Harmonia Modal

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Ol pessoal, nessa aula vamos ver como construir acordes e cadncias harmnicas que entreguem uma
determinada inteno modal. Recomendo conhecer os modos da escala diatnica (maior), suas notas
caractersticas e saber toc-las ao longo do brao da guitarra.

Introduo: Durante a evoluo da msica ocidental o modalismo forneceu o apoio ao que hoje
chamamos de tonalidade. Foi e ainda um elo forte com a origem do nosso sistema, com a nossa
afinao e dos conceitos elementares que guiam o nosso carter musical.
Tocar modal conseguir controlar uma inteno para entregar uma sonoridade especfica. quase que,
de forma rudimentar, uma forma de reconquistar as sensaes puras de uma msica, a sua essncia.
Essa diversidade com subjetividade que define a execuo modal, ambiguidade praticamente
descartada no sistema tonal com a aceitao dos opostos, o maior e o menor, e a excluso dos
intermedirios.
Mas a msica modal sempre coexistiu, mantendo a sua simplicidade nas roupagens tradicionais da
msica regional. Parece salientar essa necessidade que temos de manter o elo com a origem, com a
simplicidade.
Hoje os sistemas se entrelaam, a msica modal est dentro da msica tonal e vice-versa. Uma interfere
na outra criando desafios musicais, definindo as linguagens e tentando, de forma cada vez mais
complexa representar as mais simples sensaes humanas.

Modos Gregos: So inverses da escala diatnica maior, cada qual com uma sonoridade especfica. A
sensao criada por cada modo aparece quando comparadas as nossas referncias tonais, o maior e a
sua homnima (mesmo nome) menor.
Nossas referncias tonais
Maior:

a escala da qual estamos acostumados conhecida como diatnica maior, marca o ponto de partida e
no est invertida. A msica tonal usa essa escala para estruturar as tonalidades maiores, a principal
referncia.

Menor:

a escala menor que funciona dentro do sistema tonal como o oposto a tonalidade maior. Sua origem
est numa das inverses da escala maior, ou seja, a escala maior comeando na sexta nota.
As escalas modais

Todas as escalas com tera maior (2 tons entre a primeira e a terceira nota), so escalas maiores. No
confundir com a diatnica, que uma escala maior mas no a nica escala maior existente.
Todas as escalas com tera menor ( 1 tons entre a primeira e a terceira nota), so escalas menores.
Modos Maiores
Jnico a mesma escala definida como maior (diatnica) pelo sistema tonal.
Ldio Possui as mesmas notas da escala Jnica com a quarta alterada meio tom acima.
Mixoldio Possui as mesmas notas da escala Jnica com a stima alterada meio tom abaixo.

Modos Menores
Aelio a mesma escala definida como menor pelo sistema tonal.
Drico Possui as mesmas notas da escala Aelia com a sexta alterada meio tom acima.
Frgio Possui as mesmas notas da escala Aelia com a segunda alterada meio tom abaixo.
Lcrio Possui as mesmas notas da escala Aelia com a segunda e quinta alteradas meio tom abaixo.

Abaixo a tabela comparando os modos maiores com a escala diatnica maior e os modos menores com
a homnima menor:
Msica Tonal
Escala Maior
CDEFGAB

Escala Menor
C D Eb F G Ab Bb
Msica Modal

Modos Maiores
Modo
Nota Caracterstica
Jnico
Ldio
#4
Mixoldio
b7

Modos Menores
Modo
Nota Caracterstica
Aelio
Drico
6M
Frgio
b2
Lcrio
b2 b5

Sequncia dos modos gregos: Obedecem a mesma ordem das suas inverses.
Modo 1 Jnico
Modo 2 Drico
Modo 3 Frgio
Modo 4 Ldio
Modo 5 Mixoldio
Modo 6 Aelio
Modo 7 Lcrio

Notas Caractersticas: So as notas que definem com exatido a sonoridade de um modo. De forma
geral so 3 notas:

Primeira nota: A tnica do modo, que a nota mais importante pois representa o ponto de partida.
em torno dessa tnica que tudo construdo.
Segunda nota: A tera do modo pois define se a escala maior ou menor.
Terceira nota: A nota que difere o modo maior da escala maior ou o modo menor da escala menor.

Notas caractersticas dos modos maiores em D:

C Jnico a nossa escala de referncia que imprime o ponto de partida para que os demais modos
maiores sejam comparados. chamado de primeiro modo maior.
Notas: C D E F G A B
As notas caractersticas sero a tnica (Nota C), a tera (Nota E) e como a escala de referncia no
precisa da terceira nota caracterstica.

C Ldio o segundo modo maior.

Notas: C D E F# G A B
As notas caractersticas sero a tnica (Nota C), a tera (Nota E) e a nota que difere da nossa referncia,
a escala de C Jnico, ou seja, a nota F#.

C Mixoldio o terceiro modo maior e o ltimo derivado da escala maior.

Notas: C D E F G A Bb
As notas caractersticas sero a tnica (Nota C), a tera (Nota E) e a nota que difere da nossa referncia,
a escala de C Jnico, ou seja, a nota Bb.

Notas caractersticas dos modos menores em D:

C Aelio a nossa escala de referncia que imprime o ponto de partida para que os demais modos
menores sejam comparados. Dentro da msica tonal conhecida como homnima menor (mesma
tnica nome). o terceiro modo menor depois do Jnico.
Notas: C D Eb F G Ab Bb
As notas caractersticas sero a tnica (Nota C), a tera (Nota Eb) e como a escala de referncia no
precisa da terceira nota caracterstica.

C Drico o primeiro modo menor depois do Jnico.

Notas: C D Eb F G A Bb
As notas caractersticas sero a tnica (Nota C), a tera (Nota Eb) e a nota que difere da nossa
referncia, a escala de C Aelio, ou seja, a nota A.

C Frgio o segundo modo menor depois do Jnico.

Notas: C Db Eb F G Ab Bb
As notas caractersticas sero a tnica (Nota C), a tera (Nota Eb) e a nota que difere da nossa
referncia, a escala de C Aelio, ou seja, a nota Db.

C Lcrio o quarto modo menor depois do Jnico.

Notas: C Db Eb F Gb Ab Bb
As notas caractersticas sero a tnica (Nota C), a tera (Nota Eb) e as notas que diferem da nossa
referncia, a escala de C Aelio, ou seja, as notas Db e Gb. Como a nota Db tambm caracterstica do
Frgio, dizemos que a principal caracterstica do Lcrio a nota Gb, ou quinta diminuta, que s existe
nesse modo.

Jnico e Aelio A Terceira Nota Caracterstica: Se usarmos como referncia outro modo grego (Ldio
ou Drico) conseguimos definir a terceira nota caracterstica para os modos Jnico e Aelio.
Exemplo 1 :
Escala de referncia C Ldio C D E F# G A B
Comparando o C Jnico C D E F G A B vemos que a nota F difere, ento essa ser a terceira nota
caracterstica (4).

Exemplo 2 :
Escala de referncia C Drico C D Eb F G A Bb
Comparando o C Aelio C D Eb F G Ab Bb vemos que a nota Lb difere, ento essa ser a terceira
nota caracterstica (b6).

Abaixo a tabela com o resumo das notas caractersticas de cada modo:

Notas Caractersticas
1
2
3
Modo Grego
Tnica
Tera
Diferente
C Jnico
C
E
F (4J)
C Drico
C
Eb
A (6M)
C Frgio
C
Eb
Db (b2)
C Ldio
C
E
F# (#4)
C Mixoldio
C
E
Bb (7)
C Aelio
C
Eb
Ab (b6)
C Lcrio
C
Eb
Gb (b5)
Modos Maiores
Modos Menores

Harmonia Modal
O que Harmonia Modal? uma forma de representar com 1, 2 ou mais acordes uma sensao modal
especfica. poder dominar a arte do encadeamento harmnico e construir um trecho ou mesmo uma
msica modal.
Harmonia com 1 acorde: Esse acorde dever conter todas as notas caractersticas do modo, com
excesso do Jnico e Aelio que so as nossas escalas de referncia.
Exemplos com a tnica D (primeira nota caracterstica)

C Jnico Alm da nota D dever conter a tera maior (segunda nota caracterstica) para definir esse
modo como maior.
Acorde: C, C7M, C9 ou C7M(9).

Acorde
C
C7M
C9
C7M(9)

Nota 1
C
C
C
C

Notas da Formao
Nota 2 Nota 3 Nota 4
E
G
E
G
B
E
G
D
E
G
B

Nota 5

C Drico Alm da tnica D dever ter uma tera menor (Eb segunda nota caracterstica) e uma
sexta maior (A terceira nota caracterstica).
Acorde: Cm6 ou Cm7(13).

Acorde
Cm6
Cm7(13)

Nota 1
C
C

Notas da Formao
Nota 2 Nota 3 Nota 4
Eb
G
A
Eb
G
Bb

Nota 5
A

C Frgio Alm da tnica D dever ter uma tera menor (Eb) e uma segunda menor (b2). Como a
incluso dessa segunda soa muito dissonante comum o acorde aparecer suspenso com uma quarta
justa (4). A retirada da tera que define o modo como menor cria uma ambiguidade, ideal para a
aplicao de variaes do modo frgio como o Frgio 3M (tera maior), modo da menor harmnica.
Acorde: C4(b9) ou C74(b9).

Acorde
C4(b9)
C74(b9)

Nota 1
C
C

Notas da Formao
Nota 2 Nota 3 Nota 4
F
G
Db
F
G
Bb

Nota 5
Db

C Ldio Alm da tnica D dever ter uma tera maior (E) e uma quarta aumentada (F#).
Acorde: C(#11) ou C7M(#11).

Acorde
C(#11)
C7M(#11)

Nota 1
C
C

Notas da Formao
Nota 2 Nota 3 Nota 4
E
G
F#
E
G
B

Nota 5
F#

C Mixoldio Alm da tnica D dever ter uma tera maior (E) e uma stima menor (Bb).
Acorde: C7 ou C7(9).

Acorde
C7
C7(9)

Nota 1
C
C

Notas da Formao
Nota 2 Nota 3 Nota 4
E
G
Bb
E
G
Bb

Nota 5
D

C Aelio Alm da tnica D dever ter uma tera menor (Eb).

Acorde: Cm, Cm7, Cm9 ou Cm7(9).

Acorde
Cm
Cm7
Cm9
Cm7(9)

Nota 1
C
C
C
C

Notas da Formao
Nota 2 Nota 3 Nota 4
Eb
G
Eb
G
Bb
Eb
G
D
Eb
G
Bb

Nota 5

C Lcrio Alm da tnica D dever ter uma tera menor (Eb) e uma quinta diminuta (Gb).
Acorde: Cm(b5) ou Cm7(b5).

Acorde
Cm(b5)
Cm7(b5)

Notas da Formao
Nota 1 Nota 2 Nota 3 Nota 4
C
Eb
Gb
C
Eb
Gb
Bb

Tabela com o resumo dos acordes de cada modo:

Modo Grego
Jnico
Drico
Frgio
Ldio
Mixoldio
Aelio
Lcrio

Acorde Modal
C | C7M | C9 | C7M(9)
Cm6 | Cm7(13)
C4(b9) | C74(b9)
C(#11) | C7M(#11)
C7 | C7(9)
Cm | Cm7 | Cm9 | Cm7(9)
Cm(b5) | Cm7(b5)

Harmonia com 2 acordes: As 3 notas caractersticas precisam estar na soma dos 2 acordes e esses
acordes devero vir do campo harmnico do modo. Uma forma prtica de saber o campo harmnico de
cada modo conhecer o seu campo harmnico tonal maior relativo. Como cada modo grego uma
inverso de uma escala maior o seu campo ser o mesmo dessa escala.
Observe na tabela abaixo as equivalncias:
Escala
Maior
C
G
D
A
E
B
F#
C#
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
Cb

Jnico
C
G
D
A
E
B
F#
C#
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
Cb

Drico
D
A
E
B
F#
C#
G#
D#
G
C
F
Bb
Eb
Ab
Db

Frgio
E
B
F#
C#
G#
D#
A#
E#
A
D
G
C
F
Bb
Eb

Modos Gregos
Ldio
Mixoldio
F
G
C
D
G
A
D
E
A
B
E
F#
B
C#
F#
G#
Bb
C
Eb
F
Ab
Bb
Db
Eb
Gb
Ab
Cb
Db
Fb
Gb

Aelio
A
E
B
F#
C#
G#
D#
A#
D
G
C
F
Bb
Eb
Ab

Lcrio
B
F#
C#
G#
D#
A#
E#
B#
E
A
D
G
C
F
Bb

C Jnico possui as mesmas notas de D Drico, E Frgio, F Ldio, G Mixoldio, A Aelio e B Lcrio. Por
consequncia os campos harmnicos so os mesmos.
C Maior: C7M | Dm7 | Em7 | F7M | G7 | Am7 | Bm7(b5)

C Jnico: C7M | Dm7 | Em7 | F7M | G7 | Am7 | Bm7(b5)

D Drico: Dm7 | Em7 | F7M | G7 | Am7 | Bm7(b5) | C7M
E Frgio: Em7 | F7M | G7 | Am7 | Bm7(b5) | C7M | Dm7
F Ldio: F7M | G7 | Am7 | Bm7(b5) | C7M | Dm7 | Em7
G Mixoldio: G7 | Am7 | Bm7(b5) | C7M | Dm7 | Em7 | F7M
A Aelio: Am7 | Bm7(b5) | C7M | Dm7 | Em7 | F7M | G7
B Lcrio: Bm7(b5) | C7M | Dm7 | Em7 | F7M | G7 | Am7

Abaixo a tabela com todos os campos harmnicos maiores e seus modos:

Escala
Maior
C
G
D
A
E
B
F#
C#
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
Cb

Grau 1

Grau 2

246
9 11 13

246
9 11 13

Jnico
C7M
G7M
D7M
A7M
E7M
B7M
F#7M
C#7M
F7M
Bb7M
Eb7M
Ab7M
Db7M
Gb7M
Cb7M

Drico
Dm7
Am7
Em7
Bm7
F#m7
C#m7
G#m7
D#m7
Gm7
Cm7
Fm7
Bbm7
Ebm7
Abm7
Dbm7

Campo Harmnico Maior

Grau 3
Grau 4
Grau 5
Tenses disponveis por grau
b2 4 b6
2 #4 6
246
b9 11 b13
9 #11 13
9 11 13
Modos Gregos
Frgio
Ldio
Mixoldio
Em7
F7M
G7
Bm7
C7M
D7
F#m7
G7M
A7
C#m7
D7M
E7
G#m7
A7M
B7
D#m7
E7M
F#7
A#m7
B7M
C#7
E#m7
F#7M
G#7
Am7
Bb7M
C7
Dm7
Eb7M
F7
Gm7
Ab7M
Bb7
Cm7
Db7M
Eb7
Fm7
Gb7M
Ab7
Bbm7
Cb7M
Db7
Ebm7
Fb7M
Gb7

Grau 6

Grau 7

2 4 b6
9 11 b13

b2 4 b6
b9 11 b13

Aelio
Am7
Em7
Bm7
F#m7
C#m7
G#m7
D#m7
A#m7
Dm7
Gm7
Cm7
Fm7
Bbm7
Ebm7
Abm7

Lcrio
Bm7(b5)
F#m7(b5)
C#m7(b5)
G#m7(b5)
D#m7(b5)
A#m7(b5)
E#m7(b5)
B#m7(b5)
Em7(b5)
Am7(b5)
Dm7(b5)
Gm7(b5)
Cm7(b5)
Fm7(b5)
Bbm7(b5)

Estarei publicando nessa semana no Twitter textos sobre a construo das sequncias harmnicas para
cada um dos modos.

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