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(A) Apenas I.
(B) Apenas III.
(D) Apenas I e III. (E) I, II e III.
(B) a disputa entre as duas irms pelo mesmo noivo, o qual jamais
se decide a casar com qualquer delas, preferindo partir para fora
do pas com um amigo e protetor.
(C) a linearidade narrativa na exposio dos conflitos de uma famlia
marcada pela brutalidade sexual do patriarca e pela fria uterina
da me, que chega a seduzir um filho e a levar outro morte.
(D) a denncia da violncia e da mesquinharia de uma famlia da
pequena-burguesia carioca cujo patriarca induz todas as filhas a
se prostiturem, com exceo de uma delas, que dever
simbolizar a pureza do cl.
(E) a exposio da decadncia de uma famlia de cafeicultores aps
a crise econmica e social de 1930, que leva o pai a desistir de
tudo e a filha e a me a terem de trabalhar como costureiras
para sobreviver.
14) (UFRGS 2003) Leia os seguintes fragmentos, extrados de
crnicas de Nelson Rodrigues.
FRAGMENTO 1: E no era uma pane individual: era um afogamento
coletivo. Naufragaram ali os jogadores, os torcedores, o chefe da
delegao, a delegao, o tcnico e o massagista. Nessas ocasies
falta o principal. Esto a postos os jogadores, o tcnico e o
massagista. Mas quem ganha ou perde as partidas a alma. Foi a
nossa alma que ruiu face Hungria, foi a nossa alma que ruiu face
ao Uruguai.
FRAGMENTO 2: No creio que a Taa Jules Rimet jamais se
transforme em passado. Ela representa uma vitria pessoal e
coletiva, uma vitria de todos ns, de cada um de ns. Eis a
caracterstica dos grandes triunfos: no desbotam, no passam,
no fenecem. E preciso que, de vez em quando, o brasileiro
esfregue em si mesmo, como um leo genial, o titulo fantstico.
Em relao aos
afirmaes que seguem.
fragmentos
acima,
considere
as
2. Futurismo
3. Dadasmo
(
(
(
(
(
(
(
(
A sequncia que
respectivamente:
(A)
(B)
(C)
(D)
(E)
2
2
2
2
3
3
1
2
3
3
1
1
3
1
1
3
3
3
3
2
3
1
3
1
3
preenche
2
2
2
3
2
1
1
1
3
1
as
lacunas
corretamente
2
2
2
2
3
04.
05.
06.
07.
08.
09.
Apenas
Apenas
Apenas
Apenas
Apenas
I e II.
I e III.
I e IV
I, II e III.
I, III e IV
Apenas I.
Apenas II.
Apenas I e III.
Apenas II e III.
I, II e III.
26)
(D)
(E)
II.
III.
(B) F V F V F
(D) F V F F V
(B) Concretista.
(C) Simbolista.
(D) Marginal.
(E) Prxis.
A Fonte
(...)
TEXTO 2: Ode Triunfal, lvaro de Campos.
Um Rumor Secreto
Assinale a alternativa correta:
(A) As duas imagens so de obras relacionadas ao estilo dadasta e
correspondem ao conceito artstico de read made: o
deslocamento conceitual de um objeto para fora de seu
contexto, dotando-o de intencionalidade artstica.
(B) As obras remetem proposta surrealista de tratar
simbolicamente de elementos do inconsciente, como a corda
relacionada s amarras da sociedade e o urinol ligado
degradao humana.
(C) Ambas as imagens so de obras ps-modernas, sem vinculao
direta com qualquer movimento artstico.
(D) A Fonte uma obra paradigmtica na histria das artes
plsticas, pois remete discusso permanente em todo o sculo
XX acerca do que arte, a partir da qual Duchamp concebeu a
frase clebre do Manifesto Dad, de 1918: ser arte aquilo
que eu disser que arte.
(E) Um rumor secreto utiliza da pardia na sua composio,
tendncia constante do Dadasmo, como Duchamp fez questo
de enfatizar em outras obras suas.
Instruo: as duas questes a seguir referem-se introduo
abaixo e os textos que seguem.
A viso sobre a cidade tema constante dos escritores,
principalmente a partir do momento em que h o desenvolvimento
do espao urbano e a transformao das capitais em grandes
metrpoles. Em diferentes momentos histricos, essa relao entre
o poeta e a cidade modifica-se, de acordo com a demanda das
respectivas pocas, estilos, tendncias e com o sentimento geral do
cidado frente modernidade. Leia com ateno os poemas abaixo
que lidam com essa temtica e as afirmaes nas questes que
seguem:
TEXTO 1: O Cisne, Charles Baudelaire.
(...)
Fecundou-me de sbito a frtil memria,
Quando eu cruzava a passo o novo Carrossel.
Foi-se a velha Paris (de uma cidade a histria
Depressa muda mais que um corao infiel)
(...)
Paris muda! mas nada em minha nostalgia
Mudou! novos palcios, andaimes, lajedos,
Velhos subrbios, tudo em mim alegoria,
E essas lembranas pesam mais do que os rochedos.
No existe amor em SP
Um labirinto mstico
Onde os grafites gritam
No d pra descrever
Numa linda frase
De um postal to doce
Cuidado com doce
So Paulo um buqu
Buqus so flores mortas
Num lindo arranjo
Arranjo lindo feito pra voc
No existe amor em SP
Os bares esto cheios de almas to vazias
A ganncia vibra, a vaidade excita
Devolva minha vida e morra afogada em seu prprio mar de fel
Aqui ningum vai pro cu
(...)
33)
I. A viso de Criolo converge com a nostalgia de Baudelaire,
porm, este presencia a transformao do espao urbano,
aquele testemunha da metrpole moderna j estabelecida.
II. lvaro de Campos relaciona os prprios sentimentos aos sons
e movimentos da modernidade, numa espcie de ambiguidade
entre o mal-estar (a raiva, a fria) e a euforia com o que
moderno.
III. Baudelaire traduz o sentimento futurista em sua poesia, ainda
que seja um poeta ligado ao Simbolismo francs.
Quais esto INCORRETAS?
(A) Apenas I e II.
(B) Apenas II.
(C) Apenas II e III.
(D) Apenas I e III.
(E) I, II e III.
34)
I. Charles Baudelaire refere-se s prprias lembranas
nostlgicas da velha Paris como alegoria. Uma dessas
alegorias que pode ser extrada do poema a viso do
Carrossel, que, no seu giro, demonstra a passagem do tempo;
ou, ainda, o corao infiel, dada sua natureza inconstante.
II. A viso de Criolo se contrape aos versos de lvaro de
Campos, pois, para este, os movimentos e o dinamismo da
modernidade servem de inspirao para a revelao de seus
pensamentos e, mesmo rangendo os dentes, o poeta aponta
para a beleza da necessidade de escrever poeticamente;
para Criolo, as manifestaes do espao urbano e a viso
sobre a cidade demonstram opresso, degradao,
GABARITO
1D
2D
3A
4B
5B
6C
7E
8E
9E
10 A
11 B
12 E
13 A
14 E
15 D
16 E
17 B
18 B
19 A
20 B
21 D
22 B
23 E
24 C
25 B
26 C
27 D
28 E
29 E
30 D
31 B
32 A
33 D
34 E