TROVADORISMO 01.

Assinale a afirmação falsa: a) A cultura portuguesa, no século XII, conciliava três matrizes contraditórias: a católica, a islâmica e a hebraica. b) A cultura católica, técnica e literariamente superior às culturas islâmica e hebraica, impôs-se naturalmente desde os primórdios da formação de Portugal. c) A expulsão dos mouros e judeus e a Inquisição foram os aspectos mais dramáticos da destruição sistemática que a cultura triunfante impôs às culturas opostas. d) O judeu Maimônides e o islamista Averróis são expressões do que as culturas dominadas produziram de mais significativo na Península Ibérica. e) Pode-se dizer que a cultura portuguesa esteve desde seu início assentada na diversidade e na contradição, do que resultaram alguns de seus traços positivos (miscibilidade, aclimatabilidade etc.) e negativos (tendência ao ceticismo quanto a idéias, desconfiança etc. 02. Assinale a afirmação falsa sobre as cantigas de escárnio e mal dizer: a) A principal diferença entre as duas modalidades satíricas está na identificação ou não da pessoa atingida. b) O elemento das cantigas de escárnio não é temático, nem está na condição de se omitir a identidade do ofendido. A distinção está no retórico do “equívoco”, da ambigüidade e da ironia, ausentes na cantiga de maldizer. c) Os alvos prediletos das cantigas satíricas eram os comportamentos sexuais (homossexualidade, adultério, padres e freiras libidinosos), as mulheres (soldadeiras, prostitutas, alcoviteiras e dissimuladas), os próprios poetas (trovadores e jograis eram freqüentemente ridicularizados), a avareza, a corrupção e a própria arte de trovar. d) As cantigas satíricas perfazem cerca de uma quarta parte da poesia contida nos cancioneiros galegoportugueses. Isso revela que a liberdade da linguagem e a ausência de preconceito ou censura (institucional, estética ou pessoal) eram componentes da vida literária no período trovadoresco, antes de a repressão inquisitorial atirá-las à clandestinidade. e) Algumas composições satíricas do Cancioneiro Geral e algumas cenas dos autos gilvicentinos revelam a sobrevivência, já bastante atenuada, da linguagem livre e da violência verbal dos antigos trovadores. 03. A língua portuguesa não é falada: a) no arquipélago dos Açores e na Ilha da Madeira; b) em Gibraltar e nas Ilhas Canárias; c) no arquipélago de Cabo Verde, nas ilhas de São Tomé e Porto Príncipe, na Guiné-Bissau em Angola e em Moçambique; d) em Macau e em dialetos crioulos de Goa, Damão, Sri Lanka (ex-Ceilao), Java e Málaca; e) no Timor Leste, parte oriental da ilha de Timor, próxima da Oceania, mas que os mapas geopolíticos atuais incorporam ao Sudeste Asiático. Questões 04 e 10 - Assinale V (verdadeiro) e F para (falso) 04. ( ) A Provença, região sul da França, chamada Langue d´Oc ou Languedo, foi o berço das primeiras manifestações de uma lírica sentimental, cortês, refinada, que fazia da mulher o santuário de sua inspiração poética e musical. 05. ( ) Enquanto no sul da Europa, nas proximidades do Mediterrâneo, alastrava-se o lirismo trovadoresco, voltado para a exaltação do amor, para a vassalagem amorosa, no norte predominava o espírito guerreiro, épico, que celebrava nas canções de gesta o heroísmo da cavalaria medieval. 06. ( ) No inicio do século XIII, a intransigência religiosa arrasou a Provença e dispersou seus trovadores, mas a lírica provençalesca já havia fecundado a poesia ocidental com a beleza melódica e a delicadeza emocional de sua poesia-música, impondo uma nova concepção do amor e da mulher. 07. ( ) A canção associava o amor-elevação, puro, nobre, inatingível, ao amor dos sentidos, carnal, erótico; a alegria da razão (o amor intelectual) à alegria dos sentidos. 08. ( ) A poesia lírica dos provençais teve seguidores na França, na Itália, na Alemanha, na Catalunha, em Portugal e em outras regiões , onde também os temas folclóricos foram beneficiados com a forma mais culta e elaborada que os trovadores disseminaram. 09. ( ) Foi o que ocorreu em Portugal e Galiza: a poesia primitiva, oral, autóctone, associada à musica e à coreografia e protagonizada por uma mulher, as chamadas cantigas de amigo, passaram a se beneficiar do contato com uma arte mais rigorosa e mais consciente de seus meios de realização artística. 10. ( ) O primeiro trovador provençal foi Guilherme IX, da Aquitânia (1071-1127). Bernart de Ventadorn e Jaufre Rudel representam a poesia mais simples, facilmente inteligível; Marcabru, Raimbaut d´Aurenga e especialmente Arnault Daniel representam a poesia mais elaborada, com imagens e associações inesperadas, capazes de encantar os mais rigorosos exegetas, de Dante Alighieri a Ezra Pound. 1- (Fuvest-SP) “Ai, flores, ai flores do verde ramo, / se sabedes novas do meu amado? / Ai, Deus, e u é?” / Escreva as palavras que completam os espaços. / Os versos acima pertencem a uma _____________, característica / do ____________ português, estética literária dos séculos XII, / XIII e XIV. / 2- (Fuvest–SP) Coube ao século XIX a descoberta surpreendente da nossa época lírica. Em 1904, com a edição crítica e comentada do Cancioneiro da Ajuda, por Carolina Michaëlis de Vasconcelos, tivemos grande visão de conjunto do valiosíssimo espólio descoberto. (Costa Pimpão) a) Qual é essa “primeira época lírica” portuguesa? b) Que tipos de composições poéticas se cultivam nessa época? 3- No contexto das cantigas de amor, o que significa a coita? 4- (UM-SP) Nas cantigas de amor, a) o trovador expressa um amor à mulher amada, encarando-a como um objeto acessível a seus anseios. b) o trovador velada ou abertamente ironiza personagens da época. c) o “eu-lírico” é feminino, expressando a saudade da ausência do amado. d) o poeta pratica a vassalagem amorosa, pois, em postura platônica, expressa seu amor à mulher amada. e) existe a expressão de um sentimento feminino, apesar de serem escritas por homens. 5“Ua dona, nom digu’eu qual, / non agoirou ogano mal / polas oitavas de Natal: / ia por as missa oir / e ouv’un corvo carnaçal, / e non quis da casa sair...” / (Joan Airas de santiago, século XIII) / O fragmento acima pertence a uma cantiga de escárnio. Por que / não pode ser classificado como uma cantiga de maldizer? / HUMANISMO 1- (Fuvest-SP) Na Farsa de Inês Pereira, Gil Vicente: a) Retoma a análise do amor do velho apaixonado, desenvolvida em O velho da horta. b) Mostra a humilhação da jovem que não pode escolher seu marido, tema de várias peças desse autor. c) Denuncia a revolta da jovem confinada aos serviços domésticos, o que confere atualidade à obra. d) Conta a história de uma jovem que assassina o marido para se livrar dos maus-tratos. e) Aponta, quando Lianor narra as ações do clérigo, uma solução religiosa para a decadência moral de seu tempo. 2- (UM-SP) Leia as três afirmações abaixo a respeito da Farsa de Inês Pereira. I- Pode ser colocada como representante do teatro de costumes vicentino. II- Encaixa-se na tradição da farsa medieval sobre o adultério feminino desenvolvida por Gil Vicente. III- Inês Pereira é uma moça que vive na vila e pretende subir de condição. a) Todas estão corretas. b) Todas estão incorretas. c) Apenas a I e a II estão corretas. d) Apenas a I e a III estão corretas. e) Apenas a II e a III estão corretas. 3- (Fuvest-SP) Aponte a alternativa correta em relação a Gil Vicente: a) Compôs peças de caráter sacro e satírico. b) Introduziu a lírica trovadoresca em Portugal. c) Escreveu a novela trovadoresca Amadis de Gaula. d) Só escreveu peças em português. e) Representa o melhor do teatro clássico português. 4- (UNESP) Vem o Anjo Custódio com a Alma e diz: “ Alma / Alma humana formada / De nenhuma cousa, feita / Mui preciosa, / De corrupção separada, / E esmaltada / Naquella frágoa perfeita / Gloriosa; / Planta neste valle posta / Pera dar celestes flores / Olorosas, / E pera serdes tresposta / Em a alta costa / Onde se crião primores / Mais que rosas; / Planta sois e caminheira, / Que ainda que estais, vos is / Donde viestes. / Vossa pátria verdadeira / He ser verdadeira / Da glória que conseguis: / Andae prestes”. / O texto acima transcrito pertence ao autor teatral de maior destaque na literatura portuguesa. Pelo próprio texto se pode identificar a época em que foi escrito. Assim, assinale, em uma das alternativas, a relação época-autor a que o texto pertence: a) teatro medieval – Gil Vicente b) teatro clássico – Luís de Camões c) teatro romântico – Almeida Garret d) teatro naturalista – Teixeira de Queirós

e) teatro moderno – Almada Negreiros 5- (UNIP) Seu teatro caracteriza-se, antes de tudo, por ser primitivo, rudimentar e popular, muito embora tenha surgido e se tenha desenvolvido no ambiente da Corte, para servir de entretenimento nos animados serões oferecidos pelo Rei. Entre suas obras destacam-se Monólogo do Vaqueiro, Floresta de enganos, O velho da horta, Quem tem farelos? Trata-se de: a) Martins Pena b) José de Alencar c) Gil Vicente d) Artur de Azevedo e) Sá de Miranda 01. Sobre o Humanismo, identifique a alternativa falsa: a) Em sentido amplo, designa a atitude de valorização do homem, de seus atributos e realizações. b) Configura-se na máxima de Protágoras: “O homem é a medida de todas as coisas”. c) Rejeita a noção do homem regido por leis sobrenaturais e opõe-se ao misticismo. d) Designa tanto uma atitude filosófica intemporal quanto um período especifico da evolução da cultura ocidental. e) Fundamenta-se na noção bíblica de que o homem é pó e ao pó retornará, e de que só a transcendência liberta o homem de seu insignificância terrena. 02. Ainda sobre o Humanismo, assinale a afirmação incorreta: a) Associa-se à noção de antropocentrismo e representou a base filosófica e cultural do Renascimento. b) Teve como centro irradiador a Itália e como precursor Dante Alighieri, Boccaccio e Petrarca. c) Denomina-se também Pré-Renascentismo, ou Quatrocentismo, e corresponde ao século XV. d) Representa o apogeu da cultura provençal que se irradia da França para os demais países, por meio dos trovadores e jograis. e) Retorna os clássicos da Antiguidade greco-latina como modelos de Verdade, Beleza e Perfeição. 03. Sobre a poesia palaciana, assinale a alternativa falsa: a) É mais espontânea que a poesia trovadoresca, pela superação da influência provençal, pela ausência de normas para a composição poética e pelo retorno á medida velha. b) A poesia, que no trovadorismo era canto, separa-se da música, passando a ser fala. Destina-se à leitura individual ou à recitação, sem o apoio de instrumentos musicais. c) A diversidade métrica da poesia trovadoresca foi praticamente reduzida a duas medidas: os versos de 7 sílabas métricas (redondilhas menores). d) A utilização sistemática dos versos redondilhas denominou-se medida velha, por oposição à medida nova, denominação que recebemos os versos decassílabos, trazidos da Itália por Sá de Miranda, em 1527. e) A poesia palaciana foi compilada em 1516, por Garcia de Resende, no Cancioneiro Geral, antologia que reúne 880 composições, de 286 autores, dos quais 29 escreviam em castelhano. Abrange a produção poética dos reinados de D. Afonso V (1438-1481), de D. João II (1481-1495) e de D. Manuel I – O Venturoso (1495-1521). 04. O Cancioneiro Geral não contém: a) Composições com motes e glosas. b) Cantigas e esparsas. c) Trovas e vilancetes. d) Composições na medida velha. e) Sonetos e canções. 05. A obra de Fernão Lopes tem um caráter: a) Puramente científico, pelo tratamento documental da matéria histórica; b) Essencialmente estético pelo predomínio do elemento ficcional; c) Basicamente histórico, pela fidelidade à documentação e pela objetividade da linguagem científica; d) Histórico-literário, aproximando-se do moderno romance histórico, pela fusão do real com o imaginário. e) Histórico-literário, pela seriedade da pesquisa histórica, pelas qualidades do estilo e pelo tratamento literário, que reveste a narrativa histórica de um tom épico e compõe cenas de grande realismo plástico, além do domínio da técnica dramática de composição. 06. (FUVEST) Aponte a alternativa correta em relação a Gil Vicente: a) Compôs peças de caráter sacro e satírico. b) Introduziu a lírica trovadoresca em Portugal. c) Escreveu a novela Amadis de Gaula. d) Só escreveu peças e português. e) Representa o melhor do teatro clássico português. 07. (FUVEST-SP) Caracteriza o teatro de Gil Vicente: a) A revolta contra o cristianismo. b) A obra escrita em prosa.

Enforcado e Quatro Cavaleiros são personagens do Auto da Barca do Inferno. Na poesia de Gregório de Matos. 07. os sonetos de Gregório de Matos. Os Sermões. e) A sátira é aqui demolidora e indiscriminada. de tudo que juntara. questão que foi tratada no dilema de viver o momento . (Mack-SP) Ao Barroco brasileiro pertencem: a. mostrando-se conhecedor de outra línguas. Atribuemse-lhe cerca de 380 composições líricas. sempre são repletas de gracejos e de palavrões. despojada de espiritualidade. d) Apesar de localizada no período clássico-renascentista. o conjunto de relatos de viajantes e missionários europeus. já que o autor primeiro a relativizar a distinção entre Bem e o Mal. Apenas III. vigentes na Europa no século XVI. sua estabilização e a maior manifestação de sua excelência literária. vale-se dos motes glosados. é quem apressa o embarque dos condenados. e) Realismo e Naturalismo. com exceções raras. A poesia barroca foi a confirmação. Companheiro do Diabo. (UFRN) Define-se a Literatura Informativa no Brasil como: a.c) A elaboração requintada dos quadros e cenários apresentados. 08. e) Liberdade de criação e predomínio dos impulsos pessoais. Procurador. Sua primeira compilação e póstumas. c. b) O Frade representa o clero decadente e é subjugado por suas fraquezas: mulher e esporte. (UEL-PR) A curiosidade geográfica e humana e ao desejo de conquista e domínio corresponde. c) terceto e oitava. testemunhado pelos cronistas portugueses: a. é austero e inflexível.do Barroco corresponderam. que surpreendem o público com a inesperado de cada situação. 4. a descrição dos hábitos de nomadismo predominantes entre os índios. b) Camões teria reunido sua lírica sob o titulo de O Parnaso Lusitano. 02. a obra de citações barrocas. expressões da poesia barroca. c. a prova de que os autores brasileiros tinham em mente emancipar-se da influência européia. c) É complexa a critica aos costumes da época. e) A busca de conceitos universais. c) cantar a pátria é o centro das preocupações. (Mack-SP) Assinale a alternativa incorreta: a. d. b. 2. leva a amante e as armas de esgrima. em Niterói. Gandavo e Camões. Leia com atenção o fragmento do Auto da Barco do Inferno. a. Florença. refletiram as preocupações do autor com problemas brasileiros da época. d. a estética barroca atinge o seu ponto alto em prosa no Brasil. b) influência italiana. a fim de estabelecer contato marítimo com as Índias. não fazendo referência a qualquer exemplo de valor positivo. Quais estão corretas? a. d) encontra-se uma fonte de inspiração de muitos poetas brasileiros do século XX. portanto no meio da viagem. Seu autor é: a. Frade. c) As redondilhas de Camões seguem os moldes da poesia palaciana do Cancioneiro Geral de Garcia de Resende e . c) O Diabo. o Parvo afasta-se de seu simplicidade. e. LITERATURA DE INFORMAÇÃO E DOS JESUÍTAS – QUINHENTISMO BRASILEIRO 1. alguns de autoria controversa. d. c) predileção por formas fixas. a) O Onzeneiro idolatra o dinheiro. 10. d) Tem como núcleo narrativo a viagem de Vasco da Gama. (FUVEST-SP) Indique a afirmação correta sobre o Auto da Barca do Inferno. com intenção satírica. inicialmente. do sábio e do amante) e verossimilhança (imitação da verdade e da natureza). b. d) Por meio de seu latim. Não são modalidade da medida nova: a) canção e elegia. CLASSICISMO Os Lusíadas . poesia lírica. destacando-se os cerca de 200 sonetos. datada de 1595. Fidalgo. b) O moralismo vicentino localiza os vícios. o Parvo está denunciando a corrupção do Juiz e do Procurador. em Portugal. b) soneto e ode. 06. homens dos breviários. é dissimulado e irônico. como esta. Anchieta. medieval. as obras que visavam a tornar mais acessíveis aos indígenas os dogmas do cristianismo. O conceptismo e o cultismo. BARROCO 1. ninfas do rio Tejo. Camões e Gil Vicente. então. d) écloga e sextina. Apenas II. Analise as informações abaixo e selecione a alternativa incorreta cujas características não descrevam adequadamente a personagem. Assinale a incorreta sobre Camões: a) Sua obra compreende os gêneros épico. em 1583. Pêro de Magalhães Gandavo e Gabriel Soares de Sousa. Gil Vicente demonstra a natureza popular de seu teatro e de seus canais de expressão. mas nos indivíduos que as fazem viciosas. é incorreto afirmar que: a) quando a ação do poema começa. Botelho de Oliveira e Pêro de Magalhães Gandavo. a escravidão. d) Trovadorismo e Humanismo. de caráter religioso e amoroso. oitavas e odes. Ainda sobre Camões. Judeu. d) O Anjo. Com António Vieira. onde lhe descenda a “máquina do mundo”. o melhor é o intitulado Na festa de São Lourenço. valores terrenos e aspirações espirituais. a literatura brasileira do quinhentismo é uma típica manifestação barroca. capitão da barca do inferno. tradicional. e) O Corregedor representa a justiça e luta pela aplicação integra e exata das leis. e) É composto em sonetos decassílabos. das redondilhas e são de cunho galante. O culto aos valores universais – o Belo. c) Na ilha dos Amores. I. e) trova e vilancete. (Fuvest-SP) Entende-se por Literatura Informativa no Brasil: a. paradoxos e contrastes. na forma literária ao uso exagerado de paradoxos e inversões sintáticas. com uma intenção doutrinária. 09. d) A ênfase desta sátira recai sobre as personagens populares mais ridicularizadas e as mais severamente punidas. 3. e) Ao misturar um falso latim com palavrões. leva a bolsa vazia. de Gil Vicente. Julgada em bloco. tercetos. d. c) Sua lírica compõe-se exclusivamente de redondilhas e sonetos. c) 1502 e 1578. Gonçalves de Magalhães e José de Anchieta. b) 1434 e 1516. d. que se perdeu. b. expressas pelo discurso que exalta a empresa navegadora posta em marcha pela Coroa Lusitana. c. que chegaram ao Brasil no século XVII. Brísida Vaz. d) Valorização do homem (do aventureiro. II e III. / Rapinastis coelhorum / Et pernis perdigotorum / E mijais nos campanários. o deslumbramento diante da paisagem exótica e exuberante da terra recém-descoberta. c) Obediência às regras e modelos e contenção do lirismo. adaptados. e do qual há algumas referências nas cartas do poetas. Corregedor. assinale a alternativa incorreta. no plano estético. (UFRS) Com relação ao Barroco brasileiro. d. b. b. d. poesia épico-amorosa e obras dramáticas. de Gil Vicente: Parvo . 09. Botelho de Oliveira e José de Anchieta. c. e. 05. ou melhor. d) 1527 e 1580. Gregório de Matos. d. Oliveira. dos preceitos renascentistas de harmonia e equilíbrio. as obras escritas com a finalidade de catequese do indígena. e) Representa a amadurecimento de língua portuguesa. b) encontram-se sonetos. conflitos. A literatura no Brasil colonial é clássica. Manoel B. b. c. d. 10. e) a mulher é vista em seus aspectos físicos.(UFRS) Considere as seguintes afirmações sobre o Barroco brasileiro: I.Justifique a afirmação: O discurso do “Velho Restelo” está em oposição a certas concepções dominantes na sociedade portuguesa da época dos grandes descobrimentos. a Verdade e a Perfeição – e a preocupação com a forma aproximaram o Classicismo de duas escolas literárias posteriores. Tétis conduz o capitão ao ponto mais alto da ilha. (FUVEST-SP) Diabo. Gabriel Soares de Sousa. não nas instituições. poesia lírica e teatro de costumes.por exemplo. e. Oliveira e Gregório de Matos. c) Romantismo e Modernismo. Apenas l e III. leva papéis e processos. o poeta superou seus contemporâneos e antecessores. Bento Teixeira. d) A preocupação com o homem e com a religião. e) A principal diferença entre a poesia lírica e a poesia épica é formal e manifesta-se da utilização de versos de diferentes metros. Parvo. Gil Vicente e Manoel B. mantendo em 1. do padre António Vieira. e poesia satírica. assinale a incorreta: a) Não há um texto definitivo de lírica camoniana. (FUVEST-SP) Na Lírica de Camões: a) o verso usado para a composição dos sonetos é o redondilho maior. de Gil Vicente: a) É intricada a estruturação de suas cenas. Apenas I. capitão da barca do céu. II. do soldado. por Fernão Rodrigues Lobo Soropita. c. b. sátiras e autos. Padre Manuel da Nóbrega. O Classicismo propriamente dito tem por limites cronológicos. Os conflitos éticos vividos pelo homem . apresentam um imaginário bucólico. poesia confessional e autos religiosos. e. A arte barroca caracteriza-se por apresentar dualidades. é agiota e usurário. Um dos temas principais do Barroco é a efemeridade da vida. a prova do sentimento de religiosidade que caracterizou os primeiros habitantes da nova terra descoberta. e. b) Formalismo e perfeccionismo. no plano religioso. 6. b) Nesta fala. poesia satírica e contos burlescos..Hou. tendo nascido pela mão dos jesuítas. os poemas do padre José de Anchieta. Não se relaciona à medida nova: a) versos decassílabos. d) A lírica na medida velha. e. Sóror Mariana Alcoforado e Gregório de Matos. à realidade nacional. 08. representado. Sapateiro. (MACKENZIE-SP) Sobre o poema Os Lusíadas. A oposição entre Reforma e Contra--Reforma expressa. c. 3. o reflexo de traços do espírito expansionista da época colonial. b) A lírica de Camões permaneceu praticamente inédita. (FEI-SP) Dos oito (autos) que lhe são atribuídos. os mesmos dilemas de que o Barroco se ocupa. a história dos jesuítas que aqui estiveram no século XVI. nada leva para a morte. / Não é correto afirmar sobre o texto: a) As falas do Parvo. o poeta se dirige às Tágides. é quem elogia a morte pela fé. c. tradicional. o Bem. b) Arcadismo e Parnasianismo. mas sim que é uma literatura barroca de qualidade inferior. as naus portuguesas estão navegando em pleno Oceano Índico. b. que convivem tensamente na unidade da obra. b) na Invocação. pela primeira vez. as datas de: a) 1500 e 1601. e) 1198 e 1434. misticismo e erotismo. mesmo na medida velha. e. e.102 estrofes o mesmo esquemas de rimas. 4. c. b. 2. e) cultura popular. Onzeneiro. Identifique a alternativa que não contenha ideais clássicos de arte: a) Universalismo e racionalismo. e organizada sob o título de As Rimas de Luis de Camões. Aponte a alternativa que identifica essas escolas: a) Barroco e Simbolismo. sempre povoado de pastoras e ninfas. após o banquete. d) sonetos. c) O latim que aparece na passagem é exemplo de imitação paródia dessa língua. odes. (UFRN) A obra de Gregório de Matos — autor que se destaca na literatura barroca brasileira — compreende a. Gabriel Soares de Sousa e Gonçalves de Magalhães. III. Não se deve dizer que a literatura seiscentista brasileira seja inferior por ser barroca. elaborados numa linguagem conceptista. sobre a natureza e o homem brasileiros. percebe-se o dualismo barroco: mistura de religiosidade e sensualismo. alegre madrigalesco. Anjo. 03. lírico e dramático.Luís de Camões . 04.

Resposta: D CLASSICISMO Resolução: Esse velho. (FEI-SP) Resposta: a 4. 02. Resposta: D 3. o caráter de jogo verbal próprio do estilo barroco. ao mesmo tempo. o estilo pedagógico da poesia neoclássica.(UM-SP) Resposta: a 3. (UFRN) Resposta: c 2. do perfil moral da cidade da Bahia. / O demo a viver se exponha. Começa por desmitificar o ideal da fama. d. 4. que roubou o fogo do céu e deu aos homens. (Mack-SP) Resposta: a 3. e.presente e. Resposta: B Questões 04 e 05 . destrói ponto por ponto os ideais que levaram à epopéia das grandes navegações. sustentando piedosa lamentação pela falta de fé do gentio. em tom de sátira. Resposta: c 7. não permite a identificação da pessoa criticada e também não apresenta um vocabulário chulo. grande arquiteto que fabricou para seu filho Ícaro umas asas. a. (Fuvest-SP) Resposta: a BARROCO 1. e. RESOLUÇÃO: V 1.(UNIP) Resposta: c 01. Resposta: E 02. HUMANISMO 1. Resposta: D 06. Resposta: E 08.Resposta: Ele não pode ser considerado uma cantiga de maldizer porque não apresenta uma sátira direta. os órfãos. descontente com o empreendimento português de buscar do mundo novas partes. a serviço de uma crítica. com cujo auxílio pretendeu voar.Assinale V (verdadeiro) e F para (falso) 04. Dédalo. c. desamparo. (PUCC-SP) “Que falta nesta cidade? Verdade”. no século XVII. provocado pelo amor não correspondido. Resposta: E 06. por exemplo: Prometeu. / Numa cidade onde falta / Verdade. RESOLUÇÃO: V 08. que. ocasionando o despovoamento e o enfraquecimento do país. (UFRS) Resposta: c 7. elaborou uma arte de tema religioso com traços nacionais e populares. vergonha. Resposta: E 10.(UFRS) Resposta: d 6. preocupar-se com a vida eterna. ou seja. Resposta: B 04. Resposta: E 03. provocado pelo amor não correspondido. 1. o caráter de jogo verbal próprio da poesia religiosa do século XVI. Resposta: D 10. (UEL-PR) Resposta: b 3. Resposta: B 02. 4. fraude com que os poderosos atiçam as massas para fazê-las apoiar sua política expansionista. (Mack-SP) Resposta: b 4. Resposta: C 07. o estilo pedagógico da poesia neoclássica. “Chamam-te Fama e Glória soberana / Nomes com que se o povo néscio engana. Resposta: D 08. honra. sustentando em tom lírico as reflexões do poeta sobre o perfil moral da cidade da Bahia. a serviço da expressão lírica do arrependimento do poeta pecador. Resposta: B 09. Resposta: E 09.(UM-SP) Resposta: d 5. ou seja.Resposta: Coita é o sofrimento amoroso.(Fuvest-SP) Resposta: a 4. Mostra que o projeto ultramarino será um desastre para a sociedade portuguesa. a empresa navegadora produzirá somente pobreza. Resposta: E LITERATURA DE INFORMAÇÃO E DOS JESUÍTAS – QUINHENTISMO BRASILEIRO 1. (UFRN) Resposta: c 2. b. numa mescla representativa do Barroco. por meio da qual o poeta se investe das funções de um autêntico moralizador. RESOLUÇÃO: V 07. Resposta: A 07. aqueles que fizeram progredir a sociedade humana. Para ele.Assinale V (verdadeiro) ou F (falso) 06. RESOLUÇÃO: V 09.Resposta: d 5.Resposta: Coita é o sofrimento amoroso. / Que mais por sua desonra? Honra. as mulheres. TROVADORISMO 01. não permite a identificação da pessoa criticada e também não apresenta um vocabulário chulo. de Gregório de Matos. / Falta mais que se lhe ponha? Vergonha. Esse desejo de mandar só produz danos. estarão os velhos. o caráter de jogo verbal próprio do estilo barroco.Resposta: a) Trovadorismo b) Cantigas líricas e satíricas. / Por mais que a fama a exalta. o Aleijadinho. Resposta: E 05.(UNESP) Resposta: a 5. Considera todo avanço técnico intrinsecamente mau.Resposta: Ele não pode ser considerado uma cantiga de maldizer porque não apresenta uma sátira direta. já que os homens válidos estarão mortos ou em outras terras e. 3.(Fuvest-SP) Resposta: c 2. dizendo que ela nada mais é que a vontade de poder.Respostas: Cantiga de amigo – Trovadorismo 2. (PUCC-SP) Resposta: a . Execra ainda os chamados heróis civilizadores. ResOLUÇÃO: v 05. Resposta: E 05. A escultura barroca teve no Brasil o nome de António Francisco Lisboa. em Portugal. porque ocasionam a ruína de seus empreendedores.(Fuvest-SP) Respostas: Cantiga de amigo – Trovadorismo 2. 3. presas com cera nos ombros." Pode-se reconhecer nos versos acima. Resposta: A 03. Resposta: A 04. RESOLUÇÃO: V 10. RESOLUÇÃO: V Questões 06 a 10 . adultério.(Fuvest–SP) Resposta: a) Trovadorismo b) Cantigas líricas e satíricas.

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