114). Em suma, faz da parcela ficcional da pea um ponto muito evidente, alm do gosto de Zola. Aps, Emile Augier, o grande dramaturgo francs da poca de Zola. A observao exata, a vida real posta em cena, a pintura de nossa sociedade, numa lngua sbria e correta (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 116). Uma viso humana, sem uso da imaginao. Quase o grande gnio naturalista; porm se vale muito de clichs e personagens prontas. No teve a mo bastante ousada nem bastante vigorosa para desembaraar-se das convenes que atravancavam a cena (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 118). Falta a originalidade do gnio, por isso serve como pea de transio. Zola v um grande problema no teatro naturalista: a mentira necessria para comprimir o tempo de uma situao s mximas 3 horas de uma pea, enquanto um romance pode ser dividido em volumes, valer-se de descries minuciosas, alocar vrias paisagens diferentes. O teatro est fadado ao esgotamento de clichs, enquanto o romance ter todo o espao necessrio para ser cada vez mais exato e novo. Por essa razo, a juventude se desvia do teatro por sua forma. Assumindo uma postura contraditria, Zola insere seu julgamento, afirmando que o teatro nunca ter o poder descritivo do romance, porm o primeiro que tem o maravilhoso poder de ter efeito imediato nos espectadores. No existe melhor instrumento de propaganda (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 130); alm do

efeito visual que poupa centenas de pginas descritivas em apenas um golpe de vista. Inovaes no cenrio so bem vindas. presumvel que 15 dias sero condensados nas 3 horas de pea. Embora o autor no julgue como uma boa ideia, o nico modo por ele visto de se fazer teatro. A linguagem (embora Zola utilize lngua) deve ser expressiva e natural, a linguagem de pessoas consideradas comuns. O teatro no tem espao de tempo para inserir repeties inteis e falas longas na sua composio, porm Zola busca em especial o movimento e o tom da conversa, a construo do esprito particular de cada interlocutor (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 134). No sugerida uma mudana brusca da esttica teatral; mantendo alguns elementos no exatamente positivos, porm necessrios para no chocar em demasia o pblico. Um desses elementos a personagem simptica, leal, mentirosa na linguagem de Zola. Por fim, so geradas duas frmulas: a naturalista, que faz do teatro o estudo e a pintura da vida; e a frmula convencional, que dele faz um puro divertimento do esprito, uma especulao intelectual, uma arte de equilbrio e simetria, regulada segundo um cdigo (ZOLA, E. O romance experimental e o naturalismo no teatro, p. 135). Zola no espera frutos positivos do segundo, o teatro de observao.