Turi Collura - pianomoderno@uol.com.

br
Preldio
Durante o encontro de hoje desejo apresentar a
vocs algumas coisas que andei descobrindo,
sobre o argumento geometria musical, com refe-
rncia ao crculo das quintas.
Confesso que, quando estudante de harmonia,
no deixava de pesquisar o lado racional, cientfi-
co-matemtico da msica. Fascinado por esse
lado, procurava achar frmulas, estruturas que se
repetissem, para desvendar os mistrios dessa
arte. Obviamente eu tive altas referncias e ante-
cessores, entre os quais meu dolo John Coltrane,
o qual fazia verdadeiras viagens atravs de siste-
mas planetrios; de fato ele, apaixonado pelo
sistema solar e pelas estrelas do universo, as quais
achava ligadas, de certa forma, espiritualidade,
andava pesquisando afinidades entre estes sistemas e as tonalidades.
Falando em antecessores, cito brevemente os antigos Gregos, que costumavam dizer que a
geometria "msica congelada". Para os Egipcios a geometria sagrada e a msica estavam
indissoluvelmente ligadas, j que as leis geomtricas governam as relaes matemticas que
formam as notas da escala e os intervalos.
A relao entre a geometria, a matemtica e a msica particularmente importante nos
Mandalas Budistas, cujas elaboradas geometrias so a manifestao fsica dos cantos (man-
tras) usados para a meditao.
Na cultura rabe, para citar outro exemplo, esta relao foi cuidadosamente guardada atravs
das decoraes dos azulejos utilizados para a construo de palcios e mesquitas.
O homem ocidental, ao longo dos sculos, tentou descobrir se atrs do fenmeno musical no
teria algo sobrenatural. Ao mesmo tempo, desde a antiguidade, resolveu brincar com as pro-
pores geomtrico-numricas, para transform-las em msica.
Tema (misterioso ma non troppo)
Apresento, agora, o sujeito principal de hoje: o crculo das quintas. O crculo foi inven-
tado por um estudioso alemo, Johann David Heinischen, o qual apresentou a idia em um
escrito de 1711 (Musikalisher Crcul) e aprofundou o assunto em um escrito de 1728. Naquela
poca acabava de se estabelecer a afinao temperada, proposta por outro estudioso alemo,
Andr Werkmeister, em 1691. A proposta de Heinischen era a de representar, geometrica-
mente, a relao de quintas que, atravs do novo sistema de afinao, compem a oitava tem-
perada, formada por doze semitons de ugual distncia entre eles. Agora que a distncia entre
todos os semitons igual, acontece que, pela primeira vez, cada tonalidade igual outra, a
no ser pela sua altura absoluta (graas a esta soluo Bach escrever, por volta deste perodo,
os dois volumes do Cravo Bem Temperado, tendo, pela primeira vez, prpria disposio, 12
tonalidades maiores e as relativas menores que soam da mesma forma). Naquela poca come-
am os anos dourados do sistema tonal, assim como o conhecemos hoje.
AS GEOMETRIAS DO SISTEMA TONAL
E O MGICO MUNDO DO CRCULO DAS QUINTAS.
Palesta proferida pelo Professor Turi Collura durante a segunda Feira da Msica Capixaba,
FAMES, Faculdade de Msica do Esprito Santo, Vitria, 22 de novembro de 2004.
Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br
O Crculo das Quintas como ferramenta didtica.
Acredito que a maioria de ns, hoje, conhece o crculo pela sua capacidade de nos ajudar
na computao/memorizao das tonalidades e de suas alteraes.
Primeiramente convido vocs a observar como, os acidentes, sustenidos e bemis, se
adicionam, um a um, enquanto passeamos pela circunferncia, de um lado e de outro.
Observem como tambm as alteraes esto, entre si, em relao de quintas (ascendentes do
lado dos sustenidos e descendentes do lado dos bemis):
Do crculo representao linear das tonalidades.
Tonalidades com os sustenidos:
(F#)
(F#, C#)
(F#, C#, G#)
(F#, C#, G#, D#)
(F#, ....)
(F#, ....)
(F#, ....)
(Bb)
(Bb, Eb)
(Bb, Eb, Ab)
(Bb, Eb, Ab, Db)
(Bb, ...)
(Bb, ...)
(Bb, ...)
7
7
7
7
7
7
7
3
3
3
3
3
3
6
6
6
6
6
2
2
2
2
5
5
5
1
1 4
G:
D:
A:
E:
B:
F#
C#
(F#)
(C# e F#)
(C#, F#, G#)
(F#, G#, C#, D#)
(C#, D#, F#, G#,A# )
(F#, G#, A#, C#, D#, E#)
(C#, D#, E#, F#, G#, A#, B#)
A seqncia das alteraes que gradualmente aparecem nas tonalidades com os sustenidos :
Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br
Tonalidades com os bemis:
7 3 6 2 5 1 4
A seqncia das alteraes nas tonalidades com os bemis :
4 1 5 2 6 3 7
Uma comparao entre as duas seqncias apresentadas:
7 3 6 2 5 1 4
4 1 5 2 6 3 7
Tonalidades com #
Tonalidades com b
4
F:
Bb:
Eb:
Ab:
Db:
Gb:
Cb:
1 4
5 1 4
2 5 1 4
6
2 5 1 4
3 6
2 5 1 4
7
3 6
2 5 1 4
(Bb)
(Bb, Eb)
(Eb, Ab, Bb)
(Ab, Bb, Db, Eb)
(Db, Eb, Gb, Ab, Bb )
(Gb, Ab, Bb, Cb, Db, Eb)
(Cb, Db, Eb, Fb, Gb, Ab, Bb)
Observem como a linha que est dividindo o crculo
em duas metades est indicando as notas das duas tona-
lidades: C Maior (notas: de F a B) e Gb Maior (de Cb a F).
Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br
Agora prestem ateno a esta seqncia:
Trata-se do campo harmnico ordenado por quintas descendentes: (exemplo em D maior):
(F7M) Bm7(b5) Em7 Am7 Dm7 G7 C7M (F7M)
(IV) VII III VI II V I (IV)
Esta seqncia est, praticamente, base de toda a msica tonal. Vendo as coisas por este ponto
de vista, o crculo das quintas no mais um simples recurso para a memorizao das escalas.
Ele representa, geometricamente, o sistema tonal.
O Crculo das Quintas como representao geomtrica da oitava.
A diviso da oitava em duas partes iguais gera dois intervalos de trtono.
A de trtono resulta ser, em termos absolutos, a maior distncia entre dois acordes.
J experimentou tocar uma seqncia composta por dois acordes cujas fundamentais distam ,
entre si? Tocamos, por exemplo as duas triades de : C e Gb... Experimentamos a sonoridade.
C
Gb
Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br
Dividindo o Crculo das Quintas em trs partes iguais.
Ou seja, a representao geomtrica do acorde aumentado (e algo mais).
O tringulo representa um acorde aumentado. Geometricamente podemos constatar como, por
exemplo, as notas do acorde de C aumentado so iguais s de E aumentado e de Ab aumentado
(consideramos, onde for preciso, as notas enarmnicamente).
Agora eu quero o algo mais..
At agora vimos que o crculo das quintas :
- Uma ferramenta didtica.
- Uma representao geomtrica da escala e das tonalidades.
Mas o crculo das quintas pode-se tornar algo mais. Ele pode ser uma ferramenta para transcen-
der a msica atravs da geometria. Este o caso do John Coltrane, por exemplo, que usou o cr-
culo e suas geometrias, para superar as barreiras do sistema tonal caracterizado pela centralida-
de da tnica e pelos acordes organizados por quintas descendentes.
Em 1960 Coltrane alcana um raciocnio que marcar o, assim chamado, segundo perodo da
sua carreira artstica. E este raciocnio alcanado atravs do uso do crculo das quintas.
Coltrane escreve, naquele ano, uma msica: Giant Steps, ou seja, passos de gigante, nome que
revela um passo maior, na sucesso de acordes do que na tpica progresso por quintas
descendentes. A msica no tem uma tonalidade, mas sim trs: B7M, G7Me Eb7M. Vale res-
saltar que, por sua natureza simtrica, o acorde aumentado foi, no sculo XIX um recurso muito
usado para fugir da tonalidade e modular. Claude Debussy usou muito este recurso meldica e
harmonicamente.
A Progresso harmnica de Giant Steps (Coltrane):
Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br
Isso tudo se d apenas em dezesseis compassos. Na primeira parte da msica Coltrane colo-
ca as trs tonalidades de forma descendente, alcanando cada uma delas atravs da prpria
dominante (compassos 1-7). Na segunda parte da msica as trs tonalidades so ordenadas
de forma ascendente, e cada uma delas alcanada atravs de um movimento cadencial
IIm7-V7.
Esse caminho harmnico passou a ser chamado de Ciclo de Coltrane. A figura abaixo evi-
dencia as trs tonalidades, ciclicamente em relao de tera maior, e as prprias dominantes.
No caso apresentado, mostramos como um recurso geomtrico ajudou a traar um caminho
harmnico. Antes de fechar o assunto sobre o Ciclo de Coltrane, vale ressaltar que esse autor,
muitas vezes, marcou com a prpria personalidade as msicas tradicionais do repertrio jazz-
stico, re-harmonizando-as, trocando os acordes originais com os do ciclo. Na pgina seguinte,
por exemplo, um tradicional IIm7-V7-I turbinado com os acordes do Ciclo:
Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br
Gran Finale com Tutti,
ou seja: o que mais podemos dizer sobre o Crculo das Quintas?
Se at agora voc tinha olhado para o crculo das quintas e pensava que ele fosse somente
uma representao geomtrica das tonalidades, das alteraes das escalas maiores (e menores),
e achou ele simples e incuo.. Se assim, agora o mgico crculo desvelar para voc uma mgi-
ca. Vou afirmar que ele contm nada menos que ... as escalas modais (jnico, drico, frgio, etc..,
para nos entendermos) derivadas pela escala maior. No acredita? Ento vamos ver:
Ldio #4
Jnico
Mixoldio b7
Drico b3, b7
Elio b6, b3, b7
Frgio b2, b6, b3, b7
Lcrio b5, b2, b6, b3, b7
O mais claro
para
o mais escuro
Modos da Escala Maior
Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br
As escalas modais no crculo (exemplo em d):
F# - (C Ldio)
C (Jnico)
Bb - (Mixoldio)
Bb, Eb - (Drico)
Bb, Eb, Ab - (Elio)
Bb, Eb, Ab, Db - (Frgio)
Bb, Eb, Ab, Db, Gb - (Lcrio)
Ldio #4 F#
Jnico
Mixoldio b7 Bb
Drico b3, b7 Bb - Eb
Elio b6, b3, b7 Bb - Eb - Ab
Frgio b2, b6, b3, b7 Bb - Eb - Ab - Db
Lcrio b5, b2, b6, b3, b7 Bb - Eb - Ab - Db - Gb
Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br
Dividindo o Crculo das Quintas em quatro partes iguais.
Ou seja, a representao geomtrica do acorde diminuto.
possivel inscrever trs quadrados, no crculo, cada um representando um acorde de stima
diminuta. Esse acorde , como no caso do acorde aumentado, tambm um acorde simtrico.
Visualmente o crculo indica a simetria das seguintes relaes:
Coda
C = Eb = Gb = A (Bbb)
C# = E = G = Bb
D = F = Ab = B (Cb)
Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br
Dividindo o Crculo das Quintas em seis partes iguais.
Ou seja, a escala hexafonica.
possivel inscrever, no crculo, dois hexgonos, cada um representando uma escala hexagonal.
Mais uma vez, geometricamente fica claro que s existem duas escalas hexafonicas.
Quando o concerto acaba, ou seja, as reflexes finais.
Chegamos ao fim dessa nossa viagem pelo mgico mundo do crculo das quintas. Mais
algumas coisas poderiam ser ditas. Para concluir, fao somente uma observao com relao s
geometrias do sistema tonal. Elas podem ser encontradas nas frases em contraponto de uma
fuga, ou nas composies de muitos autores (veja-se Skrjabin, por exemplo). Ainda, buscar geo-
metrias no sistema tonal, significa encontrar outros mundos, mgicos tambm, na serialidade,
assim como nas composies da cultura erudita de cada sculo (cada uma com as prprias
caractersticas), ou, ainda, nas msicas de outras culturas, assim como citado no comeo deste
artigo.
Bom, espero ter despertado, em vocs, a curiosidade para procurar essas (e outras) geo-
metras. Para cada uma vale parar para pensar o que nasceu antes: a geometria e, a partir dela,
a msica, ou a msica, e a partir dela a sua representao geomtrica?
Addendum, ou seja: a bandeira dos msicos pesquisadores.
Estava terminando de escrever este artigo quando um amigo, com o qual estava dividindo
umas idias sobre o crculo, me mandou a imagem abaixo. A figura, em si, me surpreendeu muito,
pela sua (pelo menos aparente) complexidade. Logo pensei que ela poderia ser, goliardicamente,
o estandarte dos msicos pesquisadores, viajantes no espao sideral das tonalidades.
Ele representou o crculo de forma especular a mim, ou seja, colocando as tonalidades
com os sustenidos esquerda e as com os bemis direita. Tanto faz. A as palavras dele:
Todos os acordes dentro de um campo hormnico maior, exceto Dominante e o Meio-
Diminuto, pertencem tambm a outros campos maiores. Am7, por exemplo, pode ser considerado
como II de G, III de F ou VI de C.
Claro que minhas tentativas deveriam passar pelo crculo das quartas - no seria possvel,
numa combinao de ciclos, visualizar todos os acordes da mesma "famlia" (tom)?
Minha considerao inicial era a seguinte: como explicitar TODAS as relaes em um nico
grfico?
Coloquei, ento, no crculo mais externo, os acordes Maiores com Stima Maior. Depois os
Menores e ento os Dominantes. Poderia ter colocado mais um crculo com os acordes do tipo Meio-
Diminuto, mas no previ que talvez tivesse que fazer os crculos externos um pouco maiores. O ideal
fazer 4 crculos concntricos com os acordes de cada categoria povoando cada um deles.
Cada um dos 12 pentgonos do diagrama resultante representa os acordes derivados dos 7
modos de cada uma das 12 escala maiores (o campo de C est em amarelo para exemplificar). O
legal que com o jogo das intercesses s precisei citar cada acorde apenas uma vez. Que tal?.
Abdalan
Muito bem feito, Abdalan, viva a Geometria!
Turi Collura
Turi Collura - pianomoderno@uol.com.br