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MACHADO, Arlindo - Filme-Ensaio
MACHADO, Arlindo - Filme-Ensaio
Arlindo Machado
Resumo
Denominamos ensaio uma certa modalidade de discurso cientfico ou
filosfico que carrega atributos amide considerados literrios, como a
subjetividade do enfoque (explicitao do sujeito que fala), a eloqncia
da linguagem (preocupao com a expressividade do texto) e a
liberdade do pensamento (concepo de escritura como criao, em vez
de simples comunicao de idias). Toda reflexo sobre o ensaio,
entretanto, sempre pensou essa forma como essencialmente verbal,
isto , baseada no manejo da linguagem escrita. O objetivo deste artigo
discutir a possibilidade de ensaios no escritos, ensaios em forma de
enunciados audiovisuais. Embora teoricamente seja possvel imaginar
ensaios em qualquer modalidade de linguagem artstica (pintura,
msica, dana, por exemplo), uma vez que sempre podemos encarar a
experincia artstica como forma de conhecimento, vamos, por
comodidade, nos restringir neste texto apenas ao exame do ensaio
cinematogrfico. Comeando pelos pioneiros russos (Eisenstein, Vertov),
introdutores da idia de um cinema conceitual, traamos uma trajetria
do filme-ensaio na histria do cinema, com nfase principalmente nas
contribuies de Godard e Bernadet.
Palavras-chave: filme-ensaio, cinema conceitual, pensamento
cinematogrfico.
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O documentrio e o ensaio
Dentre os gneros cinematogrficos, o documentrio poderia ser
considerado a forma audiovisual que mais se aproxima do ensaio, mas
essa uma maneira enganosa de ver as coisas. O termo documentrio
abrange um leque bastante amplo de trabalhos da mais variada espcie,
da mais variada temtica, com estilos, formatos e bitolas de todo tipo.
Mas, apesar de toda essa variedade, o documentrio se baseia num
pressuposto essencial, que a sua marca distintiva, a sua ideologia, o
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Os pioneiros russos
Para avanar, poderamos nos referir aqui a uma importante discusso
ocorrida no interior do pensamento marxista, mais exatamente na
Rssia sovitica dos anos 1920, quando alguns cineastas engajados na
construo do socialismo vislumbraram no cinema mudo a possibilidade
de promover um salto para uma outra modalidade discursiva, fundada
j no mais na palavra, mas numa sintaxe de imagens, nesse processo
de associaes mentais que recebe, nos meios audiovisuais, o nome de
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O ensaio no cinema
Pensemos o filme-ensaio hoje. Ele pode ser construdo com qualquer
tipo de imagem-fonte: imagens captadas por cmeras, desenhadas ou
geradas em computador, alm de textos obtidos em geradores de
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Aqui, da mesma forma que em Deux ou trois choses que je sais delle, o
tema a cidade (So Paulo, em lugar de Paris) e o modelo de
urbanismo implantado pelo capitalismo, mas diferentemente do filme de
Godard, a cidade aqui vista sob o prisma do prprio cinema. Em
outras palavras, o tema do filme de Bernadet o modo como o cinema
paulista interpretou a sua prpria cidade. Ento, a fonte das imagens de
So Paulo so os filmes que retrataram a cidade. Trata-se, portanto, de
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Referncias Bibliogrficas
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