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Desde meados do sculo XX, arquitetos e historiadores debruam-se sobre o tema da
arquitetura moderna no Brasil procurando reelar os aspectos que a izeram reconhecida
internacionalmente, como ocorreu seu desenolimento no prprio pas e quem oram os
protagonistas deste processo. Seguindo tal propsito este trabalho se estrutura sob quatro
conceitos que buscam sintetizar a trajetria da arquitetura moderna brasileira. Sob o primeiro
conceito denominado cov.trvao abrigam-se as idias de Lucio Costa e de Vitor Dubugras. O
primeiro, no Rio de Janeiro, criou uma teoria relacionando arquitetura moderna brasileira
com a arquitetura colonial. Ja em Sao Paulo a arquitetura moderna se desenoleu a partir da
atuaao de Vitor Dubugras como arquiteto e como proessor da Lscola Politcnica. Mas a
arquitetura moderna brasileira consolidou-se com a construao do MLS , cujo processo in-
cluiu a participaao de Le Corbusier como consultor, da o segundo conceito devateriatiaao
utilizado para explicar esta ase. O terceiro conceito, aifv.ao utilizado para eidenciar o
desenolimento da arquitetura moderna em outras capitais relacionado a participaao dos
arquitetos cariocas, principalmente. O quarto conceito, cov.agraao utilizado para descreer
o processo de criaao de Braslia, que congrega as idias sobre arquitetura e urbanismo, no
perodo, de orma nica.
Palaras-chae: arquitetura moderna, arquitetura brasileira, histria da arquitetura.
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Since mid-twentieth century years, architects and historians are trying to undrestand
the aspects that made the Modern Brazilian Architecture internationaly recognized, its
deelopment in Brazil and who played the main roles in this process. 1his paper is structured
under our concepts that aim to sintetize the path o the Modern brazilian Architecture.
Under the irst concept, named covtvctiov, are sheltered the ideals and ideas o Lucio Costa
and Vitor Dubugras. Lucio Costa, in Rio de Janeiro, created a theory relating Modern and
Colonial Architecture. In Sao Paulo the deelopment o the Modern Architecture occurred
under inluence o Victor Dubugras as architect and proessor in Lscola Politcnica. 1he
recognition o the Modern Brazilian Architecture only occured when the MLS was built. 1he
process included a participation o Le Corbusier as consultant. So the concept o vateriatiatiov,
is used to explain this period. \e may use the third concept, aifv.iov, to emphasize the
deelopment o the Modern Architecture in other Capitals, mainly related to the participation
o architects rom Rio de Janeiro. 1he orth concept, consagration, is used to describe the
process o the creation o Braslia, which put together in a unique way the ideas o architecture
and urbanism o that period.
Key words: modern architecture, brazilian architecture, architecture history.
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Lscreer sobre a arquitetura moderna no Brasil, abordando desde a atuaao dos pio-
neiros, nos anos 1920, at a construao de Braslia - um perodo relatiamente longo da
histria - em poucas paginas, pode lear a alorizaoes excessias e esquecimentos desastro-
sos, na medida em que nao possel descreer todo o processo.
Diante de tal questao, optou-se por construir um quadro geral da produao arquitetonica
brasileira, entre os anos 20 e 60 do sculo XX. Com isto, o texto se desenole a partir de
quatro conceitos, que sintetizam a trajetria desta arquitetura moderna no Brasil. O primeiro
conceito aplicado o de construao, sobre o qual descrito o processo de surgimento da arqui-
tetura moderna brasileira e no qual sao apresentadas as razes da Lscola Carioca`, a partir do
pensamento de Lcio Costa - que na dcada de 20 era deensor da arquitetura neocolonial e
alguns anos depois se tornou o principal mentor da arquitetura moderna brasileira. Ainda sob
este conceito apresentam-se as razes da arquitetura moderna paulista considerando a inluncia
de Victor Dubugras, no sentido de apontar algumas dierenas entre essas duas escolas`.
O segundo conceito, de materializaao, diz respeito a elaboraao do projeto do Minist-
rio da Lducaao e Sade - o MLS, no Rio de Janeiro, cuja linguagem sintetiza as inluncias da
arquitetura corbuseriana aliadas ao processo de criaao de uma arquitetura moderna e brasileira.
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ligura 1 - Detalhe do painel de azulejos do MLS ,acero da autora,.
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Sob o terceiro conceito, denominado diusao, sao apresentados alguns exemplares da arqui-
tetura moderna construdos entre as dcadas de 1940 e 1960, em algumas capitais do pas, cujos
projetos, em sua maioria, oram executados por arquitetos ormados no Rio ou em Sao Paulo, ss ou
em parcerias com arquitetos dessas cidades, sem desprezar experincias isoladas, como o caso exem-
plar de lrederico Kirchgssner, em Curitiba.
linalmente, sob o conceito de consagraao apresentam-se alguns elementos da criaao de
Braslia - a partir do Concurso do Plano Diretor de 195 - que congrega idias sobre arquitetura e
urbanismo, no perodo, de orma nica.
A arquitetura moderna brasileira que se materializou na dcada de 1930, mais especiicamen-
te em 193, com o projeto do Ministrio da Lducaao e Sade
1
MLS, compoe-se de elementos que
buscam expressar o carater peculiar da cultura brasileira, leando historiadores como Bruand ,1966,
e Montaner ,1992, a comentar sobre a relaao da arquitetura moderna brasileira com a arquitetura
mais simples do Perodo Colonial, considerando-a nica e especica. Mostrar como se construiu essa
idia lea-nos a reletir sobre a elaboraao terica dessa arquitetura, no sentido de identiicar algumas
questoes que inluenciaram e, em certo sentido, determinaram suas caractersticas.
Para alcanar tal objetio az-se necessario retroceder ao perodo entre os anos 10 e 20,
quando o engenheiro portugus Ricardo Seero, conidado a azer uma palestra na Sociedade de
Cultura Artstica, em Sao Paulo, em 1914, lanou as primeiras idias sobre a alorizaao da arte
genuna brasileira ,SLGA\A, 199,.
Lm 191, mais uma ez Seero - desta ez na Lscola Politcnica de Sao Paulo - se pronun-
ciou a aor da busca por uma arte nacional, considerando nossa raiz tnica portuguesa como o
undamento da arte brasileira. As maniestaoes de Seero adicionou-se um sentimento geral de
uanismo, decorrente da comemoraao do centenario da independncia do Brasil, alguns anos
depois.
Na Amrica Latina o eno meno de elaboraao de um repertrio arquitetonico representati-
o de um passado, algumas ezes inexistente, ocorreu em alguns pases a partir de inais do sculo
XIX, sempre em unao das comemoraoes do centenario da sua independncia ,AMARAL, 1994,
Como exemplo possel citar
o caso da Calirnia, nos Lsta-
dos Unidos, onde apareceu o
primeiro projeto inspirado nos
edicios de adobe cali-
ornianos, para construao da
Uniersidade de Palo Alto, em
1885. Na mesma linha, alguns
anos depois, oi construdo o
Pailhao da Calirnia para a
leira Colombiana de Chicago,
erguido em comemoraao aos
400 anos do descobrimento da
Amrica, no qual se adotou
como linguagem arquitetonica
o estilo das missoes cali-
ornianas.
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A construao do MLS iniciou-se em 193, mas o edicio s oi inalizado em 1943.
ligura 2 - Casa Neocolonial em Salador ,acero da autora,.
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Aqui no Brasil o moimento neocolonial tomou olego no Rio de Janeiro, na dcada
de 20, atras do mdico Jos Mariano lilho que, como presidente da Sociedade Brasileira de
Belas Artes, patrocinou iagens de arquitetos a Minas Gerais - Lcio Costa oi eniado a
Diamantina - na busca de elementos para compor o repertrio do moimento neocolonial.
Por outro lado Mariano lilho patrocinou concursos de arquitetura - sempre selecionando
exemplares neocoloniais, como em 1925 e 1929 com os projetos escolhidos para os pailhoes
do Brasil nas exposioes da liladlia e de Seilha, respectiamente - e elaborou Os ae
vavaavevto. ao e.t,to veocotoviat , no qual deiniu as caractersticas basicas desse estilo ,LL-
MOS, 1994,.
Lnquanto isso e apesar das crticas iniciais a anguarda artstica brasileira, em 1922, na
Semana de Arte Moderna, oram apresentadas inmeras inoaoes em diersos campos da
expressao artstica, tais como a literatura, a msica, as artes isuais - cuja postura questionadora
rente ao academicismo ja haia se iniciado bem anteriormente, com acontecimentos isolados
como a exposiao de 1913, de Lasar Segall, a exposiao de Anita Malatti, em 191 e a des-
coberta` do escultor Vtor Brecheret, em 1920.
Diante deste quadro intrigante a relaao de Lcio Costa com a arquitetura do passa-
do alguns anos antes de se tornar o precursor, do ponto de ista terico, da arquitetura mo-
derna brasileira. Lm meados dos anos 20 Costa, junto com lernando Valentin, projetou e
construiu um grande nmero de residncias dentro do estilo neocolonial, como a Residncia
de Raul Pedrosa, em 1925, no Rio de Janeiro ou ainda a casa L. G. lontes que como escreeu
o prprio arquiteto a ltima maniestaao de sentido ecltico-acadmico` ,BARROS, 1995,.
As respostas encontradas se nao esgotam os motios da mudana pelo menos ajudam a
entend-la. A tese aproeitada neste texto aponta por um lado para um Lcio Costa inluen-
ciado por dois trabalhos escritos de Mario de Andrade, cada qual indicando um dos passos do
processo que leou a transormaao do seu pensamento e por outro esclarece sobre a relaao
da arquitetura moderna com o Lstado getulista, na dcada de 30.
Num primeiro texto escrito no incio da dcada de 1920, sobre a arte religiosa, Mario
de Andrade maniesta sua posiao de deesa de um estilo arquitetonico mais prximo as
tradioes culturais brasileiras, cujo teor o aproxima das idias desenolidas por Ricardo Se-
ero, alguns anos antes. Ao longo desse texto Mario de Andrade ai explicitando seu pensa-
mento, reelando certa originalidade na orma de caracterizaao da tradiao colonial na medi-
da em que apresenta elementos que identiiquem uma arte brasileira de inluncia portuguesa.
Na sua idia distingue as maniestaoes que considera como simples transposiao do modelo
portugus - as construoes do litoral - daquelas que passaram por um processo de adaptaao
de tais modelos - ou seja, a arquitetura simples do interior - portanto mais aptos a represen-
tar uma tradiao brasileira. Lssa idia se contrapunha aos princpios da arquitetura neocolonial
que se respaldaa na pesquisa ormal de elementos ricos em detalhes ornamentais.
Ja em ins da dcada de 1920, em outro texto, intitulado Arte colonial, que rene uma
srie de quatro artigos, Mario de Andrade tece uma crtica a arquitetura neocolonial, ora
contra - Os que estao na Amrica do Sul trabalhando por criar uma arquitetura separatista,
nacional, brasileira, mexicana, peruana etc., estao trabalhando no also, estao perdendo tem-
po, sao atrasadoes` ,ANDRADL, 1983, p. 12, - ora a aor - Ora os arquitetos que estao
trabalhando por normalizar no pas um estilo nacional neocolonial` ou o que diabo se cha-
me, estao uncionando em relaao a atualidade nacional. A unao deles , pois, pereitamente
justiicael e mesmo justa` ,ANDRADL, 1983, p. 14,
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Andrade segue comentando sobre as mudanas que se processaram na arte brasileira
a partir de 1922 e reconhece a importancia da arquitetura moderna cujo internacionalismo
entendia como ato inicial - a arquitetura modernista se acha apenas no comeo da eoluao
dela, mal nasceu`. ,ANDRADL, 1983, p.13,- que seria alterado pela inclusao, natural, de ele-
mentos regionalistas. Assim se maniesta: Se assim , nada mais justo que a procura e ixaao
dos elementos da constancia arquitetonica brasileira. L com eles que, dentro da arquitetura
moderna, o Brasil dara a contribuiao quelhe compete dar`. ,ANDRADL, 1983, p. 14,.
Lssa posiao de Mario de Andrade estaa em consonancia com os postulados moder-
nos da anguarda da poca - da qual o prprio Mario de Andrade nao s participaa como
era um dos principais construtores`, junto com Oswald de Andrade. 1ais postulados se
traduziam na uniao das idias da anguarda erudita com elementos da cultura tradicional e
popular ,CAVALCAN1I, 198,. 1ais idias, alguns anos mais tarde, parecem ter inluenciado
o pensamento de Lcio Costa na sua isao da arquitetura moderna com is tradicional.Ls-
sas inluncias estao expressas claramente no texto Docvvevtaao ^ece..aria, de 1938, no qual
Lucio cria uma trama eolutia que interliga a arquitetura do nosso passado colonial com a
arquitetura moderna. Partindo da analise da arquitetura de Portugal adaptada as condioes
brasileiras, ai traando um processo eolutio para essa arquitetura que culmina natural-
mente` na arquitetura moderna ,COS1A, 1992,.
Por outro lado, nessa perspectia de busca de uma arquitetura nacional, Lcio Costa,
como integrante de um projeto de goerno,
2
elaborou uma construao ideolgica no sentido
de garantir legitimidade e aplicaao de algumas polticas dentro das diretrizes traadas. A
relaao entre arquitetura e Lstado naquele momento estaa inculada ao desenolimento de
atos sociais e polticos da noa ordenaao ideolgica, que ocorreu no perodo entre a Rep-
blica Velha e o Lstado Noo. A partir dos anos 1930 a modernizaao economica e a moder-
nizaao ideolgica tornaram-se parte do projeto de desenolimento nacional. loi nesse con-
texto que se deiniram os princpios da arquitetura moderna, no abrigo do goerno getulista.
Dee-se ter em mente que uma das principais preocupaoes do Lstado Noo era a
construao do homem brasileiro e como parte desse projeto azia-se necessario incentiar a
educaao atras do desenolimento da alta cultura, das artes e da msica. Como instrumen-
tos da construao da noa mentalidade brasileira o goerno contaa com a aao pedaggica e
propagandstica da educaao sica, do cinema, do radio da teleisao e da prpria msica
,CAVALCAN1I, 198,.
Do ponto de ista da arquitetura a importancia residiria principalmente no projeto do
Ministrio da Lducaao e Sade. Assim, a relaao existente entre o Lstado e a cultura nao s
mobilizou essas duas eseras na dcada de 1930, como seus interesses ultrapassaram os limi-
tes da produao arquitetonica, atingindo toda produao artstica e cultural do perodo. O
modernismo cultural dos anos 1920, que alcanou seu auge nos anos 1930, marcou as ormas
de entendimento e representaao da realidade brasileira. No inal desta dcada e incio dos
anos 1940, percebe-se claramente a dierena entre condiao histrica moderna e representa-
ao dessa modernidade, sendo esta distinao uma das caractersticas principais do perodo
getulista.
Lm Sao Paulo a arquitetura moderna seguiu caminhos dierentes, apesar da ertente
neocolonial ter se desenolido atras da obra de Vtor Dubugras, cujos primeiros exempla-
2
Lucio Costa atuou como consultor do SPlAN ao lado de Rodrig o Mello lranco de Andrade, na dcada de 1930.
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res oram a Residncia Nio Barbosa de 1914, em Sao Paulo - mesmo ano da palestra de
Ricardo Seero - e a de Luiz lranco do Amaral, em Santos, de 1915 ,RLIS, 199,. Ainda que
a produao neocolonial de Dubugras seja contemporanea a palestra de Seero reconhecida
a inluncia de tal palestra sobre a produao do arquiteto ,LLMOS, 1994,.
Contudo, apesar de ter desenolido uma srie de projetos neocoloniais, Dubugras
sempre demonstrou uma preocupaao com a reisao das tcnicas construtias tradicionais de
modo a adequa-las as condioes especicas do local - clima e mao-de-obra. Por isso, mais que
alorizar a inserao de elementos da arquitetura tradicional - beirais aantajados e telha canal
- nos quais reelaa tambm sua admiraao pela obra de lrank Lloyd \right, Dubugras
preocupaa-se com a aplicaao de tcnicas eicientes, reelando-se um seguidor da tradiao
racionalista, que pregaa a aplicaao da erdade construtia nas obras arquitetonicas ,RLIS,
199,. Lste ator de grande importancia no desenolimento da ertente paulista da arqui-
tetura brasileira.
Lm sntese, a produao de Vitor Dubugras caracterizou-se mais pela busca constante
de um racionalismo que pela linguagem adotada: contemporaneamente o arquiteto projetaa
obras utilizando o repertrio art vovreav, o ecltico, o neocolonial e o protomoderno, cujo
exemplar mais conhecido a Lstaao de Mayrink, de 1905 ,RLIS, 199,. Neste edicio,
Dubugras utilizou a tcnica construtia do concreto armado numa linguagem prxima a dos
modernos austracos e alemaes inculados a Secessao ,LLMOS, 1994,.
Pelo ato do arquiteto, ja na primeira dcada do sculo, azer uso de tecnologias e lingua-
gens inculadas ao repertrio modernista causa estranheza o ato dele nao ter participado da
Semana de 22, da qual participaram dois arquitetos apresentando projetos tradicionais.
A parte essa tendncia racionalista da sua obra, sua contribuiao ao desenolimento
da arquitetura moderna consolidou-se na sua atiidade de proessor da Lscola Politcnica.
Atras de Dubugras os alunos daquela escola puderam apreciar a produao organica de
lrank Lloyd \right. L a esta, ainda que de orma bastante simpliicada, uma caracterstica da
produao de arquitetura de Sao Paulo que o paranaense Joao Batista Vilanoa Artigas sera seu
representante exemplar.
Segundo Bruand ,199, possel identiicar trs momentos da produao de Artigas,
nos quais maniestam-se respectiamente a inluncia de lrank Lloyd \right, a inluncia de
Le Corbusier e da Lscola Carioca, que Artigas traduz na busca por uma maior racionalidade,
e a inluncia do brutalismo ingls o qual reinterpreta de orma peculiar.
Mas outros dois arquitetos contriburam para deinir um carater particular a arquitetu-
ra moderna de Sao Paulo: Rino Lei, que estudara arquitetura na Real Lscola Superior de
Arquitetura, em Roma e Gregori \archachik, arquiteto russo ormado na Italia e emigrado
para o Brasil em 1923. Lm 1925, ambos, um, em Sao Paulo, e o outro, no Rio de Janeiro,
lanaram maniestos a aor da arquitetura moderna. O primeiro, de Rino Lei, intitulado A
Arquitetura e a Lsttica das Cidades`, publicado no jornal O Lstado de Sao Paulo, em 15 de
outubro, signiicaa uma apologia a realidade moderna chamando atenao para os noos
materiais, que deeriam ser aplicados no sentido de se compor uma arquitetura de linhas simples.
O de Gregori \archachik oi publicado em noembro do mesmo ano no Cor-
reio da Manha, no Rio de Janeiro, e sob o ttulo Acerca da Arquitetura Moderna` proclamaa a
negaao dos estilos do passado e apontaa as antagens da esttica das maquinas aplicada a arqui-
tetura. A importancia dos dois arquitetos ultrapassou a publicaao de tais maniestos: Rino Lei,
depois de \archachik, se tornou um dos principais arquitetos de Sao Paulo, serindo de reern-
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cia para joens proissionais, pela quanti-
dade e qualidade de suas obras que inclu-
em desde residncias
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a projetos mais com-
plexos de hospitais, cinemas e teatros.
\archachik desenoleu uma srie pro-
jetos em Sao Paulo, antes de se mudar para
o Rio de Janeiro onde participou da tenta-
tia de reorma do ensino da Lscola Na-
cional de Belas Artes, com Lcio Costa -
entao diretor da Lscola - que leou a or-
ganizaao do Salao de 31, marcando a con-
solidaao e a organizaao do processo de
renoaao da arquitetura, no Brasil ,COS-
1A, 1995,.
Lntre a publicaao do texto, em
1925, e sua ida para o Rio de Janeiro em
1930, \archachik elaborou os projetos de sete casas em Sao Paulo, iniciando pela mais polmi-
ca, a Casa da Rua Santa Cruz, em 1928, que ez para si aps seu casamento com Mina Klabin,
considerada a primeira casa modernista, contudo executada dentro de tcnicas tradicionais,
contrariando os princpios de racionalidade deendidos por ele mesmo.
Mas a intenao de modernidade das obras de \archachik leou a sua adoao pelos
modernistas de Sao Paulo e a inauguraao da Casa da Rua Itapolis, que reelaa a idia corren-
te - adinda da avbav. - de integraao das artes, apresentando meis de linhas modernas`
desenhados pelo prprio \archachik ao lado de obras de artistas amosos como 1arsila do
Amaral, Regina Gomide Graz, John Graz, Ccero Dias, Di Caalcanti, Celso Antonio, Anita
ligura 4 - Residncia da Rua Itapolis. Arquiteto Gregory \archachik ,imagem do li-
ro \archachik e as origens da arquitetura no Brasil. Ago 1981,.
3
Merece destaque sua residncia de 1946, que apresenta elementos da corrente organica da arquitetura, como a alorizaao do
interior em relaao ao exterior e a preocupaao em integrar natureza a arquitetura.
ligura 3 - Residncia da Rua Itapolis. Arquiteto Gregory \archa-
chik ,imagem do liro \archachik e as origens da arquitetura no
Brasil. Ago 1981,.
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Malatti e Vtor Brecheret, alm de tapearia da avbav.. O prestgio de \archachik era tal,
no perodo, que Le Corbusier em sua inda ao Brasil, em 1929, conidou o arquiteto para ser
delegado pela Amrica do Sul, no CIAM.
Os resultados das elaboraoes tericas da dcada de 20 e incios dos anos 30 aparecem
na obra do MLS, no Rio de Janeiro, considerada marco exemplar da materializaao` da
arquitetura moderna brasileira, pelo ato de mesclar as inluncias de Le Corbusier, com as
elaboraoes tericas de Costa por um lado e por outro reelar talentos como os de Niemeyer
e de Burle Marx, sem que o projeto expressasse cada uma dessas particularidades de orma
isolada.
O termo materializaao aqui adotado e o exemplo do projeto da sede do MLS oram
emprestados de Lcio Costa ,1995, que comenta reerindo-se ao citado edicio: A sua pure-
za arquitetonica a expressao materializada do impossel sonho dos anos 1930 e 31` ,COS-
1A, 1995, p.1,.
Retomando a relaao entre a cultura e o Lstado, exposto anteriormente, ica acil
entender a importancia do edicio do MLS no seu papel de representar todo o esoro reno-
ador do goerno, oltado para o uturo do Brasil, o edicio deeria ser o smbolo da mao
renoadora do Ministrio. Ao promoer um concurso para elaboraao do projeto trs corren-
tes no campo da arquitetura se maniestaram: a ecltica`, aorael a reerncias do passado
dentro de um ponto de ista internacional, a neocolonial`, adepta do retorno as ormas do
passado colonial e a moderna`, adepta do moimento moderno de carater internacional.
Com tudo isso, apesar do projeto encedor situar-se na linha acadmica mesclada com
ornamentos marajoara - cujo autor oi Archimedes Memria, catedratico de grandes compo-
sioes e diretor da LNBA - a grande encedora oi a corrente modernista. Argumentando
que nos undamentos de tal corrente de pensamento era possel identiicar elementos que se
relacionaam com a arquitetura colonial - como por exemplo o pilotis, com as casas tradici-
onais sobre estacas, o esqueleto de concreto armado, com as antigas estruturas de madeira e
a pureza` das noas plantas, com a simplicidade das empenas caiadas, da arquitetura no
perodo colonial - conseguiram que o Ministro Gustao Capanema desconsiderasse os resul-
tados do concurso e conidasse Lcio Costa para coordenar o desenolimento de um noo
projeto. Junto com Lcio Costa participam Jorge Machado Moreira, Carlos Leao, Aonso
Lduardo Reidy, Lrnani Vasconcelos, Oscar Niemeyer e Roberto Burle Marx. Costa, por sua
ez, conenceu o Ministro Capanema a trazer Le Corbusier para dar consultoria a equipe
brasileira.
Lm 1936, Corbusier chegou ao Rio de Janeiro para participar como consultor, tendo
elaborado dois de cinco estudos desenolidos para o MLS no perodo: o primeiro estudo,
baseado ainda no projeto que Jorge Machado Moreira ez, junto com Lrnani Vasconcelos, no
tempo do Concurso, oi desenolido pela equipe brasileira antes da chegada de Corbusier,
que elaborou o segundo e o terceiro, o ltimo oi a soluao adotada no projeto deinitio,
tambm da equipe brasileira, que aproeitou algumas idias de Le Corbusier, apresentadas no
seu primeiro estudo eito para um terreno prximo ao mar, no qual projetou um edicio mais
alto interceptado perpendicularmente por um mais baixo, onde uncionaam um salao de
exposioes e um auditrio de orma trapezoidal.
No sentido de dotar a obra de um carater brasileiro, o arquiteto suo sugeriu o uso de
granito, encontrado nas imediaoes do Rio de Janeiro, no piso do paimento trreo e nas
empenas e a utilizaao de painis de azulejo, conorme oram executados por Portinari, alm
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da implantaao de palmeiras imperiais. Sem desprezar os ensinamentos de Corbusier a equipe
brasileira adotou soluoes que muitas ezes aprimoraram as sugestoes do mestre.
A participaao de cada um dos membros oi importante, quer seja no partido deinitio,
na olumetria, na estrutura adotada, ou na aplicaao do bri.e .oteit mel no engradado de
concreto da achada noroeste, de Niemeyer talez sejam as curas das estruturas reestidas em
pastilhas de idro, localizadas no atio e reoradas nos jardins de Burle Marx, no trreo e
tambm sobre a laje de uma das extremidades do corpo mais baixo do edicio, ligado direta-
mente ao paimento do gabinete do Ministro.
A importancia desse projeto no plano internacional eidenciou-se poucos anos depois
com a diulgaao da arquitetura brasileira na leira de Noa Iorque, em 1939, quando a crtica
maniestou-se aoraelmente ao projeto do pailhao brasileiro executado por Lcio Costa e
Oscar Niemeyer. Mais tarde, em 1943, esse prestgio aumentou, com a exposiao rait vita.,no
MoMA, em Noa Iorque, leando crticosda Luropa e Lstados Unidos a rotular as maniesta-
oes dos arquitetos do Rio de Janeiro como ra.itiav cboot, Cariocav cboot,ir.t ^atiovat t,te iv
Moaerv .rcbitectvre. L aqui no Brasil Mario de Andrade, pela primeira ez, reerir-se a Lscola
Carioca ,SLGA\A, 199,.
Para medir o grau de importancia da arquitetura moderna brasileira naquele momento e
em particular do edicio do Ministrio da Lducaao e Sade importante relembrar tambm o
episdio relatado por Lcio Costa sobre o ato de Le Corbusier ter elaborado um esboo do
projeto deinitio do edicio do Ministrio e apresentado como sendo seu. Segundo relato de
Lcio Costa assim que o projeto deinitio icou pronto, a equipe brasileira eniou para Le
Corbusier cpias do projeto e otos da maquete, as quais Corbusier recebeu e agradeceu, da a
estranheza de Lcio Costa, quando numa exposiao em Sao Paulo, em 1950, apareceu o risco
deinitio do edicio do Ministrio. Para esclarecer o caso, Lcio Costa eniou oto da inscriao
graada na parede do Ministrio na qual consta a contribuiao de Le Corbusier.
Ainda que o edicio do MLS seja considerado a expressao materializada da arquitetura
moderna brasileira, nao deem ser esquecidas as experincias que ocorreram em outras capitais
- em alguns casos antes mesmo do projeto do ministrio - quando a intenao ormar um
quadro da arquitetura moderna no Brasil. 1ais experincias leam a aplicar entao o conceito de
diusao` no sentido de apresentar obras ediicadas em algumas capitais brasileiras que esclare-
cem sobre os caminhos que oram percorridos pelos primeiros modernos, reelando tambm
com isso a participaao de discpulos de uma das duas escolas de arquitetura moderna, mas
principalmente da escola carioca.
Curitiba destacou-se na anguarda da arquitetura moderna brasileira ainda que em ter-
mos de diusao as maniestaoes da cidade, que desencadearam um processo contnuo, s acon-
teceram na segunda metade dos anos 40 com o projeto do 1eatro Guara, do engenheiro Rubens
Meister, que oi projetado em comemoraao ao centenario de emancipaao poltica do Lstado
do Parana ,1953,. Contudo, ainda em ins dos anos 20, portanto contemporaneamente a Gregori
\archachik, lrederico Kirchgassner projetou e construiu sua residncia a rua 13 de maio, que
se constitui como um exemplar isolado de uma experincia inluenciada pela arquitetura alema,
a qual Kirchgassner conhecia por azer o curso por correspondncia junto a Kvv.tcbvtede Berlim,
rustrada sua intenao de estudar naquele pas.
Mas, como ocorreu em outros estados, a presena de arquitetos cariocas e paulistas oi
de grande importancia para o desenolimento da arquitetura moderna local, com o que
contriburam tambm arquitetos paranaenses que saram para estudar em outra cidade e
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retornaram posteriormente. Assim aconteceu com Joao Batista Vilanoa Artigas, ormado
pela Lscola Politcnica de Sao Paulo, responsael pelos projetos de algumas residncias - Jos
Merhy ,1941,, Joel Artigas ,1944, e laro Sa ,1945, - e do lospital Sao Lucas e com o
arquiteto Daid Xaier de Azambuja, ormado pela Lscola Nacional de Belas Artes, respon-
sael pela obra do Centro Cico ,1953, e pelo auditrio da Reitoria da UlPR.
A dcada de 1950 marcou a participaao dos arquitetos paulistas - Adol lranz leep
e Osaldo Arthur Bratke - e cariocas - Lrnani Vasconcelos, Srgio Bernardes, Paulo Antunes
Ribeiro e Ulisses Burlamaqui. A participaao dos cariocas estendeu-se at o incio dos anos 60
- quando Jorge lerreira, em parceria com Jos Genuno de Olieira, projetou a Casa do
Lstudante Uniersitario da UlPR, Srgio Bernardes, juntamente com Marcos de Vasconce-
los, elaborou o Plano Diretor da PUCPR e Oscar Niemeyer, em 196, elaborou o projeto do
Instituto Paranaense de Lducaao, ILP ,hoje MON,, mas oram os paulistas que exerceram
maior inluncia sobre os joens arquitetos curitibanos atras do ensino no Curso de Arqui-
tetura da Uniersidade lederal do Parana, criado em 1962 ,XAVILR,1985,.
Lm Salador costuma-se dizer que as dcadas de 1950 e 1960 oram dominadas pela
atuaao de Digenes Rebouas, que executou grande parte dos edicios modernistas do pe-
rodo, na cidade.
As obras que Rebouas ez sozinho reelam claras inluncias da arquitetura carioca e
se por um lado oram marcadas por um certo ecletismo, na medida em que nao possel
reconhecer uma caracterstica ormal que as integre, por outro sao obras que reelam um
domnio de escala e implantaao no contexto urbano, inigualael na produao local e mesmo
rente a um unierso mais amplo. Mas as melhores obras de Rebouas oram eitas em parce-
ria: o lotel da Bahia projetado em 194, com a co-autoria de Paulo Antunes Ribeiro, oi um
dos marcos da arquitetura modernista de Salador assim como o Centro Lducacional Carnei-
ro Ribeiro ,escola-parque e escola-classe, eito em parceria com o carioca llio Duarte, entre
194 e 1956
4
oi outro edicio que se destacou no contexto arquitetonico local.
Contudo, a contribuiao dos arquitetos de ora` nao se deu apenas em parceria com
Rebouas. Um dos mais peculiares edicios desse perodo, em Salador, oi o edicio
Comendador Pereira, projetado pelo Lscritrio Ramos de Azeedo, no incio dos anos 1950,
que reela uma transiao entre a arquiteturaart aec e o repertrio modernista, aliando curas
e retas a achadas inteiras em bri.e .oteit. Outros exemplares que se destacaram oram construdos
na cidade baixa`,
5
destacando-se dentre eles os edicios Caramuru e Paraguassu do arquiteto
carioca Paulo Antunes Ribeiro.
6
O arquiteto Jos Bina lonyat, baiano, ormado pela laculda-
de de Arquitetura da Uniersidade do Brasil, tambm projetou algumas obras de reconhecida
qualidade em Salador, como o 1eatro Castro Ales.
Lm Recie a arquitetura moderna desenoleu-se com a participaao de dois arquite-
tos estrangeiros`: o carioca Acacio Gil Borsoi, conhecido pelo esprito inoador e humanista,
e o portugus Delim lernandes Amorim, os quais contriburam para renoar a arquitetura da cida-
de, deixando de lado a atuaao anguardista de Lus Nunes, que haia trabalhado na cidade na dcada
4
O projeto busca integrar a arquitetura as idias sobre educaao desenolidas pelo educador Ansio 1eixeira, cujos princpios s ao
utilizados posteriormente na escola-parque de Braslia, em 1961, nos CILPs de Darcy Ribeiro, no Rio de Janeiro, nas duas
administraoes Brizola e nos CIACs, implantados pelo goerno ederal na administraao Collor de Mello.
5
A maioria dos prdios oi construda no Bairro do Comrcio, na area resultante do aterro do porto executado no incio do sculo
XX.

6
O primeiro, de 1946, oi publicado na Architecture d`aujourd`hui, em 1952, na Architectural Reiew, em 1954 e no Arquitetura
Moderna no Brasil, de lenrique Midlin, em 1956.
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de 1930. Apesar de carioca e de apresentar uma arquitetura inluenciada por Niemeyer e
Reidy, Bolsoi, juntamente com o arquiteto Delim Amorim, buscou adaptar as noas solu-
oes as condioes locais, resolendo os problemas ali existentes.
Bolsoi ormou-se pela laculdade Nacional de
Arquitetura, que sucedeu a LNBA, e em 1949 oi
para Recie assumir a cadeira de Composioes de
Arquitetura na laculdade de Arquitetura da Uni-
ersidade lederal de Pernambuco. Da sua chegada
ao nordeste at incio dos anos 1960, a arquitetura
de Bolsoi procedeu a uma reisao da tradiao mo-
derna e racionalista, pelo is do regional e do
artesanal, buscando sempre a adaptaao dos prin-
cpios que caracterizam o moimento moderno as
condioes adersas do Nordeste ,\OLl, 1999,.
Delim Amorim chegou de Portugal em 1951,
ugindo do irracionalismo da poltica` no goer-
no salazarista e considerando o Brasil como alter-
natia promissora, quando iniciou o trabalho de
parceria com Bolsoi. Dois anos mais tarde ingres-
sou como proessor de Pequenas Composioes de
Arquitetura, no Curso de Arquitetura da Lscola de
Belas Artes da laculdade do Recie, transormado
em laculdade de Arquitetura em 1959, onde lecio-
nou durante toda a ida, dedicando-se tambm a
diulgar os princpios da arte e da arquitetura mo-
derna, atras de palestras e artigos em jornais.
A arquitetura de Amorim diidida em cinco ases, mais morolgica que cronol-
gica` iniciou-se pela inluncia corbuseriana e oi incorporando elementos do passado colo-
ligura 5 - Conjunto de edicios na Praa Cairu, em
Salador. Arquitetos Digenes Rebouas e Assis Reis
,acero da autora,.
ligura 6 - Ldicio Caramuru ,a direita,. Arquiteto Paulo Antunes Ribeiro ,acero da
autora,.
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nial luso-brasileiro, reinterpretados, com o uso de materiais contemporaneos como o con-
creto armado. As duas ltimas ases caracterizaram-se inicialmente pela adoao do concre-
to em telhados planos e posteriormente pelas composioes mais complexas - caracteriza-
das pelo uso de uma linguagem mais despojada, que aliaa telhados planos e inclinados
,GOMLS, 1994,.
Lm lortaleza a arquitetura moderna desenoleu-se a partir da segunda metade dos
anos 1950, com o retorno dos arquitetos cearenses que haiam sado para estudar no Rio
de Janeiro e em Recie. Lste oi o caso do arquiteto Jos Liberal de Castro, que se ormou
em 1955 pela laculdade Nacional de Arquitetura da Uniersidade do Brasil, no Rio de
Janeiro, onde oi aluno, dentre outros, do historiador Paulo Santos. No retorno a lortaleza,
Castro ajudou a criar o IAB, Departamento do Ceara e comeou a trabalhar no Departa-
mento de Obras e Projetos da recm-criada Uniersidade lederal do Ceara, incorporando-
se posteriormente no quadro de proessores desta uniersidade, ministrando a disciplina de
Desenho no curso de Lngenharia Ciil. A laculdade de Arquitetura oi criada em 1964, sob
a direao do paulista llio Duarte, proessor da USP, que na dcada de 40 atuara em
Salador juntamente com Rebouas.
Sua atiidade como arquiteto autonomo incluiu projetos de residncias, edicios
comerciais e a reormulaao do antigo cavpv. com os projetos do Anexo da Reitoria e do
Cetrede, ambos de 196 ,DIGLNLS, 1996,.
Lm Porto Alegre, a arquitetura moderna tee outras inluncias alm da Lscola
Carioca, onde se ormou Ldgar Grae, em 194 pela laculdade Nacional de Arquitetura,
que oi um dos participantes da reorma do ensino, de 1962, e organizou a Lscola de
laculdade de Arquitetura no Rio Grande do Sul. loi importante no desenolimento da
arquitetura moderna gacha a inormaao anguardista da arquitetura de Monteidu, pela
atuaao dos arquitetos Villamaj, Surraco e Scasso, e da prpria laculdade de Arquitetura
de Monteidu onde se ormou Demtrio Ribeiro. Da Luropa eio o austraco Lugnio
Steinho, que se tornou proessor de Arquitetura no curso da Lscola de Lngenharia de
Porto Alegre. 1al usao de inluncias` pode ter contribudo com o ato dos arquitetos
ligura - Jos Liberal de Castro. Residncia Carlos D`Alge, lortaleza, 196 ,acero da autora,.
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ligura 8 - Capela da Pampulha, 1942. Arquiteto Oscar
Niemeyer ,acero da autora,.
gachos terem se deslocado posteriormente para Braslia a im de ensinar na UnB, e para
Belm, no Lstado do Para, onde participaram da organizaao do curso de Arquitetura em me-
ados dos anos 60.
Como exemplos das inluncias carioca e uruguaia, podem ser citados respectiamen-
te os trabalhos de Carlos Maximiliano layet, que enceu o concurso para o projeto do edicio
do Palacio da Justia em Porto Alegre, em parceria com Luiz lernando Corona, quando ainda
era estudante, em 1953, e de Demtrio Ribeiro, que elaborou o projeto da Lscola Lstadual
Jlio de Castilho, em Porto Alegre, em 1958, cujo projeto oi considerado pelo autor como
uma tentatia de azer uma arquitetura menos espetacular, mais prxima ao poo` ,\OLl,
1986,.
Lm Belo lorizonte, a arquitetura moderna iniciou-se com os projetos que Oscar
Niemeyer ez para o noo bairro da Pampulha, em 1940, a conite de Juscelino Kubitschek,
entao preeito da cidade, cujo primeiro contato haia-se dado por ocasiao da elaboraao, pelo
arquiteto, do projeto do Grande lotel de Ouro Preto.
Os quatro edicios elaborados por Niemeyer para a Pampulha oltados para atiida-
des de lazer e turismo oram implantados ao redor de um lago artiicial e marcaram deiniti-
amente sua obra na arquitetura brasileira. Seguindo a idia da caixa eleada, associada a
paredes curas, princpio que norteou a elaboraao do edicio do Pailhao do Brasil na leira
de Noa Iorque, em 1939,

Niemeyer acrescentou ormas e marquises organicas, para desen-

oler os projetos do \acht Club, do Cassino, do Restaurante e Casa de Baile e da Capela de
Sao lrancisco de Assis, que explicam bem a coniana de Kubitschek em entregar em suas
maos, posteriormente, o projeto da utura capital brasileira.
Lm cada um desses edicios o arquiteto surpreen deu com uma noa interpretaao da
linguagem modernista que deixa claro que ja nao importa a idia de a orma seguir a unao, princpio
tao caro no receituario do moimento moderno. Na Pampulha esses dois conceitos se misturaram de
orma harmoniosa anunciando a ousadia estrutural e o ormalismo que passaram a dominar a obra
do arquiteto, a partir da construao de Braslia. A qualidade da produao moderna de Niemeyer em
Belo lorizonte oi a chae da sua utura atuaao em Braslia, pela coniana que o presidente Kubitschek
depositaa no seu trabalho.
O primeiro edicio construdo, o do Cas-
sino, hoje Museu de Arte, esta implantado num
local priilegiado, numa eleaao do terreno a
beira d`agua, alorizando sua composiao que
se traduz num jogo de olumes, ormas retas e
planas, massa e supercies enidraadas.
No projeto do \acht o arquiteto repetiu
o mesmo princpio do Cassino contrapondo
ormas retas e curas, no Restaurante e Casa de
Baile entregou-se as ormas organicas, quer se-
jam resultantes da interseao de dois crculos,
como tambm na planta da area do restaurante
e da pista de danas, quer sejam desenolidas

Lste projeto que Niemeyer desenoleu em ace de um impedimento de Lcio Costa, que se iu obrigado a retornar para o Brasil
antes da sua conclusao, obtee um resultado que lhe garantiu os projetos posteriores, principalmente o do conjunto da Pampulha.
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liremente como na marquise do conjunto que segue at o pequeno estiario localizado um pouco
adiante. Mas o principal edicio do conjunto sem dida a Capela de Sao lrancisco de Assis,
considerada uma obra-prima. O projeto reela ao mesmo tempo o aastamento dos princpios
cartesianos do moimento moderno, e uma proael aproximaao com a liberdade das curas do
barroco, e a exploraao das possibilidades estruturais do concreto armado, nas cascas parabolides
que compoem a cobertura. A riqueza da obra esta na composiao, nos contrastes, entre um exte-
rior de concreto e bri.e .oteit e um interior, de madeira, entre o moderno bri.e .oteit de uma das
achadas e o tradicional painel de azulejos da outra, a riqueza da obra esta no apuro tcnico e nos
detalhes, como na clarabia situada acima da parabola da nae para iluminar o altar, a riqueza da
obra esta, enim, na escala humana, na qual oi concebida
O prximo passo da carreira de
Niemeyer e a consagraao deinitia da ar-
quitetura moderna brasileira oi Braslia, mas
Braslia, como iria a se chamar a noa capi-
tal do Brasil, signiicaa naquele momento a
meta sntese das aspiraoes
desenolimentistas de Kubitschek. A pro-
messa de campanha eita na cidade de Jata,
em Goias, de seguir a Constituiao,
Kubitschek leou as ltimas conseqncias
no que se reeria a necessidade de transerir a
Capital lederal do litoral para o centro geo-
economico do pas - necessidade esta pre-
sente desde a primeira Repblica, em 1891.
No mesmo ano em que iniciou seu mandato
como presidente, o Congresso Nacional apro-
ou a transerncia da Capital lederal para outro local na regiao central do pas, numa area delimi-
tada a partir de estudos desenolidos por um grupo de consultores norte-americanos.
Kubitschek, usando as prprias palaras dele, conocou Niemeyer para projetar todo os
edicios pblicos` da utura Capital e, para elabor ar o Plano Piloto de Braslia, oi aberto um
Concurso Pblico, tendo como um dos jurados o prprio Oscar Niemeyer, e do qual participou
Lcio Costa.
O edital do concurso exigia o traado basico da cidade, que deeria abrigar uma populaao
de at 500 mil habitantes, com a disposiao dos principais elementos da estrutura urbana, a
interligaao dos setores e o sistema iario basico. A proposta de Lcio Costa oi apresentada em
uma nica planta e num memorial ilustrado com croqvi.. Neste trabalho Costa apresentou as prin-
cipais inluncias que nortearam seu estudo que se deiniu a partir do gesto primario de quem
assinala um lugar ou dele toma posse`, o sinal da cruz, a seguir as ormas retas curaram-se
leemente para adaptar-se as ormas e a topograia do terreno. Com simplicidade estabeleceu o
princpio basico que norteou os eixos principais de Braslia: o Lixo Monumental e o Lixo Rodoi-
ario-Residencial. A apresentaao de Lcio Costa gerou crticas, como a do arquiteto Paulo Antunes
Ribeiro que considerou a proposta incompleta por nao incorporar estudos de populaao, linhas
eitas a rgua` e maquetes.
As demais propostas compunham-se de grandes painis e estudos scio-economicos que
denotaam o grande esoro e o dinheiro despendido pelos autores no processo de ela-
ligura 9 - Museu de Arte na Pampulha ,antigo cassino,. Arquiteto
Oscar Niemeyer ,acero da autora,.
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boraao. Dentre essas propostas, algumas das classiicadas entre as cinco melhores expressam
princpios do urbanismo moderno que oram apresentados em Braslia, aliados com outras
idias que dao a medida do pensamento urbanstico que igoraa entre os arquitetos do pas.
Uma dessas propostas, classiicada em 3 lugar, oi apresentada por Rino Lei, Roberto Cerqueira
Csar e L. R. Caralho lonseca, que se traduzia na proposta de uma cidade do uturo, construda
com alta tecnologia, composta por um conjunto de blocos de edicios, cada qual composto de
oito laminas com 350 m de altura, 435 m de comprimento e 18 m de proundidade, com dois
sistemas de eleadores e passarelas ligando as oito torres com 5 andares.
Outra proposta tambm classiica-
da em 3 lugar oi apresentada pelos ir-
maos Maurcio e Marcelo Roberto e ca-
racterizou-se como um sistema compos-
to de sete unidades urbanas, autonomas,
cada uma preista para abrigar uma po-
pulaao de 5 mil habitantes, interliga-
das por um sistema de transporte rapi-
do. Cada unidade desenolia-se de acor-
do com o modelo radiocntrico, a partir
de um ncleo onde se localizariam os
principais edicios pblicos, as sedes do
goerno e dos trs poderes icariam
agrupados num local separado, deini-
do como Parque lederal.
Outra proposta premiada oi apre-
sentada pelos arquitetos lenrique
Midlin e Giancarlo Palanti, a qual Nor-
ma Lanson da Uniersidade de \ale
associou com a Cidade Radiante, de
1930, de Le Corbusier, pelo sistema de
eixos, e com o projeto de Chandigard, tambm de Corbusier, pelos esquema de aenidas encon-
tradas. A crtica do jri centrou-se na segregaao por classe social apresentada na proposta que
indicaa a localizaao da moradia dos operarios prxima a estrada de erro.
1ambm premiada oi a proposta apresentada pelo arquiteto Vilanoa Artigas e equipe,
os quais idealizaram uma cidade espraiada, tranqila e agradael de se ier`, diidida em
setores, com predomnio de residncias uniamiliares, preistas para abrigar 12 mil habitantes,
sendo poucos os edicios de apartamentos, que deeriam ter, no maximo, 10 andares e abrigar
29 mil pessoas.
Voltando a proposta de Lcio Costa interessante obserar que, apesar da simplicidade
da apresentaao, seu estudo reelaa a integraao entre o urbanismo e a arquitetura de orma
clara: no traado original da Praa dos 1rs Poderes, um triangulo, esta indicada a localizaao
dos principais edicios conorme oram implantados posteriormente, por Oscar Niemeyer. Na
base do triangulo localizaam-se o Palacio do Planalto e a sede do Supremo 1ribunal lederal e
no rtice a sede do Congresso Nacional. A arquitetura de Oscar Niemeyer em Braslia que iria
a inluenciar toda uma geraao de arquitetos no pas proocou tambm o desgaste do repert-
rio moderno, pela reproduao desenreada das ormas, inclusie pelo prprio arquiteto, que
ligura 10 - Proposta apresentada pelos arquitetos lenrique Midlin e
Giancarlo Palanti para o Plano Diretor de Braslia ,imagem retirada da
Reista AU, n1, abril de 1985,.
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passaram a simbolizar a modernidade local. Obserando alguns dos principais projetos de
Niemeyer para Braslia possel identiicar algumas caractersticas que os agrupam em pelo
menos trs tipos distintos:
I. A idia da caixa` miesiana eleada, emoldurada por um prtico, posicionado de
acordo com o melhor angulo de isao de cada edicio, conorme executado nos palacios
da Alorada, do Planalto e do Supremo 1ribunal lederal, na sede do Ministrio das
Relaoes Lxteriores o arquiteto utiliza a idia anterior da caixa de idro entre prticos s
que acrescenta dois elementos noos: o jardim localizado no ltimo paimento, ilumina-
do por prgula e o concreto aparente como expressao acabada do edicio.
II. A idia das esculturas` sobre plataormas, conorme executado no Conjunto do
Congresso Nacional, soluao que o insere no grupo de arquitetos que, a partir dos anos
50 desenole projetos com esta caracterstica - larrison y Abramoitz, no Ldicio das
Naoes Unidas, em Noa \ork e Jorn Utzon, na pera de Sidney, por exemplo - a qual
recupera o sentido de monumentalidadena arquitetura ,MON1ANLR, 1993,.
III. Por ltimo a idia das igrejas com planta cen-trada, com a disposiao do altar ora
do eixo de acesso, conorme executa na Capela Nossa Senhora de latima, na Capela
do Palacio da Alora-
da e na Catedral, cujo
princpio ormal ree-
la clara inluncia de
Le Corbusier pelo
projeto da Capela de
Ronchamp.
ligura 11 - Capela de N. Sra. de latima, Braslia.
-
ligura 12 - Capela do Palacio da Alorada, Braslia. Arquiteto Oscar Niemeyer.
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