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Dicas de Iluminação - Valmir Perez
Dicas de Iluminação - Valmir Perez
VALMIR PEREZ
EQUIPAMENTOS
PlanoConvexo
Fresnel
Scoop
Par
Elipsoidal
Moving
Light
Loco Light
Ciclorama
Mini Brut
Canho
Soft Light
Set Light
PLANO-CONVEXO
Equipamento mais comum nos
teatros, o famoso PC, ou planoconvexo.
Ele leva esse nome por que
utiliza uma lente plano-convexa
para fazer com que os raios
luminosos tenham uma
incidncia focalizada em
determinado campo e produza
uma fonte luminosa bastante
definida.
Sua utilizao bastante variada, pois esse equipamento possui grande
versatilidade. Gerais, banhos, focos com definio (luz dura), focos
indefinidos (luz soft), back lights (contra-luzes), podem ser criados com
esse "pincel".
Para criao de luz soft, adicionam-se filtros difusores ou silk, assim
como para desenhos retangulares utilizam-se barndoors. Outros efeitos
podem ser conseguidos com prtica e experincia, tais como: sombras
projetadas, vitrais projetados, mscaras, etc.
Os plano-convexos podem ter diferentes potncias, os mais comuns so
os de 500 W, 1000W, 2000W e utilizam lmpadas halogneas.
FRESNEL
SCOOP
PAR
ELIPSOIDAL (LICO)
MOVING HEAD
Equipamento com controle digital
que tanto pode transferir uma
iluminao soft (wash) como focos
definidos, projees de gobos
(lminas vasadas de duralumnio
para projeo de imagens) e luzes
estroboscpicas.
Seu controle feito atravs de
mesas com protocolos de
comunicao DMX (protocolo de
tranferncia de dados de mesas
digitais para equipamentos)
Utilizados geralmente em shows e
programas de televiso ao vivo
para efeitos de banho no palco e
em alguns casos especficos tambm em estdios.
So divididos em categorias de acordo com a sua mecnica: Moving
heads (cabeas que se movem) e moving mirror (espelhos que se
movem - tambm conhecidos com o Scans)
LOCO LIGHT
CICLORAMA
Como o nome j diz, utilizado
para projeo de fundos em
cicloramas (painel de fundo de
cenrios e estdios que
possuem caractersticas semi
circulares - fundo infinito) de
palco e estdios.
Iluminao soft de grande
abertura angular.
MINI BRUT
CANHO SEGUIDOR
Utilizado para projeo de
focos definidos em atores e
cenrios.
Muito pouco utilizado em
estdios, a no ser em
programas de televiso e
cinema (efeitos especficos).
Encontramos em diferentes
potncias.
Geralmente manuseado
manualmente sobre um trip
de apoio.
Possui sistema de troca e
mistura de cores.
SOFT LIGHT
Como o nome j diz, esse
equipamento fornece uma
iluminao soft, ou seja, um
banho de luz bastante
homogneo e geralmente
atinge uma rea extensa.
Ele indicado para luzes de
preenchimento (fill light) mas
pode tambm funcionar como
iluminao principal (key
light)
Esses equipamentos podem
ter variadas potncias.
So indicados tambm para preenchimento de fundo de cenrios (walls)
SET LIGHT
Iluminao tambm soft,
porm, com uma definio
focal larga.
de costume utilizar esse
equipamento com filtros de
papel vegetal para suavisar os
detalhes.
Indicados tanto para key light
como para fill light.
Geralmente so encontrados
com lmpadas de potncias
variadas: 300 W, 500 W,
1000W.
So bastante utilizados
tambm em gravaes de
"externas" devido a sua
maleabilidade.
ESQUENTANDO LMPADAS
Oi pessoal,
Para aqueles que nunca tiveram a oportunidade de realizar uma
operao de iluminao de um espetculo, vou deixar aqui umas dicas.
*Chegue pelo com 1 hora de antecedncia no teatro.
*Ligue a mesa e deixe as lmpadas esquentando em 10% de resistncia
por mais ou menos uns 15 minutos. Isso far com que elas tenham uma
maior durabilidade e voc ainda no corre o risco de ter uma lmpada
queimada.
*Depois disso, logo em seguida, faa a reviso de todas as luzes,
acendendo-as uma a uma e verificando se existem correes a serem
feitas. Voc provavelmente ainda tem 45 minutos para isso.
*Faa uma anlise prvia de todos os equiopamentos de efeitos,
roteiros, etc. Tudo que voc utilizar em cena.
*Estando tudo certo, relaxe e tente servir como apoio emocional
tambm para o resto da equipe, isso fundamental.
CRIANDO ESBOOS
Palco
Posicionamento de varas, torres, etc.
Quantidades e tipos de equipamentos utilizados numa cena.
Cores, matizes, brilhos, etc.
Formas das projees, sombras e efeitos.
Idias:
- Clima da cena
- Tipo de ambiente
- Condies meteorolgicas.
- Horrios (dia, noite, etc. isso importante para a definio de
angulao das projees)
- Palavras chave (isso pode ajudar na determinao das cores, brilho, da
cena)
- Metforas (idias que surgem por inspirao das imagens)
- Orientaes do diretor nos ensaios (para uma melhor compreenso do
todo do espetculo)
- Opinies dos outros profissionais designers.
Bom, muitas outras coisas poderiam ser colocadas, mas o mais
importante a gente entender que tudo isso faz parte de um universo
vivo e que possui suas prprias leis. Os esboos ento so isso,
ferramentas que utilizamos para facilitar a nossa criao.
Para que todos esses avanos possam ser conseguidos, essas reunies
devem acontecer regularmente e de preferncia com a presena de
todos os envolvidos. Dessa forma todas as alteraes que por ventura
acontecerem durante a montagem, sero conhecidas por todos os
profissionais, que conseqentemente tero uma maior facilidade de
resoluo dos problemas.
Quem ganha o espetculo e o espectador.
Lentes e espelhos devem estar com suas superfcies sempre limpas para
uma um melhor aproveitamento da luz.
Nos equipamentos de iluminao convencionais, as lentes tm papel
fundamental na qualidade de transferncia da luz. Em equipamentos
tipo elipsoidal, alm dos jogos de lentes, o espelho que faz com que os
raios luminosos sejam focados numa rea restrita (espelho elipsoidal)
deve estar sempre limpo, pois, do contrrio, podem refletir a sujeira no
foco.
Disponibilizo aqui algumas dicas de procedimentos de limpeza dos
sistemas pticos laboratoriais, que tambm podem ser utilizados em
equipamentos de iluminao.
CUIDADOS COM COMPONENTES PTICOS
Em geral os componentes pticos so muito sensveis, e o menor
contato com outras superfcies pode estrag-los. Para evitar danos aos
componentes importante ter sempre os seguintes cuidados:
- Nunca coloque o dedo sobre a superfcie
- Nunca limpe vidros com produtos que voc no sabe que apropriado
- Proteja o local onde os componentes so guardados pra que eles no
risquem, ou fiquem batendo.
NO SUBMETA COMPONENTES PTICOS A VARIAES BRUSCAS
DE TEMPERATURA
Apesar desses cuidados serem gerais, alguns componentes so mais
sensveis que outros, por exemplo, uma lente de vidro de baixa
qualidade pode ser limpa com uma flanela, enquanto que uma rede de
difrao pode ser danificada ao menor toque em qualquer superfcie, e
um polarizador pode ser inutilizado se entrar em contato com gua. O
mais importante no arriscar, se voc no sabe se pode ento no
faa!
TCNICAS DE LIMPEZA
Existem diversas tcnicas de limpeza de componentes pticos, vamos
estudar apenas as tcnicas mais simples, e com menor risco de danos,
mas que tambm so as mais utilizadas no dia a dia do laboratrio.
Prismas:
O procedimento de limpeza de prismas e outros componentes de vidro
ou cristal, semelhante ao procedimento adotado para a limpeza de
lentes, entretanto importante estar atento se o elemento possui algum
"coalting" especial.
Redes de difrao:
As redes de difrao so uns dos elementos pticos mais sensveis, pois
geralmente so fabricadas em materiais maleveis e solveis em
acetona. A limpeza desse tipo de componente feita apenas com jato
de ar-comprimido ou nitrognio. Apenas as redes gravadas em materiais
especiais podem ser limpas com lcool ou acetona.
Polarizadores e filtros especiais interferomtricos:
Apesar desses componentes serem resistentes mecanicamente (contra
riscos) eles no resistem a produtos qumicos como lcoois e acetona,
portanto, a limpeza deve ser feita apenas com jatos de ar-comprimido
ou com papel macio seco.
Concluso:
Essa dica, que foi extrada em grande parte da apostila do "Curso de
Medies pticas" do Instituto de Fsica Gleb Wataghin - Unicamp,
oferece procedimentos mais adiantados do que aqueles geralmente
utilizados por iluminadores, porm, iluminadores atualmente, trabalham
tambm com equipamentos mais avanados, como: data-shows, lasers,
fora os equipamentos inteligentes (moving lights, scans, etc), que
possuem tambm componentes sensveis.
Para o trabalho de limpeza de lentes comuns (equipamentos
convencionais), os procedimentos so mais simples. Lavar em gua
corrente com sabo neutro, deixar secar ao sol, em estufas mornas ou
com panos macios. O mais importante saber que equipamentos limpos
e bem cuidados, alm de serem mais facilmente manuseados,
contribuem com a qualidade da iluminao .
PESQUISA HISTRICA
ILUMINAO E MAQUIAGEM
GERAIS,
BANHOS E WALLS
SOFTWARES DE ILUMINAO
importadores no Brasil.
Voc pode fazer um donwload da verso demo no site:
http://www.castlighting.com/cast/lighting/home.jsp.
O que no podemos esquecer que softwares de iluminao so
aqueles que exclusivamente oferecem intercmbio com mesas de
controle.
Utilizo tambm o 3dsMax verso 6.0 para a simulao da luz nos
ambientes e para simulao de efeitos especiais. Esse software
fantstico. Nele podemos ter uma idia muito prxima da iluminao no
plano real.
Abaixo, deixo alguns links para serem visitados:
http://radsite.lbl.gov/deskrad/dradHOME.html
- http://www.lxdesigns.co.uk/
http://www.etcconnect.com/index.asp
http://radsite.lbl.gov/radiance/download.html
http://stagetec.co.uk/php/index.php?sectionid=8&parentid=5&contentid
=1296
SISTEMAS DE CORES
Sistema aditivo:
Quando falamos em cor, estamos na verdade falando
de luz, pois, sem a luz no existiriam o que
chamamos "cores".
Na natureza encontramos dois sistemas cromticos: o
sistema Aditivo e o sistema subtrativo.
O sistema aditivo aquele formado pelas trs cores primrias da luz
(Azul-violeta/vermelho e verde), decompostas a partir da luz branca
solar que a fonte natural de luz no planeta terra. As lmpadas
eltricas, velas e outros aparatos luminosos, nos fornecem iluminao
sinttica. Chama-se aditivo porque a adio das trs cores primrias
formam a luz branca.
A decomposio das cores primrias da luz branca num prisma acontece
devido s diferenas de comprimento de onda de cada cor, que vo do
vermelho ao violeta.
O olho humano consegue perceber cores que possuem comprimentos de
onde que vo de 380 nm (nanmetros - que a milionsima parte do
milmetro) a 780 nm. Abaixo de 380 est a luz infravermelha e acima a
emanao ultravioleta.
Quando misturamos essas cores primrias entre si temos os seguintes
resultados:
Vermelho + azul = Magenta
Vermelho + verde = Amarelo
Verde + azul = Ciano
Essas cores resultantes so chamadas de cores secundrias da luz e so
ao mesmo tempo as cores primrias do sistema subtrativo.
Sistema subtrativo:
Todos os objetos do mundo possuem cor. Essa cor
formada pelos elementos naturais ou sintticos que
se encontram na sua camada externa.
Os pigmentos podem tambm ser naturais ou
sintticos. Esses pigmentos em contato com as cores-luz vo absorver
determinadas faixas de onda cromtica e refletir outras, que sero
SOMBRA CHINESA
Para quem nunca ouviu falar em "sombra chinesa" vai aqui uma
explicao rpida:
Pelo menos alguma vez na vida algum j deve ter visto sombras
projetadas por algum foco de luz atravs de uma cortina. Nos palcos, a
"sombra chinesa" a utilizao desse efeito como lionguagem plstica e
de cena.
Efeitos de sombras "chinesa" devem ser muito bem estudados para que
o resultado final seja satisfatrio, tanto plasticamente, quanto em
termos de linguagem cnica.
Alguns conhecimentos bsicos de comportamento da luz e de materiais
so imprescindveis para a realizao desse efeito.
Vamos comear ento com a luz:
Uma das propriedades fsicas dos raios luminosos o seu movimento
retilnio, pelo menos em observaes no microcosmo, pois, no
macrocosmo, a luz pode desenvolver um trajeto curvilnio devido s
influncias do magnetismo dos grandes corpos estelares. Mas vamos
ficar aqui embaixo mesmo.
Agora, o que temos de saber que tambm existe uma infinidade de
materiais que permitem a passagem de determinadas porcentagens de
luz incidida sobre eles, tais como: tecidos, plsticos, vidros leitosos,
filtros de difuso, etc. So esses materiais os mais utilizados nesse
efeito, exatamente porque seus graus de opacidade e textura,
determinaro comportamentos diferentes da luz no anteparo.
Quando emitimos um foco de luz frontalmente a esses materiais, seus
versos apresentaro as sombras dos objetos dispostos entre eles e a
luz, tal como na figura abaixo:
Vista interna
Vista externa
c) Pisos:
Quanto aos pisos, existem dois problemas centrais: o rebatimento ou
reflexo da luz e problemas relacionados ambincia (reflexo sonora
nos ambientes).
Pisos muito claros e brilhantes podem provocar reflexos de contra-luzes
(back light) na lente das cmeras e reflexos no set, nos atores e nos
elementos. Aconselha-se a utilizao de pisos de material emborrachado
ou carpetes de tons escuros, geralmente pretos, cinzas, azuis, enfim
cores frias. Cores vivas e quentes podem apresentar problemas de
radiosidade (reflexo colorida) indesejada. J o som, se comportar
melhor nesses materiais que absorvem mais as ondas sonoras
4) Quais as dicas que voc daria para pessoas que desejam montar um
estdio e no tenha muita disponibilidade financeira para ser gasta com
um sistema de iluminao?
A primeira dica que eu daria a seguinte: "J que o dinheiro est curto,
gaste-o com muito cuidado. Procure algum que entenda do assunto e
no faa nada sem ter a certeza de que vai dar certo".
Durante minha vida profissional tenho me deparado com gente que
tinha muito boa vontade e determinao, mas esqueceu que essas duas
coisas apenas no bastam. preciso tambm conhecer muito bem o
que se deseja realizar. Aqui na universidade e do lado de fora tenho
visto muito coisa ruim em termos de vdeo na web. Tem gente que acha
que linguagem visual no nada. A que se engana. Linguagem visual
mais importante do que se imagina. No podemos esquecer que
somos a terceira ou quarta gerao da televiso. As pessoas esto
ficando cada vez mais exigentes quando se trata de imagem na telinha.
Transformar um ambiente qualquer em um bom estdio no tarefa
fcil, acho mesmo impossvel, devido s caractersticas peculiares de um
ambiente como esse, porm, acredito que seja possvel transformar
uma sala de tamanho mdio (6,0 x 6,0 metros) em um estdio vivel
para captao. Se ela tiver p direito (altura de cho ao teto) mais alto
que o normal, 2,8 m tanto melhor.
Um sistema de iluminao para uma sala como essa pode ser mais
simples, sem mesas de controle. Fica mais barato, mas para quem quer
qualidade no o desejvel. Digo isso porque acredito que daqui em
diante, ningum que queira ter padro de ensino pode se dar ao luxo de
negar as novas tecnologias de informao e no apresentar materiais de
qualidade na mdia internet. J para quem quer ter um espao de
captao apenas por hobby, que no tenha compromissos mais srios
fala.
O que mais me perturba dentro e fora da universidade so o que eu
chamo de "projetos exticos". Vou explicar: Quando se pretende montar
um espao para captao de imagens, um estdio, tudo relevante.
Quando ento se constri um espao ou se gasta dinheiro reformando e
comprando equipamentos, tudo tem que ser estudado num conjunto. O
que acontece geralmente que vem um engenheiro ou ento um
arquiteto, que no conhece nada do assunto (edificao de um estdio)
e monta um auditrio para show de calouros. No brincadeira, isso
acontece muito.
Estdios devem possuir estruturas compatveis com os projetos que
sero ali desenvolvidos. No d para transformar um estdio de
entrevistas em um auditrio de msica de cmara s porque natal. Por
isso mesmo um estdio conseqncia de um projeto anterior, um
espao que construdo objetivando um determinado tipo de atividade.
Isso mais verdadeiro ainda quanto menor forem os recursos e os
espaos disponveis. Grandes estdios podem rapidamente
transformarem-se em pequenos sets, no o contrrio. Da a necessidade
de direcionamento do projeto.
QUARTELADAS
reas de fora
Essa maneira de dividir o palco em reas facilita nossa comunicao e
desenvolvimento de projetos de cenografia, direo e iluminao, etc.
Segundo alguns tericos de teatro, essas reas de palco possuem
tambm " foras de expresso", ou seja, as cenas possuem maiores e
menores"foras" e impactos expressivas que variam de acordo com o
posicionamento no palco. Por exemplo: uma cena onde o ator abandona
sua famlia ter um impacto maior se sua sada se desenvolver na
direo frente-fundo e da direita para a esquerda.
Vamos dar uma olhada nessas foras e como elas so vistas por esses
tericos:
ENSAIOS TCNICOS
Eletricidade:
Perigo de altura
- Utilizar apenas escadas e plataformas em boas condies.
- Utilizar apenas escadas e plataformas que possua altura compatvel
com os locais de trabalho e manuseio de equipamentos.
- Na utilizao de escadas e plataformas que ofeream algum tipo de
movimento vertical trabalhar sempre com equipe de apoio.
- Trabalhar nas escadas sempre frontalmente aos equipamentos tendo
como apoio a prpria escada (nunca deixar o corpo solto).
- Escadas e plataformas com rodas devem ser movimentadas com
cuidado e devagar.
- Na transferncia de materiais e equipamentos para cima e para abaixo
das escadas aconselhada a utilizao de roldanas e cordas de
sustentao.
- Trabalhar sempre que possvel com cintos de segurana.
Perigo de combusto:
- A utilizao de velas, tochas, fogos de artifcio e outros efeitos
pirotcnicos devem seguir as normas estaduais de segurana. proibida
a utilizao desses efeitos no estado de So Paulo sem estudo e
consentimento prvio do corpo de bombeiros.
- Sempre utilizar extintores de CO2 para combate ao fogo de origem
eltrica (perigo de choque eltrico).
- Nunca trabalhar e armazenar substncias combustveis e volteis no
interior dos teatros e casas de espetculos.
Alm desses cuidados deve-se tambm saber que equipamentos de
iluminao trabalham com lmpadas de alta potncia e alta
temperatura. O manuseamento dos equipamentos no ato da correo de
iluminao deve ser feito utilizando-se luvas especiais que evitam
queimaduras.
Lmpadas velhas podem explodir, explodindo as lentes sob palco ou
platia.
Os sistemas de sustentao de equipamentos (varas e ganchos) devem
ser compatveis com os pesos desses equipamentos.
Os Racks e caixas de passagem devem sempre ficar longe e protegidos
da assistncia.
Fios e cabos sobre o palco devem ser presos com fitas especiais para
evitar tropeos de atores, atrizes, danarinos, etc.
Nas montagens de iluminao indicada a presena de dois ou mais
tcnicos para trabalho conjunto (programao de racks, operao de
mesa, alocao e correo de equipamentos).
No se deve utilizar filtros coloridos de celofane ou outro material
colorido nos equipamentos. Os filtros (gelatinas) so fabricados para
O teatro na renascena
- A partir do sc. XVI o teatro passou a ser representado tambm
dentro de espaos fechados.
- Os teatros possuam amplas janelas para entrada de iluminao solar,
que eram abertas nas apresentaes vespertinas
- Nas apresentaes noturnas muitas velas garantiam precariamente a
visibilidade.
- A vela, inveno dos fencios, foi durante muito tempo a nica
iluminao que os teatros possuam.
Os candelabros
- Os candelabros foram utilizados durante os sculos XVII e XVIII.
- Eram enormes e iluminavam tanto o palco como a platia.
- Os encenadores ainda no conheciam a iluminao como linguagem e
as pessoas que freqentavam os teatros, muitas vezes, iam para serem
observadas e no para observar.
O teatro Elisabetano
As desvantagens do gs
- Cheiro desagradvel.
- Produzia sonolncia (intoxicao).
- Produzia muita fuligem exigindo constante limpeza de paredes, tetos e
cortinas.
- O gs era manufaturado pelo prprio teatro (custos enormes).
- Perigo de exploso e incndios (segurana).
- Obrigatrio a presena de fiscais de fogo.
- Os incndios eram comuns.
A luz eltrica
- Em 1879 Edson fabrica a primeira lmpada de incandescncia com
filamento de carbono permitindo a generalizao do uso da eletricidade
nos teatros.
- At o final do sc XIX a luz eltrica j havia se tornado comum nos
grandes teatros.
- Primeiras instalaes eltricas em palco italiano utilizavam luzes de
ribalta, gambiarras (Luzes de cima) e laterais.
Das trevas para a luz
- Em 1876, pela primeira vez, durante a representao de suas peras
em Bayreuth, Richard Wagner, (1813 - 1833) mergulha a sala no
escuro.
- Essa medida pouco a pouco adotada na Inglaterra, na Frana e no
restante dos teatros europeus.
- Perda da conscincia da realidade que rodeia o expectador. Estado
parcial de hipnotismo.
- A tcnica de iluminao devia respeitar e servir s estruturas e aos
objetivos da cena.
- O teatro deixa de ser o imenso salo da sociedade burguesa.
Uma nova esttica atravs da luz
Mesas
Mesas
Mesas
Mesas
Mesas
Valmir Perez
Essa dica vai para quem gosta de trabalhar com iluminao e ao mesmo
tempo botar a mo na "massa" - fazer acontecer com as prprias mos.
Todo mundo que trabalha com iluminao sabe que sempre haver
algumas sobras de filtros (gelatinas) durante um projeto ou uma
montagem.
Eu nunca descartei esses materiais, mesmo quando no sabia o que
fazer com eles. Essas lminas coloridas sempre me fascinaram e sempre
achei que elas poderiam em algum momento ser teis para criao de
algum efeito.
A vida passa, ganhamos experincia, aprendemos com velhos mestres,
fazemos alguns cursos e, quando menos esperamos, acabamos por
descobrir maneiras novas de fazer as coisas, e uma dessas coisas que
aprendi com os mais "velhos" foi criar efeitos com sobras de filtros
(gelatinas).
Vamos l ento - vamos aprender a criar um efeito furta-cor com essas
gracinhas que no devem ir para o lixo. mas vejamos primeiramente o
que significa furta-cor:
Segundo alguns dicionrios um adjetivo que quer dizer "aquilo que
apresenta cor variada, conforme a projeco da luz",
Ou seja, vamos criar um efeito de cores variadas, que posteriormente
poder ser utilizado dentro de uma esttica qualquer.
Primeiro passo:
Para que possamos conseguir um efeito claro de mistura de cores,
vamos utilizar um equipamento bastante comum nos teatros e estdios
- o famoso plano-convexo, ou PC, como gostam de cham-lo. Porm,
vamos tirar a sua lente. isso mesmo, vamos tirar a sua lente para que a
projeo do efeito seja a melhor possvel. mas no esquea, tire a lente
com cuidado e guarde num local apropriado, de preferncia embrulhada
num pano macio e seco.
Antes de tudo, pegue uma lmina interna do porta-filtros do planoconvexo e desenhe suas arestas externas e o furo interno, sobre uma
folha de papel, como na figura abaixo:
Terceito passo:
Coloque as tiras recortadas no porta-filtros do equipamento, nunca
esquecendo que esses porta-filtros possuem duas partes - uma interna
e a outra externa. A parte interna ajuda a seguras as tiras sem que elas
se soltem durante o manuseio.Veja abaixo:
Bem, espero que voc nunca mais jogue fora seus restos de gelatinas.
Alm de no sujar o meio-ambiente voc poder fazer efeitos muito
legais. Da prxima vez vou te ensinar a fazer vitrais coloridos com essas
sobras.
Feito isso, desenhe um vitral simples, pois ser a primeira vez que voc
far o trabalho, no complique, deixe criaes mais complexas para
depois, quando voc tiver adquirido mais prtica. Deve ficar mais ou
menos assim:
Espere secar mais ou menos umas 24 horas. Depois disso, retire com
muito cuidado as fitas adesivas que grudaram o papel com o desenho
nos filtros e o durepox que grudou no papel. Tire a lente do
equipamento, no v esquecer de tirar a lente, e coloque o vitral entre o
equipamento e apenas o porta-filtro maior. Mostro abaixo uma
simulao do efeito pronto.
Veja como ficou. Seu acessrio est pronto. Para cada equipamento
voc cortar duas peas deixando sempre o lado mais difuso da placa
para o lado de dentro, pois as placas possuem um lado mais brilhante
que deve ficar de fora quando colocada no equipamento. Voc vai fazer
uma dobrinha longitudinal na parte menor da aba, para encaixar por
dentro do porta-filtros do equipamento.
Agora, a mesma luz, porm com um recorte feito por uma bambolina no
contra-luz vermelho:
Nessa dica quero mostrar para voc como criar efeitos de projeo de
imagens atravs da utilizao de mscaras.
Vamos criar uma projeo de janela com chapas de off-set ou cinefoil
utilizando um equipamento plano-convexo.
Para comear, coloque o porta-filtros do equipamento sobre a chapa de
off-set ou cinefoil e risque as arestas externas e internas - confira nas
imagens abaixo:
Veja nas figuras abaixo uma simulao do efeito produzido pela mscara
com equipamento em contra-luz e filtro azul claro. No caso, um filtro
Rosco Cool Blue nmero 66.
Descrio do
Facho
Resultado
Intensidade
6m
FFN
VNSP:Very
Narrow Spot"Foco 3 1/2' x 8
1000 fc
Definido Muito
1/2'
Estreito"
FFP
825 fc
FFR
MFL: Medium
Flood "Foco
Suave Tamanho
Mdio
FFS
WFL: Wide
Flood"Foco Suave 12' x 18'
Largo, Extenso"
7 1/2' x
16'
313 fc
100 fc
Descrio do Resultado
Intensidade
Facho
6m
FFN
VNSP:Very
Narrow
Spot"Foco
Definido
Muito
Estreito"
FFP
NSP: Narrow
Spot "Foco 5' x 9'
(converter
Definido
Estreito"
FFR
MFL:
Medium
Flood "Foco
Suave
Tamanho
Mdio"
7 1/2' x 16'
313 fc
(converter)
FFS
WFL: Wide
Flood"Foco
Suave
Largo,
Extenso"
12' x 18'
100 fc
(converter)
1.06,68m x
1000 fc
2.59,08'
825 fc
ACL a sigla Aircraft Landing Light, a 28v, 250 watt, PAR46 que tem
vida til muito reduzida, em torno de 25 horas, apresentando um facho
muito estreito (5, a 9 metros de distncia produz um resultado de 60
centmetros).
Alguns designers usam um sistema com quatro unidades em srie,
conectado em um nico dimmer dobrando, s vezes, esse total.
Produzem um facho de luz muito intenso. A "Cortina de Luz" um
resultado comum atravs do uso da Lmpada PAR
Faa uma ligao em paralelo nos bocais de loua, com fio rgido de 4
milmetros (rede principal) e 2,5 milmetros (ligaes nos bocais). Deixe
uma sobra de aproximadamente 6 centmetros no final da rede
principal. Utilize fios com cores diferentes e nunca com menos de 4
milmetros para a rede. Isso fundamental para a segurana do projeto.
Se possvel ainda, solde as ligaes dos fios nos bocais e na rede, para
evitar que os fios escapem e entrem em curto-circuto.
Pregue ou parafuse esse sarrafo numa das abas internas da caixa como
na figura abaixo:
Instale cinco lmpadas de 200 Watts por 220 Volts, isso far com que
seu instrumento tenha uma potncia final de 1000 Watts em sistema
bifsico, ou seja, corrente de 220 Volts.
- Um estilete comum.
Agora veja abaixo a sequncia para saber onde encaixar seu filtro:
LED - O
HISTRICO
Apesar do LED ser um componente muito comentado hoje em dia, sua
inveno, por Nick Holonyac, aconteceu em 1963, somente na cor
vermelha, com baixa intensidade luminosa ( 1 mcd ). Por muito tempo,
o LED era utilizado somente para indicao de estado, ou seja, em
rdios, televisores e outros equipamentos, sinalizando se o aparelho
estava ligado ou no.
O LED de cor amarela foi introduzido no final dos anos 60. Somente por
volta de 1975 surgiu o primeiro LED verde com comprimento de onda
ao redor de 550 nm, o que muito prximo do comprimento de onda do
amarelo, porm com intensidade um pouco maior, da ordem de algumas
dezenas de milicandelas.
Durante os anos 80, com a introduo da tecnologia Al ln GaP, os LEDs
da cor vermelha e mbar conseguiram atingir nveis de intensidade
luminosa que permitiram acelerar o processo de substituio de
lmpadas, principalmente na indstria automotiva.
Entretanto, somente no incio dos anos 90, com o surgimento da
tecnologia InGaN foi possvel obter-se LEDs com comprimento de onda
menores, nas cores azul, verde e ciano, tecnologia esta que propiciou a
obteno do LED branco, cobrinho, assim, todo o espectro de cores.
At ento, todos estes LEDs apresentavam no mximo de 4.000 a 8.000
milicandelas, com um ngulo de emisso entre 8 a 30 graus. Foi
quando, no final dos anos 90, apareceu o primeiro LED de potncia
Luxeon, o qual foi responsvel por uma verdadeira revoluo na
tecnologia dos LEDs, pois apresentava um fluxo luminoso ( no mais
intensidade luminosa ) da ordem de 30 a 40 lumens e com um ngulo
de emisso de 110 graus.
Hoje em dia, temos LEDs que atingem a marca de 120 lumens de fluxo
luminoso, e com potncia de 1,0 3,0 e 5,0 watts, disponveis em
vrias cores, responsveis pelo aumento considervel na substituio de
alguns tipos de lmpadas em vrias aplicaes de iluminao.
Essa dica foi retirada do site da Utiluz, empresa gacha que fabrica
produtos com tecnologia LED. Obrigado aos amigos da empresa pela
autorizao para disponibilizar essas valiosas informaes no site do
Laboratrio de Iluminao.
equipamento. Isso vai fazer com que a luz que projetada por esse
jogo de filamentos no rebata na parte interna do equipamento e no
produza aqueles "fantasmas" na projeo.
O QUE SO "GOBOS"
TEXTOS
O espetculo, a arquitetura e a cidade
Jos Canosa Miguez
Para dar mais sabor ao curso, Salino e Vianna promoveram uma indita
mesa redonda com atuantes iluminadores cnicos que trabalham na
cidade - Aurlio de Simoni, Paulo Csar Medeiros, Rogrio Wiltgen,
Ricardo Dias e Csar de Ramires - o cengrafo Jos Dias, representantes
de fornecedores e de fabricantes - Pblio Lima da GE e Tegenes da
Rosco - o ator Pedro Osrio, indicado ao premio Shell pela pea
Trainspotting - entre outros profissionais, todos muito bem coordenados
pela competente Claudia Cavallo. Foi interessante conhecer as
experincias e pontos de vista destes especialistas to dedicados ao
teatro e ouvir as consideraes de cada um sobre a evoluo e a
qualidade da iluminao cnica no Brasil.
A ILUMINAO E O ESPETCULO
A descoberta da eletricidade por Thomas Edison, foi o grande motor da
civilizao, junto com o petrleo. E o teatro no ficou fora desta
revoluo. A transformao foi radical, como aponta Jean-Jacques
Roubine, pois com a luz foi possvel ver melhor os cenrios, figurinos e
at mesmo os prprios atores, bem como a msica que foi amplificada.
A complexidade que foram adquirindo essas artes tornou necessria a
presena de um profissional que as coordenasse. Deste modo, surge, ao
redor de 1850, a figura do diretor. Essa profunda alterao nos
bastidores claro, foi responsvel por uma nova relao do ator com
seu papel e com o pblico, uma nova relao deste ltimo com o
espetculo. Creio que no seria exagero dizer que estabeleceu uma
nova arte, que se assemelhava com o teatro anterior quase que
exclusivamente por ser artesanal e pela presena do ator. Em grande
parte a iluminao responsvel pela crescente valorizao do
espetculo. Dentro de uma montagem, funciona muitas vezes para
destacar ou esconder os aspectos de uma cena. utilizada tambm para
criar um clima, o que faz com que sua funo intrinsecamente lrica,
possa criar um efeito dramtico. E de alguns anos para c, tem sido
usada muitas vezes como elemento cenogrfico e em outras tem feito
as vezes de cenrio. Quem for assistir a "O falco e o Imperador" com
luz de Maneco Quinder, a "Os Solitrios" de Beto Bruel, ou mesmo a
"Um Porto Para Elizabeth Bishop" de Wagner Freire, todas em cartaz em
So Paulo, atualmente, (primeiro semestre de 2002) poder ter a
comprovao de que nos trs casos, em diversos momentos, a luz
funciona como cenrio. So invenes da segunda metade do sculo XX,
quando as tcnicas de desenho de luz e o trabalho dos operadores
ganharam enorme desenvolvimento. Simultneo claro evoluo
fantstica dos equipamentos, tais como mesas de luz, ou mesmo efeitos
mais artesanais com projees de slides fazendo as vezes de cenografia
e assim por diante. A ponto de que um espetculo sem iluminao seja
algo a princpio impensvel e mesmo quando concebido desse modo,
como se v em "Hysteria" atualmente em cartaz tambm em So Paulo,
h um uso dos reflexos da luz do dia e o espectador tem uma sensao
diferente: ou parece que viajou no tempo, de volta para o passado (o
que nos parece ser a inteno do diretor, j que o enredo se passa no
sculo XIX e o elenco veste trajes da poca) ora tem a impresso de
estar assistindo s a um ensaio. Ou seja, sem luz, seja natural ou no,
no h teatro. Sem luz eltrica, dificilmente um teatro moderno.
Maria Lcia Candeias
Universo da luz
Valmir Perez
Light designer responsvel pelo Laboratrio de Iluminao do
Departamento de Artes Cnicas - IA/Unicamp
Obs*: Texto originalmente publicado na revista "Contra Regra" no. 21 agosto/2005- publicao do Ncleo Experimental Teatro de Tbuas
INFORMAES PESSOAIS
Amauri Arajo Antunes
Mail: amauantunes@yahoo.com.br
Bacharel em Teatro pela Universidade Estadual de Campinas - UNICAMP
Bacharel em Letras pela Universidade Estadual de Campinas - UNICAMP
IRC - ndice de reproduo de cor Escala de 1 a 100 que mede a reproduo da cor dada por uma fonte
artificial em relao luz solar.
Expressa em lux (lx), indica o fluxo luminoso de uma fonte de luz que incide sobre uma superfcie situada
uma certa distncia desta fonte Manual Luminotcnico Prtico - Osram
http://www.osram.com.br/download/manual/MANUAL.PDF
3
Expressa em cd/m2 (candela por metros quadrados) Intensidade luminosa que emana de uma superfcie, pela
sua superfcie aparente - Manual Luminotcnico Prtico - Osram
http://www.osram.com.br/download/manual/MANUAL.PDF
controle, a no ser que seja para uma visita a uma exposio especfica
dessas peas. Porm na maioria dos casos trabalhamos com a
impossibilidade de ocultarmos toda essa parafernlia, e a, o que fazer?
Creio que devemos partir de alguns princpios bsicos, assim podemos
encontrar solues bastante viveis para inmeros casos. Alm do
estudo das caractersticas tcnicas de um equipamento e de suas
possibilidades dentro de determinado contexto, a anlise de seu design
e cor nos faz perceber que existem vantagens e desvantagens que
podem ser percebidas rapidamente. Equipamentos menores so mais
indicados para espaos com p direito muito baixos, pois equipamentos
mais robustos podem desviar a ateno dos observadores e
desarmonizar os ambientes. A utilizao de equipamentos na cor preta
sob tetos claros, ou o contrrio: equipamentos brancos ou claros em
tetos escuros, resultam em maiores contrastes e, conseqentemente,
desviam mais a ateno do apreciador. Podemos repetir esses conceitos
para as estruturas de suporte, afinal, a elas est reservado um papel
extremamente importante dentro da esttica dos espaos. No quero
necessariamente afirmar que se deva utilizar esse ou aquele conceito no
momento da escolha do visual das estruturas e equipamentos nesses
espaos, mas sim alertar os profissionais e estudantes para um item
realmente importante em se tratando de projetos de iluminao nesses
espaos.
Estruturas de suporte
A abrangncia de caractersticas de espaos e prioridades,
ou seja, dos tipos e funes de cada museu, exige dos profissionais da
luz o entendimento profundo das questes tcnicas e estticas
envolvidas, dos objetivos principais dos museus, das mostras, dos
eventos, etc. Em museus com carter de exposies prioritariamente
permanentes os projetos devem levar em considerao aspectos e
solues que provavelmente se tornariam um empecilho dentro de
espaos para exposies cujo carter a mudana contnua de acervo e
cenografia. Por exemplo: estruturas rgidas4 de suporte de
equipamentos podem funcionar muito bem nos primeiros, mas
indubitavelmente gerariam conseqncias desastrosas nos segundos.
Estruturas flexveis garantem maiores possibilidades, embora
geralmente os custos desses projetos so bem mais elevados, dadas as
necessidades maiores de pontos de distribuio eltrica. Estruturas
flexveis geralmente so feitas por encomenda, enquanto as rgidas
podem ser feitas com materiais e produtos de mercado.
4
Defino aqui de estrutura rgida aquela cuja mobilidade dentro dos espaos inexistente, no permitindo
mudanas de posicionamento e de escala.
Iluminao de trs pontos um conceito muito utilizado em iluminao de cinema e televiso. Utiliza-se
uma fonte numa das laterais do objeto chamada de principal. Outra fonte na lateral oposta ao objeto chamada
de luz de preenchimento. Por fim, uma ltima fonte atrs do objeto denominada de contra-luz. Esse
conceito permite a visualizao do entorno do objeto e ao mesmo tempo cria a sensao volumtrica nas telas
bidimensionais das televises e cinemas.
6
Aqui no estamos levando em considerao a utilizao da luz colorida, que por si s provoca alteraes de
dramaticidade.
Agora de um outro ngulo, vemos que a atriz est banhada por uma luz
bastante homognea. Esse o ponto de vista de quem se encontra
novamente na frente da atriz.
Observando agora do ponto de vista frontal atriz. Note que existe luz
abundante em seu corpo, inclusive em seu rosto: