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Representação Simbólica Da Diversidade Territorial
Representação Simbólica Da Diversidade Territorial
RESUMO
Este trabalho pretende-se uma anlise geogrfico-cultural de obras musicais de Heitor VillaLobos, particularmente das composies Bachianas Brasileiras e Cirandas, onde
evidencia-se o uso de representaes simblicas da diversidade territorial brasileira,
incorporando nas composies elementos de diversas regies do pas. Pressupomos as
manifestaes culturais e artsticas como elementos importantes para a anlise geogrfica
por seu potencial indicativo da vida scio-cultural e do meio vivenciado por seus produtores.
Percebemos as obras de Heitor Villa-Lobos em questo como uma autentica representao
do territrio brasileiro, de grande significado cultural e geopoltico, onde so expressas,
atravs de nuancias meldicas e ritmicas, apreendidas em msicas tpicas colhidas pelo
compositor em suas viagens pelo pas, elementos da vivncia dos povos em suas regies.
Produziu-se assim, um verdadeiro mosaico cultural do Brasil ou multiplos cenrios musicais.
INTRODUO
Pautar uma reflexo geogrfica sobre msica ainda causa espanto. Em se tratando,
como no nosso caso, da msica propriamente dita (melodia, harmonia, ritmo) e no somente
da letra da msica, o espanto ainda maior. Outros agravantes so o perodo da
composio e o seu estilo (erudito). Consideramos que as demonstraes de espanto e
desconfiana dos gegrafos diante de temas subjetivos, artsticos e histricos devem ser
objeto de reflexo para superarmos certas interdies temticas e avanarmos na
compreenso dos processos socioespaciais em seus mltiplos aspectos.
Notveis avanos tm sido conquistados pela Geografia brasileira. Esta tem sido
caracterizada como um campo disciplinar em constante movimento, sobretudo a partir da
emergncia (ou visibilizao) dos movimentos radicais no 2o Encontro Nacional de
Gegrafos, realizado pela Associao Brasileira de Geografia na cidade de Fortaleza, em
1978. As aventuras e desventuras da Geografia Crtica ali nascidas j foram objeto de
inmeras narrativas, nas quais podemos ver a predominncia de uma nfase comemorativa
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percepo humana de Kirk (1963). Apesar de seu contedo, as obras de Wright, Lowenthal
e Kirk, pouco influenciaram a Geografia Comportamental. Johnston (1986) explica essa
pequena influencia com sua idia de escolas invisveis: grupos de estudiosos trabalhando
sobre os mesmo tpicos e cada um referindo-se s publicaes dos outros integrantes de
sua escola, negligenciando outros autores. Como Wright, Lowenthal e Kirk no eram de
nenhuma escola importante foram pouco citados. Mesmo com esse distanciamento, pelo
menos em termos de citaes e explicitao nas referncias bibliograficas, da escola
comportamental em relao autores claramente opostos ao neo-positivismo, apresentado
por Johnston e, apesar de situar as Geografia do comportamento e da percepo no seio
da Geografia Quantitativa, Capel compreende o surgimento da Geografia Humanista como
um desenvolvimento lgico do descobrimento em Geografia da dimenso subjetiva e da
experincia pessoal, realizado pela Geografia da percepo e do comportamento (CAPEL,
1981: 443). Uma vez tomado o caminho de entendimento da conduta espacial ou geogrfica
dos homens a partir do conhecimento das vises pessoais, da mente humana, o retorno
seria impossvel e os modelos abstratos entrariam em crise. Tal destaque conquistado pelos
criticos do neo-positivismo para o reconhecimento de elementos subjetivos do mundo vivido
ampliou o caminho para a fenomenologia, o existencialismo e a hermenutica, legitimandoos na reflexo geogrfica (idem, 444).
Neste trabalho temos como finalidade abordar e traar uma anlise geogrficocultural de obras musicais e Heitor Villa-Lobos, particularmente das composies
Bachianas Brasileiras e Cirandas, onde evidencia-se o uso de representaes simblicas
da diversidade territorial brasileira, incorporando nas composies elementos de diversas
regies do pas.
Tal interesse de Villa-Lobos em retratar em suas obras todo o imaginrio cultural
brasileiro estava ligado a uma idia de rompimento das influncias que a msica estrangeira
propagava, com o objetivo de construir uma msica autenticamente brasileira, utilizando
para isto das mais profundas razes musicais que existiam no Brasil, e estando ligado
tambm s experincias muito fortes que Villa-Lobos tivera na infncia e na adolescncia
com vrias destas manifestaes culturais.
Villa-Lobos abre com isso a possibilidade de se estudar musicalmente como a
questo da identidade cultural brasileira comeou a se estruturar e mais tardiamente como a
mesma utilizada para legitimar alguma medida implantada por determinado poder
autoritrio. (SOUZA e SEVERINO, 2003)
A obra de Villa-Lobos pode ser dividida, conforme classificao do prprio
compositor, em cinco grupamentos observando para isso o grau de interferncia folclrica
que as obras expem.
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N7 pode-se observar em sua Tocata uma execuo do tema central maneira de uma
catira batida, dana cano do Brasil central.
Todas caractersticas estas, que expressam a espontnea afinidade do ambiente
harmnico, contrapontstico e meldico, como uma das principais modalidades da msica
folclrica, dentre outras regies, do nordeste do Brasil.
Assim sendo o estudo dos dois conjuntos de obras de Heitor Villa-Lobos
selecionados para o trabalho justifica-se pela importncia de se compreender como
manifestaes regionais, populares e da vivncia de pequenos grupamentos humanos tem
uma importncia to relevante no firmamento do processo de estruturao identitria da
msica e da identidade brasileira e mais posteriormente na estruturao da brasilidade de
uma nao.
Para conseguir chegar a tal objetivo procurou-se utilizar como referenciais tericos e
metodolgicos, um dilogo entre a Geografia Cultural a Antropologia e a Sociologia,
pressupondo assim, as manifestaes culturais e artsticas como um caminho para a
compreenso do espao.
Como
procedimentos
metodolgicos
utilizou-se
de
pesquisas
histricas
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Com esta valorizao da paisagem, abre-se uma nova perspectiva para a anlise
geogrfica da cultura, onde outros meios podem ser utilizados para a sua interpretao
como a pintura, a msica, a escrita, as imagens gravadas em filmes, etc so meios pelos
quais pode-se identificar os significados que os grupamentos humanos atribuem s reas e
aos lugares.
Assim, a valorizao de uma interpretao da configurao dos smbolos e signos
conduz a mecanismos de anlise da realidade que se ligam mais interpretao de certos
fenmenos da realidade do que meras anlises descritivas da morfologia de certas reas.
Sobre esta perspectiva a anlise geogrfica da paisagem torna-se uma interpretao
da realidade, como se a paisagem fosse um texto que devesse ser entendido e no apenas
lido.
Foi o que fez Villa-Lobos em suas viagens, no se preocupou em apenas transpor a
sonoridade das manifestaes observadas para o ambiente erudito mas preocupou-se em
valorizar tais caractersticas no como sendo especficas de uma regio mas sim como
smbolo ou referencia de um pas, fazendo uma interpretao do que ouvia ou sentia.
Ao focalizar a produo musical de Villa-Lobos nestes dois grupos Cirandas e nas
Bachianas Brasileiras procurou-se evidenciar na anlise principal das obras a valorizao
... que o compositor carioca deu ao ritmo em todos os seus aspectos... (MARIZ, 1981).
Assim, Villa-Lobos torna-se um compositor singular, uma vez que busca ritmar e
converter elementos populares como contos, lendas, mitos, tradies, brincadeiras, lugares
comuns em obras musicais que buscam uma definio de uma identidade da msica
brasileira e mesmo das culturas do Brasil.
Para tanto Villa-Lobos executa inmeras viagens pelo interior das regies do Brasil a
fim de estudar e levantar as singularidades que ali existem. Sendo atravs destes momentos
que o compositor observa um estreitamento entre as caractersticas sonoras da cultura
popular das regies visitadas com as caractersticas sonoras da msica do compositor
alemo J. S. Bach.
Ao observar tal semelhana, Villa-Lobos comea a dar os primeiros passos para a
estruturao da obra As Bachianas Brasileiras onde a mesma ... representa [uma] valiosa
experincia de justaposio de certos ambientes harmnicos, contrapontsticos de algumas
regies do Brasil ao estilo de Bach. (MARIZ, 1981).
A compreenso do papel da msica de Heitor Villa-Lobos com o intuito de buscar
uma identidade brasileira, tanto para a prpria msica brasileira quanto para a populao
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Assim, a leitura que Villa-Lobos faz das Cirandas uma leitura que se apresenta
sem o texto que as caracteriza, mas que imediatamente evoca a letra que originalmente as
acompanha.
Villa-Lobos ao fazer uma leitura das Cirandas Brasileiras introduz elementos novos
nas obras, as caracterizado ainda mais como nacionais. Uma vez que o compositor cria uma
ambiente meldico complemente novo para as peas. Como podemos observar na
valorizao da expressividade rtmica e harmnica bem como na valorizao timbrstica.
Ao observar tal leitura que Villa-Lobos faz das Cirandas brasileiras concordamos com
Oliveira, 1997 que o compositor ao reinterpretar tais obras, criou uma interpretao erudita
brasileira desses cantos populares.
As quais podem ser observadas em quase todas as Cirandas, onde as mesmas ...
obedecem a uma estrutura bem definida que consiste em criar, numa introduo, o
ambiente sonoro que prepara o surgimento da melodia, que aparentemente nada tem a ver
com este [o tema principal] ... (OLIVEIRA, 1997).
Ao analisar algumas obras das Cirandas de Villa-Lobos podemos observar tais
caractersticas que o compositor utilizou na criao deste conjunto de obras onde iremos
analisar brevemente (quatro delas).
O compositor constroi nestas obras um ambiente delicado onde observa-se a
utilizao de temas infantis ... empregando grande riqueza harmnica e rtmica, ousando
das dissonncias. (MARIZ, 1981).
Em Terezinha de Jesus observa-se a utilizao pelo compositor de um ritmo
caracteristicamente obstinado, bem brasileiro, pois se caracteriza, como coloca Oliveira,
1997, em um estudo da constncia rtmica do Maxixe onde observa-se um ritmo sincopado
e uniforme do comeo ao fim.
O ritmo s vem a se tornar mais suave somente quando se observa a entrada da
melodia da Cirandas na msica.
Oliveira, 1997 coloca que o momento de maior beleza na msica justamente o
momento onde observa-se ... a simplicidade da justaposio das duas sees [a
introduzida por Villa-Lobos e a original] em modo maior e menor... .
J na obra A Condessa observa-se que a sua estruturao parte do princpio da
repetio da melodia com variantes simples.
O tema principal aparece instrumentalmente como que imitando a voz humana...
(OLIVEIRA, 1997).
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