frica Brasil (1976): uma anlise miditica do lbum de Jorge Ben Jor

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frica Brasil (1976): uma anlise miditica do

lbum de Jorge Ben Jor1
Africa Brasil (1976): mediatic analisys of the
album from Jorge Ben Jor
Luciana Xavier Oliveira1
RESUMO
O presente artigo um estudo das dinmicas do gnero musical articuladas interpretao de marcas estilsticas mobilizadas como estratgias de endereamento inseridas na
obra de Jorge Ben Jor. Para isso, realizada a anlise miditica de um de seus discos mais
representativos, o lbum frica Brasil (Philips, 1976), articulando-se tambm as noes
de msica popular massiva e dico da cano. O corpus analtico composto pelas duas
canes de trabalho do disco, Xica da Silva e frica Brasil (Zumbi). Neste sentido, atravs
deste exerccio metodolgico, tentamos compreender como so estruturadas as gramticas dos gneros musicais no interior do produto musical, levando-se em considerao
tambm suas dinmicas de produo de sentido no interior da msica popular massiva
brasileira e internacional.

Palavras-chave
Gnero Musical; Jorge Ben Jor; Msica Popular Massiva.

ABSTRACT
This article is a study of the musical genre dynamics, articulated to the interpretation of
stylistic marks mobilized as addressing strategies inserted in the music of Jorge Ben Jor.
In order to do so, we conducted a mediatic analysis over one of his most representative
albums, Africa Brazil (Philips, 1976), also articulating the concepts of mass popular music,
diction and popular song. The corpus consists of two songs of this disc, Xica da Silva and
Africa Brazil (Zumbi). In this sense, through this methodological exercise, we try to understand how are structured the grammars of musical genres inscribed in the album, also
taking into consideration its dynamics of meaning-making inside the massive brazilian and
international popular music.

1 Bacharel em Comunicao Social, Habilitao Jornalismo, Universidade Federal do Rio de Janeiro. Mestre em Comunicao e Cultura Contemporneas, Universidade Federal da Bahia. Doutoranda em Comunicao - Programa de Ps-Graduao em Comunicao da Universidade Federal Fluminense. BRASIL.
E-mail: luciana.ufba@gmail.com.

Luciana Xavier Oliveira

Keywords
Musical Genre; Jorge Ben Jor; Popular Music Massive.
Em 11 de abril de 2002, na edio 893, a revista musical norte-americana Rolling Stone
elegeu frica Brasil (Jorge Ben Jor, 1976, Philips) como o 22 melhor lbum do mundo2.
o nico disco brasileiro da lista. A edio nacional da revista tambm o incluiu entre os 100
melhores discos brasileiros. Em sebos e lojas de discos antigos, como tambm em sites de
leiles virtuais, o vinil de frica Brasil pode ser encontrado por at 120 reais, ou mais. Em
2002, reconhecendo o aumento da procura no apenas por esse como por outros ttulos de
Jorge Ben Jor, h muitos anos fora das prateleiras das lojas de discos, a Universal, detentora do catlogo da antiga Philips decidiu relanar os LPs que haviam se tornado raros em
verses remasterizadas no formato cd. Para isso, convidou o msico Charles Gavin, baterista da banda de rock Tits e renomado colecionador de vinis, para produzir e organizar
a coleo Samba & Soul (Universal, 2002), voltada para o pblico nacional, mas tambm
para o mercado externo, que incluiu cinco discos de Jorge Ben Jor: frica Brasil, Samba
esquema novo (Philips, 1963), Sacundin Ben Samba (Philips, 1964) e Ben samba bom
(Philips, 1964).
O sucesso de frica Brasil no exterior, em parte, denota o interesse do mercado interrnacional por msicas de pases perifricos, seguindo as tendncias do lucrativo mercado
da world music. Dentre os gneros musicais brasileiros mais em destaque no mercado da
world music, alm de discos tropicalistas e da bossa nova, esto as produes hoje consideradas integrantes do samba-rock ou do chamado samba-soul. Os primeiros LPs de Jorge
Ben Jor, ao lado de discos da Banda Black Rio, Trio Mocot, Dom Salvador e Orlandivo,
entre outros, passaram a ser vendidos a peso de ouro, e disputados por colecionadores
e fs estrangeiros em feiras e lojas de vinis antigos.
O presente artigo uma proposta para a compreenso das dinmicas que envolvem o processo de produo de sentido e a reconfigurao dos gneros musicais na obra de Jorge
Ben Jor, representada pelo lbum frica Brasil. Considerado como um dos mais representativos discos do compositor, a obra representa um marco em sua trajetria musical, em que
troca definitivamente o violo acstico pela guitarra eltrica. E tambm apresenta marcas
de estilo que j vinham sendo trabalhadas desde o comeo de sua carreira que, naquele
momento, chegaram ao pice, atravs da equilibrada fuso de gneros musicais e de tcnicas composicionais que apresentavam uma ponte entre a msica pop negra produzida
no contexto brasileiro e no norte-americano. O lbum pode assim ser compreendido como
uma materializao expressiva das estratgias hbridas de criao de Jorge Ben Jor e de
sua relao com o contexto social da poca, bem como de seus modos particulares de interao com o mercado fonogrfico nacional e internacional.

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importante ressaltar tambm que a estratgia composicional e o exerccio do estilo de

Jorge Ben Jor levou configurao de um outro processo de produo de sentido, baseado
na maior circulao e consolidao das bases gramaticais do que hoje conhecido como
samba-rock no contexto miditico, tornando-se referncia para a comunidade musical especfica estruturada em torno do gnero musical. Foi atravs da circulao em maior escala
no mainstream dos primeiros trabalhos de Jorge Ben Jor que essas fuses entre a msica
afro-brasileira e a msica negra norte-americana, nunca estveis nem definitivas, comearam a se tornar mais freqentes nos anos 60, ganhando mais visibilidade. Se afastando
da frmula baseada nos arranjos bossanovsticos dos primeiros trabalhos, e mantendo
aspectos musicais mais prximos da msica popular afro-brasileira como diferencial, em
frica Brasil, Jorge Ben Jor catalisa em seu samba as influncias do soul e do funk norte-americanos que chegavam ao Brasil. Essa estratgia mostrou-se eficaz, chegando aos 60
mil discos vendidos poca do lanamento, significativo para a poca, o que confirmou
uma nova estratgia de marketing, voltada tambm para mercado estrangeiro da world
music nos anos posteriores, especialmente por adotar definitivamente uma sonoridade
mais danante e comercial. Mudana esta que acompanhava a prpria guinada pop que o
mercado fonogrfico brasileiro da MPB vai assumir na virada dos anos 70 para os 80.
Se frica Brasil no o lbum de maior sucesso do compositor, podemos pensar que seria
suficiente para justificar sua seleo para a anlise aqui proposta sua circulao em novos
contextos, baseada em suas caractersticas de produo, qualidade musical e ineditismo,
que contriburam para a manuteno de sua importncia musical e valor histrico ao longo
do tempo. Fundamental no apenas para a compreenso da trajetria artstica de Jorge
Ben Jor como para a percepo do entorno miditico no qual sua estratgia miditica foi
forjada, o valor deste lbum refere-se a diferentes exerccios de gosto pelo pblico em
outros contextos sociais, condicionados a outras experincias, discursos e conhecimentos
(FRITH, 1996:19).
frica Brasil foi essencial para a materializao e difuso de uma tendncia musical cuja
proposta era baseada em hibridizaes musicais delineadas dentro da msica popular brasileira a partir da dcada de 50 diante de um contexto de mundializao, e tiveram seu
pice especialmente nas dcadas de 60 e 70 com o maior contato dos msicos brasileiros
com as produes negras norte-americanas. Esse perodo corresponde tambm ao incio
do processo de consolidao da moderna indstria fonogrfica brasileira, da evoluo dos
artefatos tecnolgicos e do desenvolvimento da comunicao de massa frente a um cenrio
de intercmbios globais. No s frica Brasil, mas, de maneira geral, toda a obra de Jorge
Ben Jor compreende uma mescla inconclusa de esquemas meldicos brasileiros (especialmente do samba e da bossa nova) e norte-americanos como o blues, o rock, o jazz, a

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soul music e o funk, aliados tambm a matrizes rtmicas de origem africana. E ainda hoje
continua a se fundir com outras prticas interpretativas, como o rap e a msica eletrnica.

1. ANLISE MIDITICA: PERSPECTIVAS TERICO-METODOLGICAS

So estes aspectos particulares, articulados s novas configuraes assumidas pela msica
popular massiva brasileira a partir da obra de Jorge Ben Jor, que pretendemos interpretar
atravs da anlise aqui proposta. Para nortear esse exerccio analtico, nos baseamos em
uma metodologia de investigao voltada para o desenvolvimento de anlises dos produtos
pertencentes msica popular massiva, como os lbuns e as canes neles contidas, entre
outros formatos. Ao utilizarmos este mtodo, tentaremos compreender como so estruturadas as gramticas dos gneros musicais no interior do produto musical, levando-se em
considerao tambm suas dinmicas de produo de sentido.
Evitando restringir a anlise apenas observao das estruturas formais musicais, e oferecendo uma alternativa aos estudos de msica que privilegiam apenas uma viso etnogrfica, a aplicao desta metodologia volta-se efetivamente para a msica em si, mas
observando tambm o entorno comunicacional no qual os produtos musicais so gestados.
De acordo com Janotti Jr. (2006:2) os modos especficos de materializao e circulao de
um conjunto de canes fazem parte de um processo de configurao de sentidos e sociabilidades que auxiliam na construo do gnero musical. Se nos produtos onde a cano
materializa-se, podemos dizer que a cano o local onde se concretiza o gnero.
A cano popular massiva o ponto de partida para a abordagem dos aspectos sociais e
culturais do consumo da msica. Nessa direo, acredita-se que a dimenso plstica e material (suportes, circulao, formatos) deve ser devidamente analisada para uma melhor
compreenso dos aspectos miditicos da msica popular massiva, pela identificao do
modo como as estratgias discursivas que demarcam os gneros musicais ou as marcas
estilsticas de determinados msicos so forjados. Para isso, deve-se levar em conta no
s os aspectos tcnicos da execuo musical, como tambm os aspectos miditicos configurados nas tcnicas de gravao, nos arranjos, nas performances e no endereamento a
um pblico especfico, ao lado da observao do papel dos produtores, instrumentistas e
arranjadores que atuam em cada cano do disco (JANOTTI JR., 2006:2).
A cano via intermediria entre a palavra e a msica, a fala e o canto, e tambm se
articula como discurso enquanto prtica social comunicativa (TATIT, 2004:41). Para o semilogo Luiz Tatit (2004), a cano popular se estrutura a partir de trs esquemas gerais
interpretativos de compatibilizao entre canto, melodia e letra: a figurativizao, a tematizao e a passionalizao. A tendncia que estabelece o texto coloquial dentro da melodia
seria o processo que Tatit denomina figurativizao. Nela, h uma valorizao dos aspectos

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diretos da fala, tal como acontece no rap e no samba de breque. A cano apresenta a voz
do enunciador que diz alguma coisa com inflexes similares s da linguagem oral cotidiana,
em letras que simulam uma conversa direta, um desafio, uma saudao, lamentao, etc.
O processo da tematizao caracterizado por um sistema rtmico regular e subdividido,
que gira em torno de um refro e de temas recorrentes, com acentuaes bem marcadas
ao longo da cano. Em geral, a tematizao associada a gneros danantes, presente na
maioria dos gneros pop em voga no Brasil, como a ax music, o pop-rock, e marchinhas
de carnaval. J a passionalizao seria definida por uma continuidade meldica mais lenta, baseada no prolongamento das vogais e das notas musicais. So canes pautadas na
descrio da situao amorosa, mais subjetivas, como o so, de maneira geral, as baladas
romnticas.
Essas diferentes categorias, mais do que contedos lingsticos ligados a temticas especificas, referem-se voz e musicalidade, e sero observadas durante a anlise para
compreender-se como construda a dico do cancionista. A dico na cano entendida como a maneira com que o intrprete entoa as letras e d corpo melodia atravs do
arranjo dos vocais, das escolhas dos instrumentos e de seus timbres. Na msica popular
massiva, ela diz respeito, portanto, aos traos estilsticos particulares do msico e tambm ao contexto musical de produo. As categorizaes interpretativas da cano no
so estanques e definitivas, elas se alternam e se intercalam at dentro de uma mesma
pea musical. Seus desdobramentos referem-se diretamente aos gneros musicais e aos
aspectos miditicos neles engendrados. As letras das canes, neste sentido, devem ser
examinadas em conjunto com a msica, afim de que se possa compreender como o texto
musical e a interpretao vocal, aliadas estrutura rtmico-meldica contribuem para a
configurao da dico e do sentido da cano de acordo com os gneros musicais a partir
dos quais ela configurada.
Mantendo em vista uma perspectiva culturalista e semitica, os gneros musicais, enquanto modos de mediao entre as condies de produo e reconhecimento, inscrevem nos
produtos em que se manifestam determinadas estratgias de leitura e endereamento,
cuja anlise possibilita compreender como se do os processos de produo de sentido,
de acordo tambm com os aspectos contextuais e comunicacionais de suas condies de
emergncia. O socilogo Simon Frith considera que o gnero construdo a partir das articulaes e tenses constantes entre diversas instncias da comunidade musical (msicos,
produtores, DJs, crticos, fs e consumidores) (FRITH, 1996:88).
Partindo desta perspectiva, a anlise genrica nos coloca interessantes desafios a partir
do ponto em que nos deparamos com uma obra que pode participar de um gnero sem
necessariamente pertencer a ele (BRACKETT, 2005:76), por dialogar com outros gneros,

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provocando tenses entre suas fronteiras. Os gneros no so formas puras, e suas configuraes esto subordinadas a diferenas e variaes das marcas estilsticas de seus representantes, que revelam suas razes hbridas e fluidas. O gnero funciona, assim, como
uma interface, responsvel pela ligao entre o emissor e o ouvinte, apontando para uma
possvel leitura atravs de estratgias de endereamento.
Nesse sentido, uma das mais importantes estratgias de endereamento seria o estilo.
Ultrapassando a mera anlise lingstica, o estilo em Bakhtin (2003) tambm serve como
base para o entendimento da construo de um gnero e de seus possveis desdobramentos. Baseado na seleo particular de recursos gramaticais para a construo composicional de uma linguagem especfica, o estilo, como fator de endereabilidade, integra
diretamente a prpria estrutura do gnero, o que permite dentro dele a expresso de
diferentes individualidades. E esta expresso individual, para Bakhtin, enquanto resultado
de uma interao, um dilogo com textos, contextos e discursos no processo de produo
de sentido, pode ser mobilizada como uma possvel ponte de intercruzamento entre linhas
genricas que possibilitam at a criao de novos gneros. A passagem de estilo de um
gnero para outro no s modifica o som do estilo nas condies do gnero que no lhe
prprio como destri ou renova tal gnero (BAKHTIN, 2003:265).
A mudana na esfera de produo, circulao e recepo implica em possveis transformaes no gnero e, conseqentemente, em mudanas no estilo, mesmo quando o criador
procura manter-se o mais fiel possvel sua marca original. A obra do compositor Jorge
Ben Jor extremamente heterognea em termos de contedo, por conta do seu estilo baseado no trnsito por diversos gneros como o samba, o soul, o rock, a disco music, entre
outros. A mescla, base de seu trabalho, est subordinada unidade de seu estilo e de seu
tom pessoal, mas, ao mesmo tempo, contribui para a unificao de uma determinada frmula e de uma estratgia miditica. Esta unio de dilogos, referncias, hibridizaes e
misturas foi consolidada dentro do mainstream da indstria fonogrfica nacional, e passou
a ser reproduzida no contexto da msica popular massiva brasileira. A afirmao constante
de sua marca acabou por possibilitar novas configuraes musicais. Ao afirmar seus traos
pessoais dentro do gnero do samba (do qual se diz oriundo), conseguiu particularizar e
conceder autonomia sua obra e a seu estilo, atualizando as prprias matrizes de onde
extrai sua msica.
Para oferecer um panorama geral do lbum frica Brasil foram selecionadas duas canes
do disco, especificamente as faixas de trabalho, escolhidas por decises de marketing por
parte do compositor ou da gravadora, que alcanaram maior popularidade e circulao
poca do lanamento. Xica da Silva, cano-tema do filme homnimo, e frica Brasil
(Zumbi), faixa que d nome ao lbum, apresentam uma temtica deliberadamente afro-

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-brasileira, abordando a trajetria de personagens de destaque na histria do Brasil escravocrata. Partindo de um carter afirmativo de uma negritude e de uma africanidade mtica,
so canes que possuem estreita relao com o momento pelo qual o pas vivia, nos anos
70, em meio ditadura, a uma represso poltica e emergncia dos movimentos negros.
As faixas tambm elencam uma srie de estratgias composicionais influenciadas por musicalidades afro-derivadas nacionais e internacionais. Sem pretender esgotar os sentidos
inferidos a partir do produto, esta anlise se esforar por realizar uma interpretao baseada no na teoria musical, mas nos operadores e teorias enumerados acima. A proposta
realizar no s uma identificao de elementos das estratgias empregadas nas faixas
como tambm uma explicitao das tenses que se estabelecem entre as convenes de
gnero, o entorno miditico, as marcas estilsticas e as singularidades de cada cano.

2. FRICA BRASIL, O LBUM

Considerado o lbum mais funky, de Jorge Ben Jor, frica Brasil foi lanado em 1976 pela
Philips. Em meados da dcada de 70 a Philips abrangia quase todos os grandes nomes
da MPB (menos Roberto Carlos), confirmando-se, na poca, como a maior gravadora em
atuao no Brasil. Contendo 11 faixas, todas de sua autoria (a maioria de regravaes),
a tnica do lbum foi voltada para o desenvolvimento de uma sonoridade mais pesada,
calcada sobre influncias do funk e da soul music norte-americanas, e tambm acionando
recursos sonoros especficos da matriz afro-brasileira, como o samba e o ijex, contando
ainda com instrumentos da msica cubana.
Assim, no lbum, ao lado de congas e tumbas, instrumentos tipicamente cubanos, pandeiros, cucas e surdos operavam junto a atabaques, e outros instrumentos de percusso,
compondo a cozinha rtmica do disco, e por vezes atuando como sons principais. Esta
configurao percussiva foi articulada ao conjunto de bateria, sax, trompete, baixo eltrico
e guitarra eltrica (solo, centro e phaser3), tocadas por Jorge Ben Jor, que passaria a utiliz-la definitivamente, abandonando o violo acstico. Esta mudana foi fundamental na
carreira de Jorge Ben Jor, separando sua trajetria em duas fases. A partir de frica Brasil,
o compositor passa a afastar-se dos procedimentos composicionais que caracterizavam a
MPB de ento para aproximar-se de vez de uma sonoridade mais pop. o momento em
que sua carreira volta-se para um mercado mais amplo, buscando tambm atingir as pistas
de dana e um pblico mais jovem, a partir de estratgias de marketing mais violentas,
buscando maiores ndices de vendas e consolidando seu lugar dentro do mainstream da
msica brasileira.
A escolha definitiva pela guitarra tambm representou a tentativa de desenvolver uma
sonoridade atrelada mais diretamente msica global e, portanto, mais palatvel a um
pblico estrangeiro, visto que a conquista do mercado internacional, notadamente o eu164

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ropeu, tornou-se um objetivo cada vez mais presente na trajetria miditica de Jorge Ben
Jor. Com o recorrente lanamento de seus discos no exterior, alcanou relativo sucesso e
reconhecimento no crescente mercado da world music, por sua msica considerada extica, balizada sobre ritmos locais, mas ancorada nas tendncias musicais internacionais,
consolidando uma posio de destaque dentro deste filo.
Dando contornos a uma sonoridade calcada no samba e em outras manifestaes da msica negra norte-americana, mais eletrificada, Jorge Ben Jor em frica Brasil consegue
absorver vrias tendncias musicais do mercado fonogrfico internacional da dcada de 70
que chegavam ao pas e influenciavam o cenrio musical brasileiro, como o soul e o funk,
a disco music e o rock. Esta estratgia voltada para um direcionamento mais pop tambm
pode ser comprovada pela escolha do produtor (e tambm responsvel pela mixagem)
Marco Mazzola. Conhecido como o midas da MPB, Mazzola passou por praticamente todas
as multinacionais da indstria fonogrfica no pas, produzindo discos de sucesso dos maiores nomes da msica brasileira. Apesar de eventuais crticas, ganhou fama por renovar
carreiras de msicos consagrados, ao introduzir sonoridades da msica pop internacional
em trabalhos como Realce (Warner, 1979), de Gilberto Gil, impregnado de sons e efeitos
advindos da disco music.
Ao lado de Mazzola, trabalharam nos arranjos do disco, especificamente nas faixas orquestradas, o pianista Jos Roberto Bertrami que, desde o comeo da dcada de 70, gravou
com vrios artistas como Raul Seixas, Rita Lee e Elis Regina, j trabalhando com sonoridades da black music norte-americana aliadas MPB. Outros msicos que trabalharam
em frica Brasil tambm estavam pesquisando fuses com a black music, como Oberdan
Magalhes, saxofonista, que, no mesmo ano, criaria a Banda Black Rio (encomendado pela
major WEA), cuja proposta era desenvolver as bases de uma msica soul brasileira instrumental. Estes msicos estavam conectados tambm com o movimento Black Rio, e com os
bailes blacks que se espalhavam pelo pas. Este cenrio musical influenciado por um contexto de valorizao da cultura negra, mobilizou boa parte das gravadoras, que passaram a
colocar no mercado produtos ligados a esta nova tendncia com a qual Jorge Ben Jor j se
mostrava conectado e devidamente identificado desde o comeo de sua carreira. Tambm
Jos Roberto Bertrami participou de algumas das faixas tocando sintetizadores, instrumentos que seriam largamente utilizados nos discos de Jorge Ben Jor a partir da dcada
de 80. A utilizao destes instrumentos eltricos (baixo, teclado e guitarra), ao lado de
instrumentos percussivos, oferecia novas solues rtmicas que, mescladas cozinha de
metais e associadas a um cantar mais agressivo e visceral de Jorge Ben Jor, colaborou para
o desenvolvimento de um trabalho original. As crticas positivas e a circulao em outros
contextos miditicos de algumas canes do disco (como, por exemplo, Xica da Silva, que

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foi composta para o filme homnimo) contriburam para bons ndices de venda, chegando
a 60 mil cpias vendidas.
Em relao aos temas abordados em frica Brasil, mesmo que nem todas as faixas falem
sobre a questo afro-brasileira diretamente, esta ligao est fortemente representada
pela seleo de instrumentos e de procedimentos rtmicos usualmente presentes nas msicas de matriz africana desenvolvidas no Brasil. Assim, podemos compreender tambm
como forma de engajamento a esta proposta a constncia na utilizao do atabaque, instrumento de percusso tpico do candombl brasileiro, e de congas e tumbas, oriundos da
tradio afro-cubana, empregados de forma a conferir uma sonoridade mais acstica em
contraposio aos outros instrumentos eletrificados. A proposta de perseguir uma ligao
mais direta com outras sonoridades afro-derivadas tambm pode ser notada em uma
aproximao a tcnicas e estilos de gravao e captao da voz da indstria fonogrfica
da black music norte-americana, ora aproximando-se de uma sonoridade mais agressiva e
grave, influenciada pelo rock, ora privilegiando um ritmo mais suave e sincopado, advindo
do desenvolvimento da msica soul. Estas diferenas podero ser verificadas na anlise a
seguir das faixas Xica da Silva e frica Brasil (Zumbi).

2.1 XICA DA SILVA

A cano Xica da Silva tem 4 minutos e 5 segundos de durao. A stima faixa do lbum
comea com um ataque do baixo, que desenvolve uma pequena frase de poucas notas, antecipando um pequeno riff da guitarra, acompanhada logo em seguida pela cuca, que pontuar toda a faixa na conduo dos timbres mais agudos. Aps um rpido toque nos pratos
e um repique na caixa da bateria, introduzida a voz do cantor, entoando um lamento com
vogais prolongadas, acompanhado pelo coral feminino e por todos os outros instrumentos
participantes da faixa. A massa sonora tem sua conduo rtmica composta tambm pelo
agog ao lado do afox4, pelo surdo e, principalmente, pelo conjunto de trs atabaques,
cujas diferenas de dimenso determinam diferentes tessituras (o atabaque mais agudo
chamado de l, enquanto que o de registro mdio o rumpi, e o mais grave, rum). A
predominncia na faixa da batida dos atabaques sobre outros instrumentos percussivos,
bem como a marcao constante do agog (instrumento tpico do ijex), tem a inteno
de reproduzir virtualmente o imaginado ambiente sonoro dos tempos da escravido negra
e dos batuques das senzalas, de acordo com o tema da cano.
Xica da Silva foi escrita sob encomenda para a trilha sonora do filme homnimo, dirigido
por Cac Diegues naquele mesmo ano de 76. Por conta do sucesso da pelcula, um dos
maiores sucessos de bilheteria do cinema brasileiro, a msica, tema da personagem principal interpretada pela atriz Zez Motta, ganhou circulao nacional. A histria do filme narra
as aventuras de uma escrava que, por sua beleza, acabou conquistando o amor de um
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importante homem de negcios, dono de grande fortuna, e tambm o respeito da sociedade local. O filme inspirado na vida real de Francisca da Silva de Oliveira, que viveu em
Minas Gerais, na regio de Diamantina (na poca, Arraial do Tijuco), na segunda metade
do sculo dezoito. Aps ser alforriada viveu um romance com o contratador de diamantes
Joo Fernandes de Oliveira, com o qual teve treze filhos. A cano foi composta seguindo
o argumento do filme, fornecido pelo diretor para Jorge Ben Jor, que musicou quase na
ntegra o texto, apenas com algumas alteraes, compatibilizando minimamente letra e
melodia ao recorrer ao recurso da figurativizao para reproduzir quase literalmente um
roteiro cinematogrfico nos versos da cano.
No refro da cano (Xica da, Xica da, Xica da Silva/ A negra), cantado por Jorge Ben
Jor, e repetido pelo coral feminino, em resposta, a repetio da primeira parte do nome da
personagem acentua a tonicidade da ltima slaba (d) e contribui para a conformao
entre letra e ritmo, em um momento de compatibilizao temtica. Ao mesmo tempo, o
recurso pode ser interpretado como um jogo de palavras, em que a ltima slaba d pode
ser interpretada como o presente do verbo dar, termo coloquial brasileiro utilizado como
metfora para o ato sexual. Este processo logo substitudo, no trecho seguinte da cano, por uma entoao mais calcada na passionalizao. Este recurso, que remete a uma
sinuosidade e a uma circularidade, contraposta ao ritmo marcado pelos instrumentos de
percusso, sugere a leitura de uma tentativa de reproduzir a sensualidade da personagem.
Esta particularidade pode ser observada, apesar do carter estritamente narrativo do fragmento, por um andamento menos acelerado do canto diante do prolongamento das vogais,
especialmente na repetio das palavras ao fim de cada verso, auxiliando o compositor a
preencher a melodia.
O refro introduz a primeira e a segunda estrofe, que vo detalhar fatos do cotidiano de
Xica da Silva, descrevendo pormenores de sua moradia, aspectos do vesturio e da aparncia da personagem, e tambm da forma como vista pela sociedade da poca. um
momento extensivamente figurativo, em que a entoao acelerada para adequar-se
melodia. No h preocupao em rimar o final dos versos, que so livres ou brancos, sem
mtrica, exceto ao final da estrofe. No entanto, durante a segunda estrofe, percebe-se
a presena maior do coro feminino, que repete o ltimo verso do trecho em resposta ao
canto de Jorge Ben Jor, aumentando, aos poucos, a tensividade da cano a partir deste
momento. O refro novamente repetido, seguido por vocalises do cantor e das backing
vocals, sobrepostos a um solo mais intenso da guitarra, dedilhada, que vai, aos poucos,
destacando-se do fundo instrumental para dialogar com o coro, substituindo o vocal principal at o final da cano.

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Esta irregularidade na estruturao dos versos e das estrofes, bem como a presena de
versos livres, compreensvel, visto que a letra uma adaptao direta de um texto em
prosa para a estrutura cancional. Por conta deste desequilbrio, e pela insero assimtrica
do coral em diversos momentos da faixa, a audio de Xica da Silva poderia causar certo desconforto e estranheza por parte do ouvinte, que possivelmente teria dificuldade na
assimilao do excesso de informaes dispostas sem muita previsibilidade na estrutura
figurativa dos versos livres e sem rimas da cano. No entanto, este desvio do formato
ideal da cano pop (com rimas, refres e estrofes bem definidos) pde ser revertido pela
formulao de um refro simples, de fcil apreenso, incentivando o engajamento corporal
e a repetio vocal por parte do ouvinte.
Da mesma forma, a regularidade rtmica e meldica mantida ao longo da faixa denota
certa previsibilidade no ato da escuta. Esta base rtmica fortemente delineada pelos instrumentos de percusso estimula o acompanhamento fsico. Este incentivo dana proporcionado tambm pela forte linha do baixo, que se assemelha sonoridade do soul de
Detroit (difundido pela atuao da gravadora Motown5), e pela reproduo da marcao do
samba pelo baixo e pelo bumbo da bateria, que passam a ser utilizados como instrumentos
de conduo do ritmo, acentuando os tempos fortes e fracos das canes, incorporando as
variaes da sncope em suas execues.

2.2 FRICA BRASIL (ZUMBI)

Se em Xica da Silva, a proposta sonora pode ser interpretada como mais prxima do soul
da Motown, mais ligada a estratgias do pop e do mainstream, palatvel a um pblico
mais amplo, em frica Brasil (Zumbi), ltima cano do disco, a idia era desenvolver uma
sonoridade mais agressiva, influenciada pelo soul de Memphis, propagado pela gravadora
Stax6. Este estilo estaria ligado ao uso de metais no lugar de vocais de fundo, focalizando a
parte mais baixa do espectro de freqncias sonoras musicais (sons graves). Na mixagem,
os vocais eram colocados bem atrs durante a gravao, diferentemente do que era feito
em outros discos de soul da poca, para privilegiar o acompanhamento instrumental. O
mesmo foi feito na faixa frica Brasil (Zumbi), em que a voz aparece quase na mesma freqncia dos instrumentos, aproximando-se tambm de alguns gneros do rock, e distanciando-se do formato MPB, onde os vocais aparecem mais altos do que o acompanhamento
instrumental, favorecendo uma melhor fruio da letra cantada.
Esta faixa uma regravao da cano Zumbi, do disco A Tbua de Esmeraldas (Philips,
1974). No apenas o ttulo, como tambm a estrutura da letra e os arranjos foram completamente modificados na nova verso, que apresenta uma sonoridade mais suja e pesada em oposio primeira gravao, de tons mais acsticos e sofisticados. Esta crueza

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dada pelo privilgio aos instrumentos eletrificados, como o baixo e a guitarra, ao lado do
registro do conjunto de atabaques e de outros instrumentos de percusso.
A cano comea com um solo do piano, que emite algumas notas para depois ser absorvido pela massa sonora. Aos 12 segundos, o toque do agog introduz o vocal, acompanhado
pelos outros instrumentos. A voz de Jorge Ben Jor surge rascante, como um grito de alerta
(Eu quero ver o que vai acontecer/ Quando Zumbi chegar), em que o trecho eu quero
ver repetido trs vezes, reforando o tom raivoso de ameaa que permear a entoao
seguinte da ponte (Zumbi senhor das guerras/ senhor das demandas/ Quando Zumbi
chega/ Zumbi quem manda). Durante toda a faixa, nota-se uma ocasional reverberao e um delay (atraso) na voz de Jorge Ben Jor, performance vocal de certa forma herdada da tradio implantada pela bossa nova, combinada expanso dos timbres e notas
durante o canto, mais agudo e rasgado, especficos de gneros musicais como o rock, o
soul e o blues. Este trecho o anncio da chegada de Zumbi, lder do Quilombo dos Palmares, prenunciando sua luta pela libertao dos escravos.
Durante a faixa, o canto assume contornos figurativos pelo tom declamatrio e discursivo,
alienado do percurso meldico e rtmico da cano. possvel reparar uma preocupao
com a rima em alguns versos, como os da ponte, onde a concordncia gramatical subvertida para permitir a rima (Zumbi senhor das guerras/ senhor das demandas/ Quando
Zumbi chega/ Zumbi quem manda). Assim, o s da palavra demandas omitido
na entoao para que possa haver a combinao com a terminao do verbo manda, em
que o erro foi aceito como recurso vocal e composicional para permitir a rima planejada.
Neste momento, destacam-se os instrumentos de sopro, tocados como nas bandas militares, anunciando a chegada do heri. Nota-se tambm a cuca, que pontuar toda a faixa,
bem como o agog, utilizado na marcao dos contratempos da percusso. Aliado guitarra e ao baixo eltrico, efeitos produzidos por um sintetizador contribuem para conferir
certa modernidade cano. Quando a ponte entoada novamente, h um movimento
cclico de repetio dos versos da estrofe, onde no se percebe o comeo nem o fim de
cada trecho. As oraes subordinadas eu quero ver, o que vai acontecer e quando
Zumbi chegar, tm suas localizaes alteradas no verso, aparecendo ora no comeo, ora
no final da sentena, repetidas desordenadamente. um recurso figurativo tpico da fala
(largamente utilizado pelos cantores de blues e soul), independente do percurso meldico,
e que, apesar de no alterar o sentido da frase, exerce a funo de reforar o que dito,
reiterando o tom de ameaa. H uma ampliao no volume do canto, que se apia sobre a
sonoridade crescente do acompanhamento instrumental, aumentando a tenso durante a
escuta para anunciar a chegada de Zumbi e a entoao do refro.

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Na repetio do refro, surgem os instrumentos de sopro, conclamando o povo negro para

a luta, representado pelas cidades africanas evocadas no refro (Angola, Congo, Benguela/ Monjolo, Cabinda, Mina/ Quiloa, Rebolo). Se antes a gramtica foi subvertida para
favorecer a mtrica potica, no refro a pronncia da palavra Cabinda modificada pelo
cantor, que transforma o substitantivo paroxtono em proparoxtono (a tonicidade recai
sobre a primeira slaba, Cbinda), permitindo, desta forma, uma entoao mais rpida
da palavra e, por conseguinte, de todo o verso, para acompanhar a melodia. J na ltima
apario do refro, a pronncia corrigida. Estas modificaes na linguagem, alterando
normas gramaticais e fonticas, e promovendo desvios no padro culto da lngua, uma
estratgia utilizada por Jorge Ben Jor ao longo de toda a sua trajetria. Seja como uma
justificativa da utilizao no processo composicional do linguajar cotidiano e popular (incluindo, assim, grias, vcios de linguagem, e erros), seja como forma peculiar de conciliar
e articular letra e msica, investindo em diferentes procedimentos figurativos e modificando no s a pronncia como tambm o sentido das palavras de acordo com os efeitos
pretendidos.
Nas estrofes o recurso da figurativizao acionado para acompanhar o carter narrativo
e visual dos versos. A primeira estrofe narra a cena da venda de uma princesa africana
em um leilo de escravos, enquanto a segunda reproduz o cenrio das grandes fazendas
de escravos. Nela feito um jogo de imagens, opondo metforas do branco (dominador) e
do negro (dominado), atravs do contraste entre a cor branca do acar (Dum lado cana
de acar) e do algodo (Vendo a colheita do algodo branco), opostas cor negra do
caf (Do outro lado o imenso cafezal) e da pele dos escravos (Sendo colhidos por mos
negras).
Ao final da cano, um rpido ataque do sopro suspende a execuo dos instrumentos
eltricos, mantendo-se apenas o conjunto percussivo. Neste trecho, o vocal acompanhado pelo repique na caixa da bateria (como em uma marcha de guerra), destacando-se
tambm a cuca, que emite um som percussivo e meldico ao mesmo tempo, e o agog no
contratempo dos atabaques e de outros instrumentos graves. Esta sesso serve como preparao para a chegada ao clmax da cano, em que a voz do cantor, ainda acompanhada
apenas pela percusso, interrompida por um curto acorde da guitarra, ascendente, que
rene novamente todo o conjunto instrumental, agora com mais intersees dos metais na
massa sonora crescente. O canto ressurge, assumindo contornos mais passionais e dramticos, alternando com entoaes figurativas, na execuo final do refro, intercalado por
apstrofes (meu povo!) e alguns vocalises improvisados.

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3. ESTRATGIAS: ENTRE O LOCAL E O GLOBAL

Seguindo a tendncia dos movimentos negros que cresciam pelo Brasil nos anos 60 e 70,
no s ligados produo musical, mas tambm voltados para questes de cunho poltico e social, a proposta musical e ideolgica do disco frica Brasil voltada para a criao
de um panteo de personagens, mitos e valores afro-brasileiros, tambm representada
pela seleo de procedimentos composicionais e rtmicos especficos deste universo que
permeia todas as faixas do disco. No lbum, os diversos elementos musicais presentes
contribuem para uma maior polarizao dos aspectos da cultura negra, relativizando um
discurso ideolgico e musical que foge de essencialismos. Ao criar canes baseadas em
vrias matrizes musicais afro-derivadas, e incorporando marcas genricas da black music
norte-americana, diferenciando ou fundindo seus elementos bsicos de diversas maneiras,
Jorge Ben Jor complexifica sua msica e a faz ir muito alm do prprio gnero original do
samba. Especialmente pela apropriao de recursos musicais especficos da black music,
como a opo por tcnicas de mixagem, arranjos e efeitos, aliados a estruturas de composio tpicas do samba.
Assim, em seu primeiro disco, Samba Esquema Novo (Philips, 1963), a aproximao com
a bossa nova pde ser percebida pelos arranjos, formas de cantar e tocar, notadamente
representadas pelos acordes compactos e dedilhados no violo acstico. J em frica Brasil
vemos a adoo definitiva da guitarra eltrica, ao lado da seo rtmica de instrumentos
musicais do rocknroll e da black music (bateria, baixo, teclados e naipes de metais), que
criam um painel favorvel para a execuo de harmonias de 4 e 5 sons, riffs de rock e
funk e escalas pentatnicas. Mesmo assim, notamos a manuteno da base do samba e
de outros gneros musicais brasileiros, como na utilizao da antfona e na manuteno
da sncope no compasso 2/4 (adaptado ao compasso quaternrio 4/4 do rock e da soul
music). Esta permanncia tambm pde ser percebida ora pela utilizao de instrumentos
percussivos, ora pela reproduo da marcao do samba no baixo e no bumbo da bateria,
utilizados nesse contexto como instrumentos de conduo do ritmo, acentuando os tempos
fortes e fracos das canes e incorporando as variaes da sncope em suas execues7.
J em relao aos estilos de interpretao vocal, percebemos traos tpicos do canto falado, similar ao talking blues, ao folk e ao rock norte-americanos, bem como a capacidade de
adaptar melodia e ritmo s frases menos musicais, em uma espcie de antecipao do rap,
como pde ser notada em Xica da Silva. Ao utilizar tcnicas, instrumentos e timbragens
caractersticas destes gneros norte-americanos, foi possvel desenvolver um processo
composicional e uma dico especfica, em que estes elementos da msica internacional
tambm passaram a ser apropriados de forma diferenciada, articulados s necessidades
das convenes dos gneros locais. Esta estratgia particular, que compe seu estilo com-

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posicional baseado na apreenso de diversas referncias musicais, tambm faz parte da

proposta do universo pop globalizado, e instaurou tenses sobre a apreenso do processo
criativo de Jorge Ben Jor por parte da comunidade musical, o que tornou difcil sua categorizao dentro de gneros especficos. Sua estratgia composicional, de certa forma
herdeira da bossa nova e do tropicalismo, tem nos processos hbridos sua base valorativa e
criativa, mobilizando e alinhavando o tradicional e o moderno em uma mesma medida, ao
incorporar uma pluralidade de escutas, gneros e tendncias musicais que materializaram
seu estilo pessoal. Destarte, ao mesmo tempo em que alava um status definitivo dentro
da MPB, passou tambm a ser considerado um representante do pop brasileiro por sua
capacidade particular de articular estrategicamente as constries das lgicas do mercado
e as codificaes dos gneros pelos quais transitava.
Com esta anlise tentamos perceber como novas dices foram reconfiguradas pela msica
popular massiva brasileira, situando a obra de Jorge Ben Jor em um contexto de conexes
e contracorrentes globais. Mesmo levando em considerao que a seleo destes procedimentos estilsticos no so exclusivos figura de Jorge Ben Jor, nos interessou a forma
como sua abordagem de gneros como o samba, a bossa nova, o rock e a black music,
entre outros, ofereceu uma dico nova e especfica dentro do universo dos cancionistas
brasileiros, e tambm uma possibilidade da definio de novos gneros musicais, como o
samba-rock e o soul brasileiro. Percebemos, pois, a partir da interpretao de sua obra, a
conformao de uma performance particular e diferenciada, baseada em novas configuraes musicais articuladas pelas trocas simblicas entre o local e o global. Esperamos assim
contribuir para a construo de novos modos de olhar (e escutar) sobre a msica popular
massiva, articulando aspectos comunicacionais e culturais para apontar novos caminhos e
formas de abordagem dos gneros e estilos musicais a partir da anlise miditica da msica.

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(Endnotes)
1 Uma verso anterior deste artigo foi apresentado no IX Congresso Internacional da ALADAA-B (Associao
Latinoamericana de Estudos de sia e frica), realizado no Rio de Janeiro em 2008.
2 O ranking dos 50 lbuns mais legais (The 50 coolest records) foi compilado pelo departamento musical
da Rolling Stone, formado por Nathan Brackett, Jenny Eliscu, Jason Fine and David Fricke e Austin Scaggs,
organizado por Joe Levy e Rob Sheffield. Na lista, frica Brasil ficou acima de discos de Frank Sinatra, Michael Jackson, Madonna e Miles Davis, entre outros. Fonte: Site MTV Brasil. Disponvel em: <http://mtv.
uol.com.br/clube/drops/20020405150825m.htm>. Acesso em: 02/08/2008.
3 Phaser um efeito de modulao emitido por um pedal que, atravs de um filtro, modifica a velocidade do
som das notas tocadas, criando um efeito do tipo rotatrio, deslizante, reproduzindo um som semelhante
a uma turbina de jato. possvel conhecer seus diferentes timbres atravs da audio de gravaes de Eddie Van Halen, e do grupo de jazz-fusion Spyro Gira.
4 Afox um instrumento musical composto de uma cabaa pequena redonda de madeira, recoberta com
uma rede de pequenas esferas de plstico ou metal ao redor de seu corpo. Antigamente era tocado apenas
em terreiros de candombl, sendo posteriormente incorporado pelo samba e por outros gneros musicais
populares.
5 O soul da cidade norte-americana de Detroit, representado pelos artistas do cast da gravadora Motown
(Marvin Gaye, The Temptations, Smokey Robinson, The Supremes, entre outros) tinha uma orientao mais
pop e danante, cujas gravaes freqentemente incluam uma forte linha de baixo e uma base rtmica
bem marcada, em geral, pelo acompanhamento da bateria, pandeiros e palmas, elementos apropriados da
msica gospel.
6 No sul dos EUA, o soul assumia uma sonoridade mais pesada, com ritmos mais sincopados, vocais crus e inflamados e cozinhas de metais mais intensas no lugar dos backing vocals. Este estilo era representado pela
produo da gravadora Stax, baseada em Memphis, Tennessee. A sonoridade da Stax era tambm caracterizada pela mixagem na hora da gravao, em que os vocais eram gravados quase na mesma freqncia
dos instrumentos, privilegiando o trabalho instrumental dos conjuntos de base. O selo contava com nomes
como Sam & Dave, Rufus Thomas e Isaac Hayes, entre outros.
7 Revolucionrio introdutor do acorde de dcima menor (nona aumentada) do jazz no samba, segundo o
maestro Paulo Moura, Jorge Ben conseguiu uma acomplagem sem arestas do rhythm & blues dos negros
americanos com a vertente afro-brasileira. (Trik de Souza - Jorge Ben: o acrobata sem rede Jornal do
Brasil 11/1/82)

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Artigo recebido: 15 de maro de 2012

Artigo aceito: 14 de abril de 2012

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