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Montagem e Manuteno de Sistema de udio TREINAMENTO DE UDIO MDULO 08 LINE ARRAY


Hoje em dia no existe fabricante nacional ou estrangeira, que no contm entre os seus produtos com um Line Array ". Assim em sua maioria qualquer concerto de msica usar um destes sistemas.

Um pouco de histria
Embora possa parecer o mximo em tecnologia de sonorizao de seus princpios de funcionamento tem mais de meio sculo. Primeiro foi Auguste Jean Fresnel, em 1814, que demonstrou uma multiplicidade de fenmenos manifestados por luz polarizada.Ele observou que dois raios polarizados localizado no mesmo plano se interfere, mas no se eles so polarizados uns aos outros quando so perpendiculares. Esta
Fabrcio Miranda Responsvel Tcnico Fmaudio.com.br Email:fabriciomirandafm@hotmail.com Rua Buganville,1358 Sl 302 Bairro Eldorado Contagem MG Cep.:32.315-090 Telefone: (31)2557-5555 / (31)9429-6890 / (31)7818-2429 / ID:55*81*68104

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constatao convida voc a pensar que em um feixe polarizado algo deve ser feito na direo perpendicular propagao, e afirma que este no pode ser mais do que o pulso de luz muito intensa. Sua analogia com o mundo do som mostra que a onda refletida e refratada so formadas pelo envelope das ondas primrias, produzidas ao mesmo tempo em diferentes pontos da superfcie. O feixe refletido perpendicular onda refletida como o raio incidente com relao onda incidente. Pode-se deduzir que, para evitar lobos significativos na resposta polar vertical e que a soma entre os diferentes fontes de som para ser coerente, a separao mxima entre as caixas devem ser menos de metade do comprimento de onda da maior freqncia deve jogar. Harry F. Olson em seu livro "Engenharia Acstica", publicado em 1947, avanou vrias teorias aplicadas para subwoofer acstico como lines, arcos de directividade, das baixas frequncias, arrays lineares, etc

TECNOLOGA "WST" HEIL ACOUSTIC WST


Mas no foi at o Dr. Christian Heil, em 1992, apresentado na AES (udio Engineering Society) o estudo "As fontes de som irradiado por mltiplas fontes de som", quando se comeou a fabricar o Line Array de primeira linha. Este francs Doutor em Acstica pensou em que se voc joga uma pedra na gua, poder causar uma onda progressiva circular emitida a partir do ponto de pedra que cai. Se jogar um punhado de pedras criar uma rede de interferncias. Como a gua da superfcie terrestre no pode ver uma onda progressiva como se estivssemos em um campo de som catico. Mas verifica-se que se voc pegar todas essas pedras, eles vm em um saco e jog-lo na gua, mais uma vez observar-se uma onda circular progressiva. Ento, deste principio criaramos uma fonte de som, apontar o que poderia
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controlar a abertura, a fim de concentrar a energia na rea de interesse pblico. Essa idia levou ao desenvolvimento de tecnologia WST (Wavefront Sculpture Technology), a escultura de frente de onda ", cujo objetivo era encontrar as condies fsicas para um sistema com vrias caixas acsticas o equivalente de uma fonte sonora nica, grande, capaz de reproduzir uma onda contnua e controlvel. Ao desenvolver sua teoria tambm nota que o IRA, Active radiao Factor (fator de radiao ativa) deve ser superior a 80% da rea total de todo o sistema, incluindo a separao entre as caixas. O comportamento da radiao depende da relao entre o comprimento do Line Array e comprimento de onda da frequncia reproduzida. Para uma freqncia fixa, se aumentar o comprimento da linha, o lbulo principal estreita e lbulos secundrios aparecem. Para um tamanho de Line menor, o aumento na freqncia do lbulo principal estreita e lbulos secundrios aparecem. Desde a primeira aula de Acstica, estamos habituados a respeitar, sem discutir, a Lei do Inverso do Quadrado da Distncia. Segundo ela, a cada variao na distncia entre a fonte sonora e o ouvinte, corresponde uma variao da presso sonora inversamente proporcional ao quadrado da variao da distncia. Isso um "fato cruel": para atendermos a uma platia com o dobro da profundidade, precisaremos do qudruplo da potncia sonora! E a crueldade continua, pois nesta condio as primeiras filas de pblico precisaro ser submetidas a enormes nveis de som, para que as mais distantes possam ouvir o som com razovel presso. Fica claro que alguma coisa precisava ser feita para subverter essa dura lei. Se ao menos a presso sonora pudesse ser inversamente proporcional distncia, sem o maldito quadrado...
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Bem, agora este sonho est se tornando possvel, graas ao sistema VDOSC e seus similares, que comeam a aparecer em vrios pases. A Coluna de Som O princpio das "colunas de som" muito, muito antigo. Nos anos 50, elas j eram vistas nas igrejas e em outras salas de acstica difcil, com seus mltiplos falantinhos enfileirados na vertical. Este princpio, to antigo, eterno. Sabemos que, ao empilhar falantes na vertical, reduzimos o ngulo de cobertura vertical e mantemos o ngulo de cobertura horizontal. Se empilharmos muitos falantes, teremos uma ampla cobertura horizontal e uma pequena disperso vertical. Com isto, a sensibilidade eletroacstica do conjunto, dentro da rea de cobertura, aumenta consideravelmente, j que toda a presso sonora que emana dos falantes passa a se concentrar numa poro menor do espao. Outra enorme vantagem da pequena abertura vertical que se deixa de projetar muito som para cima e para baixo, onde no h pblico e, o mais importante, onde se podem produzir reflexes e aumentar os efeitos negativos da reverberao. Em sntese, a disposio vertical indispensvel, pois faz o sistema "falar" mais alto e mais claro. Mas nem tudo so flores com as colunas. Embora a cobertura vertical seja estreita, ela est longe de ser uniforme. Estamos a diferentes distncias de cada um dos falantes que formam a coluna (fig. 1), principalmente quando fora do eixo. Assim sendo, as ondas de cada alto-falante chegam at ns com diferentes atrasos, ocasionando, conforme o ngulo com que estamos fora de eixo, cancelamentos em algumas freqncias altas e reforos em outras. Ou seja, para cada freqncia o diagrama polar no uma curva suave, caindo de valor medida que samos do eixo, e sim uma curva descontnua, com vrios lobos. Este fenmeno, chamado em ingls lobbing, o responsvel pela resposta de freqncias "colorida" que ouvimos assim que nos afastamos do eixo vertical de uma coluna.
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Figura1 - Alto-falantes a diferentes distncias do ouvinte: colorao

Claramente, no possvel construir uma coluna perfeita, pois no se pode construir transdutores infinitamente pequenos nem empilhar infinitos deles. Seria realmente preciso criar algum mtodo de obter acoplamento completo entre fontes sonoras pertencentes ao mundo real, a fim de promover a formao de ondas que no se expandissem na vertical, no desperdiando energia nem gerando cancelamentos. Um Novo Sistema Para que os elementos que constituem uma coluna produzam uma sada verticalmente coerente e sem cancelamentos, pelo menos uma das seguintes condies dever ser satisfeita: a) A soma das reas de radiadores individuais deve ser pelo menos 80% da rea total radiante; b) A distncia entre os centros de radiadores vizinhos deve ser menor que a metade do comprimento de onda, para todo o espectro a ser reproduzido. Estas condies nortearam o desenvolvimento do sistema V-DOSC. A primeira condio criou a guia de onda DOSC (Difusor de Ondas Sonoras Cilndricas). Este dispositivo, usado para a reproduo de altas freqncias,
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alinha no tempo as ondas que entram nele, de modo que na estreita abertura retangular vertical ("fita") sua frente, as ondas sonoras esto alinhadas em tempo e em fase - ou seja, perfeitamente coerentes. Essa abertura em forma de "V", promovendo uma disperso horizontal de 90. Devido coerncia vertical, todas as ondas geradas so horizontais, isto , o ngulo terico de disperso vertical zero. Vemos na fig. 2, a guia de onda do sistema Vertec da JBL. que funciona segundo os mesmos princpios.

Figura 2 - Guia de Onda Vertec da JBL

Vrios dispositivos como este so usados empilhados, produzindo assim um feixe de ondas horizontais. Pequenos ngulos de abertura podem ser usados entre caixas, criando uma pequena abertura vertical, porm mantendo a coerncia, a fim de abranger um pblico que demande essa abertura. Para as freqncias mdias e baixas, foi utilizada a segunda condio. Nas freqncias mdias, so usados falantes menores de 4,6,7,8 montados simetricamente em relao "fita" de agudos em uma guia em forma de "V". Para as baixas freqncias (acima de 40Hz), falantes de 10,12 e 15" so montados aos dois lados da guia dos mdios, de forma a atender ainda segunda condio. Ver fig. 3.
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Figura 3 - Simetria em relao ao plano mdio vertical

Simetria Coplanar Todos os transdutores so montados de modo simtrico ao plano mdio vertical do sistema. Esta simetria coplanar, tal como chamada, responsvel pela tima imagem sonora do sistema. Ouvido da distncia ideal, todo o som do V-DOSC(Line Array) parece vir de um nico ponto, o qual definido, na vertical, pela linha perpendicular ao sistema passando pelo ouvinte, e na horizontal pelo eixo do sistema, graas simetria coplanar. Fresnel Fraunhofer

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A caracterstica mais interessante do sistema V-DOSC(Line Array) que o campo prximo, no qual as ondas se propagam coerentemente e em forma cilndrica, se estende por considerveis distncias da fonte sonora. Observe que, num sistema convencional, esta zona, denominada zona de Fresnel, termina a distncias mnimas das caixas. Dito de forma mais simples, os sistemas convencionais produzem ondas sonoras esfricas (fig. 4) que se expandem na horizontal e na vertical, enquanto o sistema Line Array produz ondas cilndricas (fig. 5), que s se expendem na horizontal.

Figura 4 - Convencional: ondas sonoras esfricas

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Figura 5 Line Array: ondas sonoras cilndricas

A equao abaixo permite calcular a distncia at onde se estende a zona de Fresnel, para uma fonte sonora coerente como o Line Array:

onde H a altura do conjunto (metros), f a freqncia (kHz), e d fronteira a distncia (metros) onde passamos da zona de propagao cilndrica para a zona de propagao esfrica, ou zona de Fraunhofer. Ver fig. 6.

Figura 6 - Passagem da zona de Fresnel (ondas cilndricas) para a zona de Fraunhofer (ondas esfricas)

O ngulo vertical de abertura da zona de Fraunhofer pode ser calculado por:

Por exemplo: se um sistema tem 12 elementos, at que distncia teremos propagao cilndrica em 1kHz? A altura por 2 elementos Line Array de 0,9m.
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D = H2f / 2C D = H2F / 2C H = altura da matriz - f = Freqncia - c = velocidade do som Se o comprimento da matriz de 5 m, ento, se f = 100Hz D = 3,7 m e se f = 1KHz D = 37m Propagao Cilndrica: Mudando as Leis da Acstica Na zona de propagao esfrica, o SPL proporcional ao inverso do quadrado da distncia, como sempre estudamos. Porm, na zona de Fresnel, o SPL proporcional ao inverso da distncia, o que permite obter performance nunca sonhada anteriormente. Isto , a cada vez que dobramos a distncia, o SPL cai apenas 3dB. O resultado disso impressionante. Vamos considerar o resultado do exemplo anterior, onde a propagao cilndrica se estende at 44 metros do line array. Para comparao, vamos usar um array convencional de propagao esfrica, conferindo os SPLs a vrias distncias:

Distncia (m) SPL, convencional,dB SPL, Line Array, dB 1 132 116 10 112 106 20 106 103 40 100 100 100 92 92 200 86 86

Pode-se notar enormes vantagens. Para um SPL de 100dB a 40 metros de distncia, no sistema convencional, a 10 metros de distncia, teremos 112dB contra 106dB no Line. E a 1 metro, o sistema Line precisa fornecer 16dB a menos que o convencional. Com isto, alm de menor potncia total,
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temos menos vazamento do PA no palco e SPL mais tolervel nas primeiras filas da platia. Tomamos 40 metros como referncia para comparao, por ser uma distncia tipicamente usada para a colocao do house mix em sistemas muito grandes. Realmente o comportamento do campo perto do Line Arrays mais complexa. Qualquer ponto do campo prximo no eixo de um dos difusores de alta freqncia altamente direcional, mas recebe energia de baixa freqncia da maioria dos componentes da soluo. Por este motivo, adicionar mais componentes para aumentar a energia em baixa freqncia no campo prximo, mas as altas freqncias permanecem as mesmas. Portanto, Lines na linha de equalizao necessitam aumento as freqncias altas no campo distante, o equalizador para compensar a perda,e realmente se espalhar. No campo prximo, limpando a soma construtiva de baixas frequncias e da proximidade com a guia de ondas de alta freqncia. - Cobertura matriz A cobertura de um sistema o ngulo determinado por uma queda de presso de nvel de 6dB, isto :

Se formos verificar isso com o grfico a seguir:

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Para um array linear apartamento de 2 m do ngulo vertical da cobertura seria: Se f = 100 Hz, lambda = 3,4 m o comprimento / lambda = 0,59 no grfico leitura> 150 Enquanto se f = 1kHz, lambda = comprimento de 0,34 m lambda / = 5.9 na figura ler <15 2- A IMPORTNCIA DA FASE John Meyer mostrou outra teoria do Line Array, onde o princpio de funcionamento deles consideravelmente mais complexo do que o exposto, e uma conseqncia da relao de fase entre as caixas. Uma matriz de linha um grupo de elementos radiantes dispostos em uma linha reta, espaados e operando com igual amplitude e fase. Descrito por Harry Olson em "Engenharia Acstica", matrizes linha so teis em
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aplicaes onde o som deve ser projetado ao longo de grandes distncias. Isso ocorre porque as matrizes linha atingir uma cobertura altamente direcional vertical. As matrizes lineares alcanar atravs da sua directividade e destrutiva interferncia construtiva. A diretividade de alto-falante varia com freqncia, baixa freqncia omnidirecional, com a diminuio da onda, com freqncia crescente, a sua estreita directividade. Empilhar dois desses alto-falantes, um acima do outro, e funcionar tanto com os resultados de sinal mesmo em um padro de radiao diferente. Nos pontos no eixo entre os dois ser uma interferncia construtiva e de presso sonora aumentar em 6 dB a presso sonora de uma nica unidade. Em outros pontos fora do eixo, as diferenas entre as trajetrias produzidas cancelamentos, resultando em um menor nvel de presso sonora.Esta interferncia destrutiva chamado de "combing".. Um equvoco bastante comum e do respeito Lines, acreditar que eles permitem que as ondas sonoras se combinam para criar uma onda de propagao cilndrica nico com caractersticas especiais. Sob a teoria da acstica linear, isto no poderia ser, por isso este argumento no cincia, mas um mercado de arte. As ondas sonoras no pode ser atribuda boa presses utilizadas no som, mas que passam por cada uma linearmente as outros. Mesmo com nveis de alta presso presentes na garganta dos motores de compresso, as ondas sonoras satisfazem a teoria linear das ondas e passar por cima uns dos outros de forma transparente. Mesmo a presso mais nveis de 130 dB distoro no-linear inferior a 1%. Para verificar o que voc disse, coloque duas caixas em (Fogo Cruzado) e olhar para o mapa de presso sonora, que no afeta os outros sobre seu eixo, na medida em que se refere cobertura e presso.
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Dois alto-falantes dispostos em Crossfire "

As tabelas que se seguem so a presso mapas que acontece de oito line array caixas separadas 0,56 m centro do centro da caixa. Nos trs primeiros casos, a separao entre as caixas inferior a dois teros do comprimento de onda da freqncia que est sendo jogado. Para fontes omnidirecional, baixas freqncias:

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Fr: 100Hz

Fr: 200Hz

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Fr: 400Hz

Os exemplos a seguir so para alm dos dois teros dos reproduzido onda de freqncia:

8 caixas convencionais campo distante

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8 caixas formam uma matriz linha na mesma distncia

PRINCPIOS PARA SE TER LINE ARRAYS A teoria do Line Array funciona melhor para freqncias baixas. Diminuindo o comprimento de onda, e mais falantes, pequeno no tamanho e mais espaadas, so necessrios para manter a diretividade. O mtodo mais prtico a utilizao de sistemas de guias de ondas de som, difusores acoplados a drivers de compresso. Emuladores fita e difusores Um princpio que as emissoras devem cumprir ter a menor separao possvel, idealmente seria emular uma fita. Cada fabricante optou por uma tcnica diferente para criar o guia de onda, e escolheu o Christian Heil Dosco DOSC(Difusor esfrico e cilndrico ondas). A concepo deste difusor permite a cada onda sonora leva o mesmo caminho, criando uma frente de onda no mesmo nvel em forma de fita de um motor de compresso clssico. Muitas outras marcas, como Nexus e Adamson, seguiram o terno com projetos semelhantes. John Meyer optou por uma fita emulador REM (Ruban Manifold Emulator). Na parte traseira do REM Os dois motores so colocados, enquanto mostra como cada motor tem quatro pontos de difuso espao inferior a dois teros do comprimento de onda da freqncia mxima reproduzido. E, curiosamente, muitos comercializado como caixas line array no cumprem este princpio, embora alguns j esto corrigindo.
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Comprimento da linha Outro princpio fundamental para o bom funcionamento de um Line que o comprimento dela maior que o comprimento de onda da frequncia mnima que pode ser reproduzido. A presso mapa seguinte som do comprimento da linha inferior ao seu comprimento de onda:

Isso, no entanto, a linha maior que o comprimento de onda: Frequncia de resposta com base no nmero de caixas Outra peculiaridade que essas caixas empilhadas modificam a frequncia
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de resposta completa do sistema eo que vemos no grfico abaixo, que mostra uma mdia e altas freqncias. As altas frequncias so inalterados. Isso depende do nmero de caixas, mas tambm o tamanho destes.

Resposta de Freqncia de acordo com parmetros ambientais Sabemos que a velocidade do som e que, portanto, a sua propagao varia conforme a temperatura, ou seja, os graus mais rpido. E h tambm a atenuao devido distncia e a absoro do ar. Mas este no o nico parmetro ambiental que afeta o som, uma das mais importantes a umidade relativa do ar, medido em percentagem. A interao desses fatores altera a resposta de freqncia do sistema, mas apenas na rea aguda. Como mostrado em vrias tabelas, altas temperaturas e baixa umidade atenuam as altas freqncias, o mesmo verdade se a temperatura baixa e h muita umidade. Tomadas diferentes de um Line Array
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No Line Array sempre recomendvel a criao de vrios processamentos, que o agrupamento certo nmero de caixas de som para diferentes reas. Voc precisa ter o controle absoluto do nvel, EQ e fase de cada tiro com respeito ao outro, pois necessrio o uso de processadores analgicos ou digitais, tais como BSS Omnidrive, XTA, DBX DriveRack ou MEYER LD3. Programas de previso e configurao do ACOUSTIC LINE ARRAYS Finalmente, para a configurao correta de um line Array necessrio ter um programa de previso que nos ajuda a escolher os ngulos entre as caixas. Quase todas as marcas tm seu prprio programa, ter previso sem programa praticamente impossvel. Devemos ter em mente que o Line Array, tendo uma cobertura muito estreita vertical, um erro de poucos graus pode ter conseqncias graves e deixar uma rea pblica, sem local. Antes de adicionar som a um Line Array necessitaremos de ferramentas essenciais, como metro de distncia a laser, inclinmetros digital ... O programa utilitrio mais conhecida e uma das mais complexas para a predio acstica a facilidade, o que permite concluir projetos, tendo em conta os materiais e superfcies. Na vida real, onde precisamos fazer previses sobre uma base diria, porque as excurses, estamos em um lugar diferente a cada dia, cada fabricante tem seu prprio programa, a maioria feita em ambientes Excel ,como Ease Focus QSC, SoundVision de HEIL ACOUSTIC, Geosoft NEXO, Y-axis para ADAMSON Shooter ... e outros como Mapp on Line da MEYER SOUND, cujos grficos ilustram este artigo e que mostra mapas de presso sonora e de fase, e destrutiva interferncia construtiva. APLICABILIDADE (A quem oferecer) Os Line Array tem vrias aplicabilidades, igrejas, sistemas de sonorizao ao vivo de grande e mdio porte, barzinhos, casas de shows, DJ's, com um
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bom resultado e satisfao de quem j utiliza,um sistema convencional trazendo tambm praticidade em montagem,inteligibilidade,um som homognio como se ouvisemos um falante somente casando todas as freqncias sem agredir aos ouvintes.

Tenha conhecimento da informao e fidelize seu cliente, pois assim ele sempre ter em voc a confiana e a fidelidade de estar com voc em seus projetos! Venda sonhos!Sonhar sempre satisfazer o desejo mais intimo e puro daquele que deseja!

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