Pensamiento Crítico en Fotografía. Antologia Brasil 1890-1930

PENSAMENTO
FOTOGRAFIA
CRTICO EM
Antologia Brasil, 1 890-1 930

organizao
Ricardo Mendes
PENSAMENTO
FOTOGRAFIA
CRTICO EM
F icha tcnica
concepo, pesquisa, texto e edio
Ricardo Mendes
impresso
Mattavelli
realizao
XII Prmio Funarte Marc Ferrez de Fotografia

201 2
agradecimentos
Maria Inah Alves de Miranda

Fernando Chaves
Joaquim Maral
Mrcio RM
Maria Luiza Vieira
Maria Teresa Bandeira de Mello
Mnica Carneiro Alves
Ricardo Dias
Tadeu Chiarelli
e
Confoto, FBN, MAM Rio
aos pesquisadores
Helouise Costa e Rubens Fernandes Junior
tiragem
1 000 exemplares
editorado com
SCRIBUS
Este projeto foi contemplado com o XII PRMIO FUNARTE MARC FERREZ DE FOTOGRAFIA 2012

Pensa mento crtico em fo to g ra fia
Fo ntes
arquivos e bibliotecas digitais
Arquivo Pblico do Estado de So Paulo

Fundao Biblioteca Nacional - Hemeroteca
Digital
e ainda
Arquivo Pblico da Cidade de Belo Horizonte

Arquivo Pblico do Espirito Santo
Arquivo Pblico Mineiro
Biblioteca Pblica do Estado do Rio
Brasiliana USP
Centro de Documentao Dom Joo IV
Pr-Memria de Nova Friburgo
Centro de Memria-Cmara Municipal
de Caxias do Sul
Fundao Casa de Rui Barbosa
Fundao Joaquim Nabuco
Hemeroteca Municipal de Lisboa
Museu Lasar Segall - Biblioteca Digital das
Artes do Espetculo
Projeto J. Carlos
Pr-Memria Jacare
arquivos fsicos
Arquivo Pblico do Estado de So Paulo

Fundao Biblioteca Nacional
FUNARTE-CEDOC
IEB-USP
MAM Rio - Pesquisa e Documentao
Museu Lasar Segall
Museu Paulista-USP
portais
O Estado de S. Paulo
Folha de S. Paulo
JusBrasil
FotoPlus

Pensa mento crtico em fo to g ra fia
organizao
Ricardo Mendes
201 3
plano-piloto
contexto
blocos temticos
17
seleo de artigos
23
ndice onomstico
327
artigos em
ordem cronolgica
337
bibliografia de apoio
345
pla no -pilo to
Antologia Brasil, 1 890-1 930 constitui um gesto que procura estimular a
diversidade editorial sobre a histria da fotografia no Brasil.

Os ltimos vinte anos so marcados por intensa produo nos campos da reflexo e
histria nesse segmento. O mercado editorial fotogrfico, porm, extremamente
desigual, com aes episdicas, dificultando a difuso dessa produo e o ensino
especializado. Entre as grandes ausncias editoriais, em especial se atentarmos
para obras de referncia, est o parco conjunto de ttulos voltados para a histria
do pensamento crtico. No recorte amplo que se esconde sob tal denominao devese destacar a extrema dificuldade de acesso ao conjunto ensastico sobre fotografia em praticamente toda a sua extenso temporal de quase dois sculos.
Essa proposio tem como objetivo a produo de uma antologia de ensaios
elaborados no perodo, como primeiro tomo simblico de uma srie, que
constitua um estmulo a iniciativas similares de recortes temporais ou temticos
os mais distintos.
Antologia Brasil trabalha atravs de duas perspectivas. Promover o contato
com fontes documentais, que estimule o leitor, o jovem pesquisador etc a refletir
e dialogar com a historiografia. Nesse sentido, a antologia prope-se como
material didtico. Por outro lado, ao aproximar o leitor de textos de poca, a
edio procura promov-lo como agente de anlise e questionamento da prpria
historiografia, estimulando novas aproximaes.
A literatura fotogrfica constitui o repositrio tradicional para o pensamento sobre
fotografia em sua diversidade: reflexo, ensino e memria. atravs deste
conjunto que entendemos a expresso, provisria: pensamento crtico. Quase
sempre associada crtica na imprensa, modalidade que entre ns marca largo
perodo do sculo XX, a produo crtica encontra, porm, ao longo dos quase
duzentos anos de prtica fotogrfica veculos e locais distintos para gnese e
difuso: a grande imprensa, revistas especializadas de recorte variado ao longo do
tempo, o universo acadmico e a internet. Se a escrita suporte tradicional dessa
reflexo, necessrio apontar que so contemporneos hoje novos autores como o
curador e novas formas como a produo audiovisual.
Antologia Brasil: 1 890-1 930 privilegia um momento marcado pelo movimento
fotopictorialista e a primeira fase do fotoclubismo entre ns. Ambas as referncias constituem por si justificativas para priorizao desse perodo: a primeira
ocorrncia de uma proposta que aproxime os campos da fotografia e das artes
visuais e o delineamento precrio de um circuito de discusso e circulao de
ideias atravs dos clubes fotogrficos. Ao redor dessas associaes, por vezes
com vnculos diretos, tem lugar no Brasil o surgimento de revistas especializadas, ao mesmo tempo em que num panorama maior ocorre a expanso de
uma imprensa que tem no uso intensivo da fotografia uma de suas marcas: as
revistas ilustradas.
Estamos assim entre dois momentos. Aquele que antecede o perodo em anlise,
dos primeiros sessenta anos de introduo e difuso da fotografia no Brasil,
marcado pela discusso da fotografia como produto tecnolgico e sua contribuio para os diversos campos da cultura, expresso das interaes tensas
entre cincia e cultura de que somos to prximos. E ao fim, no extremo oposto, o
marcante momento da discusso da fotografia moderna, em especial no segundo
ps-guerra, como expresso esttica autnoma, como sincronia com a cultura da
modernidade.
A seleo dos ensaios um desafio, que cedo revela a necessidade de avaliar as
formas de circulao de ideias de cada momento. A identificao de tipologias de
ensaios, como resenhas, crticas de exposies etc, e a identificao de veculos
como revistas e jornais de grande circulao ou publicaes especializadas so
exemplos desse trabalho. No caso, privilegiou-se o ensaio terico sobre a
reportagem, buscou-se a proposio programtica, mas logo o leitor descobrir
que a edio final mais ampla.
O estabelecimento do texto uma questo relevante, embora tenha sido adotada
uma abordagem provocadora. Do ponto de vista de transcrio, tomou-se
arbitrariamente como referncia a edio online do Grande Dicionrio Houaiss.
No entanto, a origem diversa dos ensaios, a ocorrncia de escritas com registros
distintos ao longo de um perodo algo extenso de 4 dcadas deixam marcas, que
seriam impossveis remover.
Preservou-se integralmente a paragrafao, a pontuao etc. Interveio-se apenas

para eliminar o que parecessem erros de reviso, privilegiou-se o arcasmo at
mesmo em expresses to conhecidas como "kodack", sempre tendo como
referncia a obra de Houaiss, que se revelou surpreendentemente oportuna.
O objetivo era usar essas escritas como meio de atrao e repulsa entre leitor
e texto, procurando assim trabalhar com as reaes de identificao e
distanciamento crtico.
plano-piloto
co ntexto
Photo Club Brasileiro, 1 896

Chega So Paulo em 20 de maio de 1 897, vinda do Rio, uma comitiva de oficiais
chilenos. O jornal O ESTADO DE S. PAULO, do dia seguinte, p.1 , comenta a
chegada:
Acompanhando os ilustres viajantes, vieram o capito do mar e guerra
Jos Carlos de Carvalho, os drs. (...) e Ricardo Ramos, engenheiro da
Estrada de Ferro Central, e mais trs membros do Photo Club Brasileiro.
O povo abriu alas para dar passagem aos recm-chegados.
Em outubro do mesmo ano, o Photo Club Paulista, por sua vez, nomeia uma
comitiva para tirar diversas fotografias, no desembarque em Santos e na
chegada a esta capital do 1 batalho da polcia do Estado, como informa nota
no CORREIO PAULISTANO do dia 23, primeira pgina.
Os amadores fotogrficos, novidade entre ns, parecem revelar interesse
incomum. O resultado merece comentrios na imprensa. Assim, na edio de 1 5 de
maio de 1 897, em artigo sobre as festas em honra da esquadra chilena em visita
ao Rio, cujos oficiais visitariam depois So Paulo, o jornal DON QUIXOTE, editado
por Angelo Agostini, comenta, no artigo Festas chilenas, p.3: ... graas
gentileza do Photo Club, dessa magnfica recepo ficaro perenemente guardados
diversos pontos de vista em excelentes fotografias instantneas.
Em novembro de 1 899, novamente nota em DON QUIXOTE, do dia 1 5, p.7,
registra os convites recebidos: Do Photo Club para a sua exposio de
fotografias. Ser o salo do ativo Photo Club Brasileiro de dois anos antes?
Notcias de eventos similares correm. O peridico lisboeta BOLETIM PHOTOGRAPHICO, editado por Arnaldo Fonseca, registra, na edio de setembro de
1 901 , p.1 36: O Photo Club Paraense, no Par (Brasil) inaugura no prximo ms
de outubro uma exposio permanente de fotografia.
O que informa essa atividade, febril vista de hoje, desses engajados amadores?
Falam antes de tudo, na perspectiva historiogrfica que interessa aqui, sobre quo
pouco se sabe sobre o fotoclubismo, sobre a fotografia daquele perodo. Basta
dizer que essas notas no parecem ter registro na historiografia conhecida. Essas
e outras que surgem hoje muito rapidamente. E a surpreender-nos ao encontrar um
fotoclube homnimo, ativo, fundado em abril de 1 896, que precede em 27 anos o
Photo Club Brasileiro, principal associao brasileira das dcadas de 1 920 e 1 930.
Um vazio historiogrfico
possvel afirmar que a historiografia da fotografia no Brasil apresenta um vazio

sobre um perodo algo extenso entre o final do sculo XIX e as primeiras dcadas
do sculo seguinte.
Ao longo da crescente e intensa produo historiogrfica que se estabelece entre
ns a partir da dcada de 1 970, esse vazio surge lentamente. Os primeiros
estudos histricos concentram-se na introduo e desenvolvimento da fotografia
no Brasil, em tantos segmentos, nas suas aplicaes, e ainda na produo e
difuso das imagens de um estado nacional em formao. No segundo momento,
outro grande ncleo temtico construdo ao redor da fotografia moderna, a
partir da segunda metade da dcada de 1 990.
Um pouco ao acaso, um pouco devido a ausncias de arquivos estruturados, um
pouco pela falta de uma crtica historiogrfica, um espao entre esses dois polos
foi tomando forma.
As bordas delimitadoras desse espao no permaneceram fixas. Pesquisas
histricas sobre o modernismo, por exemplo, comearam gradativamente a
corroer os limites imediatos, retrocedendo-os em parte. A dificuldade maior
seria enfrentar a pouca documentao em acervos e, por que no, um vago
preconceito, no contexto da reflexo sobre a fotografia moderna, frente ao
pictorialismo.
Apenas os estudos sobre o retrato no campo da fotografia profissional e as
pesquisas sobre documentao urbana, ou desdobramentos como postais,
parecem delinear olhares sobre o intervalo em questo.
A proposio pode parecer grosseira, mas como imagem esclarecedora de
aspectos do desenvolvimento de uma historiografia to jovem. H, contudo, como
conhecido, contribuies fundamentais para o estudo do recorte temporal que o
projeto Antologia Brasil enfoca: 1 890-1 930. Essa extenso cronolgica , em
verdade, longa, abrangendo mais de duas geraes.
Como indicado pouco antes, estudos importantes sobre a fotografia moderna
dedicaro tempo a estabelecer uma ponte precria com o fotoclubismo mais
contexto
prximo e a influncia do pictorialismo que parte deles adota como prtica.

Helouise Costa (1 960) e Renato Rodrigues da Silva lanam, em 1 995, o livro
A fotografia moderna no Brasil. A edio resulta de pesquisa premiada pela
FUNARTE, finalizada em 1 987. Helouise, em seu mestrado (1 992), analisa, por sua
vez, a influncia do fotopictorialismo na revista O CRUZEIRO, lanada em 1 928.
Uma dose de acaso, associada a momentos de intensa poltica cultural voltada
para o setor da fotografia a cargo da Funarte, permitiu que importante conjunto
de imagens integrantes desse circuito fosse preservado. A recuperao da obra
de Hermnia de Mello Nogueira Borges (1 894-1 989), fotoclubista, esposa de
importante membro do Photo Club Brasileiro, fundado em 1 923, tem lugar em
1 981 em exposio realizada no Rio, evento parcialmente remontado em So
Paulo no ano seguinte. Com a morte da fotgrafa, a coleo doada ao Museu
de Arte Moderna do Rio de Janeiro.
Em 1 994, Maria Teresa Bandeira de Mello (1 962) finaliza a pesquisa Arte e
fotografia: o movimento pictorialista no Brasil, realizada no programa de
mestrado da ECO-UFRJ. Publicada quatro anos depois, pela FUNARTE, com o
mesmo ttulo, sua anlise constitui ainda hoje extensa e pertinente apreciao do
movimento na dcada de 1 920. Centrado estritamente sobre o conjunto deixado
por Hermnia Borges, a autora enfoca a produo do Photo Club Brasileiro.
A abordagem sofre, porm, em alguns momentos com a parca historiografia
existente. Dados sobre a presena do fotoclubismo no Brasil em seus diversos
aspectos surgem truncados, repetem-se datas desconexas, o que no invalida a
obra, nem as demais citadas. Um exemplo est presente nas referncias sobre as
duas primeiras dcadas do sculo, entre elas, as relativas ao Photo Club Helios.
Talvez um dos mais duradouros fotoclubes do momento, sediado em Porto Alegre,
a associao tem registros de atividades desde meados da dcada de 1 900,
participando, por exemplo, da Exposio Nacional de 1 908, no Rio. E prossegue,
com atividades aparentemente regulares at o final da dcada de 1 930. Essa
trajetria eclipsada constitui exemplo perfeito de desencontro de dados, intensamente disseminados na bibliografia brasileira.
Espanta a ausncia de pesquisa sobre o Photo Club Helios, que cubra
efetivamente seu percurso. Registre-se, porm, que o seminrio Dilogos entre
histria, patrimnio e educao (Universidade Federal do Rio Grande, 1 2-1 3 de
junho de 201 2), trouxe comunicao de Luzia Costa Rodeghiero, mestranda da
Universidade Federal de Pelotas, que comea a recuperar as aes do Photo
Club Helios, entre maro de 1 907, quando fundado, at 1 949. Disponvel em:
< http://seminariodialogos.files.wordpress.com>
Apenas nos ltimos dez anos surgem contribuies significativas que abordam a
fotografia amadora no incio do sculo XX. o caso, por exemplo, da tese de
doutorado de Suzana Barretto Ribeiro Percursos do olhar da fotografia

profissional e amadora de Campinas (1900-1925) (IFHC-Unicamp, 2003;
Annablume, 2007). Outra significativa recuperao da cultura amadora
fotogrfica, focando o contexto carioca da primeira dcada do sculo XX,
resultou no projeto de doutorado, apresentado em 201 0, por Adriana Pereira: A
cultura amadora na virada do sculo XIX: a fotografia de Alberto Sampaio
(FFLCH-USP).
Como Suzana Ribeiro, a autora discute o tema a partir da atuao de um amador,
mas aqui, tendo como panorama as cidades do Rio e Petrpolis, quando surgem
as referncias ao desenvolvimento do Photo Club do Rio de Janeiro ([1 9021 91 ?]). Certamente, importante fonte de informao para o projeto a cobertura
realizada pela revista carioca RENASCENA (1 904-1 908). Em certa medida, a
pesquisa integra um conjunto de projetos recentes que abordam esse peridico
no tocante a sua relevncia para a histria da crtica de arte.
Por fim, contribuio bibliogrfica recente a mencionar, lanada em 201 2, o
livro Fotoclubismo no Brasil: o legado da Sociedade Fluminense de Fotografia,
de ngela Magalhes e Nadja Peregrino (SENAC Nacional/SFF). A edio traa
o percurso de fotoclube fundado em 1 944, a mais importante associao fluminense a partir da dcada de 1 950, quando passa a ocupar o espao deixado
pelo Photo Club Brasileiro. No segmento inicial da obra, as autoras estabelecem
o mais significativo panorama histrico, na historiografia brasileira, sobre o
fotopictorialismo internacional.
Fontes documentais, instrumentos de pesquisa
10
A proposta de constituir uma antologia crtica implica em caracterizar um

sistema de circulao de ideias e identificar seus canais de comunicao e
repositrios. No recorte temporal em questo, no ser o livro o meio de
circulao, excetuada a literatura fotogrfica estrangeira, cuja avaliao ser
feita de forma indireta pelas referncias na produo local. a imprensa o
veculo central. Seja a imprensa geral, voltada para o grande pblico; seja,
entre os aspectos que caracterizam o perodo, a imprensa especializada em
fotografia.
Surgem ento as primeiras colunas e revistas especializadas. Embora ttulos
conhecidos, so veculos ainda poucos referenciados e estudados, exceto em
breves ensaios (CAMARGO & MENDES, 1 992; MENDES, 1 998; FERNANDES
Junior, 201 0). Em vrios momentos da Antologia Brasil esses peridicos sero
caracterizados. A pesquisa permitiu ainda registrar novos ttulos, alterando o
limite temporal de surgimento desse segmento.
contexto
O elenco de peridicos conhecido: as editadas em So Paulo REVISTA

PHOTOGRAPHICA (1 909-[1 909]), ILLUSTRAO PHOTOGRAPHICA (1 91 9[1 920]) e REVISTA BRASILEIRA DE PHOTOGRAPHIA (1 926-[1 926]), e as
cariocas, as duas primeiras como revistas associadas ao Photo Club Brasileiro,
por algum momento, e a ltima, de sua propriedade, com longa durao
FOTO-FILM (1 925-[1 925]), PHOTO REVISTA DO BRASIL (1 925-[1 926]), e
PHOTOGRAMMA (1 926-1 931 ).
Sobre as colunas especializadas, destaquemos aqui o primeiro registro
conhecido, de 1 898, no jornal CORREIO PAULISTANO, da srie Artes de amador,
com dezessete inseres. Mas importante lembrar que a experincia editorial
do Photo Club Brasileiro tem incio na coluna O Photo Club Brasleiro, na revista
carioca FON-FON, com curta durao, em meados de 1 924.
O projeto Antologia Brasil alterou esse conjunto, em parte. A ele, agregam-se
dois novos ttulos cariocas, editados pelo fotgrafo A. Leterre: em 1 902, a
REVISTA PHOTOGRAPHICA, com quatro edies, e dois anos aps, PHOTO
GAZETA, hoje, o mais antigo peridico remanescente. E, experincia nica entre
ns, o paulistano BOLETIM PHOTOGRAPHICO, lanado em 1 924, como iniciativa
promocional associada futura REVISTA BRASILEIRA DE PHOTOGRAPHIA,
programada para 1 926.
Desse conjunto, cerca de 76 edies tiveram exemplares preservados, significativa parcela de um total de 85 nmeros. Esto disponveis em acervos
pblicos, em So Paulo e no Rio de Janeiro, 53 edies nenhuma delas com
acesso digital.
Foi possvel rever todo esse conjunto, excetuando 23 edies da edio
paulista da REVISTA PHOTOGRAPHICA, da PHOTO REVISTA DO BRASIL e da
REVISTA BRASILEIRA DE PHOTOGRAPHIA, todas em coleo privada.
Contudo, esse conjunto havia sido brevemente anotado pelo pesquisador h
quase duas dcadas, o que permitiu um balano parcial. possvel apontar,
assim, que seria oportuno avaliar as contribuies para esta ltima publicao
de autores, como Guilherme Malfatti e Valncio de Barros, fotoclubistas que de
certo modo fazem a ponte, no contexto paulista, entre o fotoclubismo da
dcada de 1 920 e de 1 940.
A recuperao desse conjunto de peridicos tarefa realizada a partir de obras
de referncias conhecidas. Sobre a imprensa em geral, alm de levantamentos
existentes j mencionados, tomou-se por base fontes historiogrficas como:
Affonso de Freitas (1 91 5), Jos Freitas Nobre (1 950) e Heloisa de Faria Cruz
(1 997), entre outras. Essenciais ainda, no caso dos artigos selecionados, foram
os estudos especializados sobre autores como Joo do Rio e Olavo Bilac, que
dedicaram parte significativa de suas produes ao jornalismo.
11
Evento fundamental para o projeto foi a introduo recente, e em expanso, dos

portais de acesso online a acervos digitais. Reunindo conjunto heterodoxo de
acervos, quanto a ttulos, cobertura regional, formas de acesso e possibilidade
de recuperao de informao, como uma leitura das fontes na abertura da
antologia permite reconhecer , esses repositrios ampliaram de forma
expressiva, em nmero e diversidade de textos, o horizonte de trabalho do
projeto. Ainda assim no foi possvel garantir uma cobertura regional ampliada,
com pareceu plausvel num momento inicial, ficando restrita a seleo final,
salvo raras excees, a artigos publicados na imprensa carioca e paulistana.
Uma cultura fotogrfica em formao
12
O desenvolvimento do projeto exigiu avaliar, de forma operacional, parmetros

para compreenso e anlise da cultura fotogrfica num contexto dado. Tomouse como ponto bsico, como fica em parte evidente no trecho acima, o
reconhecimento de uma circulao de informaes sobre fotografia em escala
inesperada, em todos os seus aspectos. Surpreendeu descobrir em contraste
com a impresso registrada nos estudos disponveis, que aponta uma difuso
restrita, quando muito s cidades de So Paulo e do Rio de Janeiro , que
existe uma circulao, difusa, em escala maior, e em momento anterior ao
usualmente pressuposto a partir da dcada de 1 91 0.
Existe aparentemente uma demanda por informao, que alimentada por
capilaridade a partir de jornais editados no Sudeste, rumo a outros centros.
Certamente, essa difuso, que hoje possvel comear a identificar com o
acesso ampliado, via digital, a colees de peridicos, no deve ter permitido,
porm, aos leitores de ento um viso geral desse panorama estilhaado.
Apenas na dcada de 1 920, com o estabelecimento no pas de mecanismos de
distribuio de jornais e revistas de forma mais estruturada possvel imaginar
algum avano, mais pela formao de pblico e menos por condies de acesso a
esses canais por pequenos editores. Um alternativa existe na constituio de
uma rede de representantes, como faz PHOTOGRAMMA, oferecendo ao leitor,
fora dos centros principais, volume e qualidade de informao. Investigao
relevante seria avaliar por exemplo essas representaes, que PHOTOGRAMMA
relaciona regularmente em todas as edies.
Quase certo, porm de forma diversa ao que as revistas brasileiras dedicadas ao
cinema parecem ter conseguido ento, essas iniciativas jornalsticas voltadas
para a fotografia, de menor envergadura de investimento e de interesse mais
restrito, no geraram uma sinergia mais efetiva entre amadores e profissionais
espalhados pelo pas.
contexto
Esse interesse difuso, apontado ao incio, que ocorre na imprensa regional

revelado quase sempre em notas, desde do limite inicial do recorte temporal em
questo. Valorizam-se as novidades tecnolgicas, como a fotografia colorida, o
raio X, as teleobjetivas etc. De certo modo, todas estas referncias podem ser
entendidas como formas de ampliao das vises do real, conjunto em que
ganham destaque ainda a fotografia astronmica, as aplicaes em medicina, a
fotografia de espritos e emanaes corpreas as mais diversas. Enfim, novas
virtualidades que tornam prximo o invisvel, o microcspico, o distante.
Aspecto significativo que os ensaios aqui reunidos revelam como o grande arco
do pensamento crtico toma forma lentamente, fragmentariamente. A cultura
como troca e transmisso de valores pode ser identificada em seus diferentes
momentos. Suas referncias internas e externas podem ser dimensionadas desde
j em uma rpida leitura do ndice onomstico ao final da antologia.
Surgem inesperadamente, numa cultura que revela assim pretender sua
transmisso entre geraes, a proposio das revistas especializadas (em
especial, o persistente projeto editorial do Photo Club Brasileiro por quase uma
dcada), o museu de documentos fotogrficos aventado pelo Photo Club do Rio
de Janeiro em meados da dcada de 1 900, e a necessidade, apontada por
Guerra Duval, de estabelecer o ensino formal em escala ambiciosa, na dcada de
1 920, expresso final de uma questo que se impe desde a virada do sculo.
Ensino, memria, produo crtica e difuso da fotografia so campos que
surgem certamente marcados pela contexto ao redor do fotoclubismo, que atua
ento como articulador intensivo de iniciativas culturais. Questes essas, que
esto ausentes, digamos assim, no campo da fotografia profissional.
Essas aes e proposies tiram proveito, em parte, da expanso dos locais e
agentes do circuito de arte, ao qual pretendem se aproximar. Contudo, preciso
reconhecer, esse panorama fotogrfico tem dinmicas e agentes prprios, que
ativamente buscam essa sinergia. Ao longo do arco temporal aqui tratado
possvel identificar, atravs dos textos selecionados, essa expanso, a adoo de
hbitos e prticas culturais, e a constituio de um pblico para esse circuito novo.
Fotografia e arte
O perodo marca uma mudana radical, episdica de incio, mas em seguida
difusa e regular, na percepo da fotografia como objeto cultural complexo.
Parte-se da sua proposio como expresso mxima das conquistas da cincia,
com aplicaes nos mais diversos setores, expandindo o conhecimento tcnico,
para a concepo de uma fotografia integrada s expresses artsticas.
13
O fotoclubismo, em sua faceta associada ao pictorialismo, veculo dessa

proposio. Sua presena no Brasil ocorre, como em outras sociedades similares,
de forma abrupta, sujeita a rupturas e acomodaes de ideias importadas,
processo que exige instrumental analtico, observao e documentao rigorosos.
Seria mais correto evitar uma anlise estrita do panorama local pela tica da
historiografia internacional sobre o pictorialismo, prtica que at aqui tem
apenas ajustado o figurino conceitual ao pouco que se sabe sobre a produo e
recepo da produo brasileira.
Ao invs disso, procurando estender a anlise a um campo ampliado, em especial
ao longo da primeira dcada do sculo XX, possvel identificar essas
ocorrncias como uma contribuio original ao debate sobre uma questo chave
que se impe a partir da segunda metade do sculo anterior sobre a cultura: as
relaes entre indstria e arte.
Visto por essa perspectiva, o fotoclubismo brasileiro em sua primeira fase a
melhor expresso, num pas de industrializao precria, dos conflitos desencadeados. O automatismo do processo fotogrfico ponto central na cartilha
adotada: o instantneo como metfora do conflito entre mecnico e o humano,
negando o autor. Questes associadas, como a oposio entre o amador e o
profissional, expressam o papel e a autoimagem dos agentes nesse debate.
O aggiornamento que tem lugar ento est sujeito aos conflitos decorrentes da
ausncia de um debate sobre arte e cincia no pas, como o que ocorre ao longo do
sculo XIX no contexto europeu, por exemplo. Ainda assim essas ocorrncias
permitem que sejam apreciadas como uma das melhores expresses desse debate
entre ns.
Para entrar e sair da modernidade

Contra a caixa preta, o pictorialismo? As estratgias para acesso modernidade
podem ser avaliadas num contexto inesperado. H um slido debate internacional
que chega at ns, em referncias a autores como Robert de la Sizeranne, cujo
foco precisamente o estatuto artstico da fotografia.
14
O pictorialismo, que pode ser tomado numa leitura imediata como opo
conservadora para insero na cultura moderna, no pode ser visto, pelo que
sabemos agora do panorama brasileiro, como um produto solidrio ao longo do
extenso arco temporal em que se desenvolve.
O Photo Club Brasileiro, na dcada de 1 920, nesse segundo desdobramento do
movimento fotoclubista no Brasil em sua primeira fase, certo, faz aos poucos
contexto
mera adeso arte acadmica, ignora o universo urbano, as mudanas nas artes
visuais em curso aqui mesmo. Essas decises geram um esgotamento e desvalorizao severa ante s novas geraes.
Ainda assim, curiosamente, no sero taxados abertamente de passadistas.
Talvez porque circulem em campo controlado, em que se partilham os mesmos
valores, em jornais e peridicos: uma bolha de valores mdios.
A dcada de 1 920 tem certamente tenses de fundo na cultura local, que se
expressam em momentos os mais diversos, at mesmo nesse universo das revistas
ilustradas, que mesclam cobertura social e reportagens culturais variegadas.
Em fevereiro de 1 924, uma revista carioca FROU-FROU..., em sua nona edio,
traz o artigo Bilhetes da Pauliceia, um comentrio detalhado, acompanhado de
charges, sobre o pseudo futurismo paulista. O autor, que assina simplesmente
B. B. B., encerra assertivamente o extenso desabafo:
Registramos a incoerncia unicamente para declarar que no levamos a
srio o "futurismo" desses senhores e para pedir-lhes, pela alma de
Jpiter, o obsquio extremo de no mexerem mais nos nossos
empoeirados figures mitolgicos.
Cantem, em versos livres a beleza da gasolina, faam odes virgindade
da telegrafia, team madrigais candura do "fox-trot", mas no se
esqueam das palavras sensatas daquele profundo psiclogo que foi La
Bruyre, ao falar de Teofrasto: "Nous qui sommes si modernes seron
anciens dans quelques sicles".
E principalmente, (ah! muito principalmente!) no digam nunca mais que
so futuristas.
15
16
Os blocos articulam conjunto abrangente de temas e manifestaes do

perodo, embora com dimenses e recortes distintos. Dois deles ARTE e
FOTOGRAFIA ARTSTICA apresentam a maior parte dos ensaios, publicados em veculos variados, da
grande imprensa a colunas e revistas
especializadas em fotografia, modalidade que surge no pais a partir de
1 890. Os dois conjuntos em destaque
revelam o trao que caracteriza a produo escrita sobre fotografia do perodo: a discusso sobre o estatuto
artstico da fotografia.
Os demais conjuntos procuram caracterizar temas como ENSINO ou IMPRENSA ESPECIALIZADA , e apontam nesses casos para a circulao de
ideias e imagens. Os demais blocos introduzem outros campos de aplicao
ou temas como a imagem social do fotgrafo, expondo usos e funes em
rearranjo contnuo.
Cada bloco traz os ensaios em ordem
cronolgica, embora sujeita aos subtemas. Como apoio ao leitor, alm da
relao completa dos artigos por data
ao final da edio, um conjunto de
TAG s, para usar um termo contemporneo, indicam pontos de destaques.
blo co s tem tico s
COMPORTAMENTO: crnica, feminino, fabulaes

JOE. Cinematgrafo. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 30.8.1 908, p.1
O convescote de domingo. CIDADE DE FRIBURGO, Nova Friburgo,
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blocos temticos
83
89
95
99
1 03
111
11 7
1 21
1 25
1 33
1 39
1 45
1 49
IMPRENSA ESPECIALIZADA
Nosso intuito. PHOTOGAZETA, RJ, I (1 ): 1 , 1 .11 .1 904
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1 53
1 55
1 59
1 63
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EFF, Von Ab. Segunda exposio do Fotoclube. RENASCENA, RJ,
II (1 9): 95-1 01 , set.1 905
FARE, H. De la. L'Exposition du Photo Club au Museu Commercial.
REVISTA DA SEMANA, RJ, (377): 501 0, 4.8.1 907
LIMA, lvaro de. Terceira exposio artstica do Fotoclube.
RENASCENA, RJ, IV (46): 246-256, dez.1 907
MARIANNO Filho, Jos. Arte fotogrfica. PHOTOGRAMMA, RJ,
1 (3): 1 -2, 30.9.1 926
VALLE, F. do. A 4 exposio anual do Photo Club Brasileiro. PARA
TODOS, RJ, IX (457): 32-33, 1 7.9.1 927
Concurso de fotografias. O ESTADO DE S. PAULO, SP, 31 .1 0.1 929,
p.7
1 67
1 73
1 79
1 83
1 93
1 99
205
21 3
21 7
223
A propaganda pela fotografia. O PAIZ, RJ, 22-23.9.1 930, p.1 -2

RIO, Joo do. O caador de beleza. A ILUSTRAO BRASILEIRA,
RJ, 1 .8.1 909, p.81 -83
CARREIRO, Carlos Porto. Impresso artstica. O PAIZ, RJ,
24.11 .1 911 , p.1
Exposio Sylvio Bevilacqua. O PAIZ, RJ, 24.6.1 91 3, p.3
CHRYSANTHME. A arte na fotografia. ILLUSTRAO
BRASILEIRA, RJ, X (1 01 ): n.p., jan.1 929
Como se explicam os artistas: F. Guerra Duval. PHOTOGRAMMA,
RJ, V (40): 4-7, fev.1 931
VERA-CRUZ. Exposio Valrio. SANTA CRUZ, SP, VI (4): 1 83-1 86,
jan.1 906
GUERRA DUVAL, Fernando. Exposio de fotografias do Sr. San
Payo. FOTO-FILM, RJ, II (22): 1 3-1 4, nov.1 925
229
235
243
249
253
257
263
267
ENSINO
BORGES Filho, Nogueira. Curso de fotografia terico e prtico.
FOTO-FILM, RJ, II (22): 9-1 0, nov.1 925
GUERRA DUVAL, Fernando. Escolas de fotografia. PHOTOGRAMMA,
RJ, II (24): 1 -3, jul.1 928
271
277
JORNALISMO
20
BILAC, Olavo. Crnica. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 1 3.1 .1 901 , p.1

LOPES, Oscar. A semana. O PAIZ, RJ, 21 .5.1 911 , p.1
X. Os fotgrafos. O PIRRALHO, SP, III (1 39): n.p., 1 8.4.1 91 4
BARRETO, Plinio. Um bilhete. A CIGARRA, SP, I (1 9): n.p., 25.3.1 91 5
blocos temticos
281
285
291
295
USOS E FUNES: o livro, a cidade, o retrato, a marinha,

a imagem da guerra
A velha e a nova cidade de So Paulo. A PROVNCIA DE SO PAULO,
SP, 11 .8.1 887, p.2
CARLOS, Luis. O retrato. A CIGARRA, SP, II (42): n.p., 20.5.1 91 6
Vida militar inglesa. A NOITE, RJ, 1 8.6.1 91 7, p.2
O recorde mundial de fotografia. So Paulo: Officinas Graphicas
Monteiro Lobato & Cia, [1 922]
GUERRA DUVAL, Fernando. Marinhas. FOTO-FILM, RJ, II (23): 2,
dez.1 925
ZOILO. Nossas ilustraes. FOTO-FILM, RJ, II (23): 2-3, dez.1 925
O retrato de S. Majestade a Rainha dos Estudantes. A ESQUERDA,
Fortaleza, 2.4.1 928, p.1
299
303
307
311
31 7
31 9
323
21
sele o d e a rtig o s
23
JOE. Cinematgrafo.
GAZETA DE NOTCIAS, RJ, (243):
30.8.1 908, p.1 . il.
(domingo)
O texto ocupa toda a primeira pgina
da edio de domingo. Aberto h pouco mais de duas semanas, o grande
evento tema da foto: o Morro da Urca, ao fundo, rivaliza com o arco gigantesco sob o ttulo "Portal monumental da Exposio".
A Exposio Nacional, comemorativa
do centenrio da abertura dos portos,
representa um dos grandes investimentos simblicos do governo republicano, vitrine para o mundo, mas,
antes de tudo, para seus cidados.
24
Joe, como assina o escritor e jornalista Joo do Rio (1 881 -1 921 ),

mais um pseudnimo de Joo Paulo
Emlio Cristvo dos Santos Coelho
Barreto. Aos 27 anos, ele, personagem e cronista da cena carioca, registra nesse artigo fatos ao longo
de uma semana na Capital Federal,
campo de intervenes urbansticas, que rompem com o ar tmido
da antiga sede da Corte, dando um
aspecto metropolitano a uma sociedade de contrastes socioculturais

surpreendentes.
O inesperado, nesse contexto, identificar uma nova expresso social para
o fotgrafo. O texto exemplifica tambm a qualidade do escritor na sua
produo como cronista.
Um estudo mais atento revela, no s
a escrita caracterstica, mas a criao
afluente em transformao contnua.
Dias antes, na edio de 26 de agosto, no jornal Correio Paulistano, a parte inicial do artigo era publicada sob o
ttulo "Os animais da Exposio".
Anos depois, como "Clic! Clac! O fotgrafo!", ele incluir o segmento final no livro Pall Mall Rio (1 91 7.)
evento social
comportamento
lugar social do fotgrafo
Cinematgrafo
DOMINGO
A exposio de canrios, uma poro de gaiolas todas do mesmo feitio.
As avezitas parecem assustadas com tanta gente, e so quase cor de
creme algumas, outras amarelo ouro, outras de aafro e castanha,
outras cor de gema de ovo, to delicadas, to areas, to imateriais que
parecem flocos animados de um sopro a perder-se minutos depois.
Como fui dar ali? Os homens gostam de animais de uma esquisita
maneira. O homem da cidade de tal modo vive separado que no o
conhece e no o v seno por excentricidade. Os cachorros so como
elementos decorativos das senhoras, os cavalos ningum os separa das
condues que puxam, salvo quando se membro da Sociedade
Protetora dos Animais. Os gatos no passam de um cacoete filosfico
literrio que se usa por pose porque Renan e Baudelaire gostavam de
gatos como a Sarah em tempo gostou de jaguares. Eu abomino os
gatos, os cachorros, os passarinhos, as galinhas. Um gato ronronando
em cima de uma poltrona enfeza-me, e nada mais desolador do que
uma gaiola com alguns bichinhos, presos pelo egosmo humano, a
trinar vagamente vagas rias, s vezes tristes.
Como fui dar ali? O fato que passei dos canrios aos pombos. E foi
uma linda impresso. H-os todos brancos e todos cinzas e todos
salmo e todos cor de havana; h-os como encrespados artificialmente
com a cauda abrindo em leque e a cabea perdida [num] cocar de penas;
h-os com rebrilhos de cobre e ao, que parecem sados da fantasia de
um forno de faianas de Golfe Juan. Algumas so enormes abrindo as
rmiges fortes; outros podem caber na palma da mo de uma donzela.
E vendo os cartes com informaes sobre os cruzamentos, olhandolhes o olhar o olhar dos pombos que olham como se no vissem , o
arrulho exercia em mim como uma fascinao. Diante das gaiolas dos
25
26
pombos minha recordao voltavam os versos gregos, Vnus, o velho

Virglio e o prudente Enas. Certo, Enas no teria descido aos infernos,
se Vnus no o fizesse conduzir pelas suas pombas brancas...
Os pombos levaram-me at ao local da Exposio de bois, de cavalos,
de touros. Que aspecto! O sol, abrindo na porcelana azul do cu,
dardejava uma poeira de diamante cegadora. E naquele brilho
impalpvel acotovelava-se a multido. Eram empregados do comrcio,
eram operrios, eram sujeitos bem postos, eram "sportsmen" e
estrangeiros, mulheres do povo e senhoras do alto tom, cabeas em
cabelo e grandes chapus a Gainsborough, crianas endomingadas e
babys como escapados aos figurinos de luva de seda branca e
gestinhos tenros. A luz tirava chispas e fulguraes das joias, dava um
cunho de apoteose a tudo. Era como se estivssemos na pesagem de
um prado em dia do grande prmio. Os animais estavam na sombra e a
curiosidade era toda para eles. Damas flexveis e delicadas paravam em
xtase diante dos bois formidveis, e os tratadores perfilados davam
informaes:
Esse cavalo?
do Sr. baro do Paran.
E aquela zebra?
Ah! isso cruzado. O Sr. baro tem dezenove. Este filho de um
cavalo e de uma zebra. Com aquele deu-se o contrrio. E so menos
maus que os burros, os zebroides.
Os cavalos pareciam orgulhosos da admirao da turba. Os bois eram
majestosamente paternais. O olhar amistoso de um desses animais
consola a alma. E que estranha sensao a do ambiente! O cheiro
saudvel dos bois, aquelas cabeas to graves e belas, em que o rosa
tem desmaios, o pelo macio e lustroso, a fartura, a plenitude, a pujana
dos exemplares tudo se ligava para infiltrar nas anemias urbanas e
nas neurastenias presentes, a "griserie" de uma outra vida, o desejo
animal de ter muita sade, de no conhecer perfumes e fatuidades, de
viver como os tratadores, dormindo no feno, amando livremente,
refocilando com os bichos. As damas ainda resistiam em passar a mo
pelo dorso dos touros. Os homens iam fatalmente do desejo ao gesto.
As crianas, que esto mais perto da natureza, pediam...
Cinematgrafo, 1 908
E parecia que ns todos ramos melhores, sentamos um fluxo de

bondade infinita nessa atmosfera rural.
que no h como a aproximao dos animais domsticos para nos
encher de bondade. As aves dos ares so a msica do viver. Os
pombos so o amor. Os galos so como natais da vida. E os bois so o
conforto e o bem da existncia.
Encontr-los assim belos e bem tratados uma delcia a que o
homem urbano se entrega com um prazer infinito tanto mais
quanto os v e logo dali sai para a civilizao requintada, em pleno
domnio da Cidade Maravilha.
SEGUNDA
Segunda do "Quebranto". Casa cheia. Aplausos, comentrios como na
primeira noite. muito melhor assistir s segundas. A sensao do
pblico muito mais intensa. A pea de Coelho Netto resiste bem ao
contato do grande pblico.
Mas por que os deuses imortais no consentem que se possa louvar
totalmente aquele tentmen? A pea uma stira feroz a um certo
meio. Fraquear um pouco na caricatura dar motivo a que no se
tome a srio a stira. E que fizeram aqueles artistas fingindo elegncia?
Os artistas foram lamentveis. A cena do "five o'clock" foi um
verdadeiro carnaval. Alguns atores apareceram agarrando uma luva
com o ar de quem segura vela em dia de procisso. O Sr. Alfredo Silva,
to inteligente, fazia um tipo de carioca cinicamente gozador e elegante
como um vegete de farsa, com as calas suspensas e uma velha
sobrecasaca; o Sr. Nazareth, com uma cabeleira loira enorme tinha um
fato positivamente de revista de ano. O Sr. Joo de Deus apareceu
valha-nos Deus de "smoking" s cinco da tarde. A Sra. Luiza de
Oliveira tinha um vestido integralmente mgico, e para no faltar nada
quela sarabanda de adelo, um ator de casaca fazia de criado.
Os atores tm a mania de que o fato de somenos importncia. No!
O fato tudo no teatro, ou pelo menos a maior parte. No se faz um
homem elegante com uma velha redingote, e a composio de um
"five o'clock" deixa de ser flagrante apanhado da vida real para passar
insulsa pilhria quando a fazem daquele modo.
27
A regenerao teatral! Ela s se far quando um sujeito, como o

Christiano e com muito dinheiro, ditar aos atores as roupas e for
obedecido.
De resto, eu ouvia duas senhoras conversarem:
curioso este "five o'clock"!
Muito.
J viste? Faz-se tudo menos tomar ch.
verdade. S se l dentro...
Mas que tem tudo isso? A obra de Netto fica. uma das facetas do
gnio desse homem admirvel. E eu ouvindo o terceiro ato empolgante
lembro uma carta do grande artista de dolorosa melancolia:
"Quando escreveres, pe um rochedo sobre o corao para que te no
suceda compores s com expresses de amor o que devia sair
integralmente do crebro, justo e forte como Minerva armada. A
bondade desvairou-te onde apontaste um gnio h apenas um pobre
diabo que, h 22 anos, sem trguas, empurra uma pedra para o cimo da
escarpa e, quando imagina haver cumprido a tarefa, v a pedra
despenhar-se no fundo da indiferena. Torna faina e comea a labuta,
arquejando. Se a to estpida contumcia pes o rtulo de 'gnio',
glria a Ssifo!"
Se no fosse esse trabalho incessante do grande beneditino da arte, to
soberbamente as nossas letras contemporneas no fulgurariam, nem
aos pobres mortais seria dado o prazer de gozar a obra desse crebro
extraordinrio, sempre novo e sempre assombroso...
28
QUARTA
Hora de Exposio. Bar. Adolpho Araujo, o jornalista paulista das
frases imprevistas, j chamou um "garon", que se diz italiano
brasileiro, de "panach de nacionalidades", e disse sobre certas
criaturas da literatura cousas horrendas. Ns estamos num ponto
estratgico. V-se a fita do Rio, todo o Rio que passa, e o interessante
que Joaquim Morse e Adolpho Araujo, apesar de serem de S. Paulo,
conhecem toda a gente. Esses jornalistas!
Cinematgrafo, 1 908
Aquela espanhola? - Situao admirvel com o deputado do

Amazonas. Mas a crise da borracha? Para tais cousas h sempre
dinheiro... Olha o Coelho Netto. O Netto est a entrar no
mercado estrangeiro, primeiras colunas dos jornais de Paris, um
romance sobre imigrantes a sair na "Tribuna Italiana". Srio?
Tudo quanto h de mais srio. E o seu "Up-to-date"? Dizem que
uma pea clef. clef era o "Five o'clock". Imagina tu... Mas a
histria daquele casal que ali vai. Ele est mais gordo... Ela tambm,
a impudncia da luz... Olha que causa admirao esta concorrncia.
Para tais cousas h sempre dinheiro. O general T.... Sabes que o
general foi encontrado... Silncio, uma questo militar! Decidida
com as ltimas armas do carcs de Eros... Mas aquele jovem
elegante o Luiz Edmundo. . Vai para a Europa. Duas edies do
livro esgotadas, dois ou trs jornais. E depois, filho, uma flor com
talento e amabilidade. Aquela a Mme. X? - No, agora I., Mme. I.
Casou de novo por uma nova religio. E os prmios de automveis
bem postos? A concorrncia no deve ser grande. H pouco
dinheiro e muito pouco chic. Essa gente tem carros mas falta-lhe a
linha; aquela linha de elegncia do David Campista. O Gasto de
Almeida, que guia deliciosamente, talvez seja bem. E o Leopoldo da
Cunha, homem da moda, tambm... Vais ver que do a alguma
troupe familiar burguesa! Decises do amvel feiticeiro que o
Thaumaturgo. - O general Gregrio Thaumaturgo de Azevedo?
Sim, o general...
E a conversa continua, enquanto a luz envolve os grandes palcios
num zamph multicor de pr de sol esfriado pelas nvoas do mar...
SBADO
Ah! um fotgrafo!
A cena foi rpida. Era na Avenida, Mme. de Figueiroa abriu nervosamente o leque, baixou a cabea e deitou quase a correr. Na sua
frente, porm, um sujeito louro, com o "kodack" na mo, ria a bom rir,
e quando a linda senhora passou a seu lado, cumprimentou:
V. Ex. fez muito mal, minha senhora. A chapa vai sair preta.
Vai sair preta?
29
30
Pois est claro! A cabea curvada, o leque escurecendo o rosto...

Mas o senhor vai fazer sair isto?
para um jornal ilustrado. Com sua licena...
Tem que sair mesmo?
fatal.
Mme. de Figueiroa mordeu o lbio, hesitou, e de sbito resolvida:
Ento se no h remdio, tire outro instantneo direito.
E ficou de p, numa pose de ave real, sorrindo, enquanto o moo
louro de novo a "kodacklsava".
Era na Avenida e a cena foi rpida. Mas em outras ruas em outros
pontos da cidade, quantas cenas idnticas a essa se passam? Porque
ns temos agora mais um exagero, mais uma doena nervosa: a da
informao fotogrfica, a da reportagem fotogrfica, a do diletantismo
fotogrfico, a da exibio fotogrfica a loucura da fotografia. J no
h propriamente mais fotgrafos profissionais, porque toda a cidade
fotgrafa. J no h propriamente pessoas notveis cuja fisionomia se
faa necessidade informativa dos jornais, porque no h cara que no
seja publicada. No s as caras. As caras no bastam. As ruas, as casas,
os aspectos dos cus, os combustores da iluminao, os carros, as
carroas, as montanhas, as rvores. H cinco anos, em visita a qualquer
famlia de mediania burguesa, o visitante contava com quatro ou cinco
desastres fatais: ouvir os progressos da filha mais velha ao piano,
admirar as aquarelas da petiz do meio, aplaudir a caula que recitava de
cor versinhos estropiados. Agora no. Agora s fotografia.
Esteve ontem no corso?
No, minha senhora.
Foi pena. Estavam l os fotgrafos de todos os jornais ilustrados. E
contaram-me que um dos cinematgrafos mandou tirar uma fita.
Aparecemos todos.
Esta Maria vaidosa! No se farta. Olhe que j tem sado numa
poro de instantneos.
A esta frase, caem em cima da visita ruma de hebdomadrios elegantes
e fotogrficos. E a dona do lar d opinies tcnicas.
Cinematgrafo, 1 908
No saiu ntido. Um pouco escuro. Ms condies de luz. Este que

est um "Rembrandt" de primeirssima! Ah! Eu entendo. Admira-se? Aqui
no h quem no tenha o seu "kodack". Foi um lote que comprei em
liquidao e a prestaes mensais. At o Juquinha j tira a sua fotografia!
E, em lugar de ver as aquarelas, vemos os retratos tirados pelo
Juquinha: o gato da casa, a cozinheira espantando as galinhas, o
cachorro lambendo as mos do dono da casa tudo sem proporo
sem perspectiva, mas encantador.
Na alta sociedade, no chic mostrar um apetite to vulgar pela
reproduo das imagens. As senhoras tm um ar de desdm, os homens
fingem fugir, mas os retratos das "professional-beauties" aparecem em
instantneos custosamente posados e no h semana em que um
ilustrado no nos fornea a ttulo de documento exato o interior
embelezado de vrios palacetes. De modo que se a burguesia e a alta
roda sentem a vivaz vontade da fotografia, a cidade inteira, todas as
classes sociais, num acordo definitivo do ladro preso ao diplomata
transferido, exigem a reproduo dos seus gestos. mesmo provvel que
at os mortos de mortes violentas sintam a necessidade de reproduo
da sua ltima atitude para no desmerecer no outro mundo.
Sim! a verdade dolorosa! O mundo no tem a obsesso do espelho,
como disse o poeta tem a obsesso da fotografia! Arde uma casa em
certa rua? possvel que o incomparvel corpo de bombeiros demore.
Os fotgrafos surgem logo. O incndio aumenta? possvel que o
valoroso corpo nico e incomparvel como o Po de Acar e a
pedra da Itapuca no o limite. Os fotgrafos, porm, l esto para
fotografar a chegada do corpo, a primeira ordem do comandante, as
chamas, os primeiros esguichos das mangueiras, o povo, os jornalistas,
os donos da casa, a companhia que a segurava. o delrio! Um
cavalheiro faz a coisa mais imprudente e mais vulgar do mundo: casa
como qualquer de ns. possvel que o pretor no aparea ou as
testemunhas no venham. Os fotgrafos l esto para dar o casal
subindo o altar, subindo para o carro, subindo as escadarias da casa e a
de ns! para o futuro breve se no houver um paradeiro pelo menos
para certas intimidades familiares, com a neurose do documento exato.
Mas no s. Dois homens brigam. Morre um, vai outro para a cadeia,
saem ambos fotografados no jornal. Um tipo suicida-se? Retrato dele
31
32
em todas as idades nas folhas! H uma senhora que saiu rua? Zs!
kodack nela! Voc vai ali confeitaria? Instantneo! E a alucinao.
No se anda nas caladas sem desconfiar dos transeuntes, no se sai
rua sem estudar o andar, por causa das dvidas no se atravessa uma
praa sem a pergunta ntima:
Quantos fotgrafos estaro agora fotografando-me?
E no mesmo preciso sair rua. Na Cmara os deputados esto
sentados e de repente um tiro de magnsio: foi um instantneo. Nas
secretarias, os funcionrios esforadamente escrevem cartas s
namoradas, quando de sbito invadem as salas batalhes de homens
de unhas envernizadas, e clic! clac! e tome instantneos. Nas fbricas,
os operrios esto a palestrar sobre a ltima greve e o direito que todo
o operrio tem de ver a diria aumentada, as horas de labor diminudas,
e aparece um homem, ergue a mo e paf! bifa o quadro natural. E
como j se do as senhoras na missa, s compras, nos banquetes,
escrevendo no seu hall ntimo, e os cavalheiros em mangas de camisa
no seu escritrio, e as cocottes em [menores] grupos e os pic-nics
carnavalescos muito provvel que muito em breve um fotgrafo,
se no for chamado, solicitado, rogado antes entre em casa de uma
pessoa qualquer e exija, seja ele ministro ou contnuo:
Dispa-se e mostre-me como vai para o banheiro! Quero tirar um
instantneo!
E, tremendo de gozo, a vtima, s com a ideia do instantneo, correr
ao banheiro, mesmo que tenha por esse stio do lar uma inexplicvel
implicncia...
que o fotgrafo o tirano, o agente da vaidade, o Boreas da
grande tolice universal, o nico sacerdote acreditado no fandango do
mundo. Quando um homem se erige em fotgrafo a sociedade
prostra-se.
Voc tira retratos?
E instantneos.
Venha da, vamos jantar!
A gente encontra na flora enorme uma infinita variedade de
representantes: o fotgrafo artstico de quadros, o amador da fotografia
Cinematgrafo, 1 908
de arte, que tira retratos de senhoras bonitas em ambientes lnguidos e

aspectos do luar nos lagos e nas florestas, o fotgrafo da cidade para
cartes postais, o fotgrafo reprter, o fotgrafo ilustrador a que
no escapam nem as vagas das ressacas na baa, o turbilho de
fotgrafos amadores, o fotgrafo high-life, o fotgrafo pndego que
inventa por justaposies de chapas cenas picarescas e de pessoas
graves, o fotgrafo instalado, o "vieux genre", que olha para toda flora
com os ares de pai nobre abandonado pelo filho prdigo... Ele entra,
h o estremeo emocionante da massa, e ei-lo a manejar todos como
polichinelos.
Parem!
Todos param.
Vira a cabea!
Todos viram.
Olhe para aqui!
Todos olham.
que ele tem esse direito. No s aqui. Em toda a parte do mundo.
Ainda outro dia, diz o "Hong-Kong Daily Express", havia em Canto,
na China, a execuo de oito malandros. Cada vez que os executores
suspendiam um dos coitados, a chusma de fotgrafos assestava
baterias e apanhava o derradeiro esgar. O ltimo ia ter a cabea
decepada. J o carrasco passava o fio do gldio pelo pescoo do pobre
diabo, quando um dos fotgrafos bradou:
Um instante.
O carrasco parou e o criminoso viveu no transe mais um instante,
porque o macabro fotgrafo queria o instantneo perfeito.
Em transe vivemos ns agora, com a obsesso de apanhar na mquina
os outros e de ver a nossa figura em cada jornal. J comea a no ser
chic passar um ms sem ser fotografado seis vezes. Que ser da cidade,
com tal mania, amanh?
E ao assistir cena de Mme. de Figueiroa, na Avenida, ao pensar,
trmulo de medo, na assustadora epidemia fotogrfica, eu no pude
deixar de recordar que h duas semanas, indo visitar um deputado,
33
tambm amador de fotografia, o deputado fez-me travar

conhecimento com o seu filho de trs meses e meio por estas
palavras:
Um pimpolho j clebre!
Clebre?
Venceu o "record" da fotografia.
Ora esta!
J foi fotografado vinte vezes e, outro dia no meu colo, verdade
que sem querer, tirou o instantneo da ama de leite a preparar-lhe a
fralda...
Joe
34
Cinematgrafo, 1 908
35
O convescote de domingo.
CIDADE DE FRIBURGO,
Nova Friburgo, 1 0.1 2.1 91 6, p.1
(domingo)
Cidade serrana fluminense, Nova Friburgo acolhe ao longo do sculo XIX
colonos europeus, alemes e suios
em especial. Isso talvez explique o
costume de passeios e uma vida social
ao livre. No entanto, em muitas cidades brasileiras, "pic-nics", excurses e
convescotes tornam-se um novo hbito da sociedade, momento de expresso social, interao e investimento.
36
Esse gnero de evento se revela logo

como objeto de interesse para o amador fotogrfico, espcie nova de praticante, ou como oportunidade para o
profissional. Um exemplo paulistano
registrado em 1 902, no jornal O ESTADO DE S. PAULO, do dia seis de
maio, trs dias aps o passeio. Outono, poca oportuna para uma "Excurso a M'Boy", ttulo do artigo, e visita
ao antigo colgio dos jesutas, naquele sbado reunem-se ao grupo autoridades como o secretrio de agricultura, entre outros polticos, repre-
sentantes da imprensa e o fotgrafo

amador J. de S Rocha. O texto,
publicado s pginas 1 e 2, descreve
todos os momentos da excurso inclusive uma cascata fotografada por Rocha de trs pontos diferentes.
O convescote fluminense segue a
mesma estruturao. Fica, porm,
mais evidente a presena da imprensa e dos senhores amadores, ganhando destaque a produo de imagens e
o comrcio ao redor dessas fotografias, elas mesmo entendidas como
parte estrutural do fato social.
evento social
comportamento
lugar social do fotgrafo
O convescote de domingo
Conforme estava anunciado, teve lugar, domingo, 3 do corrente, o

grande "pic-nic", organizado pelos srs. Odilon Vital, Didimo Manoel de
Oliveira e Aristides Mello, na Olaria, de propriedade dos srs. Thurler.
Embora o tempo estivesse incerto, 1 hora da tarde os bondes
partiram levando um grupo musical, formado de distintos moos, os
srs. Vicente Fassetta e Denencourt Scholts, fotgrafos, e perto de 100
pessoas, entre famlias e representantes da imprensa local. A chuva
impertinente, logo hora da sada dos bondes, caa impiedosa, tendose prolongado durante toda a viagem.
Chegados que foram Olaria, local escolhido ultima hora, devido ao
mau tempo, os convidados, acomodados num vasto salo, oferecido
gentilmente pelo sr. Antonio Thurler, deram comeo a uma elegante
matin danante, que se estendeu at s 4 horas da tarde.
A essa hora, oferecendo o tempo ocasio para fotografias, pois que a
tarde j comeava a tornar-se clara e limpa, os srs. amadoresfotogrficos tiraram vrios retratos dos presentes ao encantador
convescote.
Em seguida foi servido um magnfico "lunch", regado de excelentes
bebidas, tendo reinado durante ele a melhor harmonia possvel.
Recomearam as danas e vrios outros brinquedos, que terminaram
s 5 horas. A essa hora, perto de 120 pessoas, jornalistas, fotgrafos,
msicos, tomaram assentos nos diversos bondes, que os conduziram a
esta cidade, onde chegaram s 5 horas da tarde sob ruidosos vivas e
aclamaes imprensa, comisso organizadora e ao convescote. Os
convidados se dispersaram, retirando-se cada um para sua residncia,
sob uma impresso magnfica da festa de domingo ltimo.
***
37
As fotografias tiradas pelo amador Vicente Fassetta, que primam pela

nitidez e apurado gosto artstico, que revela a inteligncia do ilustrado
moo, foram colocadas nas vitrines das casas comerciais dos srs. Jos
El-Jachi e Bazar Santos Dumont s vistas do pblico.
Nesta redao, onde tambm se encontram em exposio, os
interessados podero obt-las pelo insignificante preo de 2$000 mil
ris cada uma.
***
A comisso organizadora, por nosso intermdio, agradece penhoradssima a todas as exmas. famlias, jornalistas, fotgrafos e especialmente ao destemido grupo musical que to gentilmente compareceram
ao convescote de domingo, emprestando-lhe com sua presena o
maior brilho e valor que se pode admitir.
38
O convescote de domingo, 1 91 6
39
BILAC, Olavo. Dirio do Rio.

O ESTADO DE S. PAULO, SP,
21 .1 .1 898, p.1 .
(sexta-feira)
Jornalista e poeta, Olavo Bilac (1 8651 91 8) est presente nessa antologia
em dois momentos, como tambm
Joo do Rio. Embora menos conhecido
hoje por sua produo na imprensa,
esta, em especial suas crnicas,
avaliada em estudos como o de
Antonio Dimas (1 996). revelante
assim que o artigo em questo tenha
sido publicado num jornal paulista,
reflexo quase certo do seu prestgio
como jornalista.
40
Mais sucinto, em estilo distinto,

igualmente tirando proveito do tom
leve, Bilac comenta nesse ensaio, de
1 898, uma oportunidade de negcios
que mira a Exposio Universal
programada para dois anos aps em
Paris. Grandes realizaes que dominam as ltimas dcadas do sculo XIX,
esses eventos representam momento
para exposio das naes desenvolvidas, em representaes nacionais,
com seus pavilhes.
O artigo introduz nesta seleo tema

de fundo, de presena intensa no
perodo coberto pela antologia, expresso na representao visual da
mulher, do feminino. Ao longo desse
recorte temporal registra-se uma
aproximao muito forte entre essas
manifestaes e a prpria expresso
artstica dominante.
Bilac toma como mote anncio na
imprensa do fotgrafo Holzer Fay
Bla, radicado no Rio de Janeiro,
Rua Gonalves Dias, onde se dedica
como boa parte dos profissionais ao
retrato. Pouco se sabe sobre o profissional, alm de associao eventual
com Bastos & Dias.
o feminino
comportamento
crnica
Dirio do Rio
18 de janeiro de 1898
Ontem, na Gazeta, esta deliciosa notcia:
"O sr. Holzer F. Bla, fotgrafo, teve a ideia de reunir em precioso
lbum, para figurar na Exposio Universal de Paris em 1900, as
fotografias das mais belas senhoras deste pas, e para isso convida-as a
comparecerem na sua oficina, para retratarem-se sem nus algum.
Com este intuito distribuiu pela imprensa convites, afim de que esta os
faa chegar s formosas senhoritas que se julguem no caso de aspirar a
esta glria".
Deliciosa, sim! Deliciosa notcia! Porque, enfim, o Brasil, se no fosse
esse amvel retratista, no se poderia mostrar, dignamente
representado, na exposio de 1900, aos olhos de todo o mundo... Em
primeiro lugar, est provado que no temos dinheiro: nem poderamos
pagar as passagens dos comissrios que fossem levar ao certame
universal os nossos produtos. Em segundo lugar, que produtos
mandaramos ns? O inqurito do atentado de 5 de novembro, para
mostrar ao universo embasbacado os processos novos de que
lanamos mo para fazer poltica? a garrucha de Marcelino, para que a
Europa visse o que a nossa arma eleitoral? algumas folhas dirias,
para que a Civilizao admirasse a planta rara e indgena do apedido? O
nosso corpo de bombeiros, para que o velho mundo se certificasse de
que somente por falta de gua que se no apagam aqui os incndios?
a fotografia dos buracos de qualquer de nossas ruas? a Academia de
Letras? Realmente, le jeu ne vaudrait pas la chandelle....
41
Mas, o amvel sr. Bla acaba de salvar a situao: se no temos arte,

temos natureza! Se no podemos mandar Europa os produtos da
mo do homem, podemos mandar-lhe os produtos da mo do
Criador! Vamos enviar Exposio Universal as fotografias das nossas
mulheres belas, e isso, graas a Deus ou ao Diabo, no nos falta!
Eu que os diga! Eu, que, com os olhos deslumbrados e tontos, as vejo
passar por aqui, todos os dias, estas louras, de olhos de violetas,
aquelas morenas, de olhos de nix!...
Ai, sim! isso o que no nos falta! e a lembrana do fotgrafo foi uma
lembrana verdadeiramente genial... Mas (em todas as grandes ideias
h sempre esta adversativa malvada!...) mas, o que torna a ideia pouco
prtica que o fotgrafo, em m hora encarregue as senhoras belas de
julgarem a si mesmas.
Que perigo! Sabeis que no h mulher feia que se no suponha bonita;
por outro lado, as mulheres realmente bonitas amam dizer que no o
so, por modstia ou coquetterie. E, pois, muito provvel que s se
apresentem diante da objetiva da mquina fotogrfica do sr. Bla, j
no as matronas notoriamente feias, mas, o que ser pior, as
senhoritas nem bonitas nem feias, nem carne nem peixe, nem dignas
de adorao nem dignas de repulsa. E o resultado ser este: ou o sr.
Bla desistir de sua ideia e o Brasil no aparecer na exposio, ou o
sr. Bela se resignar a mandar a Paris as fotografias que tiver obtido, e
as parisienses triunfantes e contentes zombaro das nossas
formosuras...
E assim se perde, s vezes, uma grande e rutilante ideia!
O.B.
42
Dirio do Rio, 1 898
43
TEX, Lo. Pelos "ateliers" e sales...

CORREIO PAULISTANO, SP,
27.6.1 91 3, p.1
(sexta-feira)
44
A estrutura do artigo curiosa, embora o uso de transcries e comentrios

de outros jornais seja prtica comum
no perodo. Mais uma vez, a nota num
peridico paulistano sobre evento
fotogrfico carioca merece ateno
por si s. Sobre Lo Tex no sabemos
muito, alm de nota no mesmo
CORREIO PAULISTANO, em 05 de
maro daquele ano, que o apresenta
como colaborador em partida para o
Rio. Leopoldo Teixeira Leite Filho, seu
nome verdadeiro, acabara de ser nomeado promotor pblico "no territrio
do Alto Acre", para onde deveria partir
brevemente.
difcil compreender a peculiar transcrio do artigo de Lindolfo Collor
(1 890-1 942), ento jovem jornalista.
Fugindo do usual, Lo Tex usa-o como
veculo para seus prprios comentrios
sobre uma tema que lhe prximo,
pois ele, ou seu pai, estiveram na
abertura (veja p.251 ).
Sylvio Bevilacaqua (?-1 948) tem aqui

sua primeira referncia nessa antologia. Ao lado de Fernando Guerra
Duval (?-1 950), ele constitui uma das
figuras de longa permanncia entre as
dcadas de 1 900 a 1 930, delineando
um percurso pessoal surpreendente
desde sua atuao como professor do
Colgio Pedro II at estabelecer seu
estdio profissional, passando pelos
principais momentos do fotoclubismo
carioca. Nesse percurso, Bevilacqua
se dedicar aos temas da mulher e da
criana, em menor grau.
fundamental, considerando a insero num artigo da grande imprensa, a
referncia ao crtico francs Robert de
la Sizeranne, marco terico eleito pelos
principais agentes locais associados
questo da fotografia artstica.
Leia pgina 249 outro artigo sobre o
mesmo evento.
o feminino
comportamento
exposio
Pelos "ateliers" e sales...
A exposio de "pastis" Bevilacqua

O Rio assiste, hoje, inaugurao da segunda exposio artstica do
reputado fotgrafo Sylvio Bevilacqua.
O acontecimento tem toda a importncia de uma nota mundana,
como, alis, j o fez notar o cintilante cronista do Jornal do Commercio,
Lindolfo Collor, na sua seo de sbado:
" esta a segunda grande exposio de fotografia artstica feita por
Sylvio Bevilacqua. Dizemos que a segunda grande exposio porque
o ateli de Sylvio , de fato, uma bela exposio permanente, feita ao
sabor do acaso, sem a pretenso de ordem de todas as exposies, e
por isto mesmo tanto mais interessante.
"Se o atelier de Sylvio uma exposio permanente, a sua frequncia
no sofre tambm, logicamente, nenhuma interrupo. De fato, poderse-ia afirmar que aquele recanto discreto dedicado ao trabalho artstico
um dos pontos mais preferidos pelo nosso alto mundo artstico, de
passagem pela avenida, para uma 'causerie' ligeira, entre uma 'pose' que
Sylvio arranja e uma disposio definitiva para a rua, para o corso, para
o 'five o'clock'...
"De modo que como exposio permanente, o ateli Bevilacqua
sempre um magnfico recanto de palestra, onde a quantidade e
qualidade de esprito faz frente ausncia tanto quanto possvel do
convencionalismo frvolo que sempre enregela as melhores disposies
verbais".
Deve-se registr-lo, portanto, com um comentrio, porque essa
exposio significa, na realidade, alguma cousa mais que um esforo;
exprime mais que uma tentativa.
45
46
tambm atestado e que eloquente atestado! do aperfeioamento

a que tem chegado, entre ns, a fotografia, na sua expresso como arte.
H tempos, ainda, discutia-se em Frana, se a fotografia era e se podia
ser uma arte e a discusso assumia, na Revue des Deux Mondes, propores de uma verdadeira polmica, quando Robert de la Sizeranne solveu
a questo, em magistralssimo artigo, concluindo pela negativa.
No h dvida alguma que o problema est, nesse trabalho, reduzido
s propores geomtricas de uma equao, que representa o conceito
ruskiniano das belas-artes.
A despeito, porm, da eloquente argumentao do autor das "Questions
esthtiques contemporaines" a fotografia afigura-se-nos como uma arte ela
reproduz a natureza, com sinceridade absoluta e a sua preciso ser a
mais rigorosa, quando se tornarem definitivos os atuais ensaios de "viso
e impresso colorida".
No momento atual, em fotografia artstica, o pastel representa esse
desideratum.
A exposio Bevilacqua d-nos nitidamente a prova dessa afirmao:
dos cinquenta e tantos trabalhos expostos, cinco podem ser reputados
o nec plus ultra, a derradeira palavra no gnero.
O pastel todo o grande segredo de Bevilacqua, como disse o cronista
do "Jornal do Commercio":
"Toda a reputao de Sylvio reside na feitura impecvel desses
trabalhos que o recomendam verdadeiramente como um um artista
perfeito no difcil 'mtier' de fazer fotografias sem cair no horrvel
chavo da impassibilidade fotogrfica".
fato: a fotografia colorida no poderia, jamais, rivalizar com esses cinco
trabalhos impecveis do grande artista.
O "pastel" que representa Mme. Vaz Carvalho uma maravilha a
figurar nas mais notveis exposies internacionais de arte fotogrfica
tal a expresso do olhar, tal a vida da fisionomia.
Outro para o qual a ateno converge, naturalmente, o retrato de
Mlle. Nabuco de Castro tipo esplendente de beleza tropical, que j
tem sido laureado em alguns concursos de mundanidade.
Pelos 'ateliers' e sales, 1 91 3
A "pose" Mlle. Vera Barbosa , tambm, um elegante espcimen do

catlogo, muito embora seja melhor o original perche parla... e o Rio-chic
a reputa, mui justamente, como uma das mais finas causeuses dos seus
sales aristocrticos.
Para citar esses somente, silenciaremos, a contragosto, a linda srie de
outros magnficos nmeros do catlogo: Teta e Odette Gasparoni,
Hortncia de Mello, Viva Heitor Cordeiro, serena e sonhadora, em
duas "poses"; Mme. Santos Lobo e finalmente o lindo "pastel" que
representa Bilac, o poeta do Caador das Esmeraldas.
H qualidades inestimveis nos pastis expostos, afora os atributos de
excelente execuo e meticuloso acabamento.
Sente-os, primeira vista, o observador.
Bevilacqua tende a espiritualizar todos os seus retratos, pela "pose", pela
expresso; depois, o seu colorido sbrio como uma "nuance"
empresta s fisionomias intenes sonhadoras de grande efeito,
enquanto a "luz" ou a "sombra" completa a composio da figura.
***
O pblico elegante desta capital vai se dar rendez-vous no elegante
"atelier" do fotgrafo Bevilacqua, admirando as silhuetas femininas, em
exposio.
de esperar que contemplem os seus artsticos "pastis" com mais
pastis do que entendimento...
certo, porm, que aplaudiro o artista.
J um personagem do teatro ibseniano afirmava que nada faz
simpatizar tanto uma individualidade como a sua "boa estrela..."
A "boa estrela" de Sylvio Bevilacqua apresenta-o, ao pblico, por um
prisma encantador; veem todos nele o homem feliz e querido de
todos... e vivendo no meio de uma centena tonteadora de formosas
criaturas, cujas atitudes e "poses" e gestos ele modifica e altera sua
fantasia e a seu capricho...
E que no o fazem sofrer.
Tambm no o podem...
Rio, 23-VI-13. Lo TEX
47
BEVILACQUA, Sylvio. No T. S. F.
PHOTOGRAMMA, RJ, II (23): 8-1 0,
maio 1 928
48
Novos tempos trazem o rdio. Na

dcada de 1 920 surgem emissoras
locais com programao regular. Em
1 927, o Photo Club Brasileiro, em 2 de
setembro, realiza s 20h20 uma
palestra sobre fotografia atravs da
Rdio Sociedade do Rio de Janeiro.
No causa surpresa, considerando o
programa editorial do clube, que a
transcrio seja publicada em PHOTOGRAMMA daquele mesmo ms. Em
maro de 1 928, novamente a revista
do clube publica o contedo do programa realizado no dia nove. Silvio Bevilacqua o responsvel por ambas as
apresentaes.
As relaes entre fotografia e rdio
no so incomuns. A telegrafia sem
fio, denominao de poca que explica
o ttulo do artigo, surge em anncios
nas revistas fotogrficas. Em 1 926, a
sexta edio da REVISTA BRASILEIRA
DE PHOTOGRAPHIA, publicada em
So Paulo, traz novo subttulo: "arte
fotogrfica e radiotelefonia". Ainda
em So Paulo, em 1 939, Jos Medina
produzir "Instantneos no ar", entre

fevereiro e maio, na Rdio Bandeirantes. O Foto Clube Brasileiro retornar ao rdio apenas em 1 948, por
alguns meses, com "Luz e sombra"
pela Rdio Sociedade Guanabara, aos
sbados.
O importante aqui, porm, o tema do
programa apresentado em 1 928: a
beleza e a graa feminina na fotografia. Que Sylvio Bevilacqua, com
uma carreira dedicada aos temas da
mulher e da criana, em menor grau,
seja o apresentador, expressa a relevncia do artigo. O fotgrafo apresenta s ouvintes em especial, um passo
a passo para o retrato, estabelecendo
um roteiro que busca promover melhor
interao entre modelo e fotgrafo.
A referncia a Chamfort, provavelmente Nicholas Chamfort (1 741 -1 794),
parece procurar estabelecer o tom
para a conversao: "Quando se fala
da mulher, deve-se molhar a pena no
arco-ris e derramar sobre a escrita o
p das asas das borboletas". Em
tempo, a citao parece ser uma
derivao de outra atribuda a Denis
Diderot (1 71 3-1 784).
o feminino
comportamento
imprensa especializada
No T. S. F.
O nosso tema de hoje ser: da beleza e da graa feminina em

fotografia.
bem conhecido o que dizia Chamfort: "Quand on parle de la femme,
il faut tremper sa plume dans l'arc-en-ciel et rpandre sur l'criture la
poussire des ailes des papillons".
O fotgrafo retratista aproveita, de fato, o auxlio das cores do arcoris e no as das asas das borboletas para por em relevo a beleza e a
graa feminina, porque so elas que vm solcitas e amveis, atravs
da objetiva, gravar na chapa esses primores de esttica humana que se
colocam muito naturalmente diante da mquina fotogrfica, dando
apenas ao retratista a dificuldade do embarao da escolha; mas...
outras vezes.... o artista obrigado a lembrar-se que as graas eram
somente trs e aquela que ele tem no momento diante dos olhos, ou
diante da objetiva, no nem Tlia, nem Aglaia, nem Eufrosina e,
como atualmente no se suporta mais um retrato rgido ou sem
expresso, que tenha apenas a perfeio fotogrfica, preciso que se
ponha, embora com dificuldade, no trabalho um pouco da alma do
modelo ou um pouco de artifcio que substitua o que a natureza no
deu ao modelo.
necessrio, entretanto, que desde j se diga que a graa, um dos
principais elementos da beleza, a graa fotogrfica tem de ser uma
atitude especial, diferente da graa comum.
Com o desenvolvimento desse ramo da esttica humana, principalmente depois do aparecimento do cinema, em que todos os gestos,
todas as atitudes, todas as expresses, todos os movimentos esto
estudados, analisados, medidos, comparados, catalogados, ficou bem
evidente que um gesto, uma expresso, uma atitude que no possa
49
50
durar ao menos trs ou quatro segundos em sua plenitude, poder ser

muito interessante como interrupo de um movimento, como um
instantneo, como um documento, no tendo, porm, geralmente, o
menor interesse sob o ponto de vista artstico e um retrato de
mulher deve ser sempre uma obra de arte, quando retrato moderno,
de luxo, retrato que se d a uma amiga, ou a um noivo e que no queira
parecer um simples documento em forma de ficha de identificao.
O primeiro, isto , o retrato cinematogrfico, o que representa um
movimento interrompido, prprio para as danarinas ou atrizes de
comdia, no exerccio de sua profisso; o outro, o retrato distinto deve
conter ou exprimir a serena graa das expresses e das atitudes calmas,
apresentando-nos a pessoa em idntica maneira a que a encontramos
no convvio social e com a sua melhor cara. Expliquemo-nos. sabido
que todos, principalmente a mulher, tm um dia em que se acham
melhor; ou seja influncia da toilette, ou uma determinada incidncia
da luz, ou seja a simpatia de uma cor qualquer, ou de uma dada
expresso, o certo que esse o momento timo para o retrato,
momento que o artista precisa surpreender, para fazer ressaltar a graa
e a beleza do modelo, quando ele as tem.
Infelizmente nem sempre nos vm ao ateli uma Vnus ou Climne, a
melindrosa de Molire, ou uma houri do paraso de Maom, por isso
estudemos os elementos que entram em jogo, elementos principais;
so trs: o aparelhamento, o artista e o modelo.
Quanto ao primeiro, se de boa qualidade, como deve ser o de um
fotgrafo que se prope a fazer retratos de arte, nada preciso dizer
porque ele obediente e a pessoa j o encontra quando vai ao retratista
com quem simpatizou.
Quanto ao artista... quanto ao artista, nada temos a dizer porque
poucos sero os que me esto ouvindo e esses conhecem as suas
regras. Somente talvez alguns amadores gostassem que se lhes dissesse
que nunca devem ficar muito perto da luz, quando trabalham no
interior, porque a luz forte aumenta os defeitos, cava rugas e descobre
manchas; que procurem de preferncia uma luz suave e modeladora, a
dois ou trs metros de uma janela, com um bom refletor do lado da
sombra; assim com um retrato feito bem longe da luz com uma
objetiva de grande abertura, de foco longo, uma chapa rpida e suave a
No T.S.F., 1 928
prpria Aeon, a me Eva dos gregos, talvez possa, ainda hoje, ter um
bom retrato... anacromtico.
Chegamos agora ao ponto principal da nossa palestra e naturalmente
vs, minha senhora, que me estais ouvindo com tanta ateno, estareis
pensando: que me vai dizer este homem com pretenses a ensinar-me
a ter graa e elegncia?
Em primeiro lugar devo dizer que falo para... as outras e depois que
no se trata de graa comum, de graa social, nessa vs sois inexcedvel, trata-se de elegncia fotogrfica ou fotognica, como se diz
atualmente; nesta o vosso espelho vos traz sempre enganada; a figura
clssica da verdade saindo nua de um poo, ao espelho, s vale pela
nudez. O espelho vos engana porque vos mostra a vossa beleza em
sentido contrrio aquele em que ela se apresenta e isto, se tinha muita
importncia antes dos cabelos cortados, porque mostrava esquerda
todas as irregularidades da direita agora cresceu de valor por causa do
repartido do cabelo; bem assim todas as outras assimetrias do rosto,
alis indcio de inteligncia, vos so apresentadas s avessas. Alm
disso a cor verde da massa do vidro faz mais plidas as louras e mais
escuras as morenas.
Ao entrar no ateli do artista o modelo deve preferir uma iluminao
alta, como a que nos vem do cu, a luz anglica, como se diz em arte
S ela simptica, s ela d profundidade e brilho ao olhar; a luz
horizontal antiptica, a luz de baixo diablica.
Os gregos que tinham o senso artstico to altamente desenvolvido s
eram apresentados s suas noivas, quando no as conheciam, debaixo
da cpula do Panteo, para que elas ficassem com o olhar
criptoftlmico esta palavra complicada quer dizer: olhos ocultos,
profundos.
Com este conselho passemos ao vosso contingente pessoal, estudando,
sem aprofundar muito as sete belezas da mulher: cabelo, olhos, boca,
braos com as mos, colo, pernas e porte.
De uma o cabelo, pouco se pode dizer porque j quase desapareceu;
dele s se deve lembrar que o modelo deve vir para o retrato com o seu
penteado habitual; se este for a negao esttica do cabelo " l'homme"...
pacincia. Se ainda houver um pouco dele ondulado e macio, tanto
51
melhor. Aconselhamos, entretanto, o retrato de chapu porque as modas,

de hoje ho de envergonhar as moas daqui a dez anos.
Os olhos do modelo, se no trazem de casa a expresso tima para o
retrato, sero para o artista um caso perdido; se ele hbil poder s
vezes com um ligeiro toque dar-lhes o que lhes falta, porque no h
conselho, no h splica, no h sugesto que possa dar a olhos
insignificantes a graa que eles no tm, porque impossvel satisfazer
o pedido de uma mocinha que queira ter nos seus retratos os olhos
como os de D. Rosalina Coelho Lisboa.
A boca que se pode exigir de uma boca? que sorria, desde que no
se lhe pode pedir um bocejo. Aqui ocorre uma dificuldade, que o
sorriso aumenta a boca e as moas tm medo de uma grande abertura
bucal, por isso fazem a detestvel "bouche en coeur" com o rouge.
No tm razo entretanto, hoje em dia no h mais medidas clssicas
para os dotes femininos.
Chegamos s mos. Elas so um tropeo para os pobres artistas; neste
caso particular nada se pode dizer sem exemplificar e infelizmente o
rdio ainda no dispe da placa para a viso distncia. Uma s
observao ocorre aqui, ouvintes de mos bonitas, que o segredo da
graa, nesse ponto, consiste em segurar tudo com o primeiro dedo e o
terceiro, o polegar e o mdio; experimentai diante do espelho
segurando uma flor, o vosso colar de prolas ou uma dobra do vestido.
Quanto ao colo s h para ele a sua beleza prpria ou o auxlio de uma
gaze ou de um colar disfaradamente dispostos; se tm ossos ou
cavidades claviculares, s o retoque na chapa o poder melhorar; se
belo e altivo, deixai-o livre em toda a sua beleza.
Para as pernas, a linha a das esttuas, no useis meias de seda lustrosa
e no as tenhais ambas na mesma posio, porque o porte, a stima
beleza enunciada, depende muito delas com o auxlio das outras
todas... e da toilette tambm.
52
S. Bevilacqua
No T.S.F., 1 928
53
SILVA, Oswaldo. Viagens

maravilhosas do Dr. Alpha ao mundo
dos planetas No mundo de Marte.
Cap. XV.
O TICO-TICO, RJ, III (1 02): n.p.,
1 8.9.1 907. il.
(quarta-feira)
Ilustrado pelo autor, a srie sobre as
aventuras do Dr. Alpha publicada
entre janeiro e outubro de 1 907.
Quase certo, seu autor Oswaldo de
Souza e Silva, com longa atuao na
imprensa, aparentado possivelmente
do fundador da revista O TICO-TICO
(1 905-1 958), Luis Bartolomeu de
Souza e Silva, dirigente do grupo
editorial O Malho.
54
A revista uma das iniciativas

pioneiras voltadas ao pblico infantiljuvenil, dominando o setor por dcadas.
Sua publicao por um dos principais
grupos editoriais garante visibilidade e
circulao. Se cultura construo,
O TICO-TICO, em seu misto de histrias ilustradas, tiras cmicas, contos,
passatempos e informao cientfica,
constitui veculo de educao infantil
poderoso.
histria dos usos e funes da

fotografia interessa como a publicao integra a criana num universo de
espetacularizao da vida privada,
prtica disseminada nas revistas ilustradas. Por outro lado, a fotografia
surge como tema regular na mescla de
artigos e inseres variadas sobre o
progresso cientfico e curiosidades da
natureza. A fotografia cientfica em
campos como a astronomia um desses exemplos. Ou ento, caso mais
raro, em segmentos como a fotografia
submarina, no artigo "Animais curiosos", publicado em 1 2 de agosto de
1 91 4.
Oswaldo Silva, em sua srie, retoma
uma frmula antiga inspirada em "As
viagens de Gulliver" (1 726), de Jonathan Swift, e similares. O encontro
com o desconhecido, com o Outro, o
uso da inverso de valores e prticas
so utilizados como estratgias de
educao moral. Por captulos, Silva
descreve a passagem do protagonista
pela Lua e depois Marte. Aqui, em
Loris, no planeta vermelho, encontra
um pas com seres gigantes aos quais
nosso personagem liliputiano oferece,
generoso, a fotografia.
imaginrio
comportamento
educao e literatura infantil
Viagens maravilhosas do Dr. Alpha

ao mundo dos planetas
No mundo de Marte - Cap. XV
Ento, cheio de indignao, pedi ao soberano que me concedesse a
palavra. Obtida a licena, falei com veemncia, defendendo-me das
suposies irrisrias do acadmico. Demonstrei a possibilidade das
minhas viagens, descrevi rapidamente o estado das cousas na face da
Terra e, finalmente, acabei por convencer a assembleia que, empolgada
pelas minhas palavras vibrantes, me aplaudiu delirantemente. Desde
esse dia tornei-me o assunto de todos os comentrios e como a vida
em Loris cara, e eu no tinha moeda corrente do pas para as minhas
despesas, resolvi fazer algumas conferncias em pblico sobre assuntos
terrestres, que me renderam o suficiente. Agora passo a contar uma srie
de aventuras que me sucederam durante minha estadia no planeta.
Um dia, em que visitava as lojas da cidade, entrei em uma importante
casa de aparelhos de ptica e perguntei se ali vendiam mquinas
fotogrficas. O caixeiro me informou que no planeta no havia tal
aparelho e nunca ouvira falar de tal cousas: em Marte no conheciam a
fotografia.
Projetei maravilhar os marcianos com a clebre arte de Daguerre.
Encomendei na mesma casa uma lente de objetiva, pedi ao marceneiro
imperial que me fizesse uma caixa de madeira com fole de pelica,
enfim fiz a aquisio de tudo que era necessrio para a constituio de
uma mquina fotogrfica.
Enquanto isso ia preparando no gabinete de qumica do observatrio
as placas sensveis e as demais drogas necessrias para as operaes.
Quando pronto o aparelho, pedi licena ao imperador para lhe
oferecer uma surpresa... E tirei um belo retrato do soberano, que no
pode ocultar a sua admirao quando viu representada a sua imagem
com to surpreendente exatido. Isso granjeou-me renome brilhante e
55
desde ento no tive mos a medir... Retratei toda a famlia imperial,

depois os ministros, as primeiras autoridades da corte, os militares de
alta patente e, por fim, gente do povo em geral.
Como no sou egosta, vulgarizei l a descoberta e permiti que se
construssem outras mquinas, tendo por modelo a minha. Dentro em
pouco era conhecida a fotografia em todo o planeta.
(Continua)
56
Viagens maravilhosas, 1 907
57
GRAPHITE, Xisto. Belas-artes.

REVISTA ILLUSTRADA, RJ, 1 4 (566):
6, 1 2.1 0.1 889.
GRAPHITE, Xisto. Belas-artes (continuao).
6-7, 26.1 0.1 889.
GRAPHITE, Xisto. Belas-artes (continuao).
6-7, 2.11 .1 889.
(quarta-feira)
58
O peridico REVISTA ILLUSTRADA,

fundado na dcada de 1 870 por ngelo
Agostini (1 843-1 91 0), referncia na
histria do jornalismo e da ilustrao,
publica com regularidade nos anos 80 a
coluna "Belas-Artes". As matrias so
assinadas por pseudnimos, provavelmente variaes de um mesmo "autor",
como X, Xista e Xisto Graphite, e cobrem o panorama artstico local.
A srie de artigos selecionados apresenta um balano da produo em v-
rios campos. O resultado, em parte,

pela edio em captulos, uma abordagem algo irregular, mantida nessa
edio de modo integral. Surpreende,
porm, um tema secundrio: as "fotografias coloridas". Surge assim um dos
registros da interao fotografia e artes visuais entre ns: o comrcio de
rplicas de pinturas. So exemplos de
obras hbridas, que podem ser caracterizadas como fotopinturas.
O termo merece cuidado em sua aplicao e deve ser visto como de acepo
genrica, no podendo ser, embora sejam prximos, utilizado sem distino
na anlise da fotografia pictorial.
A srie de artigos ser interrompida,
embora o autor, em sua colaborao de
1 6 de novembro, indique: Havendo assunto de maior oportunidade, fica para
depois a concluso dos precedentes
artigos. Xisto preferir comentar o
quadro encomendado por Dom Pedro
Augusto a Castagneto para oferecer
ao comandante e oficiais do encouraado chileno Almirante Cochrane. Quase certo, a produo dos ensaios em
questo, na qual um assunto secundrio ganhara destaque excessivo, tenha
levado a essa deciso.
pintura e fotografia
arte
obra de arte e reproduo
Belas-artes
Agora, que o Brasil entrou em uma fase de progresso notvel, quer

pela prontido arrojada e enrgica com que desfraldou a bandeira
promissora, precisamente no reduto onde a rotina ferrenha ainda
dominava quer pela rapidez vertiginosa com que entrou a operar,
avassalando tudo, transformando cada adorador sistemtico do
passado em um crente fervoroso do futuro; agora, que o Brasil
parece, enfim, querer avanar a passos de gigante para a sua natural
culminncia de onde a formidvel voz dos seus ricos pulmes se h de
elevar no concerto de uma grande civilizao; justo, inadivel
que se procure animar e conceituar mais as belas-artes, pois, assim
como esse progresso material est mostrando a formao da rija
musculatura de um brao assim, tambm, neste momento, um acentuado desenvolvimento artstico mostrar que a fora desse brao,
sendo prpria do automatismo de uma organizao atltica, ser, ao
mesmo tempo, o possante instrumento das variadssimas determinaes de um crebro respeitavelmente cultivado.
***
Para se conseguir um fim to nobre, to elevado, que tanto deve atrair
o bem entendido patriotismo basta, apenas, que os que se dedicam
arte compreendam que nesta auspiciosa ocasio no lhes permitido
descansar; corre-lhes o dever de entrar em luta, de trabalhar muito, de
multiplicar os prprios esforos, para que a sua colaborao ativa e
fecunda seja de tal natureza que empolgue uma boa parte da ateno
com que o mundo civilizado est acompanhando os movimentos deste
perodo palpitante de gestao social.
Por certo, no a falta de talento, nem a de fortes organizaes artsticas,
que obstar a que tanto se faa, a que tudo se chegue e isto j muito.
***
59
A msica tem tido e tem cultores notveis, uns de nomeada universal,

outros que a poderiam ter, se se abstivessem mais de amesquinhar o
engenho, produzindo ligeiras puerilidades ou se no se deixassem
vencer tanto por esta inefvel e lastimosa indolncia que um dos
traos mais caractersticos da intelectualidade de muitos homens de
talento.
***
A escultura est, verdadeiramente, com um s representante; mas esse
vale uma legio.
Rodolpho Bernardelli, com a sua obra supremamente artstica, humana
e revolucionria porque eminentemente moderna: com o exemplo
do seu fenomenal amor ao trabalho, no se deixando contaminar
nunca pelo marasmo solapante do meio artstico em que vive ,
inquestionavelmente, artista para despertar preciosas vocaes e criar
discpulos ativos que o honrem e venham a enriquecer a galeria dos
escultores brasileiros.
Xisto Graphite
(Continua)
60
Bela-artes, 1 889
Belas-artes
(continuao)
Na pintura onde o terreno mais carece de amanho.

Convenhamos, porm, em uma coisa: no falta talento aos artistas, e,
por conseguinte, no lhes faltar concepo; mas faltam-lhes unio e
trabalho.
Trabalho pertinaz e consciencioso, para terem a grande cincia da
facilidade e certeza de execuo; unidade fraternal de esforos
para adquirirem fora na propaganda que precisam encetar.
Porque necessrio insistir neste ponto se os nossos pintores
desejam melhorar a educao artstica do povo; se querem, realmente,
que as suas obras sejam bem aquilatadas, e se, como natural, pela
arte, pretendem conseguir bons e seguros meios de vida
convenam-se disto: urge que sejam impertinentes, que faam falar de
si, que se imponham, constantemente, ao gosto dos amadores.
No se iludam com o momento; no cuidem que os homens de bom
gosto e de dinheiro lhes iro, agora, bater porta, a pedir-lhes, por
favor, que pintem uns quadros para eles colocarem nas suas salas de
visitas ou nos seus gabinetes de trabalho.
Ainda no estamos, infelizmente, nesse grau de adiantamento.
Pelo contrrio: os artistas que tm de ir buscar os apreciadores,
argentrios ou no, e mostrar-lhes as suas telas, e despertar neles o desejo
de as comprarem incutindo-lhes no esprito a noo moderna do belo,
noo que por si mesma se ir desenvolvendo, lentamente, como o
decorrer do tempo, medida que novos trabalhos forem aparecendo, e
diante dos quais essa noo se tenha de exercitar para formar uma opinio,
mais ou menos intensa, mais ou menos verdadeira, consoante o
temperamento de cada indivduo, mas que, indubitavelmente, bastar para
61
que esse indivduo nunca mais se iluda, jamais deixe de preferir um quadro
original ainda que medocre a essas cpias materiais, anmicas, falsas
de colorido e de claro-escuro, verdadeiras pulhices criminosas, que, para o
fim nico de perverterem o gosto e defraudarem a bolsa do transeunte
incauto, atopetam escandalosamente as cintilantes vidraas das lojas
comerciais, onde muitas vezes so vendidas como legtimos quadros
a leo, e, no entretanto, no passam de reles fotografias coloridas!...
***
Fotografias coloridas!
62
Eis uma coisa interessante que, insensivelmente, por momentos, nos

desvia da linha geral deste artigo.
Quem por a j no se viu pequenas telas brilhantemente emolduradas
e nas quais h umas pinturas finas, finssimas sobre um desenho quase
sempre muito justo e correto?
Pois saibam-no todos cada quadrinho desses, trs fraudes importantes representa: uma, feita ao quadro original, outra, aos nossos
pintores e a ltima ao pasccio comprador.
Os inmeros industriosos dos grandes centros artsticos de Paris,
especialmente depois de transportarem para as telas as fotografias
dos quadros originais, entregam-nas, aos centos, ao primeiro pincel
mercenrio, ao primeiro ganhador de pintura, que, no desempenho da
sua tarefa, vai dando quilo tudo um colorido igual e piegas, aqui
empobrecendo e deturpando o claro-escuro, ali suprimindo os detalhes
difceis por eles julgados desnecessrios.
Assim tratados inconscientemente, to sem escrpulo materializadas, o
menor dano que essas cpias ridculas produzem dando mesmo de
barato que conservem a fidelidade do desenho eliminarem o
caracterstico da individualidade artstica dos originais, porque lhes
desnaturam a grande e preciosa qualidade da cor, e, noventa e nove vezes
por cem, lhes atenuam a no menos preciosa qualidade de expresso.
Ora, isto, para ns, a primeira fraude.
Xisto Graphite
(Continua)
Belas-artes, 1 889
Belas-artes
(continuao)
A segunda fraude das fotografias coloridas avulta de importncia, porque

muito de perto afeta e fere fundo o trabalho honrado dos nossos
pintores, e, por fora disso, o desenvolvimento e a expanso de um to
necessrio e culto ramo de belas-artes.
Dada, como se sabe, a nossa sensvel falta de educao artstica
quem pode estranhar que as fotografias coloridas exeram como de
fato exercem uma encantadora e decidida influncia no gosto fcil e
pacvio da grande maioria dos apreciadores que adquirem essas telas
pechisbeques e do-se por muito bem servidos julgando
efetivamente que adquiriram obras de arte superiores a quaisquer
originais dos nossos artistas, com quem falam ou de quem ouvem
falar, e que tm o defeito imperdovel de se parecerem com os outros
mortais?...
O resultado altamente consternador dessa nociva influncia no grande
elemento positivo do progresso artstico o comprador de quadros
faclimo de demonstrar: basta atender-se a que, de h dez anos para
c, , por assim dizer, sempre o mesmo o grupo diminuto dos
amadores que realmente do o devido apreo pintura indgena e
compram os quadros dos artistas.
De modo que, sempre que h uma exposio, surge, ameaadora, essa
dificuldade na venda dos quadros, como que se comprazendo em
desanimar os artistas e matar as vocaes dos que acreditavam poderem
viver da arte.
***
E, ao passo que este fato se observa e sucede com uma preciso
tristemente matemtica l esto, triunfantes, as fotografias coloridas,
seduzindo, por baixos preos, com o aspecto casquilho das suas falsas
63
64
cores, devidamente esfregadas e brunidas a vista turvada e o gosto

superficial dos fceis de contentar, dos amadores incultos, que se
atiram a essas futilidades industriais com a fatal avidez dos parvos nos
braos das cortess veteranas e crapulosas, ricas, entretanto, de belezas
de pintura e algodo...
***
A terceira fraude a que feita ao comprador nem dela falaramos
se j no a tivssemos assinalado.
A rigor, o que essa fraude representa um merecido castigo da
insensatez de quem prefere ter na sua galeria a um quadro original, ou,
mesmo, a uma boa gravura uma cpia de tal natureza, uma fotografia
colorida, enfim: porque, ao cabo de dois ou trs anos, se tanto, o colorido
dessas fotografias entra em franca decomposio, graas lenta, mas
certa e corrosiva ao da parte qumica do processo; e, quanto menos se
pensar, est-se diante de uma tela rachada em todos os sentidos,
hediondamente sarapintadas de bexigas e de mofo.
Ento, admitindo mesmo um pretexto econmico quando se trata de
comprar um quadro seria oportuno perguntar ao possuidor da
pintura inutilizada quem havia tirado proveito da preferncia que ele
lhe dera?
No fora a arte honesta e verdadeira; no fora ele, amador, que via ali
estragado e quase extinto o seu capital empregado: fora unicamente o
industrioso que lhe vendeu gato por lebre.
***
Nisto que dizemos sobre as fotografias coloridas, no h nenhum exagero
de apreciao: a qualquer esprito atilado ficar patente a perniciosa
influncia dessas quinquilharias na educao artstica do nosso povo,
to fcil de se iludir por bonitas e estranhas aparncias...
No nos revoltaramos contra a invaso dessas obras de fancaria, se
vssemos que como tais elas eram postas venda; mas o acaso j
permitiu que algumas vezes presencissemos a compra de fotografias
coloridas como se se tratassem de legitimas cpias manuais a leo, ou
como se fossem, mesmo, miniaturas originais! - e isto basta para
justificar a nossa severidade.
***
Belas-artes, 1 889
Alguma coisa se tem feito j, entre ns, para evitar as falsificaes de

certos produtos, que tanto dano fazem sade pblica:
Por que, tambm, no se evita que as fotografias coloridas continuem a
dificultar, a menosprezar o trabalho dos nossos pintores e a estragar o
senso artstico e a bolsa do nosso pblico?
Eis uma interrogao que nos parece justa e a qual um bom
ministro do imprio ligaria alguma importncia dando enrgicas
providncias a respeito.
(Continua)
Xisto Graphite
65
DEIR, Eunapio. A arte.

KOSMOS, RJ, 1 (11 ): n.p., nov.1 904
Ao final de 1 904, no primeiro ano da
revista KOSMOS, um dos marcos das
revistas ilustradas, surge este longo
artigo, simplesmente intitulado A arte.
Como indica, trata-se de um comentrio sobre ensaio de autor estrangeiro,
sem mencionar, porm, a autoria.
Eunpio Deir (1 829-1 909) na verdade, Pedro Eunpio da Silva Deir,
jornalista e escritor uma personalidade da imprensa carioca ao final do
sculo XIX. Baiano, bacharel em direito, deputado na assembleia local por
vrias legislaturas, radicado posteriormente na cidade do Rio de Janeiro,
atua com regularidade no jornalismo
por mais de cinquenta anos. Dedica-se
nesse campo aos estudos literrios como tambm ao panorama poltico.
66
Surpreende assim que Deir responda

por to longo ensaio, sem manter lao
maior com as artes visuais e, certamente, com a fotografia. Surpreende
at mesmo seu interesse pelo tema
aos 75 anos de idade. No resta agora mais do que especular. Seria inte-
ressante apontar que Deir estava

plenamente inserido no quadro cultural dominante e recordar que data de
alguns meses, junho, a primeira exposio do Photo Clube do Rio de Janeiro, reunindo entre seus membros
representantes de uma elite social, o
que pode ter motivado o artigo. Avanando, talvez o prprio ensaio seja um
sinal significativo de certa disseminao do interesse pelo tema: o estatuto
artstico da fotografia.
Embora Deir no indique, o autor comentado Robert de la Sizeranne
(1 866-1 932). O crtico atua como colaborador regular do peridico francs
Revue de Deux Mondes desde o incio
da dcada de 1 890. um estudioso da
esttica no contexto da contemporaneidade, reconhecido por seu estudo
sobre John Ruskin, e publica naquela
revista em 1 893 o ensaio A fotografia
e o artista. , porm, seu artigo, de novembro de 1 897, que Deir aborda em
parte: a fotografia uma arte? Sizeranne tem aqui, em 1 904, sua primeira
meno conhecida entre ns, mas ser
referncia recorrente como terico de
destaque, em especial entre os membros do Photo Club Brasileiro na dcada de 1 920.
fotografia
arte
fotografia artstica
A arte
I
O Kosmos apresenta-se como uma revista artstica, cientifica e literria;
o pblico, porm, a considera uma revista eminentemente artstica.
Basta, para se lhe reconhecer este carter, atentar na perfeio do
trabalho tipogrfico; apreciar a lindeza das gravuras; notar os esmeros
da arte, que refulgem nas ntidas e interessantes pginas desta
publicao, que parece ser a nica deste modelo entre ns.
Sob tal ponto de vista, falaremos de um pouco de esttica aos leitores,
amantes da cincia, que lana na alma do paisagista ou na mente do
escultor, a chama divina da ideia, que lhes inspira, nos arroubos do
entusiasmo, concepes admirveis, realizveis com o pincel ou com o
escopro.
O campo vasto e j muito roteado, no obstante resta o que respigar
com o cuidado de cultor solicito e diligente.
Previno, desde j, aos leitores de que as pginas, que vo ler, no so
inteiramente originais, apenas sero uma dessas verses, que certos
escritores e crticos reputam des paraphrases, ou plutt ce qu'on designe
aujourd'hui sous le nom d'adaptations. Todavia difcil conversar a
respeito das artes; a esttica dos modernos muito diferente da
antiga. Novas necessidades, novas aspiraes criaram expresses
inteiramente estranhas, formas inesperadas, onde palpita o
sentimento da vida, onde a matria se transforma num eco dessa
imensa harmonia da natureza, desde os primeiros arrebis e pompas
na primeira hora da criao do mundo ao sopro do Onipotente, ao
rpido fiat-lux.
67
68
Quantas questes a esttica moderna suscita no meio das evolues

sociais!... Da uma srie de sistemas realismo, idealismo, impressionismo etc. etc.
No se pretendeu que a arte no fosse, seno a cpia servil da
realidade material e positiva? No elevou-se a fotografia altura de
uma das artes modernas? Os idealistas no apavoraram-se diante desta
invaso de brbaros?
Por que, pergunta um escritor moderno, a fotografia, outrora to
desprezada dos artistas, pelo contrrio, hoje como que domina sobre os
confins da prpria arte? Ora, eis a um fecundo assunto de conversao
esttica para os leitores do Kosmos.
Tem-se falado muito mal dos fotgrafos e da fotografia, escreve outro
autor, cujas pginas lemos com vivo interesse. verdade que a
fotografia, tal qual a conhecemos, abunda de muitos defeitos, que so a
negao da arte, sem ser absolutamente a nudez, a realidade, afirmao
da natureza: no est to perto da verdade como no est da natureza.
Ela exagera a perspectiva a tal ponto, que uma estrada, tomada de
frente, fugindo direto para o horizonte, parece-se com uma pirmide;
uma mesa quadrada, vista da mesma maneira, mostra-se quase
triangular, ou uma das mos estendida mais volumosa do que a
cabea da pessoa, a quem a estendemos.
Em verdade, no h negar, a fotografia traduz com excessivo desazo
as cores, as mais necessrias, de sorte tal, que um teto vermelho
torna-se escuro e o cu azul faz-se branco. Observa o autor que,
desta guiza, suprime o cu e o Mediterrneo e, desde que altera as
cores e formas, no conservando aquilo, que mais importante, no
pode ser considerada capaz de exprimir a realidade. As montanhas de
nuvens, enfileiradas no cu, rompem-se, como o papelo dos parafogos: as barcas pintadas de preto, que harmonizavam-se com a onda
de azul carregado, ou sombrio, assemelham-se a moscas cadas
dentro de um vaso de leite. As folhas douradas do outono e os bagos
brancos de uvas bem maduras convertem-se em objeto de cor negra,
como gotas de tinta preta esparsas por sobre papel. O reflexo do sol
to brilhante se nos afigura o alvor da neve. Uma rvore, vista contra
a luz, toma aspecto muito sombrio de tal sorte, que se lhe no pode
discriminar a forma.
A arte, 1 904
De mais, tendo assim desprezado a verdade sobre pontos capitais, a

fotografia torna-se de uma exatido indiscreta e bisbilhoteira acerca de
certas minudncias, que causam escndalo.
O escritor, a esse propsito, diz Como o Intime des Plaideurs a
fotografia passa pelo principal da cena esttica, nico objeto, em que
fitam-se olhos e coraes e estende-se longamente no tocante a
ninharias estranhas ao assunto. Conta parvamente as pedras, que
jazem, semeadas aqui e acol, por sobre a areia da praia, quando no
foi capaz de dar s guas da corrente uma ideia bem diversa da cor da
cabeleira ruiva, arrastada pelo cho. Rigorosa e estpida, como uma
estatstica, prossegue o autor, enumera as folhas das rvores, cortandoas rudemente, como se fossem folhas feitas de ferro. Os seus traos
nada valem; o luzidio das cores negras, ou brancas extremas e juntas
umas s outras, sem ancenbios de reflexos, sem interveno do claroescuro, em fim a monotonia do seu tom, sempre o mesmo por toda
parte, sem um acento, sem uma vibrao das mortalia corda onde
se surpreenda alguma impacincia, onde se sinta passageira alegria;
onde se descubra qualquer desfalecimento.... esta lamentvel perfeio,
igual em mil provas, nas quais se acha tudo, que mecnico e das quais
tudo, que humano, parece cabalmente estranho...
Estas crticas so justas e razoveis; mas quem no as merece? A
fotografia ou os fotgrafos? O sol ou o laboratrio escuro?
Tero os fotgrafos, de fato, empregado meios para evitar tais erros?
Basta breve exame para verificar-se que, em vez de evit-los, ao
contrrio procuram reincidir neles.
Para os fotgrafos a seca definio do trao no um defeito, antes ,
uma boa qualidade: o que eles chamam fazer LIMPO e que
consideram um defeito e denominam flou vocbulo de desdm,
que, na gria, lana execrao pblica a graciosidade, a indeciso, a
frescura, tudo, que os artistas procuram, logo no princpio da carreira,
como dons preciosos.
Quando, desde 1853, continua o escritor, cujas ideias reproduzimos,
cujos conceitos expressamos, quando Sir William Newton e mais tarde
John Leighton e Buss sustentaram perante as sociedades de fotografia
de seu pas que todos os planos no deveriam figurar sobre o fundo,
69
70
provocaram uma procela de protestos... Sacrificar uma erva, um

cabelo, um calhau, isso nunca! A orientao dos fotgrafos era ento,
como ainda hoje, que, quanto mais uma prova mostra, mincias,
tanto mais bela ; e, quando as mostra mais nitidamente, ainda
melhor, porque atinge o fim: importa que, vista da fotografia de uma
cidade, cada contemplador possa contar, uma por uma, as casas e, em
cada casa, distinguir as janelas e dizer: aquela a minha casa e a cortina
est fechada!
Todas as perfeies de diafragmas, de placas, de reveladores, de papis
tm sido feito para obter-se minudncias ainda as mais imperceptveis,
uma percepo de preto e branco mais acentuada, vestgios subtis, uma
documentao mais rigorosa todas as cousas, que a cincia exige em
suas investigaes, mas que a arte repele. No h de que se espantar,
vendo coroados os esforos feitos para obter o que feio!
A mesma tendncia observa-se quanto exagerao da perspectiva.
Muito se tem falado dos defeitos da objetiva e da aberrao da
esfericidade, mas quando se falar tambm das aberraes dos
operadores? verdade que certos instrumentos deformam as linhas
retas nos cantos da imagem; em tal caso por que escolher aqueles
instrumentos? Se notam-se exageraes de perspectiva nas objetivas
de grande ngulo, por que no se escolhem as objetivas de pequeno
ngulo, que no daro este resultado monstruoso? E, se a objetiva
de grande ngulo, por que coloc-la to junto da cousa, que se vai
fotografar de modo que as linhas principais partam debaixo da prova
e sejam assim excessivamente aumentadas na parte inferior da
imagem, e diminudas excessivamente medida que sobem e fogem
para o horizonte?
Por que?
Simplesmente porque o fotgrafo quer reunir a maior quantidade de
cousas possveis, no espao do aparelho, afim de ver simultaneamente
o que se lhe roja aos ps e o que se eleva acima da linha do horizonte.
Porque em seu desejo de abranger grande soma de mincias e, em sua
profunda ignorncia da lei dos sacrifcios necessrios, quer alcanar
com os olhos o objetivo, j que o no pode fazer com um s olhar.
assim que nas provas, cuja perspectiva nos incomoda, a fotografia vse coagida a registrar muitos planos, que no percebia no seu
A arte, 1 904
complexo e que nunca teria reunido em sua imagem, no os reunindo

na nudez da realidade.
A est o defeito; no vem da objetiva; procede, pelo contrrio, de
haver mais subjetivo no operador; resulta do seu falso sentimento
do belo.
Dai, exclama o crtico, dai a este fotgrafo um lpis; ele cometer,
desenhando, os mesmos erros. Dai a um artista a mesma objetiva, o
artista no os cometer.
O que tambm no far uma paisagem sem cu, como tem praticado
todo os manejadores do coldio ou do gelatinabromuro. Acaso deve-se
imputar ao aparelho a supresso da cor local, que a mais necessria?
Certamente quando se trata de um cu azul, por que esta cor
impressiona mui fortemente a placa de sorte, que no fica, sobre esta
placa, alguma cousa para dar um tom prova e que assim tudo que era
azul na natureza, torna-se na imagem branco. H, porm, muitos
meios de arremediar este inconveniente.
H vidros de diversas cores, que permitem deixar ficar por longo
tempo ante a placa as cores, que chegam lentamente, sem deixar
atravessar um s raio das cores, que escapam rpidas. Ainda h o
recurso de desenvolver mais, ou menos, toda parte do clich. Enfim
pode-se, quando servimo-nos do papel charbon de goma
bicromtico, reservar, no ato de tir-lo, um tom para todo cu.
Muito antes de falar-se no papelo, PARA-FOGO-ortocromtico, um
ingls P. Robinson estendia cus de tom muito firme e variegado
sobre os tons das pastagens.
V-se, pois, que a ausncia do tom do cu, entre os fotgrafos de
outrora, no era devida unicamente imperfeio da fotografia, antes
negligncia dos fotgrafos.
Da mesma sorte eles se privaram dos grandes efeitos da luz, efeitos a
Turner e a Claude Lorrain, ensinando que indispensvel sempre
voltar as costas ao sol, no por temerem os acidentes, que pudessem
sobrevir; mas porque pouco se lhes davam a eles com os efeitos a
Turner do que de um tom justo para o cu. Eles bem pouco se
importavam, porque estes efeitos artsticos de certo no se obtm
71
72
em geral, seno custa da minuciosa e cientfica definio das

mincias.
Tocadas em cheio pelos raios do sol, as veias de uma pedra, as ramas
de uma rvore reluzem mais exatamente. E na representao da figura
humana, no um efeito caraterstico e vigoroso, que se pode
inteiramente observar, um claro igual, plido e brando. Para os
fotgrafos pois, no somente no necessrio o acento, ao contrrio
prejudicial e, se percebem no CLICH, por sobre a mscara humana,
um trao vivaz, uma ruga um pouco sublinhada, um relevo, eles
apagam tudo isso com suma destreza, afim de que a epiderme se
arredonde, semelhana de uma pelcula cheia, e que a sombra se
espalhe sobre o oval da face, como sobre o bojo de um balo.
Tudo isso referia-se tanto aos fotgrafos quanto fotografia. Eis a
porque os artistas tinham toda razo de condenar as provas, que se
lhes metiam pelos olhos; iam porm um pouco precipitados,
asseverando que o processo no poderia dar outras provas. No dia em
que homens de gosto fino e seguro surgiram, deixaram de parte os
dogmas fotogrficos e produziram obras delicadas e harmoniosas.
J no se acha nenhuma perspectiva exagerada nas cenas do interior
dos Srs. Puyo, nem de Demachy; nem mincias inteis nas paisagens
de Bucquet; nem carnes flcidas nas figuras de Maskell, de Khn etc.
Onde o cu azul na natureza, tal e qual reproduzido na imagem
por um tom assaz forte. A mania de fazer inventrio, o gosto do
arrolamento, hoje condenado, j inteiramente desapareceu da arte.
Hoje os artistas procuram, no as mincias, mas o complexo, o
todo; no a acumulao dos fatos, mas a simplificao das ideias.
Eles tm escolhido no as horas meridianas, quando tudo se v,
mas as horas crepusculares, quando os objetos apenas se desenham
e se deixam adivinhar. Lembram-se de que um erro da arte o
querer definir tudo, pois que diante de uma cousa definida, nada
mais resta imaginao. O indefinido, pelo contrrio, a senda, por
onde se vai ao infinito. Tal vale, tal colina, tal dique, objetos banais,
se lhe virmos todos os contornos, tornam-se, meio encobertos pela
bruma, cousa desejvel, porque menos possuda; curiosa, por
menos conhecida...
A arte, 1 904
O flou justamente para o limpo, o que a esperana para a saciedade.

o equivalente, na arte, de uma das cousas amadas da vida: esta
deliciosa incerteza de uma alma, onde j penetrou a esperana e ainda
no entrou a seguridade; onde o desejo, que comea a aparecer como
realizvel, no deixa de ser avigorado na luta contra os bices, que o
atrapalham; onde tudo promete-se e no d-se; onde adivinha-se e no
se confessa; onde as figuras e as paisagens, o cu e a terra at o
prprio amor aparecem ao impulso de incertas sugestes da
alvorada e no sob a trrida, enfadonha e fatigante definio dos
meios-dias...
***
Tendo dado aos leitores, como matria de passageira conversao,
algumas ideias sobre a arte, no queremos priv-los de acompanhar o
autor, cujos conceitos continuaremos a reproduzir, ora fielmente, ora
com aquela ampla liberdade, que o velho Horcio pedia e concedia
pictoribus atque poetis.
O nosso autor um crtico que tomou para assunto de suas
observaes estticas a fotografia e os fotgrafos.
Mas, perguntaro, o que tem a esttica cincia do ideal, do belo, que
Plato denominou o esplendor da verdade, o que tem essa grandiosa
disciplina intelectual com a fotografia, a menos ideal das artes, antes
pura e simples mquina...
Esta pergunta, que alguns faro inconsideradamente, obriga-nos a
pedir-lhes que atendam bem s consideraes que o nosso autor expe
a respeito da mquina e do artista: num e noutro compreende-se a arte.
O artista e a arte identificam-se. Um vive do outro; se o artista for
genial, as criaes estticas sero sublimes; a arte, que as exprimir,
estar em correspondncia. O nosso autor mostra como, na mquina,
cintila a luz maravilhosa do belo; como o artista comunica mquina
as comoes, que experimenta ao influxo do Deus in nobis, agitante
calescimus illo...
No primeiro artigo apontou os defeitos da fotografia e os erros e
dogmas dos fotgrafos, os processos viciosos, que produziam obras
defeituosas, por exemplo, cu sem cor, ou que faziam do azul branco,
do preto ruivo etc.
73
74
O autor sustenta que o artista intervm na obra fotogrfica, e discorre

amplamente, demonstrando que essa interveno trplice.
Ele pondera: suprimir certos defeitos da imagem fotogrfica cousa
excelente, mas para que esta imagem seja uma obra de arte, no basta
fazer tal supresso, embora sobejem boas qualidades, entre elas a
presena do artista, que logo revela-se; j no se v uma mquina,
sente-se uma mo. A arte dever ser aqui o homem acrescentado
mquina, como dizia o ilustre filsofo Lord Bacon.
Acabamos de ver, porm, que o homem no estava de todo ausente, pois
que uma quantidade de defeitos provinha menos da mquina do que de
sua vontade e menos ainda de sua vontade, do que de sua interveno
mal dirigida: tudo isso notamos no artigo precedente. Pensa-se que esta
interveno reduz-se a bem pouco: escolher o stio para colocar o
aparelho, aconselhar as atitudes, graduar a luz eis a tudo. O que a
placa registra, deve ser conservado, e o que no registrou, no deve ser
introduzido. Tudo que o fotgrafo pode fazer depois, derramar mais
ou menos cido no revelador. Seu gnio ousar substituir o pirogalol pelo
ferro, ou o papel aristotipo pelo de gros. O que h de pessoal neste
trabalho? Onde o sentimento, a emoo, o acento, que d um cunho
obra, uma assinatura e faz reconhecer o operrio?
Onde o trao, que dirigido pela mo, resume, sintetiza, por um
vestgio, ou sinal, uma expresso, uma atitude, caracterizando uma raa,
ou poca do modo, pelo qual fazia o lpis de Gavarni, ou de Forain?
Onde o esprito de composio, que rene na mesma obra documentos tomados em lugares diferentes? Onde a imaginao que cria o
incriado, realiza aquilo, que no real? Onde esta viso personalssima,
que faz que Corot, Rousseau e Millet em frente da mesma paisagem,
comporiam trs painis diversos, como as vistas de diferentes planetas,
entretanto que dez placas, perfeitamente ajustadas no mesmo stio,
daro, nas mos de dez operadores diferentes, dez imagens inteiramente iguais?
Tudo isto no estranho a uma fotografia, por mais bela que seja,
como so ausentes as cores, que, nicas, do s cousas relevo, forma,
distncia e brilho?
Estas objees so fortes; ainda muito mais o seriam, se tivessem
fundamento.
A arte, 1 904
Antes de tudo, pode-se pedir fotografia as qualidades brilhantes e

deliciosas da pintura e da arquitetura, ou da msica?...
No se pode compar-las, seno a duas cousas comparveis: ao lpis,
aguada de tinta da China, spia, isto , a toda imagem em negro e
branco, ou em uma s cor graduada no tom mais sombrio quase
preto at o mais plido, quase alvo.
Ainda se lhe pode permitir ser outra cousa e no se lhe negar o nome
de arte. Se no fosse assim, ter-se-ia de o recusar s obras de Allong,
ou aos desenhos de Lhermitte, que nenhuma relao tm com o lpis
de Ingres. Enfim pode-se admirar no mais alto grau a probidade de
Ingres, a profundeza de Gavarni, a sntese de Forain, a anlise de
Caran d'Ache, sem por isso dizer que toda arte de preto e branco
mantem-se entre o retrato de Thomaz Vireloque e dos desenhos subtis
de Doux Pays.
De feito, o nosso autor tem razo, porque a questo no versa somente
em saber se a fotografia possui as mesmas qualidades, que os outros
processos artsticos, porm se possui algumas, que sejam dignas de
serem comparadas; se o papel do artista muito importante para
modificar o aspecto de uma obra; enfim, se intervem muitas vezes para
aquinhoar na produo e no ter simplesmente parte na reproduo e que
se tem o talento de acrescentar beleza do stio, que a todos pertence
uma ideia, um sentimento exclusivamente seus. Diz o nosso autor
que, examinando as operaes fotogrficas, reconhece que o artista
intervem em trs momentos diferentes.
Primeiro: ele escolhe a natureza do objeto, que se tem de representar;
parece simples, mas de certo no tanto. Na natureza, diz Corot, nunca
duas cousas so sempre iguais e os sectrios do estudo aprs nature
Bertin e Aligny consideram haver grande mrito em saber assentarse melhor do que ningum. Assim uma cincia o achar o ponto
justo de onde o objeto deve ser visto e considerado e no s o ponto,
mas a estao, a hora, o tempo, a razo de ser do motivo. Quis, quid,
ubi, quibus auxils, cur, quomodo, quando.
Em verdade, o mais belo objeto do mundo poder ser um medocre
assunto para um quadro, se no for visto sob o ngulo apropriado e
conveniente no momento esttico; e, por outro lado, que assun-
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76
tos admirveis em humilssimas cousas, que nos rodeiam se o

corao e os olhos sabem descobri-las?! Uma estrada curva, uma
barreira reta, um teto fumegante, um tronco retorcido, uma hstea
inclinada, um charco sobre cuja superfcie o cu estrelado reflete-se,
tremulo, com suas nuvens, rstias de luz e de sombras... todos esses
nadas s vezes, inspiram os pintores e lhes geram na alma admirveis
criaes estticas.
Em derredor de ns, a natureza continuamente pinta painis sbitos,
rpidos, porm deliciosos.
Releva no os criar eles existem: releva v-los, surpreend-los e
reproduzi-los. uma fortuita felicidade, disse Julio Breton, quando a
natureza nos d a contemplao de um painel acabado. E Fred.
Walker, o admirvel pintor de Habour of Refuge, reflexiona: que a
composio no seno a arte de conservar um feliz efeito percebido
no acaso.
No se pense, afirma o autor, cujas ideias reproduzimos, no se cuide
que indispensvel ir algum galgar a penedia de Etretat, ou voltear o
castelo de Chillon, ou subir a torre quadrada de S. Honorato nas Ilhas
de Lerins, para traar uma obra-prima. O pas o mais pitoresco, a quem
no sabe descobri-lo, no fornece nenhum assunto, digno do pincel,
nas variaes perenes dos pases montonos.
Saber ver! Eis a um ponto importantssimo, qui insuprvel. Mas, ai!
quantos artistas, pintores, ou amadores passam pelas paisagens rente
ao belo painel como os ambiciosos nesta vida, sem v-lo!
E l se vo embora, uns e outros carregando a boceta de tintas em
busca de maravilhas longnquas, que as vezes no correspondem ao
que esperavam eles, que no souberam ver os esplndidos desenhos,
que os raios crepusculares estendiam em frente de suas moradias!
Tratam-se de figuras? a mesma cousa. Se verdade dizer-se que um
problema bem formulado j est meio resolvido, deve-se pensar que
ainda mais quando uma figura bem talhada est quase desenhada.
O resto trabalho de destreza manual e firmeza de vista.
Mas a composio tarefa melindrosa de segurana, de intuio da
alma e de iniciativa original. Ora o fotgrafo compe. Ele dispe,
A arte, 1 904
seno a imagem, ao menos a realidade. Ele coordena, seno, as linhas,

gravadas por sobre a taboa, ao menos as linhas viventes, que lhe
perpassam pelos olhos.
Para fazer a SOURCE, o nosso esttico afirma no basta somente
saber desenhar, como Ingres: era necessrio compor, qual o sabia Ingres.
O modelo empregado, de certo, no sabia por si mesmo tomar esta
atitude simples, nobre e delicada. O fotgrafo acaso no faz o mesmo?
A atitude entre o fotgrafo e o artista v-se at nos conselhos, que do
aos que servem de modelos. Conhece-se o horror habitual dos
retratistas pelos panos sem fenda, sem dobras. A primeira fotgrafa,
artista da Inglaterra, Madam Cameron, conta em suas Memrias
uma anedota, que mostra que este horror tambm a pungia. Os
sucessos e fama de seus retratos de mulher valeram-lhe, uma feita, a
carta seguinte:
Miss Lydia Luiza Summerhouse Donkins pessoa, que possui
equipagem e, por conseguinte, pode afirmar M. Cameron que
chegar com toilette no amarrotada.
Se Miss Lydia Luiza Summerhouse Donkins ficar satisfeita com o
retrato, Miss Lydia Luiza Summerhouse Donkins tem uma amiga, que
igualmente possui equipagem e ir tambm se retratar.
"Resposta de Madam Cameron. Respondo a Miss Lydia Luiza
Summerhouse Donkins, que Madam Cameron, no sendo fotgrafa de
profisso, lamenta muito lhe no poder fazer o retrato, mas que se M.
Cameron o podesse fazer, preferiria muito mais ver tal toilette bem
amarrotada" (Annals of my glass-house).
Enganam-se aqueles, que acreditam que a composio fotogrfica
limita-se ao retrato, ou a uma pequena cena do gnero moderno vista
luz da oficina. H fotografias de grandes cenas histricas, de
personagens fabulosos e num abrir e fechar de olhos rpido. Tem-se
tirado retrato de S. Ceclia, do doutor Fausto em seus laboratrios, de
Judith entreabrindo a cortina por onde filtra a luz, de Cristo morto,
estendido por sobre a pedra. No dizemos que sejam primores da arte,
esmeros de esttica, no so todavia obras que se desdenhem.
Admiram-se muito, no palcio Doria, em Roma, dos quadrinhos de
Von Hontorst, denominados della Notte que sobrepujam, de modo
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78
algum, em audcia e verdade de efeito as fotografias de Puyo

Vengeance e La Lampe file. (Puyo Notes sur la photographie artistique).
Os primeiros ensaios de composio histrica, fotografados, foram
tentados na Inglaterra e convm ler para convencer-se do entusiasmo,
que inspiraram, as pginas, em que M. Cameron aprouv-se em
narr-la.
Enganar-se-ia tambm quem pensasse que as grandes cenas da
natureza e da Academia, como a Vision antique, so proibidas
fotografia.
O que esta carruagem fechada, que parou borda de uma praia
deserta, diante de um horizonte nu, limitado pelo mar, onde alongamse sombrias ilhotas? Descem da carruagem estranhas turistas! Mulheres,
que se diziam desprendidas dos afrescos das paredes da casa dos Vett,
ou sadas dos estuques das Termas de Deocleciano; aps um homem
carregando uma caixa, ainda um gendarme... etc.
Toda esta gente caminha por cima das ervas crescidas e demora-se em
colher flores. O gendarme ai est para proteger a arte das curiosidades
indiscretas, ou de zelos intempestivos dos guardas campestres, dos
fiscais etc. Talvez ele no seja absolutamente esttico. No figurar no
quadro, entretanto a tropa dos figurantes adianta-se. l'une emportant
son masque, et l'autre son couteau debaixo das oliveiras ao longo da praia,
entre as plantas salferas.
Pela primeira vez, desde tempos imemoriais, os peplums saem dos
armazns de acessrios e flutuam ao ar livre. As guas reaprendem a
refletir as pregas dos mantos e o vento a insinuar-se na cavidade das
plantas. Melhor, do que os velhos espelhos de bronzes que se
conservam sob as vitrinas dos museus, estas praias diro s novas
canforas, se arranjam graciosamente as suas aafates.
No , de feito, anacrnico, levando a figura roupada em pleno ar; os
fotgrafos restauraram a vida antiga; em verdade esta paisagem nos
conserva e reproduz o meio, onde acotovelavam-se os contemporneos de Tibulo. Um piano ficaria espavorido de ser tocado por
um homem vestido com um himation; mas desde que esse homem
divaga pela borda do mar e percorre os bosques, nenhum trajo lhe
assenta to bem e harmoniza-se com as linhas da natureza. O quadro
A arte, 1 904
reconhece a figura e lhe sorri. Sob a oliveira tarde crescens no pas

do ver assiduum ningum espanta-se mais de ver que os jogos e
festas, esculpidas sobre os relevos, revivem.
A Vision antique vai passar... o subtil fotgrafo escolheu lugar e hora,
semblantes e roupas: ele sabe e conhece as poses (*) que quer
reproduzir; o grupo, que tenciona formar.
Ele j tem dito a seus modelos como posaro e em sua mente o quadro
j est feito. Copiar a realidade, quando a realidade lhe facilitar a sua
viso antes no! calculou a altura das cabeas sobre a linha do
horizonte; a extenso das sombras; o ngulo dos raios do sol
declinando; a passagem da luz sobre o cotovelo e as espduas; as
pregas, que far o vento, quando levantando-se, flutuar o vu e toda
tnica segundo o ritmo, que se observa na VITORIA DE
SAMOTHRACIA. Vai de um a outro lado do penedo. Vinte vezes a
atitude foi tomada: vinte vezes abandonada: por que? Ah!, no era
assim Ariane!
Queria abandonar o lugar, eis seno quando, de sbito sem querer, em
gesto espontneo, o modelo realizou o ideal!... Durante um
segundo Ariane tornou-se visvel contando aos rochedos os seus
infortnios! Rpido e sbito, qual relmpago, o fotgrafo registra
sobre a placa sensvel tudo que meditou, quis fazer e preparou desde
longo tempo.
Ousar algum dizer que em tudo isso no h composio, nem
interveno de artista?
Esta interveno certo no vai alm, no perturba; eis a objeo dos
crticos.
Ela resume-se na escolha do objeto para paisagem e uma espcie de
agrupamento quanto s figuras, como se pusesse em cena um
tableau vivant. E quanto outra cousa no fosse acaso seria uma
nonada?
Esse desprezo provoca gargalhada; os crticos parecem uns simplrios,
que de ordinrio no julgam os quadros, as paisagens e esttuas, seno
sob o ponto de vista da escola do assunto e da disposio dos
personagens e nunca sob o ponto de vista da fatura!
79
O nosso autor prossegue noutras consideraes, desenvolve e sustenta

uma longa srie de crticas, que pesa-nos no podermos reproduzi-las
agora, principalmente a demonstrao da trplice interveno do artista
na obra da mquina. Viram os leitores que se, por um lado, o nosso
crtico aponta os defeitos da fotografia, por outro assinala e engrandece-lhe os mritos, elevando-a radiante categoria da esttica pela
interveno do sentimento, da ideia, da alma do artista enfim!
Rio de Janeiro Novembro de 1904.
EUNAPIO DEIR
(*) "Pses", Posar - so vocbulos usados por Almeida Garrett nas Folhas cadas
Parece que tem carta de naturalizao.... Custa muito pouco o batismo clssico dos
puristas...
80
A arte, 1 904
81
SILVA, Bethencourt da.

A arte e os artistas.
O BRAZIL ARTSTICO: Revista da Sociedade Propagadora das Bellas-Artes
do Rio de Janeiro, RJ, nova fase,
1 (1 ): 266-270, 1 911
82
Francisco Joaquim Bethencourt da

Silva (1 831 -1 911 ), arquiteto e professor, aluno de Grandjean de Montigny,
autor de vrias obras pblicas na
sede da Corte. o responsvel pela
criao em 1 856 do Liceu de Artes e
Ofcios do Rio de Janeiro, mantido pela Sociedade Propagadora das BelasArtes, destinado ao ensino profissionalizante das artes aplicadas.
O ensaio A arte e os artistas, que no
teve a continuao indicada, integra
a primeira edio da nova fase da revista O BRAZIL ARTISTICO, que retoma aps significativo lapso temporal a publicao interrompida em
1 857. Essa edio, na verdade, reproduz integralmente os seis nmeros
publicados, antes de apresentar os
artigos da nova fase. Bethencourt,
octagenrio, apontado na apresentao como um dos trs redatores da
primeira fase da revista ainda vivos.
O ensaio enfoca o papel do artista na

criao e, em especial, sua ao como
mediador entre real e ideal: a cpia e a
criao de esprito. A fotografia surge
integrada a essa abordagem, embora
importe mais, neste momento, a expresso acadmica da concepo da
arte por um autor, prximo ao ensino
das artes aplicadas, em posio privilegiada ao longo de toda a segunda
metade do sculo XIX.
Auguste Brizeux (1 803-1 858), poeta
romntico francs, o autor da epgrafe, retirada de seu primeiro livro
Marie (1 837): "E os artistas, santos
criadores abaixo de Deus, animados
de sua respirao, iluminados por seu
fogo, preservam atravs das cores, do
mrmore e da lira, revelando do universo o que ali sabem ler".
estatuto da arte
arte
arte e fotografia
A arte e os artistas
Les artistes, saints crateurs aprs Dieu

Anims de son souffle, clairs de son feu,
Durent par les couleurs et le marbre et la lyre
Rendre de l'univers ce qu'ils y savent lire
Brizeux
A misso clara e sobre eminente da Arte, qualquer que seja a forma e a

linguagem que empregue na sua revelao, no , nem podia ser, a de
copiar simples e servilmente a natureza, nem mesmo naquele
esplendente ilapso da criao primitiva.
O belo ideal, que o fim aretolgico da Arte, no existe seno na
nossa alma, no sentimento das belezas harmoniosas do esprito,
iluminado da luz micante e ignvoma de uma aurora abeterna, que se
espalha pelo orbe em torrentes de poesia.
No terreno da exata imitao, isto , da cpia da realidade pela
realidade, a Arte seria vencida pela superioridade das obras da
natureza, dotadas por Deus da vida e do movimento peculiares ao
princpio estvel do Universo.
Subordinar a ideia obra, o pensamento matria, era submeter o
homem moral s exigncias do mundo material, at mesmo na
supremacia das faculdades do esprito. O talento, que vive das
aspiraes livres da imaginao, vai insensivelmente, nas investigaes
da verdade da natureza divina, descobrir e identificar-se com o belo
ideal, to outro daquele que prende, no limitado da imitao, a inteligncia do realista. A imitao esteriliza o engenho, assim como a cpia
destri as belezas da originalidade.
83
84
Os artistas que, sem os arroubos do esprito, atados pelas peias do

objetivo, copiam da natureza material, como essncia e fim, o belo das
suas obras, no atingiro jamais nem suavidade radiante e lou do
lirismo, nem majestade fantasiosa, esplndida e homrica da Arte,
que se exigem do gnio do poeta e do artista.
A necessidade de se elevarem os artistas a uma regio superior, pois
que s em um mundo melhor se podem encontrar os elementos da
beleza na plenitude da vida e da liberdade dos seres, sem abstraes,
mas desenvolvidos em um acordo perfeito das verdades imutveis, est
demonstrada na potica fico dos antigos helenos, que prendem no
Cucaso o audaz artista que roubara a Jpiter o fogo sagrado, etreo,
que daria s suas obras, no sentimento e na forma, aquele tipo de
perfeio que resulta do conjunto uniforme e completo da vida do
esprito com o da essncia dos entes que se retratam.
O belo ideal, como se compreende, no um ser contrrio, negativo
da beleza real; simplesmente a prpria natureza idealizada, isto ,
purificada, engrandecida, elevada ao fastgio da perfeio, revestida de
brilhos iriantes, de encantos e de graas multiformes, sempre novas,
mgicas e teofricas sob a expresso fiel das harmonias da alma no
imprio das suas faculdades fsicas e morais, que, embora opostas,
aparentemente esto de modo uniforme ligadas entre si e dependentes
umas das outras.
No domnio intelectual da Arte as imagens so mais prefixas do que as
da natureza e da histria; os smbolos so mais ideais e por isso
mesmo mais belos, mais sublimes e mais duradouros do que essas
existncias mveis e fugitivas do mundo real.
O belo ideal um e nico...
A realidade dos produtos da Arte, imitados da natureza sob os
princpios da revelao do espirito, uma criao da alma que traz
consigo o cunho do artifcio e no o molde do real; , como diz
Benard, uma imagem, uma metamorfose mais duradora que o prprio
assunto.
Fixando o que fugaz e passageiro, eternizando o que efmero e
fugitivo, uma lgrima, um sorriso, uma saudade, um amor, a Arte
vence a natureza e idealiza-a, imprimindo-lhe uma suavidade ou um
A arte e os artistas, 1 911
vigor que no tinha na sua forma comum, cheia de elementos

insignificantes, confusos e inteis que enfeiam a forma empobrecendo
a ideia.
O verdadeiro fim da Arte, a verdade do ideal, no seno a
representao das manifestaes do sublime que se revelam nas
concepes do esprito, nos sentimentos da dor e dos prazeres nobres
e profundos da vida moral.
O natural, o verosmil, a fidelidade nos produtos da inteligncia no a
cpia servil e moldada do objeto que se retrata: mas sim, a
representao da sua forma perfeita, despida das incorrees do finito,
desenvolvida nas harmonias complexas da sua natureza, cujos traos
purificados, livres das irregularidades do acaso, exprimam, com as
revelaes da alma, o fim da sua existncia fsica e moral muito menos
claramente que as produes da terra.
Limitar a ao do artista ao pueril empenho de reproduzir nas suas
obras a beleza da natureza material, sem isent-la dos acidentes que a
acompanham, era desconhecer que a melhor cpia fica sempre aqum
do original; e que quanto mais exato o transunto menor o
sentimento de admirao que por ventura causa.
O que cativa, surpreende e arrasta o espectador na observao das
obras da Arte, no a verdade da cpia com o molde, seno a criao
do esprito. A preciso da cpia das belezas da natureza deleitar
talvez os olhos daqueles que, no seu viver contemplativo, no podem
elevar-se alm da esfera da materialidade, porm, no satisfar jamais
as ambies mximas da alma do poeta e do artista.
Na Arte, como na poesia, no se quer a realidade material e positiva da
forma fria e inerte como fim, nem o vago incompreensvel da
metafsica perdida no azul do espao; ela exige, nas aparncias do real,
uma imagem da verdade, elevada por alguma coisa do ideal que a alma
encontra dentro do seu prprio ser. Se assim no fosse, o
daguerretipo teria matado o desenho para o retrato, a perspectiva
para a paisagem; e os seus escoros seriam mais perfeitos e belos,
constituindo-se a rigidez do contorno um elemento de beleza; as suas
imagens, porm, so frias, e a expresso fisionmica desnaturada
estpida e hirta como a do cadver.
85
A fotografia na sua maravilhosa reproduo artstico-industrial, sem

prejudicar a Arte nas suas suntuosas manifestaes e na sua misso
moral perante o homem e perante a sociedade, teve um importante
papel que representar em face da cincia, tanto nas regras da descritiva,
como no rigor geomtrico da planimetria; na verdade do claro-escuro,
nos efeitos luminosos dos reflexos, na placidez das meias-tintas, na cor
local dos objetos, em todos esses mil nadas das regras primordiais do
trabalho artstico que os profanos no sabem ver, no podem
descobrir nas confrontaes da prpria natureza rica de verdade,
suculento manancial donde nasceu, nos conjuntos de tanta beleza,
essas harmoniosas produes do talento, da poesia e da Arte.
Copiar as belezas da natureza, no como um estudo necessrio ao
conhecimento da forma e pratica do exerccio da profisso, mas sim
como origem ou fonte do belo e principal fim da Arte, seria preciso,
amesquinhando as altas aspiraes da humanidade, esquecer que imitar
no copiar, porm, j escolher; e que para a escolha assisada e
constitutiva da produo, indispensvel o sentimento harmnico da
beleza, que guia as faculdades do entendimento nas produes da arte.
Calmaco, criando o capitel corntio no copiou a natureza, imitoua, dando-lhe forma verosmil, isto , modificando-a segundo as regras
da razo e do gosto.
"A Arte, diz Sutter, no serve s para revelar o segredo das harmonias
da natureza, mas tambm para derramar a ordem e a graa nas obras
que se destinam s mais elevadas necessidades da inteligncia:
abraando o conjunto dos conhecimentos fsicos e morais, o seu fim
o de concorrer para a perfeio da humanidade. Pondo em movimento
as nossas mais nobres faculdades, contribui para a nossa felicidade por
um espetculo de harmonias e de belezas que nos eleva a Deus:
dispondo-nos para o bem, aproxima a criatura do Criador".
86
Bethencourt da Silva
(Continua)
A arte e os artistas, 1 911
87
GUERRA DUVAL, Fernando.

1 Salo de Fotografia.
GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 9.7.1 924,
p.2
(quarta-feira)
88
O ensaio interrompe o bloco ARTE dedicado a textos de carter mais analtico sobre o estatuto da fotografia.
Esse gesto sinaliza o hiato relativo a
toda a dcada de 1 91 0, significativamente coincidente com o intervalo entre dois momentos das manifestaes
fotoclubistas nas cidades do Rio e de
So Paulo, em que se reduz na imprensa o debate sobre as relaes entre
arte e fotografia. A deciso em desloc-lo do bloco FOTOGRAFIA ARTSTICA , que rene com destaque crticas sobre exposies, tem por motivo
caracterizar aspectos que so abordados nos textos subsequentes.
Fernando Guerra Duval um elo entre
esses dois momentos, ao integrar na
dcada de 1 900 o Photo Club do Rio de
Janeiro e vinte anos aps o Photo Club
Brasileiro. Aqui, sua participao tem
carter especial, respondendo como articulista, e redator por fim, nas trs re-
vistas que o fotoclube edita a partir de

1 925. Guerra Duval constitui-se como
autor de extensa produo de textos
enfaticamente voltados para a defesa
do estatuto artstico da fotografia.
O artigo sobre o salo do Photo Club
Brasileiro ser republicado quase um
ano depois na primeira edio da
PHOTO REVISTA DO BRASIL, iniciativa comercial em parceria com a entidade, que logo rompe a associao
para naquele mesmo ano ocupar por
breve perodo as pginas de FOTOFILM, antes de lanar finalmente PHOTOGRAMMA (1 926-1 931 ).
Guerra Duval aponta o potencial dos
processos "modernos" como a goma
bicromatada, bromleo etc. Comenta
as abordagens do pictorialismo praticadas por diferentes grupos europeus.
E expressa a oposio, sempre reforada em seus textos, entre os papis
do amador e do profissional no campo
da fotografia artstica, pela liberdade
expressiva do primeiro, alm de apontar o conflito entre o gosto culto e o
massificado. Atente para a referncia
presena da fotografia em acervos
como a norte-americana Albright Galleries, expresso da concepo do museu como meio de institucionalizao.
exposio
arte
fotoclube
1 Salo de Fotografia
Para quase toda a gente um fotgrafo amador uma pessoa que

dispondo de largas horas de cio, emprega-as num passatempo que s
no inofensivo para a prpria bolsa. Entretanto, hoje, em todos os
pases realmente adiantados, a fotografia mais do que uma simples
mania. Mais e melhor, porque em certas mos, um verdadeiro
processo de arte, tendo quase os mesmos limites dos demais processos
grficos monocromos.
Foi isto o que o Photo Club Brasileiro procurou demonstrar ao
pblico e aos amadores retardatrios, com o seu primeiro salo aberto,
desde o dia 4, no Liceu de Artes e Ofcios, onde h cerca de 220
quadros.
Pena que seu ponto de vista tivesse sido desconsiderado pelo jri que
julgou os expositores e que, sob o critrio falso e estreito de fotgrafos
profissionais, cuja "arte" depende exclusivamente de interesses
comerciais, sujeita, pois, ao gosto da maioria dos clientes, gosto que s
pode ser mau, porque toda a maioria composta de mediocridades,
falseasse os altos intuitos da exposio, de modo que os prmios
concedidos orientam mal os visitantes a respeito do mrito das obras
escolhidas.
O que faz o valor de uma fotografia como meio de arte a
possibilidade que os processos modernos (goma bicromatada, resinotipia, leo e seus derivados) do aos artistas para intervir diretamente
na obra produzida, suprimindo mincias grosseiras ou inteis, modificando valores, introduzindo atmosferas, imprimindo fotocpia a
nota pessoal, o estilo individual.
J a inteligncia do operador intervm na escolha do motivo, na
composio, na iluminao, na preferncia dada aos aparelhos
89
90
empregados, objetivas de foco mais ou menos longo, placas comuns

ou ortocromticas. Mas os resultados deste esforo inicial, a no ser
em casos excepcionais, s se pode traduzir em resultados artsticos na
tiragem do positivo pelas modificaes feitas nele, corrigindo a rigidez
dos resultados da cmara escura, sob o ponto de vista esttico.
Sem esta interveno a melhor fotografia nada mais de que uma
"transcrio" servil da natureza, enquanto a arte exige uma
"interpretao" pessoal e inteligente. Da tambm um grande perigo
no uso de certos processos por mos inexperientes, ao servio de
crebros artisticamente sem educao.
No quer isto significar que a interpretao no possa ser contrria s
ideias baseadas na rotina, porque, muitas vezes, os prprios exageros
so causas valiosas de progresso, enquanto o classicismo ferrenho
sempre a estagnao, ancilose, a morte por suicdio. Aos revolucionrios em arte, pintura e escultura so devidos novas correntes
estticas que, desaprovadas, no comeo, pela crtica e pelo pblico
conservadores, pouco a pouco so aceitas e, com o correr dos tempos,
se tornam clssicas.
No escapou a fotografia a tal fenmeno. A escola americana,
apaixonada pelos mais fugitivos efeitos de luz, com seus exageros de
difuso ("flou"), com suas gomas sintticas, aos trabalhos de escola
inglesa, cujos excessos nem sempre deixam de ofender a justa medida
do bom gosto caracterstico da escola francesa, brilhantemente
representada na atual exposio por duas fotocpias "hors concours"
de Puyo e Demachy, escola alem com suas gomas violentas e qual
se deve o incio das verdadeiras exposies de fotografias de arte, pelo
esforo do Camera Club de Viena, em 1891, devem os artistas em
fotografia o reconhecimento de seu mrito e a posse de uma tcnica
capaz de produzir obras valiosas, independentes do mecanismo
automtico dos processos fsico-qumicos que caracterizam a
fotografia clssica, exclusivamente empregada no Rio pelos fotgrafos
profissionais, salvo raras excees.
De certo numerosos amadores cariocas afeitos rotina, cuja ambio
se limita produo de fotocpias microscopicamente ntidas pelo
emprego de anastigmatas diafragmados, tiradas em papeis gnero
citrato, de um brilho ofuscante, ficaro desapontados porque as obras
1 Salo de Fotografia, 1 924
mais apreciadas e em maior nmero expostas no salo, rompem

violentamente com essas convenes arcaicas e antiartsticas.
Mas, como possvel introduzir perspectiva area, banhar os diferentes
objetos com o ar em que mergulham se, do primeiro ao ltimo plano,
h a mesma fria nitidez? Como externar o sentimento que nos
impressionou diante uma paisagem, de uma cena ou de um ente, se
nos confiamos cegamente ao trabalho inconsciente da luz e dos
reativos usados na fotografia, sem a interveno voluntria da mo
guiada pela nossa sensibilidade?
A observao dos quadros dos grandes mestres fonte perene e
fecunda de ensinamentos eficazes. Mas este estudo no deve servir
seno para que o fotgrafo adapte tcnica especial do seu processo
as regras gerais, comuns a todas as formas das artes grficas, isto , os
princpios de desenho, de perspectiva area, de transcrio de cores e
valores.
Para muitos dos nossos pintores e crticos de arte, a pretenso dos
fotgrafos em considerar a fotografia como a irm mais nova de
outros processos de arte grfica apenas uma forma inofensiva da
mania das grandezas.
que eles desconhecem completamente os resultados que hoje so
obtidos, tendo visto unicamente instantneos despretensiosos.
Felizmente tal critrio estreito no tem guiado a direo de grandes
museus que, h anos compram e conservam fotografias ao lado de
obras produzidas em outros processos de arte grfica
monocromtica. Citarei um s, por ser uma das mais ricas e
importantes galerias americanas, Albright Galleries, que iniciou tal
movimento, adquirindo em 1911 uma dzia de quadros de autores
americanos e ingleses.
Lembro-me ainda de uma crtica comum aos fotgrafos puristas, aos
pintores e aos crticos de arte, quando, numa tiragem a goma,
resinotipia ou leo, descobrindo a interveno visvel e no disfarada
da mo do artista, perguntam por que tal obra no foi totalmente
desenhada, gravada ou pintada. Simples a resposta: porque, havendo
muita gente com profunda compreenso de arte, mas desconhecendo
a tcnica do pincel ou do crayon ou do buril, encontra na fotografia
atual o meio necessrio para exprimir sua emoo.
91
A exposio do Photo Club Brasileiro o demonstra exuberantemente

pela obra dos Srs. Del Vecchio, Luiz Paulino Soares de Souza, Hime,
algumas a leo do Dr. Friedmann, a resinotipia do Sr. Thoriau
[Touzeau na republicao do artigo; h dois participantes com
variaes prximas dos sobrenomes: Alberto Toreau e Frank
Touzeau], cuja cor no nos parece muito apropriada ao assunto e pelos
trabalhos do signatrio, que obrigado a referir-se a si mesmo porque
expe um pouco mais da quarta parte das fotocpias do salo.
Como esse artigo no uma crtica, porque no me poderia criticar a
mim mesmo com a devida iseno de nimo, citarei apenas as obras
que se me afiguram mais interessantes, seguindo a ordem alfabtica
dos nomes dos expositores.
Arp Junior: a Cascata; Chalk: a Viagem, Canto do Rio; Del Vecchio:
Retrato do Dr. Del Vecchio, retrato da Sra. Del Vecchio, Au Clair de
Lune, Pescaria, Estudo (Pierrot), No te mexas, Flores, Estudo em
sangunea; Friedmann: Retrato da senhorita M., Retrato da senhorita
N., Retrato do Sr. L., Cavallo no Pasto, Alameda, Crepsculo; GuerraDuval: Retrato da Sra. R. D. de S., Calma, Depois do Trabalho,
Gansos, Estudo de Expresso, Bois no Bebedouro, Ao Entardecer, No
Porto (dois efeitos diversos com o mesmo clich), Fernando,
Recordao de Viagem; Hime: Retrato de rapaz, Pierrs, Nu de
criana; Luiz Paulino Soares de Souza: Paisagem, Carneiros, Praa da
Concrdia, Lago de Bois de Boulogne, Autorretrato; Schmidt: Interior;
Thorou [Touzeau na republicao]: Ponte do Rosrio, Retrato da Sra.
S. de S., uma resinotipia; Touzeau: A Rosa, Paisagem, Madruga;
Wyszomirksi: Retrato da Sra. W (com chapu), Retrato do general G.,
Pierrette e autorretrato. Tambm o sr. Mirilli e o Sr. Cairo expem
alguns bromuretos bem feitos.
F. Guerra-Duval
92
1 Salo de Fotografia, 1 924
93
BEVILACQUA, Sylvio.
Fotografia e pintura.
PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (2): 6-7,
30.8.1 926
Como Guerra Duval, Sylvio Bevilacqua
um elo de ligao entre as duas manifestaes fotoclubistas cariocas entre 1 900 e 1 930, participando do
Photo Club do Rio de Janeiro e do Photo Club Brasileiro. Embora autor eventual de textos para PHOTOGRAMMA,
Bevilacqua tem destaque como agente
de difuso, elo social, e como fotgrafo efetivamente, embora sua produo
se distancie em parte dos parmetros
fotoclubistas do periodo.
94
, quase certo, o nico a fazer a passagem do amador para o profissional.

Amador com participao j em 1 903
em concursos promovidos pela LA REVUE DE PHOTOGRAPHIE, editada pelo
Photo Club de Paris, participa do Photo Club do Rio, junto com o maestro
Barroso Neto, aluno de seu pai Francisco Bevilacqua e cunhado.
do Colgio Pedro II para no incio da

dcada de 1 91 0 abrir seu estdio
profissional.
Em Fotografia e pintura, o autor traa
breve quadro sobre os laos entre os
dois segmentos. Surge aqui a meno
fotografia pictorial, termo que ser
de uso corrente a partir desse momento. curioso o fato que a expresso
no surja nos artigos selecionados que
comentam as exposies do Photo
Club do Rio de Janeiro a partir da dcada de 1 900, ainda que a produo e
o debate dele se aproximem, fazendo
uso, em seu lugar, da denominao fotografia artstica. Referncias diretas
ao pictorialismo surgem nessa antologia nos ensaios sobre exposies internacionais em 1 900 e 1 911 .
Talvez o fim dessa associao tenha

motivado Bevilacqua a abandonar a
carreira como professor do prestigiapictorialismo
arte
fotografia e pintura
Fotografia e pintura
Os fotgrafos no aqueles que s procuram o documento que lhes

d a imagem duradoura e permanente de uma saudade, de uma
impresso, de uma questo cientfica ou de uma atitude esportiva, mas
aqueles que unem uma parcela de arte, grande ou pequena, ao seu
trabalho, aqueles que procuram deixar um pouco do seu
temperamento ou da sua fantasia naquilo que produzem os
fotgrafos artistas, em suma, se animam com a lembrana e com a
ideia hoje aceita de que a sua arte a irm mais moa da pintura, e a
tratam com o respeito devido a uma irm mais velha, ouvindo-lhes os
conselhos, aproveitando a experincia que ela j tem, adotando as
regras que ela consagrou, procurando seguir os passos em que ela
triunfa e frequentando os museus em que ela se apresenta em toda a
plenitude da sua magnificncia: tal o entusiasmo que eles tm pela
Arte Mestra que se honram dando sua o pomposo e significativo
ttulo de Fotografia Pictorial.
Certos pintores, entretanto, esquecendo a acolhida simptica e protetora
que se deve s crianas que fazem os primeiros e incertos passos na vida,
esquecendo que antes deveriam retribuir com generosidade o entusiasmo
dos principiantes pelos seus trabalhos, quando o merecem, fingem no
compreender que na produo dos artistas fotgrafos h j um cunho
pessoal, uma fatura prpria, um dedilhado caracterstico, certa maneira
distinta em cada um que o destaca dos outros e que bem um carter de
arte: fingem muitas vezes no saber que os processos negativos e
positivos modernos permitem a escolha, a realizao da inteno
artstica, a interveno que acentua o que se quer marcar e suprime ou
atenua o que se quer disfarar o que bem um carter de arte. E,
ento, com o nariz franzido, dizem e proclamam que os fotgrafos so
escravos do aparelho e que veem com um olho s o da mquina.
95
96
No procuraremos aqui provar que tambm se pode fazer fotografia

com arte ou, falando mais significativamente, fazer Arte com a
fotografia: so coisas muito ditas e que, de boa f, no se contestam.
Queremos somente lembrar que, os fotgrafos muito aprenderam com
os pintores, adotando as regras gerais da arte, que so comuns, os
pintores por sua vez devem fotografia muito dos progressos que tm
feito nos ltimos cinquenta anos.
Neste terreno ocorre logo o que sucedeu, em matria de desenho, com o
aparecimento da fotografia instantnea: o golpe de vista dos desenhistas,
atento exclusivamente com os efeitos sintticos das massas, no tinha ainda
quase nada apreendido com relao forma dos movimentos rpidos.
No podemos esquecer o efeito produzido, entre os pintores, por um
instantneo publicado pela Illustration representando um spahi a cavalo
e a galope, tendo este as quatro patas juntas, em um movimento jamais
percebido pelos olhos educados dos pintores. No s o galope dos
cavalos mas tambm os reflexos na gua com pequena ondulao
apresentam nos quadros dos pintores modernos aspectos
completamente diversos dos de outrora; os pintores venezianos atuais
no consentem que os seus quadros fiquem perto dos quadros antigos
que representam os to clebres canais por causa da diferena de
maneira nos reflexos das guas.
Assim tambm o movimento das folhas agitadas pelo vento, as
modalidades dos detalhes anatmicos do corpo humano nos
movimentos rpidos, a relao de tamanho da lua e do sol na
paisagem, que eram sempre pintados exageradamente grandes e at os
defeitos produzidos pelos obturadores de placa que tornam elpticas as
rodas do automvel que passa perpendicularmente ao eixo da objetiva
e que alonga os movimentos verticais, foram apreendidos e
aproveitados pelos senhores desenhistas.
O caso mais caracterstico, entretanto, o da fasca eltrica que nas
paisagens tempestuosas era sempre pintada com a nica forma que talvez
ela nunca tenha tido a linha quebrada. Graas aos processos de
fotografia no h hoje quem no tenha visto vrias vezes a verdadeira
forma que toma a fasca eltrica natural ou obtida artificialmente.
A verdade, portanto, que ambas tm aprendido reciprocamente,
como boas irms.
Fotografia e pintura, 1 926
97

a fotografia uma das belas-artes?
PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (2): 1 -2,
30.8.1 926
98
Denunciando de imediato seu marco

terico, ao adotar o ttulo do artigo de
Robert de La Sizeranne, publicado na
REVUE DES DEUX MONDES em 1 897,
Guerra Duval abre a segunda edio
de PHOTOGRAMMA com um artigo ligeiro em que uma prtica parece tomar forma. Por delegao a Sizeranne,
o autor mais justifica do que efetivamente discute o uso da fotografia como suporte artstico.
Os dois aspectos iro se repetir com
alguma frequncia em seus textos: a
referncia ao crtico francs, sem recorrer mais extensivamente a outros
autores, e a argumentao sobre a interveno na imagem atravs dos processos consagrados como o bromleo.
O conhecimento mesmo da obra de Sizeranne parece reduzido, nunca comentada em maior extenso, embora
Guerra Duval mencione neste artigo
La Religion de la Beaut, srie de artigos sobre John Ruskin, publicados entre 1 895 e 1 897.
estatuto da fotografia
arte
fotografia artstica
a fotografia uma das belas-artes?
Para ser bem formulada a interrogao seria: utilizada por artista, a

fotografia arte? Porque no so os instrumentos que produzem a
obra de arte e sim a mo que os maneja, obedecendo sensibilidade.
Assim, as mesmas tintas, a mesma tela e os mesmos pincis que, nas
mos de um Joo Baptista da Costa, criam quadros dignos da mais alta
admirao, usados por discpulos sem talento, s produzem trabalhos
que nos deixam inteiramente frios.
No a obra corrente dos fotgrafos profissionais obrigados a ganhar
a vida satisfazendo as exigncias e lisonjeando o mau gosto da maioria
dos clientes que, como todas as maiorias, no uma elite, o que pode
responder nossa pergunta.
, porm, o fotograma cuidado por um profissional, quando trabalha
para quem o compreende e aprecia e, principalmente, a produo do
amador que faz a fotografia pelo prazer de exteriorizar as impresses
recebidas da natureza.
Encarada assim e considerando que obra de arte de artista, e no
artfice, toda aquela que no se limita a copiar servilmente o modelo,
mas que o interpreta, que o sente e o traduz segundo a personalidade
do autor, capaz de um estilo pessoal que o distingua e caracterize,
pode-se afirmar sem receio de contestaes imparciais que a fotografia uma das belas-artes, mesmo sem ter a prova indiscutvel
apresentada pelas obras realizadas e mostradas ao pblico em
exposio ou publicadas em revistas. E pode-se afirmar porque,
permitindo os processos modernos a interveno do fotgrafo para
suprimir detalhes analticos prejudiciais sensao artstica, e modificar tons, dando atmosfera ao quadro, e tendo alm disto liberdade na
composio e na iluminao, tem ele a seu dispor os meios para
99
1 00
realizar uma obra de arte, em que grave sua individualidade, imprimindo o cunho inconfundvel do seu modo de ver e sentir, de sorte
que a fotografia no seja a cpia automtica do que est diante da
objetiva e sim sua interpretao.
Tudo o que a ficou escrito no encerra novidade alguma: h quinze ou
vinte anos, Robert de la Sizeranne, o reputado crtico de arte, autor
de "La Religion de la Beaut" reivindicou para a fotografia o lugar
que lhe compete ao lado das outras Belas-artes. Neste artigo, que se
tornou clebre para todos os estetas que no estavam cegos pela rotina
e obcecados pela teimosia, ele discutiu e destruiu, ponto por ponto,
todas as falsas alegaes com que queriam expatriar a fotografia para a
regio indefinida que fica entre as artes puras e as exercidas por
artfices. Certamente, ousadia compar-la pintura, mas o que se
quer fazer compreender que ela tem qualidades caractersticas das
belas-artes: liberdade, personalidade e poder expressivo. Graas a isto,
quem dela se serve pode insuflar-lhe o sopro criador, a centelha divina
que d vida e nos comove.
Poucos so os que atingem a tal elevao, mas no somente na
fotografia que formiga a mediocridade. De quantos que tocam piano,
desenham ou pintam se pode dizer que so artistas?
Significar isto que os que ainda no chegaram a este elevado nvel,
no devem expor suas obras, trabalhar?
Seria o mesmo que dizer aos pintores, escultores, litgrafos, guafortistas que no mandassem aos sales anuais de pintura seno obrasprimas. Procedendo assim, que nmero reduzidssimo de trabalhos
seria apresentado ao pblico!
Mas... estas consideraes j esto fora do nosso assunto.
O que queramos era afirmar categoricamente e demonstrar que a
fotografia uma das belas-artes, como o por exemplo o desenho, ou
a ponta-seca, se so artistas os que usam de tais meios para a expresso
de suas emoes.
F. Guerra-Duval
a fotografia, 1 926
1 01
FRIEDMANN, Alberto. Os meios de

expresso na Fotografia Pictorial.
PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (5): 1 -2, 4 e
6, 30.11 .1 926
1 02
Primeiro presidente do Photo Club

Brasileiro, Alfredo Friedmann , porm, um dos membros dos quais pouco se conhece, exceto pelas imagens
de sua autoria presentes nas revistas
editadas por aquela associao.
O artigo inicia uma polmica, que logo
se mostra oportuna para ns por expressar diferentes concepes sobre a
interveno na imagem fotogrfica.
Aqui Friedmann pe em xeque seu
uso, propondo o emprego estrito aos
recursos "fotogrficos". Questiona-se
o hibridismo; promove-se a discusso
sobre prticas diferenciadas adotadas
por escolas europeias.
O autor comenta proposies de Heinrich Khn (1 866-1 944), reconhecido
pela excelncia no uso da goma bicromatada, fotgrafo austraco de visibilidade internacional. Fica em aberto,
porm, quanto se conhecia entre ns
do desenvolvimento da obra deste e de
outros autores, crticos ou fotgrafos,
em plena dcada de 1 920.
pictorialismo
arte
fotografia artstica
Os meios de expresso na
Fotografia Pictorial
Na Arte poucos tm interesse, alguns

entendimento e todos opinio.
Mendelssohn
Se tomo a liberdade de comunicar algumas ideias sobre este assunto,

porque conheo perfeitamente a diferena entre o ensino terico e a
habilidade prtica.
Pouco importa, portanto, que meus trabalhos fotogrficos fiquem
muito longe do ideal, que tenho em vista. E por outro lado,
provavelmente, entre os meus leitores, h muitos, que, embora
produzindo verdadeiras obras de arte, lero as presentes linhas com
algum interesse e at com certo proveito, por encontrar nelas uma
confirmao ou explicao daquilo que executaram instintivamente. O
fim de minhas reflexes unicamente o esclarecimento de alguns
pontos, sobre os quais at muitos fotgrafos excelentes tm conceitos
incompreensivelmente confusos.
Hoje em dia, quem tem ocasio de ver fotografias artsticas, no
duvida mais que a fotografia seja uma das belas-artes. L'art du peintre
c'est l'art d'exprimer l'invisible par le visible", diz Flaubert. E a frase
vale naturalmente tambm para o fotgrafo e, at um certo ponto, para
o artista em geral. precisamente a essncia da arte, que o produto
dela, p. e. (por exemplo) um quadro, nos represente muito mais do que
pe diante de nossos olhos, transmitindo, pelos objetos representados,
mais alguma outra coisa, uma ideia, uma disposio, um "invisible",
fazendo ressoar uma corda homognea na alma do contemplador. Sem
1 03
1 04
dvida alguma, hoje em dia, a fotografia est nestas condies: e,

comparando os meios modernos de expresso com os de h trinta
anos, chegaremos a um melhor entendimento e melhor uso dos meios
nossa disposio.
O desenvolvimento artstico da fotografia antiga foi especialmente
atrasado por dois defeitos que lhe eram inerentes: pela "fidelidade
fotogrfica", que representa todos os detalhes acidentais e
perturbadores com absoluta minuciosidade, e pelo falseamento dos
valores. Uma outra causa foi tambm a pouca durao das imagens
constitudas por prata metlica, embora este fato no suprima o carter
artstico do produto. Por isto todos aqueles que se ocuparam do futuro
artstico da fotografia, esforaram-se por eliminar total ou
parcialmente estes defeitos. Muitos e vrios so os meios empregados
para este fim: objetivas especiais, para evitar durezas fotogrficas,
impresso a carvo ou carbro, para substituir a prata metlica por
pigmentos inalterveis, etc. O grande passo para frente, porm, foi a
inveno da impresso goma (1889), primeiro processo que preencheu todas as condies indispensveis para uma reproduo artstica
por via fotogrfica.
A goma de trs ou quatro impresses constri a imagem por poucos
valores, reunindo, simplificando assim a gradao, que, no brometo,
quebrada por gradaes analticas; evita detalhes desnecessrios e
durezas fotogrficas; fornece um quadro em cores verdadeiras e
resistentes, com superfcie no gelatinosa e parecida com gua-forte.
Os processos mais novos, como leo, bromleo, resinotipia, askau (sic)
etc, no ultrapassaram a perfeio da goma, at que, em 1915, Khn
publicou o leo-transporte combinado, hoje em dia, certamente, o
processo fotogrfico mais aperfeioado quanto reproduo dos
valores.
Sem dvida muitos leitores desta apreciao histrica sentem a falta da
palavra interveno. Eles consideram a possibilidade da interveno
como a primeira e indispensvel condio de qualquer criao artstica.
E com razo. Uma cpia puramente mecnica de um trecho do mundo
nunca pode ser uma obra de arte. Negar isto seria ridculo. Mas a
interveno na fotografia deve ser fotogrfica, isto , ser feita unicamente
com meios fotogrficos. Eu bem sei, que esta opinio rejeitada por
muitos fotgrafos coroados de sucessos; mas tambm sei que muitos
Os meios de expresso, 1 926
(e entre eles mestres como Schiel, Khn e outros) concordam com o

princpio: tenho at a convico de que alguns, acostumados a obter
efeitos cmodos com poucos golpes de pincel ou de borracha, sero
animados a refletir pelas linhas seguintes, detestando no futuro a
fraude da arte.
O pintor trabalha mediante a cor; por isso a cor sagrada para ele;
seu meio de expresso. O desenhista, que dispe unicamente da linha,
respeita-a; e o fotgrafo, que somente possui valores, isto reas mais
escuras ou mais claras, no devia consider-los intangveis? No: no
pode haver dvidas, que a condito sine qua non da fotografia consiste na
reproduo justa dos valores e que, descuidando deles, a produo
fotogrfica descamba em um divertimento cientfico.
Sobre este ponto temos todos a mesma opinio. A discordncia
comea s na questo dos meios: interveno manual mais ou menos
violenta maneira do pintor, ou influncia puramente fotogrfica
sobre o resultado, pela modificao de todos os processos desde a
composio at a montagem? Antes de resolver esta questo preciso
saber se a fotografia por si s capaz de dar os valores justos e
verdadeiros. Os intervencionistas dizem que no. No h, porm, a
mnima dvida, que o uso de chapas ortocromticas (ou pancromticas) com o filtro adequado, e, em caso de contrastes demasiados, o
uso de duas chapas, copiando em goma ou leo combinado, em
muitos casos tambm em outros processos, fornece valores
completamente satisfatrios para as mais severas pretenses. A gradao do claro e escuro pode ser reproduzida conforme impresso
da luz e das cores na retina.
Portanto a fotografia capaz de passar sem as andadeiras da pintura.
Felizmente porque, no caso contrrio, nunca se poderia elevar a arte.
Muitas vezes alega-se que todas as artes costumam fazer emprstimos
s artes-irms; omite-se, porm, que, nestes casos se trata somente de
pequenos trabalhos de tcnica, e nunca dos meios fundamentais da
expresso, que so os valores na fotografia. Wagner, competente na
esttica, sabia bem como so perigosos estes emprstimos; diz ele:
"S naquele domnio, no qual uma certa espcie da arte necessria e
indispensvel, ela realmente o que ela , pode e deve ser... O que
est fora do alcance dela no pode ser tirado egoisticamente de
uma outra; porm a outra o em lugar dela". Houston Stewart
1 05
1 06
Chamberlain, seu bigrafo, acrescenta: "Uma arte, que se limita ao

seu domnio prprio, enriquece.''
Uma arte fotogrfica, que no sabe reproduzir corretamente o claroescuro, se no com meios alheios, parece uma pintura, que p. e. no d
a plstica num quadro pelos meios prprios, a perspectiva, o colorido
etc, e sim pelo relevo das tintas espessamente postas; parece um
capitalista-mendigo; em suma ela (como arte!) um monstro ridculo e
no vivel. No se iludam: a questo absolutamente no secundria;
fundamental.
Uma vez quebrado o princpio de limitao aos meios prprios, no h
mais limite nenhum, como pode ser observado frequentemente; a
fotografia conserva neste caso como domnio prprio s a reproduo
dos contornos (e sempre isto!), perdendo assim completamente o nvel
artstico. Um processo, que no dispe livre e soberanamente dos
meios de expresso exclusivamente seus, que no tem suas prprias
qualidades e possibilidades (e limites!) no pode ser mais que uma
tcnica auxiliar. Nestas condies a fotografia ser capaz de produzir
resultado agradveis, interessantes, s vezes como por acaso
artsticos; mas nunca ter assim a fora decorativa que Boecklin
reconheceu como a essncia de todas as belas-artes, e nunca
conquistar as paredes dos museus e das galerias, como digna irm da
pintura e da gua-forte.
Seria fcil citar centenas de condenaes da combinao hermafrodtica da fotografia com o retoque: para no abusar da pacincia do
leitor comunico aqui s um trecho do livro "Technica da photographia
pictorial" de Khn, do primeiro retratista em goma, do inventor da
gravura-goma e do leo combinado:
No muito fcil, com meios puramente fotogrficos, obter
resultados que satisfaam reivindicaes pretensiosas.
"E, sendo bastante penoso aprender a fotografia a fundo, lanava-se
mo de um recurso cmodo e barato; de fazer emprstimo ao vizinho.
Assim nasceu o retoque. Pintura em cima de um trabalho puramente
maquinal, um trabalho maquinal que era to ruim que por si no tinha
nenhuma razo de ser. Assim abria-se a porta fraude, atrasando por
muitos anos o desenvolvimento so e natural da fotografia. Os prejuzos
provenientes do retoque so incalculveis. Retoque chamamos toda espcie de
pintura no negativo e no positivo como tambm todas as maneiras de

raspagem na chapa, pelas intervenes nos valores, que consideramos artificiais, mas no artsticos. justo e inocente p. e. fazer na
copiagem uma exposio adicional para conseguir os efeitos desejados;
porm condenvel qualquer interveno manual mais ou menos
violenta, por introduzir um elemento inteiramente estranho natureza
da fotografia. Claro que no preciso jogar fora uma chapa boa por
causa de pequenos defeitos. Mas uma coisa o 'retoque' ocasional de
pequenas manchas, e outra coisa o modo de trabalho sistematicamente baseado no auxlio do retoque. No sou fantico mesquinho;
admito ilimitadamente todos os meios fotogrficos. Acho, porm,
ilcito arrancar uma cpia tolervel de uma chapa inferior por mtodos
reservados ao desenhista. A exposio adicional p. e. um modo
fotogrfico e, embora influindo na gradao, no falsifica os valores.
Os processos modernos tambm permitem, pela liberdade da
interpretao, certa influncia nos valores, conservando, porm,
intacto o carter fotogrfico.
"Mas a acentuao das luzes no negativo com retoque violento a lpis
d tons gredosos, intolerveis para uma vista artisticamente educada.
Certamente muitos observadores no percebem isto, e a maioria dos
crticos no repara que o efeito de tais quadros todo emprestado e
falsificado
No tenho nada a acrescentar a estas palavras do mestre. S quero
evitar um mal-entendido, possivelmente provocado por minhas
palavras sobre a fotografia antiga.
Naturalmente nem de longe pensei em desprezar os trabalhos dos
amadores antigos; pelo contrrio, so sobejamente conhecidas as obras
de arte dos primeiros adeptos da fotografia, como as de D. Hill, que j
em 1843 produziu quadros inimitveis, servindo-se de um monculo
como objetiva e de papel comum, iodado por ele mesmo, como
"chapa". Alis preciso admitir que, em mdia, os trabalhos antigos
eram superiores aos de hoje, e isto justamente devido s dificuldades
da tcnica de outrora. Quem era obrigado a preparar penosamente seu
material, quem para fazer uma paisagem no tinha outro meio, se
no levar toda a cmera escura consigo, para preparar l mesmo a sua
chapa a coldio, este sem dvida faria todos os esforos estudando
seriamente composio, iluminao etc, para encontrar no resultado
1 07
uma recompensa das dificuldades vencidas. E este no bateria como

muitos amadores algumas dzias de chapas a esmo, esperando duas
ou trs chapas boas por acaso. Tenham tudo isto em vista aqueles que,
sem escrpulos, pretendem, iludindo obter efeitos baratos, ou que
como j ouvi muitas vezes procuram justificar seu procedimento
com a explicao: "A arte consiste em mentiras". No, mil vezes
no! A arte no tem nada com a verdade cientfica, que hoje diversa
do que foi h cinquenta anos, e em cinquenta anos ser diferente do
que hoje; mas ainda menos a arte tem de comum com mentiras; seu
fundamento uma outra verdade, superior e eterna: a verdade artstica.
1 08
1 09

Observaes sobre "Meios de expresso na Fotografia Pictorial".
PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (7): 1 -2 e 4,
fev.1 927
Breve polmica tem incio com a artigo de Alberto Friedmann no nmero 5
da revista PHOTOGRAMMA aqui
reproduzido p.1 02 , que recebe
duas edies aps esta rplica de
Guerra Duval.
11 0
Embora Friedmann no questione o

pictorialismo, restrigindo-se a reivindicar que a interveno sobre a imagem
utilize estritamente meios "fotogrficos", a reao parece apontar para
conflitos mais extensos. Duval constesta, questionando a definio do fotogrfico a partir de uma "pureza"
possvel.
O debate analisado com ateno por
Maria Teresa Bandeira de Mello
(1 998), que apresenta uma contextualizao terica ampliada. A autora
menciona ainda como Friedmann, no
artigo Uma advertncia sria, na edio n.11 , em junho de 1 927, identifica
um "certo conservadorismo" quanto a
"ideias fundamentais sobre a arte fotogrfica". Um ponto em aberto seria

avaliar em seu conjunto quanto os
debates enfocam excessivamente as
relaes entre artes visuais e a fotografia em descompasso com uma
anlise do meio fotogrfico em si. De
qualque maneira as discusses tericas parecem se manter, como as pginas da revista da entidade registram,
estritas aos dogmas do pictorialismo,
alheias a outras correntes do pensamento visual ao final da dcada de
1 920.
oportuno lembrar que as mostras do
fotoclube incluem, como vemos em
vrios artigos, seo dedicada fotografia documental. Como os catlogos
remanescentes apenas listam as obras,
essa via de anlise demandar investigaes a mdio prazo para caracterizar
a produo dos fotoclubistas em sua
totalidade.
pictorialismo
arte
fotografia artstica
Observaes sobre
"Meios de expresso na Fotografia Pictorial"
...conheo perfeitamente a diferena entre o ensino terico e a habilidade prtica.

Pouco importa, portanto, que meus trabalhos fotogrficos fiquem muito longe do
idealque tenho em vista.
A. Friedmann
Abroquelado em excessiva modstia, comeou o Dr. A. Friedmann seu

interessante artigo, publicado no "Photogramma" de novembro
ltimo, com as palavras que servem de epgrafe ao que vamos escrever.
Citando-as, queremos aplic-las a ns prprios, pois s assim nos
animamos a fazer algumas observaes sobre as reflexes do ilustre
amador fotgrafo, que se apoiou brilhantemente nas afirmativas
dogmticas de autores de nomeada.
E o fazemos porque julgamos nosso dever apresentar com lealdade e
independncia nosso modo de ver e sentir, ainda quando estamos em
oposio ao que dizem alguns mestres ou a maioria pensa. Alis,
mesmo nas elites, a maioria sempre se compe do que h de menos
intelectual ou menos artstico.
Tambm outras razes nos levam a rabiscar estas linhas: o desejo de
demonstrar que, entre os scios do fotoclube e redatores desta revista,
unidos pelo mesmo ideal, todas as opinies so permitidas, se sinceras e
desinteressadas, e a certeza de que nessas discusses sobre princpios,
mtodos e escolas em nada alteram a boa amizade que nos liga como
soldados que se batem corajosamente pelo triunfo da mesma nobre causa.
Condena o Dr. A. Friedmann em absoluto o retoque e a interveno,
desde que no sejam feitos por meios puramente fotogrficos,
excomungando sem esperanas de remisso, os "golpes de pincel ou
111
11 2
borracha" porque, diz ele mais adiante, repetindo palavras de Khn, "a
acentuao de luzes do negativo com retoque violento a lpis d tons
gredosos, intolerveis para uma vista artisticamente educada".
Pessoalmente, nunca usamos de tais retoques e detestamos tais efeitos,
no por serem o resultado de retoque e sim porque o so de retoque
mal feito e a arte, segundo Quintiliano, est em encobrir os processos
de que se serviu o artista.
Parece-nos um tanto arriscada sua afirmao de que o uso de chapas
orto ou pancromticas e filtros adequados fornece valores satisfatrios
para as mais severas pretenses.
No conhecemos, e confessamos nossa ignorncia, caso algum em que
a sensibilidade da emulso fotogrfica, mesmo modificada por
qualquer matria corante e usando filtro colorido, seja exatamente igual
sensibilidade visual para as diferentes cores do espectro. De certo,
assim tratada, a cegueira da emulso para o vermelho, para o amarelo e
derivados se atenua, como se atenua seu excesso de percepo do
violeta e do azul, nunca, porm, coincide a sensibilidade da emulso
com a humana normal. E no se diga que esta alterao automtica
dos valores pode ser til ao artista, como interpretao pessoal, pois
no voluntria e mostra-se em sentido inverso da sensao que nos
d a retina.
J que assim, quem quer fazer obra pictorial pela fotografia, tem que
modificar a transcrio monocromtica das cores dada pela chapa, isto
, tem de modificar os valores, no para restabelecer a verdade dos
matizes apresentados pela natureza, mas para os transformar segundo o
efeito desejado, j que, como escreveu Mazzini, "a arte no imita, e sim
interpreta" ou, segundo Charles Read, "a arte no cpia, iluso".
Alis, o proprio Khn, na citao do Dr. A. Friedmann, permite estas
alteraes "copiando em goma ou em leo combinado e, em muitos
outros casos, em outros processos".
Mas, por que condenar o mesmo resultado se for obtido diretamente
pelo retoque como no caso em que as costas da chapa ficam cobertas
com verniz opaco, colorido de amarelo ou vermelho, ou incolor e
sombreado pela grafite?
Que importncia tm os meios, se o fim colimado atingido?
Observaes sobre, 1 927
Acha Khn que para o pintor que trabalha com as cores, essas tornamse sagradas e que assim devem ser os valores para o fotgrafo, pois so
seu meio de expresso.
Se bem [entendemos], quer isto significar que, para o pintor, as cores
so intangveis. Entretanto, no isto o que acontece, se o fosse a
fotografia das cores com as chapas Lumire ou Agfa ser-lhes-ia
nitidamente superior pela dupla fidelidade do colorido e do desenho.
Com as cores agem os pintores com a maior liberdade. Deturpam os
matizes naturais, simplificam-nas, torturam-nas, para harmoniz-las
segundo o efeito que tm em vista. Ora as aplicam levemente sobre o
quadro, j feito em branco e preto, colorindo-o com glacis, ora em
golpes brutais de esptula, de sorte que a pintura quase um alto
relevo.
Faamos o mesmo com os valores, se pretendermos exteriorizar nossa
viso de artista e no de copista servil do que estiver diante de nossos
olhos visto que, segundo Lamartine, "o artista precisa ter mais do que
dois olhos".
Baseado na opinio de crticos notveis, insurge-se ainda o dr. A.
Friedmann com os emprstimos s outras belas-artes "desde que se
no limitem a pequenos detalhes da tcnica" (sic).
Como concilia isto com o uso, que aconselha, da goma, a qual pede
aquarela, no uma mincia de tcnica e sim a prpria matria com que
constitui a imagem: o pigmento colorido?
A escultura grega, se no in totum, em grande parte, era policromtica.
No isto uma mistura de duas belas artes: pintura e escultura? Desta
mistura, saiu alguma delas amesquinhada?
Tambm a pintura a leo no se peja de usar acentuaes feitas a
pastel.
Diro que o exemplo supra citado no se referem a artes grficas
monocromticas e que, com estas, o caso diferente.
Vejamos a litografia. No h, indiscutivelmente, processo que seja de
modo mais caracterstico um processo de "traos". E assim foi no
comeo. Surge, porm, um inovador, que se no satisfaz com este
meio de expresso e ei-lo que aplica sobre a pedra "aguadas" com tinta
11 3
11 4
litogrfica, como as aguadas a nanquim de que usam os desenhistas.

Nenhum crtico de arte gritou: Aqui d'El-Rey! um roubo!
Ao contrrio, louvaram-no por ampliar os recursos de sua arte, por
enriquec-la com nova tcnica.
Se os "puros" de fotografia querem realmente ser lgicos, devem
condenar in totum as fotografias feitas tendo o papel como suporte,
porque o papel um emprstimo feito ao desenho e aquarela.
As fotografias primitivas obtidas por Daguerre, o foram em chapa de
superfcie argentada, que s permitiam ver a imagem quando
examinadas sob certo ngulo. Devem, pois, os "puros" preconizar a
volta nascente original porquanto a placa argentada, essa sim, uma
matria especial fotografia.
Mas no o ousam fazer, por saber que com tal processo, se falassem de
arte, tornar-se-iam ridculos, to estril ele .
Como os de acima, muitos outros exemplos poderamos citar em que
cada uma das belas-artes, sem derrogar de sua dignidade, pede o
auxlio de uma outra para reforar seus meios prprios de expresso:
por que fotografia ser proibido fazer o mesmo? Notai que no
advogamos o consrcio hbrido da arte da luz e da pintura ou do
desenho, mas pretendemos que o retoque e a interveno bem feitos,
sem deixar traos visveis, ars est celare artem, so legtimos e
indispensveis auxiliares do fotgrafo.
Finaliza o dr. A. Friedmann seu artigo declarando que, se a arte no a
verdade cientfica, uma verdade superior e eterna; a verdade artstica
e no a mentira.
Duvidamos sinceramente da realidade de uma verdade artstica, porque,
se ela existisse, a arte no se teria modificado no tempo e no espao,
apresentando novos ideais e novos meios de exprimi-los.
Cada poca, cada povo e, nesse, cada artista criador, sente e exprime de
maneira diversa. Ora, se a arte fosse uma verdade, isto no seria possvel.
No, a arte no a verdade: a arte uma mentira divina que cada
artista imagina a seu modo para nos consolar da triste verdade da vida.
F. Guerra Duval
Observaes sobre, 1 927
11 5
VECCHIO, Jos. Del. Os meios de

expresso na Fotografia Pictorial.
PHOTOGRAMMA, RJ, I (7): 1 0-11 ,
fev.1 927
11 6
Conciliador em seu texto, Del Vecchio,

vice-presidente do Photo Club Brasileiro, entra em ao para encerrar o
debate ao redor dos limites da interveno, aqui registrado pelos dois ensaios anteriores.
Del Vecchio colaborador eventual da
revista, defendendo a prtica laboratorial pelos associados, reforando o
aspecto autoral que as aes dos processos pictoriais possibilitam. Suas
palavras "sejamos pois intervencionistas sem restries, MAS COM ACERTO" encerram qualquer encaminhamento da querela.
A bolha, na qual os lderes do Photo
Club Brasileiro, em sua primeira fase,
se movem, possivel, porque o circuito internacional a que se associam
extenso e permite a existncia de espaos com orientaes diversas, contrastantes.
pictorialismo
arte
fotografia artstica
Os meios de expresso na
Fotografia Pictorial
... e todos, opinio.
Mendelssohn
Conta-se que Corot, em companhia de um seu discpulo, depois de

ligeira anlise de encantadora paisagem onde havia tudo que
caracterizava sua tpica composio, sem mais demora, armou o
cavalete, comps a mgica palheta e, j de pincel no ar, notou que seu
companheiro ainda indeciso, no lhe imitava os gestos denunciadores
de quem se dispunha a bem aproveitar seu tempo, sob o imprio de
uma vibrao artstica da qual se sentia escravo. Que mais esperas? !
Disse-lhe, Realmente: linda a paisagem e me sentiria capaz de com
ela honrar meu mestre no prximo "Salon", se no fora aquele muro,
no primeiro plano, ostentando as suas feridas vermelhas... Se me
aventurasse em feitura de to ingrato assunto, o meu quadro seria um
atentado de que no tenho o direito de adquirir dvidas... Perdestes o
senso! disse-lhe Corot, onde est tal muro, se s vejo uma invejvel
paisagem?!...
eloquente o aplogo: nada lhe ajuntaremos.
Quem nos dera a ns cheios da emoo fixarmos a pupila das nossas
objetivas no cenrio empolgante da natureza privilegiada do nosso
pas, e ao guardar na retina da placa bromo-argntea to sensvel luz
quanto indiferente s nossas vibraes artsticas, pudssemos, como
Corot, dar de ombros desprezando os fios eltricos da Light que
riscam toda a paisagem carioca, ou deixar de ver o desaforado anncio
gritando com letras berrantes, nas dobras relvosas dos caminhos, nas
asperezas dos granitos cheios de bromlias e musgos, a apregoar
marcas de automveis baratos ou remdios para usos escusos...
11 7
11 8
Deveremos nos submeter passivamente aos caprichos dos industriais e,

servis, auxili-los na propaganda de seus produtos reproduzindo-lhes
os anncios: guardar em nosso arquivo uma paisagem aviltada com
os rabiscos inslitos dos fios condutores que absorvem toda a beleza,
roubando-lhe o carter local, a espontaneidade e a poesia?
Devemos sujeitar-nos sem reao s intempestivas colaboraes com
que certas autoridades pseudo-artsticas insultam os stios mais formosos da nossa cidade, enxertando os clssicos troncos falsificados em
cimento junto a cascata travessa ou sob as copas majestosas da floresta
virgem, e cuja presena basta para conferir ao todo o aspecto postio
dos cenrios das apoteoses das "feries" do Phenix?
Num momento de xtase vemos no espelhado das guas tranquilas os
novelos nevosos das nuvens que servem de anteparo folhagem
plumosa das palmeiras, e, sem mais demora, gravamos na placa a cena
que nos arrebatou. Mas, terminadas as operaes da cmera escura,
quando examinamos o quadro que tanto nos havia empolgado, eis nos
desiludidos: se a nossa objetiva era corrigida de qualquer aberrao,
teremos a plumagem macia das palmeiras transmutada em agressivos
feixes de lanas e o tapete vicejante da relva tornou-se em solo
amaldioado, forrado de espinhos e punhais, de uma cor escura como
a desiluso do artista; se usamos de placa ortocromtica com o filtro
compensador, os raios de sol que aqueciam a relva transformam-se em
camadas de neve; se apelamos para as objetivas anacromticas,
aparelho opticamente defeituoso que desenha as imagens com uma
faixa de arco-ris, obteremos a suavidade da paisagem, mas estamos
atentando contra a verdade fotogrfica, intervindo opticamente, e
demais os valores falseados por falta de ortocromatismo... E apesar
de tudo, no nosso exame que exige insatisfeito a reproduo do
quadro que a nossa fantasia vestiu de sonho, sentimos a falta de uma
luz petulante sobre o espelho das guas, e no nos agradar a escurido
do fundo..., e abandonaremos a fotografia, braos cruzados,
concordando com o estigma de E. Bayard?
"La photographie n'est jamais mue, voil pourquoi elle n'meut pas"...
No! A arte exige uma seleo que no feita s com os olhos, mas
principalmente com a alma, e nem a lanterna de Aladim poder
materializar a mquina que reproduz a natureza tal como a nossa
emotividade a sentiu. Sejamos pois intervencionistas sem restries,

MAS COM ACERTO, tendo sempre em mente que uma pincelada
tanto pode ser a nota de gnio como o borro caricato e grotesco.
Adotemos amorosamente os processos pigmentrios que valem
sobretudo pela obedincia com que aceitam a nossa interveno e
procuremos comunicar nossa vibrao inanimada prova fotogrfica,
transmutando-a em um pouco de nossa alma; se conseguirmos isso,
teremos uma obra de arte, seno rasguemo-la impiedosos, como
Michelangelo ao exigir a palavra do seu Moiss de mrmore, marcoulhe o joelho com o golpe insatisfeito do martelo!
J. D. V.
11 9
GUERRA DUVAL, Fernando. Consideraes sobre a Fotografia Pictorial.

PHOTOGRAMMA, RJ, III (31 ): 1 -3,
abr.1 929 (parte 1 )
GUERRA DUVAL, Fernando. Consideraes sobre a Fotografia Pictorial.
PHOTOGRAMMA, RJ, III (32): 1 -5,
maio 1 929 (parte 2)
1 20
Guerra Duval publica, em abril e maio

de 1 929, partes de uma conferncia
sobre fotografia pictorial, como alternativa ao convite do Photo Club Brasileiro para realizar um curso sobre o
tema. A mudana do formato no significa uma texto conciso, objetivo. A
srie no tem continuidade, contudo,
com a interrupo da publicao por
quase um ano, at retornar em julho
de 1 930.
O autor afirma de incio que no discutir a questo da fotografia como arte,
como uma das belas-artes. Considera-a
resolvida e mais uma vez faz referncia aos ensaios de Robert de la Sizeranne que datam de 30 anos. Recusa
tambm comentar aspectos tcnicos;
porm no segundo artigo retoma a dis-
cusso sobre as escolas intervencionista e purista, insistindo assim em

permanecer, em sua militncia pictorial, dentro da argumentao usual. Parece relevante que expresse com
clareza ao introduzir essa abordagem a
reao ao automatismo da cmera fotogrfica, termo comum ao debate sobre o impacto da mquina na cultura
da modernidade.
Em julho de 1 930, Guerra Duval, no artigo de abertura Duas palavras
justifica a suspenso da publicao devido ao rompimento do acordo com o
Club dos Bandeirantes do Brasil.
oportuno lembrar que outras formas
associativas envolvendo a prtica fotogrfica so identificadas no Rio na
dcada de 1 920, at hoje no estudadas. Quase sempre so modos de sociabilizao voltados ao praticante sem
compromisso com a fotografia como
meio, por vezes prtica associada a
outras atividades de lazer, como o
caso das associaes Centro Excursionista Brasileiro ou Touriste Club, duas
das quatro entidades mencionadas no
primeiro nmero da PHOTO REVISTA
DO BRASIL, em maio de 1 925, uma
parceria comercial, que tinham essa
revista como rgao oficial.
pictorialismo
arte
fotografia artstica
Consideraes sobre a Fotografia Pictorial
Esta conferncia, que devia ser a primeira de uma srie, nunca foi
realizada por motivos estranhos vontade do autor e da Diretoria do
P. C. B. Julgamos, entretanto, que poder ser til aos que querem fazer
arte com a fotografia.
N. do autor
Recebendo da ilustre Diretoria do P. C. B. honroso convite para fazer um
curso de fotografia pictorial, pedi permisso para declinar da lisonjeira
incumbncia, apesar de me prontificar sempre a trabalhar por todos os
meios ao meu alcance para a realizao do nobre programa do P. C.B.
As responsabilidades decorrentes da pesada misso que me era dada
apavoraram-me por diferentes motivos.
Parecia-me que a Diretoria agia reconhecendo o mrito de alguns dos
meus quadros e, principalmente, meu entranhado amor e
perseverante esforo de longos anos pelo reconhecimento no Brasil
da fotografia como uma das belas-artes grficas.
Mas tal motivo no se me afigurava suficiente para fazer de um simples
artista um professor autorizado. No era um excesso de modstia o
que me levava a pensar assim, porque considero o excesso de modstia
prova de fraqueza ou de pretenso. No me creio fraco nem
pretensioso. Baseava minha escusa apenas no temor de no estar
altura do cargo delicado que se me queria confiar por falta de
competncia, pelo meu modo de ser, avesso disciplina e
dogmatizao da ctedra e pela falta de prtica em lecionar.
Insistindo benevolentemente a Diretoria, combinamos que vos faria
apenas uma srie de conferncias.
1 21
1 22
Esta a primeira.
No sero elas construdas sistematicamente sobre um arcabouo
lgico, preliminarmente fixado. No. O que farei levar-vos a
passear pelos vastos domnios da fotografia pictorial, ora tratando
um ponto de arte aplicvel ao ramo da fotografia que nos interessa,
ora estudando os meios prticos de realizar com a fotografia uma
obra de arte, tendo qualidades e defeitos, porque no h obra
humana perfeita, mas procurando sempre fazer com que nosso
trabalho tenha o cunho indiscutvel de uma foto, de tal sorte que,
obedecendo aos preceitos gerais aplicveis a todas as artes grficas,
guarde o caracterstico da fotografia que se me afigura ser a riqueza
inimitvel das meias-tintas que nenhum outro processo grfico de
expresso consegue igualar.
***
No indagaremos aqui se a fotografia uma das belas-artes ou no. Tal
discusso no nos interessa, porque, para ns, est resolvida
definitivamente pela afirmativa. E no somente para ns, mas tambm
para todos os que examinam o caso imparcialmente.
A Robert de la Sizeranne, o eminente crtico de arte, que a fotografia
deve seu reconhecimento como irm mais nova das belas-artes. O
artigo que ele escreveu na ponderada Revue des Deux Mondes
impressionou profundamente todos os que se ocupam com estas
questes de arte, questes essenciais para os que vivem a nobre vida
do esprito e inteis para os gozadores dos baixos prazeres
materialistas.
Data da a admisso da fotografia, no como documento, e sim como
arte, em alguns museus, tanto na tradicionalssima Europa como da
modernssima America.
Hoje, os jornais quotidianos como as revistas ilustradas de Paris,
Londres, Berlim e Nova York comentam as exposies de fotografia
sob o mesmo ponto de vista das exposies de pintura e dando-lhes
importncia semelhante.
Alis, para compreender isto, suficiente um pouco de bom senso que
nos leve a perceber que a fatura de uma obra de arte independente
do meio empregado para obt-la. Se assim no fosse, se, para criar um
Consideraes sobre, 1 929
quadro, bastasse dispor tintas com pincis e esptulas sobre uma tela,
qualquer pinta-monos seria o rival de Velasquez ou Rafael, de Corot ou
Turner. Quem pinta, para fazer uma obra de arte, precisa ser artista e
possuir tambm a tcnica especial pintura. Mas a tcnica, por mais
perfeita que seja, sem o talento, nada vale. Com a fotografia d-se o
mesmo.
Os meios de expresso da fotografia permitem fazer arte com ela, mas,
para que tais meios sejam utilizados de modo a produzir uma obra de
arte, preciso que sejam manejados por um artista, que se guie pelos
princpios comuns de todas as artes grficas e disponha da tcnica
fotogrfica com tal segurana que se no precise preocupar com a
execuo dos processos necessrios ao efeito visado.
Decorre do que acabamos de dizer que podemos estabelecer que a
base da fotografia pictorial a boa tcnica.
A estas questes aqui no me referirei. Tratam-nas, esgotando-as,
obras especiais e os cursos prticos do P. C. B.
Mediante estudo simples, ao alcance de todos, os principiantes, em
pouco tempo, podem tornar-se artfices hbeis, mas se querem
passar a artistas, isto , se querem, em vez de copiar servilmente a
natureza, fixar sua impresso pessoal, necessitam mais alguma cousa.
Necessitam assimilar os princpios comuns a todas as artes grficas.
Necessitam tambm usar de maneira to segura da tcnica aprendida
que a desoladora habilidade do aparelho fotogrfico seja dominada.
Porque a objetiva principalmente a custosa objetiva anastigmtica
registra indiferentemente tanto a mincia que concorre para o
efeito artstico como a que o anula pela vulgaridade ou pelo excesso
analtico. E preciso a escolha, essencial a uma obra de arte e que s
pode ser feita pelo artista tiranicamente senhor da tcnica
fotogrfica.
Para esta escolha no h receitas como as h para fazer quitutes.
Existem, todavia, princpios gerais e manipulaes tcnicas, mas o
resultado final depende exclusivamente de quem os aplica, de seu
talento, do mesmo modo que as regras de versificao bem aprendidas
e bem aplicadas no fazem poeta um ente sem sensibilidade e sem
imaginao.
1 23
preciso a chama divina que fonte perene de gozos e tambm de

tristeza, porque a fremente sensibilidade que nos d profundo prazer
ante a beleza nos causa um mal estar quando deparamos certas faltas
de gosto, que passam desapercebidas aos que vibram com tanta
delicadeza.
Mas este resgate da alegria pela dor triste condio humana.
Observamo-lo em toda a parte. No apenas uma exceo de que
sofrem os artistas.
(Continua)
1 24
Consideraes sobre a Fotografia Pictorial
Esta conferncia, que devia ser a primeira de uma srie, nunca foi
realizada por motivos estranhos vontade do autor e da Diretoria do
P. C. B. Julgamos, entretanto, que poder ser til aos que querem fazer
arte com a fotografia.
N. do autor
Disse, h pouco, que no ventilaria a questo de ser ou no ser a
fotografia uma das belas-artes. Entretanto, afigura-se-me interessante
fixar um simples aspecto da discusso sobre o ponto primordial da
argumentao dos que negam arte da luz a qualidade de elevar-se de
arte de artfice a arte de artista.
Afirmam nossos adversrios que o automatismo da tcnica fotogrfica
impede aos que a usam o livre exerccio da escolha do assunto, de sua
interpretao e, principalmente, da imaginao, atributos imprescindveis ao artista.
Ser exato? Vejamos.
Um pintor, antes de executar o quadro, tem-no em mente. Mas,
realizando-o, materializando-o, reconhece, quando no pretensioso, que a obra modificou-se, perdeu parte do sentimento e da
beleza com que a tinha ideado. Esta perda maior ou menor, segundo
a habilidade tcnica do artista. Existe sempre. D-se o mesmo com a
fotografia.
Vendo uma paisagem que nos impressiona, forma-se, em nosso
crebro, o quadro. H uma transposio em que as cores naturais so
expressas por uma srie de matizes que vo do branco ao preto,
1 25
1 26
podendo, segundo os casos, abranger toda a escala ou restringir-se

apenas a alguns tons, sem chegar aos dois limites extremos, ou
tocando unicamente num deles.
Em geral, quando nos servimos das notas fortes extremas procuramos
dramatizar, mas se queremos transmitir um sentimento atenuado, um
aspecto potico ou mstico, nos limitamos s meias-tintas, no
esquecendo todavia as acentuaes necessrias. Mas este modo de agir
exerccio de imaginao.
A liberdade do fotgrafo certamente mais limitada do que a do
pintor. Esse subtrai ao quadro as mincias que lhe desagradam e
adiciona o que julga preciso para o efeito final.
Nossa liberdade de ao restringe-se, nos processos pigmentrios,
nicos que permitem a interpretao, subtrao. Nos demais
processos, agindo sobre a prova, o que se pode fazer to pouco que
nem vale a pena tocar nisto.
Entretanto, sem possibilidade de intervir deliberadamente, a fotografia
no pode pretender ser uma das belas-artes.
Se a obra fotogrfica simplesmente o trabalho do sol, da objetiva e
de reaes fsico-qumicas, no pode haver arte. Para que o haja,
imprescindvel a ao voluntria do autor, tendo por fito infundir
impassibilidade da natureza seu sentimento de artista.
Por isto que nego, a no ser em rarssimos casos excepcionais,
que o simples brometo possa produzir obras de arte, a menos que no
se faa enrgica interveno no negativo e no positivo. Mas, ento, no
se trata da fotografia e sim de um produto hbrido de conbio
antinatural da fotografia e do desenho.
Os casos excepcionais seja qual for a habilidade do fotgrafo
representam porcentagem mnima, quando se quer tomar como
assunto trechos da natureza. Esta minha afirmativa pode parecer
irreverncia para a majestosa beleza da natureza, mas, examinando-a
com ateno, verificareis que o no , porque eu creio na beleza da
natureza. Somente, acho que a natureza bela em seu conjunto
harmonioso, porque a natureza no faz quadros. O artista que os faz,
amputando pedaos do cenrio natural que o impressionaram, isto ,
pedaos em que sua sensibilidade pessoal achou certo sentido de
emoo, certa significao. Significa isto que o artista se sobrepe

natureza, interpreta-a e intervem voluntariamente no resultado
automtico fsico-qumico da tcnica fotogrfica.
A questo, porm, muda de figura se, em vez de paisagem, encararmos o retrato e, s vezes, a cena de gnero, feita sob determinadas
condies.
que dispondo nossa vontade, da luz, dos acessrios, do
vesturio, da posio e da expresso do modelo ou dos modelos,
tendo em vista o efeito da objetiva e a falsificao das tonalidades
dada pelas emulses, o bom fotgrafo pode agir de tal sorte que a
placa s registre o que ele ideou. Ento, a cpia pura e simples do
negativo em brometo ou citrato pode criar uma obra de arte. Mas
no deixou de haver interveno do artista, somente ele a fez antes
do registro automtico fotogrfico. Entretanto h sempre vantagem
em empregar os processos pigmentares por causa dos erros possveis
que, com tais processos, podem ser corrigidos mais fcil e mais
amplamente.
Ponto essencial na interveno que o fotgrafo nunca tenda a anular
os caractersticos essenciais da fotografia.
Sei bem que h uma escola em que no se fixam limites interveno
e se, como consequncia deste excesso, altera-se de tal maneira o
aspecto da fotografia que ela se assemelha a uma sangunea, desenho a
carvo ou gua-tinta, ainda assim admirada, desde que o resultado da
interveno seja uma obra de arte.
No estou de acordo com tal opinio.
Transponhamos o caso. Em vez de um fotgrafo, imaginemos um
gua-fortista. Se a obra que este produzir parecer mais fotografia do
que gua-forte, diro todos que mais valia usar um aparelho
fotogrfico do que buril, chapa de cobre e cidos.
Cada meio tem suas caractersticas que se devem observar, o que no
impede que certos processos especiais a outros meios possam servir
como auxiliares.
Mas o carter do processo deve predominar soberanamente. Qual o
esprito da fotografia?
1 27
1 28
A luz, cujos toques tanto podem desenhar com a delicadeza suave de

um pastelista como com a rudeza viril de um pintor que s usa a
esptula.
Opondo-se escola livre intervencionista, existe a escola purista, que
repele qualquer modificao do negativo ou do positivo.
Para ns esta ainda mais absurda do que a outra, porquanto se
quisessem executar lealmente seu programa deveria contentar-se com
o nico processo realmente fotogrfico: a daguerreotipia sobre chapa
metlica. Mas, desde que aceita o papel, pedido ao desenho ou
aquarela, no tem razo em repelir o pigmento, a borracha, o lpis,
a raspadeira etc.
Para ns, in medio virtus. Fica entre as doutrinas adversrias a boa
doutrina. Permita-se a interveno feita de sorte que no desfigure a
fotografia em sua essncia.
Outra dificuldade da interveno est em que concorra deliberadamente
para o efeito final, sem violar o que mostra a natureza.
Por isto recomendamos sempre ao fotgrafo pictorialista a observao
contnua da natureza. Obtida, no comeo pelo esforo persistente da
vontade, a observao torna-se hbito inconsciente que vai
enriquecendo aos poucos nossa memria e aprimorando nossa
percepo da beleza. Mas observar no somente ver e recordar.
Observar mais. Observar ver e entender. Entender, claro, sob o
ponto de vista que nos interessa, porque um caador, por exemplo,
um observador da natureza, mas os fatos que lhe preocupam a ateno
no tem valor para o artista.
O estudante artista que observa no se limita a registrar na memria a
sucesso de aspectos de beleza que lhe passam ante os olhos. O
essencial descobrir porque os aspectos so belos artisticamente.
Qualquer pessoa, ante uma paisagem, pode admirar-lhe o encanto. S
o artista, porm, capaz de dizer de onde provem o encanto: se da
beleza das linhas, do equilbrio ou da oposio das massas, dos efeitos
de luz e atmosfera ou das cores.
O profano v cada mincia, atrado por cada cousa separadamente.
O artista v o conjunto, olha-o como um todo em que os detalhes so
acidentes, escolhendo os que concorrem para o efeito desejado e

desdenhando os outros. necessrio ter sempre em vista que, ao ar
livre a luz banha todas as cousas porque, mesmo nas sombras mais
densas, h luz refletida, de sorte que, na paisagem, massas negras
impenetrveis denotam sempre erro artstico, causado por deficincia
de tcnica ou da observao.
Sendo a luz o esprito da fotografia, sendo a luz a autora do quadro,
esse, antes de tudo, deve ser uma pintura de luz. No a forma das
cousas, no a substncia das cousas o que temos que fixar; a luz
que as banha, a luz que elas refletem o que nos interessa.
Mas a fotografia s registra a luz em suas variantes coloridas com
flagrante infidelidade, de sorte que a tarefa inicial do artista est em
corrigir os erros da emulso sensvel, vivificando a correo com sua
comoo pessoal.
No sei se me explico claramente. Quero dizer que no fotografamos
os objetos, ao contrrio dos desenhistas que lhes fixam os contornos
com um trao arbitrrio. Ns s fotografamos a luz que as cousas
refletem, de sorte que a iluminao adequada ao assunto a base de
nosso trabalho. Falsa esta base ou fraca, a obra, mesmo que se no
desmoronasse inteiramente, seria aleijada, apesar de todas as
qualidades de imaginao, sentimento ou decorao que apresentasse.
Admitindo isto, a primeira qualidade de uma fotografia pictorial no
o assunto, por mais belo que seja: o desenho da luz e da sombra, so
as massas de luz e sombra, seus contrastes e seu equilbrio. Que o
assunto importa pouco em uma pintura cousa banal. De outro modo
no se compreenderia que admita toda a gente que uma natureza
morta da Chardin, por exemplo, seja incomparavelmente mais valiosa
do que um nu, de formas impecveis, pintado por Bouguereau e os
anes de Velsquez mais belos artisticamente do que as madonas
lambidas de Carlo Dolci.
Mas em fotografia, esta verdade corriqueira ainda no adquiriu foros
de axioma, criando, para a arte da luz, uma esttica especial, o que
uma heresia. Querem muitos que a beleza da fotografia esteja no
modelo e no na obra. H entretanto, uma razo que explica este
contrassenso. Quando a fotografia apenas copia, natural, pois a cpia
de uma cousa bela mais interessante do que a de uma cousa vulgar.
1 29
O mesmo, porem, no se d quando o artista, em vez de copiar,

transforma, interpreta, como deve fazer sempre que quer criar uma
obra de arte, porque, ento, no mais o objeto copiado o que nos
interessa e sim o modo pelo qual, o artista o transforma, pois, por esta
transformao, ele nos transmite sua emoo e seu sentimento pessoal.
(continua)
F. G .D.
1 30
1 31
VALFER, F. de. A fotografia pictorial.

PHOTOGRAMMA, RJ, IV (35): 3-5,
set.1 930
1 32
Sobre o autor nada se sabe, alm dessa nica contribuio revista com
ensaio sobre o pictorialismo. Talvez
seja possvel assumir ser o mesmo autor, que assina F. do Valle em artigo
sobre a quarta exposio do Photo
Club Brasileiro, em 1 927, reproduzido
p.21 7.
Como em tantos outros textos aqui
reunidos evidente a diferena na
articulao textual, na elaborao
formal, importante aspecto ao expressar em registro diferenciado a viso
da prtica pictorial. Valfer traa breve
histrico, apontando a reao imagem fotogrfica fiel ao objeto captado
e a introduo dos processos de manipulao. Destaca ainda as intervenes possveis diretamente na captao de imagem com a introduo de
lentes especiais, com sistemas distintos, para obteno do efeito flou.
pictorialismo
arte
fotografia artstica
A fotografia pictorial
O que tem sido O que hoje

A inconfundvel caracterstica das primeiras fotografias desde a
daguerreotipia foi o excesso da nitidez, a deslumbrante riqueza das
mincias que, na paisagem, eram to salientes nos primeiros como nos
ltimos planos e, no retrato, tanto no modelo como nos acessrios.
Entretanto, passados os primeiros tempos, o que se afirmava qualidade
foi julgado, com razo, grande defeito. que o detalhe impedia a vista
do todo: a rvore no deixava ver a floresta, o rendilhado da espuma,
na crista das vagas, no permitia que se percebesse a forma das ondas
e a massa do mar. Ou, no retrato os poros imperceptveis numa pele
s, os fios da barba, dos bigodes e dos cabelos no deixavam que o
olhar se inteirasse do modelado do rosto, ou do penteado e, ainda
menos, que o retrato exprimisse o carter do retratado.
A obra fotogrfica no era uma obra de arte. Mais se aparentava
secura rida de uma descrio cientfica. No dava uma impresso
pessoal, no transmitia um sentimento. Apenas analisava. E analisava
friamente, sem pr em destaque os pedaos caractersticos.
Esta fase inicial da fotografia, logo aps sua descoberta, ainda hoje a
fase inicial de todos os amadores quando comeam a bater chapas.
Alguns, sem ambies ou gosto artstico, no passam da, porque, para
ir mais longe necessrio no ser vaidoso, isto , no julgar a prpria
obra o summum da arte fotogrfica, e no ter preguia, porque o gosto
artstico desenvolve-se pela educao, o que exige trabalho persistente.
Mas, mesmo nos primrdios da fotografia, um artista houve que no
lhe aceitou o esprito analtico. verdade que este artista era um
1 33
1 34
pintor, a que a viso da prova fotogrfica no satisfazia por lhe

ofender o apurado sentimento. Procurou outro caminho. E encontrou. Seus retratos, que durante longos anos andaram esquecidos,
causam ainda hoje admirao aos maiores pictorialistas contemporneos pelo efeito de sntese, o que permite fazer ressaltar o
carter do modelo.
Por esta mesma poca, realizou a Inglaterra as primeiras exposies
de arte fotogrfica. Seus expositores eram partidrios da nitidez.
Melhor diramos, s conheciam a nitidez. Todavia como o que
obtinham no os satisfaziam, procuravam modific-lo. Foi esta a
poca das fotografias compsitas, feitas pela reunio de clichs
diferentes. Um, por exemplo, dava o cu, outro a paisagem, um
terceiro as personagens. Era um trabalho de pacincia e de
delicadeza. Mas ainda no era um trabalho de arte, de interpretao
pessoal, de interveno no registro automtico do aparelho e das
reaes fsico-qumicas da fotografia.
Compreendendo-o, alguns amadores insatisfeitos tentaram apagar os
detalhes nos ltimos planos e afastar esses, dando perspectiva area ao
quadro por meio de artifcios executados ora no negativo ora na
impresso.
Ao mesmo tempo, o estudo de quadros de mestres de pintura ensinou
que a composio ganha com a simplicidade, pois, o motivo toma mais
fora, no se perde submerso no que acessrio. Nos atelis
caracterizou-se este perodo pelo abandono dos fundos pintados, dos
bancos de jardim, das colunas e quejandas ridicularias. A goma
bicromatada, descoberta por Poitevin e esquecida, comeou a ser
usada e admirada pelos belos efeitos de sntese obtidos, e pela matria:
pigmento sobre o papel, sem a necessidade da gelatina como nos
demais processos ento praticados.
O Photo Club de Paris, o Linked Ring de Londres e a PhotoSecession de Nova York marcavam esta dissidncia, dirigindo os
esforos de seus expositores no sentido da simplicidade e da
supresso das mincias inteis. Para isto, entre os diferentes meios
imaginados o que maior xito conseguiu foi a objetiva especial
dando a difuso (flou). As calculadas por Puyo e Pulligny, em Frana,
e Dallmeyer, na Inglaterra, foram das primeiras aparecidas e igual
A fotografia pictorial, 1 930
xito conseguiram, apesar da diferena dos efeitos, devido ao modo

por que obtinham a difuso: Puyo-Pulligny pela aberrao
cromtica; Dallmeyer pela esfrica. Mas a difuso traz em geral
grave inconveniente: a moleza dos contornos admissvel apenas em
certos casos.
O aparecimento dos artistas japoneses introduziu novas diretrizes, pela
esttica especial a arte oriental em que as linhas do desenho e a
proporo das massas fazem o valor do quadro, independente do
assunto. Qualquer objeto, por mais banal e mesmo por mais falho de
beleza em si, desde que seja posto na composio de tal modo que
suas linhas e sua massa se combinem harmoniosamente com as demais
do quadro, constituindo um desenho agradvel e belo, para eles,
assunto de alto valor artstico, principalmente quando conseguem, por
meio de um ponto de vista fora do comum, dar aos objetos uma
aparncia estranha.
A doutrina fez numerosos proslitos, mas puro exerccio intelectual,
no toca a sensibilidade da raa branca. Entretanto sob o critrio da
esttica contempornea para algumas artes, no faz mais do que adaptar
fotografia o que fazem as escolas modernas de msica e de pintura, que
se tornaram simples exerccios intelectuais sem base no sentimento.
Esta uma das duas correntes atuais da fotografia pictorial.
A outra formada pelos que procuram para seus quadros simplesmente os efeitos de luz. Pouco importa o assunto. O que vale a luz
que o banha, so os efeitos de claro-escuro obtidos. Naturalmente um
motivo interessante por si mesmo, tratado deste modo, ser mais
facilmente compreendido pela maioria do pblico do que um motivo
banal, apenas posto em destaque pelo jogo da luz e da sombra.
preciso notar que este modo de compreender a fotografia pictorial no
dispensa a composio do quadro.
Hoje, o retrato fotogrfico essencialmente um estudo de efeito de
luz. Por isto, at no Rio, um bom estdio tem forosamente que
poder ser iluminado com luz eltrica em focos mveis que, s ou
combinada com a luz diurna, permita qualquer efeito imaginvel. A
obedincia da luz vontade do fotgrafo retratista torna sua tarefa,
neste ponto, menos difcil do que a do paisagista. Este tem que
1 35
procurar a paisagem e, quando a encontra, que estud-la em

diferentes horas e mesmo em diferentes estaes, sob o sol sob a
chuva, at conseguir o belo efeito de luz desejado. uma pesquisa
que exige entusiasmo e perseverana, mas quando, uma vez por ano,
obteve o que queria, sua mensagem artstica desperta em quantos a
entendem uma emoo profunda.
F. de Valfer
1 36
A fotografia pictorial, 1 930
1 37
BORGES, Nogueira. O conceito

moderno da fotografia.
PHOTOGRAMMA, RJ, V (39): 6-1 0,
jan. 1 931
Joo Nogueira Borges, secretrio de
PHOTOGRAMA, associado desde a
constituio do Photo Clube Brasileiro, ganha destaque no cotidiano da
associao a partir da dcada de
1 930, quando Guerra Duval se afasta.
Presidente do clube nos anos seguintes, Nogueira Borges parece ser, por
longo perodo, ao lado da esposa Herminia de Mello Nogueira Borges
(1 894-1 989), o eixo articulador de todos os momentos do fotoclube.
1 38
Diferente de Guerra Duval, apresenta

os parmetros referenciais da fotografia pictorial num enfoque muito
prximo produo efetiva da obra
fotogrfica.
Advogado, Nogueira Borges, dedica-se

ao ensino da prtica fotogrfica. Em
1 927, divide o curso regular para associados com Sylvio Bevilacqua, respondendo pela parte terica. Ou ento, j
como presidente, entre 1 948 e 1 949
no programa Luz e Sombra, na Rdio
Sociedade Guanabara, promovido pelo
fotoclube, apresenta o Curso Elementar
Terico e Prtico de Fotografia.
O ensaio sobre o conceito moderno da
fotografia revela o tom pragmtico.
pictorialismo
arte
fotografia artstica
O conceito moderno da fotografia
Entre as muitas acusaes que tem sofrido a fotografia, desde o

momento em que seus partidrios comearam a propag-la como arte
perfeita e completa, uma se destaca com mais insistncia, causando
certa impresso no nimo daqueles que a no conhecem profundamente: a fotografia puramente automtica, e assim sendo, no se
pode pensar em realizaes artsticas em seus domnios. Nem uma
dvida resta que, em seus primrdios, a fotografia apresentava ao lado
de outros mritos, a qualidade fundamental de reproduzir a natureza
com absoluta fidelidade. Ainda que rudimentarmente estudada e
realizada a sua parte mais importante, a parte ptica, as objetivas de
ento forneciam uma imagem, perfeita, fiel do mundo exterior. Esta
qualidade aperfeioou-se ao ponto da objetiva moderna ser um
instrumento de alta preciso, capaz de satisfazer as exigncias
cientficas dos laboratrios.
Este fato certamente muito concorreu para aquele conceito errneo e
injusto. A fotografia, utilizando-se para a obteno da imagem de um
aparelho rigorosssimo, intransigente, reproduzindo matematicamente
o original, s poderia fornecer uma cpia fiel da natureza, no
permitindo em nenhum momento a interveno do operador, desejoso
de manifestar o seu pendor artstico e obrigado a assistir impassvel
aquilo que na mor das vezes era antiesttico ou ofensivo aos sagrados
princpios da Arte. Formada a imagem, o operador para obt-la e
depois fix-la, entregava-se a diversas manipulaes qumicas imutveis, incapazes de corrigir as imperfeies e desmandos do original.
Se este era o conceito antigo da fotografia, e que vem perdurando at
hoje, felizmente muito atenuado, o conceito moderno muito mais
nobre, formando a pedra basilar do imponente edifcio: a arte
fotogrfica. Depois da ptica fotogrfica atingir o mximo grau de
1 39
1 40
aperfeioamento, oferecendo as modernas anastigmticas, impecveis,

incapazes de errar na reproduo de documentos cientficos, de um
modo absoluto, respeitando pequenssimas fraes de milmetros
reproduzindo com extrema fidelidade as retas e as paralelas mais
perfeitas, quer no centro da chapa quer em seus bordos e ngulos, o
fabricante de objetivas fotogrficas, ouvindo, sem dvida, a opinio
daqueles que presenciam o futuro da fotografia, comeou a estudar
uma objetiva que representasse a natureza tal como a vemos
diariamente, sem o exagero de nitidez, incomodativa e antiesttica, e
criou ento a objetiva de artista, em que o grau de nitidez, nos diversos
planos, ficava ao critrio do operador. Esta criao foi a primeira
assinatura lanada na carta de alforria dos processos fotogrficos,
elevando-os a processos de arte. Para melhor compreender e
acompanhar a nossa tese vamos seguir passo a passo aqueles diversos
mtodos, e provar que cada um deles, nos tempos que correm, esto
intimamente subordinados ao pensar e ao sentir do fotgrafo, que com
mais propriedade deve ser chamado artista fotgrafo , quando
honra e dignidade confere a este ttulo. Quanto objetiva, parte
principal do aparelhamento fotogrfico, j assistimos correr ela
pressurosa ao encontro dos desejos do operador, submetendo-se
docilmente a todos os seus caprichos, respondendo suavemente a
todos os seus pedidos. Quanto focalizao, pela prpria natureza da
imagem fornecida pela objetiva, hoje uma operao, em se tratando
de pictorialismo, diversa dos tempos de antanho e da fotografia,
puramente cientfica ou documental, no se exigindo, pelo contrrio,
procurando fugir, de exagerada nitidez, a focalizao no visa alcanar
excessos de "nitidismo", mas sim uma imagem consentnea com o
sentir artstico, envolvida, doce e harmoniosa.
A nossa viso no distingue tudo o que a objetiva corrigida reproduz e
a chapa fotogrfica fielmente registra; ns no contamos folhas de
rvores nem fios de cabelo, temos uma viso de conjunto que pode
nos agradar ou no, mas no descemos a esmerilar detalhes
secundrios e desprezveis. A objetiva de artista nos satisfez sob esse
ponto de vista, ela despreza tudo o que suprfluo, desnecessrio,
dando-nos razoavelmente ntidas as linhas principais e apagando em
levssima bruma os demais acessrios; ela sintetiza, no analisa. Sob
essa feio, este instrumento ptico ainda nos deixa certa latitude na
O conceito moderno, 1 931
escolha do ponto focal, quer ajustando os elementos da prpria

objetiva, quer na focalizao propriamente dita, quer na escolha do
diafragma.
Escolhida a focalizao que mais convenha ao assunto em questo,
no vai o operador calcular matematicamente o tempo de exposio
que deve dar, e, sob esse ponto de vista, somos contrrios aos
fotmetros que dizem com rigor a exposio tima. Da exposio
muito depende o resultado final, sendo bastante lembrar que com uma
exposio longa, ns conseguimos diminuir os contrastes exagerados
do original, com uma exposio breve, ns conseguimos aumentar os
contrastes do original sem vida, e com uma justa exposio
conseguimos reproduzi-lo tal como se nos apresenta. Facilmente, pois,
se verifica a interveno do operador, trabalhando com maior ou
menor exposio para obter o resultado que tem em vista, o que s se
consegue, verdade, com algum tempo de prtica e de cuidadosa
observao. Assim, sendo, em fotografia artstica, para que nos serve o
apregoado fotmetro? Para nos indicar um determinado tempo de
exposio e consultando os nossos interesses adotarmos um outro?
Para o novio ainda se compreende tal aparelho, mas para o
"glorificado" chega a ser interessante. Sempre a prtica, sempre a
observao, em todos os campos, ao lado de uma teoria fundamental,
devem ser os nossos roteiros. Em seguida procura o operador escolher
a chapa fotogrfica cuja emulso mais se coadune com a reproduo
desejada do seu original. Hoje temos uma infinidade de emulses:
rpidas, lentas, anti-halo, ortocromtica pancromtica etc, cada uma
delas correspondendo a certa necessidade, ficando ao critrio judicioso
do artista a respectiva escolha e o uso adequado do filtro competente.
Feita a exposio em condies perfeitas e em chapa prpria,
passamos obteno do negativo fotogrfico, revelando a imagem
latente at ento e fixando-a em seguida. Domnio misterioso em sua
essncia, mas profundamente estudado e dirigido em seus resultados
finais. O artista-fotgrafo hoje senhor absoluto da revelao,
podendo chegar ao extremo de, por esse mtodo operatrio
devidamente conduzido, obter efeitos diametralmente opostos aos que
obteria em revelao normal. A constituio qumica do revelador, a
prpria natureza do redutor, o seu maior ou menor grau de
concentrao, a temperatura do banho, o tempo de revelao e outros
1 41
1 42
fatores, em conjunto, contribuem para a obteno de um determinado

negativo, compatvel com as ideias de arte. Escreveramos um tratado
se fossemos estudar em detalhes todos esses pontos mostrando a
relevncia de cada um e suas funes perfeitamente definidas. Senhor
desses fatores, pode o operador tirar todo partido que dos mesmos
desejar, atendendo ao fim procurado. A sua interveno, aqui,
importantssima e extraordinria, tudo depende de sua vontade. No
existe at hoje um revelador universal, adotvel para todo o gnero de
emulses e para toda e qualquer exposio: o revelador, ao ser
constitudo, deve ser estudado no sentido de satisfazer a certas
exigncias, ele deve ser adaptvel a determinadas condies. S a
prtica permitir assistir a veracidade dessas afirmaes, conferindo
resultados dignos do verdadeiro artista, que se preza e que respeita
carinhosamente o seu trabalho. Obtido o negativo, apressa-se o
operador a formar o positivo final, e aqui onde mais se patenteia a
sua liberdade intervencionista, a mesma quase ilimitada. Quisramos
saber e tempo para explanar devidamente este assunto interessante e
lindo.
Passou-se o tempo do papel de enegrecimento direto, luz solar, em
que mais uma vez copiava-se fielmente todo o negativo. Com a
apario do papel bromureto de prata j se tornou mais acessvel a
interferncia do artista, no s quimicamente, como no caso das
chapas, pois a emulso tem a mesma base, sendo somente mais ou
menos sensvel luz artificial, como tambm pelo retoque manual. O
retoque no s no negativo como tambm na positivo uma fonte
inesgotvel de interveno artstica. S a permanncia durante alguns
minutos ao lado de um retocador hbil ou de um amador adiantado
nos pode amplamente provar o que acabamos de afirmar. Com o
retoque inteligente muito de arte se consegue fazer: atenuaes de luz,
diminuies de sombras, desaparecimento de defeitos do original,
adoamento de linhas, firmeza de traos etc, etc. Quimicamente ainda
temos ao nosso alcance aquelas operaes tendentes a reforar ou
enfraquecer o negativo, em todo ou em parte, atendendo ser o mesmo
fraco ou forte em demasia. Tudo depende, porem, do gosto artstico
de cada um, de sua respectiva habilidade. Terminado o negativo, como
acima dissemos, procura ansioso o operador a sua cpia positiva.
Deixando de parte todos os papis fotogrficos at bem pouco
O conceito moderno, 1 931
conhecidos e os seus clssicos processos, de alguns anos a esta data,

novos papis e mtodos de cpia surgiram, verdadeiramente artsticos
em sua essncia, quer permitindo a mais absoluta interpretao do
artista, quer oferecendo ao final uma prova com todos os requisitos da
arte, em que mais se tem a lembrana da gua-forte, do leo, da
aquarela, do que de uma fotografia propriamente dita. Queremos nos
referir aos modernos processos de goma bicromatada, de leo, de
bromleo, de bromleo transportado etc, etc. Em nossas exposies
pblicas, frequentadas por artistas de alto valor, dos mesmos temos
ouvido francamente, sinceramente, os maiores elogios a esses
processos, reconhecendo os seus trabalhos como verdadeiramente
artsticos e elevando a fotografia a uma perfeita e completa arte, irm
legtima da pintura. Essas confisses sinceras encerram uma verdade,
agradabilssima para ns, e mostram evidncia que h espritos
desprovidos de preconceitos e que procuram julgar com absoluta
iseno de nimo. Em face de tudo quanto acabamos de afirmar no
possvel manter aquele conceito antigo da fotografia, por ns
lembrado no comeo deste artigo. Tudo nos prova que, hoje, a
fotografia uma verdadeira arte na acepo completa da palavra. Este
o conceito moderno da fotografia.
Nogueira Borges
1 43
No mundo artstico:
a arte na fotografia.
FROU-FROU..., RJ, I (1 ): n.p.,
jun.1 923. il.
1 44
As colunas especializadas precedem,

no segmento da imprensa dedicada
fotografia, ao aparecimento das primeiras revistas brasileiras. Em 1 898,
por exemplo, surge Artes de Amador,
no jornal CORREIO PAULISTANO. No
ano seguinte, h registro da coluna
Luz e Sombra, no CORREIO DO POVO,
em Porto Alegre. Por volta de 1 91 0, a
revista carioca A LEITURA PARA TODOS traz A pratica photographica.
O lanamento da revista FROU-FROU...,
no Rio, em junho de 1 923, introduz a
seo No Mundo artstico: a arte na
photographia. Por quase trs anos, a
coluna presena regular e, como registra em meados de 1 924, sua circulao parece ter promovido o surgimento
de iniciativas assemelhadas em revistas com A IDEA ILLUSTRADA e FONFON. Esta ltima especialmente relevante por se tratar, embora apenas por
curto perodo, da coluna O Photo Club
Brasileiro, primeiro produto editorial da
associao fundada em 1 923.
FROU-FROU... no foge, em princpio

ao perfil das revistas ilustradas do perodo com cobertura sobre cultura e
vida social. A formatao dirigida ao
pblico feminino , aparentemente,
um primeiro diferencial, embora seja
ele um leitor privilegiado em boa parte
desses peridicos. Segue em forma e
contedo o modelo usual, mas primeira vista impressiona o padro adotado em suas capas. Soluo formal
severa, utiliza material grfico de alta
qualidade, papel texturado e impresso em relevo de imagens femininas
com estampas douradas.
O editorial do primeiro nmero, em julho de 1 923, claro: "Uma vez, em
cada trinta dias, por nos regaos femininos leves impresses de arte; novas sensacionais e detalhadas de sua
majestade A Moda; as notcias de
uma vida social selecionada e distinta;
romances, contos, versos, que vos encantem as horas de lazer. Frou-Frou.. .
tem, superior a todos os outros, um
grande objetivo, que, est certa, atingir: o de vos ensinar a fazer do vosso
lar, rico ou humilde que ele seja, um
cantinho delicioso e artstico, em que
sintais um grande desejo de viver".
arte
fotografia artstica
No mundo artstico: a arte na fotografia
Por muito tempo os artistas do pincel mantiveram pela fotografia um

acentuado desdm, relegando-a para o campo das cousas materiais e
sem esprito, sem gosto e sem cultura. Realmente, a arte da luz foi, nos
seus primrdios, de uma materialidade grotesca, no se podendo, em
verdade, olhar uma fotografia de, apenas, vinte anos, sem nos
sorrirmos da sua gaucherie. O espirito alemo, assimilante e
aperfeioador por excelncia, trabalhou durante muito tempo para
fazer do que era somente artifcio uma verdadeira arte, e hoje pode
afirmar-se que, apesar do aperfeioamento cientfico dos aparelhos,
no fotgrafo-artista quem quer, mas apenas quem possua um senso
esttico definido e uma inteligncia culta.
A fotografia, como arte, d margem a verdadeiras criaes, quer
objetive modelos de paisagem, quer retrate figuras e interiores. A
disposio do objeto a fotografar, a distribuio da luz, os clarosescuros da chapa, a habilidade na escolha do modelo e outras
condies que seria intil enumerar so qualidades que s se obtm
depois de um rduo e constante apurar de gosto e de cultura, pois
certo que se, com todo o direito, a fotografia pode ser considerada
hoje uma arte, tem sobre todas as outras a qualidade superior de ser,
ao mesmo tempo, uma cincia.
A cinematografia veio dar ainda arte fotogrfica foros de maior
nobreza. Posta ao servio da mais bela e mais completa das artes que
a da ribalta, que de todas as outras vive, a cena muda emprestoulhe alguma cousa que na verdade lhe faltava: a vida, o movimento, a
alma. a fotografia que torna o cine muitas vezes superior ao teatro
falado como manifestao artstica, conseguindo emoes que a
cena parada e apenas iluminada da crueza da luz artificial no pode
despertar.
1 45
1 46
Arte se pode denominar tudo quanto expresso de beleza. Tanto

mais nobre a arte quanto mais nela intervm o poder criador e
menos o artifcio material da cpia e do decalque. A fotografia cada
vez mais se emancipa da sua sujeio mecnica para se tornar um meio
onde o esprito criador e inspirado do artista pode descobrir efeitos a
arrancar natureza os segredos misteriosos do belo e do perfeito. Vede
os lindos modelos que acompanham essas rpidas anotaes. No so,
na verdade, legtimas, inconfundveis obras de arte? Quem poder
afirmar que na idealizao de figuras, na escolha dos motivos, na
beleza da paisagem, h apenas o trabalho material de uma lente e de
uma cmera escura? a fotografia uma manifestao artstica de
muitas e variadas aplicaes e ainda, o que a enaltece, um grande e
proveitoso auxiliar no campo cientfico em prol do combate ao
sofrimento humano.
Pasteur, o sbio eminente e humanitarista, quanto lhe deve na marcha
evolutiva das suas descobertas cientficas, que tanto diminuram a dor
humana? Que progressos e facilidades no trouxe cirurgia com os
raios X, por certo umas das mais grandiosas descobertas do sculo
passado? Traar, ainda que em linhas gerais todo o vasto campo de
ao da fotografia na cincia no caberia nos limites deste artiguelho
ligeiro, nem seria prprio de uma publicao deste gnero, em que
mais nos interessa o lado artstico.
Uma outra vantagem menos curiosa, que hoje nos traz a fotografia, a
do seu uso na nossa vida familiar, retratando os que nos so caros, na
vida vulgar de todos os dias. assim que tu leitora amvel que s, ao
mesmo tempo uma me carinhosa, podes ir acompanhando a vida
traquina do teu loiro beb, desde que ele d os primeiros passitos
tmidos at que toma, j nos seus oito anos, a atitude postia de um
homenzinho elegante. A fotografia no lar abranda a dor das distncias.
O avozinho vive longe, l muito longe! Manda-se-lhe em cada correio
uma fotografia do endiabrado neto e assim se lhe mitigam as saudades.
Quantas emoes deliciosas, quantos encantos da vida a fotografia vos
no pode dar?
No embelezamento do vosso lar a fotografia artstica no um ornato
de menor importncia. O clich transparente, colorido, posto na luz de
uma janela, suspenso do madeiramento, d-nos ao levantar do leito,
uma impresso de beleza que nos dispe admiravelmente para viver
No mundo artstico, 1 923
aquele dia. No preciso mais: pousai os vossos olhos neste Presente de

Deus... que vos damos aqui ao lado. No sentis que, na realidade, o
mundo tem a marca do Divino Artista que o organizou? E que
havendo nele cousas to belas, vale a pena viver? Que quadro de
mestre poder exceder esta... obra de arte?
Frou-Frou... abre, com todo o prazer, as sua pginas aos srs. fotgrafos
amadores que nelas queiram apresentar os seus trabalhos, publicando o
seu nome e dando-lhe o valor que o esforo artstico empregado
merea. Ter Frou-Frou... muito gosto em ver ilustrada esta sua seo
com os modelos dos apaixonados da fotografia. Basta enviarem-nos os
seus trabalhos, a mquina com que foram executados, o nome do autor
da fotografia e a legenda que lhes parece mais prpria para
acompanhar a reproduo.
(Clichs gentilmente cedidos pela "Kodak Brasileira Limitada")
1 47
No mundo artstico:
a arte na fotografia.
FROU-FROU..., RJ, I (8): n.p.,
jan.1 924. il.
1 48
Coluna especializada, regular, com quase trs anos de publicao, No mundo

artstico enfoca a "fotografia artstica" que parece aqui identificada com
as representaes do feminino e do lazer contemplativo. Distante do rigor
do pictorialismo, com ele partilha do
uso do foco suave e, em parte, da
perspectiva area. Apresentada como
espao para publicao de fotos de
amadores, tem como destaque, contudo, as imagens cedidas pela filial brasileira da Kodak.
A instalao da empresa norte-americana no pas em 1 921 muda gradativamente a publicidade do setor. Antes,
esta basicamente promovida pelo comerciante ou pelo importador. Os anncios da Kodak, aps a abertura do
escritrio no Rio, indicam um investimento significativo, com regularidade
nas inseres, peas maiores com solues grficas mais depuradas e destaque s imagens, ainda que associadas
a um texto convencional.
A mulher agente central nesses

anncios. Em FROU-FROU..., alm das
imagens cedidas para a coluna, esta
vem acompanhada muitas vezes de
anncio de pgina inteira da multinacional americana. O texto muito irregular. Sua extenso varia com o
tempo. Ocupando trs a quatro pginas, logo aps o editoral, a insero
indica sua importncia no projeto da
revista. Deixando de lado as questes
tcnicas, busca-se estimular novos temas. Os clichs cedidos pela Kodak
enfatizam, porm, os retratos de mulheres, em roupas refinadas, s vezes
em reconstituies de cenas em ambientes aristocrticos. A edio aqui reproduzida, por propor temticas associadas ao registro de cenas regionais,
parece em parte deslocada. Como referncia toma as obras dos pintores
Georgina Vianna e Paulo Gagarin
(1 885-1 980), artista de origem russa,
alm da referncia s cenas locais
presentes na obra de Di Cavalcanti.
arte
o nacional
No mundo artstico: a arte na fotografia
NENHUM ambiente se presta melhor do que o nosso fotografia

artstica. De par com uma natureza maravilhosa, em que os
crepsculos so de um efeito surpreendente, as manhs formosas, as
tardes coroadas de sol, como uma grande orgia de luz, temos uma
variedade infinita de tipos e costumes a explorar. Ainda h pouco, dois
ilustres pintores, um nacional, a sra. Georgina Barbosa Vianna, outro
estrangeiro, russo, o prncipe de Gagarin, deram-nos atravs de
quadros magnficos, de um colorido indito, impresses deliciosas de
certos lugares rsticos do velho Pernambuco colonial, que hoje
agoniza fria iconoclstica do camartelo civilizador. Georgina ainda
nos deu cpias interessantes de um curioso aspecto da vida urbana
carioca: a feira livre.
Esse nobre exemplo cheio de beleza bem que poderia ser imitado
pelos nossos fotgrafos, os quais, para tanto, dispem de maior
aparelhamento e de maiores facilidades do que qualquer pintor, por
mais hbil que ele seja. Reproduzir esses flagrantes da nossa existncia
"jour jour", que s nos passa despercebida porque no lhe ligamos
importncia; traduzir a fisionomia sempre inquieta e sempre nova das
nossas capitais, vilas e lugarejos; animar com a objetiva os tipos da
terra, to graciosos na sua simplicidade ingnua e rude eis a o que
lhes incumbe fazer. E no pensem que para o desempenho dessa
patritica tarefa se requeira demasia de esforos. No, senhores.
meia hora de distncia do centro, o artista encontrar, no Rio de
Janeiro, motivos numerosssimos de inspirao. Bastar uma pequena
"tourne" pelos nossos subrbios, que, tendo tido j o seu romancista
fiel no atormentado Lima Barreto, andam, agora procura de um
pintor ou de um fotgrafo que lhes fixe para sempre, em obras
imortais, a vida caracterstica e inconfundvel de pequeninas cidadelas
1 49
pobres. Cada um dos nossos bairros tem o seu feitio prprio, original.
Por que, ento, no havemos de retrat-los? Mais tarde, os nossos
netos nos agradecero esse imenso e piedoso servio. Quanto aos
tipos, como j dissemos, a variedade, sobre ser infinita, pitoresca. O
nosso homem de Santa Cruz, por exemplo, difere completamente do
de Botafogo, analfabeto embora, como ele, e como ele negro, ou
mestio. E o "bamba" de Gamboa, de que Di Cavalcanti nos fez uma
prodigiosa caricatura?
A propsito de Di Cavalcanti: os trabalhos de estilizao desse
esplndido artista no poderiam servir de base para um estudo
consciencioso do nosso meio? O cordo em que faz danar na tela
toda uma farndola carnavalesca, com as suas Saloms crioulas de
seios bamboleantes, os seus estandartes vermelhos, gritando ao sol,
uma obra-prima no gnero e um indcio seguro de que, se o
quisermos, tudo faremos no sentido que apontamos. Elementos no
nos faltam. Nem inteligncia.
(Clichs gentilmente cedidos pela "Kodak Brasileira Limitada")
1 50
No mundo artstico, 1 924
1 51
Nosso intuito.
PHOTO GAZETA, RJ, I (1 ): 1 ,
1 .11 .1 904
(tera-feira)
Cabe ao fotgrafo A. Leterre, por vezes indicado como Laterre, a publicao dos mais antigos peridicos
especializados em fotografia do Brasil, at hoje conhecidos. Sediado no
Rio de Janeiro, onde mantem a Photographia Leterre entre 1 895 e
1 91 0, lana em 1 902 a REVISTA
PHOTOGRAPHICA. Em abril daquele
ano, o jornal A CIDADE, de Ouro Preto, registra no dia 30 o recebimento
da quarta edio. At a terceira, o
peridico apresentado como orgo
oficial do fotoclube. A referncia seria ao Photo Club do Rio de Janeiro?
A data, porm, antecede os registros
conhecidos.
1 52
Dois anos depois, em 1 904, o fotgrafo faz nova tentativa, com PHOTO
GAZETA, a mais antiga revista com
exemplar preservado. Os peridicos
antecedem em muito publicao homnima REVISTA PHOTOGRAPHICA,
editada em So Paulo no ano de 1 909,
cujo expediente afirmava: "Primeiro e

nico jornal de fotografia do Brasil".
Sobre a publicao pioneira de A. Leterre pouco sabemos. A revista carioca RUA DO OUVIDOR, em 22 de
maro de 1 902, traz oportuna nota:
"Temos sobre a mesa o 3 nmero da
Revista Photographica, a interessante
publicao do Clube Fotogrfico. Traz
um artigo do dr. Morize sobre fotomicrografia de alto interesse cientfico e
outro de Leterre sobre fotografia das
cores. Entre as reprodues de fotografias notamos uma do Forte do Imbuy ntida e perfeita. Um belo nmero.
Agradecemos."
Em tempo, a referncia ao "beijo... na
face alva do papel" uma aluso a
Charles Lorilleux, da importante indstria de equipamentos de impresso
e tintas.
programa editorial
amador
Nosso intuito
Se bem tivssemos dado, em 1902, publicidade primeira e nica

Revista Photographica, que apareceu no Brasil, a semelhana, contudo,
no pode existir entre ambas.
Aquela era destinada mais especialmente a estudos aprofundados e
dedicados classe operante: esta tem por fim esclarecer a massa
popular sobre certos pontos de uma arte to mal conhecida entre ns,
instigando-a ao gosto pelos estudos.
O aparecimento, pois, deste pequeno jornal constitui um verdadeiro
acontecimento para o Brasil inteiro, porque o primeiro que surge das
nossas moendas tipogrficas; o jorro de luz que procuramos fazer
brotar da compresso mecnica de tal engenho.
modesto, pequenino e talvez mesmo mal impresso; mas... modesto,
porque no temos pretenses a sbios; pequenino, porque s quem
lida nesta esfera que sabe quanto custa o beijo do Lorilleux na face
alva do papel, mal impresso porque infelizmente a fotomecnica est
em embrio no nosso pas, e ainda no encontrou um homem que lhe
compreendesse o futuro e lhe desse paternalmente a mo. Dia vir,
porm, que algum meditar sobre a profundeza daquela palavra e
saber, ento, em proveito seu, da cincia e da prpria ptria, empregar
os seus capitais.
Por ora limitar-nos-emos a ensaio, empregando linguagem ao alcance
dos menos esclarecidos, e de modo a difundir, se no o gosto pela arte
ao menos o do diletantismo de um esporte til e instrutivo, rasgando
para muitos o vu do mistrio em que ainda se acha envolvida a
cmera escura.
O bom acolhimento ser a nossa maior recompensa.
1 53
LETERRE, A. Fotografia.
PHOTO GAZETA, RJ, I (1 ): 1 ,
1 .11 .1 904
(tera-feira)
Os dois textos aqui reproduzidos se
sucedem na revista. Em verdade constituem, de forma simples, o projeto
editorial.
Seria oportuno a meno, feita por A.
Leterre que surge aqui como autor
provvel dos demais artigos da PHOTO GAZETA, sobre seu livro em parceria com Joaquim Pimentel. Indito,
Reflexes sobre ptica - photographia
representa um dos raros livros de autores brasileiros, ou aqui radicados,

num mercado editorial ainda marcado
por tradues em meio a uma grande
oferta de manuais e outros gneros
importados. O documento manuscrito
encontra-se preservado no acervo da
Biblioteca Nacional.
1 54
programa editorial
usos e funes
Fotografia
BIBLIOTECAS espaosas existem e obras volumosas se tm escrito

sobre esta simples palavra. J se deixa ver, portanto, que no em meia
dzia de linhas que teramos a pretenso de resumir o que seja a
fotografia cientificamente falando. Filha de todas as cincias, da fsica,
da qumica, da alta matemtica, por isso mesmo mais complexa que
todas elas e consequentemente carecedora de mais espao e de maior
capacidade intelectual. Em uma obra intitulada "Reflexes sobre ptica
photographia" escrita por ns de colaborao com o eminente
lente catedrtico da Escola Politcnica o Dr. Joaquim Galdino
Pimentel, tentamos um pequeno ensaio que absorveu 1.154 folhas de
papel, e que se acha depositada na Biblioteca Nacional por falta de
quem a possa aqui imprimir pela ausncia dos recursos fotomecnicos.
Trataremos, portanto, da fotografia sob o ponto de vista puramente
artstico.
Ou porque nada exista impresso em idioma ptrio que mostre ao povo
os vastos horizontes que se estendem indefinidamente por esta cincia
ou arte, ou porque, por isto mesmo, a maioria da classe intelectual no
lhe dedica maior importncia pela falta de observao ou leitura a
respeito, o fato que, tanto esta como a menos cultivada, consideram
ainda a fotografia como uma simples mquina de fazer retratos ou um
passatempo de amador.
Entretanto a sua prpria essncia a est para defini-la: um complexo
de conhecimentos cientficos como tal filha de todos os conhecimentos
terrestres. Oriunda deles cresceu por tal forma que em poucos anos se
tornou o farol de todas as cincias.
No h ramo algum da atividade humana que no tenha dela
beneficiado, beneficiando ao mesmo tempo a prpria humanidade.
1 55
So assombrosas as descobertas por ela feitas, das quais passaremos,

em revista, algumas delas mesmo vold'oiseau.
Na fsica, vemos os incessantes progressos da ptica, a descoberta da
espectroscopia, a aplicao dos tubos de Crook; na qumica a descoberta de corpos at ento ignorados; na medicina a aplicao dos raios
X e da luz azul microfotografia; na astronomia a espectroscopia e as
deslumbrantes descobertas da composio geolgica dos planetas; na
Jurisprudncia a aplicao dos processos documentrios; na engenharia
a fotogrametria; na prpria arte de matar, na guerra, a telefotografia, a
fotografia em balo, os estudos da fora balstica e a da trajetria do
projtil. De todas estas descobertas, novas descobertas brotam que se
ramificam por todas as cincias que a seu turno descobrem novos
horizontes. um caminhar incessante de descobertas devidas a ela.
No h ramo algum da atividade humana que no beneficie de suas
mltiplas aplicaes. Todas as cincias lhe obedecem, a ela vo pedir
luzes, porque ela a prpria luz.
No , portanto, como se v uma simples mquina de retratar burgus,
mas uma cousa mais sria e que no pode estar ao alcance do primeiro
analfabeto que se queira dedicar ao apertar a borracha.
No prximo nmero, entraremos no estudo da parte puramente
artstica.
1 56
Fotografia, 1 904
1 57
LOBO, A. de Barros. A nossa misso.

ILLUSTRAO PHOTOGRAPHICA, SP,
1 (3): 11 , abr.1 91 9
Embora no assinados, todos os textos publicados no peridico ILLUSTRAO PHOTOGRPHICA "revista cientfica mensal e de ensino de
fotografia e artes correlativas" podem ser atribudos a um nico autor.
Barros Lobo o editor, jornalista e publicitrio do magazine.
O nmero inicial da revista surge encartado na ILLUSTRAO DE SO
PAULO, sendo assim o seguinte a primeira edio autonnoma. nica revista especializada do gnero, editada em
So Paulo, com exemplares preservados em acervos pblicos, surge dez
anos aps a paulistana REVISTA PHOTOGRAPHICA.
1 58
O programa editorial apresentado em

A nossa misso revela a tarefa espinhosa a enfrentar. O tom incisivo e a
cobertura abrangente so a tnica da
publicao. O mundo fotogrfico registrado por Barros Lobo surpreende a
cada leitura. Fala-se de tudo: associaes de classe (a lamentar sempre a
inexistncia de uma iniciativa nesse

sentido em So Paulo), a fotografia
area, os direitos autorais... O panorama visto por Aniceto impressionante, pois revela se no for uma
alucinao do seu editor a distncia
que a historiografia mantem da dcada de 1 91 0.
Barros Lobo, alm de fotgrafo, possui outras experincias no jornalismo.
No ano de 1 91 4, por exemplo, aparece
como "representante fotogrfico" (!)
da revista local O BINCULO. Trs
anos depois atua como fotgrafo de
A PHALENA, tambm em So Paulo.
Sobre o autor, veja MENDES (1 998).
Chama ateno, no artigo transcrito,o
fato do autor desconhecer a existncia de clubes fotogrficos brasileiros.
O hiato temporal frente s iniciativas
cariocas h quinze anos e s paulistanas mais antigas e breves justifica o
comentrio do autor.
programa editorial
usos e funes
A nossa misso
rdua, muito rdua mesmo, foi a tarefa que nos impusemos, ao

apresentar na arena da "Imprensa" este peridico destinado
propaganda da fotografia.
No basta publicar frmulas e dar indicaes ou lies de fotografia;
no basta citar exemplos e copiar alfarrbios; o nosso jornal precisa de
tratar de inmeros assuntos que interessam aos fotgrafos e amadores
e que no so em pequeno nmero.
A "Illustrao Photographica" foi feita para defender uma classe, ou
melhor duas classes: a dos fotgrafos profissionais que no Brasil se
contam por milhares e a dos amadores que maior ainda. E, coisa
extraordinria, ainda no se organizou entre ns uma associao de
fotgrafos nem clube de amadores.
E no se julgue que a fotografia ande em mar de rosas; ao
contrrio, a alta do material e a falta de uma legislao especial tm
conservado a fotografia, apesar da importncia cada vez maior que
todas as artes lhe emprestam, em um grau de atrofiamento que a
todos prejudica.
L fora a fotografia uma instituio; tem as suas sociedades, os seus
clubes e organizam-se constantemente concursos e exposies e j se
reuniram vrios congressos universais de fotografia.
S no Brasil, apesar de to difundida como l fora, a fotografia vive
desapercebida. Dir-se-ia que os que se dedicam a esta belssima arte se
envergonham de passar por amantes do mais belo dos esportes.
A fotografia, mais que nenhum outro esporte, concorre para o
aperfeioamento moral e intelectual de um povo, desenvolvendo-lhe a
atividade. O ciclismo, o pedestrianismo, o remo, o hipismo e o foot-
1 59
ball j tm entre ns os foros de utilidade pblica. preciso que a

fotografia saia do marasmo em que vive como simples auxiliar.
a fotografia a maior das instituies; educa o povo e leva a toda
parte a prova da sua cultura. A nossa publicao no podia vir mais a
propsito do que neste grave momento em que a evoluo social
ameaa transformar a face da terra.
A "Illustrao Photographica" tem de ser a defensora de interesses dos
fotgrafos contra as inmeras exploraes que definham a arte
fotogrfica.
Publicaes indbitas, reprodues no autorizadas, materiais
deteriorados quantas vezes no temos sido mimoseados com chapas
ou papis completamente inutilizados! preos discricionrios,
tocando as raias do absurdo.
A nossa tarefa bem espinhosa, mas no recusaremos.
Os fotgrafos e os amadores tm o seu defensor. As nossas colunas
esto franqueadas aos seus desabafos, sempre que sejam justos.
1 60
A nossa misso, 1 91 9
1 61
O que pretendemos fazer.

REVISTA BRASILEIRA DE
PHOTOGRAPHIA, SP, VI (1 ): 3-4,
jan.1 926
A nova revista, com Renato Corvello
(1 888-1 976) como redator, tem sete
edies conhecidas, nenhuma delas em
acervo pblico. O mensrio acaba por
ser adquirido por Corvello a partir do
n 6. Nesta edio, adota novo subttulo: "Arte fotogrfica e radiotelefonia".
1 62
A iniciativa tem entre suas metas

promover a constituio de um clube
fotogrfico. Em 30 de junho, assembleia funda a Sociedade Paulista de
Photographia. O lanamento ambicioso, pois faz parte da estratgia a publicao, gratuita, do BOLETIM PHOTOGRAPHICO (1 924), anunciado em
A SCENA MUDA como "precursor da
luxuosa 'Revista Brasileira...'". O sucesso de vendas parece efetivo, pois
anncio em O ESTADO DE S.PAULO,
de 30 de janeiro de 1 926, proclama
que 2500 fotgrafos j conhecem a
revista...
A revista traz artigos de autores como Valncio de Barros e Guilherme
Malfatti, por exemplo, alm de tradues. Ambos tm permanncia no

panorama local participando quase
dez anos depois do Foto Cine Clube
Bandeirante (1 939). Valncio ser,
por sinal, presidente da Sociedade
Paulista de Photographia, ativa at
1 931 .
O panorama apresentado no artigo
transcrito positivo, pois revela grande atividade como iniciativas industriais, mencionado os papis fotogrficos
de Conrado Wessel (1 891 -1 993) e,
quase certo, os equipamentos produzidas por Francisco Bernardi, ativo
desde o incio do sculo.
A elogiada fita sobre a "broca do caf" obra de Alberto Federmann e
Manoel Lopes de Oliveira Filho, curtametragem realizado em 1 925. Federmann, especialista em fotografia cientfica, participa como Corvello do
primeiro salo do novo fotoclube, em
dezembro de 1 927.
O encerramento da revista, em setembro de 1 926, deve ter motivado a Sociedade Paulista de Photographia a
lanar dois anos depois SOMBRA E
LUZES, sem exemplares preservados.
programa editorial
usos e funes
O que pretendemos fazer
Apresentando aos amadores e profissionais de fotografia a sua to

esperada e desejada revista, diremos pouca coisa. Prometemos pouco
apenas o que temos a certeza de poder cumprir. Em compensao,
esforar-nos-emos por fazer muito mais do que prometemos.
Conquanto j seja bastante aprecivel o movimento fotogrfico entre
ns, estamos ainda muito longe de ter a fotografia no apreo que
merece e em que a tm outros povos.
Desconhece-se ainda aqui, podemos dizer, a importncia que a fotografia
tem na vida moderna como Cincia, Indstria, Arte e Esporte.
J se executam em nosso Pas certos trabalhos fotogrficos de valor
cientfico, como microfotografias, microcinematografias (a fita sobre a
"broca do caf" um trabalho notvel) e radiografias; temos uma
fbrica de papel fotogrfico (que, seja dito, produz artigo excelente),
uma de acessrios (trips, prensas etc) e aparelhos para fotgrafos
ambulantes; alguns esforados cinematografistas apresentam-nos, de
vez em quando, uma fita documentria ou artstica; h timos
fotgrafos profissionais bem instalados em "ateliers"; h distintos e
adiantados amadores que se dedicam com fervor fotografia artstica,
fotografia feita sem outro fim que o de provocar uma emoo
esttica, essa que a fotografia do verdadeiro e apaixonado amador;
h, enfim, a fotografia feita como esporte, a fotografia do amador que
se contenta com o documento, com a imagem fotogrfica pura e
simples, a mais cultivada aqui como em todo o mundo.
No entanto, todo esse movimento passa desapercebido, faz-se quase
sem objetivo, sem rumo, sem continuidade; os estudiosos no podem
tirar proveito dos grandes progressos que tem feito a fotografia
cientfica; as indstrias fotogrficas no tomam um desenvolvimento
1 63
1 64
em proporo com o meio; os amadores dos modernos processos de

fotografia artstica no se conhecem nem tm a oportunidade de fazer
conhecer os seus trabalhos, muitos de real valor e dignos de figurar
nos grandes concursos internacionais; os amadores da fotografia
documentria, que formam legio, no podem progredir, ficam
eternamente tributrios dos laboratrios de revelao e cpias, sem
terem o grande prazer de revelar uma chapa ou pelcula.
Ser assim em toda parte?
No, no assim. E se assim aqui, no por culpa dos cientistas, dos
industriais, dos amadores, dos profissionais ou dos comerciantes.
que nos faltam os poderosos elementos de progresso que so as
revistas e as sociedades fotogrficas.
nas sociedades fotogrficas que os amadores se renem, travam
conhecimento, trocam ideias, auxiliam-se mutuamente, ensinam o que
sabem, perguntam aos mais adiantados o que ignoram. pelas revistas
que se disseminam os ensinamentos, as frmulas, os novos processos.
So as sociedades e as revistas que organizam os concursos e
exposies, que propagam e demonstram as novidades que
diariamente aparecem nos mercados.
So as revistas que, pelos anncios, fazem conhecer ao mundo
fotogrfico tudo quanto a cincia e a indstria, aliadas, criam, inventam
e descobrem para facilitar o trabalho, aumentar a recreao ou
proporcionar maior lucro a todos os que se dedicam fotografia.
No faltam em nosso meio fotogrfico os elementos essenciais para
que se constitua aqui um poderoso ncleo, cujo prestgio irradie pelo
pas inteiro e transponha as fronteiras, colocando a fotografia brasileira
nos grandes concursos e exposies internacionais, onde h muitos
anos no figura.
Tm nos faltado revistas e sociedades. A sociedade, precisamos
organiz-la. A revista, aqui a tendes.
Prometemos: fazer sair a revista com regularidade; melhor-la o mais
possvel em sua feio material e no contedo de suas pginas; manter
sempre na matria de redao um esprito prtico, fugindo a
divagaes cientficas ou literrias e dando frmulas e indicaes
precisas e comprovadas; trabalhar sem descanso e desinteressadamente
O que pretendemos fazer, 1 926
pelo progresso da arte fotogrfica, pelo adiantamento dos amadores e

pela prosperidade dos profissionais, da indstria e do honrado
comrcio fotogrfico.
Prometei-nos: ler e pr em prtica os conselhos e ensinamentos da
vossa revista; colaborar com escritos e fotografias; propagar a revista e
a ideia da criao da Sociedade de Fotografia; apoiar o nosso
empreendimento com as vossas assinaturas como o adiantado
comrcio nos est apoiando com os seus anncios, para que possamos
levar a bom termo a misso que nos impusemos.
Terminando, pedimos vnia para aqui consignar o nosso agradecimento
aos srs. comerciantes e importadores pela boa vontade com que
acederam em utilizar a Revista Brasileira de Photographia como veculo
de sua propaganda e aos amadores pelo acolhimento dispensado ideia
da publicao desta revista, j enviando-nos com grande antecipao
suas assinaturas, j animando o nosso empreendimento com cartas
cheias de entusiasmo e de palavras de bondoso elogio.
1 65
CUNHA, A. da. A fotografia artstica.

REVISTA MODERNA, Frana, II (26):
75-79, dez.1 898. il.
1 66
A importncia das revistas estrangeiras na difuso da fotografia internacional no Brasil um aspecto ainda em
aberto. O desafio maior, aps identificar colees em acervos, est em rastrear a origem desses exemplares,
tarefa rdua considerando a dificuldade
de acesso, quando existente, a registros e relatrios internos nas instituies brasileiras. Esse papel fica potencializado no caso em questo por constituir um produto especialmente dirigido
ao mundo luso-portugus.
Lanada em maio de 1 897, a REVISTA
MODERNA publicada em Paris, em
lngua portuguesa, circulando por dois
anos no Brasil e em Portugal. O editorial da primeira edio afirma a inteno
de criar um novo tipo de publicao,
satisfazendo, ao mesmo tempo, a educao artstica do meio a que se destina
e a necessidade de uma informao
completa e ilustrada, sobre tudo, o que,
atualmente, interessa o esprito pblico". Literatura, moda, notcias das cortes europeias e do mundo compem o
leque; o grande nmero de ilustraes,

impressas com qualidade, indica o modelo que anos depois ter difuso nas
revistas ilustradas brasileiras.
Sobre A. da Cunha, autor do ensaio
transcrito, no h maiores referncias, alm de sua participao regular
com fotos e textos eventuais desde o
terceiro nmero. Em fevereiro de
1 899, por exemplo, apresenta o artigo
A cor e a fotografia, comentando brevemente o desenvolvimento dos novos
processo. Nessa mesma edio surge
como presidente do jri do concurso
fotogrfico promovido pela revista, jri composto por 2 membros do Photo
Club de Paris, sendo apresentado como "fotgrafo amador, premiado em
diferentes exposies".
O ensaio A fotografia artstica constitui um breve panorama sobre o tema
nos anos recentes, quase certo o mais
bem ilustrado do conjunto pesquisado.
Vinte imagens, das quais oito do prprio autor, apresentam retratos femininos, cenas no campo e na praia,
realizadas por Demachy, Brmard e
Puyo, entre outros. O tom leve e o texto informado procuram promover o interesse do leitor e estimular a visita
regular a exposies.
notcias do exterior
fotografia artstica
pictorialismo
A fotografia artstica
O desenvolvimento tomado em todo o universo nestes ltimos dez anos

pela fotografia de amadores provocou nas grandes cidades e capitais a
organizao de centros e associaes que reunissem os apaixonados da
pose e dos instantneos estimulando entre eles um natural aperfeioamento,
capaz de obter trabalhos que apresentassem um valor real.
assim que desde muitos anos o Photo Club de Paris convida os
amadores e profissionais do mundo inteiro a enviar as suas obras s
exposies anuais que ele organiza devendo as mesmas justificar, como
nico direito de admisso, um verdadeiro cunho artstico.
O primeiro convite, feito pelo comit, em Frana e a diversos outros
pases teve como resposta uma remessa de dois mil clichs que pareciam
no temer, nem a severidade do Jri de admisso, nem a grande
publicidade e a inevitvel crtica resultantes de uma importante e
concorrida exposio.
Doce iluso! Pois dessa enorme quantidade recebida a escolha foi
minuciosa e rigorosa, no deixando passar seno as obras consideradas
verdadeiramente dignas desse nome.
Uma exposio sempre uma escola; ela prepara a opinio, educa o
gosto pblico, e indica aos novos que cheios de boa vontade trabalham
o verdadeiro caminho a seguir; foi, pois, necessrio para o bom sucesso
dessa primeira tentativa e ainda mais, para que ela correspondesse aos
seus fins, um atencioso julgamento da parte daqueles que com
autoridade aceitavam ou recusavam as remessas enviadas.
O Salo de Photographias, comeado em 1894 em uma dependncia
da "Galeria Georges Petit" foi obrigado a aumentar e desenvolver o
seu quadro.
1 67
1 68
A boa vontade de que do provas cada ano o nmero sempre

crescente de expositores mostra que os iniciadores do concurso da
fotografia no erraram considerando esta como um meio de
aperfeioar a arte.
As duas ltimas exposies tiveram lugar na imensa galeria dos
Campos Elsios, em pleno quarteiro elegante, e cujos vastos sales,
cheios de luz, contriburam em grande parte para brilhante sucesso
dessas duas tentativas.
No se quis acreditar, em 1894, quando pela primeira vez, falou-se em
Frana, na possibilidade de uma arte fotogrfica.
No podiam admitir, tambm, como cousa possvel que uma srie de
operaes puramente mecnicas e postas ao alcance de todos fosse o
ponto de partida de manifestaes artsticas. Foram portanto forados
a reconhecer a evidncia dos fatos que to altamente provavam aos
mais recalcitrantes, apresentando os maravilhosos resultados obtidos.
necessrio frequentar as exposies de arte fotogrfica para bem
poder-se julgar do mrito desses novos artistas, identificar-se com o
seu modo de ver para se chegar a pensar e admitir como eles, que a
fotografia tanto como a pintura um meio de exteriorizar a ideia.
Existe um ponto em que no h discusses e que o acordo geral, a
arte na fotografia. Contudo, predomina sempre uma divergncia
muito notria sobre a questo de saber-se como a ideia representada
sobre o papel sensvel nasce e desenvolve-se. Uma grande maioria
pretende que o fotgrafo como o pintor pode prever a sua obra. O
assunto dizem eles deve formar-se inteiramente no crebro do artista
antes de aparecer luz do dia, preciso t-lo sentido antes de dar
comeo execuo.
Outros, contrariamente, sustentam que a ideia no vem seno depois...
o que, procuro explicar. Seria preciso segundo a opinio destes
ltimos, ter completamente terminado o seu trabalho para saber e
julgar o que ele vale e o que ele representa; e esse modo de pensar
creio eu ser o mais racional e o verdadeiro.
Na pintura muitas vezes a indeciso predomina, parte-se para executar
um trabalho, cujo assunto de antemo fixado e cujas principais linhas
esto traadas na imaginao do autor, mas em caminho por uma ou
A fotografia artstica, 1 898
outra causa muda-se completamente de direo. Na escultura produzse o mesmo fato, e todos conhecem escultores muito clebres e cujo
bloco mudou trs vezes de concepo para chegar mesma
composio. Isto est bem longe de ser uma regra, mas o que em
princpio considerado verdade quanto s artes em geral ainda com
mais razo deve ser para a fotografia: todos ns temos um certo
numero de clichs, apanhados pela esquerda e direita, ontem, como h
dez anos e a um momento dado, procura-se escolher os melhores,
aqueles que so mais susceptveis de exprimir uma ideia e que ao
ponto de vista da composio e da disposio esto mais nos casos de
produzir uma feliz impresso.
D-se-lhe ento um ttulo, mas bem difcil saber-se de antemo o que
com segurana produzira um determinado assunto que tem-se diante
dos olhos, a objetiva um refletor de surpresas que em geral quase
tudo muda; idealiza muitas vezes o conjunto de uma paisagem
transformando os mais pequenos detalhes em belos tons que
completam maravilha o pensamento do artista, mas a realidade
reproduzida uma decepo, pois a maior parte das vezes essa mesma
objetiva suprime a sensao de vida e a beleza das propores que
nicas podem dar a oposio das cores e a intensidade do relevo.
O pblico, que contempla e que julga, inquieta-se pouco do modo pelo
qual a obra foi concebida. Sempre pronto para admir-la quando o
desenvolvimento foi perfeito, interessa-lhe muito pouco saber os
meios empregados para se obter um tal resultado. O ponto de partida
desaparece e o essencial o sucesso da prova final.
Para produzir um verdadeiro trabalho fotogrfico interessante, so
precisas duas condies indispensveis, possuir um bom assunto para
um clich e depois saber interpret-lo. A primeira na maior parte das
vezes o resultado de um acaso feliz; pode-se correr inutilmente a
procura de um assunto que oferea essas vantagens sem encontr-lo e
um belo dia quando menos se espera tem-se diante dos olhos uma
cena original, uma magnfica paisagem ou ainda um maravilhoso efeito
de luz, que deve ser com avidez aproveitado como um bom achado.
O artista todo aquele que saber tirar proveito das circunstncias
felizes que se lhe oferecerem. A interpretao uma questo muito
mais delicada e que se presta a dissertaes muito extensas para que
ns procuremos abord-la neste resumido e limitado artigo. Para se
1 69
fazer um estudo instrutivo e srio sobre a fotografia o melhor meio

seguramente acompanhar com regularidade as exposies de arte
fotogrfica.
Nelas se encontraro todos os processos de execuo racionalmente
adotados pelos mestres amadores de todos os pases, e a comparao e
o exame desses mesmos processos empregados por essa nova escola
de arte na aplicao feita a cada um dos seus gneros o nico meio
pelo qual se poder julgar dos melhores efeitos obtidos.
A fotografia a primeira a beneficiar das numerosas visitas s suas
exposies e que estas sejam especialmente feitas por pessoas de gosto e
intuio delicada que possam reconhecer nesta bela arte um objetivo
bem mais elevado que o de reproduzir paisagens e eternizar figuras pois
ela tem hoje a pretenso de imortalizar ideias pela perpetuao do Belo.
A. da Cunha
1 70
A fotografia artstica, 1 898
1 71
A fotografia na Exposio.
O ESTADO DE S. PAULO, SP,
2.1 0.1 900, p.2 e 3
(tera-feira)
As exposies universais constituem
um dos grandes marcos simblicos do
sculo XIX, investimento de grande
monta para os pases europeus e, mais
tarde, dos EUA. Mostra de produtos
industriais, exibio de conquistas cientficas e produtos naturais compem um modelo de longa permanncia. De incio, feiras de produtos
sero montadas em reduzida escala no
Brasil, at que a jovem Repblica consiga em 1 908 promover um evento de
padro internacional para comemorar
o centenrio da abertura dos portos.
A presena da fotografia documental,
como veculo de propaganda, ser regular, aspecto analisado por Maria
Inez Turazzi em seu livro Poses e tre-
1 72
que indica sua excepcionalidade entre

tantas notas na imprensa sobre o
evento. Ele registra com clareza a exibio das mais diversas modalidades e
abordagens da fotografia. Do painel
histrico sobre o desenvolvimento tecnolgico aos novos processos de captao da cor, das tcnicas para documentao de animais em ambientes
naturais, comentadas com destaque e
referncias autorais, fotografia pictorial, os diversos segmentos compem um panorama extenso dos usos e
funes da fotografia finissecular.
jeitos: a fotografia e as exposies na

era dos espetculos (1839-1889) (Fu-
narte/Rocco, 1 995).
O artigo, aqui transcrito, enfoca unicamente a presena da fotografia na Exposio Universal de Paris em 1 900, o
notcias do exterior
fotografia artstica
pictorialismo
A fotografia na Exposio
A exposio da fotografia acha-se instalada no primeiro andar do

palcio das cincias, educao, engenharia civil etc, no Champ de Mars.
A a seo francesa a mais rica, seguida de perto pela inglesa,
sobressaindo sobre todas as outras.
Os aparelhos so legio, mas o que interessa o leigo so os resultados
obtidos por eles.
No certamente necessrio reter-se na parte retrospectiva e histrica
desta arte a exposta para saber se ela se acha em progresso ou no.
Os clichs de Daguerre, expostos pelo sr. Vidal, merecem todavia
serem vistos, assim como os de Bayard, um contemporneo de Nipce.
Mas so as obras modernas, to abundantes, to variadas e, no seu
conjunto, to satisfatrias que atraem a ateno.
So de toda sorte: sobre papel, sobre vidro, sem cores, coloridos.
Representam uma infinidade de sujeitos e de paisagens, at paisagens
cientificas, nuvens, astros, animais, em uma palavra, tudo que
susceptvel de ser fotografado.
Vamos ao lado dos retratos. Aqui tem-se a notar, no um progresso
na arte de dispor o "bonhomme", pois que esse progresso j h
tempo que se acha realizado, mas um progresso na via artstica, na
da interpretao. Hoje procura-se fazer a fotografia que seja
realmente retrato, que apresente sua doura e as suas atenuaes.
A esse respeito, certo retrato de velho de Nadar uma coisa muito
linda. Dir-se-ia que se est em presena da obra de um pintor, ou
antes, de um desenhista, de um artista que sabe seu ofcio, que no
quer somente copiar, mas fazer sobressair um carter que v no seu
modelo. Na seo inglesa h vrios retratos desse gnero, os de
1 73
1 74
Ruskin, de Burnetones etc, retratos alternados, de modo sombrio,

que do a iluso de um desenho a carvo.
Lado paisagem. A tendncia no menos marcada, sobretudo na seo
inglesa entre os "Pictorial Photographs". H l toda uma srie de
paisagens que so fotografias autnticas, mas que pelas condies de
luz em que foram tomadas, pelo modo do seu desenvolvimento, pela
textura e a cor do papel em que se acham tiradas, do a impresso de
desenho ou pintura. Paisagens terrestres ou martimas, todas so
escolhidas do modo mais feliz e so excelentes. Sem dvida no est
ao alcance de qualquer [um] obter provas to artsticas; exigem uma
educao e experincia especial, mas tudo isso pode-se adquirir pela
perseverana do trabalho.
Os amadores franceses geralmente pouco se ocupam dos animais; o
contrrio se d com os ingleses. J h alguns anos que o sr. Saville
Kent, distinto zologo, deu o exemplo, seguido pelos dois irmos
Kearton, que adiantaram muito o assunto. J publicaram dois ou trs
volumes de viagens e de zoologia, onde a cmera escura fez o papel
capital, e para obter a fotografia de animais selvagens no seu hbito e
nos seus costumes, recorrem a processos muito engenhosos.
Imaginaram um mtodo para descer os penhascos a pique, para
surpreender as aves martimas que l vivem; uma rvore artificial na
qual ficam de emboscada na orla do mato para fazer a fotografia dos
animais que entram ou saem; inventaram o guarda-sol escondido
debaixo de uma proviso de rostolho, de feno e de palha para
dissimular-se no meio de um campo espera dos animais cujos trilhos
se conhece. Empregando esses mtodos, conseguiram obter
fotografias de animais muito interessantes.
Mas nesse gnero ainda h coisa melhor na seo americana: as soberbas provas sobre vidro de Mr. Shirar.
Mr. Shirar um yankee muito rico, que, j h anos, ocupa-se, como
passatempo, em obter fotografias de animais selvagens no seu meio
natural. Para chegar a seus fins, comea por estudar os hbitos dos
animais que escolheu.
Observa ou faz observar os seus costumes noturnos, e assim descobre
a que regato eles vo beber de noite, ou as salinas onde vo lamber.
Uma vez ao fato o sr. Shirar forma o seu plano de operaes, alis
A fotografia na Exposio, 1 900
muito simples. Nos lugares onde os animais costumam passar, ele

assesta alguns pequenos aparelhos solidamente fixados no solo.
Depois estende fios metlicos escondidos nas ervas, que so fixos em
uma das pontas e que na outra, quando um animal neles toca, fazem
passar a corrente de um pequeno aparelho eltrico numa lmpada
magnsia, convenientemente disposta e orientada ao mesmo tempo
que soltam o obturador de um dos aparelhos. Por bem imaginado que
, no h dvida que saem muitos "rats" (falhadas), mas no nmero
sempre se encontram algumas provas bem sucedidas.
No salo da casa Lumire h algumas fotografias de cores, sobre vidro,
de objetos coloridos.
tudo que se v da fotografia das cores, salvo alguns clichs de
W. Lippmann [Gabriel Lippmann].
Essas provas so muito pequenas, sendo feitas para servir ao
estereoscpio, e nesse instrumento que se deve examin-las.
Todas elas representam flores, naturezas mortas, tapearias; no h um
nico retrato. No porque no se os tenha obtido; alguns existem,
mas parece que preferem no mostr-los.
O efeito dessas fotografias de cores desagradvel, elas distanciam-se
demais do retrato pintado; o seu colorido no agrada.
Mas entre as que representam objetos, h muitas realmente belas.
H plantas, flores, interiores de aposentos e sales, e objetos menores,
como vasos, estatuetas, frutas, armaes etc.
Sem dvida, nem todas as nuances "vm" com igual valor, porque o
olho do aparelho no se comporta como o olho humano, mas fora
disso os resultados so admirveis. O brilho metlico, o reflexo das
dobras nos tecidos, sobretudo, aparecem de modo maravilhoso; a
textura mesma se mostra com grande nitidez; o olho sente a espessura
do veludo ou da pelcia. Mas alm desses resultados muito
interessantes, mas acanhados, a exposio no revela progresso
importante algum no domnio da fotografia das cores.
No mesmo salo da casa Lumire encontra-se um pequeno aparelho
pouco custoso: o Kinora. O Kinora o lbum das fotografias
animadas, ou o cinematgrafo a domiclio.
1 75
Consiste em uma caixinha pouco mais volumosa do que os

estereoscpios ordinrios, onde as fotografias em vez de receberem a
luz de cima a recebem de um lado. No interior h, no uma imagem
nica, mas uma srie de 500 a 600 fotografias cinematogrficas, que,
sucedendo-se rapidamente, do a impresso do movimento.
Naturalmente cada srie representa os mesmos objetos, mas em
momentos diferentes do seu movimento.
As imagens postas na ordem em que foram tomadas so tiradas sobre
papel, todas reunidas pela base sobre um eixo que se move e sob a
ao de um movimento de relgio. Cada imagem fica retida e parada
por um instante justo em face do ocular, e depois cede lugar
seguinte. Graas persistncia das impresses visuais, o contraste
entre o que acaba de ser visto, e que se v, engendra a sensao do
movimento: a teoria est bem conhecida.
O Kinora custa apenas 50 francos e cada vista 15 francos. J existe
uma srie bem variada dessas ltimas; cenas de dana, desfiles
militares, cenas cmicas variadas, animais, clowns, equilibristas, ginastas
etc.
O Kinora constitui um animatgrafo econmico de salo, [e] cada um
poder preparar por si mesmo rolos, onde figuram os membros da
famlia com todas as suas atitudes e costumes, formando um retrato
coletivo animado, cheio de interesse.
Em suma, a exposio da fotografia de maior importncia e merece
ser examinada minuciosamente.
1 76
A fotografia na Exposio, 1 900
1 77
Cartas da Itlia: Roma, 26.4.1 911 .

CORREIO PAULISTANO, SP
27.5.1 911 , p.5-6
(sbado)
1 78
nica ocorrncia nesta antologia, o

texto corresponde a uma transcrio
parcial do longo artigo "do correspondente", destacando-se aqui o trecho
final p.6.
A srie de artigos, intitulada Cartas
da Itlia, tem incio em 1 0 de janeiro
publicada em 9 de fevereiro , e
parece ter como motivo central as comemoraes do cinquentenrio da
unificao italiana. Contribuies semanais, os artigos abordam aspectos
mais amplos como o comrcio, Roma,
poltica etc. As comemoraes tm lugar em diversas cidades italianas na
primavera europeia; em Roma, eventos ocorrem a partir de 24 de abril e
so o tema do trecho aqui transcrito.
O artigo, porm, apresenta de incio
assuntos distintos como o Congresso
Agrrio em Bolonha, Fraude na venda
de carne ou Poltica europeia.
Sob o subttulo A exposio nas diversas cidades da Itlia, o corresponden-
te, nunca identificado em toda srie,

traa seu relato comentando a chegada de autoridades ao longo da semana, a abertura da mostra arqueolgica
e um passeio por Roma Imperial.
Nesse conjunto chega a surpreender o
destaque dado s exposies fotogrficas, com participantes de diferentes
pases, evidenciado pela descrio
extensa, comentando autores, opondo
tendncias. De certa forma, a referncia inicial ao fotgrafo Valrio Vieira (1 862-1 941 ) pode ser justificada
pela visibilidade conquistada com sua
exposio realizada em 1 905 em So
Paulo, tema do artigo p.263.
notcias do exterior
fotografia artstica
pictorialismo
Cartas da Itlia: Roma, 26.4.1911
A EXPOSIO NAS DIVERSAS CIDADES DA ITLIA

No Castelo Sant'Angelo foi inaugurada uma nova seo, a da arte
fotogrfica.
Sim, "arte fotogrfica", porque hoje a fotografia j no uma indstria
unicamente, uma verdadeira arte. E no mostrurio inaugurado
anteontem temos a prova disso.
Os mestres da objetiva so hoje divididos em dois grupos: os artistas
mecnicos e, se me permita o termo, os artistas artistas. Os primeiros podem fazer belssimas fotografias, com todos os particulares,
contrastes de tintas, delicadezas de traos, tudo perfeio, enfim, mas
s faro uma fotografia, ao passo que o fotgrafo artista far um
retrato, se se tratar de uma criatura humana, e um quadro se se tratar
de uma paisagem ou qualquer outra reproduo da natureza.
E na nova exposio se veem cousas belssimas. Paisagens de
crepsculos tristes, veladas por um vu transparente de melancolia,
outras grandiosas, outras alegres trechos de mar em que se parece
ver as ondas quebrarem contra os rochedos, lanando para o ar a
espuma branca, em rendilhados subtis. E certos retratos... mas
vamos por partes. A essa exposio concorreram a Itlia, a Frana e
a Alemanha.
Dizem sempre a os jornais que ns possumos artistas fotogrficos
esplndidos. E eu o creio bem, porque vi a, de Valrio e outros,
trabalhos que poderiam muito bem ombrear com os aqui expostos. E,
entanto, o governo, ou melhor a comisso aqui encarregada de
representar o Brasil, no se lembrou de aconselhar os nossos artistas a
1 79
1 80
concorrerem a esta exposio em que no era necessrio construir

pavilhes e nem cousa nenhuma. Era s enviar os trabalhos.
E sempre assim, vivemos a nos lamentar porque o Brasil
desconhecido, porque o caluniam, porque o insultam, e quando chega
uma ocasio destas, a melhor que se poderia desejar, em que
poderamos afirmar aos olhos no s de toda a Europa como de tudo
o mundo civilizado o nosso adiantamento e o nosso progresso, o que
que se faz? Cousa nenhuma.
Mas deixemos isso de lado e passemos uma ligeira vista de olhos pela
exposio.
A Itlia est bem representada.
O dr. Gagliardo, de Genova, Alfredo Trombetti, de Campobasso, Gino
Belotti e Sommariva, de Milo; Carlos Fumgalai e dr. Pascio, de
Napoli; Alfredo Green, de Capri, e outros, que demonstram conhecer
a fundo todo os segredos da difcil tcnica fotogrfica, assim como dar
aos trabalhos uma interpretao prpria, o seu modo de ver o trecho
que fotografa.
Veem-se, expostos pelo capito Lo Giudice, uma srie de vinte e cinco
tipos da Eritreia, realmente interessantes, e algumas vises de
Taormina, lembrando o Oriente, feitas por Glden, que s alemo
no nome. So dignos de serem vistos os trabalhos feitos sobre esmalte
por Oreste Miazzi e Carlos Braulin, de Trieste. Quatro cabeas de
mulher, imitando figuras em pergaminho, so os melhores de Bettini.
Gabrielino D'Annunzio expe um S. Sebastio, naturalmente o mesmo
que seu pai faz representar no Chtelet, de Paris. uma das melhores
obras no gnero.
Os franceses apresentam apenas quadros pequenos, afim de afirmar
mais uma vez a delicadeza refinada do gosto francs e a sua arte que
sempre a nica.
Alguns estudos de nu, de Le Begue, so inimitveis pela delicadeza de
tons, a posio, a luz e todos os diversos pequeninos nadas que
formam no seu conjunto a beleza das fotografias.
Puyo apresenta paisagens encantadoras de um encanto suave e o fundo
como que rarefeito, irreal, qual o poderia produzir a imaginao dos
pintores delicados do sculo XVII.
Cartas da Itlia, 1 911
Os alemes quase todos expem retratos e com a aplicao que lhes

caracterstica, trabalharam-nos de um modo verdadeiramente
admirvel. Dhrkoop, creio, expe grandes retratos que parecem
respirar. O que mais chama a ateno, embora todos sejam belssimos,
o retrato de uma dama pensativa que estupendo.
Schensky tem marinhas em que, verdadeiramente, no existe a
interpretao, mas sim a realidade pura. Mas so feitas com grande
cuidado e so belas.
Existem tambm muitos expositores independentes, dos quais os
ingleses e norte-americanos no so grande cousa.
Lonard Misonne, um expositor belga, apresenta belssimos quadros
de plancies, com efeitos originais em que se v a alegria da primavera
que comea lutando com as ltimas melancolias do fim do inverno.
Tambm as exposies da "Camera-Club", de Viena, e dos dois
"Crculos" holandeses tm sido muito apreciadas.
Alm disso, v-se ali a autocromia fotogrfica a cores, sistema Lumire,
feitas por Gustavo Mamasi, o bem conhecido artista, e outros.
Dessa parte no me ocupo hoje, porque ainda no tive tempo de
examin-la bem.
Devia ainda falar do pavilho dos Estados Unidos, de mostrurio de
belas-artes de Npoles, da exposio de Firenze e de Turim.
Mas no possvel, porque o tempo urge e as malas postais no
esperam.
Assim, no tenho remdio seno deixar esses para outra carta.
(Do correspondente)
1 81
A exposio do Fotoclube.
RENASCENA, RJ, I (5): 1 97-203,
jul.1 904. il.
Seria oportuno, de incio, apontar a
forma de emprego do termo Photo
Club no perodo. Ele surge sempre em
forma abreviada, sem indicar efetivamente uma denominao, o que de certa forma explica as derivaes das
referncias que surgem em registros
contemporneos e, claro, posteriores.
1 82
A imprensa carioca conhece bem os

principais participantes do Photo Club.
Alfredo Ferreira Lage (1 865-1 944), presidente da associao, , por si, revelador do segmento social reunido ao redor
do clube. Filho de Mariano Procpio
Ferreira Lage, empreendedor em Juiz de
Fora (MG), o qual perde aos 7 anos,
educado na Europa. Retorna ao Brasil
onde se forma em direito; aps perder a
me, j casado, muda para o Rio. Colecionador conhecido, cujas obras daro
origem a museu em Juiz de Fora na dcada de 1 91 0, Alfredo, como seu pai,
ser um amador fotogrfico.
No surpreende que alm da cobertura
na imprensa diria, a primeira exposi-
o do Photo Club do Rio de Janeiro

seja foco de artigo publicado na nova
revista RENASCENA, obra editorial
refinada que busca seguir os padres
da imprensa europeia, como KOSMOS,
apenas alguns meses mais velha.
Aberta em 28 de junho, 1 hora da
tarde, como indicam notas no CORREIO DA MANH, jornal carioca, e no
CORREIO PAULISTANO, na exposio
"figuram cerca de cem fotografias de
marinhas, de paisagens, retratos...",
conforme a edio do dia seguinte.
KOSMOS, na edio de julho, reproduz
obras de Oscar de Teff, Guerra Duval
e Barroso Netto, porm sem maiores
comentrios sobre o evento. Realizada
na Galeria Cambiaso, rene tambm
obras de amadores no associados.
Duval e Bevilacqua, tambm presente,
so nomes de longa permanncia e importncia no panorama fotoclubstico
nas duas dcadas seguintes. Entre as
obras enviadas do exterior, presena
indicada de forma breve no texto,
vrios autores devem ter respondido
convocatria publicada em LA REVUE
DE PHOTOGRAPHIE, rgo do Photo
Club de Paris, anunciando o recebimento de obras at 30 de maro.
fotoclube
fotografia artstica
exposio
A exposio do Fotoclube
Ah! No h dvida que vocs entraram no domnio da verdadeira arte

ouviu muitas vezes dizer quem escreve estas linhas; e, assim, de boca em
boca, o sucesso se foi espalhando pela cidades e muitos correram a ver e
examinar essa exposio de arte, feita exclusivamente com os recursos
fotogrficos; eis porque, se no podemos dizer que a primeira exposio
dos rapazes do fotoclube foi um sucesso, notvel na maior acepo do
vocbulo, foi, ningum o contestar, uma verdadeira revelao. De fato, a
no contarmos aqueles que entre ns vivem no segredo da nova arte,
aqueles que se dedicam a ela com amor e que dela tudo sabem porque
dos pases estrangeiros recebem jornais e publicaes artsticas, ningum
mais h aqui ciente de que na Europa e nos Estados Unidos a fotografia
hoje uma arte amada e respeitada, que os artistas fotgrafos tm em
Frana entrada no Instituto, que l recebem as palmas da Academia e
so oficiais da Legio de Honra; ningum sabe que a escola de
fotografia do professor Eder, em Viena, mantida pelo governo e que
ocupa um edifcio talvez maior do que o da nossa Imprensa Nacional;
ainda este ano o Salon do Photo Club de Paris recebeu a visita oficial do
presidente da Repblica e teve a honra de ver alguns de seus trabalhos
reproduzidos em jornais de arte que em outros tempos s reproduziam
os trabalhos dos pintores e escultores.
De fato, todos aqueles que amam o Belo, e o compreendem; todos
aqueles que sentem a necessidade de fixar as formas plsticas da sua
fantasia ou os aspectos interessantes das coisas que a natureza lhes
depara; aqueles que vivem a sonhar quadros ou que querem gravar as
suas recordaes; todos os que querem conservar visveis at mesmo
as suas saudades, encontram na fotografia o verdadeiro auxiliar de que
precisvamos. Sim, nem todos nascem pintores, nem todos possuem
esse dom especial de interpretar com a mo aquilo que os olhos veem
1 83
1 84
ou a fantasia lhes dita; nem todos podem frequentar um curso regular

de desenho e pintura, mas poucos sero os que no podem armar-se
de um aparelho e, com pouco trabalho de tcnica, ficar mais ou menos
aptos a dar curso livre imaginao; e, se a tm fecunda e poderosa,
podem dar arte universal verdadeiros quadros, como os tm
produzido... amos dizer "geniais", esses grandes artistas da fotografia
que se chamam Puyo, Demachy, Steichen, Bergon, Horsley-Hinton e
outros, muitos outros. Sem dvida, ns que nos apegamos arte de
Daguerre para intrprete dos nossos sonhos e dos nossos ideais de
esttica plstica no pretendemos, nem poderamos pretender, colocarnos a par dos pintores, que esses so e sero sempre os sacerdotes da
grande arte majestosa; mas, no recanto dos nossos processos, que j
comeam a deixar de ser monocrmicos, j achamos o encanto que
nos prende e a suave satisfao de interpretar de um modo belo e
artstico aquilo que vemos ou sentimos, aquilo que queremos criar ou
fazer sentir.
Uma observao que muito animou a quem j aqui se ia perdendo em
consideraes, arrastado por esta pena traioeira, foi a benevolncia
com que os pintores receberam essa nova manifestao artstica entre
ns. Dir-se-ia que na sua notria generosidade eles compreenderam a
sincera vontade de aprender que tm os proslitos da nova irm e
dando-lhes a mo nessa estrada suave que o caminho da arte
mostraram aos recm-chegados as regras imutveis da esttica comum,
dizendo-lhes onde tinham acertado e onde era preciso corrigir; e do
desenvolvimento da fotografia muita vantagem sair para a pintura
porque, quando o grande nmero de amadores que se dedicam a
aquela compreender todos os segredos da esttica comum, os pintores
tero sem dvida, muito maior nmero de admiradores para a
prodigiosa dificuldade que constitui a principal e maior diferena das
duas artes a tcnica. Se verdade que a inspirao pode ser igual no
pintor e no fotgrafo, tambm incontestvel que a fotografia deve
olhar com humilde respeito para a superioridade da tcnica de sua
irm mais velha, superioridade que d pintura muito maior latitude
de interpretao mas que tambm, s vezes, absorve completamente a
faculdade criadora.
Assim nas exposies de pintura admiramos s vezes quadros que
seriam banalssimos se no fossem executados com grande maestria,
A exposio do Fotoclube, 1 904
o que no se dar com os trabalhos fotogrficos porque a tcnica

relativamente to fcil e simples que, se o quadro no indicar um
esforo meritrio da fantasia, ele passar despercebido.
Mas, pena traioeira, volta, por favor, exposio do fotoclube e
mostra, para engrandecer a arte de que ests tratando, o caso
caracterstico do digno Presidente da Associao. Perdoe-lhe o distinto
amador Alfredo Lage esta indiscrio, mas arrastado pela teoria
exposta no podemos deixar de citar o caso. O Presidente do
fotoclube, artista nato, msico distinto, alma aberta a todas as coisas
em que o belo palpita, era, e ainda um finssimo amador de quadros e
uma belssima galeria possui, mas no se contentava em admirar os
trabalhos dos outros porque dentro lhe ardia o fogo ardente do desejo
de produzir; um dia em Lambari acha-se armado de um aparelho e de
um amigo solcito que lhe d umas breves e indispensveis lies. Que
aconteceu? Artista educado nos segredos da esttica pictorial em
poucos meses ei-lo a fazer aquelas obras-primas de composio e corte
que todos viram na Primeira Exposio do Clube. De fato quem se
no ter extasiado diante daquela deliciosa paisagem, que figurava com o
nmero 1. Em Alfredo Lage, se nota sobretudo o talento da composio; o fotgrafo diante de uma paisagem compe por deslocao,
e essa faculdade especial de escolher o ponto que se destaca no
presidente do clube ainda mais, para ele a paisagem encantadora
parece ser aquela que tenha o carter amplo e panormico, porque em
toda a sua obra exposta apenas o Palatinato (6) tem o aspecto de
sombrio recolhimento; Alfredo Lage parece ter entusiasmo pelo
carter majestoso da nossa natureza e, por muito amar a luz que os
seus trabalhos so claros e transparentes. Mesmo quando passa da
paisagem para as cenas de interior, ele, ou procura um raio de sol,
como Interior de Igreja (9), ou se aproxima de uma janela, como em
A lio (4). Nestes dois ltimos quadros nota-se muito especialmente o
talento de composio e propriedade j assinalado.
Se ele anima os seus quadros sempre a simplicidade que procura,
vede essa "Lio" que aqui vai reproduzida, vede a calma desse
interior, vede a naturalidade dessa senhora e dessas crianas e no
penseis, vs que no estais habituados a compor uma cena, que essa
simplicidade seja coisa fcil de obter, porque os modelos que vo ser
reproduzidos ficam logo contrafeitos, e s um grande hbito de
1 85
1 86
observao pode conseguir uma atitude natural e simples nas pessoas

que se arranjam para serem apanhadas por uma objetiva, que afinal de
contas, uma mquina que no sabe, como a dos pintores e
desenhistas, corrigir um gesto imprprio, dar graa a um movimento
rgido, compor uma expresso spera. Em todas as figuras que anima
os trabalhos do artista que vimos estudando, s uma, uma s, vede
bem, est olhando para o fotgrafo. No h ningum que maneje um
aparelho fotogrfico que no saiba quanto isto difcil de obter.
Os processos empregados pelo Sr. Lage so tambm muito simples, os
seus trabalhos so, ao que parece, aumentos em papel brometo; os
tons so antes frios, como convinha aos assuntos, e simples tambm
a montagem das provas feitas em folhas de papel levemente azul e corde-rosa, dando ao conjunto dos trabalhos, que estavam colocados um
ponto alto de mais, uma nota clara e agradvel. Pois, apesar de toda
essa simplicidade continuamos a achar a paisagem de n 1, uma das
melhores da exposio.
Passando ao segundo autor que figura no catlogo, Barroso Netto,
encontramos um amador artista que de certo modo contrasta com o
presidente; neste se encontra de preferncia o amor pelo contraste,
pelos efeitos violentos, o amor do claro-escuro vigoroso. Barroso
Netto, senhor absoluto da tcnica fotogrfica, maneja-a com
entusiasmo e procura sempre as cambiantes de todos os tons; quase
todos seus trabalhos ostentam variadas cores, da sangunea quase pura
ao preto purssimo; mesmo tratando com o papel brometo G.S. que
pouco se presta s variantes de tom, ele vira-o com o urnio, como na
Viso (30), para dar o tom sanguneo ferroso (amos dizer barroso ou
barrento), e quase todas as suas provas, com poucas excees, so de
matizes afastados do preto, sempre, honra lhe seja, agradveis e felizes,
questo de gosto. Entretanto, apesar do que acabamos de notar, longe
de dar-nos a impresso de rebuscamento, sentimos diante do trabalho
desse amador uma grande impresso de sinceridade. uma coisa
difcil de definir o que seja a sinceridade em arte; para que um artista
seja ou parea ser sincero preciso que ele d a impresso de um
homem que compe com amor, com entusiasmo; de um homem que
est agindo com alma, para satisfazer uma necessidade latente, sem que
a preocupao de agradar a mais ningum; e esta exatamente a
impresso que nos do os trabalhos deste amador; sente-se que ele
ficou estarrecido de entusiasmo diante daquelas esplndidas nuvens

que com tanta habilidade fotografou, diante daquele belo efeito de
tarde Contemplao (26), daqueles belssimos e buclicos animais que
ora vo Rio acima (45), ora ficam No campo (16), que o leitor pode
apreciar aqui; no quer isto, entretanto, dizer que ele s aproveite o que
de belo se lhes apresenta no caminho; examinando outros quadros do
artista analisado, encontramos belssimas composies em que se pode
notar o perfeito conhecimento das regras da esttica; assim a leitora
pode aqui mesmo apreciar esse belo Sonho (13) que, alis, pessoalmente
no dos que mais apreciamos, mas que vimos, enquanto andvamos
estudando a exposio, ter feito sucesso; preferimos a Contemplao
(26), o magnfico efeito de contraluz Leitura (31), Triste (39) e o
magnfico retrato que figura com o nome de Dinorah; este, sob todos
os pontos de vista, como trabalho fotogrfico uma obra-prima, a
grande perfeio a que pode atingir, na nossa arte, um retrato simples;
a, desde a graa natural do modelo at perfeio da execuo,
passando pelo veludo esplndido do tom, no h seno que elogiar.
No retrato da Senhorita Maria (34) encontramos um efeito, como
diremos?, de... violenta monotonia, coisa que parece absurda, mas que
compreendero os que o viram um retrato a Steichen; possvel que
ele no tenha agradado senhorita retratada, mas incontestavelmente
belo; o retrato a carvo (11) est muito bem trabalhado e veio desfazer
o preconceito de que no se pode manipular esse processo, no nosso
clima; neste quadro notaremos apenas que o modelo ficou um pouco
desfavorecido, muito nosso amigo e o conhecemos bem...
Entretanto, apesar de todas as cambiantes de tom, apesar de todos os
efeitos de luz procurados, a nota geral dominante nos trabalhos de
Barroso Netto a melancolia; na paisagem, so as tardes cheias de
nuvens, so os dolentes efeitos do pr de sol ou os bosques sombrios,
como Na floresta (15); no retrato expressivo sempre a tristeza que
domina, como em Viso (30), Prece (25), Triste (39), Sonho (13); os
prprios quadros Trabalho (28) e Na costura (44) so envolvidos de
profunda melancolia e, mesmo no retrato simples, como no carvo do
nosso citado amigo, a direo do olhar para baixo d ao conjunto a
nota dolente e sonhadora; no h, podemos dizer, em toda a obra
exposta um sorriso, um gesto gracioso; apenas, em uma ou outra
paisagem, um pouco de sol. Longe de ns e de todos a ideia de que
isso seja um defeito!
1 87
1 88
Deixemos Mlle. de Suyrot, em Frana e passemos ao Sr. Edgard

Haniel, digno secretrio da legao alem, que se apresenta com uma
dzia de magnficos trabalhos em papel Velox, pela variedade do tom e
brilhantismo do efeito. O Sr. Haniel, apesar de estrangeiro, dos
expositores aquele que maior variedade de lugares apresentou, pois
que se mostrou paisagista exmio e admirador das nossas belezas.
Apreciamos em seus trabalhos a justeza da exposio sem a qual no
possvel obter todos os detalhes das grandes massas de verdura que o
autor se compraz em apresentar constantemente. Os cortes da
natureza so bem feitos, o que mostra ser o autor um artista; s no
apreciamos o Un... deux... trois (57), em que o assunto por demais
prosaico e as figuras do primeiro plano grandes demais, desproporcionadas mesmo. A sujeio ao formato foi outra coisa que
prejudicou o Sr. Haniel; alguns dos seus quadros ganhariam em ser
aparados. Como trabalho de grande movimento entretanto Dans la
pergola (59) admirvel. Na paisagem Corcovado (48) sente-se bem o
grande vcuo que separa o primeiro plano do cume da montanha que
se divisa atravs da vegetao que se abre, e que d ao quadro uma
grande beleza e majestade.
Falaremos agora do Sr. Guerra Duval que se apresentou como um
exmio, como um notvel... carvoeiro. Os franceses dizem charbonnier dos
que trabalham em carvo; do licena que deles digamos carvoeiros?
Reproduziremos aqui, ampliando, a considerao que fizemos a
propsito do retrato n 11 de Barroso Netto a impossibilidade de
manipular-se o processo a carvo no nosso clima no pode mais
subsistir depois dos admirveis trabalhos do Sr. Guerra Duval. Os dez
estudos desse amador so todos em carvo Fresson, e no h dvida
que o autor dos quadros tirou do processo francs todo o partido que
era possvel. Duval escolhe de preferncia os tons frios e compraz-se
na variedade de nuanas do mesmo tom; sente-se constantemente a
interveno do algodo para baixar um valor, s vezes para chegar ao
branco do suporte; mas, isso feito com rara habilidade, sem erro de
sombras e sempre dentro dos limites permitidos, necessrios e
indispensveis. Com efeito, nesse amador mais do que nos outros
estudados aqui, notamos a interveno do retoque inteligente que o
carvo Fresson permite e que um dos maiores recursos do fotgrafo
artista. Esperamos que depois da revelao feita pelos magnficos
trabalhos de Guerra Duval os nossos amadores se atiraro ao carvo,

como preparo para o processo verdadeiramente artstico da fotografia
que a goma bicromatada.
Detalhando agora, pedimos aos outros expositores, que tanto
apreciamos, licena para dar aqui uma opinio, alis, toda pessoal
das paisagens que figuravam no esplndido painel do fotoclube, para
ns, a melhor, aquela que mais nos seduziu foi a do Sr. Duval, que
tinha por ttulo Casebres (67), como trabalho de sntese artstica esse
quadro notvel. Aqui mesmo os leitores podero notar o Caf rabe
(71) e Ceifador (73), tendo uma ideia dos recursos do processo e da
habilidade artstica do autor.
Segue-se no catlogo o sr. Dr. Oscar de Teff dos expositores
aquele que apresenta obra mais variada, j pelos assuntos tratados, j
pelos processos empregados, j pelos formatos apresentados. Do
conjunto da obra desse amador a impresso geral que tem quem a
observa a louvvel tendncia para sntese. A objetiva fotogrfica,
como bem o disse o notvel Puyo, por demais analtica e, para
corrigir esse defeito artstico, o fotgrafo inteligente deve procurar
simplificar, como faz o Dr. Teff, ora com uma focalizao justa
suprimindo os detalhes, ora desfocalizando, ora invertendo a chapa no
caixilho ou na prensa, ora eliminando as mincias inconvenientes no
tratamento do positivo; tudo isso faz o Dr. Teff com rara maestria;
assim, a simplificao no positivo admirvel em uma fantasia
japonesa e em uma paisagem de inverno, que figuravam em um lbum,
e na paisagem Tristeza (78). Os retratos deste artista so sempre longe
da banalidade: Nair (90) tem efeito de luz muito bem tratado,
Monsenhor M. C. (84) admiravelmente envolvido pelo ar ambiente,
tendo uma particularidade na montagem que lhe d um verdadeiro
cunho artstico o artifcio com que o autor imita aquilo que os
franceses chamam "le fer nas gravuras; o retrato de Mme C. suave,
calmo e original. As duas platinas que o autor apresenta, tratadas ao
jeito dos artistas americanos, so interessantes como efeito de frieza
obtida com um processo que passa por ser, entre ns, a dos pretos
absolutos e quentes. As "gomas" so todas timas, se bem que obtidas
em papis emulsionados do comrcio. Lamentamos que o Dr. Teff
no tivesse trazido de suas viagens alguns trabalhos que sabemos ter
feito com a goma preparada pelo artista no momento, porque a o
1 89
fotgrafo tem toda a liberdade de compor a sua camada forte ou fraca,

com a cor que quiser, sendo a latitude ampla para interpretao da sua
fantasia, o que se torna completo quando o artista possui todos os
segredos da sua arte como o que agora nos ocupa. Entre as gomas que
mais agradaram notamos o Efeito de luar (83), de uma extraordinria
poesia, e a Desgraada (81), que nos teria agradado ainda mais se os
cabelos acompanhassem o movimento do brao esquerdo; sem
esquecer o admirvel quadrinho Os ltimos feixes (82), em que o carro se
destaca, volumoso, contra o cu iluminado da tarde.
No deixaremos passar sem uma observao as montagens de gosto e
artsticas praticadas pelo autor em esplndidos papis que fariam a
felicidade de muita gente se aqui se encontrassem venda no
comrcio.
Passemos agora por sobre o nome do Sr. Sylvio Bevilacqua de quem
no podemos falar dadas as condies de estreita amizade que h entre
ns e apertemos a mo ao Sr. Georges Ruffier pelos trs magnficos
quadrinhos que apresentou e que denotam no autor tendncias
artsticas interessantes, sobretudo quando analisamos o seu trabalho
Lendo (133), em que tudo concorre para o bom e agradvel aspecto da
composio; que continue e prospere o que desejamos.
Restam-nos as provas que vieram da Europa, mas estas no somente
nada apresentam de extraordinrio, como esto to longe os seus
autores que no provvel chegar at l a RENASCENA; se ao
menos pudssemos tirar delas alguns ensinamentos... mas, nem isso.
A exposio realizou-se na conhecida Galeria Cambiaso, entre quadros
de autores notveis, como sempre os tm os proprietrios daquele
estabelecimento; entretanto, ningum dir que se notasse a decantada
monotonia da fotografia. Os rapazes do clube souberam encontrar o
ambiente artstico necessrio sua tentativa completamente nova no
Rio de Janeiro.
1 90
1 91
EFF, Von Ab.

Segunda exposio do Fotoclube.
RENASCENA, RJ, II (1 9): 95-1 01 ,
set.1 905. il.
1 92
Como no ano anterior, a imprensa diria d notas sobre o evento. O jornal

CORREIO PAULISTANO, no dia 11 de
julho, informa sobre a abertura do
evento carioca no dia seguinte; o julgamento das obras no dia 24 referenciado, com a lista dos premiados, no
carioca O PAIZ, dois dias depois. RENASCENA abre seu nmero de setembro com o artigo, aqui transcrito.
Sobre o autor, talvez um pseudnimo,
no h informao. As ilustraes, dez
no total, completam a cobertura iniciada na edio anterior que reproduzira
duas fotos de Barroso Netto e Sylvio
Bevilacqua.
O texto detalhado, quase obra a obra,
embora em seu conjunto seja difcil reconstituir com clareza uma percepo
mais consistente. possvel, contudo,
identificar os processos empregados, a
ocorrncia de gneros... Entre os participantes incluem-se profissionais como
L. Musso, que tem uma obra reproduzida na revista, Bastos Dias e a Photo-
graphia Leterre, a mesma que trs anos

antes editara a carioca REVISTA PHOTOGRAPHICA, rgo oficial do "clube
fotogrfico" ?! O articulista, refletindo
posio comum crtica prxima ao fotoclubismo de ento, afirma sobre os
mesmos: "escapam aos intuitos artsticos do Clube..."
A cobertura dada por RENASCENA
s mostras realizadas pelo Photo Club
do Rio de Janeiro constitui documentao rara, pela extenso e pelas reprodues, de alto padro para o perodo
embora insuficientes como registro visual. A relevncia desses artigos para
o clube pode ser inferida, considerando os nomes que dirigem a publicao
por suas atuaes e crculos sociais:
Rodrigo Octavio, secretrio da Academia Brasileira de Letras, professor de
direito internacional..., e o pintor Henrique Bernardelli, professor da Escola
Nacional de Belas-Artes por anos, e irmo de Rodolpho, escultor e diretor da
mesma escola por mais de vinte anos.
fotoclube
fotografia artstica
exposio
Segunda exposio do Fotoclube
A exposio artstica do Photo Club do Rio de Janeiro foi uma prova

eloquente do alto grau a que vo atingindo as cousas da arte entre ns.
E to mais digna de louvor e justos encontros tornou-se esta
exposio do fotoclube quanto apareceu apenas, sem lutas e sem
preocupao de vitria, para mostrar que se pode servir dignamente
Arte com a superioridade dos estetas, com a finura dos fidalgos, com o
ardor dos apaixonados, com a adorao dos crentes, l no alto, longe
dos esgares cobiosos e das mos azinhavradas do industrialismo.
Era de amadores (para no falar de artistas-mestres), quer dizer, de
ocupados em outros misteres, mas que realizam o milagre da perfeio
da Arte, para que vivem, com mais brilho e com mais nobreza, do que,
talvez, os profissionais, que dela vivem.
Fixar uma imagem pelos processos fotografia (sic), sem outro interesse
que o de alimentar o enamorado ideal, sem proventos materiais para o
eu, num sculo e numa terra em que o egosmo a filosofia da
multido, e estas cousas de cincia pura, de arte pura, de letras puras
so entrevistas com requintado desamor e ares de mofa, cultivar em
tais condies a fotografia merecer dos que se deliciam
conscientemente com estas manifestaes artsticas os mais fortes
estmulos e as mais legtimas homenagens.
Reproduzir a figura humana ou fotografar uma paisagem no dar
quela a pose pedante ou a plstica artificial, nem a essa uma expresso
annima, sim fix-la, a paisagem, pela melhor de suas faces,
animando-a, de modo que ela impressione, que palpite, que fale e que
nos faa, a ns, emudecer de admirao.
surpreender o homem na calma do lar, na agitao intensa do
trabalho, no interior de um laboratrio, no mosaico da vida, em suma,
1 93
1 94
com verdade e com arte, aproveitando o melhor tempo, a melhor

ocasio, a posio mais conveniente, o efeito mais eloquente, diga-se,
mais sentimentalmente artstico.
A tudo isto atenderam os artistas expositores. Tcnica bem aplicada,
composio artstica, sentimento, tudo revelava que havia ali escola e
mestres, respeitando leis e obedecendo a princpios, a ensinar que a
fotografia no isso de pespegar a cabea do fotografando de
encontro rijeza de um ferro, ao mesmo tempo que se pede ao mrtir
que cuide em cousa alegre, sem pestanejar, enquanto espera o
momento propcio.
***
Houve trs expositores fora do concurso, membros do jri, por terem
sido premiados na exposio passada Sylvio Bevilacqua, Lage e
Barroso Netto.
Sylvio Bevilacqua o artista da tcnica impecvel e do talento de
composio. De uma perfeio inexcedvel em todos os trabalhos que
exps, Sylvio apresenta-nos os seus quadros realizando aquilo que parece
sempre o seu objetivo a expresso de um sentimento artstico.
Para o bom xito desta exposio entrou ele com opulenta quota, e,
como os verdadeiros artistas, envolto numa incomparvel modstia,
nem se apercebeu do triunfo que obteve.
Naquele belo e sereno perfil, naquela cabea bem modelada, naquele
halo de misticismo que o cerca, descobre-se j o artista, sonhando com
as suas criaes.
A Exposio deve-lhe diferentes quadros primorosos na especialidade.
este o dizer dos entendidos, dos que com ele comungam no mesmo
credo artstico.
"Duas rosas" (139) um belo estudo de cabea tratado no gnero flou,
to cultivado pelo notvel pintor Henner, h pouco falecido, e em que
adquiriu celebridade.
"Melancolia" (137) uma composio de timo efeito de luz.
"F, Esperana e Caridade" (138) um grupo de difcil composio e
muito expressivo, donde o artista saiu-se com galhardia.
Segunda exposio do Fotoclube, 1 905
"Misticismo" (140) uma cabea admirvel, de bela tonalidade spiaescura, lembrando a escola dos Primitivos.
Em "Santa" (142) observa-se suave nitidez e expresso religiosa.
"Sonmbula" revela vaporoso estudo de mulher, em tom nebuloso,
obedecendo ao gnero que se poderia chamar, falta de melhor termo,
plido, e que to apreciado e cultivado pelos ingleses.
"Inocncia" um lindssimo quadrinho, e Prud'hon no recusaria
assin-lo, to bom o achamos.
De "Olavo Bilac" (149) nosso incomparvel poeta, deu-nos Sylvio um
esplndido retrato em tonalidade sangunea, obtido pelo difcil e
artstico processo de goma bicromatada.
"Trs retratos" (145) outro lindo efeito de flou.
"Helena" (148) mimosa cabea de criana, em tom spia, bem aquele
adorvel anjinho que lhe constitui um dos grandes encantos do lar.
"Rafael Pinheiro", o querido e ardente orador da mocidade, "Senhorita
E. B.", "O pintor R. B." e "Pescadores" so igualmente trabalhos
merecedores de grande elogio.
Alfredo Lage, cuja fama vem de longe e dispensa elogios, quase
exclusivamente paisagista; distingue-se pela habilidade com que faz os
cortes e compe com grande segurana, conhecendo magistralmente
as regras da tcnica.
O fotgrafo compe por deslocamento quando se trata de paisagem, e
essa a consumada habilidade do presidente do fotoclube. As trs
paisagens de tom spia franco so positivamente admirveis! Nota-se
ainda que o seu grupo de "Duas moas" (8) um arranjo muito feliz,
sendo difcil fazer um tal grupo sem tornar-se banal. nisto que os
artistas se revelam e se distinguem do vulgar.
um aprimorado cultor desta arte, muito justamente respeitado entre
os seus pares pela nota de fina correo com que costuma coroar os
seus trabalhos.
Barroso revela-se pela variedade de processos, grande tcnica,
habilidade de composio. Trabalha com todos os processos, luz
natural e artificial, sendo de preferncia paisagista, entretanto compe
bem a figura, como se nota nos nmeros 45, 38, 42, 48 etc.
1 95
1 96
Quase todos os seus trabalhos so em brometo, ora virado a urnio,

ora virado ao ferro; tem, contudo, platina rugosa e spia (44), carvo
(57), chapas diretas e aumentos (45). Operoso e assduo, deu bom
contingente exposio.
Quanto aos que concorreram aos prmios, devem ser classificados na
seguinte ordem, atendendo-se aos dois pontos capitais da questo
artstica: a ideia e a execuo.
Guerra Duval tem grande tcnica, conhece os processos mais artsticos
e adiantados da fotografia, interpreta os seus quadros com carter bem
pessoal, e os retoques que faz, intervindo na formao da imagem, so
muito bem cuidados, como em 77, 78, 82, 83. Muita poesia nos seus
cus, feitos a pincel, excepto em 28, que saiu um pouco cansado.
Notem-se, sobretudo, as suas ozotipias (nmeros citados) e o seu
esplndido carvo 84.
Jeronymo Silva Junior compe bem e tem ideias, sendo ainda pouco
modernos os processos que emprega. Quando utilizar meios mais
adiantados, como o carvo e a goma, poder vir a ser um grande
artista. Os seus quadros so completos, felizes, e alguns de figura
inteira muito bons.
Os retoques que faz a guache so um pouco crus, parecendo que no
deve abusar tanto da ponta do pincel, antes dever fundir mais.
notvel, entretanto, a perfeio das suas montagens, dos seus ttulos
muito originais.
Castro Alves Cunha. Muito variado na produo, usando at processos
que no so propriamente artsticos, como a colorao aquarela dos
brometos.
A sua esttua de mrmore talvez o pior de seus trabalhos pela falsa
perspectiva do pedestal.
Da coleo exposta destacam-se os dois carves 115 e 121.
Delgado [de Carvalho] cultiva especialmente os chamados retratos
expressivos, quase todos muitos felizes, 64, 66, 70, etc. Pena que
sejam todos os quadros feitos no mesmo processo, o que torna o
painel muito montono, escolho fcil de remover para o futuro.
Segunda exposio do Fotoclube, 1 905
Dos outros expositivos notam-se um "efeito de luar", muito justo,

75, o carvo do Sr. Ruffier, 87, a paisagem em citrato do Sr. Almeida,
91, o retrato do Sr. Lowndes, 93.
Escapam aos intuitos artsticos do clube as reprodues de Candrelier
e os trabalhos dos profissionais, porque nestes o clich preparado
por um, manipulado por outro, retocado por terceiros, a prova
impressa e revelada ou virada por oficiais diferentes e finalmente...
colorida por estranho.
Quanto s montagens em cartes superpostos, americana, oferecem
aos amadores recursos diversos para sofismar a cor, como se diz em
linguagem artstica, j que o processo monocrmico. Todo o grupo
de scios do fotoclube montou por este processo, obtendo efeitos
simpticos e interessados.
Foi o processo aqui introduzido por Sylvio Bevilacqua, que o aprendeu
nos trabalhos do grande Puyo.
O Photo Club do Rio de Janeiro triunfou nas duas exposies, e desta
segunda vez deu-nos melhores provas de vida e de progresso. No
esmorea o nimo dos expositores daqui por diante, e habituem-nos
eles a esperar e a saudar a vinda da exposio, com a mesma alegria
com que as andorinhas garrulamente festejam a volta da primavera.
Von Ab. Eff
1 97
FARE, H. de la. Courrier de la

semaine/L'exposition du Photo Club
au Museu Commercial.
REVISTA DA SEMANA, RJ, (377):
501 0, 4.8.1 907.
(domingo)
1 98
Aparentemente bem sucedidas, as duas primeiras exposies do Photo Club

do Rio de Janeiro, registradas pela
imprensa, podem ter gerado alguma
expectativa maior. Em setembro de
1 906, no dia 22, o jornal O PHAROL,
de Juiz Fora, traz nota sobre as fotos
do hbil fotgrafo Antonio de Lemos,
expostas na vitrine da Casa Sucena,
que vo figurar no concurso do fotoclube carioca. Dias antes, na edio
do dia 1 2, o jornal A NOTCIA, de Curitiba, informa que o fotoclube receberia at o dia primeiro de outubro os
trabalhos para a exposio em organizao. Podiam participar amadores,
artistas e profissionais, "quer sejam
scios ou no".
Talvez pelo interesse despertado, somado oportunidade de organizar um
evento mais ambicioso, incluindo uma
exposio de belas-artes, o fotoclube
realiza apenas em 1 907 sua terceira

exposio.
A REVISTA DA SEMANA, peridico
carioca lanado em 1 900, j conforme
ao modelo das revistas ilustradas, traz
na edio de 4 de agosto, na coluna
Courrier de la semaine um comentrio
sobre a mostra aberta em 28 de julho
de 1 907 no Museu Comercial.
A coluna, escrita em francs, tm presena quase regular naquele peridico. No excepcional essa prtica, ao
lado de revistas e jornais em outras
linguas europeias em circulao em
vrias cidades brasileiras de ento.
H. de la Fare o articulista responsvel, com inseres sobre "fatos diversos" em muitas edies. Curto, o texto
destaca, quase telegraficamente, as
principais participaes com destaque
para Alfredo Lage. Entre os profissionais, presena que o fotoclube parece
sempre garantir, temos Musso, Augusto Malta, Bastos Dias e o gacho Virgilio Calegari, presena esta que revela
talvez o poder de atrao do evento.
Sobre a mesma exposio, veja ensaio
p.205.
fotoclube
fotografia artstica
exposio
L'exposition du Photo Club

au Museu Commercial
La 3 Exposition du Photo Club s'est ouverte Dimanche dernier dans

les salons du Museu Commercial.
Cette exposition a recontr ds son ouverture le succs qu'elle mritait.
Nous ne parlerons ici de l'exposition photographique bien que ce
salon comporte galement un certain nombre de toiles qui composent
1 er salon de l'Exposition libre des Beaux Arts.
L'oeuvre maitresse de cette anne est sans contredit une photographie
de Mr. A. Lage (n 15 du catalogue) "Antes do temporal Estudo de
Paisagem".
La photographie pousse ce degr, quittant le domaine stricte de la
science devient vritablement ce que l'on sohaite ardemment que
devienne la photographie, c'est--dire de l'art.
Or l'oeuvre de Mr. Lage dont nous parlons, chef d'oeuvre de
photographie est aussi de l'art trs pur, de l'art dans toute l'acception
du mot.
De Mr. A. Malta un trs bon double portrait du Dr. Passos (n 26)
dans lequel l'auteur a s admirablement rendre la figure si nergique et
si intelligente de l'ancien Prfet!
Nous ne pouvons, parceque professionnel, ne pas admirer les trs
beaux portrait de Bastos Dias dont le talent a su renir les mondes les
plus divers: S. Ex. Le Baron de Rio Branco, les Comtes Fernando et
Cndido Mendes de Almeida, Mr. Carlos Rodrigues.
De Barroso Netto une jolie tude de tte (n 53) le modle a t
bien choisi et sa figure tourmente parfaitement rendue.
1 99
Une autre tude, celle que Mr. Guerra Durval a faite sur le portrait de
Serpa Junior (n 64) merite aussi que l'on s'y arrte.
De Musso, autre professionnel, galement comme son collgue Bastos
Dias, de bons portraits, celui entre autre de la jolie Mme. C. B. G.
En Mr. Paul Haffner, nous retrouvons le vritable amateur, qui a
trouv en la photographie, une compagne qui le dlasse des arides
travaux quotidiens.
De lui, un bon paysage "Vue du Pain de Sucre" (n 92) et deux bonnes
tudes de portraits (ns. 93 et 94) ceux de la charmante Mme. M. L. de R.
Dans le nombreuse suite des diverses uvres de Mr. Sylvio Bevilacqua,
nous avons surtout remarqu le n 157 du cataloque "Lirios".
Comme son collgue Mr. Lage, Mr. Bevilacqua en cette photographie
touche l'art le meilleur.
Parmi les autres amateurs que nous n'avons pu citer au cours de ces
lignes faute d'espace, nous avons encore remarqu une foule de
bonnes choses qui font de cette exposition une vritable manifestation
d'art.
H. de la Fare
200
L'Exposition du Photo Club, 1 907
A exposio do Fotoclube
no Museu Comercial
A 3 Exposio do fotoclube foi aberta domingo passado nos sales

do Museu Comercial.
Essa exposio obteve desde a sua abertura o sucesso que merecia.
Falaremos aqui da exposio fotogrfica ainda que a mostra
apresente tambm um certo nmero de telas que compem o
1 salo da Exposio Livre de Belas-Artes.
A obra central deste ano , sem dvida, uma fotografia do Sr. A. Lage
(n 15 do catlogo) "Antes do temporal Estudo de Paisagem".
A fotografia levada a tal grau, saindo do domnio estrito da cincia,
torna-se em verdade aquilo que se deseja ardentemente transformar a
fotografia, isto , arte.
Mas o trabalho do Sr. Lage de que falamos, obra-prima da fotografia,
tambm da arte mais pura, da arte em todos os sentidos do termo.
Do Sr. A. Malta um [retrato duplo] do Dr. Passos muito bom
(n 26), no qual o autor soube admiravelmente obter uma imagem to
enrgica e to inteligente do antigo prefeito!
No podemos, por ser fotgrafo profissional, deixar de admirar os
belos retratos de Bastos Dias, cujo talento soube reunir os mundos
mais diversos: S. Ex. Baro do Rio Branco, os Condes Fernando e
Candido Mendes de Almeida, Sr. Carlos Rodrigues.
De Barroso Netto um belo estudo de cabea (n 53), o modelo foi
bem escolhido e sua figura atormentada perfeitamente delineada.
Um outro estudo que o Sr. Guerra Durval fez do retrato de Serpa
Junior (n 64) tambm merece ser admirado.
201
De Musso, outro profissional, como seu colega Bastos Dias, h bons

retratos, entre outros o da bela Sra. C. B. G.
No Sr. Paul Haffner encontramos o verdadeiro amador, que descobriu
na fotografia uma companheira para alvio do rido trabalho cotidiano.
Dele, uma boa paisagem "Vista do Po de Acar" (n 92) e dois bons
estudos de retrato (ns 93 e 94), os da encantadora Sra. M. L. de R.
Do grande conjunto de obras do Sr. Sylvio Bevilacqua, destacamos
em especial o n 157 do catlogo "Lrios".
Como seu colega Sr. Lage, o Sr. Bevilacqua obteve nessa fotografia o
melhor da arte.
Entre os outros amadores que no pudemos mencionar nestas linhas
por falta de espao, observamos grande nmero de boas obras que
fazem dessa exposio uma verdadeira manifestao de arte.
H. de la Fare
traduo para Antologia Brasil, 1 890-1 930
202
L'Exposition du Photo Club, 1 907
203
LIMA, Alvaro de. Terceira exposio

artstica do Fotoclube.
RENASCENA, RJ, IV (46): 246-256,
dez.1 907. il.
204
Criado em 1 905, pela Academia de

Comrcio do Rio de Janeiro, o Museu
Comercial, embora no associado ao
estrito circuito de arte carioca, pode
ser por outro lado um espao de visibilidade social. A Academia, fundada em
1 902, promove cursos de contabilidade entre outros; ser incorporada dcadas depois Universidade do Brasil,
por sua vez absorvida pela UFRJ.
significativa a presena do Ministro
da Viao na cerimnia de encerramento no dia 5 de outubro, fato que
pode estar associado mudana de
local do evento. A visita de uma autoridade de alto escalo muito valorizada, mas no a primeira ocorrncia.
Seja qual for o motivo, em 25 de fevereiro de 1 906, o presidente Rodrigues Alves visita mostra de Valrio
Vieira, no Rio de Janeiro, que reune
obras como Os trinta Valrios, o Panorama da Fazenda Santa Gertrudes,
parte de um conjunto de 57 itens. A
mesma exposio fora visitada, em
janeiro do mesmo ano, em sua montagem paulistana, por J. J. Seabra, Ministro da Justia.
O artigo transcrito da edio de dezembro de RENASCENA merece ateno
por pontos excepcionais. Primeiro, ao
apresentar o mais extenso registro visual sobre uma exposio fotogrfica
do perodo com oito imagens da montagem, alm das dez reprodues de
obras. Apenas a mencionada exposio
de Valrio, em So Paulo, tem um conjunto significativo de imagens da montagem, que acompanha o artigo transcrito p.263. Outro aspecto importante o anncio da proposta do Photo
Club do Rio de Janeiro de organizar
um Museu de Documentos Fotogrficos, para o qual o articulista acredita
ser relevante a contribuio de Augusto Malta por sua extensa documentao sobre a cidade do Rio de Janeiro.
Por fim, Alvaro de Lima, autor do qual
nada sabemos, introduz uma polmica, que retomada em outros artigos
dessa antologia, ao comentar reaes
contrrias aos processos de interveno praticados na fotografia pictorial.
fotoclube
fotografia artstica
exposio
Terceira exposio artstica do Fotoclube
Visitando a terceira exposio do fotoclube, involuntariamente nos

veio memria a recordao das outras duas anteriormente realizadas
na antiga Galeria Cambiaso, Rua do Ouvidor; na primeira os
trabalhos ocupavam apenas uma parede, nada mais, entretanto j foi
uma revelao porque pela primeira vez apareceram em pblico as
cpias goma, em carvo artstico, apareceram as montagens
americana; os amadores que no tinham concorrido indagavam
quando seria a outra exposio, em que poca do ano futuro, porque
queriam aparecer tambm. De fato, ao primeiro chamado da diretoria,
responderam centenares de trabalhos e, na parede que bastara no ano
anterior, no couberam seno trs expositores e foi preciso tomar
outra e mais outra, por fim toda a Galeria, amavelmente cedida pelo
seu proprietrio de ento, que foi obrigado a recalcar os seus mveis
artsticos e os seus quadros para os fundos das lojas. No bastando as
paredes, painis foram dispostos, dividindo a sala em duas sees,
ambas copiosamente cheias de provas belssimas em todos os
processos.
No contente com o sucesso desse certmen, a diretoria pensou que
ainda poderia fazer mais e fez. Na esplndida sala do Museu Comercial
se realizou a terceira exposio, a qual foi anexado o primeiro salo
livre de Belas-Artes.
O aspecto da sala no podia ser mais agradvel, os painis dispostos
em linhas oblquas, as plantas com carinho escolhidas pelo presidente
do clube, dispostas nos ngulos ou formando grupos, davam alegria
sala e realce s esculturas de D. Nicolina de Assis e de Corra Lima.
Na parte da exposio destinada fotografia a quantidade de trabalhos
no era muito superior do segundo salo porque, segundo nos
informaram, houve necessidade de fazer forte seleo para que fosse
205
206
ganhando em importncia e qualidade a escolha, j permitida pelo

nmero de concorrentes e afluncia de trabalhos.
Quem, percorrendo a exposio de que nos vimos ocupando, no
acharia que eram verdadeiras obras de arte o que ali se via? Pois ento
no um esforo artstico o trabalho da imaginao para conceber,
compor e executar algumas daquelas obras?
Sem querermos, a nossa pena traioeira nos fez resvalar para a questo
que atualmente mais se debate nos jornais da especialidade, e at
estranhas a ela, da Europa.
E que se diz l? Que depois das exposies do Photo Club de Paris, do
Cercle l'Effort de Bruxelas, da Photo Secession, a fotografia tinha
entrado francamente para o rol das artes, conquistando at os pintores;
que os modernos processos pigmentares, que o retoque introduzido
por Demachy com o eraser, permitindo aquele[s] usar as tintas da
aquarela e este fazer grandes simplificaes, davam ao artista uma
grande liberdade de movimentos para a execuo dos seus trabalhos;
aliada esta liberdade de concepo que ele sempre teve, e que
absolutamente igual para todos, apareceram admirados e queridos, os
magnficos trabalhos de Puyo, de Demachy, de Mlle. Lagarde, de
Steichen, de Horsley-Hinton, Clarence White, Gertrude Ksebier,
Alfred Stieglitz, Dubreuil, Le Bgue, R. Dhrkoop, Guido Rey, E.
Adelot e tantos outros.
H dois anos, porm, na Inglaterra, um grupo surgiu proclamando a
reao contra os processos modernos; contra o retoque ousado que se
fazia nas provas e nos clichs, raspando e suprimindo; contra a goma
bicromatada que achava rebarbativa; o grupo novo queria uma volta
aos processos antigos, os nicos que podiam conservar fotografia o
seu carter essencial que a preciso no detalhe, a mincia excessiva, a
nitidez absoluta e at o detestvel tom fotogrfico dos papis citrato e
albuminado.
Foi um assombro na Frana; o Photo Club de Paris aconchegou-se ao
seu jovem mestre, o grande Puyo, e ele falou; mostrou quais as regras
da verdadeira esttica que convm ao fotgrafo; mostrou como este,
para os seus trabalhos de arte, comea em um ponto oposto ao dos
artistas que se baseiam nas artes do desenho: o desenhista vai da
sntese para a anlise, o fotgrafo da anlise para a sntese; aquele traa
Terceira exposio, 1 907
as grandes linhas do seu quadro, os contornos, os movimentos

essenciais e para; desse ponto em diante ele s introduz na sua obra os
detalhes que quer, os acidentes de que precisa para o efeito que tenta e
certo que pintores e desenhistas tendem cada vez a simplificar mais
h nada mais simples que as pontas secas de Helleu, a Virgem Maria
de Bouguereau, o Tamino and Pamina de Carlos Wollek, o Dante, de
Affonso Canciani ou os cartazes de Mucha?
S os fotgrafos no podem simplificar porque tm logo nas suas
provas toda a srie de mincias visveis e at invisveis. Que fazer?
Raspar, suprimir. Da o grande sucesso das lentes anacromticas de
Puyo e Pulligny que j simplificam muito pelo esmagamento da franja
cromtica e de que na Exposio pudemos apreciar o resultado nos
trabalhos de Sylvio Bevilacqua e Barroso Netto; da a voga que em
pouco tempo alcanava o processo a leo de Rawlins em que o artista
s d tinta nos pontos que quer. Concluiremos com o mestre que,
depois de ter defendido a sua arte, depois de ter quase feito calar os
contraditores, aconselha aos confrades que se exercitem, de
preferncia, nos assuntos simples, de grandes linhas, em que haja uma
ideia ntida, franca, porque esses so, sem dvida, os prediletos da
fotografia: heureux les sujets simples! Hoje ningum mais hesita em
intervir francamente nos seus trabalhos com a raspadeira, com o eraser,
com o pincel, com o lpis, com o nanquim, para suprimir defeitos,
para aumentar luzes, para corrigir detalhes; apenas se exige, nos
positivos, que o retoque no se destaque notavelmente, que entre na
matria fazendo corpo com a massa da prova, no sendo admissveis a
interveno da sauce de tom diferente e da guache branca que fica em
relevo e grita.
evidente entretanto que a fotografia no pretende de modo algum
imitar outros processos do carvo, da sangunea, da spia e da guaforte, mas sim rivalizar com eles, sem enganar a ningum, pois que a
perfeio do desenho, a delicadeza do modelado, a certeza da
perspectiva conservam sempre na fotografia um cunho prprio que
somente dela e, sendo a tcnica fotogrfica comum relativamente fcil,
os cultores da nova arte tm aplicado grande interesse em compor
quadros fora da banalidade vulgar, e com este amplo campo de
interpretao do que lhes sugere a imaginao e, pela facilidade com
que executam os assuntos que compem, a faculdade criadora se lhes
207
208
desenvolve de maneira prodigiosa, lanando constantemente grande

cpia de trabalhos de arte, de pura fantasia, sem levarmos em conta os
admirveis retratos e paisagens em que s entra o trabalho da escolha.
Para no citarmos seno o que vimos na exposio de que tratamos,
no nos parece duvidoso que a Ocupao agradvel, Bom Corao, O pintor,
Dois amigos de Alfredo Lage, presidente do clube, sejam verdadeiros
quadros, aqui est um temperamento de artista a quem a fotografia
abriu largas portas para o ideal ou janelas para o azul, como dizem os
poetas. Lage positivamente um artista, msico e pintor de raa, a
fotografia ps-lhe nas mos um processo malevel e de fcil
interpretao, assim o que lhe sai da cmera sempre com a marca do
seu gosto, da sua individualidade, do seu fino critrio artstico; a
princpio eram somente paisagens em que o corte era sempre
admirvel e a suavidade a nota primordial; hoje ele se nos apresenta
com algumas paisagens vigorosas e de tonalidades quentes no gnero
carvo e, com grande prazer, vimos trabalhos em que entram figuras
admiravelmente estudadas, ora sendo o assunto principal do quadro,
ora como elemento de composio da paisagem, dando-lhe sempre
grande expresso, como em Solido.
Quem no dir que um verdadeiro quadro a velha estampa Me e filho
de Barroso Netto? No sero admirveis estudos de expresso a
loucura do n 54 e o delicioso sorriso da senhorita Mandolesi? Pois
ento no artista quem sabe achar aquela tristeza, aquela loucura e
aquele sorriso?
Por que fez Barroso Netto um aumento da sua paisagem (59) no a
apresentando no tamanho original do clich? Sem dvida por ter
sentido o seu critrio artstico que o quadro ficava forado com as
propores normais, tendo de ser visto na parede; porque esse um
dos recursos do amador; aumentar ou diminuir o seu tamanho
conforme as exigncias da perspectiva e o lugar de onde tem que ser
analisado o quadro.
Ao Sr. Sylvio Bevilacqua devemos cumprimentar pela felicidade em
achar modelos que to bem compreendem o sentimento dos seus
quadros. Para continuarmos com o que esto fora do concurso
teceremos os elogios que merece Guerra Duval. Esse artista sofreu
na primeira exposio uma injustia por parte do jri que no
compreendeu o valor dos seus trabalhos; foi bom para ele, porque na
segunda vez, teve ele o primeiro prmio unanimemente.
Duval procura sempre afastar-se do tom preto; as paisagens, gnero de
sua predileo, so quase sempre nas variantes do spia, tom que
dificilmente puro, tom difcil de tratar; entretanto ele vence
galhardamente esses escolhos e nos d belos cus em que quase
sempre h grande interveno do pincel, interveno justa e artstica,
admiravelmente conseguida com o carvo Fresson e Artigues,
processos preferidos pelo artista e que ele maneja com mo de mestre.
Sentimos no ter visto na exposio a cabea perfil com que obteve
um prmio na Europa. Outro artista fora de concurso e que maneja o
carvo a transporte o Sr. Musso; do quadro em que nos apresentou
alguns dos admirveis retratos feitos no seu ateli nada podemos dizer
seno bem; certo que os profissionais em geral no podem ter a
preocupao do trabalho artstico porque no procuram a satisfao de
um ideal, seno um meio de vida; de mais o resultado final desse
trabalho a prova pronta, representa o esforo de meia dzia de
operrios que, a no ser o operador da galeria, no conhecem o
modelo: este revela, aquele retoca, aqueloutro imprime, um quarto
retoca a prova.
evidente que esse trabalho est longe de ser uma obra de arte,
entretanto o Sr. Musso consegue retratos admirveis de semelhana e
de tonalidade agradabilssima. Alm desse grande quadro havia outros
em carvo de transporte em que se sentia a preocupao do artista;
aqui agradaram-nos os dois de tom spia e desagradaram os outros;
no nos parece de bom gosto retratos comuns, embora expressivos,
com tons azuis; os bons artistas no se afastam muito dos tons pretos
e sangunea ou spia; a sangunea pde ser empregada com vantagem
nos retratos de crianas ou mulheres louras e a spia para as morenas
ou homens em cujo retrato no haja efeitos de luz violentos; no mais o
preto quente ou no, o preto moreno e as outras tonalidades dessa cor
se impem sempre, salvo um ou outro quadro de descabelada fantasia
em que uma cor brilhante venha auxiliar o efeito, o que no era o caso
do Sr. Musso. Repetimos aqui o que observamos acima a respeito do
retoque, deve ele ser feito com a prpria substncia que compe a
prova para que se no deem efeitos de espelhamento, que por vezes
notamos nos carves que vimos estudando. A no ser esse pequeno
209
21 0
reparo, louvamos o esforo do Sr. Musso praticando os processos

artsticos que os nossos profissionais tanto desprezam.
O Sr. Augusto Malta, a quem o jri concedeu um prmio de
profissional, entre ns, aquele que mais prtica a ampliao, gnero
em que habilssimo, dispondo ao que parece de aparelhos de primeira
ordem; na transformao por que passou a cidade ningum melhor
que Augusto Malta poder marcar o progresso dos arrabaldes
substitudos, das ruas alargadas porque ele tomou nota de tudo,
fotografou tudo, sempre com mo de mestre. Ao Museu de
Documentos Fotogrficos que o clube pretende organizar Malta vai
prestar um grande servio. Diremos apenas ao ilustre profissional que
procure melhor o tom da prova quando tiver de fazer retoques nos
cus; no descuide esse pormenor que importante.
O nico prmio de amadores coube ao Sr. Raul Crissiuma que
realmente o mereceu. Gostaramos de v-lo livre da timidez que
manifesta nos seus trabalhos; amando e compreendendo a beleza das
nossas praias, as suas marinhas so encantadoras, cobertas por pedaos
de cu bem movimentados e cheios de interesse; as suas figuras so em
geral bem escolhidas e bem compostas mas preferamos que as ideias
dos seus quadros fossem mais originais, como, por exemplo o n 107,
o jovem artista no se deve esquecer que a tcnica da fotografia a
brometo fcil, o nico interesse est na ideia do quadro.
Seguem-se agora as menes honrosas; entre estas, muitos a
mereceram francamente e muitos por animao. No nos furtaremos
ao prazer de chamar a ateno dos caros colegas para o detestvel
efeito do papel citrato brilhante virado a ouro, cujo tom indefinvel,
tanto que, no havendo nome para dar-se-lhe, chamaram-no tom
fotogrfico; acabemos com ele, quando tivermos necessidade de usar essa
marca de papel procuremos a viragem por sulfurao, que d nuanas
agradveis da sangunea.
Outra recomendao que julgamos dever fazer aos nossos confrades
o abandono do dgrad; esse recurso s usado pelos mestres quando o
fundo do quadro completamente branco e quando as roupagens
claras se esvaem naturalmente dando ao desenho fotogrfico um
aspecto de esboo; a no ser assim no. Pelo que se v foi um franco
sucesso a terceira exposio e disso se convenceram, todos os que a
visitaram; ns que tivemos o prazer de ser convidados para o

encerramento ouvimos as palavras de conforto e animao que
diretoria do clube dirigiu o Sr. Ministro da Viao, o Dr. Miguel
Calmon, ento presente e daqui lhe fazemos um pedido: no deixe
S. Ex. de reservar, na futura exposio nacional, um lugar para a
fotografia artstica, para que no fiquem os artistas do fotoclube de
fora, seguindo o exemplo do Photo Club de Paris que se negou a
expor os seus trabalhos no pavilho das artes aplicadas; parece-nos que
at agora s foi convidada a fotografia como indstria e no como
arte, ainda tempo de emendar a mo.
lvaro de Lima
211
MARIANNO Filho, Jos.

Arte fotogrfica.
PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (3): 1 -2,
30.9.1 926
A epgrafe sucinta: quem se expressa aqui o diretor da Escola Nacional
de Belas-Artes. Mais que identificar o
autor, difcil imaginar que, com o artigo de abertura da revista do Photo
Club Brasileiro, a entidade no procure
maior legitimao.
21 2
Jos Marianno Carneiro da Cunha Filho

(1 881 -1 946) filiado recente ao fotoclube, com indica nota na edio anterior. No entanto a proximidade com o
clube tem antecedncia, pela realizao
dos sales na sede do Liceu de Artes e
Ofcios desde 1 924. No segundo salo,
no ano seguinte, Marianno Filho integra
o jri junto com Sylvio Bevilacqua e o
artista plstico Otto Bngner.
Identificado como um dos promotores
da arquitetura neocolonial, Marianno,
autor regular de ensaios sobre histria
da arte e da arquitetura brasileira,
acabar por polemizar sobre a crescente difuso da arquitetura moderna.
Em setembro, mesmo ms da edio
do artigo aqui transcrito, Marianno

realiza a conferncia Fotografia e
crtica na sede do clube. No se conhece, afora essa convivncia, outras
manifestaes suas sobre fotografia.
O terceiro salo, inaugurado em 26 de
agosto, analisado por Marianno a
partir da premissa da fotografia artstica, sem referncia aos parmetros
do pictorialismo. Reduzido o debate
interpretao do artista, a abordagem
ope as obras expostas fotografia
vieux-jeu, numa verso empobrecida
dos artigos sobre o tema publicados
duas dcadas antes. Resta ao autor
recorrer a frases feitas: a "arte fotogrfica humaniza-se", ela est "destinada" a grande futuro no pas, que
dispe de "variado cenrio natural",
documentando as relquias do passado e os costumes nacionais. Por fim,
o pblico "dcil e inteligente".
Sobre a mostra, importante mencionar que o regulamento previa a venda
das obras, destinando um percentual
de 20% ao fotoclube. A edio de
PHOTOGRAMMA, em setembro, confirma as vendas.
Sobre a primeira exposio, em 1 924,
veja ensaio de Guerra Duval p.99.
fotoclube
fotografia artstica
exposio
Arte fotogrfica
Diretor da Escola Nacional de Belas-Artes

O Photo Club Brasileiro, a cuja iniciativa devemos a terceira exposio
de fotografia artstica, deve ter hoje a certeza de que o pblico,
compreendendo-lhe a nobre inteno, comea a distinguir a fotografia
de arte da velha fotografia mecnica com os tradicionais cenrios
romnticos de papelo pintado.
A fotografia artstica um processo de interpretao no qual o
operador colabora. Ele corrige a luz, envolve as figuras de sombras
gentis, distribui e marca os planos, compe os quadros, trabalha,
enfim, como um verdadeiro artista criador.
Da, aprofunda, a fundamental distncia que separa essa arte da
outra, da fotografia vieux-jeu, ciosa de embelezar os seus modelos e,
sobretudo, de rejuvenesc-los.
A fotografia artstica, rompendo os laos que ainda a prendiam aos
velhos preconceitos, arrisca-se a perder, entre ns por algum tempo, a
sua clientela burguesa. O mesmo fenmeno operou-se em Paris,
quando os primeiros fotgrafos artistas, alemes quase todos,
rechaaram a fotografia de parada, gnero Reutlinger.
A arte fotogrfica dos nossos dias vem ao encontro da vida,
surpreende-lhe os aspectos pitorescos ou trgicos. O modelo humano
deixa de ser assunto fotogrfico para ser, apenas e unicamente, um
objecto de interpretao artstica.
A arte fotogrfica humaniza-se. Em seu crescente interesse pelas cenas
de gnero ou de costumes, ela fixa verdadeiros quadros da vida, aos
21 3
21 4
quais nada escapa, nem mesmo o cenrio regional caracterstico, a

ribanceira de um rio, uma casa velha esquecida beira da estrada
deserta.
Os artistas do fotoclube tratam todos os assuntos e so, por isso
mesmo, especialistas em todos os assuntos e em todos os gneros, no
esquecendo o retrato, o mais ingrato de todos eles.
Fernando Duval, por exemplo, figurista decidido. E entretanto, a
meu ver, o mais belo dos trabalhos expostos na atual exposio uma
pequena paisagem (91) de sua lavra.
Aquele painel de muro, onde a luz do sol projeta suaves manchas de
luz, d-me a impresso de croquis sado de mo de mestre.
Do mesmo autor, mais uma paisagem larga, decorativa, com a silhueta
impressiva de grandes rvores no primeiro plano (121) e um
pequenino quadro de costumes (126) composto com rara habilidade.
A documentao de stios pitorescos e de monumentos arquitetnicos
ocupa, para regalo nosso, lugar de grande relevo na exposio do
fotoclube.
O Sr. Friedmann apresenta dois aspectos (72-75) do Rio antigo,
tratados com maestria, e nos d em sugestiva paisagem a evocao de
um quadro de Ruysdael.
O Sr. Del Vecchio de preferncia figurista. Devemos felicit-lo pela
elegncia com que sabe compor os seus modelos. Entretanto, nenhum
dos retratos do Sr. Del Vecchio vale, como interpretao de arte, j se
v, as duas esplndidas paisagens de nmeros 18 e 19.
A arquitetura proporcionou ao Sr. Luiz Paulino a confeco de um
belo estudo (227), e mais uma paisagem ensolarada (235) admiravelmente cortada.
Albert Thoreau, insulado num rinco buclico de S. Joo d'El-Rey,
encontrou na admirvel arquitetura local, pretexto para uma srie de
estudos de fina observao como principalmente os de nmeros
(275-254).
Destaco ainda da copiosa colaborao de Thoreau uma deliciosa
cabea de expresso (259).
Arte fotogrfica, 1 926
A arte fotogrfica est destinada a um grande futuro no Brasil. Ela

possui, ao seu alcance, o mais variado cenrio natural que um artista
podia ambicionar. Fixando-o em seus mltiplos e variados aspectos,
documentando as relquias do nosso passado arquitetnico e as cenas
caractersticas dos costumes nacionais, ela poder revelar aos povos
estrangeiros a beleza da terra que eles admiram mais do que ns,
algozes que temos sido de sua beleza incomparvel.
Que o fotoclube no desanime do programa que se traou. O pblico
dcil e inteligente. Ela acabar premiando o esforo dos bandeirantes
de uma velha arte que s agora nos bate porta, certa da vitria que
almeja.
21 5
VALLE, F. do. A 4 exposio anual do

Photo Club Brasileiro.
PARA TODOS, RJ, IX (457): 32-33,
1 7.9.1 927. il.
(sbado)
O ano de 1 927 parece promissor. O fotoclubismo passa por momento de
efervescncia relativa. Em So Paulo,
a Sociedade Paulista de Photographia
organiza a primeira exposio para dezembro. De Porto Alegre, o Photo Club
Helios, atravs de nota em PHOTOGRAMMA, comunica receber a revista
regularmente e aceita estabelecer uma
permuta regular de fotos com o Photo
Club Brasileiro. No dia 2 de setembro,
Sylvio Bevilacqua realiza breve conferncia na Rdio Sociedade, no Rio.
Pouco depois, no dia 1 5 a quarta exposio da associao carioca aberta
no Palace Hotel, luxuoso foco de vida
social, na Avenida Rio Branco
21 6
F. do Valle publica seu comentrio na

revista PARA TODOS. O ensaio deve
ter agradado aos membros do clube,
pois republicado na edio de outubro
de PHOTOGRAMMA. Atento, o autor,
aps recomendar a separao das foto-
grafias documentrias da seo pictorial, a qual elogia, comenta as principais participaes. Hermnia Nogueira
Borges, nica mulher participante, recebe aprovao, embora utilize o papel
brometo, pouco adequado aos processos de interveno e associado usualmente ao instantneo. A fotgrafa,
esposa de Joo Nogueira Borges, ganhar com o tempo espao de destaque
nas mostras do fotoclube. Seu acervo
pessoal, doado ao MAM carioca na dcada de 1 990, constitui o mais extensivo conjunto imagtico do fotoclubismo
daquele periodo preservado.
Entre os profissionais com obras mencionadas por autor, encontramos Nicolas Alagemoviz, cuja obra objeto de
comentrio em ensaio p.253, e Joo
Baptista Groff (1 897-1 970). Conhecido hoje mais por suas obras pioneiras
no cinema documental paranaense,
Groff mantem loja de produtos fotogrficos e atua como editor da revista
ILLUSTRAO PARANAENSE ao final
da dcada de 1 920. Scio do fotoclube, consta como representante da
PHOTOGRAMMA em Curitiba. Naquele
estado, o fotoclubismo tem ocorrncias bem sucedidas apenas ao final na
dcada de 1 930.
fotoclube
fotografia artstica
exposio
A 4 exposio anual do
Photo Club Brasileiro
Porque a fotografia, na incerteza infantil de seus primeiros ensaios,

nada mais foi do que um documento nem sempre fiel, teimosamente
pensam muitos que s neste carter ela pode ser apreciada.
Sinceros so alguns que assim falam, tendo conhecido apenas o
produto automtico impessoal dos batedores de instantneos, a cujo
grupo muitas vezes pertencem; outros j viram obras interessantes,
fora dos moldes correntes, em que pressentiram a existncia de alguma
cousa alm do trabalho da luz e das reaes fsico-qumicas, no
ousam, porm, fugir s cmodas afirmaes rotineiras, calam, no se
animam a pensar e discutir. Todos aqueles que sabem ver e julgar por
si, que no aceitam sem exame opinies alheias, s por que as
sustentam os que parecem doutos no assunto, acham que, em mos
de um artista, a fotografia a irm mais nova das belas-artes. Tiveram
a alegria de admirar a obra de alguns amadores, que fazem verdadeira
arte, com inconfundvel cunho pessoal, por meio da fotografia, e
compreenderam.
Nisto no h nada de estranho. As mesmas palavras que um
matemtico emprega friamente para demonstrar um teorema, escritas
pela pena de um poeta, vivem, respiram, gemem, cantam, tm nervos,
sonham e fascinam. De onde nasceu o divino milagre que lhes insuflou
a palpitao da vida?
Simplesmente da alma do Escritor que as empregou, animando-as com
sua emoo.
D-se o mesmo com a fotografia. Pode ser um documento singelo ou
a mensagem comovida, enviada por um artista. E, como a fotografia,
as demais artes grficas so capazes de exprimir o fato nu e cru ou o
belo da natureza visto atravs de uma sensibilidade privilegiada.
21 7
21 8
Assim, o desenho pode ser documento ou arte e, do mesmo modo, a

litografia, a gravura e a prpria pintura. Tudo depende de quem os usa
e de como os usa e porque os usa. O Photo Club Brasileiro, em seu
amplo e inteligente programa, cuida da fotografia sob estes dois
pontos de vista. Por isto, em sua 4 Exposio Anual, ambos os
aspectos esto bem representados.
Afigura-se-nos, porm, que toda a parte documentria, quer feita por
principiantes, quer pelos amadores adiantados, ficaria melhor colocada
em painis separados dos da seo pictorial, que, em geral, uma
revelao para os incrus, pelo indiscutvel valor de algumas obras
expostas.
No queremos dizer que, na documentria, no haja obras
interessantes. Dela destacaramos, entre outras, as do Sr. Nicolas
Alagemovitz, cujos retratos, em sua maioria, mereceriam honroso
posto na pictorial, mas o que atrai o visitante artista, o que o prende e
comove a admirvel coleo de quadros da seo pictorial que
provam indiscutivelmente ser a fotografia uma das belas-artes, pois,
usando-a o artista, como em todas as artes imitativas, imita o que lhe
mostra a natureza, mas imita transformando segundo sua viso
pessoal.
No nos poderemos alongar em anlise minuciosa dos autores.
Desejamos, porm, assinalar alguns nomes e algumas obras, de mrito
desigual comparadas as de um amador s de outro, mas todas
interessantes, mostrando umas intenes artsticas tradas s vezes
pelo processo fotogrfico usado que no permite acentuada interveno, evidenciando outras todas as caractersticas de uma verdadeira
obra de arte.
O processo brometo, pouco elstico, pouco adaptvel s exigncias de
uma interpretao pessoal, foi o escolhido pela nica senhora cujo
nome figura no catlogo: D. Hermnia de Mello Nogueira Borges.
Entretanto, ela apresenta trabalhos bem estudados e bem compostos,
sobressaindo, a nosso ver: "Poeira", "Tranquilidade" e "Carvoeiro".
O Dr. Lus Paulino serve-se do mesmo meio, ostentando slidas
qualidades e certo exagero, diremos quase dureza, nos contrastes,
como se o autor tivesse em vista, na maioria dos casos, unicamente
o aspecto decorativo do quadro. preciso no confundir fora
A 4 exposio anual, 1 927
com brutalidade. Descura ela as meias-tintas que so uma das

feies mais particulares da fotografia, um dos seus encantos que
nenhum outro processo grfico pode igualar. Citaremos:
"Bondade", "'Espanhola" e "Rebanho".
Tambm Paulino Netto adota idntico meio, mas com tcnica diversa,
aprazendo-se no jogo das matizes subtis do cinzento e produzindo
obras delicadas e leves como "A Madrugada" e "A Menina da
Boneca".
Igualmente em brometo so as obras dos Srs. Zllner, Torri Macchi,
L. Arantes, Dias do Amorim, Q. C. Messeder (da Bahia), Groff (do
Paran), H. Machado, G. Dowe e Carneiro Junior.
Destes amadores e profissionais notamos os ns. 328, 327, 323, 163,
166. "Ladrilhos", "Velha Quinta de So Christovo"', 184, 86, 48 e 31.
"Last but no the least", como brometista, o Dr. Nogueira Borges
exps o trabalho talvez mais original da mostra: "A Curva". Do
mesmo autor, o "Canrio" sobressai pela sobriedade da emoo e
simplicidade da composio.
Os Drs. A. Friedmann e J. Del Vecchio, Srs. P. Stille, H. Schmidt e
Guerra Duval trabalham em bromleo, simples ou em decalque. Com
tal meio malevel, permitindo larga interpretao dos valores e a
supresso dos detalhes inteis ou prejudiciais, os artistas tm a seu
dispor todos os recursos que a fotografia concede aos que dela se
servem e, posto que tais recursos sejam muito mais restritos que os do
desenho, litografia ou gravura, so suficientes para a interpretao e
expresso da personalidade dos autores.
Destacamos do Sr. R. Schmidt [H. Schmidt] a bela cabea de velho, do
Dr. Friedmann: "Na Lagoa" e "Retrato" (62) e do Sr. Stille, excetuando
as provas em tricromia, assinalamos todos.
Quanto ao Dr. Del Vecchio, mencionamos uma cabea de preto velho,
justa nos valores, expressiva, mas cujo defeito lembrar mais o
desenho do que a fotografia. No nos parece que o autor esteja no
bom caminho. Para ns todo o processo de expresso deve guardar
orgulhosamente seu caracterstico. Se a fotografia finge no ser
fotografia e imita outro meio, confessa que se julga inferior ao que
imita. To ntimos so os laos da amizade que nos unem ao
21 9
Sr. Guerra Duval que no julgaremos suas obras. Lembraremos,

entretanto, que o artista laureado, h anos, em concursos da Revue de
Photographie (extinto rgo oficial do Photo Club de Paris) e que tem
sempre progredido. As cinco menes honrosas que lhe concedeu o
jri (nicas recompensas que a este era dado distribuir) provam como
foi apreciado pelos artistas que formavam a comisso julgadora:
Correia Dias, Raul Pederneiras e Sylvio Bevilacqua.
F. do Valle.
220
A 4 exposio anual, 1 927
221
Concurso de fotografias.
O ESTADO DE S.PAULO, SP,
31 .1 0.1 929, p.7
(quinta-feira)
222
Fernand Ruffier, autor da carta ao jornal, aqui transcrita, dirigiu a revista

SOMBRA E LUZES, editada pela Sociedade Paulista de Photographia. Ativo entre 1 926 e 1 931 , o primeiro
fotoclube bem-sucedido em So Paulo, apesar de algumas ocorrncias a
partir da dcada de 1 890 como o Club
dos Amadores Photographos (1 890) e
o Photo Club Paulista (1 897). A associao mantem elo com o Photo Club
Brasileiro, constando a partir de 1 928
como representante da revista PHOTOGRAMMA.
Em dezembro de 1 927, a Sociedade
realiza a primeira mostra, no Palacete
Santa Helena, novo edifcio da Praa
da S, que reune cinema e escritrios.
Em colaborao com a Fotptica, organiza concurso, cujos obras finalistas so expostas Rua So Bento a
partir de 1 9 de outubro. O evento tem
grande visibilidade considerando a cobertura da imprensa e a polmica gerada por desclassificao de obras.
Ruffier, alm da revista, colabora na

difuso do fotoclube. Em setembro de
1 926, publica na REVISTA BRASILEIRA DE PHOTOGRAPHIA, conferncia
sobre "ideias luminosas", publicao
que teve como um dos objetivos de
origem a constituio de um fotoclube, que ganhou realidade na Sociedade Paulista propriamente. No ms
seguinte, Ruffier faz conferncia no
Instituto de Engenharia, primeira de
srie de eventos de divulgao da nova agremiao.
Em sua carta ao jornal O ESTADO DE
S. PAULO, o autor, alm de historiar o
movimento e propagandear a fotografia artstica, faz reivindicaes como o
suporte oficial para manuteno de espao expositivo e realizao de evento.
A proposio no extempornea, pois
a Cmara aprovara quatro anos antes
lei que estabelecia a organizao de
exposio anual de pintura e escultura
com prmio aquisio.
fotoclube
fotografia artstica
exposio
Concurso de fotografias
Deve ser encerrada hoje a exposio dos trabalhos apresentados ao

Concurso de Fotografias que a Casa Fotptica organizou, com o
patrocnio da Sociedade Paulista de Photographia.
Esta exposio, aberta Rua de So Bento, 13, tem sido muito visitada,
merecendo gerais elogios maior parte dos trabalhos expostos.
A respeito deste interessante certmen recebemos mais a seguinte
carta, do dr. F. Ruffier:
"J que o 'Estado' de to boa vontade acolheu algumas ponderaes
minhas a respeito da Exposio de Fotografia de Amadores
atualmente realizada nesta capital, talvez me seja permitido tecer mais
alguns comentrios em redor do assunto, nos aspectos que mais
interessam coletividade.
"O prprio 'Estado' nisto ter seu interesse, j que para sua muito
apreciada seo semanal de Rotogravura, ele conta principalmente com
as contribuies voluntrias dos nossos amadores e artistas da chapa
sensvel.
"O presente certmen o segundo da sua classe que se realiza aqui,
tendo sido o primeiro o Salo de Arte Photographica, realizado no
palcio Santa Helena em fins de 1927 pela Sociedade Paulista de
Photographia. Sem entrar em nenhuma considerao crtica das obras
individuais, posso dizer que nesta segunda exposio j se nota maior
homogeneidade na qualidade dos trabalhos apresentados, ou, em
outras palavras, o nvel geral da qualidade tem sensivelmente subido,
tanto na concepo dos trabalhos quanto na sua execuo e
apresentao externa.
"J se v, pois, que tais certmens tm um alto poder educativo.
223
224
"Mas o que se observa tambm e isto no importa absolutamente

em crtica da organizao, pois sei pessoalmente e por demais as
dificuldades vencidas o que se observa, que essas exposies em
geral, e a ltima em particular, sofrem muito em consequncia do
acanhamento dos lugares em que se realizam. Por falta de metragem
nas paredes, as obras apresentam-se num amontoado muito prejudicial
sua justa apreciao. Este aperto muito involuntrio, repito, por
parte dos organizadores no deixa de, at certo ponto, atrapalhar o
julgamento. E o mal torna-se ainda mais patente quando o pblico,
amontoado em duas ou trs filas de fundo, faz esforos e
espichamentos de pescoo para poder apreciar alguma obra que lhe
parece mais interessante. E assim perde-se uma boa parte da utilidade
educativa desses certmens.
"Diro talvez que aos organizadores que cabe arranjar, para suas
exposies, sales vastos e apropriados. Sem dvida, mas... quem que
paga?
"Tais exposies tm forosamente de ser realizadas no centro, no
prprio Tringulo, pois a fotografia artstica no ainda
suficientemente conhecida e apreciada em So Paulo para que as
massas se abalem e se movimentem em procura de uma exposio
localizada fora do Centro. preciso por enquanto, ao menos
levar a exposio ao pblico, no o pblico exposio, de onde
resulta ainda a exigncia de um local trreo, abrindo sobre rua muito
transitada.
"Ora, salas e sales nestas condies, trreos, vastos, claros e
apropriados, no se encontram facilmente, e quando sim, o seu aluguel
, mesmo para negcios rendosos, coisas de espantar. As exposies
de fotografias artsticas, ou quaisquer outras puramente acadmicas e
no comerciais, no podem arcar com tais despesas, pois alm das
despesas acessrias de instalao, iluminao, decorao, no se v de
onde possam vir os muitos contos de ris necessrios para alugar um
local adequado no centro.
"Parece-me, pois, que os poderes pblicos deveriam tomar algum
interesse nestas manifestaes das aspiraes coletivas arte, e vir em
auxlio das organizaes que muito desinteressadamente se empenham
nessas realizaes.
Concurso de fotografias, 1 929
"J houve na Cmara, se a memria no engana, um projeto de um

Palcio de Exposies Artsticas, ou coisa que o valha, a ser edificado
no centro da cidade. Digamos que plano grandioso, e portanto de
realizao onerosa e demorada. Mas porque no uma subveno
anual, o suficiente, para a organizao material do certmen? No sei
se isto cabe Prefeitura, Secretaria do Interior ou a da Agricultura.
Mas que a questo merece a ateno dos poderes pblicos no padece
a menor dvida, e que no nada descabida uma subveno de uns
poucos contos de ris por ano a uma sociedade idnea e
desinteressada para as despesas materiais de um salo anual, cuja
realizao e organizao ficariam inteiramente ao seu cargo.
"E nem se diga que seria nus injustificado, porque improdutivo.
"A grande massa do povo no sabe ainda, no conhece os recursos
fceis que a fotografia pe sua disposio para fazer obra de arte.
Pensam que a fotografia apenas a pequena 'cpia' insignificante que o
rapaz do vizinho manda de vez em quando 'tirar' por 400 ris numa
loja de artigos fotogrficos, ou toda complicada organizao do
profissional. A exposio, o Salo anual vem mostrar-lhe que, com um
modesto aparelho 6 x 9, ele pode encher sua casa de trabalhos
primorosos, pessoais, evocativos; e se, apaixonando-se pela ideia, ele
passar as horas vagas da tarde ou do domingo em esforar-se por
penetrar os segredos da Arte, no ser este para ele um trabalho til,
significativo, talvez uma revelao da beleza da Vida e da Natureza?
"A fotografia hoje uma verdadeira arte; a Arte mais facilmente
acessvel ao grande pblico, pois pode ser, como de fato , exercida
por milhes de adeptos como mero passatempo. A fotografia, bem
aproveitada, permite conseguir resultados de alta significao esttica,
com a vantagem de dispensar a longa aprendizagem da parte tcnica,
mecnica, da pintura, do desenho, da gravura. Sendo um meio seguro e
fcil de pr o culto, a realizao das aspiraes artsticas, ao alcance das
massas, a fotografia pictorial merece todos os auxlios oficiais, pois a
Arte , e sempre foi, um dos mais poderosos elementos do progresso e
da prosperidade das naes.
"A Itlia de hoje um inesgotvel repositrio de incontveis tesouros
de arte de toda a classe. A que deve ela esta riqueza no estimativa e
acadmica, mas real e tangvel seno proteo que os prncipes
225
florentinos e os ricos negociantes lombardos dispensaram Arte nos

sculos XIV, XV e XVI ? A Frana hoje a capital artstica do mundo,
para onde afluem milhares e milhares de estudantes todos os anos para
se aperfeioarem nos seus estudos, e suas grandes cidades so
percorridas por milhes de turistas que vm de todas as partes do
mundo contemplar seus palcios e parques e as belas ordenanas dos
seus monumentos e avenidas. A que deve ela esta fabulosa riqueza,
seno proteo dispensada aos seus artistas por Francisco I, Lus
XIV e seus sucessores?
"E desta superabundncia, desta ubiquidade da Arte, desta sua
infiltrao permanente em todas as manifestaes ativas de uma nao,
resulta esta qualidade preciosssima do senso da harmonia, do gosto
apurado, inato, podia-se dizer quase instintivo, daqueles povos, cujas
obras, mesmo as mais puramente comerciais, se revestem de um cunho
de elegncia que os tornam preferidos em todos os mercados.
"At do lado puramente comercial, pois 'negcio' encorajar e auxiliar
as artes. No valer a pena ento que os poderes pblicos de So
Paulo, ciosos da boa reputao da 'Capital Artstica do Brasil', faam
alguma coisa a favor da arte moderna que hoje a fotografia, mas que
se pode tornar amanh a Grande Arte Popular? (a) F. Ruffier".
226
Concurso de fotografias, 1 929
227
A propaganda pela fotografia.

O PAIZ, RJ, 22-23.9.1 930, p.1 -2
(segunda-feira)
228
Fotografia pictorial ainda tema central do Photo Club Brasileiro, como

Guerra Duval declara em sua entrevista ao reprter de O PAIZ ao fim de
1 930. O formato entrevista ainda
raro. Nesse contexto, a outra ocorrncia inclusa na seleo, realizada
por Joo do Rio em 1 909, embora
muito prxima crnica, exemplo
isolado na imprensa.
A fotografia como propaganda, anunciada pelo ttulo, deve ser entendida a
partir da difuso internacional dessa
produo. o que Guerra Duval enfatiza, em especial sobre seu trabalho
pessoal, com participaes em mostras de associaes como o Camera
Club of New York. Fundado em 1 884,
como Society of Amateur Photographers, o Camera Club, ainda hoje
em atividade, torna-se uma das grandes associaes fotoclubsticas. Dela
participa entre 1 891 e 1 908, Alfred
Stieglitz (1 864-1 946), por exemplo,
entre outras referncias do fotopictorialismo norte-americano.
O convite intermediado por Miss Grant

indica, porm, uma insero mais ampla, no campo das artes visuais. Frances Ruth Grant (1 896-1 963) percorre a
Amrica Latina em 1 929, encarregada
de promover intercmbio cultural da
regio com os EUA. No caso do Brasil,
essa ao resulta numa exposio em
Nova York no ano seguinte no recmfundado Roerich Museum (no texto,
mencionado como Rarus Museum), organizado pelo artista plstico russo Nicholas Roerich (1 874-1 947).
Frances Grant era diretora, desde
1 921 , da escola de arte, mantida pelo
artista, o Master Institute of United
Arts. Encarregada por Roerich para a
misso de intercmbio, Grant figura
chave para reunir quase cem telas de
artistas brasileiros contemporneos
no evento, em Nova York, em outubro
de 1 930. No se sabe, contudo, se
houve ento alguma participao do
fotoclube, ou mesmo em exposio
posterior.
fotoclube
fotografia artstica
exposio
A propaganda pela fotografia
O que e o que representa o Photo Club Brasileiro

As grandes cidades so organismos to complexos que ningum lhes
pode, de um s lance de olhos, penetrar todos os aspectos, desvendar
todos os recursos de trabalho e de progresso.
H instituies que o grande pblico no conhece na exata
proporcionalidade do seu mrito e da sua benemerncia. Entretanto,
elas exercem, muita vez, funes vitalizadoras do "tnus" geral, e
representam por isso mesmo fonte de benefcio profundo para a
coletividade.
Est nesse caso, pode afirmar-se, o Photo Club Brasileiro, cuja atuao
das mais dignas de simpatia e aplausos. Instalado no edifcio Odeon,
Praa Marechal Floriano n 7, o fotoclube tem como diretores algumas
das figuras de maior relevo na arte fotogrfica brasileira, entre as quais a
do Sr. Fernando Guerra Duval que assim nos disse, com amabilidade
prestante, o que e o que tem feito aquela til instituio:
O Photo Club Brasileiro foi fundado no ano de 1923...
H sete anos? atalhamos com alguma surpresa.
Sim. H sete anos e, portanto, ele j tem alguma histria. Nove
foram os membros fundadores, dos quais trs brasileiros. Atualmente,
entretanto, a proporo de brasileiros bem maior, sendo que eles
constituem trs quartos da totalidade dos associados.
Quanto aos objetivos...
A finalidade do clube desenvolver e propagar o gosto pela arte
fotogrfica, mas, principalmente, pela "fotografia pictorial", que o
229
230
meio da expresso artstica, a fotografia elevada suprema realidade e

naturalidade mxima. quando o homem intervm para substituir a
mquina.
O clube, naturalmente, tem feito exposies...
Sim. J expusemos os nossos trabalhos por seis vezes, quer no Liceu
de Artes e Ofcios, no Palace Hotel e na sede, quer em outros locais.
Todas elas lograram despertar a curiosidade, e, deixe-me diz-lo, a
admirao pblica. Basta dizer que o maior acontecimento fotogrfico
do ms de julho, prximo passado, no pas, foi o VI Salo do Photo
Club, que exps verdadeiras obras de arte no gnero.
Lembramo-nos desse salo. Quais os mais fortes representantes?
Borba, Luiz...(...) Nicolas, Heitgen. Dos novos, Caminha, Esbrard,
Osmany, De los Rios e M. Monteiro, alm de outros.
Em seguida, o Sr. Guerra Duval passou a falar dos progressos
extraordinrios verificados no seio do clube, que conta com
verdadeiros artistas da mquina. Naquele momento dissemos-lhe
vagamente que havamos lido, algures, uma notcia sobremodo
honrosa para ns, brasileiros: a vitria de um artista fotgrafo no
estrangeiro num concurso ou exposio onde figuravam milhares de
concorrentes.
Fui eu atalhou o Sr. Guerra Duval. O Camera Club, de Nova
York, e o Salo de Los Angeles convidaram-me para expor alguns
trabalhos de fotografia pictorial. Enviei-os e eles foram aceitos, sendo
de notar que de tal modo foi rigorosa a escolha que, de 2.000
trabalhos, apenas 171 foram admitidos. Nessa Salo, ainda, somente
dois artistas no eram americanos.
Uma vitria brilhantssima dissemos, admirados.
Depois tive um convite para a exposio de Nova York, em maio
passado. a chamada Exposio dos Duzentos, onde so expostos
anualmente os duzentos melhores trabalhos fotogrficos do mundo.
Nesse certmen as fotografias so admitidas independentemente de
julgamento.
O fotoclube, por sua vez, recebeu do Rarus Museum (sic), de Nova
York, por sua representante, miss Francis Grant (sic), um honroso
A propaganda pela fotografia, 1 930
convite para a grande exposio de fotografias artsticas brasileiras

naquela formosa sociedade yankee.
O fotoclube acaba de enviar, por intermdio do embaixador
americano, vrios trabalhos de nossos mestres da "camera", tendo
recebido a promessa de ser feita, no nosso prximo Salo, de
dezembro, uma exposio de obras dos melhores artistas americanos.
Um intercmbio... fotogrfico interrompemos.
Isso, justamente. uma forma de tima e oportuna propaganda de
nosso pas, no estrangeiro. As fotografias falam bem mais alto que os
discursos empolados. O Brasil no deve apenas ser falado l fora. Deve
"ser visto"...
Aps uns momentos, tornou o nosso gentilssimo interlocutor.
Ns, do fotoclube, recebemos, todas as semanas, insistentes,
reiterados convites de toda a parte, rogando a nossa presena em
exposies, concursos e mostras de arte.
Ainda h pouco, foi a cidade de Boston que nos convidou a tomar
parte num importante certmen com prmios, sendo adjudicado ao
vencedor da prova um auxlio de 250 dlares, alm do mais de vinte
outros prmios diversos.
Quer isto dizer que os associados esto sempre em contnuo estado
de "training"...
Perfeitamente. Aqui ns realizamos concursos internos semanais e
exposies. A crtica severa, terrvel, porque os crticos das
fotografias so fotgrafos...
E no momento, h alguma iniciativa? perguntamos, sempre
insatisfeitos.
Recentemente a Sociedade dos Artistas Brasileiros acha-se ocupada
em organizar uma exposio de fotografia pictorial, dando-me o encargo
de dirigi-la. Essa exposio ser realizada no salo nobre do Palace
Hotel, brevemente. Iremos expor o "ltimo grito" da arte fotogrfica.
E mais coisas nos disse o Sr. Guerra Duval. Como j havamos ouvido
o necessrio, despedimo-nos, agradecendo-lhe a agradvel palestra
com que nos honrou.
231
***
a seguinte a atual diretoria do fotoclube, que tem a sua revista um
mimo de arte no 6 ano de vida:
Presidente, Dr. Luiz Paulino Soares de Souza; vice-presidente,
Francisco G. de Carvalho Junior; 1 Secretrio, Fernando Augusto
Pereira; 2 Secretrio, Mario Monteiro; 1 tesoureiro, Dr. Osmany
Coelho e Silva; 2 Tesoureiro, Ferdinand Esbrard; diretor tcnico,
Guilherme Wenning; redator, F. Guerra Duval.
232
A propaganda pela fotografia, 1 930
233
RIO, Joo do. O caador de beleza.

A ILLUSTRAO BRAZILEIRA, RJ,
(5): 81 -83, 1 .8.1 909. il.
(domingo)
A entrevista com Estevo Lartignac
surpreende. Na forma, por ser ocorrncia nica no recorte dessa antologia, ainda que o texto esteja prximo
da crnica. Sobre o fotgrafo, nascido
em Rouen, ao norte da Frana, e mesmo sobre o companheiro de viagem do
escritor Joo do Rio, Olegrio Pradal,
nada se sabe.
A primeira impresso, considerando o

escritor, seria quase tomar a entrevista como fico, um texto marcado pelo ritmo, pelo frenesi. Se o artigo no
reproduzisse as imagens realizadas por
Lartignac, seria difcil crer em tal personagem. As oito imagens expressam
essa mescla de aventura e erotismo.
O ambiente, o sul da Frana, a costa

do Mediterrneo, o clima de luxo e turismo internacional, que surge no perodo como fenmeno crescente,
revelam a atmosfera de poca, mas
tambm um cenrio em que o dandy,
jornalista e escritor, parece confundirse como cronista e personagem.
234
O fotgrafo Estevo Lartignac surge

aqui como figura de certo exotismo,
ao redor da qual giram a aventura, o
imaginrio do deserto, a recusa civilizao europeia sofisticada, facetas envoltas por uma atmosfera de
hedonismo.
o artista
fotografia artstica
entrevista
O caador de beleza
Ns vinhamos de Turim em automveis velozes. Era todo um grupo

de gente, cuja profisso principal divertir-se. Trs ou quatro
raparigas, estrelas de pequenos teatros, trs ou quatro rapazes
encantadores desenvolvendo um vago parasitismo, uma vaga
explorao, uma evidente gigologismo, e duas criaturas ricas,
proprietrias dos autos de course, dono das estrelas, e infinitamente
amveis. Oh! aquela corrida pela Riviera, diante da Grande Bleu, o
venervel Mediterrneo! Aquela invaso de cidades feitas para as
luxrias dos trains de luxe, para o vcio errante dos prncipes russos,
dos milionrios esgotados e das velhas damas delirantes, curva airosa
da terra, onde moram a luz suave e o perfume enebriante!... E
precisamente, depois de um almoo com muito Pommery bruto na
sala do Hotel de Paris, ns distendamos as pernas pelas ruas de
Nice, eu e Olegrio Pradal, quando nas proximidades do mercado,
subitamente Pradal estaca.
Tiens! C'est loi!
Era um sujeito de face violenta, barba ruiva, olhos brilhantes. O fato
acusava longo uso e falta de tratamento. O chapu mole tombava-lhe
sobre o olho esquerdo um pouco inconvenientemente. Deu-me a
impresso de um anarquista inteligente a princpio. Logo em seguida a
de um Digenes cicerone. E afinal, pelo modo que agitava os braos, por
que grifava as palavras com os gestos, a lembrana de Michelangelo
moo, a deblaterar contra Da Vinci...
Mas h dois anos que no recebia cartas tuas!
Achei intil dar-te lies de beleza s, quando tu no deixas de
refocilar na infecta Paris !
E ficaste todo esse tempo?
235
236
E volto!
Pradal teve ento a bondade de apresentar-me. O homem no era nada
do que eu pensara, e era muito mais. Nascera em Ruo, fizera
humanidades e metera-se a querer ser pintor. Mas com umas ideias do
mundo to estranhas! O pai cortou-lhe a penso, e Estevo Lartignac
desenvolveu a sua extraordinria teoria da vida: trabalhar
infinitamente pouco servindo-se sempre do auxlio do burgus idiota,
rolar pelo mundo para conhecer os homens e as cousas, viver sempre
em contato com as classes baixas para ter a noo relativa da
humilhao, e procurar na vida a sua nica razo de ser: a perfeio
fsica, a beleza da plstica, o encanto da linha corprea. Lartignac
viajara muito, visitara todas as cidades do centro das civilizaes e
conhecia toda gente. De repente parava na rua:
Estiveste em Mnaco? Como vai a Julieta, a princesa?
Regularmente sabes, educando a filha...
O prncipe que me saiu um tunante....
Era engraadssimo de autoridade, e a sua psicologia exercia-se de
preferncia contra as mulheres num escalpelamento de misgino feroz.
Contra as mulheres, preciso dizer, as que mordem sandwichs no
Cuvillier s seis da tarde, vo aos chs do Ritz, esto nas repeties
gerais, tm quatro ou cinco flirts.
Esse trem artificial de Paris fizera-o percorrer a Itlia inteira desde
Veneza a Npoles, desde os gondoleiros sonhadores aos marinheiros
nostlgicos e morenos, atirara-o para a Siclia, levara-o mais longe, a
Constantinopla variegada, velha Istambul viciada, a Brussa, e para
diante, na Grcia, a Atenas, a Nuplia... Lartignac fizera todo o
Mediterrneo na parte europeia.
um temperamento de viajante. Por que no vai Amrica ?
Porque a Amrica no pode existir para um artista latino. O nico
mar de tradies histricas, o nico mar viajvel, o Mediterrneo.
Nas suas margens, da Grcia s colunas de Hrcules, floriu e floresce
tudo quanto h de belo, de espiritual e de fascinante.
E, entretanto, fez Olegrio, o Lartignac vem da frica, vem do
deserto, onde esteve quatro anos, nu, na areia, tomando banho de sol!
O caador de beleza, 1 909
Lartignac era positivamente interessante. Poucos minutos depois da

nossa palestra percebi que me desprezava como ao mais reles filisteu, e
logo o rodeei da mais viva admirao simptica nos dias que o grupo
festeiro demorou em Nice. Lartignac, de comeo, conservava um
silncio imperial quando nos achvamos ss porque era do bando e
quase todos pareciam tem-lo. Depois permitiu-se algumas reflexes
irnicas sobre os ausentes, que ajudei ironicamente. Lartignac disse-me:
Tu s da espcie dos rastaqueras de fora de Paris. a melhor e a
mais inteligente posio para habitar aquela cidade, abundante de uma
espcie perigosssima: a dos rastaqueras parisienses. No imaginas.
Essa gente ps-me to neurastnico que tive de ir fazer uma cura de
sol no deserto, depois de em vo procurar repouso na Europa.
E contou-me a sua viagem no Egito. Fora na terceira classe, empilhado
com fellahs, de um desses paquetes riqussimos das luxurious travels
britnicas, gozando os maus tratos, meio faminto, sujo, piolhento,
escorraado a chicote, enquanto na primeira classe milionrios e
prncipes tripudiavam entre valsas enervantes e os cozinheiros atiravam
ao mar os restos esplndidos dos banquetes opparos. Ele gritara e se
revoltara como os fellahs at o Cairo.
E dizer que essa gente assim, ignorante e mal tratada, apenas gado
humano, era bela, era naturalmente bela e s, os homens feitos de
msculos e de fora, as mulheres de graa airosa, e os touristes ricos, os
grandes senhores arrastavam carcaas desengonadas e faces plidas de
fim de espcie! A beleza, a grande beleza fsica s existe no animal
instintivo, nas classes nfimas, no homem e na mulher sem cultura e
sem mentira!
Quem, porm, no viaja agora o Egito? um passeio da moda como
h dez anos era o de fazer a Scandinavia em yacht prprio. Se as
companhias armam formidveis reclamos, levando em navios fretados
especialmente, homens de letras como Paul Adam! Ao saltar no Cairo,
Lartignac viu que as suas libras chamavam-se gin inglisi, as moedas de
vinte francos bintu, e que os mendigos o perseguiam com exclamaes:
ba kechiche! ya Khaouarige! ba kechiche! Mas viu tambm que entre os
touristes havia muitos conhecidos, explorados pelos drogmans, fazendo a
tourne do Egito; Cairo, Alexandria, Binihasan, Luksor, Philae, que vai
desaparecer, muito mais divertidos nos cafs, nos kahous com os rifai
237
238
domadores de serpentes e com as danas lascivas das almas, que com

as civilizaes superpostas no esplndido don do Nilo. Apesar disso
demorou, ora em companhia desses mundanos amigos no confortvel
dos hotis, onde o luxo sombreado das salas bem indica a imensa
depravao geral ou pelas ruas em contato com a canalha mista das
cidades do Nilo, ouvindo nos kenise cnticos em copta, misturando-se
aos levantinos belos, aos italianos, aos judeus, aos bedaoui. E
impossvel saber o que fez quando nas classes baixas j casam
meninas de dez anos pelo dote de seiscentos francos e com toda a
pompa muulmana, desde a procisso ritual ao banho, o zeffet el haman
at aos gritos de alegria do mulherio, os zaghrit espetaculosos...
Meu caro, a moral um preconceito aglomerante de nacionalidades, dizia-me ele, passeando a perspectiva luminosa da
Promenade des Anglais. Todos ns somos no fundo amorais, ou
pelo menos contra as leis da moral catlica. A hipocrisia uma
pintura que no engana. Para gozar o instinto solto das raas
preciso viajar. Com o estrangeiro no se tem responsabilidades nem
receios. Faz-se tudo. Viajar! Viajar!
E o seu deserto foi o deserto das imediaes do Mena House Hotel,
o deserto com que defronta a Esfinge, o deserto das trs grandes
pirmides de Giz, das pirmides de Abou Roach, prximo da aldeia
de Kerdas, ou ainda mais perto, as pirmides de Aboussir. A,
Lartignac arranjou uma pele de leo, e sombra da pirmide de
Abou-Gurab, estendia-se nu, na pele, olhando o sol, na calentura s
das areias lbias, imaginando a beleza, junto ao santurio que o fara
Noussre levantou a Apolo. E veio-lhe dessa temporada higinica o
amor pelas formas livres dos corpos, pelo encanto fascinante dos
tipos do Oriente. A princpio esquissava nervosamente. O seu lpis
porm estava de tal forma habituado a apanhar cousas de
Montmartre, que para longe o atirou e com respeito comprou uma
mquina fotogrfica. O tipo curiosssimo de esteta bomio, alma de
Heleno de Alexandria aos solavancos na sabotage de ideal
contempornea, incapaz de reproduzir a beleza integral que o
cosmopolitismo no percebe, frusto e desesperado, inteligente e
irnico, original para os soupers pndegos da Abbaye do Albert e as
grossas-troas de Nice, imensamente infeliz para poder ver tudo,
tendo a certeza de no poder tudo reproduzir, armou-se de um
kodack e foi a fotografar as divinas formas carnais do Oriente, andou

pelas cidades onde passam os touristes cronometrados pelas agncias
de viagens, descobrindo, beira misteriosa do Nilo em dahabeahs ou
s portas dos areais imensos, a beleza grcil dos corpos virgens, a

graa poderosa da ecloso dos efebos, a desabrochar como pelo
inverno desabrocham, entre os loureirais surpreendentes, as flores de
sangue da euphorbia pulcherrima. E, miseravelmente, como
qualquer de ns o poderia fazer, fotografando!
Que queres tu? Num mundo em que o Fallires presidente da
Repblica, e a vida uma escravido imensa a negativa esttica dos
verdadeiros tiranos, que so os ricos, a beleza natural uma
manifestao espordica. J no h mais gente bela nas cidades. H,
quando muito, algumas criaturas bonitas. Era preciso, atravs das
terras muito vividas, descobrir essas recordaes de um tempo findo,
essas saudades da forma suave. No sou um artista. No h mais
artistas. Sou um reprter fotogrfico, na enqute da divina beleza... A
verdadeira beleza a do Oriente, a dura faixa de terra da frica
que o Mediterrneo banha, a beleza pura, ingnua e sensual, a
beleza animal do Egito, da Tunsia, da Arglia, o esplendor carnal
que se encontra, j prostitudo pelos estrangeiros nas cidades da
Arglia: Oran, Blidade, Briska, Constantina, Sidi-bel-Abb, Tlecem,
El Kantara, Thiugah... S esses nomes do-me a impresso gustativa
de um manjar extico.
Mas tambm com os europeus?
De mais. So infectos. As principais cidades tm hotis de cinquenta
francos por dia e touristes ingleses em cada canto. Mas em
compensao...
Os seus olhos brilhavam. Esses dois olhos redondos, brilhavam
sempre, mas ao falar da beleza, na espcie de apolinismo que o
acometera, apertavam-se como se quisessem divisar no ter as formas
evocadas.
Um dia, era o meu derradeiro dia de Nice, Lartignac aparecera ao
almoo, estigmatizando a noce universal, as cocottes, os gigolos, os jeunesmarcheurs, e mesmo uma tentativa de bridge. Ento dei-lhe o brao,
fomos ver, no os elegantes naquela hora de sesta, mas os barqueiros
morenos, as amplas mulheres do Mercado. E de repente, ele disse.
239
240
No possvel que vs sem ver as minhas fotografias.

Com imenso prazer.
Nada de ironias. No sou fotgrafo amador com a mania artstica.
Por consequncia no pelas fotografias. pelos tipos.
Pois claro.
Trepamos ento ao pssimo garni de Estevo Lartignac. Como
bagagem, Lartignac tinha apenas uma velha valise com escasso linho, se
que o tinha, e uma inaudita mala. Foi a mala que abriu. Abriu,
curvou-se. Estava cheia de fotografias. Era um desses luminosos dias
de Nice, em que a gente pensa nos crculos de cristal de Aristteles.
A atmosfera se tecia de uma maciez de rosa orvalhada. Tudo tinha
uma luminosa cor azul. E Lartignac, o homem forte do deserto, o
caador de belezas, o primeiro doente de apolinismo, estava transfigurado, com a boca molhada, os olhos radiantes.
Olha! V! Anda! Olha esta!
Ento foi, naquelas fotografias, graas talvez ao poder da sugesto,
para mim o maravilhamento. Havia pequenas negras nuas, a carapinha
enfeitada, como espadas de nix, lembrando a rainha de Sab e do
Emiar; havia belezas ardentes de Salambs perdidas, havia graas
passionais de colos que relembravam o Cntico dos Cnticos, e a
palpitao opulenta dos hexmetros de Virglio ao falar de Elisa em
Cartago; havia poses hierticas de raparigas apanhadas em Kartum com
o olhar e o nariz de Clepatra; havia adolescentes nus com a face de
Antino e a graa levpede das gazelas. E era depois um oriente de ferie,
povoado de gandouras, de bournous, de haicks de pedrarias ardentes, um
oriente com ptios mouriscos, repuxos em surdina, grandes paves
brancos, abrindo a cauda ao fumo enebriante dos braseiros entre
cofres de esmalte, sob uma chuva de flores de amendoeira; um oriente
de mil e uma noites, em que as mulheres apareciam com as cabeleiras
pesadas, cadas raiz das sobrancelhas, olhando com aquele olhar
oriental, que no v crime no amor e recorda os ritos secretos do ElKlab, um oriente de vilas escusas em que os adolescentes kabylas
ardiam em sorrisos comprometedores e inquietantes... Todo um
mundo de beleza, de formas admirveis, surgia da velha mala
estragada, todo um turbilho de criaturas de um galbo divino, que
vivem, que sentem, amam, talvez sofram, e mostram a outros a

deliciosa tentao das suas nudezes polidas, fixava-se naqueles leves
papis, sorrindo. Era um sorriso infinito, um sorriso a repetir-se de
semblante, em semblante, o diablico sorriso de Astart....
D-me algumas dessas fotografias, Lartignac...
So belas, hein? Pois bem, podes levar. Mas leva apenas algumas
vestidas, as mais vestidas.... Depois, um arranco da alma:
E todas existem e eu vi todas e no as posso ter aqui, reunidas,
minhas, houris de um enorme serralho, o serralho da perfeio
inteiramente meu, s meu... No dia seguinte, a caravana alegre deixava
Nice. No mesmo automvel, Pradal comigo dizia:
Ento, curioso? Sabes que volta Arglia? Mostrou-te as
fotografias? perigosssimo, meu caro.
Estranho caso de psicopatia. Imagina um amante pattico da suprema
forma carnal, um amante visual. o apolinismo outrance, o
desequilbrio de um ral que escapou de ser genial. Guarda as
fotografias. So documentos convulsivos de um pobre pago caa da
perfeio. E como se fazia um silncio, melancolicamente:
E so talvez exemplos da Beleza perfeita, a nica cousa sria deste
mundo.
Joo do Rio
241
CARREIRO, Carlos Porto.

Impresso artstica.
O PAIZ, RJ, 24.11 .1 911 , p.1
(sexta-feira)
Carreiro (1 865-1 932), advogado de
formao, foi poeta, tradutor, professor e jornalista, sendo membro-fundador da Academia Pernambucana de
Letras. Mas sua traduo em 1 907
de Cyrano de Bergerac, pea teatral
escrita em 1 897 por Edmond Rostand,
reeditada em 1 976, sua referncia
mais conhecida.
242
frente ao estdio comercial at ento

conhecido. Nesse caso, mais informal,
procura-se fazer, aparentemente, do
ambiente um elemento estratgico para a produo do retrato.
Veja p.253 a descrio do estdio
de Nicolas Alagemovits.
Sylvio Bevilacqua vrias vezes referenciado nessa antologia, como tema

de artigos e como autor, dedicado
desde sempre ao retrato, representao da mulher.
Surge, no ensaio de Carrreiro, no
mais como fotoclubista, mas, em perfil de artista, como profissional estabelecido. A descrio do ambiente do
estdio detalhada, embora o texto
busque evidentemente criar uma atmosfera impressionista. importante
ressaltar, o que em si est expresso
no espanto do jornalista, na forma diferenciada do espao de trabalho
o artista
fotografia artstica
estdio
Impresso artstica
O ateli de Sylvio Bevilaqua

Longe vo os tempos em que a arte fotogrfica era a reproduo
branco-negra de uma imagem, sem relevo nem vida, alm daqueles que
certas condies de luz "queriam" conceder-lhe.
O fotgrafo era um artfice, no era um artista. No passava de um
motor, ou, antes, de uma verdadeira mquina fotogrfica, porque o que
se chamava mquina merecia muito pouco esse nome.
O pintor era o sol, e somente ele. Os meios de que dispunha o
operador eram os mais restritos e os menos variados.
Hoje tudo isso est mudado. A fotografia moderna uma nobre arte
que emprega o concurso de outros conhecimentos. Enriqueceu os seus
processos, aperfeioou os seus mtodos, utilizou diversas espcies de
matrias, deixou de ser vassala do sol para render-lhe apenas um
tributo de gratido remota.
Fez-se um dos ramos da pintura e serve de lao concreto,
experimental, entre as belas-artes e fsico-qumica.
Decerto, os progressos da fotografia se tm nobilitado, e noblesse
oblige, a arte do fotgrafo mais difcil atualmente do que o era h
vinte anos.
Sem entrar na tcnica especial da arte fotogrfica, nem lhe querer
traar a histria desde Nipce e Daguerre at os Lumire, Lippmann,
Neuhaus e Seil baste-me convidar o leitor a comparar dois trabalhos
do gnero: um apanhado h vinte anos, o outro composto segundo os
processos modernos.
243
244
A diferena visvel: no h simplesmente superioridade na fixidez dos

traos ou uma perfeio das linhas. O retrato fotogrfico atual tem de
ser um trabalho de expresso tanto quanto de impresso, e tem de ser
uma obra no s de percia como de gosto.
A cincia, abrindo ao fotgrafo um campo mais vasto de operaes e
fornecendo-lhe mltiplos recursos industriais, parece ter-lhe exigido,
em troca, os requisitos necessrios aos eleitos da arte.
Decerto, os progressos da fotografia tm sido espantosos. Reproduzir
o tom natural dos objetos pela fotografia das cores utilizando a gama
espectral hoje reduzida, como se sabe, a trs tipos; obter, pela
sensibilidade extrema de uma pelcula, a fotografia instantnea e suas
consequncias; fotografar o invisvel, suprimir os meios opacos, so
maravilhas, sem dvida.
Mas todas estas conquistas so presentes da cincia.
O que propriamente arte na fotografia personalssimo, como tudo
o que entende com a esttica.
Neste particular, a fotografia das cores e a instantnea, se por um lado
abriram novos horizontes ao fotgrafo e ao pintor mesmo, revelam-lhe
atitudes, propores e "momentos" de luz absolutamente no
percebidos por outro no concorreram para tornar mais mecnicos
os processos.
O fotgrafo precisa, hoje mais do que nunca, ser um artista.
o que eu noto nos processos fotogrficos do meu amigo Sylvio
Bevilaqua.
A sua "maneira" impressiona, desde logo, o visitante pelo aspecto de
seu ateli. Nada daqueles cubculos apertados, tresandando a drogas,
em que, nas oficinas antigas, o cliente esperava a sua vez folheando um
lbum de fotografias berrantes. Nada de cenografias baratas e
preciosos estofos ainda mais baratos, pondo umas notas cinzentas ou
pardas diante dos olhos da gente.
Nada de estufas a 40 centigrados, pomposamente decoradas com o
nome de atelis; nada, com que prazer o digo, do clssico aparelho de
tortura que prendia a cabea e obrigava o cliente a atitudes incmodas
e falsas. Nada disso.
Impresso artstica, 1 911
Uma sala vasta, mobiliada com muito gosto e sem simetria alguma,
semeada de obras de arte, fotografias, desenhos, quadros e telas
executados por vrios processos artsticos ou industriais, e retratos...
retratos dispostos aos caprichos de um acaso bem dirigido...
E o ateli? a sala.
Ningum repara nisso ao entrar. A mquina se disfara modestamente
por detrs de uma colunata elegante recamada de retratos.
Coelho Netto est entronizado ali, enquanto se lhe no ergue o
pedestal da glria incontestvel.
Mas a luz? A luz entra por uma larga vidraa velada de reposteiros, que
rasga uma parede lateral.
E, em seguida sala, um terrao, estreito e comprido, dizendo para a
Avenida e para a paisagem: Morro do Castelo, um trecho da baa
descortino higinico, do alto de um 4 andar, para longe, para o espao
livre. D ganas de voar. Desenruga frontes, predispe almas para a pose
feliz.
Sylvio compreendeu com razo que uma fotografia humana deve ser
uma cpia no s do rosto e da forma, seno tambm da fisionomia e
da atitude.
Fotografar caras impessoais e manequins vestidos, isso pode faz-lo
toda a gente que possua uma kodack e seus pertences.
Mas, apanhar o semblante, que a alma do rosto, e colher o gesto, que
o esprito da forma, no certamente para quem quer.
Por isso a fotografia instantnea to reveladora. Traidora deveria eu
dizer, porque registra, indiferentemente, belezas e senes, atitudes
graciosas e grotescas, sorrisos e carantonhas.
Um das habilidades do artista utilizar-se das propriedades do
instantneo para obter fins estticos.
Ningum se resigna a ser feio, pelo menos em retrato.
Sylvio no se limita, portanto, a dar a necessria disposio de luz que
a tcnica lhe ensina: estuda o seu cliente como quem estuda um
modelo, sonda-lhe a psicologia, entretendo-o, conversando. Tal qual se
245
enganavam antigamente as crianas, por meio de toques de campainha

ou chamando-lhes a ateno para um passarinho que ia sair da
objetiva, assim ele vai aliciando, jeitosamente, a sua visita.
Colhidas as impresses, fixada a mais natural atitude, a melhor luz da
cabea e do semblante, o resto marcha por si: um convite para a pose de
um segundo, uma presso da pera da instantnea...
O retrato.
No me quis ocupar nestas ligeiras impresses do que diz respeito
perfeio, ao bem acabado dos trabalhos de Bevilaqua.
O que me interessa nos seus processos a boa compreenso do ofcio,
o amor com que ele cultiva a sua arte e o carinho que lhe merecem os
mnimos pormenores da execuo.
Carlos Porto Carreiro
246
Impresso artstica, 1 911
247
Antologia Brasil. 1 890-1 930
Artes e artistas
Exposio Sylvio Bevilacqua.
O PAIZ, RJ, 24.6.1 91 3, p.3
(tera-feira)
248
O comentrio sobre a exposio de

Bevilacqua registra, detalhadamente,
o circuito social em se insere o fotgrafo e sua produo de retrato.
A meno a Giovanni Boldini (1 8421 931 ), artista italiano, radicado em
Paris, reveladora. Pintor com obra
de grande impacto grfico, Boldini
surge como retratista de sociedade,
dedicado representao feminina
glamorizada.
Bevilacqua dedica-se ao tema da mulher desde sempre. Em julho de 1 903,
recebe duas menes honrosas no segundo concurso promovido pelo Photo
Club de Paris, uma delas na categoria
"mulher e criana". Na dcada de
1 920, precisamente outubro de 1 921 ,
publica por exemplo nas edies de 8
e 22 de outubro da REVISTA DA SEMANA, extenso conjunto de sua produo de retratos femininos, que
caracterizam o desenvolvimendo do
seu trabalho, explorando de forma
bem sucedida uma atmosfera difusa,
em chave diferenciada do padro comercial vigente. Seria natural que a

ele recorresse a mesma revista, na
edio de 29 de outubro, a respeito do
concurso promovido pela publicao:
"Qual a mais bela mulher do Brasil?". As candidatas deviam enviar fotos, forma que contestada em
artigos dos acadmicos Augusto de
Lima e Coelho Netto, que recebem a
rplica do fotgrafo.
Sobre os retratos em pastel, apresentados na exposio comentada, em 1 91 3,
merece lembrana que a tcnica no
objeto do crculo fotopictorialista. Antes disso, na verdade, trata-se de um
processo usual nas dcadas de 1 91 0 e
seguinte em estdios comerciais.
Oportuno destacar ainda, em conflito
com declarao de Guerra Duval em
1 931 , p.259, a referncia de que o
Photo Club do Rio de Janeiro estava
em atividade ento, no ano de 1 91 3.
o artista
fotografia artstica
exposio
Artes e artistas
Exposio Sylvio Bevilacqua
Devido ao mau tempo de ontem, foi adiada para hoje, 1 hora da

tarde, a exposio de fotografias artsticas, de Sylvio Bevilacqua, em
seu ateli, no 3 andar da Associao dos Empregados no Comrcio.
Esse belo certmen de arte consta de 32 fotopastis, nos quais
reconhecemos as seguintes senhoras e senhoritas: Bento Ribeiro,
esposa do Sr. Prefeito do Distrito Federal, Gaby Coelho Netto, esposa
do deputado Coelho Netto; Santos Lobo, Isa Guaran, Itala Vaz de
Carvalho (ne Carlos Gomes), Costa Leite, Gustavo van Erven,
Carvalho Braga, Guiomar Lacaille, Octavio Reis, Nemesio Quadro,
viva Heitor Cordeiro, Zelia Barcellos, Dodsworth Toledo, Manoel
Costas, Braconnot, Heloisa Leal, Vera Barbosa, Noemia Nabuco de
Castro, Thaumaturgo de Azevedo, Estella e Vera Pimentel Brando,
Odette e Teta Gasparoni, Hortencia Mello, Braconnot, Jedda
Chiabotto, Zelia Barcellos e um retrato do poeta Olavo Bilac, havendo
tambm inmeras fotografias, feitas por Sylvio Bevilacqua durante a
sua carreira artstica, e um grande numero de fotografias simples.
H anos dedica-se o ilustre artista a esse gnero de arte, tendo em
rpidos progressos obtido os mais positivos resultados; a sua reputao de artista fotgrafo tem sido adquirida desde o segundo ano de
prtica.
Fundando o Photo Club do Rio, em companhia de Barroso Netto e do
Dr. Alfredo Lage, obteve Sylvio Bevilacqua os melhores resultados,
no s na fotografia, como tambm em relao ao Photo Club do Rio,
que, fundado h 11 anos, conta elevado nmero de associados da
nossa fina elite e um grande nmero de amadores e profissionais.
Em 1910, concorreu Sylvio Bevilacqua a vrias exposies nas
principais capitais da Europa, obtendo medalha de ouro e uma meno
249
250
honrosa do Photo Club de Paris, sendo escolhido scio correspondente pela Real Sociedade Fotogrfica da Inglaterra. Obteve a
medalha de prata na exposio anual de Nice, e ainda em vrias
exposies de fotografia artstica, entre as quais se achava uma
belssima fantasia fotogrfica, intitulada Monstica.
Nesse quadro se reconhece, entre nuvens de incenso, em xtase
religioso, a figura da Exma. Sra. D. Gaby Coelho Netto.
um dos mais belos quadros do gabinete de trabalho do ilustre
escritor.
Secretariando o internato do Colgio Pedro II, com a resignao e a
abnegao de um beneditino, consagrava Sylvio Bevilacqua todos os
seus cios arte para a qual desde criana se sentiu inclinado,
mostrando apenas aos ntimos os trofus de glria que no decurso de
sua carreira ia colhendo, e as suas produes, verdadeiros mimos de
arte fotogrfica.
Dotado de uma grande tenacidade, aliada a uma coragem invencvel,
soube Sylvio Bevilacqua vencer calmamente todas as dificuldades que
se lhe deparavam, lutando sempre pelo seu ideal, isto , a fotografia
artstica, em fotopastis.
Sendo um bom paisagista e conhecendo perfeitamente o desenho, em
que se aprimorou com seu irmo, o laureado artista da Escola de
Belas-Artes Raul Bevilacqua, comeou Sylvio Bevilacqua a cultivar
paisagens, a pastel, passando depois a rigorosos estudos de anatomia e
de figura humana, colorindo-os depois a pastel.
Acompanhando por meio de revistas sobre fotografia e das obras mais
modernas sobre esse gnero, manteve desde logo correspondncia
com os principais mestres dessa arte, entre os quais o velho Boldini,
que nessa poca em Paris (1897), deslumbrava as exposies anuais.
Nesse ano foi feito o belssimo retrato artstico de Mlle Odette Padron,
que provocou um escandaloso processo com a justia francesa.
Atualmente, como secretrio do Photo Club do Rio, mantm Sylvio
Bevilacqua, por si e pelo fotoclube, correspondncia com os
principais artistas, tais como [Puyo], Demachy, Steichen, Boissonnas
e Mlle Lagarde, em Paris, acompanhando passo a passo os
progressos dessa arte.
Exposio Sylvio Bevilacqua, 1 91 3
A exposio de hoje a segunda nesse gnero, que Sylvio Bevilacqua

realiza, a qual, certamente, ser sempre concorrida, a julgar pela
afluncia que tem tido e pelo elevado numero de convites que foram
expedidos a pedido de muitos amadores, profissionais e admiradores.
Essa festa de arte ser um dos clous da presente season, sendo o seu ateli
um dos pontos mais frequentados pelo nosso high-life.
Realizada anteontem a exposio oferecida imprensa, sendo marcada
a sua inaugurao para ontem, foi, finalmente adiada para hoje, 1
hora da tarde.
Entre as muitas pessoas que visitaram a exposio at ontem, notamos:
Sras. Isa Guaran, Ida Soteler, Odette Gasparoni, Vera e Estella
Pimentel Brando, senhorita Villarde, Sra. Taveira, professor H.
[Stoleler], Dr. Ramalho Ortigo, Dr. Honrio Bicalho, maestro Joo
Nunes, Dr. Carlos Gasparoni, Dr. Jorge Esteves, Dr. Roberto Gomes,
Dr. V. Carrilho, Dr. Leopoldo Teixeira Leite, pelo Jornal do Commercio, e
Bilac Guimares.
251
CHRYSANTHME.
A arte na fotografia.
ILLUSTRAO BRASILEIRA, RJ, X
(1 01 ): n.p., jan.1 929
Neste segmento de artigos, que tem a
figura do artista como elemento
central, textos que procuram estabelecer perfis do artista, Nicolas Alagemovitz (1 893-1 940), diferentemente
de outros abordados, marca sua presena no panorama local a partir de
meados da dcada de 1 920 at 1 940,
ano de sua morte.
Seu estdio carioca torna-se centro
de grande frequncia social e cultural.
Recebe artistas plsticos como o mexicano David Siqueiros em 1 933, promove exposies como a mostra de
desenhos de Ismael Nery em 1 930,
cede espao a artistas como Ncleo
Bernardelli. O Studio Nicolas est
sempre aberto a esse intercmbio.
252
sendo mencionado por Guerra Duval,

por exemplo, em 1 930 (veja p.230;
como tambm p.21 8, sobre participao na coletiva de 1 927).
Chrysanthme, pseudnimo da escritora Cecla Moncorvo Bandeira de
Melo Rebelo de Vasconcelos (1 8701 948), responde pelo ensaio transcrito. Escritora, com contribuio regular
na imprensa, Ceclia tem igualmente
traado seu perfil por Abdala, na obra
em questo. Rachel caracteriza sua
produo e aponta o mrito do ensaio
ao "revelar aspectos da prtica fotogrfica, detalhes da organizao do
estdio e traos da personalidade do
artista-fotgrafo".
De forma surpreendente, considerando o recorte da pesquisa aqui indicada, sua trajetria recuperada com
detalhes por Rachel Abdala (2003).
Nicolas, natural da Romnia, tambm scio do Photo Club Brasileiro,
o artista
fotografia artstica
exposio
A arte na fotografia
Quem quiser admir-la, hoje em dia, corra depressa ao ateli do grande

e magistral Nicolas, que no se contenta em retratar as fisionomias das
criaturas, mas que procura, atravs dos seus traados, a alma que os
anima e os faz resplandecer.
Num recanto da Avenida, em frente Cinelndia, o seu lindo gabinete
fotogrfico revela, desde a entrada, o gosto artstico do seu proprietrio. Pelas paredes escuras da salinha tpida e pessoal, alinham-se os
retratos de todo o nosso mundo select, alguns rostos clareados pelo
sorriso da esperana na vaidade, outros velados pela sombra da
melancolia da vida. Nenhuma aparncia montona ou banal nessas
revelaes espirituais, nenhum retoque vulgar nessas demonstraes
fsicas do indivduo.
Como se os olhos de Nicolas possussem o poder milagroso de
adivinhar o que se passa no subconsciente daqueles que o vo
procurar, na nsia de se verem sobre o papel como num espelho, ns
vemos o estado de sua alma nessa hora, sobressair das atitudes
involuntariamente foradas do retratado.
E, sobretudo, Nicolas o fotgrafo artista das mulheres. Ningum,
como ele, assimilou o dom de se apoderar rapidamente de um sorriso
feminino, da expresso costumeira de uma face desse ente, to fugitivo
nas modalidades apresentadas ao pblico. Caricioso, suave, quase felino,
ele atrai em confiana a mulher, arrancando-lhe os seus segredos, o mais
elevado dos seus encantos, a prova mais secreta do seu esprito e traz
tudo para a chapa, sem que disso ela se aperceba e se irrite!
A violao do seu ego ntimo e que depois a fotografia revela, causandolhe, talvez, um espanto e nunca um desgosto, porquanto a mulher ser
eternamente um enigma que s suplica ser compreendido e decifrado.
253
254
Em um desses aprs-midis de nostalgia ou de indolncia, correi ao ateli

de Nicolas e visitai as fotografias femininas que lhe ornam de alto a
baixo as muralhas, onde elas formam um museu tanto de rostos
curiosos como de almas vrias, neles refletidas.
Percorrei a sua sala de operaes... fotografias, os seus clowns
excntricos, as suas bonecas de pupilas expressivas, o seu piano, cujas
teclas riem ao sol, penetrando pelas janelas e tereis a impresso de que
Nicolas, nada olvida para que os coraes dos seus visitantes se
encham de harmonia e de ritmo, na contemplao de objetos belos e
interessantes.
A todos os retratos, quer de homens ou de mulheres, Nicolas d um
cunho especial, um burilado da sua inveno, um pouco da viso em
que ele os enxerga.
A humanidade desfila no seu gabinete, com a sua personalidade
prpria, os seus estigmas peculiares, as linhas determinando o seu
cansao ou as curvas, determinando a sua ambio.
E a naturalidade exigida por Nicolas, o simples da pose imposta por
ele, a falta de artifcio no olhar e nos lbios, que ele d aos mesmos,
como que cristalizam a criatura no papel, retirando-lhe os trejeitos
banais que, em geral, modificam os indivduos fotografados. Uma
dessas tardes faceira senhora procurou Nicolas afim de que ele lhe
fizesse um retrato, adequado sua beleza e elegncia.
O grande artista observou qualquer cousa de anormal naquela
fisionomia, que fremia desassossegada e continuamente.
Nicolas psiclogo e no poderia deixar de s-lo, afim de compreender com utilidade a essncia de um sexo, que ele to bem calca e
decalca.
Est enferma? indagou. Parece-me inquieta.
este cabelo que me atormenta. Grudei hoje o penteado para me
retratar e essa novidade me est aborrecendo, respondeu a dama.
Persuasivo, mas firme, Nicolas rogou-lhe no inaugurasse, aquele dia,
nenhuma mudana no seu feitio habitual e a senhora, obedecendo,
ficou satisfeitssima com a sua fotografia.
A arte na fotografia, 1 929
E, devido a esse imprio de Nicolas sobre as almas femininas, imprio

oriundo do seu talento de artista e da sua cincia em entend-las, ns
temos verdadeiras obras-primas, no seu ateli.
Depois, Nicolas msico, compositor e, sobre as teclas do seu piano,
rindo ao sol, ele interpreta melodias do seu pas, que enchem os
ouvidos de ondas de emoo e de saudade, vagas, indeterminadas, mas
impressionantes.
Visitai o seu ateli, numa hora de nsia artstica, de curiosidade elevada
e parareis longos minutos diante de cabecinhas de mulheres frementes,
tristes ou perturbadoras, ou em frente a rostos complexos de artistas,
que uma chama atravessa e vivifica ou estudareis faces sisudas de
acadmicos, cerradas de polticos, finas de diplomatas e inocentes de
crianas.
Em todas essas diferentes manifestaes da mentalidade humana,
unida as dos anos, encetai novo jogo de lhes adivinhar ou ler as
almas atravs dos traos e, se fordes bom analista, no tereis perdido
o vosso tempo.
Chrysanthme
255
Como se explicam os artistas:

F. Guerra Duval.
PHOTOGRAMMA, RJ, V (40): 4-7,
fev. 1 931 . il.
A seo Como se explicam os artistas,
introduz um formato de ensaio jornalstico de grande importncia: o depoimento do artista.
O formato entrevista, presente nessa
antologia em duas ocorrncias, abre a
possibilidade de captar a perspectiva
do produtor de imagem, seu olhar sobre a carreira e o processo de criao,
sempre mediado pelo interesse imediato e competncia do entrevistador.
O depoimento, embora fiquemos refm da possibilidade de mascaramento de sua produo mediada pela
entrevista, em princpio, traz para o
primeiro plano a voz autoral.
256
O texto de Fernando Guerra Duval,

aqui transcrito, o segundo da srie
iniciada por PHOTOGRAMMA, a qual
no tem continuidade, certamente em
funo da fase de transio de projeto
editorial, que no ultrapassa a edio
44, de novembro de 1 931 , aps seis
meses de interrupo da publicao.
O percurso traado por Guerra Duval,

junto com uma dezena de outros textos de sua autoria aqui reproduzidos,
estabelece um patamar inicial para
novas pesquisas sobre figura central
do primeiro momento do Photo Club
Brasileiro.
Em tempo, observe que Duval faz
meno ao curto perodo de atuao
do Photo Club do Rio de Janeiro
apenas trs anos, em contraste com o
registrado no artigo no jornal O PAIZ,
em 1 91 3, transcrito p.249. Se ainda
hoje nebulosa a data inicial daquela
associao, entre 1 902 e 1 904, muito
h a detalhar de sua eventual trajetria aps 1 907.
o artista
fotografia artstica
exposio
Como se explicam os artistas:

F. Guerra Duval
Cartas recebidas demonstram o interesse que o primeiro artigo desta

srie despertou. Nosso fim no fazer reclame aos artistas (que desta
no precisam) e sim mostrar aos amadores como um principiante se
transforma em pictorialista levado pela inteligente ambio de melhorar
seu trabalho e como o executa. O sr. F. Guerra Duval, que nos d as
notas de hoje, um dos nossos artistas cujas obras so mais conhecidas,
por isto que O CRUZEIRO e a ILLUSTRAO BRASILEIRA as
tm reproduzido, e que tem sido convidado e admitido em vrias
exposies na Europa e nos Estados Unidos.
Aos doze ou treze anos recebi de presente um aparelho fotogrfico.
Data da minha iniciao, porque, no existindo naquela poca a
revelao e a impresso feitas por negociantes, aprendi com um
fotgrafo alemo os rudimentos da arte, em sua parte tcnica. E isto
foi, sem dvida, um grande benefcio para meu progresso, como
tambm, o foi o gnero do aparelho: cmara de excurso usando
chapas, exigindo trip e focalizao no vidro despolido, obrigando-me,
pois, desde o comeo, a trabalhar e a refletir no que fazia. Hoje, a
facilidade dos brownies e dos rollfilms, da focalizao por escala, da
revelao e impresso comerciais no exigem do amador nenhum
esforo de onde o pouco interesse que ligam fotografia,
abandonando-a ao fim de pouco tempo. Durante anos, contentei-me
com as fotografias em papel albuminado muito ntidas, muito limpas,
simples rplicas dos negativos. E era natural que isto se desse. Criana,
no a podia compreender de outra maneira. Fiz-me homem. Viajei e
no deslumbramento do que descobria de indito pelas velhas terras da
Europa e do norte da frica, quis aguardar a memria da minha
257
258
emoo fixada na emulso sensvel. noite, no quarto do hotel,

revelava meus clichs, mas no imprimia. Adiava este trabalho para
minha volta ao Rio. Tive, ento, inolvidvel desiluso. As fotografias
davam os fatos de que me recordava, os aspectos da paisagem, a linha
das figuras humanas, mas davam secamente, com a vigorosa preciso
analtica de um bom guia de viagem. No eram o que eu sonhara. O
que desejava era a impresso que me causavam de certos pases os
livros de d'Amicis, Ramalho Ortigo, Jean Lorrain e outros. O que eu
queria era o sentimento que me exaltara ao bater a chapa. E isto elas
no tinham. Entretanto, eu sabia que era possvel infundir alma
fotografia, porque admirara em uma exposio, em Londres, certos
quadros fotogrficos de Robinson que eram belos como guas-fortes.
Pensava ento que a beleza lhes vinha da beleza do assunto. Meu caso
provava a falsidade do meu raciocnio. Com belos motivos produzira
obras insignificantes apesar de boa tcnica operatria. Qual a razo?
Depois de refletir muito, de estudar conscienciosamente minhas
fotografias, cheguei concluso de que no havia concentrao de
interesse (porque o sem nmero de detalhes chamava a ateno para
todos os pontos do quadro) que lhes faltava perspectiva area (pela
nitidez do primeiro ao ltimo plano), no expressavam nada, por falta
de ambincia e composio. Lembrei ento os conselhos do meu
professor de desenho e percebi que, para que a fotografia pudesse ter
o poder expressivo das artes grficas, precisava que obedecesse ao
critrio esttico de tais artes. A interveno no resultado automtico
das operaes fotogrficas mostrava-se imprescindvel. A mquina no
tem alma, seus produtos automticos no podiam t-la. Para que eles
vivessem e vibrassem, o homem tinha que os animar com o seu
sentimento, modificando-os voluntariamente com sua emoo
transmitida por mo adestrada. J sabia o que era mister fazer. Mas,
como executar? Dei balano em meus conhecimentos fotogrficos:
apenas o abc da tcnica e do retoque. Precisava aprender. Assinei
revistas. Adquiri livros. Vi como podia intervir, em limites estreitos
usando o brometo e, com maior latitude, com os papis artsticos de
carvo: o velours Artigues e o satin Fresson. Adotei o ltimo. Por esta
poca, Sylvio Bevilacqua, Barroso Netto, Alfredo Ferreira Lage,
sinceros artistas da fotografia, e eu, fundamos o primeiro clube
fotogrfico brasileiro de tendncia nitidamente artstica. Em breve,
uma exposio mostrou ao pblico as nossas ambies fotogrficas.
Como se explicam os artistas, 1 931
O local que nos abrigava, Galeria Cambiaso, naquele tempo o que

agora a galeria Jorge, dava indicao segura da nossa finalidade.
Ainda possuo um ou dois trabalhos daquela poca, que esto muito
longe do que fao hoje. (E o que eu fao hoje est muito longe do
que desejo fazer). Com trs anos de vida morreu o clube. Continuei a
trabalhar. Visitei diversas exposies do Photo Club de Paris. Travei
conhecimento com mestre Puyo que, com Demachy, patroneava o
novo processo Rawlins (leo). Vi-o pigmentar e nunca esqueci seu
ensinamento, que repito a certos amigos que ensaiam o bromleo:
avec la glatine, il vaut. Tendo Demachy feito o bromleo e leo
decalcados desejei experimentar, mas, falta de prensa adequada, no
ousei, apesar de ter visto belos trabalhos do dr. J. Del Vecchio
executados mo.
Enfim, consegui uma prensa e, desde ento, quase exclusivamente, s
uso o bromleo decalcado, porque o acho, o processo que permite mais
profunda interveno e d imagem uma contextura mais agradvel
semelhante, a da gua-forte ou da gua-tinta [gua-lenta, no original]:
tinta sobre superfcie do papel comum de desenho ou aquarela.
Enviei trabalhos a uma exposio europeia. No foram aceitos. No
desanimei. Trabalhei mais. Ouvi conselhos de artistas. Voltei. E tive a
alegria de receber o catlogo em que meu nome figurava.
Concorri a outro salo e obtive o mesmo xito. Depois, raro o
ms em que no me vem s mos um convite da Europa, da
Amrica e at do Japo. Dentre eles, um houve que me desvaneceu,
o da Camera Club, de Nova York, para seu II Salo, onde as obras
eram aceitas sem julgamento, porque o artista que as assinava era
fiador idneo do valor do quadro. L figurei com o Viajante Solitrio.
Creiam, porem, que o meu desvanecimento no foi egostico. No.
O meu orgulho provinha de ver que o convvio e os conselhos dos
mestres que frequentavam o Photo Club Brasileiro no tinham sido
infecundos. Muito aprendi conversando e estudando as obras de
Thorau e Flores, saudosos conscios falecidos, Del Vecchio,
Bevilacqua, Wenning, Luiz Paulino, Paulino Netto, Wyszomirski,
Nogueira Borges e tantos outros que encontrava e encontro
quando, depois do trabalho dirio, num simptico ambiente de
calma e elevao, onde s tratamos de arte, passo uma hora
saborosa e repousante.
259
esse ambiente amigo que recomendo a quantos no Rio, encontram

deleite na fotografia e de principiantes ou adiantados querem passar a
artistas. E recomendo por ter visto como, em poucos meses, amadores
com pouca experincia, progrediram, produzindo obras dignas de
aplauso como A. Santos, Caminha e Heymann e mais alguns que seria
enfadonho citar.
260
Como se explicam os artistas, 1 931
261
VERA-CRUZ. Exposio Valrio.

SANTA CRUZ, SP, VI (4): 1 83-1 86,
jan.1 906. il.
262
No contexto paulista, o artigo, assinado sob pseudnimo, um dos comentrios crticos mais antigos sobre
eventos do gnero como tambm traz
os primeiros registros visuais de montagens expogrficas. oportuna a
meno a Valrio Vieira, como exemplo
de existncia de outros circuitos de exposio em esboo, aqui em derivao
da tradicional exposio de produtos
em vitrines ou em redaes de jornais,
como o ltimo ensaio da antologia registra, ou a presena da fotografia em
feiras comemorativas.
A revista SANTA CRUZ, editada pelo
Liceu Corao de Jesus, integrante da
Congregao Salesiana, exemplo da
imprensa catlica, que adota o modelo
dos perodicos do perodo. Mensal,
editada entre 1 900 e 1 91 7, apresentando-se como revista literria, pedaggica, religiosa, cientfica, apologtica
e de variedades (CRUZ, 1 997).
A cobertura da mostra individual,
aberta em 1 0 de dezembro de 1 905,
no Salo Progredior, no se justifica
internamente na revista por seu recorte editorial. Expressa mais o impacto do evento, que teve cobrana
de ingresso, e recebe cerca de 3.800
pessoas na abertura e a visita do presidente do Estado dias depois. O
evento tem suas obras descritas com
detalhes no artigo transcrito.
Destacam-se no conjunto a presena
dos panoramas fotogrficos da cidade
e da fazenda Santa Gertrudes, obras de
grande dimenso, filiadas fotopintura, que, em especial pela busca do
grande formato, estabelecem um posicionamento diferenciado, e ambicioso,
para a fotografia como meio de expresso simblica, distante do mero registro documental. Nesse contexto, h
uma ruptura da produo usual da imagem da cidade, aspecto ainda pouco
avaliado (MENDES, 1 997).
exposio
fotografia artstica
outros circuitos
Exposio Valrio
A exposio artstica de Valrio Vieira foi uma prova eloquente de que

bem merece S. Paulo a denominao de CapitalArtstica.
Para Valrio a exposio foi a causa eficiente da apoteose que lhe fez a
imprensa.
Que nos resta dizer depois dos dignos elogios com que abalizados
crticos enalteceram os mritos do artista? Cumpre-nos somente
consignar nestas pginas as homenagens da Santa Cruz ao distinto
artista e exmio fotgrafo, e a sinceridade de nossas impresses de
visita exposio.
Foram 57 os trabalhos quadros e retratos que figuraram na
exposio.
Os dois trabalhos maiores so O Panorama de S. Paulo (11 m. por 1,43 m.)
e Panorama da Fazenda de Santa Gertrudes (Municpio de Rio Claro),
propriedade do Snr. Conde de Prates (6 m. por 1m.).
A primeira dessas fotografias, a maior do mundo, seria bastante para
consagrar o artista, caso no houvesse firmado sua reputao em
outros quadros. O Panorama de S. Paulo, sendo o panorama da cidade
brasileira mais segundo os moldes das grandes capitais europeias, h de
mostrar, no estrangeiro, o alto grau de nosso progresso artstico,
material e industrial.
O Panorama da Fazenda Santa Gertrudes deve ser, na Europa, a expresso
da beleza e da riqueza do nosso interior; constituir uma atrao
poderosa de braos e capitais para o nosso serto, pelos comentrios
que h de lhe fazer a imprensa de alm-mar.
Mas para tudo isso, para realizar-se a patritica aspirao do artista
preciso que os poderes competentes e os bons patriotas no lhe
263
264
regateiem os auxlios necessrios para montar a sua esplndida obra, na

prxima Exposio de Milo.
As duas fotografias Os trinta Valrios e Tribunal de Justia em sesso solene,
embora antigos e muito inferiores aos sublimes trabalhos dos
panoramas mencionados, formariam, todavia, motivos de glria para
qualquer fotgrafo de nomeada.
As fotografias coloridas pelos sistemas fotopastel e bromocromia, obtendo
belas tonalidades e nuncias, so trabalhos que chamaram a ateno do
pblico.
O retrato (n 54) da senhorita Frances Violeta, bromocromia azul, e o
(n 17) da filhinha do Dr. Manoel Viotti, bromocromia sistema Valrio,
em cor havana-clara, apresentam belo tom.
Muito agradaram os dois trabalhos em fotopastel O Palcio do Governo
(tirado noite) e a Floresta (tirado tarde), obras estas de rara perfeio.
Novamente apreciada foi a Miscelnea Premiada em S. Luiz, trabalhos que
conquistaram francos elogios da imprensa Norte-Americana.
Os retratos a pastel das senhoritas Georgete Guerra (Ave Maria) e
Maria Nogueira so admirveis pela suave nitidez e expresso.
Mencionaremos ainda o retrato n 25 (bromocromia ris Sistema Valrio), a fotografia direta do Corpo de Bombeiros Simulando um ataque de
incndio e o quadro Jornalistas (fotografia retocada com p de caf).
Valrio um artista de tcnica impecvel, intuio fina e composio
muito feliz e natural.
Seu talento artstico complexo, tambm polmata. msico porque
tem composto vrias partituras, que j foram executadas pela banda do
Corpo Policial de S. Paulo.
Como pintor, especialmente de retratos, leva a palma a muitos outros,
pela sobriedade de tintas e estudo dos detalhes com que sabe fazer do
retrato um delicado trabalho artstico.
Valrio fotgrafo , porm, o Valrio querido, admirado e glorificado.
Oxal, esta glria nacional e os trabalhos feitos com tanto gnio e
carinho no fiquem esquecidos pelos que podem coadjuvar o artista
no seu ideal nobre e patritico.
Exposio Valrio, 1 906
265
GUERRA DUVAL, Fernando. Exposio

de fotografias do Sr. San Payo.
FOTO-FILM, RJ, II (22): 1 3-1 4,
nov.1 925
266
Em 1 925, o Palace Hotel, no Rio, recebe a mostra de Manuel Alves San

Payo (1 890-1 974). Fotgrafo dedicado ao "retrato de arte", para fazer
uso de uma expresso portuguesa,
objeto da crtica de Guerra Duval, que
procura antes de tudo apontar a precedncia e qualidade da produo local nos processo de interveno.
O artigo introduz a questo do intercmbio de informaes internacionais,
no aquela relativa circulao de revistas e livros, mas a de obras fotogrficas propriamente. Seria oportuno
lembrar que esse trfego ocorre h
tempo, desde a introduo da fotografia no Brasil, atravs dos fotgrafos
ambulantes estrangeiros, para usarmos uma denominao provisria, que
viajavam com seus mostrurios.
Importante aspecto a mencionar o
pouco conhecimento sobre as trocas
entre Brasil e Portugal. Naquele pas,
algumas ocorrncias tm precedncia
sobre o quadro brasileiro. As primeiras
associaes voltadas para a fotografia,

em especial o campo amador, surgem
ao final da dcada de 1 880. No campo
da imprensa especializada, iniciativas
pioneiras ocorrem simultaneamente como a revista A ARTE PHOTOGRAPHICA (1 884-1 885). nesse contexto, que
surge Arnaldo Fonseca (1 868-1 936?),
diretor do BOLETIM PHOTOGRAPHICO
(1 900-1 91 4). Fonseca visita o Rio em
outubro de 1 908, o que comentado
na imprensa carioca, e chega a estabelecer estdio em 1 911 naquela cidade,
em sociedade, sob denominao Vianna
& Fonseca. Seus livros encontram alguma circulao local, como indica a
nota em 1 7 de abril de 1 906, do jornal
recifense A PROVNCIA, sobre o Guia
prtico de photographia.
Sobre Manuel Alves San Payo, o Museu do Chiado realizou em 1 995, a
mostra San Payo Retratos fotogrficos a partir da doao da famlia ao
Instituto Portugus de Museus em
1 990, catlogo disponvel no acervo
do Museu Imperial (Petrpolis).
exposio
fotografia artstica
outros circuitos
Exposio de fotografias do Sr. San Payo
O conhecido fotgrafo profissional sr. San Payo realizou, no Salo do

Palace Hotel, uma exposio de cinquenta trabalhos.
No fora sua longa ausncia desta cidade, de onde um natural
alheamento ao que nela se passa, e o catlogo teria sido [expurgado] de
explicaes sobre os processos empregados para produzir suas
fotocpias, porquanto todos eles j so conhecidos do pblico pelas
exposies do Photo Club Brasileiro, cujos membros os praticam.
Entretanto, alguns jornais, apesar da boa vontade e dos slidos conhecimentos gerais sobre arte que tm seus redatores artsticos, alongaramse em artigos louvaminheiros sobre o ineditismo dos trabalhos [do] sr.
San Payo, olvidando ou desconhecendo o valioso e perseverante esforo
do Photo Club Brasileiro, no seu objetivo de desenvolver entre ns a
fotografia, como irm mais nova das artes grficas monocromticas.
A ns, porm, como orgo oficial do P. C. B. cumpre o dever de
restabelecer a verdade proclamando bem alto que os processos
bromleo, fotleo (de que o Sr. San Payo no apresenta exemplo) e
bromleo decalcado (que o referido artista chama de bromleo
transfert, empregando palavra francesa sem necessidade) so
conhecidos e praticados por scios do P. C. B. e tm sido exibidos no
saguo do Liceu de A. e Ofcios, nas suas exposies de 1924-1925.
Nem se diga que o nvel artstico dos quadros do sr. San Payo apoucou
o dos membros do P. C. B. A nica diferena que h mas de suma
importncia que o sr. San Payo, como profissional, est obrigado a
seguir a estrada batida da rotina, a retocar seus retratos para embelezlos, lisonjeando a vaidade dos modelos, sacrificando o realismo da
representao e o carter das fisionomias. O amador artista procede
diversamente. No procura agradar ao pblico e sim a seu nobre ideal.
267
268
Alis, bem sabido de quantos se ocupam de fotografia que s aos

amadores deve ela seu assombroso progresso artstico. O ncleo das
colees de fotografias existentes nos museus que as admitem ao lado
das guas-fortes e litografias formado pelas fotocpias de amadores.
Raros so os profissionais cujas obras ombreiam com as daqueles.
Mas, como nosso objetivo no estabelecer confronto entre
profissionais e dilettanti, voltamos a falar dos trabalhos do sr. San Payo,
que bem fazem jus ao qualificativo de bons, havendo mesmo alguns
realmente de primeira qualidade.
Est claro que, pelo treino e preocupaes habituais, suas melhores
obras so retratos. Uns h, em cores, que nem tm o caracterstico
inconfundvel da fotografia, nem o da pintura. De ambos tm os
defeitos, sem as qualidades. Talvez agradem aos poucos educados em
arte, mas sero repelidos por fotgrafos e pintores, como produtos
teratolgicos de conbio antinatural. Outros, porm, so lindos
retratos, principalmente quando o artista emprega os papis de
brometo, de cuja tcnica est senhor, de modo que, sem esforo
aparente, atinge o fim colimado com facilidade.
Nas paisagens, destacaremos Recanto Espiritual; nas cenas de gnero:
Sada de Procisso. Em estudo de figura salienta-se, pela justeza dos
movimentos: Vertigem. Rosas que sorriem apresentar-se-nos-ia perfeito se,
no escuro do fundo, no aparecessem manchas luminosas de valor
igual s luzes mais fortes do assunto principal. Fcil de corrigir este
seno, dados os recursos que o bromleo (simples ou decalque) pe
disposio do artista.
Em outras obras, notamos idnticos deslizes, denotando descuido na
obedincia s regras de composio, idnticas em todas as artes grficas.
Todavia, resumindo, diremos que a exposio do sr. San Payo digna
de elogios pelo mrito dos trabalhos e belo exemplo dado aos
profissionais com o emprego dos processos artsticos de bromleo
(simples e decalque), o que demonstra que o expositor no faz da
fotografia um ofcio de artfice, mas tem o ambicioso desejo de servi-la
com o amor e a dedicao de um verdadeiro artista.
F. Guerra-Duval
Exposio de fotografias, 1 925
269
BORGES Filho, Nogueira. Curso de

fotografia terico e prtico.
FOTO-FILM, RJ, II (22): 9-1 0,
nov.1 925
270
A formao do fotgrafo por longo

perodo ocorre no ateli como aprendiz. Iniciativas para o ensino formal
so tardias na fotografia brasileira.
Ao final do sculo XIX profissionais
oferecem eventualmente aulas para
os interessados na prtica como amador ou, j buscando uma especializao, em servios tcnicos como a
fotopintura e o retoque.
A. Leterre, em 1 900, na edio de 3
de julho do JORNAL DO BRASIL, comenta que decidiu escrever algo a
respeito frente a "insistncia com que
alguns amigos e amadores nos pedem
escrever alguma cousa sobre esta arte, pela absoluta falta de revistas ou
obras em portugus onde pudessem
ler os progressos dirios que ela vai
fazendo..." Colunas especializadas,
episdicas, surgem na imprensa como
Artes de amador, no CORREIO PAULISTANO, em 1 898, com orientaes
sobre a prtica da fotopintura. Os manuais, por sua vez, so a expresso
por excelncia da literatura fotogrfica do final do sculo XIX e aqui surgem na penltima dcada. Primeiro,
de origens francesa e alem, mas
tambm de origem portuguesa pouco
adiante, e logo aps em edies traduzidas por editoras como Laemmert.
Quase certo, cabe a Julio Ferrez, a
edio do primeiro ttulo brasileiro,
com seu O amador photographo, em
segunda edio no ano de 1 905.
Os fotoclubes introduzem nova possiblidade de formao ao promover a troca de informaes entre os associados
e ao oferecer cursos regulares, que registramos at o momento apenas na
dcada de 1 920. importante reforar
que o projeto editorial presente em tantas aes do Photo Club Brasileiro
nico. Apenas com PHOTOGRAMMA,
ltimo produto desse projeto, essa
possibilidade de circulao e troca de
informaes alcana escala regional,
embora no tenha adotado, como
nessa srie iniciada em FOTO-FILM,
mas interrompida, outra proposta
similar.
teoria e prtica
ensino
histria da fotografia
Curso de fotografia terico e prtico
Inaugurando hoje o presente Curso de Fotografia foi nosso intuito

primordial cooperar para a propagao da Arte Fotogrfica, no
obstante s nos ser dado, sem dvida, oferecer um trabalho
desprovido de mrito e de valor. Deu-nos alento, porm, o fato de ser
ele dedicado exclusivamente aos que desejavam se iniciar nos
maravilhosos segredos da Arte-Luz, cabendo-nos, portanto, somente a
tarefa de estabelecer um roteiro de mxima simplicidade e conciso
dos princpios mais elementares e essenciais da matria que vamos
estudar, desataviado das profundas consideraes bsicas de ordem
cientfica. Alm deste, um outro ponto muito nos estimulou o desejo
de escrever estas lies: a acentuada pobreza da nossa literatura no
tocante Arte Fotogrfica, contrastando enormemente com a
assombrosa riqueza da literatura estrangeira, no s em livros como
em jornais e revistas, por infelicidade no a todos accessvel. A base
destas lies repousa sobre o muito que temos lido sobre o assunto e
sobre a constante experincia de muitos anos. Ao lado da parte
puramente prtica que pretendemos expender, procuraremos,
outrossim, lanar em suas linhas gerais os seus respectivos
fundamentos tericos, para mais fcil e melhor compreenso da
matria expendida. Nunca, porm, nos apartaremos do imenso desejo
de tornar simples e concisas estas lies, evitando sobretudo ao
principiante, a falta de clareza por ns muitas vezes observada em
diversos tratados e manuais, ora desenvolvendo ponto carecedores de
interesse, ora restringindo pontos fundamentais de reconhecida
importncia. Oxal que possamos cumprir todo o prometido e
desejado.
271
272
ESBOO HISTRICO
Fotografia palavra composta, oriunda do Grego, significando
descrio, desenho pela luz, constitui o conjunto de processos
qumicos baseados sobre a ao da luz, afim de se obter e fixar as
imagens do mundo exterior, e repousa seus alicerces sobre:
a) a maravilhosa inveno da cmara escura;
b) as descobertas relativas influncia luminosa sobre determinados
corpos e mormente sobre sais haloides de prata.
O primeiro, tem por sua vez, como base fenmenos de ordem fsica.
Aristoto [Aristteles] fundador de uma seita filosfica nascido em
Estagira, Macednia, Grcia antiga, 384 anos antes de Jesus Cristo,
condensando todo o saber humano do seu tempo, relatava muito
admirado, sem encontrar explicao, que os raios do sol atravessando
pequenas aberturas quadradas formavam crculos e no figuras retilneas.
Roger Bacon pelo ano 1260 parece, pelos poucos documentos que
chegaram at ns, ter sido o primeiro a utilizar de um aparelho que muita
analogia apresentava com a cmara escura. Nos primeiros anos do sculo
dezesseis, Leonardo da Vinci, italiano, clebre pintor da Escola
Florentina, imortalizado por suas obras, estudou este fenmeno,
explicando-o pela propagao da luz em linha reta. Segundo uma citao
de E. Coustet Trait Gnral de Photographie en noir et en couleurs, 5 e.
dition, o eminente mestre afirmava "Se a face de um edifcio, ou uma
praa ou um campo estiver iluminada pelo sol, e do lado oposto, na face
de uma habitao, que no receba a luz solar, praticarmos um pequeno
orifcio, todos os objetos iluminados enviaro suas imagens por este
orifcio e aparecero invertidas". E em outro ponto "A experincia que
mostra como os objetos enviam suas imagens que se cruzam dentro do
olho, no meio albugneo, se manifesta quando, por um pequeno orifcio
circular, as imagens dos objetos iluminados penetram em uma habitao
muito escura. Nesse caso recebers essas imagens sobre um papel branco
colocado na referida habitao, no longe do dito orifcio [que] dever
ser feito em uma pequena chapa muito fina de ferro". Este fenmeno, e
o seu posterior estudo, foi a verdadeira origem da cmara escura ou
aparelho fotogrfico.
Em 1540, Erasmo Rheinold empregou uma cmara escura para observar
um eclipse do sol, sendo, portanto, errneo atribuir, como geralmente
Curso de fotografia, 1 925
feito, a Porta a inveno da referida cmara, cujo mrito como veremos

dentro em pouco foi aperfeio-la. Porta nasceu em 1538 e faleceu em
1615. Em 1550, Jeronymo Cardan, italiano, clebre matemtico, com o
intento de tornar mais brilhante e mais ntida a imagem obtida pela
cmara escura, aumentou o dimetro do orifcio e adaptou um simples
vidro esfrico, que podemos considerar como a primeira objetiva
empregada. Alguns autores, porm, atribuem este grande aperfeioamento a Porta. Em 1560, J. B. della Porta, ilustre professor
napolitano, ideou a primeira cmara escura porttil e muitssimo contribuiu para a sua vulgarizao. Neste ponto tambm aparece uma
controvrsia e alguns historiadores afirmam ter sido Robert Hooke, em
1679, o primeiro construtor da primeira cmara escura porttil. De qualquer modo, porm, a primitiva cmara compunha-se de uma simples
caixa de madeira, completamente estanque luz, tendo na face anterior
um pequeno orifcio com uma simples lente convergente e na parte
posterior um vidro despolido destinado a receber os raios luminosos
provindos da respectiva lente ou objetiva, caixa esta que tinha um
determinado comprimento de acordo com a distncia focal da lente
utilizada. Nos modelos mais aperfeioados o corpo desta caixa compunha-se de duas partes, tambm de madeira, correndo exatamente uma
dentro da outra, variando assim o comprimento da mesma caixa, para
maior facilidade de focalizao, ou seja a obteno ntida da imagem, de
conformidade com a mencionada distncia focal e distncia do modelo
mesma objetiva. Para melhor observao da imagem projetada sobre o
vidro despolido, subtraindo-o da iluminao do ambiente, empregava-se
um pano escuro ou negro circundando-o lateralmente ou uma simples
parte de madeira servindo de resguardo ou anteparo. Logo em seguida,
Porta usando este dispositivo, porm, recebendo a imagem projetada
pela objetiva, no mais diretamente sobre o vidro despolido, mas sobre
um espelho inclinado de 45 em relao ao eixo ptico da mesma
objetiva, e colocando este vidro despolido na parte superior do mesmo
espelho, conseguiu obter as imagens no invertidas, porm, em seu
verdadeiro sentido. A cmara escura por ele construda, com esta
modificao, foi calorosamente recomendada aos pintores, desejosos de
obterem rapidamente, com absoluta preciso, um esboo completo de
uma paisagem a reproduzir. Este conselho foi seguido por muitos artistas
daquele tempo, e sobretudo por Canaletto, pintor italiano, que conseguiu
admirveis quadros de Veneza. Esta cmara escura assim disposta, e
273
274
outras que mais tarde apareceram, para o mesmo fim, usando um prisma
em lugar de espelho, etc. foi chamada cmara clara dos desenhadores.
A cmara escura propriamente dita foi estudada e aperfeioada por
diversos investigadores, como Euclides, Benedetti (que segundo L P.
Clerc Aide-mmoire pratique de Photographie 1908, foi quem [indicou], em 1585, o emprego de uma lente constituindo objetiva), Kepler,
etc. Em 1702, Johan Zahn deu cmara escura uma forma que muito se
aproximou da que apresenta hoje, introduzindo melhoramentos at esta
data conservados. Em 1824, Nicphore Nipce ligou a parte anterior
parte posterior da cmara escura por meio de um fole de pano negro
muito espesso, tornando, portanto, a sua tiragem ou comprimento
varivel mais cmoda e mais prtica, vedando assim melhor todo o
acesso de luz em seu anterior. Foi ainda Nicphore Nipce quem
adaptou objetiva uma diafragmaris, chamado olho de gato
inventado por Kircher, o criador da muito conhecida lanterna mgica.
Em 1850, Baron ditou as normas a que devia obedecer a construo de
toda cmara escura, ou "Photographo" estabelecendo: "A maior dimenso da chapa deve estar para a distncia focal da objetiva com um est
para dois, e o dimetro do diafragma deve ter cerca da stima parte da
mesma distncia focal. Esses dados supem um ngulo de campo de
noventa graus". Em 1825, Willat ideou e fez construir a primeira cmara
escura de viagem, leve e muito porttil. Em 1855, Davanne, aperfeioando-a, inventou o fole giratrio, de grande valor para os melhoramentos futuros, movendo a chapa no sentido de sua altura ou sua
largura. Em 1852, Relandin, baseado nas indicaes de Humbert de
Molard, construiu o primeiro chassis, ou caixilho, para um rolo de papel
encerado, usado naquele tempo como superfcie sensvel. Em 1875,
L. Warnecke construiu um chassis destinado s pelculas cobertas de
emulso coldio-bromureto de prata. Aps o aparecimento das chapas e
pelculas sensveis de gelatino-bromureto de prata o nmero de aparelhos
aumentou extraordinariamente apresentando os mais importantes
melhoramentos. A cmara escura moderna constitui uma verdadeira
maravilha de preciso, sob todos os pontos de vista, graas aos estudos
de mecnica e de ptica dos tempos atuais, secundados por um aparelhamento industrial completo e irrepreensvel.
Continua
Curso de fotografia, 1 925
275

Escolas de fotografia.
PHOTOGRAMMA, RJ, II (24): 1 -3,
jul.1 928
Tomada estritamente a informao sobre a conversao iniciada entre Academia de Comrcio carioca com o
Photo Club Brasileiro sobre projeto de
ensino formal em fotografia, o artigo
transcrito ocorrncia excepcional no
panorama brasileiro at esse momento.
Guerra Duval faz de um insucesso, porm, oportunidade para traar argumentao a favor, delinear programa e
apresentar breve delineamento do panorama europeu e norte-americano,
enfaticamente o alemo.
276
Ser necessrio esperar por mais de

trs dcadas para identificar no Brasil as primeiras propostas educacionais de maior envergadura que fossem alm do formato do curso livre.
Ainda assim, apenas ao final do sculo surgem enfim programas educacionais, que tem entre ns sua implantao no ensino superior em detrimento de outros formatos em ciclo
intermedirio.
O autor relaciona diversas experincias educacionais, associadas a centros

de educao para artes grficas
vrias delas, algumas de longa durao como a Deutsche Schule fr Optik
und Phototechnik, que perduraria at
a virada para o sculo XXI, como Staatliche Fachschule fr Optik und Fototechnik, antes de desaparecer no bojo
de reforma educacional alem. Alm
do programa de fotografia, a instituio abrigou uma das primeiras escolas de cinema na Alemanha.
Dois anos depois, em novembro de
1 930, nota na mesma PHOTOGRAMMA registra a tentativa fracassada de
acordo entre o Photo Club Brasileiro e
o Centro de Revendores de Artigos
Photographicos, do Rio de Janeiro,
que incluiria a criao de uma escola
para amadores. Insucessos, cujo encadeamento qualifica a cena local de
modo inesperado.
escola de fotografia
ensino
teoria e prtica
Escolas de fotografia
Se minguam no Brasil as escolas de primeiras letras, sobejam as

superiores em que se fabricam anualmente dezenas de engenheiros,
centenas de mdicos e milhares de bacharis. Tambm, na Capital
Federal e em muitos Estados, frutificam liceus de artes e ofcios e
escolas de belas-artes. Por que, at hoje, no houve quem fundasse
uma escola de fotografia ou, ao menos, anexasse a algum liceu de artes
e ofcios cursos da mesma especialidade?
De um vago projeto temos notcias. Esboou-o o Conde Cndido
Mendes, como diretor de Ac. de Commercio e entrou em conversao
com o Photo Club Brasileiro. Mas no passou de uma lembrana, que
nem sequer foi discutida seriamente pelas dificuldades financeiras da
Academia que no podia arcar com as despesas de uma instalao
mesmo modesta, mas eficiente para ministrar um ensino profcuo.
certo que o Photo Club Brasileiro mantm aulas tericas e prticas
de fotografia, exclusivamente frequentadas pelos scios.
Entretanto, no mundo inteiro, compreendido o Brasil, a fotografia
uma profisso em que muita gente ganha a vida. O comrcio de
artigos fotogrficos d ocupao honesta a milhares de pessoas.
No h, talvez, arte alguma a que todas as cincias devem tanto quanto
fotografia. Muitas descobertas valiosas, muitos progressos sensacionais teriam sido impossveis sem a fotografaia. A esta recorrem a
cada instante a astronomia, a medicina, a engenharia. No h olho
humano, por mais perfeito, capaz de ver como a objetiva, a que no
escapam vestgios de falsificao de documentos que, sem seu auxlio,
nunca seriam descobertos. O levantamento de planos feito pela
mquina fotogrfica, trabalhando a bordo dos aeroplanos, economiza
tempo e dinheiro.
277
278
Mas parece que, no Brasil, tudo isto ignorado, dado nosso atraso sob
tal ponto de vista.
Esperamos que nos desa do cu, por inspirao divina, a cincia da
fotografia? Ou nos julgamos to inteligentes que no precisamos [de]
mestres ? Ou somos to descuidados que nos entregamos, de olhos
fechados, aos tcnicos estrangeiros, introduzindo-os em nossas
clnicas, laboratrios e escolas, embarcando-os em nossos aeroplanos,
confiando-lhes trabalhos de topografia que devem ser secretos, porque
interessam prpria defesa da nao?
De modo diversos agem os pases estrangeiros e, para citar trs ou
quatro, lembraremos a ustria, a Alemanha, a Inglaterra e os Estados
Unidos. A mais clebre, e creio a mais antiga, escola de fotografia
funciona em Viena. Desde sua fundao em 1887, sob a denominao
de Real e Imperial Estabelecimento para Ensino e Pesquisas nas Artes
Grficas, dirigiu-a, at poucos anos, o dr. J. M. Eder, cujos trabalhos
sobre teoria fotogrfica, fotoqumica e espectroscopia tm incontestada
autoridade. Em quatro partes, divide-se a atividade da instituio:
1 Processos fotogrficos e fotomecnicos;
2 Fotoqumica e pesquisas;
3 Tipografia, litografia e indstrias do livro;
4 Museu e biblioteca.
O curso exige trs anos de estudos, sendo um de especializao. H
cursos para profissionais e tambm para amadores e homens de
cincia.
Cada ano, abre-se a matrcula apenas para cinquenta estudantes. O ensino do primeiro ano dedicado tcnica do negativo e impresso por
diferentes processos. O do segundo ocupa-se mais minuciosamente com
o retrato, a paisagem e a fotografia (sic). O do terceiro empregado na
parte cientfica, estando compreendida nesta a histria da fotografia, a
ao qumica da luz, o espectro do sol e da luz artificial, a sensibilidade
cromtica das emulses, a teoria dos filtros, sensitometria, experimentao das objetivas, qumica dos processos fotogrficos, fabrico de
emulses e outras. A biblioteca do estabelecimento uma das mais
completas do mundo em sua especialidade.
Escolas de fotografia, 1 928
As principais escolas alems so: a Deutsche Schule fr Optik und

Phototechnik, em Berlim; a Deutsch Photohandher Bund e a
Wissenschaftlich-Photographischen Institut der Schsischen Technischen Hochschule, ambas em Dresden; em Leipzig, a Staatliche
Akademie fr Graphische Kunst und Buchgewerbe; em Munique, a
Hheren Fachschule fr Phototechnik. Esta ltima, criada por
Emmerich, em 1889, foi adquirida pelo governo em 1921.
Conhecemos na Inglaterra, sob a direo do Manchester Municipal
College of Technology, um curso de fotografia e fotogravura, que
exige dois anos de estudos. H, em Londres, a County Council School
que s se ocupa com os processos fotomecnicos. A prpria
Universidade de Londres, antes da guerra, mantinha um curso sob a
proficiente direo de Chapman Jones.
Esta srie de instituies, que prestam relevantes servios aos pases
europeus, tambm se est propagando pelos Estados Unidos. Na
Columbia University, em Nova York, foi criada, h pouco, uma escola
cujo principal objetivo a cinematografia, mas onde se estudaro
igualmente todos os ramos da fotografia, durante os quatro anos que
duram os cursos. Tanto na Inglaterra como nos Estados Unidos os
"boys-scouts" e as "girls-guides", nos exames para chefes de patrulhas,
tm de bater chapas, revel-las e imprimi-las, tomando instantneos de
movimento, fazendo paisagens e interiores.
Apesar de ser o regulamento destas associaes de aplicao universal,
no creio que nossos escoteiros e nossas bandeirantes o tenham
observado neste ponto.
Alm das escolas a que nos referimos acima, muitas outras existem e
todas as sociedades fotogrficas mantm aulas prticas para os
associados.
Quando acordaremos ns do pesado sono em que mergulhamos,
indiferentes aos esforos e progresso de todo o mundo?
279
F. G. D.
BILAC, Olavo. Crnica.

GAZETA DE NOTCIAS, RJ,
1 3.1 .1 901 , p.1
(domingo)
280
Poeta, escritor e jornalista, Bilac delineia as mudanas na imprensa com alteraes que as tcnicas de reproduo
fotomecnica possibilitam agora no panorama local. A situao nova. O texto revela um situao mesclada sob o
impacto de novas tecnologias da imagem como o cinema. Longe dos formatos discursivos futuros, o cinema introduzido a meros cinco anos no Rio ainda
est no domnio dos filmes naturais e
das fantasias de Mlis.
A percepo da situao mistura assim
o impacto da fotografia na imprensa e
as potencialidades do cinema. Bilac
no registra ainda a presena do reprter fotogrfico, que no demora
muito ser parte do cenrio urbano,
como indica a crnica de Joo do Rio,
que abre a antologia.
Antonio Dimas, no livro Vossa Insolncia (1 996), transcreve o texto sob o
ttulo Fotojornalismo. A deciso no
corresponde publicao e mascara
a correlao com o cinema.
imprensa ilustrada
jornalismo
audiovisual
Crnica
Vem perto o dia em que soar para os escritores a hora do irreparvel

desastre e da derradeira desgraa. Ns, os rabiscadores de artigos e
notcias, j sentimos que nos falta o solo debaixo dos ps... Um
exrcito rival vem solapando os alicerces em que at agora assentava a
nossa supremacia: o exrcito dos desenhistas, dos caricaturistas e dos
ilustradores. O lpis destronar a pena: ceci tuera cela.
O pblico tem pressa. A vida de hoje, vertiginosa e febril, no
admite leituras demoradas, nem reflexes profundas. A onda
humana galopa, numa espumarada bravia, sem descanso. Quem no
se apressar com ela, ser arrebatado, esmagado, exterminado.
O sculo no tem tempo a perder. A eletricidade j suprimiu as
distncias: daqui a pouco quando um europeu espirrar, ouvir
incontinenti o Deus te ajude de um americano. E ainda a cincia
humana h de achar o meio de simplificar a vida por forma tal que
os homens j nascero com dezoito anos, aptos e armados para
todas as batalhas da existncia.
J ningum mais l artigos. Todos os jornais abrem espao s
ilustraes copiosas, que se metem pelos olhos da gente com uma
insistncia assombrosa. As legendas so curtas e incisivas: toda a
explicao vem da gravura, que conta conflitos e mortes, casos alegres
e casos tristes.
provvel que o jornal-modelo do sculo XX seja um imenso
animatgrafo, por cuja tela vasta passem reproduzidos, instantaneamente, todos os incidentes da vida cotidiana. Direis que as
ilustraes, sem palavras que as expliquem, no podero doutrinar
as massas nem fazer uma propaganda eficaz desta ou daquela ideia
poltica. Puro engano. Haver ilustradores para o louvor, ilustra-
281
282
dores para a censura, ilustradores para a stira, ilustradores para a

piedade.
Quando o diretor do jornal quiser dizer que o povo morre de fome
confiar as suas ideias a um pintor de alma fnebre, que mostrar nas
telas os cadveres empilhados pelas ruas, sob uma revoada de corvos
sinistros; quando quiser dizer que [o] poltico X um cretino que no
v dois palmos adiante do nariz apelar para o talento de um
caricaturista, que, pintando a vtima com um respeitvel par de imensas
orelhas, claramente exprimir o pensamento da folha. Demais, nada
impede que seja anexado ao animatgrafo um gramofone de voz
tonitruosa, encarregado de berrar ao cu e terra o comentrio, grave
ou picante, das fotografias.
E convenhamos que, no dia em que ns, cronistas e noticiaristas,
houvermos desaparecidos da cena nem por isso se subverter a
ordem social. As palavras so traidoras e a fotografia fiel. A pena
nem sempre ajudada pela inteligncia; ao passo que a mquina
fotogrfica funciona sempre sob a gide da soberana Verdade, a
coberto das inumerveis ciladas da Mentira, do Equvoco e da Miopia
intelectual. Vereis que no ho de ser to frequentes as controvrsias...
Quando assassinado um homem este jornal vem dizer que lhe
coseram o corpo a facadas, aquele que o asfixiaram, aquele outro que
lhe estouraram o crnio a tiros de revlver. Ora, o pblico tem pressa:
como h de perder tempo em procurar a verdade dentro deste acervo
de contradies e de divergncias ?
H dias, foi preso um sujeito por espancar uma mulher. E os
reprteres puseram em campo toda a sua fantasia, com tal gana que o
pobre homem veio ontem a pblico elucidar o caso, conforme se v
nesta sua declarao, textualmente transcrita dos a pedido do Jornal do
Commrcio: "Os jornais deram desencontradas notcias acerca de um
crime hediondo que uns vizinhos me imputaram. As verses so
diferentes: o Jornal do Brasil, anteontem, afirmou que eu espanquei
minha prpria 'me'; O Paiz de ontem contou que eu bati em minha
'tia'; O Dia declarou que eu ofendi a minha 'irm'..."
Concebe-se maior atrapalhao? A verdade que a mulher espancada
no era me, nem tia, nem irm, nem mesmo av do desgraado! E
assim que se escreve a Histria...
Crnica, 1 901
Imagine-se agora a srie formidvel de complicaes que podem trazer

esses exageros da Fantasia, quando empregados em caso srio, de alta
monta para a vida moral da nao.
Uma folha vir dizer amanh que o sr. Presidente da Repblica foi a tal
ou qual festa, trajando um terno de casimira marrom; outra dir que
S. Ex. levava calas cor de cinza e sobrecasaca preta; uma terceira afirmar que S. Ex. vestia um dlm branco... E a gente, diante de tantas
opinies diferentes, ficar com o juzo a arder, no podendo adquirir
uma ideia assentada e perfeita sobre esse ponto, que to grave
influncia pode exercer sobre a integridade da ptria e a solidez das
instituies republicanas.
Outro caso interessante: o do amigo Galvez, que, depois de ter
transposto a porta da eternidade, aparece agora espairecendo pela
Puerta del Sol em Madri. ele? no ele? quem sabe? fotografem-no,
e veremos...
No insistamos sobre os benefcios da grande revoluo que a
fotogravura vem fazer no jornalismo. Frisemos apenas esse ponto: o
jornal-animatgrafo ter a utilidade de evitar que nossas opinies
fiquem, como atualmente ficam, fixadas e conservadas eternamente,
para gudio dos inimigos... Qual de vs, irmos, no escreve todos os
dias quatro ou cinco tolices, que desejariam ver apagadas e extintas?
Mas, ai! de todos ns! No h morte para as nossas tolices! nas
bibliotecas e nos escritrios de jornais, elas ficam as prfidas!
catalogadas; e l vem um dia em que um perverso qualquer, abrindo
um daqueles abominveis cartapcios, exuma as malditas e arroja-as
face apalermada de quem as escreveu... Daqui em diante no haver
esse perigo: ningum se arrepender do que tiver escrito, pela razo
nica e simples que nada mais se escrever...
No jornalismo do Rio de Janeiro, j se iniciou a revoluo, que vai ser a
nossa morte e a opulncia dos que sabem desenhar. Preparemo-nos
para morrer, irmos, sem lamentaes ridculas, aceitando
resignadamente a fatalidade das coisas, e consolando-nos uns aos
outros com a cortesia de que, ao menos, no mais seremos obrigados a
escrever barbaridades...
Saudemos a nova era da imprensa! A revoluo tira-nos o po da boca,
mas deixa-nos aliviada a conscincia.
283
LOPES, Oscar. A semana.

O PAIZ, RJ, 21 .5.1 911 , p.1
(domingo)
284
A estrutura bipolar do artigo, aproximando, de modo confuso, temas distintos o impacto da fotografia
jornalstica e o amador fotogrfico ,
comum ento em muitos artigos na
grande imprensa. Esse aspecto acabou por constituir um dos parmetros
para corte dos textos dessa antologia.
Oscar Lopes (1 882-1 938), escritor,
dramaturgo e jornalista, nascido no
Cear, graduou-se em direito no Rio,
onde foi redator do jornal GAZETA
DE NOTCIAS.
Momento de expanso contnua do uso
regular da fotografia na imprensa, em
especial nas revistas ilustradas que
mesclam cobertura de eventos sociais
com literatura, artes visuais, teatro e
cinema em doses variveis, no surpreende que aqui e ali surjam imagens
inesperadas: vtimas de assassinato,
cadveres em necropsias etc.
A CIGARRA, peridico paulistano, em
edio de 29.1 0.1 91 4 traz, guisa de
exemplo, ilustrao da srie Os epis-
dios da guerra, neste caso um desenho,
que reflete a estrutura dramtica expressa por Lopes, numa soluo mais
prxima da tradio da pintura pica.
Pginas adiante, em artigo sobre a Faculdade de Medicina e Cirurgia de So
Paulo, com grande nmero de fotos sobre as instalaes, surgem cinco retratos de grupos de mdicos que posam
em meio a sesses de dissecao de
cadveres. Essa prtica tem como
moldura, situao de contraste surpreendente e convivncia impertubvel, o
grande nmero da anncios de uma sociedade de consumo, diminuta mas
efervescente.
imprensa ilustrada
jornalismo
amador
A semana
Um abrir desmesurado de olhos; uma exclamao confusa, um grito

rouco de horror supremo; uma parada sbita de sangue a sncope
e uma calefrio completo... E o golpe veio. A imaginao repele o
monstruoso atentado como uma coisa impossvel. Entretanto, a est o
fato divulgado, primeiro em telegramas ainda transidos de pasmo,
depois em notcias mais copiosas nos jornais paulistas. Mas ningum
conversa sobre o caso dessa desgraada me que, pela manh, certo
dia, deixou o seu leito, o seu quarto, e, em um passo mudo, em um
passo j de quem pisa uma cmara ardente, penetrou no quarto da
filha, abeirou-se do leito onde a moa dormia e, com a mesma doce
mo que ainda na vspera afagara, matou-a a tiros de revlver.
H um recuo unnime, misto de repugnncia pelo sacrilgio e de
respeito pela dor infinita da tresloucada me, certamente a mais infeliz
de todas as mulheres. No h comentrio possvel. Poucos tm a
coragem de abordar o assunto, poucos tambm o toleram, ningum se
detm a examin-lo.
Todos os crimes tm um lado esttico. Este, se o tem, no encontra
quem o fixe, menos pela dificuldade de desenhar uma atitude, uma
expresso fisionmica, um gesto, do que pela invencvel repulsa que
provoca. Mesmo os jornais, sempre ansiosos de sensacionais aspectos,
correndo todos um sleeple-chase [corrida de cavalos] desabalado cata
da mincia, do pormenor, tm manifestado louvvel discrio nas
notas que fornecem ao pblico. Parece que a reportagem fotogrfica
no foi mesmo alm da reproduo de antigos retratos das
protagonistas.
E sabe Deus at onde vo os recursos da fotografia moderna! A objetiva
reprter que se preza surpreende o roubo ou o assassinato, apanha um
tigre de Bengala, em um furioso arremesso para a frente, a dois metros
285
286
de distncia; sobe ao Tibete e desvenda os seus templos misteriosos; vai

ao polo Norte e assiste implantao da bandeira estrelada; desce
galeria da mina mais profunda e ascende aos astros. Acompanha o
homem onde quer que ele v. Todos quantos tm o hbito de ler
revistas agora se regalam cada dia com os mais interessantes aspectos
que as suas pginas encerram. Alguns deles no so propriamente
regalos, no que esta palavra significa de divertido e amvel, como as
pginas na verdade dantesca do flagelo da peste na Mandchria.
H uma delas que nunca mais poderei esquecer. um fosso de
incinerao de cadveres, em Kharbin.
A cidade est abandonada, inteiramente sob a neve. De espao a
espao eleva-se uma coluna de fumo. Mas no o risonho penacho
que indica uma cozinha em um lar tranquilo. a impetuosa fumaa do
incndio que sobe em rolos pelo ar. A casa no tem habitantes. Todos
morreram. Na estrada, que apenas um sulco mais fundo e menos
alvo na brancura da paisagem, roda um carroa puxada por enormes
cavalos. Sinistra carga transporta: cadveres em pilhas irregulares,
como fardos mal dispostos. Os cemitrios esto abarrotados. E que
no estivessem! J no h coveiros para dar sepultura s vtimas da
peste. Morrem por dia centenas e centenas de criaturas. O recurso o
fosso. E eis o fosso, grande, profundo, para dentro do qual so os
corpos jogados como sacas para o fundo de um poro. Caem ao acaso.
Este caiu de p, em um estranho equilbrio, a cabea levemente
inclinada para trs, como se desafiasse o Nada com o seu ar de
macabro orgulho. Este outro estendeu-se a fio comprido e parece
dormir. H uma criana ao lado, de p, a fisionomia ainda ntida.
Apoia-se em uma mulher que ficou inteiramente torcida. Dever ter
quatro ou cinco anos. Traz o vestido curto pelo joelho e o gorro de
frio cabea. A dois passos dela, tambm em equilbrio apavorante,
um velho asitico apruma as esgrouviadas pernas na direo do cu. E
outros, em estado de decomposio mais adiantado, espatifaram-se na
queda. Um funcionrio do corpo de sade vai inflamar o petrleo,
cautelosamente, do alto da cova.
Isto no uma gravura, no nenhuma composio da fantasia de um
desenhista hbil da magazine. um documento fotogrfico. uma
pgina de verdade palpitante, de incontestvel interesse, mas do mais
amargo paladar.
A semana, 1 911
A objetiva, esse pequeno e luminosssimo pedao de cristal, hoje

onipotente e, aplicada ao aparelho cinematogrfico, pratica proezas
maravilhosas. Ainda agora, nos motins dos vinhateiros de Frana, ao
mesmo tempo que para deleite dos frequentadores das casas de
diverses registrava em uma longa fita as diversas fases da arruaa,
servia justia, indicando de maneira irrefragvel os turbulentos mais
agitados, depredadores da propriedade alheia, incendirios sem
piedade. E a justia puniu os criminosos, vista dessa testemunha que
se no cansa nunca em atestar o que viu. E em Marrocos, neste
momento, acompanha o desenvolvimento da revolta.
Ao par do lado intenso da fotografia, progride o lado contemplativo,
que vai at conquista das cores. Feitiaria! Aps o pasmo, o assombro
manifestado diante de uma placa omnicolor, fiquei absolutamente
certo de que o diabo veio s boas com os homens e agora os ajuda,
fatil e pressuroso, nas suas descobertas. possvel que o diabo esteja
fazendo comrcio, aquele tremendo comrcio de almas. possvel,
mas o fato que se para ele o negcio vantajoso, bem merecido o
lucro, pois que hoje o homem v coisas com as quais nunca sonhou.
Com a fotografia d-se um caso interessantssimo. Enquanto o amador
estraga tudo em que se mete, na fotografia fica em vantajosa posio.
Est perfeitamente informado dos ltimos melhoramentos, os quais
verifica sem perda de tempo e, sendo em geral um esprito educado,
com pleno xito, em qualquer lugarejo obscuro, segue de perto os
grandes mestres europeus. No Rio, o amador tem obrigado o
profissional comerciante a adiantar-se, custa de insistentemente
pedir-lhe as drogas novas, os produtos novos, as frmulas novas. E
quando acontece ao amador de fotografia tornar-se profissional,
resulta sempre uma capacidade.
Tenho um exemplo mo. Esse fino artista que Sylvio Bevilacqua,
inaugurou segunda-feira o seu atelier nos altos da Associao dos
Empregados no Commrcio. Teve para prestigiar-lhe a festa a roda mais
elegante do Rio, as mais lindas senhoras e os mais clebres cavalheiros.
E todos que l estiveram, bem viram quanto pode o bom gosto aliado a
uma clara inteligncia, como no caso desse amador de ontem que,
metendo na gaveta o seu diploma de bacharel e abrindo mo das
vantagens e situaes que lhe podia trazer a sua carta, abraa uma
profisso que ele tornou puramente artstica, muito certo de vencer,
287
porque para isso bastar pendurar em trs ou quatro sales mais

afamados uma meia dzia dos seus admirveis retratos.
Eis a como se salva uma classe. Nas outras profisses, raro o
amador vir a ser alguma coisa. Beirando o abismo do ridculo, perde o
passo, hesita, oscila, mas rola sempre.
Todo o amador se supe um inspirado e despreza a tcnica. Considera
o profissional um ser mercantil ou um medalho. Levado por esses
sentimentos e convices, comete horrores.
Aqui, os amadores, os curiosos proliferam, e alguns revestidos de
aspectos imprevistos. frequente encontrar-se o advogado que, nas
folgas do foro, faz os seus poemas chistosos ou os seus contos
humorsticos, e publica-os, sob pseudnimo, em folhas facetas; o
mdico que, no intervalo de duas receitas, compe dois compassos de
msica e o engenheiro que escreve sainetes para um teatrinho
particular. Isso nada , porm, porque pode ser tomado como
elasticidade de esprito. De resto, no Brasil, certas profisses no se
aguentam isoladas. necessrio dobr-las, amparando-as em outras
mais slidas. Aqui nenhum artista vive exclusivamente da sua arte.
A classe pior aquela incontvel, infinita e talvez eterna dos homens
que se intitulam profissionais, mas que no passam de amadores
definitivos. fechar os olhos e estender a mo: agarrou um curioso ou
mesmo uma curiosa, o que vem a ser ainda mais grave.
De letras ou de pintura, de medicina ou de mecnica, de estaturia ou
de msica, de oratria, de religio ou de poltica, no somos, em
muitas ocasies, mais do que um vasto, perfil e variado mostrurio do
diletantismo.
Oscar Lopes
288
A semana, 1 911
289
X. Os fotgrafos
O PIRRALHO, SP, III (1 39): n.p.,
1 8.4.1 91 4
(sbado)
O artigo, em tom cmico, indica a percepo da imagem social do reprter
fotogrfico, novo protagonista, que
ser progressivamente visto como
mescla de personagem e agente do sistema de produo e circulao de imagem em massa. O fotojornalista, a
quem se juntar a figura do cinegrafista, ser smbolo recorrente, registrando e legitimando os eventos, ele mesmo
marca da modernidade.
290
Estado de So Paulo. Personagem recorrente nos jornais do perodo, atuou

em incurses areas na guerra do
Contestado (1 91 2-1 91 6).
Enfocando a ao atrapalhada de Guglielmo durante as coberturas, a quem

no foi possvel ainda identificar, o artigo descreve cenas comuns da rotina de
trabalho. E faz meno a profissionais
importantes do fotojornalismo paulistano como Aurlio Becherini (1 879-1 939),
colaborador do jornal O ESTADO DE
S.PAULO, e quase certo a Barros Lobo
e Andrea Mazza.
Em tempo, o aviador mencionado Ccero Marques, um dos fundadores da
Escola de Aviao da Fora Pblica do
imprensa ilustrada
jornalismo
imagem social do fotgrafo
Os fotgrafos
Referindo-se aos fotgrafos, devo dizer primeiramente, que eles

constituem uma grande famlia... honesta, que no vive em harmonia.
Cimes da Arte.
E por que so ciumentos? perguntaro os queridos leitores ou as
gentilssimas admiradoras de revistas...
Por uma razo muito simples:
Nem todo fotgrafo tem sorte.
H moas, que nem bem avistam o fotgrafo, fogem, viram o rosto,
fazem caretas, murmuram, chegando, s vezes, a desfeitear os pobres
coitados...
Outras h, que "posam", que verificam se o sol no lhes bate no rosto,
se os sapatinhos ou as vezes sapates, esto amarrados ou abotoados,
se a barra da saia branca no aparece e se o rostinho tem muito ou
pouco p de arroz e carmim essas so geralmente amiguinhas do
fotgrafo.
Mas... tudo isso por qu?
Influiro a beleza, a simpatia ou a habilidade do fotgrafo?
Oh! sim, [e] muito.
O Guglielmo conhecem-no no assim? um cabra de sorte.
De porte insinuante, sorriso eterno nos lbios, Guglielmo tem um
jeitinho especial para apanhar em flagrante as nossas patrcias.
Maneja a sua kodak em terra, como o Ccero esta manejando o seu
aeroplano no ar.
291
Depois, nem bem o Guglielmo aparece nas Corridas, no Corso, no

Veldromo, no Parque, no Municipal, no Skating, nos piqueniques,
todos se preparam para a chapa um chapo chegando muitos, s
vezes, a tapar os ouvidos de medo do magnsio.
Guglielmo no perde uma chapa.
Dizendo isto, tenho a certeza de que, no agradarei ao Lobo, ao Mazza
e ao Becherini.
Pacincia. Dar a Csar o que de Csar.
Guglielmo no est rico, porque no faz questo de dinheiro.
Quisesse ele fazer o monoplio... das fotografias... que os rivais
ficariam a po e banana.
Guglielmo mereceu as honras de uma cartinha de Coelho Netto,
depois daquele dia que o "Estado" lhe passou uma descompostura
formidvel porque a cada instante sua mquina dava um tiro... de
magnsio, que assustava a assistncia e interrompia o drama.
Gugliemo no ligou importncia e fazendo da fotografia, a sua arte
predileta, tem tirado chapas, para Hermes, com resultados assombrosos.
Ouvi dizer que Guglielmo vai fazer uma exposio.
Desde j os meus aplausos.
Guglielmo digno de ser enfor...[cado], e de todos os assuntos
palpitantes ter conhecimento para no dar o ponto e nem levar o furo.
X
292
Os fotgrafos, 1 91 4
293
BARRETO, Plinio. Um bilhete.

A CIGARRA, SP, I (1 9): n.p.,
25.3.1 91 5
(quinta-feira)
294
O ensaio traz breve, mas peculiar, viso sobre a revista A CIGARRA, uma
entre tantas das revistas ilustradas
que surgem a partir da virada do sculo no Rio e em So Paulo, replicadas em outras capitais brasileiras.
A relevncia do retrato, em especial,
tem destaque, apontado como foco de
um projeto editorial que o associa a
concursos e aes similares que promovam a interao dos leitores. A
abordagem inusual, escrita em forma de carta a Gelsio Pimenta (1 8791 924), diretor da revista, entre amarga e irnica. Causa espcie a expresso preconceituosa que a se imiscui.
Plnio Barreto (1 882-1 958), advogado, jornalista e poltico, provavelmente o autor da missiva. Um dos
fundadores da seo paulista da Ordem dos Advogados do Brasil em
1 932, Barreto dedicou-se ainda critica literria.
imprensa ilustrada
jornalismo
comportamento
Um bilhete
Meu caro Gelsio,

V. pediu-me que dissesse alguma coisa a propsito do aniversrio de
A Cigarra. Pois no sei o que lhe dizer.
A Cigarra exige naturalmente coisas muito leves que no lhe quebrem
ou, quando menos, que no lhe magoem as asas dbeis. Ora, a leveza e
eu andamos, de h muito, desencontrados to desencontrados como
certos casais dos nossos dias...
Depois, mesmo no estilo pesado, que o meu, nada saberia dizer
gente deliciosamente alegre que l a revista. Essa gente, pelo que tenho
percebido, aprecia sobretudo duas coisas: concursos e fotografias.
Desgraadamente, porm, no sou forte em nenhuma dessas
especialidades literrias.
Se V., por exemplo, me perguntar qual a moa mais bela a loura ou a
morena (creio que isto um modelo de concurso), eu no saberei
responder porque, salvo a preta, que detesto em todas as formas e sob
todos os aspectos, no me incomoda a cor em que a beleza me
aparece.
De fotografia, ento, nem falemos. Se V. fosse um tirano, ou mesmo
um lutador de frias e, para exercitar contra mim o seu poder, me
encostasse a uma parede, a curta distncia de um aparelho fotogrfico,
perfilasse na minha frente, de arma em punho, o mais hbil fuzileiro
europeu ou esticasse para mim a sua munheca ameaadora e
dissesse "Tira uma fotografia ou morre", eu, se no pudesse fugir,
morreria pela certa.
Ah! Esquecia-me que A Cigarra traz frequentemente alguns versos
lindos e alguma prosa excelente.
295
Parece-me, entretanto, que V. pe aquilo s para tapar o espao entre

as fotografias: uma espcie de vinheta que V. descobriu e nada mais.
Pois fique sabendo que isso o que me agrada em A Cigarra e s por
isso, por causa dessas vinhetas, que eu, habitualmente a leio.
Mas, no preste muita ateno no que digo; continue com as fotografias e os concursos. Se V. me ouve e muda de rumo, est com a sua
revista por terra.
Basta, para absorv-lo, esta considerao: V. ainda no est explorando
sistematicamente o mais rendoso e o menos tolervel dos gneros
literrios: a fotografia dos figures polticos.
Se A Cigarra conseguir fugir a essa calamidade nacional, ter para o
ano outro bilhete do
PLINIO BARRETO
296
Um bilhete, 1 91 5
297
A velha e a nova cidade de S. Paulo.

A PROVNCIA DE SO PAULO, SP,
11 .8.1 887, p.2
(quinta-feira)
298
A literatura fotogrfica brasileira ganha forma e volume apenas a partir

da ltima dcada do sculo XIX, passo a passo, atravs da imprensa com
artigos e raras colunas especializadas
e, na primeira dcada do sculo seguinte, com as revistas especializadas. O livro ilustrado com imagens
fotogrficas, porm, tem precedncia
de dcadas na forma de lbuns com
cpias originais.
O artigo sobre a obra de Milito Augusto de Azevedo (1 837-1 905) caso
raro de comentrio longo na imprensa.
Uma resenha, enfim. No entanto,
ocorrncias similares so incomuns, a
no ser que se leve conta as notas sobre novas produes em preparao
ou a exposio de produtos em vitrines de lojas comerciais ou redaes
de jornais.
livro fotogrfico
usos e funes
resenha
A velha e a nova cidade de S. Paulo
Vimos um lbum comparativo da cidade de S. Paulo em 1862 e em 1887,

trabalho da Photographia Americana, do sr. Milito, nesta capital.
A figuram bairros, ruas, praas, jardins e edifcios com a sua cor
local de 1862 e depois com a de 1887. o progresso de S. Paulo
fotografado.
O interessante trabalho do sr. Milito, que por sua vez um atestado
do progresso de sua arte, traz-nos as recordaes de outros tempos, da
simplicidade dos costumes, do pouco luxo das edificaes, mas
tambm da falta de comodidades e de atividade industrial da velha
cidade.
O confronto agradvel e til. Comparado com as estatsticas, o
lbum de vistas fotogrficas do sr. Milito tem um grande valor para se
verificar o progresso da provncia, medido pela transformao da
capital em 25 anos.
O lbum que temos entre mos no somente um entretenimento
para os que desejem passar alguns minutos a ver as alteraes da
cidade em suas velhas construes e esburacadas e mal caladas ruas e
praas; mais que isso: tem o mrito de proporcionar a todos ns, os
homens de hoje, um estudo real da cidade de S. Paulo.
Para ns o trabalho do sr. Milito vale mais como fonte de estudo para
formao de uma opinio favorvel ao engrandecimento da provncia
do que como obra de arte.
No quer isto dizer que o trabalho artstico no tenha mrito e que,
apreciado por essa fase, no seja melhor julgado por outros.
E, de fato, o tem.
299
Aplaudimos a obra do laborioso e inteligente artista que de tal forma

concorre para a verificao do progresso da capital da provncia.
Em nosso escritrio acha-se uma lista para aquelas pessoas que
desejarem assinar o lbum.
300
A velha e a nova cidade, 1 887
301
CARLOS, Luis. O retrato.

A CIGARRA, SP, II (42): n.p.,
20.5.1 91 6
(sbado)
302
A insero do artigo pode parecer paradoxal dentro do conjunto. Sobre o

autor, Luis Carlos, nada possvel
acrescentar. O breve ensaio, despretensioso talvez, no traz referncias
externas. Nem a autores, a imagens
ou a evento imediato. Exceto talvez
aos responsveis pelo desenvolvimento da tcnica Daguerre, Talbot e
Nipce. Enfim, por sua gnese.
Ainda assim o artigo pode ser proposto como expresso de um pensamento
mdio presente em A CIGARRA, como
em tantas outras revistas ilustradas.
Em especial, aquelas voltadas para o
registro social.
O entendimento do retrato como permanncia, como registro factual,
aqui construdo ao redor de trs conceitos: liberdade, beleza e eternidade.
Artifcio de retrica, sem propsito, ou
expresso da percepo conceitual de
objeto tomado como relevante para
seu tempo?
retrato
usos e funes
gneros
O retrato
A INVENO da fotografia trai, no homem, um duplo anseio de

fundo inconfessvel: vaidade e eternizao.
Entretanto, um retrato antigo sempre desperta, a pouco e pouco, no
corao, com a frouxa tristeza de uma luz na bruma, toda a poca
afastada a que se remonta, como se ele fosse, antes, um mudo gemido
do passado.
Vemos que o radioso claro de ventura, que o envolvera outrora,
esbatendo-se na deliquescncia dos anos, se reduziu, por fim, em torno
dele, a uma vaga e fugitiva aurola de saudade...
Mas... no importa: pois, a despeito do esmaecimento da obra, a
expresso do momento evolutivo do homem, que ele fixou, ganha a
longevidade, que j uma forma aproximada da imortalizao. E o
intuito vaidoso fica justificado...
***
O esprito humano, moldado pela versatilidade do tempo, no se
conforma, entretanto, com o afeamento e a destruio. Envelhecer?
Nunca! Morrer ? Muito menos.
Poderia geometrizar-se a frmula da felicidade completa, no mundo,
pela figura de um tringulo, cujos lados fossem assim designados:
liberdade, beleza e eternidade.
De fato, no foro ntimo de cada ser pensante, a existncia s aceitvel
sob esse trplice aspecto.
Da, a revolta surda das criaturas contra o Criador, apenas disfarada
pela moral religiosa, que s fora, como se prope a ser, a pedra filosofal
da paz terrena, se no assentara sobre estas trs bases visceralmente
opostas quelas condies: sujeio, recolhimento e morte.
303
304
Livre, belo e eterno tal se compreende o homem na Terra.

Para libertar-se, j que a cada passo se veja menos independente,
envolvido na trama de imprevistos da vida, recorre ao sonho; para
embelecer-se, cria o artifcio e, para perpetuar-se, tanto quanto
possvel, inventa a fotografia.
O retrato no lhe pode fixar o fcies integral da existncia, mas gravalhe, com aprecivel diuturnidade a expresso diferencial da figura,
atravs dos tempos.
No mantm a vida, mas, perpetua idades.
De algum modo, pois, os trs clebres criadores dos processos
fotogrficos: Daguerre, Talbot e Nipce, realizaram neste mundo, o
que esperamos nos realize o destino no outro: a imortalidade... da
nossa beleza.
A diferena varia, apenas, entre o relativo e o absoluto.
E o fato tanto mais impressionante quanto o invento do retrato
acompanha, com visos de arremedo e com a s inverso da ordem dos
principais agentes fsicos, a lenda bblica da criao:
O Cosmos foi feito nas trevas do Nada e revelou-se em luz; o retrato
obra da luz e revela-se na escurido...
Da, talvez, advenha, por melhor hermenutica, a larga influncia de
Sat, no homem...
A arte fotogrfica, na sua incomparvel sinceridade, j no colhe,
apenas, feies exteriores, imobilizadas adrede, a servio da vanglria;
substitui o livro, na difuso do ensino, pela maravilha do
cinematgrafo; e, mais admirvel ainda, j interessa profundamente a
cincia, nas pesquisas da conservao da sade.
Assim que o homem j pode ver e gravar as formas e os atos do seu
organismo, at h pouco sondados, somente pelo tato, pela percusso
e pela auscultao modalidades da cegueira.
Os raios X so o escafandro do maior mistrio da existncia, que a vida: e
h justeza geomtrica, na propriedade da sua expresso, porque, evocando
eles o prestgio transcendental da letra a que tomam o nome, servem para
perscrutar a incgnita dos mais absconsos problemas da patologia.
O retrato, 1 91 6
E eis a como, agindo pela conservao da figura, dos movimentos e

da sade do homem, respectivamente, no retrato, no cinematgrafo e
nas provas radiogrficas, a fotografia satisfaz vaidade e exprime o
advento nupcial da arte e da cincia, desviando a finalidade humana,
para a eternizao na Terra....
S. Paulo,
Maio de 1916.
Luis Carlos
305
Vida militar inglesa.

A NOITE, RJ, 1 8.6.1 91 7, p.2
(segunda-feira)
A cobertura na imprensa do conflito
mundial, a grande guerra, extensa.
Artigos e inmeras notas e telegramas surgem a cada dia. A presena de
comunidades estrangeiras, com percentual expressivo de migrantes recentes, quase certo, constitui uma
demanda a ser satisfeita.
Em 1 9 de junho de 1 91 7, O ESTADO
DE S. PAULO traz na primeira pgina o
artigo Exposio de fotografias da
guerra. O texto comenta a mostra organizada pelo governo britnico, com
cerca de 300 imagens, aberta na vspera na capital federal. , contudo,
verso parcial do artigo aqui transcrito. A iniciativa do evento oficial e
integra o esforo de guerra, estratgia
que parece comum a outros pases envolvidos no conflito.
306
da cidade. No dia 1 2, o jornal O ESTADO DE S.PAULO, em nota p.6, informa um pblico, na montagem paulistana, superior a 20 mil visitantes at
o momento.
Como exige o governo britnico, a entrada franca. H venda das obras em
benefcio da Cruz Vermelha inglesa.
A exposio ser aberta em So Paulo

quase dois meses depois, em quatro
de agosto. Ocupa o Palcio Germaine,
Rua de So Bento n 59, em pleno
Tringulo, centro social e econmico
jornalismo
usos e funes
exposio
Vida militar inglesa
A inaugurao de uma grande exposio fotogrfica

No edifcio da Associao dos Empregados no Comrcio inaugurou-se
s primeiras horas da tarde uma exposio de fotografias da guerra,
sob os auspcios do Sr. Ministro da Inglaterra.
Apesar da chuva, era grande a concorrncia que se notava na exposio,
cujo incio se assinalava no corredor de entrada da Associao, onde se
viam, em grandes dimenses, os retratos do almirante Beatty e de Sir
Douglas Haig, ao lado da figura risonha de um prisioneiro alemo,
tomando umas colheradas de sopa e onde se lia a legenda: "Um huno
feliz".
Alm dessas fotografias, notavam-se, ainda entrada, os destroos de
um "Zeppelin", bem como vrios aspectos da esquadra britnica.
No topo da escadaria chamava a ateno uma enorme fotografia,
emoldurada, de um tipo de monitor ingls, e porta do salo nobre
apareceria o clebre submarino alemo "U. C. 5", capturado pelos
ingleses e cheio de minas.
No salo foram armados muitos cavaletes, sobre os quais se colocou
cerca de trezentas fotografias que reproduzem, de maneira ntida e
chocante, diversas cenas de trincheira e da vida da Inglaterra em tempo
de guerra. Muitos destes trabalhos o pblico apreciou sem emoo, de
habituado que est s fotografias do gnero. Mas h certas
reprodues de tanto vigor que foram sempre a admirao e que
estimulam a fantasia como a presena de telas sadas de pincel criador.
Esto neste caso algumas fotografias de muita arte, onde os clarosescuros parecem perder a fixidez e seu aspecto fotogrfico, e onde as
307
figuras de extremamente sugestivas prendem por largo espao a vista

do visitante. Sirva de exemplo a fotografia onde o rei da Inglaterra
aparece inclinado sobre uma cruz, procurando ler o nome de um
soldado desconhecido morto em combate, ao passo que o seu estadomaior, numa atitude de tristeza, a alguns passos de distncia, olha o
cho devastado, que se estende por ali afora e perde-se no horizonte,
onde no h uma torre, um posto, uma casa, um ramo de rvore que
braceje, nada! Igual impresso deixa o trabalho em que se reproduz a
figura de um capelo que ajeita as pedras de um tmulo, e ainda aquele
em que aparece um soldado ingls dando a sua ltima gota-d'gua a
um ferido turco, numa expresso fisionmica que entristece.
Mas, ao lado destas exposies de melancolia, h a palpitao da vida
militar e industrial. Ha fbricas de granadas com 40 mil metros
quadrados de rea; h bocas de canhes onde aparecem, sorrindo
figuras de soldados ingleses; h trechos de mar coalhados de vasos de
guerra, e ainda algumas fotografias de grande beleza martima. Est
neste caso aquela onde se inscreveu o seguinte: "Jogado como rolha".
Representa um "destroyer" de patrulhamento, uma sentinela em
marcha veloz, envolto em vagalhes, mostrando apenas o tero
superior dos canos.
E com semelhante rigor de reproduo h fotografias de terra, todas de
grande amplitude, umas mostrando, noite, sob um cu iluminado de
granadas, a silhueta de sentinelas de cavalaria inglesa; mostrando outras a
vida de prisioneiros alemes, o desembarque dos mesmos em
Southampton, transportes de tropas, cenas alegres de campanha, etc, etc.
308
Vida militar inglesa, 1 91 7
309
O recorde mundial da fotografia.

So Paulo: Off. Graphicas Monteiro
Lobato & Cia, [1 922]. il.
31 0
nico texto no publicado na imprensa, e sim em folheto de pequenas dimenses com doze pginas, seu autor,
que no se identifica, registra a produo do segundo panorama da cidade de So Paulo, que Valrio Vieira
prepara para a mostra do centenrio
da Independncia.
A nova verso do panorama, maior
que o exposto em 1 905 na mostra
comentada p.263, e, em 1 908, no
Rio de Janeiro, ambiciosa. A proposta de Valrio acaba contando com patrocnio da prefeitura paulistana,
tendo como contraparte a doao da
obra. Hoje, o panorama, em excelnte
estado de conservao integra o acervo do Museu da Cidade de So Paulo.
oportuno lembrar, mais que outros
aspectos do ensaio como o passo a
passo da produo da obra ou as referncias a colaboraes importantes
no projeto como Conrado Wessel, o
breve comentrio nesse contexto s
opes de fotoacabamento da obra.
Observe como so os mesmos argu-
mentos correntes na prtica da fotografia pictorial, como o controle de

valores, corrigindo o rigor fotogrfico,
e a perspectiva area.
Essa deciso, aliada montagem da
obra sobre tecido, permitindo que fosse armazenada enrolada, parece tambm ter garantido o bom estado de
conservao.
a grande tela
usos e funes
a cidade
O recorde mundial da fotografia
PANORAMA DA CIDADE DE SO PAULO, MEDINDO 16

METROS DE COMPRIMENTO EM UM S PAPEL
SEGUNDA FOTOGRAFIA MONUMENTAL DO ARTISTA
BRASILEIRO VALRIO VIEIRA, PARA SER EXIBIDA NA
EXPOSIO DO CENTENRIO NO RIO DE JANEIRO
O PRIMEIRO PANORAMA DE S. PAULO
O grande panorama da Cidade de S. Paulo, executado pelo artista
Valrio Vieira, a segunda fotografia gigantesca da Capital paulista por
ele levada a efeito.
A primeira, menor que a atual, foi feita em 1908, sendo exibida
naquele mesmo ano, na Exposio Nacional do Rio de Janeiro, em
pavilho especialmente construdo anexo seo Paulista, por ordem
do ento presidente do Estado, o exmo. sr. dr. Albuquerque Lins.
Mereceu nesse certmen o Grand Prix, sendo considerado at h
pouco, antes do segundo panorama de S. Paulo, como o recorde
mundial de tamanho de fotografia num s papel. Para se avaliar o vulto
dessa obra, basta dizer-se que sua fatura absorveu todas as atenes do
artista durante todo um ano.
Antes deste trabalho, j havia sido feito um congnere na Alemanha,
pela importante casa "N.P.G." (Neue Photographische Gesellschaft) de
Berlim, um das maiores produtoras de materiais fotogrficos. No
obstante as facilidades que cercavam o executante, era inferior em
tamanho ao primeiro panorama de S. Paulo.
311
Para a realizao de seu plano, o importante estabelecimento alemo

construra um grande barraco s margens de um rio, o que muito
auxiliou as sucessivas lavagens do papel, servio este para o qual foram
utilizadas grandes bacias.
A primeira obra do artista brasileiro, maior, como ficou dito, que a do
colega teuto, media 12 metros de comprimento e fora feita no
prprio ateli do seu estabelecimento em S. Paulo, Rua 15 de
Novembro, onde improvisou uma bacia com banhos, que calafetou
convenientemente.
Quanto aos negativos, ao passo que o colega da Alemanha, com as
facilidades de que dispunha, usava de 5 mquinas, o artista Valrio,
dada a impossibilidade de obter 5 objetivas rigorosamente iguais,
utilizava-se de uma nica.
Uma vista panormica de certo comprimento abrange muitos graus de
circunferncia, no podendo por isto, ser tirada numa s chapa. Tanto
o panorama de So Paulo como o teuto, abrangiam 180 de crculo,
motivo pelo qual foram feitos em 5 chapas.
Como j vimos, 5 mquinas foram empregadas com 5 lentes rigorosamente iguais, pela casa "N. P. G." que as disps em forma de leque ou
semicrculo (Fig. n 1). Os obturadores disparavam a s tempo por um
sistema mecnico que, outrossim, garantia uma mesma exposio para
todas as chapas.
Na falta das 5 mquinas com as 5 objetivas correspondentes, lanou
mo o artista Valrio de um processo seu que a inverso do sistema
citado (Fig. n 2).
Desta forma, utilizava uma s mquina que, girando sobre um tablete
numerado colocava-se em 5 posies, tirando-se um golpe de vista de
cada vez.
31 2
O SEGUNDO PANORAMA DE S. PAULO

RECORDE MUNDIAL DA FOTOGRAFIA
Vendo coroado de xito o seu primeiro trabalho, no vacilou o artista
Valrio em levar a efeito uma nova fotografia monumental da capital
do mais prspero Estado do Brasil. Foi ento que, em Maro do ano
O recorde mundial, 1 922
passado, solicitou um auxlio pecunirio da Prefeitura Municipal, a qual

soube amparar patrioticamente a pretenso do artista nacional.
Repetir uma obra, j uma vez levada a efeito, parecia fcil, mas no foi
o que sucedeu. A primeira dificuldade que se apresentou foi a falta do
papel sensvel, cujas dimenses deveriam ser de 15 a 20 metros de
comprimento por 2 de largura. Telegramas foram expedidos para a
Alemanha, Frana, Blgica, Inglaterra, Itlia e Estados Unidos,
indagando a possibilidade de fornecerem o papel das dimenses
exigidas. Nem a "Kodak" dos Estados Unidos, nem a "N. P. G." da
Alemanha, as maiores produtoras de artigos de fotografia, bem como
inmeras outras fbricas, quiseram aceitar a encomenda.
certo que, antes da guerra, fabricavam-se papis de largas
dimenses, considerados como artigo de luxo e cuja limitada
produo era mantida por esprito de vaidade por algumas fbricas
escrupulosas em atender a qualquer pedido. A guerra acabou com o
suprfluo e s dos artigos de largo consumo cuidam as indstrias
presentemente.
Assim foi que o artista Valrio, preso por um compromisso de honra,
quando j havia recebido uma parte do auxlio que a Prefeitura lhe
conferia, via-se impossibilitado de levar avante o seu projeto, privado
por assim dizer, da base do seu trabalho.
Aps 10 meses de expectativa, espera das respostas do estrangeiro,
quando todas elas lhe chegavam negativas, comeou o que poderemos
chamar a obra gigantesca do esforo e da persistncia vencendo
dificuldades. Resolveu ento o artista fabricar, ele mesmo, o papel
fotogrfico, pondo em ao os seus conhecimentos tcnicos, que
muitas vezes lhe valeram em outras ocasies.
Montou, em sua prpria residncia, um pequeno laboratrio qumico,
onde estudou durante cerca de trs meses, a frmula da emulso
sensvel, cujo segredo de fabricao no divulgado seno em linhas
gerais muito obscuras, a conseguiu finalmente, com o auxlio do Sr.
Conrado Wessel, obter a emulso, ao mesmo tempo que estudava um
processo mecnico para distribu-la sobre o papel.
Aparelhos simples e eficazes foram construdos na Fbrica "Silex" e
outras, sendo montados em sua residncia, numa limitada sala de
31 3
jantar que se transformou em fbrica de papis fotogrficos, tal o

aspecto que apresentava...
Resistncias eltricas mantinham certo calor no papel, enquanto era
dada a emulso de bromureto de prata, operao esta feita sob uma luz
vermelha para no velar a preparao sensvel.
Uma vez dada a emulso, foi o papel pendurado em zigue-zague para
secar, nica maneira de capacit-lo dentro do limitado espao em que
se operava.
Feito o papel, seguiu-se a ampliao, operao esta de rigorosa
preciso, o que foi feito em 7 sucessivos golpes, com luz solar, atravs
de uma das maiores lentes do mundo, adquirida na Alemanha
expressamente para este fim.
A revelagem da fotografia uma vez impressa foi uma das grandes
dificuldades a vencer. Dado o comprimento do papel, exigia o
emprego de enormes bacias e o dispndio de centenas de litros de
banhos, feitos com drogas carssimas. Este trabalho foi executado no
espaoso poro de um dos cinemas da Capital, com o auxlio de cerca
de 14 pessoas e durante uma noite inteira.
A colagem do grande panorama foi tambm muito trabalhosa pela
extenso do papel, tomando muito tempo de contnuo trabalho.
Seguiu-se ento o retoque, para o que foi gentilmente cedido pela
Prefeitura um dos vastos sales do Palcio das Indstrias.
PORQUE FOI RETOCADO A LEO O GIGANTESCO
PANORAMA DE SO PAULO
31 4
Houve razes importantes para que fosse retocado a leo o panorama

de So Paulo.
A fotografia, pelo excesso de sua nitidez, achata os objetos, roubando
assim a plstica do quadro. Tambm rouba a harmonia da vista fotogrfica a imperfeio notada na placa sensvel que registra mais umas
cores que outras. O amarelo, por exemplo, um pouco mais sensvel
que o vermelho, e menos no entanto que o rosa, o violeta e o azul,
O recorde mundial, 1 922
gradativamente mais sensveis. O verde da vegetao toma uma fora

quase idntica em todos os planos, o que vem roubar a perspectiva
area, confundindo entre si o 1, 2, 3 e 4 planos.
Ademais, no teria razo, num quadro colossal como o panorama de
So Paulo, tanta mincia nos detalhes, motivo pelo qual foi retocado
em largos traos, para ser visto a certa distncia.
A pintura tem ainda a vantagem de conservar a fotografia contra a
umidade, e a cor spia foi dada para com ela obter-se mais belo efeito
de luz.
***
Aps a Exposio do Centenrio, pretende o artista levar o panorama
de So Paulo, juntamente com o do Rio de Janeiro, que vai executar,
para os Estados Unidos, Alemanha, Frana, Inglaterra, Blgica, Itlia e
outros centros da Europa.
Ver o panorama de So Paulo, a capital do mais prspero Estado de
todo o Brasil, no s a satisfao de uma curiosidade. um dever de
patriotismo, mostrando-nos zeloso pelas nossas coisas e estimulando
os artistas patrcios na rdua tarefa de engrandecer e propagar a nossa
civilizao.
31 5

Marinhas.
FOTO-FILM, RJ, II (23): 2, dez.1 925
ZOILO. Nossas ilustraes.
FOTO-FILM, II (23): 2-3, dez.1 925. il.
31 6
Ensaios sobre gneros visuais como o

retrato ou a paisagem so inseres
regulares em revistas especializadas.
s vezes, breves; outras, de maior
envergadura. Trazem orientaes, estabelecem prticas.
Guerra Duval, redator de PHOTOGRAMMA, ou colaboradores eventuais
assinam esses artigos na revista do
Photo Club Brasileiro. presena regular o comentrio das fotos publicadas a
cada edio, sempre sob pseudnimo.
Zoilo, autor da apreciao publicada
em FOTO-FILM, experincia editorial
de curta durao que antecede PHOTOGRAMMA, quase certo um pseudnimo, em nica ocorrncia, que
inaugura a prtica Seu texto complementa ali o ensaio crtico de GUERRA
DUVAL, permitindo estabelecer contraponto esclarecedor entre textos de
perspectivas diferenciadas.
paisagem
usos e funes
marinha
Marinhas
Porque vivemos desde o bero, junto do mar, j no sabemos apreciar o

maravilhoso espetculo que ele nos oferece aos olhos constantemente
deslumbrados, mas fatigados do seu contnuo deslumbramento.
O hbito amortece, e acaba aniquilando, a mais forte sensao.
Entretanto, para o artista, o mar se transforma a cada instante.
A gua feiticeira e enganadora como uma mulher caprichosa, muda de
aspectos de momento em momento, transforma-se para comover a
cada nova imagem que apresenta e grava, no corao dos que a amam,
todas as suas aparncias, sempre diversas e sempre belas.
Mesmo nas horas de clera, quando ruge e espuma, formidvel,
irresistvel e implacvel, atrai e prende com o grandioso horrvel da
tragdia.
Para o fotgrafo artista seus encantos so imensos. A qualquer hora do
dia, desde que, no cu, naveguem aventura algumas nuvens, o mar
oferece um quadro impressionante ao amador que sabe ver. E basta a
gua e o cu. Naturalmente um barco, um destroo de naufrgio ou uma
figura ajudam a compor e a animar o quadro. Porm, no precisamos
mais do cu e gua, se escolhemos o ponto de vista bastante baixo de
modo que as vagas tenham o relevo necessrio para formar o motivo.
A exposio no deve ser muito curta, para no dar s curvas graciosas
das ondas uma desagradvel aparncia de dureza, nem demasiadamente longa para no mostrar o movimento das vagas.
Quando os largos vagalhes vindos do alto mar se atiram enfurecidos
ao assalto das rochas e se quebram e se desfazem em nuvens de
espuma, a fotografia realmente impressionante, desperta-nos o
frmito divino da emoo, com segurana incrvel.
31 7
31 8
No creiam, porm, meus colegas amadores, que esses efeitos podem

ser obtidos a cem metros do ponto de arrebentao, calmamente
sentado o operador num rochedo atapetado de musgo, sem o risco de
um banho inesperado.
A gua uma amante apaixonada e ciumenta que s abre o corao,
que s desvenda o mistrio da sua beleza, que s confia seus segredos
aos que sabem merec-la porque no medem sacrifcios para a
desejada posse.
preciso, ao menos, arriscar a perda do aparelho fotogrfico para
conseguir surpreend-la nas suas convulses de luta.
Mas, ao que, habituados maciez da vida moderna, perderam o nimo
de enfrent-la em seus paroxismos de furor e contentam-se namor-la
em vez de possu-la, restam todas as outras horas, as mais inumerosas,
em que se mostra calma, sorridente, tentadora como uma melindrosa
que procura atrair um marido.
A estes, as fotografias das banhistas nas praias do Leme, Leblon ou
Ipanema, os quadros de gnero na rampa do mercado velho ou do novo,
os paquetes encostados nos cais, as velas brancas, leves como asas de
gaivotas, dos iates de recreio e dos barcos de pesca na enseada da Jurujuba.
Com alguns destes belos aspectos ilustramos nosso nmero hoje,
graas as fotocpias de D. Herminia de Mello N. Borges, e dos Srs.
Profs. Jos Del Vecchio, Dr. Dias do Amorim, H. Flores, Nelson Paiva
Faria, Tenente Genuino Leite e F. Guerra Duval.
Lamentamos, porm, que, entre tantos artistas seguros de sua tcnica,
capazes de sentir e transmitir toda a beleza do mar, no haja um s
que o tenha ousado estudar nas rudes horas das tempestades ou das
fortes ressacas, como, na Inglaterra, o faz o grande marinhista que
F. J. Mortimer.
Teramos assim belas fotografias de arte e no aspectos banalmente
documentares de ondas quebrando-se de encontro muralha de um
cais, como os que figuram nas vitrines dos profissionais, depois das
ressacas que tm devastado a Avenida Atlntica e a Beira-Mar.
F. G. D.
Marinhas, 1 925
Nossas ilustraes
A marinha de D. Herminia Nogueira Borges que tirou o primeiro lugar

no Concurso de Outubro, um lindo efeito de contraste: o branco da
vela sobre o fundo escuro do quadro e os reflexos sombrios sobre a
gua clara. Prova original em papel de brometo virado em azul;
ampliao de clich 6 x 9.
Apresenta o Sr. Nelson Freitas Paiva na fotocpia que obteve o
segundo lugar, a ampliao de parte de um feliz instantneo feito nas
docas do Mercado Velho. As figuras direita so admirveis de
naturalidade.
Nos barcos e nos homens o modelado perfeito, mas deficiente o da
gua. Original em brometo.
Menina e Gansos do Sr. F. Guerra Duval foi qualificada como a melhor
prova apresentada na classe dos seniors, no Concurso de Novembro.
Desagrada-nos o movimento da figura cujo rosto voltado para ns,
demonstra que o modelo posava. H, porm, a louvar os detalhes e o
modelado das sombras, os acentos justos e o bom equilbrio da
composio, obtido com os gansos do ltimo plano. Original em
bromleo, ampliao de um clich 4,5 x 6.
Na classe dos juniors, coube o primeiro lugar, no mesmo Concurso, ao
Dr. J. Dias de Amorim, com um efeito de sol entre nuvens, efeito j
bem conhecido, mas sempre interessante pela dramaticidade.
Do mesmo artista a marinha: Reparando o aparelho, brometo virado
em spia, boa composio, assunto atraente que ganharia em ser
tratado por qualquer processo de interpretao, de modo que os
ltimos planos fossem afastados, dando mais perspectiva area ao
quadro, cujas mincias inteis seriam suprimidas em benefcio do
conjunto.
31 9
O Sr. Nogueira Borges colocou-se em segundo lugar, com um

simptico Retrato feito com exposio bem calculada, de onde um
perfeito modelado nas sombras. Esta fotografia, posto que muito
agradvel, prejudicada pelo escoro forado do brao esquerdo;
todavia, este erro de posio pouco se nota, graas irradiao do
encanto que emana da mocidade sorridente do lindo modelo. Original
ampliado em brometo.
O prof. Jos Del Vecchio, com segurana tcnica e sentimento artstico
caractersticos, comps uma Marinha que nos prende pelo equilbrio
das massas e ausncia de mincias inexpressivas. O original uma
goma bicromatada, processo difcil de que profundo conhecedor o
artista.
A Marinha do Tenente Genuino Leite, em brometo virado em spia,
tem admirveis efeitos de nuvens, o que no surpreende no autor,
afeito vida do mar e apaixonado observador da frescura das manhs
radiosas e da tragdia dos crepsculos.
Tambm o Dr. Humberto Flores uma marinhista experiente. D-nos
um valioso carto de visita que, ampliando, e com um pouco mais de
atmosfera, seria uma obra de arte notvel.
D. Herminia Nogueira Borges ainda apresenta uma boa marinha: um
simples barco na areia da praia deserta, que ganharia em ser
representada em tonalidade menos clara e com menos monotonia.
Reproduzimos mais Antes do Trabalho do Sr. F. Guerra Duval,
ampliao em 24 x 30 de parte de clich 6,5 x 9.
H a louvar o modelado do mar, a perspectiva area e a composio,
onde notamos, como no trabalho do prof. Del Vecchio, a supresso de
todos os detalhes documentares que podiam prejudicar a expresso
artstica.
320
ZOILO
Nossas ilustraes, 1 925
321
O retrato de S. Majestade a Rainha

dos Estudantes.
A ESQUERDA, Fortaleza, 2.4.1 928,
p.1
(segunda-feira)
322
A exposio de fotografias em vitrines

prtica regular no perodo. Constitui
ocorrncia muito comum em cidades
como Rio e So Paulo, em que convivem por algum tempo eventos de diferentes magnitudes. Tais exibies de
imagens parecem por vezes estabelecer
um terreno fronteirio, hbrido, entre a
mostra de produtos comerciais e a exposio de obras em registro artstico.
O artigo transcrito o nico na antologia dedicado a evento do gnero,
aqui realizado em casa comercial em
Fortaleza. O retrato da rainha dos estudantes, a seu modo, reintroduz o tema da representao do feminino no
perodo, a eleio da mais bela e os
critrios de apreciao da beleza, graa e naturalidade no aval do retrato
artstico.
O breve ensaio encerra a antologia.
um dos dois nicos artigos da seleo
circulados em veculos no sediados
no Rio ou em So Paulo. Embora haja

na imprensa regional relativa capilaridade de informaes sobre o campo
da fotografia a partir dessas cidades,
como tambm registros sobre a circulao de fotgrafos com exposies,
os acervos consultados, em especial
os portais digitais, no permitem ainda
identificar a ocorrncia de uma produo ensastica de maior envergadura
em outros centros brasileiros.
retrato
usos e funes
exposio em vitrine
O retrato de S. Majestade
a Rainha dos Estudantes
Mais um quadro de J. Ribeiro o maior artista do Brasil, no gnero

Acha-se exposto na vitrina da "Casa Americana" um lindo trabalho
fotopastel do inimitvel artista coestaduano J. Ribeiro.
Nele, no sabemos o que mais admirar: se a delicada expresso do
retrato todo, de uma doura e meiguice fielmente apanhadas, ou a
maneira como foi disposto o pastel, que imprime ao quadro em geral
uma nota forte de vida e de regular alegria.
A "pose" de uma felicidade rara, tal a naturalidade com que se teve o
modelo a gentil senhorinha Maria Helena Martins, filha do sr. cap.
dos Portos Joo Martins Cndido Filho, e eleita recentemente Rainha
dos Estudantes Cearenses em disputado pleito, de iniciativa de
A ESQUERDA. E o fundo foi admiravelmente arranjado, concorrendo
muito para o brilho do trabalho que, pode dizer-se sem receio, um dos
melhores de J. Ribeiro.
O referido retrato, na parte da colorao, de uma riqueza incomparvel, tal a limpeza e vibrao, destacando-se ao longe e fazendo esta
cousa difcil numa mostra de arte: prender a ateno.
Os modelos, contudo, tm a sua parte na glria dos pintores. com a
sua beleza, graa e naturalidade que eles contam para transpor os
degraus da genialidade.
Em J. Ribeiro vemos, assim, o milagre de grande obra ter tido um
pouco de influxo na expresso bela e sadia da retratada, que um
escrnio perfeito de elegncia e temperamento artstico inatos.
J. Ribeiro pode, pois, ante todos os seus trabalhos j apresentados,
considerar-se o maior artista do Brasil, na fotografia a pastel.
323
Ele possui o senso admiravelmente esttico, sabendo como ningum

qual verdadeiro mestre da pintura ou escultura dar a precisa posio
aos que retrata e, nesta hora dinmica por que passamos, imprimir vida
sob a feio moderna das cores fortes, simples e limpas. Um
incomparvel retrato fotopastel encontra-se exposto na vitrina da
"Casa Americana". Quem tiver gosto deve ir apreci-lo, porque em
parte alguma, talvez, se encontre trabalho igual.
324
O retrato de S. Majestade, 1 928
325
325
Antologia Brasil: 1 890-1 930
Em funo da linguagem figurada e

menes genricas, a relao de
ocorrncias apresentada no ndice
onomstico est restrita a referncias
diretas ao campo da fotografia e a
aproximaes com as artes visuais,
literatura etc.
326
nd ice o no m stico
Abdala, Rachel Duarte 252

Academia de Comrcio (RJ) 1 98,
204, 277
Adelot, douard 206
Agfa (chapa) 11 3
Agostini, Angelo 7, 58
Aide-mmoire pratique de photographie
(livro) 274
Alagemovitz, Nicolas
21 6, 21 8, 230, 242, 252-255
lbum Comparativo da Cidade de So

Paulo (livro) 299
Aligny, Thodore Caruelle

(d'Aligny) 75
Albright Galleries (EUA)
AlbrightKnox Art Gallery
88, 91
Allong, [Auguste] 75
Almeida 1 97
Amador photographo, O (livro) 270
Amorim, J. Dias do/de 21 9, 31 8-31 9
Annals of my Glass-House (livro) 77
Arantes, Luis 21 9
Aristteles 272
Arp Junior 92
Arte photographica, A (revista) 266
Artes de amador (coluna) 11 , 1 44,
270, 347
Artigues (processo a carvo)

209, 258
Assis, Nicolina de 205
Associao dos Empregados no
Comrcio (RJ)
249, 287, 307
Azevedo, Milito Augusto de
298-299
Bacon, Francis (Lord) 74
Bacon, Roger 272
Baron 274
Barreto, Lima 1 49
Barreto, Plinio 294
Barros, Valncio de 11 , 1 62
Barroso Netto, Joaquim Antonio
94, 1 82, 1 86, 1 88, 1 92, 1 941 95, 1 99, 201 , 207-208, 249,
258
Bastos & Dias 40, 1 92
Bayard, mile (filho?) 11 8
Bayard, Hippolyte 1 73
Becherini, Aurlio 290, 292
Bla, Holzer Fay 40-41
Belotti, Gino 1 80
Benard 84
Benedetti, Giovanni Battista 274
328
Bergon, Paul 1 84
Bernardi, Francisco 1 62
Bertin, [douard] 75
Bettini 1 80
Bevilacqua, Raul 250
Bevilacqua, Sylvio Alfredo
44-48, 94, 1 38, 1 90, 1 92, 1 94,
1 97, 200, 202, 207-208, 21 2,
21 6, 220, 242-246, 248-251 ,
258-259, 287
Biblioteca Nacional (FBN) 1 55
Bilac, Olavo 11 , 40, 47, 1 95, 249,
280
Boecklin, [Arnold] 1 06
Boissonnas, Frederick 250
Boldini, [Giovanni] 248, 250
Boletim Photographico (revista) 11 ,
1 62
Boletim Photographico (revista)
(Portugal) 7, 266
Borba 230
Borges, Hermnia de Mello Nogueira
9, 1 38, 21 6, 21 8, 31 8-320
Borges Filho, Joo Nogueira
1 38, 21 6, 21 9, 259, 270, 320
Bouguereau, William Adolphe
1 29, 207
Braulin, Carlo 1 80
Brmard, Maurice 1 66
Breton, Julio 76
Brizeux, Auguste 82-83
Broca do caf, A (filme) 1 62
Bucquet, Maurice 72
Bngner, Otto 21 2
Buonarroti, Michelangelo 11 9
Burnetones 1 74
Buss, R. W. 69
ndice onomstico
Cairo 92
Calegari, Virglio 1 98
Calmaco 86
Calmon, Miguel 204, 211
Cmara Municipal de So
Paulo 222, 225
Camargo, Mnica Junqueira de 1 0
Camera Club of New York
(EUA) 228, 230, 259
Camera Club (ustria) 90, 1 81
Cameron, Julia Margaret 77, 78
Caminha 230, 260
Canaletto 273
Canciani, Alfonso (Affonso) 207
Candrelier 1 97
Caran D'Ache (Emmanuel Poir) 75
Cardan, Jeronymo 273
Carlos, Lus 302
Carneiro Junior, A. G. 21 9
Carreiro, Carlos Porto 242
Carvalho, Delgado de 1 96
Carvalho Junior, Francisco G. de
232
Casa Fotptica 222-223
Centro de Revendedores de Artigos
Photographicos 276
Centro Excursionista Brasileiro 1 20
Cercle L'Effort (Blgica) 206
Chalk 92
Chamberlain, Houston Stewart 1 05
Chamfort, [Nicholas] 48-49
Chardin, Jean-Baptiste-Simon 1 29
Chrysanthme
(Ceclia Moncorvo Bandeira de
Melo Rebelo de
Vasconcelos) 252
Cigarra, A (SP) (revista) 284, 295-
296
Circulo (clube fotogrfico)
(Holanda) 1 81
Clerc, L. P. 274
Clic! Clac! O fotgrafo! (artigo) 24
Club dos Amadores
Photographos 222
Coelho Netto 27, 29, 245, 249, 292
Colgio Pedro II (RJ) 44, 94, 250
Collor, Lindolfo 44-45
Columbia University (EUA) 279
Corot, Jean-Baptiste-Camille 74-75,
11 7, 1 23
Corvello, Renato 1 62
Costa, Helouise Lima 9
Costa, Joo Baptista da 99
County Council School
(London County Council
School) 279
Coustet, Ernest 272
Crissiuma, Raul de 21 0
Crook (tubos de) 1 56
Cruz, Heloisa de Faria 11
Cruzeiro, O (revista) 9, 257
Cunha, A. da 1 66
Cunha, Castro Alves 1 96
Da Vinci, Leonardo 272
Daguerre, Louis 55, 11 4, 1 73, 1 84,
243, 302, 304
Dallmeyer, Thomas Rudolph 1 341 35
D'Annunzio, Gabrielino 1 80
Davanne, Louis-Alphonse 274
De Los Rios 230
Deir, Eunpio 66
Del Vecchio, Jos 92, 11 6, 21 4,
21 9, 259, 31 8, 320
Demachy, Lon-Robert 72, 90, 1 66,
1 84, 206, 250, 259
Deutsch Photohandler Bund
(Alemanha/Dresden) 279
Deutsche Schule fr Optik und
Phototechnik
(Alemanha/Berlim) 276, 279
Di Cavalcanti, Emiliano 1 48, 1 50,
252
Dias, Bastos 40, 1 98-202
Dias, Correia 220
Dimas, Antonio 40, 280
Diderot, Denis 48
Dolci, Carlo 1 29
Dowe, G. 21 9
Dubreuil, Pierre 206
Dhrkoop, Rudolf 1 81 , 206
Esbrard, Ferdinand 230, 232
Eder, Josef Maria 1 83, 278
Eff, Von Ab 1 92
Edifcio Odeon (RJ) 229
Emmerich 279
Esbrard, Ferdinand 230, 232
Escola Nacional de Belas-Artes ENBA (RJ) 21 2-21 3, 250
Escola Politcnica (RJ) 1 55
Euclides de Alexandria 274
Exposio do Centenrio
(1 922) 31 5
Exposio dos Duzentos (EUA) 230
Exposio Livre de Belas-Artes 1 99,
201 , 205
Exposio Nacional de 1 908 9, 25

Exposio Universal de Paris
(1 900) 41 -42, 1 73
Fare, H. de la 1 98
Faria, Nelson Paiva
veja Paiva, Nelson de Freitas
Fassetta, Vicente 37-38
Federmann, Alberto 1 62
Fernandes Junior, Rubens 1 0
Ferrez, Julio 270
Flaubert, Gustave 1 03
Flores, Humberto 259, 31 8, 320
Fonseca, Arnaldo 7, 266
Forain, Jean-Louis 74-75
Foto-Film (revista) 11 , 88, 266, 270,
31 6, 347
Foto Cine Clube Bandeirante 1 62
Fotptica
veja Casa Fotptica
Freitas, Affonso A. de 11
Fresson (carvo) 1 88, 209, 258
Friedmann, Alfredo 92, 1 02, 11 011 4, 21 4, 21 9
Fumgalai, Carlos 1 80
Funarte 9
330
G.S. (papel brometo) 1 86

Gagarin, Paulo (Prncipe de
Gagarin) 1 48-1 49
Gagliardo 1 80
Galeria Cambiaso (RJ) 1 82, 1 90,
205, 259
Galeria Georges Petit (Frana) 1 67
Galeria Jorge (RJ) 259
Gavarni, Paul 74-75
ndice onomstico
Glden, William von (baro) 1 80

Grant, Frances Ruth 228, 230
Graphite, Xisto 58
Green, Alfredo 1 80
Groff, Joo Baptista 21 6, 21 9
Guerra Duval, Fernando 1 3, 88, 92,
98, 11 0, 1 20, 1 25, 1 38, 1 82,
1 88-1 89, 1 96, 200-201 , 208209, 21 4, 21 9-220, 228-232,
248, 252, 256-257, 266, 276,
31 6, 31 8-320
Guglielmo 291 -292
Guia pratico de photographia
(livro) 266
Haffner, Paul 200, 202

Haniel, Edgard 1 88
Heitgen, Jos 230
Helleu, Paul Csar 207
Henner, Jean-Jacques 1 94
Heymann, Paul 260
Hill, David Octavius 1 07
Hime 92
Hinston, Alfred Horsley 1 84, 206
Hheren Fachschule fr Phototechnik
(Alemanha/Munique) 279
Hooke, Roberto 273
Hontorst, Gerard van 77
Horcio 73
Horsley-Hinton
veja Hinton, Alfred
Horsley
Illustrao Brazileira (revista) 257
Illustrao de So Paulo
(revista) 1 58
Illustrao Photographica
(revista) 11 , 1 58-1 60, 347

Independencia-Omnia Film 1 62
Instituto de Engenharia 222
Ingres, Jean-Auguste Dominique
75-77
Joe
veja Rio, Joo do

Jones, Chapman 279
Ksebier, Gertrude 206
Kearton, irmos
(Cherry e Richard) 1 74
Kent, Saville
veja Saville-Kent, William
Kinora (aparelho) 1 75-1 76
Kircher, Athanasius 274
Kleper, Johannes 274
kodack (termo) (e variaes de
Kodak) 6, 24, 29-32, 239, 245,
291 , 31 3
Kodak 31 3
Kodak Brasileira Limitada 1 47-1 48,
1 50
Khn, Heinrich 72, 1 02, 1 04, 1 06,
11 2-11 3
Lagarde, Mlle 206, 250
Lage, Alfredo Ferreira 1 82, 1 851 86, 1 94-1 95, 1 98-202, 208,
249, 258
Lage, Mariano Procpio
Ferreira 1 82
Lamartine, Alphonse de 11 3
Lartignac, Estevo 234, 236-241
Le Begue, Ren 1 80, 206
Leighton, John 69
Leite, Genuino (tenente) 31 8, 320
Lemos, Antonio de 1 98
Leterre, A. 11 , 1 52, 1 54-1 55, 270
Lhermitte, Lon Augustin 75
Liceu de Artes e Ofcios (RJ) 82,
89, 21 2, 230, 267
Lima, lvaro de 204
Lima, Jos Otvio Correa 205
Linked Ring (Inglaterra) 1 34
Lippmann, Gabriel 1 75, 243
Lo Giudice (capito) 1 80
Lobo, Aniceto de Barros 1 58, 290,
292
Lopes, Oscar 284
Lorrain, Claude 71
Lowndes 1 97
Lumire, chapa 11 3
Lumire (casa) 1 75
Lumire, irmos 243
Lumire, sistema (cor) 1 81
Luz e Sombra (programa de
rdio) 1 38
Luz e Sombra (coluna) 1 44
Macchi, Torri 21 9
Machado, H. 21 9
Magalhes, ngela 1 0
Malfatti, Guilherme 11 , 1 62
Malta, Augusto 1 98-1 99, 201 , 204,
21 0
Mamasi, Gustavo 1 81
Manchester Municipal College of
Technology (Inglaterra) 279
Marianno Filho, Jos 21 2
Maskell, Alfred 72
Master Institute of United Arts

(EUA) 228
Mazza, Andrea 290, 292
Mazzini 11 2
Medina, Jos 48
Mello, Maria Teresa Bandeira de 9,
11 0
Mendes, Cndido (Conde) 277
Mendes, Ricardo 1 0
Mendelssohn, [Felix] 1 03, 11 7
Messeder, Q. C. 21 9
Miazzi, Oreste 1 80
Millet, Jean-Franois 74
Mirilli, A. 92
Misonne, Lonard 1 81
Molard, Humbert de 274
Monteiro, Mario 230, 232
Mortimer, F. J. 31 8
Mucha, Alfonse 207
Museu Comercial (RJ) 1 98-1 99,
201 , 204-205
Museu da Cidade de So Paulo
(SP) 31 0
Museu de Arte Moderna do Rio de
Janeiro (RJ) 9, 21 6
Museu de Documentos
Fotogrficos 204, 21 0
Museu do Chiado (Portugal) 266
Museu Imperial (Petrpolis) 266
Musso, Luiz 1 92, 1 98, 200, 202,
209
332
N. P. G. Neue Photographische
Gesellschaft 311 -31 3
Nadar, [Flix] 1 73
Nery, Ismael 252
ndice onomstico
Neuhaus 243
Newton, William John (Sir) 69
Nipce, Joseph Nicphore 1 73, 243,
274, 302, 304
No mundo artstico (coluna) 1 44,
1 48, 347
Nobre, Jos Freitas 11
Notes sur la photographie artistique
(livro) 78
Ncleo Bernardelli 252
Oliveira Filho, Manoel Lopes de 1 62

Osmany
veja Silva, Osmany Coelho e
Paiva, Nelson de Freitas
31 8-31 9
Palace Hotel (RJ) 21 6, 230-231 ,
266-267
Palacete Santa Helena (SP) 222-223
Palcio das Indstrias (SP) 31 4
Palcio de Exposies Artsticas
(projeto) (SP) 222, 225
Palcio Germaine (SP) 306
Pascio 1 80
Paulino, Luiz
veja
Souza, Luiz Paulino Soares de
Paulino Netto 21 9, 259
Pederneiras, Raul 220
Peregrino, Nadja 1 0
Pereira, Adriana Maria Pinheiro
Martins 1 0
Pereira, Fernando Augusto 232
Photo Club Brasileiro (I) 7, 8
Photo Club Brasileiro (II)
9-11 , 1 3-1 4, 48, 66, 88-89, 92,
94, 1 02, 11 6, 1 20-1 21 , 1 23, 1 25,

1 32, 1 38, 21 2-21 3, 21 6-21 8,
228-229, 252, 256, 259, 266267, 270, 276-277, 31 6
Photo Club Brasileiro, O (coluna) 11 ,
1 44
Photo Club de Paris (Frana)
94, 1 34, 1 66-1 67, 1 82-1 83, 206,
211 , 220, 248, 250, 259
Photo Club do Rio de Janeiro
1 0, 1 3, 66, 88, 94, 1 52, 1 821 83, 1 92-1 93, 1 97-1 99, 201 ,
204-205, 248-250, 256, 258259
Photo Club Helios 9, 21 6
Photo Club Paraense 7
Photo Club Paulista 7, 222
Photo Gazeta (revista) 11 , 1 52, 1 54,
347
Photo Revista do Brasil (revista) 11 ,
88, 1 20, 347
Photo-Secession (EUA) 1 34, 206
Photogramma (revista)
11 -1 2, 48, 88, 94, 98, 1 02, 11 0111 , 11 6, 1 20, 1 32, 1 38, 21 2,
21 6, 222, 256, 270, 276, 31 6,
347
Photographia Americana
299
Photographia Leterre 1 52, 1 92
Pictorialismo
9-1 0, 1 4, 1 7, 94-95, 1 03, 1 06,
111 -11 2, 11 7, 1 21 -1 23, 1 25, 1 281 29, 1 33, 1 34-1 35, 1 40, 1 48,
1 72, 1 74, 1 85, 204, 21 2, 21 8,
225, 228-231 , 248, 257, 31 0
Pimenta, Gelsio 295
Pimentel, Joaquim Galdino 1 54, 1 55
Plato 73
Poitevin, Louis-Alphonse 1 34
Porta, J. B. della 273
Pradal, Olegrio 234-236, 241
Pratica Photographica, A
(coluna) 1 44
Prefeitura Municipal (SP) 31 3
Pulligny, Leclerc de 1 34-1 35, 207
Puyo, Constant 72, 78, 90, 1 341 35, 1 66, 1 80, 1 84, 1 97, 206207, 250, 259
Questions esthtiques contemporaines
(artigo) 46
Quintiliano, [Marco Fbio] 11 2
Rdio Bandeirantes (SP) 48

Rdio Sociedade (RJ) 48, 21 6
Rdio Sociedade Guanabara
(RJ) 1 38
Rafael (Sanzio, Rafael) 1 23
Rawlins (processo a leo) 207, 259
Rarus Museum
veja Roerich Museum
Read, Charles 11 2
Real e Imperial Estabelecimento para
Ensino e Pesquisas nas Artes
Grficas (ustria) 278
Real Sociedade Fotogrfica
(Inglaterra)
Royal Photographic
Society 250
Reflexes sobre ptica photographia
(livro) 1 54-1 55
Rheinold, Erasmo 272
Relandin 274
Religion de la Beaut, La
(artigo) 1 00
Rembrandt (termo)
(Rembrandt van Rijn) 31
Renascena (revista) 1 0, 1 82, 1 90,
1 92, 204
Reutlinger (termo)
(Charles Reutlinger) 21 3
Revista Brasileira de Photographia
(revista) 11 , 48, 1 62, 1 65, 222,

347
Revista Moderna (revista) 1 66
Revista Photographica (RJ)
(revista) 11 , 1 52-1 53, 1 92
Revista Photographica (SP)
(revista) 11 , 1 52, 1 58
Revue de Photographie, La
(revista) 94, 1 82, 220
Revue des Deux Mondes
(revista) 46, 66, 98, 1 22

Rey, Guido 206
Ribeiro, J. 323
Ribeiro, Suzana barretto 1 0
Rio, Joo do 11 , 24, 234, 280
Robinson, Henry Peach 71 , 258
Rocha, J. de S 36
Rodeghiero, Luzia Costa 9
Roerich Museum (EUA) 228, 230
Rousseau, [Thodore] 74
Ruffier, Fernand 1 62, 222-223
Ruffier, Georges 1 90, 1 97
Ruskin, John 66, 1 74
334
Salo de Arte Photographica, 1

1 62, 223
Salo de Los Angeles (EUA) 230
Salo Progredior (SP) 262
Sampaio, Alberto 1 0
ndice onomstico
San Payo 266-267

Santos, A. 260
Saville-Kent, William 1 74
Schensky, Franz 1 81
Schiel 1 05
Schmidt, H. (tb Schmidt, R.) 92,
21 9
Scholts, Denencourt 37
Seil 243
Shirar 1 74
Siqueiros, David 252
Silva, Francisco Joaquim Bethencourt
da 82
Silva, Osmany Coelho e 230, 232
Silva, Oswaldo 54
Silva, Renato Rodrigues da 9
Silva Junior, Jeronymo 1 96
Sizeranne, Robert de la
44, 46, 66, 98, 1 00, 1 20, 1 22
Sociedade dos Artistas
Brasileiros 231
Sociedade Fluminense de
Fotografia 1 0
Sociedade Paulista de
Photographia 1 62, 1 65, 21 6,
222-223
Sociedade Propagadora das BelasArtes do Rio de Janeiro 82
Society of Amateur Photographers
(EUA) 228
Sombra(s) e luzes (revista) 1 62, 222
Sommariva, Emilio 1 80
Souza, Luiz Paulino Soares de 92,
21 4, 21 8, 232, 259
Staatliche Akademie fr Graphische
Kunst und Buchgewerbe
(Alemanha/Leipzig) 279
Staatliche Fachschule fr Optik und

Fototechnik
veja Deutsche Schule fr Optik
und Fototechnik
Steichen, Edward 1 82, 206, 250
Stieglitz, Alfred 206, 228
Stille, Paulo 21 9
Studio Nicolas
veja Alagemovitz, Nicolas
Suplemento de Rotogravura
(OESP) 223
Sutter, David 86
Suyrot (Mlle. de) 1 88
Talbot, William Henri Fox 302, 304

Technica da photographia pictorial
(livro) 1 06
Teff, Oscar de 1 82, 1 89
Tex, Lo (Leopoldo Teixeira Leite
Filho) 44
Thouriau (Tourzeau?) 92
Thorau, Albert 21 4, 259
Tico-Tico, O (revista) 56
Touriste Club 1 20
Touzeau, Frank 92
Trait Gnral de Photographie en noir

et en couleurs (livro) 272
Velasquez, Diego 1 23, 1 29

Velox (papel) 1 88
Vera-Cruz 262
Vianna, Georgina Barbosa 1 48-1 49
Vianna & Fonseca 266
Vidal 1 73
Vieira, Valrio 1 78-1 79, 204, 262264, 31 0-31 3
Wagner, Richard 1 05
Walker, Frederic 76
Warnecke, L. 274
Wenning, Guilherme 232, 259
Wessel, Conrado 1 62, 31 0, 31 3
White, Clarence Hudson 206
Willat 274
Wissenschaftlich-Photographischen
Institut der Schsischen
Technischen Hochschule
(Alemanha/Dresden) 279
Wollek, Carlos (Carl) 207
Wyszomirski, Woll Werner 92, 259
Zahn, Johan 274
Zoilo 31 6
Zllner 21 9
Trombetti, Alfredo 1 80
Turazzi, Maria Inez 1 72
Turner, William 71 , 1 23
Universidade de Londres
(London University) 279
Valfer, F. de 1 32
Valle, F. do 21 6
336
a rtig o s em o rd em cro no l g ica
1 887
A velha e a nova cidade de So Paulo. A PROVNCIA DE SO PAULO,
SP, 11 .8.1 887, p.2
299
1 889
GRAPHITE, Xisto. Belas-artes. REVISTA ILLUSTRADA, RJ, 1 4 (566):
6, 1 2.1 0.1 889
RJ, 1 4 (567): 6-7, 26.1 0.1 889
RJ, 1 4 (568): 6, 2.11 .1 889
59
61
63
1 898
BILAC, Olavo. Dirio do Rio. O ESTADO DE S. PAULO, SP, 21 .1 .1 898,
p.1
CUNHA, A. da. A fotografia artstica. REVISTA MODERNA, Paris,
II (26): 75-79, dez.1 898
41
1 67
1 900
A fotografia na Exposio. O ESTADO DE S. PAULO, SP, 2.1 0.1 900,
p.2-3
1 79
1 901
BILAC, Olavo. Crnica. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 1 3.1 .1 901 , p.1
281
1 904
A exposio do Fotoclube. RENASCENA, RJ, I (5): 1 97-203,
jul.1 904
DEIR, Eunapio. A arte. KOSMOS, RJ, 1 (11 ): n.p, nov. 1 904
Nosso intuito. PHOTO GAZETA, RJ, I (1 ): 1 , 1 .11 .1 904
LETERRE, A. Fotografia. PHOTO GAZETA, RJ, I (1 ): 1 , 1 .11 .1 904
1 83
67
1 53
1 55
1 905
EFF, Von Ab. Segunda exposio do Fotoclube. RENASCENA, RJ, II
(1 9): 95-1 01 , set.1 905
1 93
1 906
VERA-CRUZ. Exposio Valrio. SANTA CRUZ, SP, VI (4): 1 83-1 86,
jan.1 906
263
1 907
FARE, H. De la. Courrier de la Semaine/ L'Exposition du Photo Club
au Museu Commercial. REVISTA DA SEMANA, RJ, (377):
501 0, 4.8.1 907
SILVA, Oswaldo. Viagens maravilhosas do Dr. Alpha ao mundo dos
planetas No mundo de Marte. Cap. XV. O TICO-TICO, RJ,
III (1 02): n.p., 1 8.9.1 907
LIMA, Alvaro de. Terceira exposio artstica do Fotoclube.
RENASCENA, RJ, IV (46): 246-256, dez.1 907
1 99
55
205
1 908
JOE. Cinematgrafo. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 30.8.1 908, p.1
338
25
1 909
RIO, Joo do. O caador de beleza. A ILUSTRAO BRASILEIRA,
RJ, 1 .8.1 909, p.81 -83
artigos em ordem cronolgica
235
1 911
SILVA, Bethencourt da. A arte e os artistas. O BRAZIL ARTSTICO,
RJ, nova fase, 1 (1 ): 266-270, 1 911
LOPES, Oscar. A semana. O PAIZ, RJ, 21 .5.1 911 , p.1
Cartas da Itlia/Roma, 26.4.1 911 . CORREIO PAULISTANO, SP,
27.5.1 911 , p.5-6
CARREIRO, Carlos Porto. Impresso artstica. O PAIZ, RJ,
24.11 .1 911 , p.1
83
285
1 73
243
1 913
Artes e artistas/Exposio Sylvio Bevilacqua. O PAIZ, RJ,
24.6.1 91 3, p.3
TEX, Lo. Pelos "ateliers" e sales... CORREIO PAULISTANO, SP,
27.6.1 91 3, p.1
249
45
1 91 4
X. Os fotgrafos. O PIRRALHO, SP, III (1 39): n.p., 1 8.4.1 91 4
243
1 91 5
BARRETO, Plinio. Um bilhete. A CIGARRA, SP, I (1 9): n.p., 25.3.1 91 5
295
1 91 6
CARLOS, Luis. O retrato. A CIGARRA, SP, II (42): n.p., 20.5.1 91 6
O convescote de domingo. CIDADE DE FRIBURGO, Nova Friburgo,
1 0.1 2.1 91 6, p.1
303
37
1 91 7
Vida militar inglesa. A NOITE, RJ, 1 8.6.1 91 7, p.2
307
1 91 9
LOBO, A. de Barros. A nossa misso. ILLUSTRAO
PHOTOGRAPHICA, SP, 1 (3): 11 , maio de 1 91 9
1 59
1 922
O recorde mundial de fotografia. So Paulo: Officinas Graphicas
Monteiro Lobato & Cia, [1 922]
311
1 923
No mundo artstico/A arte na photographia. FROU-FROU..., RJ,
I (1 ): n.p., jun.1 923
1 45
1 924
No mundo artstico: a arte na fotografia. FROU-FROU..., RJ,
I (8): n.p., jan.1 924
GUERRA DUVAL, Fernando. 1 Salo de fotografia. GAZETA DE
NOTCIAS, RJ, 9.7.1 924, p.2
1 49
89
1 925
GUERRA DUVAL, Fernando. Exposio de fotografias do Sr. San
Payo. FOTO-FILM, RJ, II (22): 1 3-1 4, nov.1 925
BORGES Filho, Nogueira. Curso de fotografia terico e prtico.
FOTO-FILM, RJ, II (22): 9-1 0, nov.1 925
GUERRA DUVAL, Fernando. Marinhas. FOTO-FILM, RJ, II (23): 2,
dez.1 925
ZOILO. Nossas ilustraes. FOTO-FILM, RJ, II (23): 2-3, dez.1 925
267
271
31 7
31 9
1 926
340
O que pretendemos fazer. REVISTA BRASILEIRA DE

PHOTOGRAPHIA, SP, (1 ): 3-4, jan.1 926
GUERRA DUVAL, Fernando. a fotografia uma das belas-artes?
PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (2): 1 -2, 30.8.1 926
BEVILACQUA, Sylvio. Fotografia e pintura. PHOTOGRAMMA, RJ,
1 (2): 6-7, 30.8.1 926
MARIANNO Filho, Jos. Arte fotogrfica. PHOTOGRAMMA, RJ,
1 (3): 1 -2, 30.9.1 926
1 63
99
95
21 3
FRIEDMANN, Alberto. Os meios de expresso na Fotografia Pictorial.

PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (5): 1 -2, 4 e 6, 30.11 .1 926
1 03
1 927
GUERRA DUVAL, Fernando. Observaes sobre "Meios de expresso
na Fotografia Pictorial". PHOTOGRAMMA, RJ, 1 (7): 1 -2 e
4, fev.1 927
VECCHIO, Jos Del. Os meios de expresso na Fotografia Pictorial.
PHOTOGRAMMA, RJ, I (7): 1 0-11 , fev.1 927
VALLE, F. do. A 4 exposio anual do Photo Club Brasileiro. PARA
TODOS, RJ, IX (457): 32-33, 1 7.9.1 927
111
11 7
21 7
1 928
O retrato de S. Majestade a Rainha dos Estudantes. A ESQUERDA,
Fortaleza, 2.4.1 928, p.1
BEVILACQUA, Sylvio . No T. S. F. PHOTOGRAMMA, RJ, II (23):
8-1 0, maio 1 928
GUERRA DUVAL, Fernando. Escolas de fotografia. PHOTOGRAMMA,
RJ, II (24): 1 -3, jul.1 928
323
49
277
1 929
CHRYSANTHME. A arte na fotografia. ILLUSTRAO
BRASILEIRA, RJ, X (1 01 ): n.p., jan.1 929
Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, III (31 ): 1 -3, abr.1 929
(parte 1 )
Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ, III (32): 1 -5, maio 1 929
(parte 2)
Concurso de fotografias. O ESTADO DE S. PAULO, SP, 31 .1 0.1 929,
p.7
253
1 21
1 25
223
1 930
VALFER, F. de. A Fotografia Pictorial. PHOTOGRAMMA, RJ,
IV (35): 3-5, set.1 930
A propaganda pela fotografia. O PAIZ, RJ, 22-23.9.1 930, p.1 -2
1 33
229
1 931
BORGES, Nogueira. O conceito moderno da fotografia.
PHOTOGRAMMA, RJ, V (39): 6-1 0, jan.1 931
Como se explicam os artistas: F. Guerra Duval. PHOTOGRAMMA,
RJ, V (40): 4-7, fev.1 931
1 39
257
343
344
biblio g ra fia d e a po io
livros, teses e dissertaes

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construindo imagens da reforma educacional no Distrito Federal (1 9271 930). So Paulo: FFLCH-USP, 2003. dissertao de mestrado.
orientao: Diana Gonalves Vidal.
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da revista O Cruzeiro. So Paulo: ECA-USP, 1 992. dissertao de
mestrado. orientao: Dulcilia Schroeder Buitoni.
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1 7.2.201 0. acesso em: 1 2.1 2.201 2.
Disponvel em: < www.iconica.com.br>
MENDES, Ricardo. Barros Lobo: fotgrafo e ativista profissional na So Paulo
dos anos 1 0 e 20. Revista D'Art, CCSP, (7): 48-54, set.2000.
bibliografia de apoio
Disponvel tambm em: < www.centrocultural.sp.gov.br>

___. Comemorando 1 00 anos de jornalismo especializado em fotografia na
cidade de So Paulo. FotoPlus, 3.3.1 998, Pginas Negras, n 1 8. acesso
em: 1 2.1 2.201 2.
Disponvel em: < www.fotoplus.com>
___. Eunpio Deir: comentrios sobre arte e fotografia no Brasil de 1 904.
FotoPlus, 5.3.2003, Pginas Negras n 37. acesso em: 1 2.1 2.201 2.
___. Fotografia e modernismo: um breve ensaio sobre ideias fora de lugar.
FotoPlus, 1 .5.1 997. acesso em: 1 2.1 2.201 2.
___. Valrio Vieira: "O record mundial da photographia". FotoPlus, 5.2.2003,
Pginas Negras n 36. acesso em: 1 2.1 2.201 2.
SOUZA, Horacio (org.) Boletim da coleo de jornais revistas boletins
panfletos & polianteias, Campos (RJ), 1 (1 ): abr.1 898.
revistas especializadas em acervos pblicos

Foto-film . Rio de Janeiro: Empreza Brasil Editora, nov-dez.1 925.
Illustrao Photographica . So Paulo: ed. A. Barros Lobo, 1 91 9-1 920.
Photo Gazeta . Rio de Janeiro: Photographia Leterre, 1 904.
Photo Revista do Brasil . Rio de Janeiro: Emilio Rodrigues, 1 925.
Photogramma . Rio de Janeiro: Photo Club Brasileiro, 1 926-1 931 .
Revista Brasileira de Photographia . So Paulo: ed. Renato Corvello, 1 926.
colunas especializadas
Artes de amador. Correio Paulistano , SP, set-out.1 898.
No mundo artstico: a arte da fotografia. Frou-Frou... , RJ, 1 923-1 925.
347
Catalogao na publicao (CIP)

M538A MENDES, Ricardo, 1 955- (org.)
Antologia Brasil, 1 890-1 930: pensamento crtico em fotografia. 1 ed.
So Paulo: 201 3.
350p. 21 cm.
1 . Fotografia. 2. Fotografia Brasil Histria.
I. Ttulo. II. FUNARTE. III. Prmio FUNARTE Marc Ferrez de Fotografia
201 2.
CDD 770.92
ndice para catlogo sistemtico
1 . Fotgrafos brasileiros: apreciao e crtica 770.92
349
Direitos autorais
Em ateno lei 9.61 0/1 998, foram
feitos todos os esforos para localizar
descendentes ou detentores de
direitos dos autores falecidos aps
1 942 e aqueles com referncias
ignoradas para negociao de cesso
de direitos para a presente
publicao.
contato: antologia@fotoplus.com
350
O TMNEE M
A
S
N
E
P
O
C
I
T
R
C
A I FA R G O T O F
Distribuio gratuita, proibida a venda

disponvel para download
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Este projeto foi contemplado com o XII PRMIO FUNARTE MARC FERREZ DE FOTOGRAFIA 2012

Pensamiento Crítico en Fotografía. Antologia Brasil 1890-1930

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PENSAMENTO

Antologia Brasil, 1 890-1 930

XII Prmio Funarte Marc Ferrez de Fotografia

Maria Inah Alves de Miranda

Helouise Costa e Rubens Fernandes Junior

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Arquivo Pblico do Estado de So Paulo

Arquivo Pblico da Cidade de Belo Horizonte

Arquivo Pblico do Estado de So Paulo

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Antologia Brasil, 1 890-1 930 constitui um gesto que procura estimular a

diversidade editorial sobre a histria da fotografia no Brasil.

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Antologia Brasil: 1 890-1 930 privilegia um momento marcado pelo movimento

Preservou-se integralmente a paragrafao, a pontuao etc. Interveio-se apenas

Photo Club Brasileiro, 1 896

Antologia Brasil, 1 890-1 930

possvel afirmar que a historiografia da fotografia no Brasil apresenta um vazio

prximo e a influncia do pictorialismo que parte deles adota como prtica.

Antologia Brasil, 1 890-1 930

doutorado de Suzana Barretto Ribeiro Percursos do olhar da fotografia

cultura amadora na virada do sculo XIX: a fotografia de Alberto Sampaio

Fontes documentais, instrumentos de pesquisa

A proposta de constituir uma antologia crtica implica em caracterizar um

O elenco de peridicos conhecido: as editadas em So Paulo REVISTA

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Evento fundamental para o projeto foi a introduo recente, e em expanso, dos

Uma cultura fotogrfica em formao

O desenvolvimento do projeto exigiu avaliar, de forma operacional, parmetros

Esse interesse difuso, apontado ao incio, que ocorre na imprensa regional

Antologia Brasil, 1 890-1 930

O fotoclubismo, em sua faceta associada ao pictorialismo, veculo dessa

Para entrar e sair da modernidade

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Os blocos articulam conjunto abrangente de temas e manifestaes do

blo co s tem tico s

COMPORTAMENTO: crnica, feminino, fabulaes

ARTE: estatuto, pictorialismo, difuso

Antologia Brasil, 1 890-1 930

SILVA, Bethencourt da. A arte e os artistas. O BRAZIL ARTSTICO,

No mundo artstico: A arte na fotografia. FROU-FROU..., RJ, I (1 ):

FOTOGRAFIA ARTSTICA: notas do exterior, fotoclubes,

Antologia Brasil, 1 890-1 930

A propaganda pela fotografia. O PAIZ, RJ, 22-23.9.1 930, p.1 -2

BILAC, Olavo. Crnica. GAZETA DE NOTCIAS, RJ, 1 3.1 .1 901 , p.1

USOS E FUNES: o livro, a cidade, o retrato, a marinha,

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Joe, como assina o escritor e jornalista Joo do Rio (1 881 -1 921 ),

aspecto metropolitano a uma sociedade de contrastes socioculturais

lugar social do fotgrafo

Antologia Brasil, 1 890-1 930

pombos minha recordao voltavam os versos gregos, Vnus, o velho

E parecia que ns todos ramos melhores, sentamos um fluxo de

Antologia Brasil, 1 890-1 930

A regenerao teatral! Ela s se far quando um sujeito, como o

Aquela espanhola? - Situao admirvel com o deputado do

Antologia Brasil, 1 890-1 930

Pois est claro! A cabea curvada, o leque escurecendo o rosto...

No saiu ntido. Um pouco escuro. Ms condies de luz. Este que

Antologia Brasil, 1 890-1 930

de arte, que tira retratos de senhoras bonitas em ambientes lnguidos e

Antologia Brasil, 1 890-1 930

tambm amador de fotografia, o deputado fez-me travar