TROVADORISMO 01.

Assinale a afirmação falsa: a) A cultura portuguesa, no século XII, conciliava três matrizes contraditórias: a católica, a islâmica e a hebraica. b) A cultura católica, técnica e literariamente superior às culturas islâmica e hebraica, impôs-se naturalmente desde os primórdios da formação de Portugal. c) A expulsão dos mouros e judeus e a Inquisição foram os aspectos mais dramáticos da destruição sistemática que a cultura triunfante impôs às culturas opostas. d) O judeu Maimônides e o islamista Averróis são expressões do que as culturas dominadas produziram de mais significativo na Península Ibérica. e) Pode-se dizer que a cultura portuguesa esteve desde seu início assentada na diversidade e na contradição, do que resultaram alguns de seus traços positivos (miscibilidade, aclimatabilidade etc.) e negativos (tendência ao ceticismo quanto a idéias, desconfiança etc. 02. Assinale a afirmação falsa sobre as cantigas de escárnio e mal dizer: a) A principal diferença entre as duas modalidades satíricas está na identificação ou não da pessoa atingida. b) O elemento das cantigas de escárnio não é temático, nem está na condição de se omitir a identidade do ofendido. A distinção está no retórico do “equívoco”, da ambigüidade e da ironia, ausentes na cantiga de maldizer. c) Os alvos prediletos das cantigas satíricas eram os comportamentos sexuais (homossexualidade, adultério, padres e freiras libidinosos), as mulheres (soldadeiras, prostitutas, alcoviteiras e dissimuladas), os próprios poetas (trovadores e jograis eram freqüentemente ridicularizados), a avareza, a corrupção e a própria arte de trovar. d) As cantigas satíricas perfazem cerca de uma quarta parte da poesia contida nos cancioneiros galegoportugueses. Isso revela que a liberdade da linguagem e a ausência de preconceito ou censura (institucional, estética ou pessoal) eram componentes da vida literária no período trovadoresco, antes de a repressão inquisitorial atirá-las à clandestinidade. e) Algumas composições satíricas do Cancioneiro Geral e algumas cenas dos autos gilvicentinos revelam a sobrevivência, já bastante atenuada, da linguagem livre e da violência verbal dos antigos trovadores. 03. A língua portuguesa não é falada: a) no arquipélago dos Açores e na Ilha da Madeira; b) em Gibraltar e nas Ilhas Canárias; c) no arquipélago de Cabo Verde, nas ilhas de São Tomé e Porto Príncipe, na Guiné-Bissau em Angola e em Moçambique; d) em Macau e em dialetos crioulos de Goa, Damão, Sri Lanka (ex-Ceilao), Java e Málaca; e) no Timor Leste, parte oriental da ilha de Timor, próxima da Oceania, mas que os mapas geopolíticos atuais incorporam ao Sudeste Asiático. Questões 04 e 10 - Assinale V (verdadeiro) e F para (falso) 04. ( ) A Provença, região sul da França, chamada Langue d´Oc ou Languedo, foi o berço das primeiras manifestações de uma lírica sentimental, cortês, refinada, que fazia da mulher o santuário de sua inspiração poética e musical. 05. ( ) Enquanto no sul da Europa, nas proximidades do Mediterrâneo, alastrava-se o lirismo trovadoresco, voltado para a exaltação do amor, para a vassalagem amorosa, no norte predominava o espírito guerreiro, épico, que celebrava nas canções de gesta o heroísmo da cavalaria medieval. 06. ( ) No inicio do século XIII, a intransigência religiosa arrasou a Provença e dispersou seus trovadores, mas a lírica provençalesca já havia fecundado a poesia ocidental com a beleza melódica e a delicadeza emocional de sua poesia-música, impondo uma nova concepção do amor e da mulher. 07. ( ) A canção associava o amor-elevação, puro, nobre, inatingível, ao amor dos sentidos, carnal, erótico; a alegria da razão (o amor intelectual) à alegria dos sentidos. 08. ( ) A poesia lírica dos provençais teve seguidores na França, na Itália, na Alemanha, na Catalunha, em Portugal e em outras regiões , onde também os temas folclóricos foram beneficiados com a forma mais culta e elaborada que os trovadores disseminaram. 09. ( ) Foi o que ocorreu em Portugal e Galiza: a poesia primitiva, oral, autóctone, associada à musica e à coreografia e protagonizada por uma mulher, as chamadas cantigas de amigo, passaram a se beneficiar do contato com uma arte mais rigorosa e mais consciente de seus meios de realização artística. 10. ( ) O primeiro trovador provençal foi Guilherme IX, da Aquitânia (1071-1127). Bernart de Ventadorn e Jaufre Rudel representam a poesia mais simples, facilmente inteligível; Marcabru, Raimbaut d´Aurenga e especialmente Arnault Daniel representam a poesia mais elaborada, com imagens e associações inesperadas, capazes de encantar os mais rigorosos exegetas, de Dante Alighieri a Ezra Pound. 1- (Fuvest-SP) “Ai, flores, ai flores do verde ramo, / se sabedes novas do meu amado? / Ai, Deus, e u é?” / Escreva as palavras que completam os espaços. / Os versos acima pertencem a uma _____________, característica / do ____________ português, estética literária dos séculos XII, / XIII e XIV. / 2- (Fuvest–SP) Coube ao século XIX a descoberta surpreendente da nossa época lírica. Em 1904, com a edição crítica e comentada do Cancioneiro da Ajuda, por Carolina Michaëlis de Vasconcelos, tivemos grande visão de conjunto do valiosíssimo espólio descoberto. (Costa Pimpão) a) Qual é essa “primeira época lírica” portuguesa? b) Que tipos de composições poéticas se cultivam nessa época? 3- No contexto das cantigas de amor, o que significa a coita? 4- (UM-SP) Nas cantigas de amor, a) o trovador expressa um amor à mulher amada, encarando-a como um objeto acessível a seus anseios. b) o trovador velada ou abertamente ironiza personagens da época. c) o “eu-lírico” é feminino, expressando a saudade da ausência do amado. d) o poeta pratica a vassalagem amorosa, pois, em postura platônica, expressa seu amor à mulher amada. e) existe a expressão de um sentimento feminino, apesar de serem escritas por homens. 5“Ua dona, nom digu’eu qual, / non agoirou ogano mal / polas oitavas de Natal: / ia por as missa oir / e ouv’un corvo carnaçal, / e non quis da casa sair...” / (Joan Airas de santiago, século XIII) / O fragmento acima pertence a uma cantiga de escárnio. Por que / não pode ser classificado como uma cantiga de maldizer? / HUMANISMO 1- (Fuvest-SP) Na Farsa de Inês Pereira, Gil Vicente: a) Retoma a análise do amor do velho apaixonado, desenvolvida em O velho da horta. b) Mostra a humilhação da jovem que não pode escolher seu marido, tema de várias peças desse autor. c) Denuncia a revolta da jovem confinada aos serviços domésticos, o que confere atualidade à obra. d) Conta a história de uma jovem que assassina o marido para se livrar dos maus-tratos. e) Aponta, quando Lianor narra as ações do clérigo, uma solução religiosa para a decadência moral de seu tempo. 2- (UM-SP) Leia as três afirmações abaixo a respeito da Farsa de Inês Pereira. I- Pode ser colocada como representante do teatro de costumes vicentino. II- Encaixa-se na tradição da farsa medieval sobre o adultério feminino desenvolvida por Gil Vicente. III- Inês Pereira é uma moça que vive na vila e pretende subir de condição. a) Todas estão corretas. b) Todas estão incorretas. c) Apenas a I e a II estão corretas. d) Apenas a I e a III estão corretas. e) Apenas a II e a III estão corretas. 3- (Fuvest-SP) Aponte a alternativa correta em relação a Gil Vicente: a) Compôs peças de caráter sacro e satírico. b) Introduziu a lírica trovadoresca em Portugal. c) Escreveu a novela trovadoresca Amadis de Gaula. d) Só escreveu peças em português. e) Representa o melhor do teatro clássico português. 4- (UNESP) Vem o Anjo Custódio com a Alma e diz: “ Alma / Alma humana formada / De nenhuma cousa, feita / Mui preciosa, / De corrupção separada, / E esmaltada / Naquella frágoa perfeita / Gloriosa; / Planta neste valle posta / Pera dar celestes flores / Olorosas, / E pera serdes tresposta / Em a alta costa / Onde se crião primores / Mais que rosas; / Planta sois e caminheira, / Que ainda que estais, vos is / Donde viestes. / Vossa pátria verdadeira / He ser verdadeira / Da glória que conseguis: / Andae prestes”. / O texto acima transcrito pertence ao autor teatral de maior destaque na literatura portuguesa. Pelo próprio texto se pode identificar a época em que foi escrito. Assim, assinale, em uma das alternativas, a relação época-autor a que o texto pertence: a) teatro medieval – Gil Vicente b) teatro clássico – Luís de Camões c) teatro romântico – Almeida Garret d) teatro naturalista – Teixeira de Queirós

e) teatro moderno – Almada Negreiros 5- (UNIP) Seu teatro caracteriza-se, antes de tudo, por ser primitivo, rudimentar e popular, muito embora tenha surgido e se tenha desenvolvido no ambiente da Corte, para servir de entretenimento nos animados serões oferecidos pelo Rei. Entre suas obras destacam-se Monólogo do Vaqueiro, Floresta de enganos, O velho da horta, Quem tem farelos? Trata-se de: a) Martins Pena b) José de Alencar c) Gil Vicente d) Artur de Azevedo e) Sá de Miranda 01. Sobre o Humanismo, identifique a alternativa falsa: a) Em sentido amplo, designa a atitude de valorização do homem, de seus atributos e realizações. b) Configura-se na máxima de Protágoras: “O homem é a medida de todas as coisas”. c) Rejeita a noção do homem regido por leis sobrenaturais e opõe-se ao misticismo. d) Designa tanto uma atitude filosófica intemporal quanto um período especifico da evolução da cultura ocidental. e) Fundamenta-se na noção bíblica de que o homem é pó e ao pó retornará, e de que só a transcendência liberta o homem de seu insignificância terrena. 02. Ainda sobre o Humanismo, assinale a afirmação incorreta: a) Associa-se à noção de antropocentrismo e representou a base filosófica e cultural do Renascimento. b) Teve como centro irradiador a Itália e como precursor Dante Alighieri, Boccaccio e Petrarca. c) Denomina-se também Pré-Renascentismo, ou Quatrocentismo, e corresponde ao século XV. d) Representa o apogeu da cultura provençal que se irradia da França para os demais países, por meio dos trovadores e jograis. e) Retorna os clássicos da Antiguidade greco-latina como modelos de Verdade, Beleza e Perfeição. 03. Sobre a poesia palaciana, assinale a alternativa falsa: a) É mais espontânea que a poesia trovadoresca, pela superação da influência provençal, pela ausência de normas para a composição poética e pelo retorno á medida velha. b) A poesia, que no trovadorismo era canto, separa-se da música, passando a ser fala. Destina-se à leitura individual ou à recitação, sem o apoio de instrumentos musicais. c) A diversidade métrica da poesia trovadoresca foi praticamente reduzida a duas medidas: os versos de 7 sílabas métricas (redondilhas menores). d) A utilização sistemática dos versos redondilhas denominou-se medida velha, por oposição à medida nova, denominação que recebemos os versos decassílabos, trazidos da Itália por Sá de Miranda, em 1527. e) A poesia palaciana foi compilada em 1516, por Garcia de Resende, no Cancioneiro Geral, antologia que reúne 880 composições, de 286 autores, dos quais 29 escreviam em castelhano. Abrange a produção poética dos reinados de D. Afonso V (1438-1481), de D. João II (1481-1495) e de D. Manuel I – O Venturoso (1495-1521). 04. O Cancioneiro Geral não contém: a) Composições com motes e glosas. b) Cantigas e esparsas. c) Trovas e vilancetes. d) Composições na medida velha. e) Sonetos e canções. 05. A obra de Fernão Lopes tem um caráter: a) Puramente científico, pelo tratamento documental da matéria histórica; b) Essencialmente estético pelo predomínio do elemento ficcional; c) Basicamente histórico, pela fidelidade à documentação e pela objetividade da linguagem científica; d) Histórico-literário, aproximando-se do moderno romance histórico, pela fusão do real com o imaginário. e) Histórico-literário, pela seriedade da pesquisa histórica, pelas qualidades do estilo e pelo tratamento literário, que reveste a narrativa histórica de um tom épico e compõe cenas de grande realismo plástico, além do domínio da técnica dramática de composição. 06. (FUVEST) Aponte a alternativa correta em relação a Gil Vicente: a) Compôs peças de caráter sacro e satírico. b) Introduziu a lírica trovadoresca em Portugal. c) Escreveu a novela Amadis de Gaula. d) Só escreveu peças e português. e) Representa o melhor do teatro clássico português. 07. (FUVEST-SP) Caracteriza o teatro de Gil Vicente: a) A revolta contra o cristianismo. b) A obra escrita em prosa.

que surpreendem o público com a inesperado de cada situação. Frade. LITERATURA DE INFORMAÇÃO E DOS JESUÍTAS – QUINHENTISMO BRASILEIRO 1. (UFRN) Define-se a Literatura Informativa no Brasil como: a. vale-se dos motes glosados. Onzeneiro. e) É composto em sonetos decassílabos. c.Hou. destacando-se os cerca de 200 sonetos. Gil Vicente demonstra a natureza popular de seu teatro e de seus canais de expressão. b. é austero e inflexível. portanto no meio da viagem. os sonetos de Gregório de Matos. b) encontram-se sonetos. mantendo em 1. b) 1434 e 1516. BARROCO 1. O conceptismo e o cultismo. Ainda sobre Camões. expressas pelo discurso que exalta a empresa navegadora posta em marcha pela Coroa Lusitana. c) Romantismo e Modernismo. Oliveira e Gregório de Matos. d) O Anjo. no plano religioso. leva papéis e processos. vigentes na Europa no século XVI. A poesia barroca foi a confirmação. dos preceitos renascentistas de harmonia e equilíbrio. A arte barroca caracteriza-se por apresentar dualidades. e) Representa a amadurecimento de língua portuguesa. poesia lírica. O culto aos valores universais – o Belo. que chegaram ao Brasil no século XVII. d. lírico e dramático. d. tercetos. Camões e Gil Vicente. paradoxos e contrastes. mas nos indivíduos que as fazem viciosas. d) A ênfase desta sátira recai sobre as personagens populares mais ridicularizadas e as mais severamente punidas. testemunhado pelos cronistas portugueses: a. Tétis conduz o capitão ao ponto mais alto da ilha. a literatura brasileira do quinhentismo é uma típica manifestação barroca. d) encontra-se uma fonte de inspiração de muitos poetas brasileiros do século XX. Anjo. sempre povoado de pastoras e ninfas. os poemas do padre José de Anchieta. Os conflitos éticos vividos pelo homem . e.102 estrofes o mesmo esquemas de rimas. odes. b. d) Valorização do homem (do aventureiro. o poeta se dirige às Tágides. ninfas do rio Tejo. Gil Vicente e Manoel B. e) 1198 e 1434. a fim de estabelecer contato marítimo com as Índias. Um dos temas principais do Barroco é a efemeridade da vida. 3. Gonçalves de Magalhães e José de Anchieta. (MACKENZIE-SP) Sobre o poema Os Lusíadas. Procurador. é incorreto afirmar que: a) quando a ação do poema começa. c) Obediência às regras e modelos e contenção do lirismo. leva a bolsa vazia. A oposição entre Reforma e Contra--Reforma expressa. é dissimulado e irônico. c) cantar a pátria é o centro das preocupações. capitão da barca do céu. Sóror Mariana Alcoforado e Gregório de Matos. à realidade nacional. e) cultura popular. mesmo na medida velha. CLASSICISMO Os Lusíadas . em Portugal. 09. e. b. b. Florença. e) a mulher é vista em seus aspectos físicos. Não são modalidade da medida nova: a) canção e elegia. 08.Luís de Camões . e organizada sob o título de As Rimas de Luis de Camões. Julgada em bloco. mostrando-se conhecedor de outra línguas. leva a amante e as armas de esgrima. oitavas e odes. poesia confessional e autos religiosos. 4. d. despojada de espiritualidade. b. d. (FUVEST-SP) Diabo. a) O Onzeneiro idolatra o dinheiro. poesia satírica e contos burlescos. a escravidão. questão que foi tratada no dilema de viver o momento . b. Pêro de Magalhães Gandavo e Gabriel Soares de Sousa. as datas de: a) 1500 e 1601.do Barroco corresponderam. as obras escritas com a finalidade de catequese do indígena. 04. assinale a incorreta: a) Não há um texto definitivo de lírica camoniana. já que o autor primeiro a relativizar a distinção entre Bem e o Mal. d. 03. b. Gandavo e Camões. e poesia satírica. b) na Invocação. é quem elogia a morte pela fé. alegre madrigalesco. 4. b) O moralismo vicentino localiza os vícios. com exceções raras. sempre são repletas de gracejos e de palavrões. por Fernão Rodrigues Lobo Soropita. do sábio e do amante) e verossimilhança (imitação da verdade e da natureza). os mesmos dilemas de que o Barroco se ocupa. e do qual há algumas referências nas cartas do poetas. onde lhe descenda a “máquina do mundo”. Sapateiro. Assinale a incorreta sobre Camões: a) Sua obra compreende os gêneros épico. Com António Vieira. sua estabilização e a maior manifestação de sua excelência literária. d) Tem como núcleo narrativo a viagem de Vasco da Gama. das redondilhas e são de cunho galante. adaptados. do padre António Vieira. de caráter religioso e amoroso. c. Enforcado e Quatro Cavaleiros são personagens do Auto da Barca do Inferno. II. Apenas II. Apenas III. (UFRS) Com relação ao Barroco brasileiro. Apenas I. a prova do sentimento de religiosidade que caracterizou os primeiros habitantes da nova terra descoberta. elaborados numa linguagem conceptista. e. Gabriel Soares de Sousa e Gonçalves de Magalhães. Judeu. (UFRN) A obra de Gregório de Matos — autor que se destaca na literatura barroca brasileira — compreende a. sátiras e autos. 10. O Classicismo propriamente dito tem por limites cronológicos. e) Ao misturar um falso latim com palavrões. a descrição dos hábitos de nomadismo predominantes entre os índios. 2. Gabriel Soares de Sousa. de Gil Vicente: a) É intricada a estruturação de suas cenas. c) predileção por formas fixas. d) écloga e sextina. b) Nesta fala. Oliveira. com intenção satírica. medieval. b) Arcadismo e Parnasianismo. (UEL-PR) A curiosidade geográfica e humana e ao desejo de conquista e domínio corresponde. (FUVEST-SP) Indique a afirmação correta sobre o Auto da Barca do Inferno. percebe-se o dualismo barroco: mistura de religiosidade e sensualismo. o deslumbramento diante da paisagem exótica e exuberante da terra recém-descoberta. Brísida Vaz. 10. o Parvo afasta-se de seu simplicidade. então. Apenas l e III. 2. c. poesia épico-amorosa e obras dramáticas. a obra de citações barrocas.Justifique a afirmação: O discurso do “Velho Restelo” está em oposição a certas concepções dominantes na sociedade portuguesa da época dos grandes descobrimentos. o conjunto de relatos de viajantes e missionários europeus. d) Trovadorismo e Humanismo. 06. de Gil Vicente. Botelho de Oliveira e José de Anchieta. III. o melhor é o intitulado Na festa de São Lourenço. 09. c) 1502 e 1578. em Niterói. d) A lírica na medida velha. refletiram as preocupações do autor com problemas brasileiros da época. a prova de que os autores brasileiros tinham em mente emancipar-se da influência européia. de tudo que juntara. Botelho de Oliveira e Pêro de Magalhães Gandavo. Na poesia de Gregório de Matos. a Verdade e a Perfeição – e a preocupação com a forma aproximaram o Classicismo de duas escolas literárias posteriores. é agiota e usurário. / Não é correto afirmar sobre o texto: a) As falas do Parvo. Sua primeira compilação e póstumas. é quem apressa o embarque dos condenados. I. e) A sátira é aqui demolidora e indiscriminada. e) Realismo e Naturalismo. d. misticismo e erotismo. 08. c. e) A principal diferença entre a poesia lírica e a poesia épica é formal e manifesta-se da utilização de versos de diferentes metros. representado. 6. Bento Teixeira. do soldado. c. a. 3.. e. (FEI-SP) Dos oito (autos) que lhe são atribuídos. c) O latim que aparece na passagem é exemplo de imitação paródia dessa língua. b. e. Parvo. b) Camões teria reunido sua lírica sob o titulo de O Parnaso Lusitano. b) influência italiana. 05. após o banquete. Os Sermões. d. d) Apesar de localizada no período clássico-renascentista.(UFRS) Considere as seguintes afirmações sobre o Barroco brasileiro: I. Identifique a alternativa que não contenha ideais clássicos de arte: a) Universalismo e racionalismo. valores terrenos e aspirações espirituais. e. d) A preocupação com o homem e com a religião. b) soneto e ode. que se perdeu. tendo nascido pela mão dos jesuítas. II e III. assinale a alternativa incorreta. c) terceto e oitava. e) Liberdade de criação e predomínio dos impulsos pessoais. e. / Rapinastis coelhorum / Et pernis perdigotorum / E mijais nos campanários. Aponte a alternativa que identifica essas escolas: a) Barroco e Simbolismo. e) O Corregedor representa a justiça e luta pela aplicação integra e exata das leis. c) É complexa a critica aos costumes da época. como esta. apresentam um imaginário bucólico. conflitos. Padre Manuel da Nóbrega. não fazendo referência a qualquer exemplo de valor positivo. Corregedor. as obras que visavam a tornar mais acessíveis aos indígenas os dogmas do cristianismo. na forma literária ao uso exagerado de paradoxos e inversões sintáticas. ou melhor. (FUVEST-SP) Na Lírica de Camões: a) o verso usado para a composição dos sonetos é o redondilho maior. Leia com atenção o fragmento do Auto da Barco do Inferno. a história dos jesuítas que aqui estiveram no século XVI. Manoel B. de Gil Vicente: Parvo . expressões da poesia barroca. A literatura no Brasil colonial é clássica. datada de 1595. d) Por meio de seu latim. capitão da barca do inferno. c) As redondilhas de Camões seguem os moldes da poesia palaciana do Cancioneiro Geral de Garcia de Resende e . as naus portuguesas estão navegando em pleno Oceano Índico. sobre a natureza e o homem brasileiros. mas sim que é uma literatura barroca de qualidade inferior. não nas instituições. c. pela primeira vez. o poeta superou seus contemporâneos e antecessores. (Mack-SP) Ao Barroco brasileiro pertencem: a. Gregório de Matos. e) A busca de conceitos universais. d) 1527 e 1580. Não se deve dizer que a literatura seiscentista brasileira seja inferior por ser barroca. alguns de autoria controversa. tradicional. Anchieta. homens dos breviários. e) trova e vilancete. o reflexo de traços do espírito expansionista da época colonial. poesia lírica e teatro de costumes. 02. inicialmente. o Parvo está denunciando a corrupção do Juiz e do Procurador. b) A lírica de Camões permaneceu praticamente inédita. Fidalgo. b) Formalismo e perfeccionismo. Seu autor é: a. b. c) Na ilha dos Amores. c) Sua lírica compõe-se exclusivamente de redondilhas e sonetos. d. c) O Diabo. b) O Frade representa o clero decadente e é subjugado por suas fraquezas: mulher e esporte. a estética barroca atinge o seu ponto alto em prosa no Brasil. com uma intenção doutrinária. em 1583. Analise as informações abaixo e selecione a alternativa incorreta cujas características não descrevam adequadamente a personagem. (Mack-SP) Assinale a alternativa incorreta: a. tradicional. Atribuemse-lhe cerca de 380 composições líricas. d) sonetos. que convivem tensamente na unidade da obra.por exemplo. d. nada leva para a morte. o Bem.c) A elaboração requintada dos quadros e cenários apresentados. e. (Fuvest-SP) Entende-se por Literatura Informativa no Brasil: a. no plano estético. 07. c. c. c. Não se relaciona à medida nova: a) versos decassílabos. Companheiro do Diabo. Quais estão corretas? a.

Resposta: B 04. a serviço de uma crítica. não permite a identificação da pessoa criticada e também não apresenta um vocabulário chulo. “Chamam-te Fama e Glória soberana / Nomes com que se o povo néscio engana. Resposta: E 05. (UEL-PR) Resposta: b 3. preocupar-se com a vida eterna. (Mack-SP) Resposta: b 4.(Fuvest-SP) Resposta: a 4. Resposta: E 09. grande arquiteto que fabricou para seu filho Ícaro umas asas. Resposta: C 07. provocado pelo amor não correspondido. Resposta: E 02. / Numa cidade onde falta / Verdade. do perfil moral da cidade da Bahia. Resposta: E 05. o Aleijadinho. Dédalo. Resposta: B 02. 1. desamparo. Resposta: E 03. já que os homens válidos estarão mortos ou em outras terras e. / Que mais por sua desonra? Honra. / Por mais que a fama a exalta. elaborou uma arte de tema religioso com traços nacionais e populares. / Falta mais que se lhe ponha? Vergonha. o caráter de jogo verbal próprio da poesia religiosa do século XVI. Resposta: D 08. e. o caráter de jogo verbal próprio do estilo barroco.Resposta: Ele não pode ser considerado uma cantiga de maldizer porque não apresenta uma sátira direta. descontente com o empreendimento português de buscar do mundo novas partes. Começa por desmitificar o ideal da fama. Resposta: E LITERATURA DE INFORMAÇÃO E DOS JESUÍTAS – QUINHENTISMO BRASILEIRO 1. porque ocasionam a ruína de seus empreendedores. fraude com que os poderosos atiçam as massas para fazê-las apoiar sua política expansionista. (UFRN) Resposta: c 2.Assinale V (verdadeiro) e F para (falso) 04." Pode-se reconhecer nos versos acima. Resposta: E 06.Resposta: Coita é o sofrimento amoroso. Resposta: E 08. a. o caráter de jogo verbal próprio do estilo barroco. RESOLUÇÃO: V 10. estarão os velhos.Resposta: d 5. provocado pelo amor não correspondido. (Fuvest-SP) Resposta: a BARROCO 1. o estilo pedagógico da poesia neoclássica.presente e.(Fuvest–SP) Resposta: a) Trovadorismo b) Cantigas líricas e satíricas. não permite a identificação da pessoa criticada e também não apresenta um vocabulário chulo. sustentando em tom lírico as reflexões do poeta sobre o perfil moral da cidade da Bahia. Resposta: B 09. Considera todo avanço técnico intrinsecamente mau. RESOLUÇÃO: V 1. que. as mulheres. c.(UFRS) Resposta: d 6. (FEI-SP) Resposta: a 4. os órfãos. aqueles que fizeram progredir a sociedade humana. por exemplo: Prometeu. no século XVII. Resposta: E 10. Resposta: D CLASSICISMO Resolução: Esse velho. b. em Portugal. Resposta: D 06. presas com cera nos ombros.(UNESP) Resposta: a 5.Resposta: Ele não pode ser considerado uma cantiga de maldizer porque não apresenta uma sátira direta.(UM-SP) Resposta: d 5. RESOLUÇÃO: V 09. (UFRS) Resposta: c 7. A escultura barroca teve no Brasil o nome de António Francisco Lisboa. ou seja. destrói ponto por ponto os ideais que levaram à epopéia das grandes navegações. dizendo que ela nada mais é que a vontade de poder. (Mack-SP) Resposta: a 3. 4. sustentando piedosa lamentação pela falta de fé do gentio. RESOLUÇÃO: V 07. / O demo a viver se exponha. Mostra que o projeto ultramarino será um desastre para a sociedade portuguesa. adultério. o estilo pedagógico da poesia neoclássica. a serviço da expressão lírica do arrependimento do poeta pecador. RESOLUÇÃO: V Questões 06 a 10 . Execra ainda os chamados heróis civilizadores. em tom de sátira.(UNIP) Resposta: c 01. Para ele. ou seja. Resposta: B Questões 04 e 05 .(Fuvest-SP) Resposta: c 2. RESOLUÇÃO: V 08.Respostas: Cantiga de amigo – Trovadorismo 2. ResOLUÇÃO: v 05. (PUCC-SP) “Que falta nesta cidade? Verdade”. honra. Esse desejo de mandar só produz danos. 3. 02. 4.(Fuvest-SP) Respostas: Cantiga de amigo – Trovadorismo 2.Resposta: Coita é o sofrimento amoroso. (PUCC-SP) Resposta: a .Assinale V (verdadeiro) ou F (falso) 06. de Gregório de Matos. Resposta: D 10. (UFRN) Resposta: c 2. que roubou o fogo do céu e deu aos homens. Resposta: A 07.Resposta: a) Trovadorismo b) Cantigas líricas e satíricas. numa mescla representativa do Barroco. ocasionando o despovoamento e o enfraquecimento do país. ao mesmo tempo. Resposta: D 3. HUMANISMO 1. d. por meio da qual o poeta se investe das funções de um autêntico moralizador. a empresa navegadora produzirá somente pobreza. com cujo auxílio pretendeu voar. Resposta: A 03. Resposta: A 04. e. Resposta: c 7. vergonha. 3. TROVADORISMO 01.(UM-SP) Resposta: a 3.