Universidade Federal de Pernambuco Curso de Programao Visual Diagramao Avanada / Prof.

Margarida

- Ca !"ulo # Unidades$ meios ins"rumen"ais da com osio

Alunas$ %ingrid Arruda &uliana Maia 'ilvia Viegas

(ecife Maro /#))#

*. As unidades da com osio O espao-formato e signo so os elementos prticos ou fundamentais do desenho e da composio que, combinando-se, originam aspectos e formas. Nas artes grficas so chamados branco e preto respectivamente. Entende-se por preto qualquer signo impresso em uma superfcie caracteres, margens, ilustra!es... O termo preto tamb"m " designado as impress!es em cor. O branco " o suporte da impresso, a folha, o espao entre os pretos e dentro deles. #amb"m se chama branco o espao-formato de cor. O espao-formato e o signo so divididos em tr$s classes ponto, linha e massa. % Ponto: o ponto grfico " um ponto forma que tem as mnimas dimens!es possveis. &onsidera-se o ponto um meio completo de comunicao visual devido 's diversas possibilidades que oferece. % Linha: se entender por linha um signo que, teoricamente, tem apenas uma dimenso a longitude. (asta uma s) linha, m*ima simplicidade e economia de meios, para obter o carter e as qualidades de uma forma. +ortanto, pode-se afirmar que a linha " um meio e*celente de sntese. E pela notvel universalidade de suas qualidades, tem sido sempre o elemento construtor do desenho desde a pr"hist)ria at" nossos dias. % Massa: " um signo grfico de dimens!es notveis. Ou se,a, " qualquer superfcie contida em uma linha fechada que lhe determina a forma e o contorno ou perfil. &om os diversos aspectos que podem apresentar-se o ponto, a linha e a massa, se gera e se organi-a qualquer representao real ou convencional. &onseq.entemente, dedu--se que as unidades possuem um duplo aspecto primordial e gerador. % Primordial: o aspecto primordial das unidades condu- 's formas essenciais, analticas e te)ricas, caractersticas da geometria. % Gerador: o aspecto gerador " a possibilidade que tem o espao-formato e os signos de dar vida a representa!es de ob,etos reais, convencionais ou fantsticos. +ode-se chamar componentes das unidades os aspectos legveis e suas qualidades e*pressivas, inseparveis da mesma unidade. No so mias que as tens!es particulares internas ou intrnsecas. Os componentes ou propriedades das unidades so % a forma que estrutura/ % o equilbrio, o peso, a orientao e o movimento/ % a linguagem. 0uando o signo " 1nico, tem somente tenso e uma fora e*pressiva intrnseca devido a sua forma e sua estrutura. 2as na composio, s) ou com outros indivduos, desencadeia todas suas foras e as tens!es e*trnsecas, chamadas tamb"m tens!es construtivas da composio.

#. + es ao-forma"o O espao " a lugar no qual se ob,etivam os signos. O espao se limita e se converte em formato 3espao-formato4, se configura e assume a identidade de uma forma 3espao-forma4. O espao " simplesmente o oposto do signo. No espao se re1nem todos os aspectos visuais de cada uma das unidades da composio, sendo possvel aplicar ao espao a linguagem que se usa, por e*emplo, para a forma, para os ret5ngulos harm6nicos, para a cor... 0ue, combinando-se, do forma ' sntese do grande ritmo compositivo. 7 oportuno chamar de espao-formato o espao que se emprega no desenho e na composio, porque se trata de um espao determinado por medidas/ para ser mais preciso, deveria se chamar apenas

superfcie ou formato, mas a palavra espao permite incluir tamb"m a medida de profundidade, embora este aspecto se,a usado apenas de maneira ilus)ria na e*presso grfica. O limite do espao-formato oferece a base estvel sobre a qual se e*ercer a ao visual aqui se origina o trabalho das tens!es perceptivas/ o descobrimento, a verificao, a confrontao entre os signos e as tens!es organi-adas/ as propor!es e as rela!es. 8 margem cria um recinto, uma barreira que protege as foras compositivas das perturba!es que o ambiente e*terior possa e*ercer.

Diversos tipos de espao-formato Em primeiro lugar, essencialmente, so espao o branco e o preto espao-formato e espao-forma, espao interno e e*terno, ou tamb"m espao e contra-espao. Em um pagina h tamb"m os espaos marginais, o espao entre uma seo e outra, entre um e outro pargrafo. Em ve- da palavra espao " comumente usado na terminologia habitual das artes grficas, o termo branco/ " falado ento de bancos marginais, brancos de separao, branco dentro das letras, brancos entre as letras. Os espaos internos, e*ternos e entre letras contidos nos signos dos caracteres 3letras4 determinam a proporo e os graus de legibilidade de cada caractere. O espao-formato empregado nos trabalhos grficos costuma ter forma de quadriltero, mas em certos trabalhos eminentemente publicitrios o espao-formato assume contornos muito diversos e inclusive adota formas de ob,etos.

Zonas do espao-formato Em um mesmo espao-formato h vrias -onas 1teis para a prtica da composio, que so lidas geralmente seguindo as sensa!es humanas mais habituais para a orientao da leitura. Na prtica h 9 -onas hori-ontais e 9 -onas verticais que oferecem, em qualquer formato, uma quadrcula de 9 por 9 espaos. 8s -onas distintas de um formato podem determinar-se com o sistema modular, dividindo a determinao segundo dimens!es constantes e com o sistema geom"trico proporcional dos ret5ngulos estticos e din5micos.

,. + signo e suas classes Entende-se por signo toda mancha grfica dei*ada sobre um suporte por um instrumento apropriado.

Aspecto esttico do signo &hamamos est"tico o aspecto e*pressivo e agradvel do signo, que depende de sua configurao fsica ou do instrumento t"cnico-prtico com que se tenha reali-ado. 8 est"tica " sinteti-ada em uma tentativa distintiva, global ou particular, tanto sobre o ritmo formal, como sobre as tens!es intrnsecas, as rela!es de proporcionalidade e o valor ou movimento do mesmo signo. :i-emos que o signo tem tens!es intrnsecas porque representa uma figura e determina uma linguagem. 8 eles tamb"m so atribudas tens!es e*trnsecas, relativas ' composio, porque cada signo est em relao recproca com outros signos.

Aspecto tcnico-prtico do signo &orresponde ' operao material de sua e*ecuo, que geralmente depende dos instrumentos com que se traa e dos suportes utili-ados. Estes meios t"cnico-prticos podem chamar-se tamb"m meios t"cnicos de e*presso, porque determinam o aspecto fsico ou t"cnico-prtico da comunicao visual.

Componentes do signo +ara indicar o signo grfico, usamos o termo unidade com todas as atribui!es de singularidade e de simplicidade que esta palavra possua. ;igno " um con,unto de vrios componentes. 2esmo quando estes componentes no esto sempre presentes em cada signo, devem considerar-se intrinsecamente ligados a ele porque so precisamente eles seus aspectos essenciais e construtivos. Os componentes fundamentais dos signos redu-em-se a tr$s a forma, o tratamento e a linguagem.

Aspectos do signo ;egundo o modo de e*presso e a superfcie ocupada, a mancha grfica do signo pode apresentar tr$s aspectos diferentes % Aspecto linear quando se e*pressa com um traado de superfcie mnima chamada linha. % Meio aspecto quando a linha delimita uma superfcie sem construir uma massa homog$nea. % Aspecto de s perf!cie quando a superfcie e o signo constituem uma massa 1nica.

Dimens"o dos signos Os tr$s aspectos atribudos ao signo nos permitem especificar sua dimenso, segundo a qual poderemos distinguir os pontos, as linhas e as massas. Esta diviso " e*tremamente 1til, embora fique praticamente impossvel estabelecer quando um ponto se torna linha eu quando uma linha se torna massa... 8l"m do mais, em )tica esta dificuldade " ainda maior, posto que as dimens!es reais de um signo so avaliadas distintamente de acordo com a dist5ncia que as separa do olho do observador.

-. A forma do sinal 8 forma " o contorno de um signo sensvel, a linha que especifica e a realidade fsica do signo/ o que determina a diferena e o modo de ser das coisas. Ento, a forma ", essencialmente, qualidade e modo de ser do signo. 8 forma mede e qualifica o espao interno 3forma4 e e*terno 3contraforma4 do signo. O contorno ou perfil que define uma forma cria um ritmo pr)prio. 8presenta rela!es internas e e*ternas entre as partes e o todo, tais como a proporo, o tamanho, o peso, a intensidade, o dinamismo.

Ar# itet ra da forma #oda forma tem cabea, p" e dois lados/ &onseq.entemente, " necessrio considerar que todos os signos tamb"m t$m uma orientao e uma direo. O controle da forma de um signo " obtido e*aminando-se sua arquitetura mediante um sistema ou esqueleto a*ial imaginrio.

8 fisionomia de um signo " o resultado dos aspectos de sua forma, que assume ento uma figura individual. Esta fisionomia " facilmente assimilada pelo homem, que a relaciona em vrios graus de semelhana com a fisionomia dos ob,etos pree*istentes e precedentemente conhecidos. Em virtude desta fisionomia resulta o que n)s chamamos de linguagem do signo. O esqueleto a*ial de uma forma determina o grau de simplicidade desta mesma forma, quer di-er, seu coeficiente de perceptibilidade quanto mais ordenado " o esqueleto a*ial, mais fcil e mais simples " a percepo. Eles so numerosos e suficientemente significantes os sin6nimos de forma o esboo, perfil, figuras, formas espaciais, formas de massa.

Distin"o das formas Numa primeira distino das formas classificam-se em formas absolutas e formas relativas. $ - %ormsa a&sol tas so as que so formadas por linhas ou superfcies abstratas inspiradas na nature-a, mas feitas com instrumentos/ a bele-a destas formas reside unicamente em sua mesma origem. 8s formas absolutas, tamb"m chamadas puras, so as formas do signo grfico abstrato. ' - %ormas relativas so as que imitam e reprodu-em as formas de coisas , e*istentes/ a bele-a depende do grau de imitao. #odas as formas podem ser classificadas em simples e compostas. ( - %ormas simples: representam os caracteres fundamentais das figuras geom"tricas, especialmente com aspectos poligonais e circulares. ) - %ormas compostas: so formadas pela reunio de vrias figuras simples, dando lugar a novos perfis. * - +ortanto, as formas simples e compostas podem ser - <ormas retilnea ou poligonal/ - <ormas de perfil curvilneo/ - <ormas de perfil misturado. + - 8s formas simples e compostas tamb"m podem ser - regulares se a forma completa os princpios de simetria/ - irregulares se a forma falta toda a simetria. , - ;eu aspecto e*pressivo principal ser - c6ncavo quando a continuao do contorno cru-a dividindo ou entrando em si mesmo/ - conve*o quando as continua!es dos contornos so e*ternas ' figura do signo. &ertas formas que so consideradas em geometria como figuras a,untadas, do ponto de vista compositivo so consideradas como autenticas composi!es formadas por figuras independentes.

Anlise das formas #oda forma composta pode decompor-se em seus elementos simples. =sto " obtido cortando ou segmentando a figura, quer di-er, redu-indo a composio dos signos e das unidades primordiais que a constituem.

-aria.es da forma 8 direo e o movimento variam o aspecto das formas, por cu,a ra-o influem na eleio da mesma forma ou, se preferir, a forma determina a direo e o movimento. +ode variar-se as propor!es da forma ou modificar sua estrutura, para que resulte harm6ni>ca ou contrastante com a composio.

.. Pro riedades erce "ivas do sinal /ratamento 7 o modo de ser ou e*istir do signo, ou se,a, suas qualidades sensveis ou propriedades perceptivas visuais. :i--se que o signo tem % /ratamento interno o signo positivo, quando prevalece no fundo do suporte onde " traado. % /ratamento e0terno o signo negativo se " o fundo do suporte o que prevalece. O tratamento positivo ou negativo inverte o efeito final desenhado. No primeiro caso, o signo positivo adquire corporeidade e posio de primeiro plano/ no segundo caso, ao ser invertidas as condi!es, o negativo claro avana sobre o fundo escuro.

1str t ra do signo +or estrutura do signo se entende o aspecto da superfcie deles, ou se,a, suas propriedades perceptivas tteis-visuais, em virtude das quais as foras do universo podem ser luminosas, transparentes, opacas, coloridas, speras, lisas, macias, variadas, pontudas, afiadas,... 0uer di-er, ricas em propriedades visuais que sugerem e completam as propriedades tteis. :este modo, as propriedades perceptivas das diversas estruturas ou de um 1nico signo buscam criar a iluso de uma associao de materiais diversos previamente conhecidos. 8s propriedades perceptivas da estrutura do signo e do espao que o cerca dependem dos diferentes meios t"cnicos e*pressivos, por e*emplo - :o apoio que " locali-ado/ - :o pigmento que " adotado/ - :o instrumento que " usado. Os resultados que eles podem obter so muito variados. Na prtica a estrutura do signo normalmente " classificada de acordo com os tr$s par5metros seguintes - =ntensidade m*ima spero - 2eia intensidade macio - =ntensidade mnima transparente. O aspecto spero pode ser brilhante ou opaco na linguagem vulgar. #e)rica e praticamente, para qualquer tipo de estrutura de um signo os conceitos de intensidade ou densidade podem ser aplicados como - tratamento de estrutura unifica - tratamento de estrutura modulada regular - #ratamento de estrutura modulada irregular ou livre. 8 modificao da estrutura tamb"m pode ser - unifique em senso sem igual - unifique em dois sensos - unifique em senso e*terior - unifique em senso interior - unifique em senso de um ponto - unifique em senso de dois pontos - unifique em senso de vrios pontos - modulao para reas - modulao irregular

/. 0inguagem do sinal Componentes da ling agem &ada signo tem sempre uma fisionomia pr)pria que cria ob,etivamente uma mesma linguagem que, naturalmente, se estuda e comprova atendendo ao maior n1mero possvel de aceita!es de maneira convencional. 8 forma fision6mica do signo, seu ritmo, sua estrutura, o tratamento, o peso, o movimento, a orientao, o equilbrio... &ontribuem a formar o con,unto de fatores que constituem globalmente o conte1do e*pressivo primordial do signo.

Ling agem da linha ?ma linha modulada diversamente pode resultar sucessivamente suave ou forte, simples ou rebuscada, rgida ou flutuante. +or e*emplo - ?ma linha mod lada e*pressa maior fora e robuste- l onde sua estrutura " mais potente. - ?ma linha de filiforme " mais mon)tona e se at"m a e*press!es grficas mais comple*as. - 8 linha reta pode sugestionar rigide-, preciso e firme-a. - 8 vertical parece din5mica, mstica, ideal, digna. ;ugere simplicidade, estabilidade, convico, preciso e integridade. ;e for pesada e s)lida pode indicar rigide- severa e austera, assim como tamb"m iniciativa, fora e pensamento. - 8 linha hori2ontal " a que mais facilmente pode ser percorrida pelos olhos, talve- porque prevalece na nature-a hori-onte, um lago tranq.ilo, posio de repouso... +ode sugerir a id"ia de descanso e de tranq.ilidade/ indica e*tenso e tamb"m, langor, melancolia e serenidade. - 8 linha inclinada denota movimento, deciso, vontade, vida e alegria/ dirigida de cima pra bai*o e da esquerda a direita pode indicar declnio/ dirigida em sentido contrrio, queda, trag"dia. - 8 linha em 2ig e2ag e pode ser sinal de contradio, de espasmo, de dor. - 8 linha c rva sugere doura, euforia, alvio, alegria, equilbrio. - O semic!rc lo de c rva niforme " vigoroso, ativo e potente/ - O arco, como parte de um semicircunfer$ncia, " instvel, parece abandonado no va-io, ingrvido/ est sensao ocorre devido a evidente aus$ncia de um centro que constitua o fim firme da ao sugerida. - 8s contrac rvas e as c rvas ond ladas possuem um maior equilbrio, porque a incerte-a de cada um dos arcos " compensada pelo arco contrrio e porque suas tangentes sugerem uma s"rie de paralelas imaginrias entre as quais flui o ritmo em sua repetio ritmo simples acabado. - 8 c rva tr ncada em sua sucesso de arcos de crculo, pode estar equilibrada pelas paralelas imaginrias tangentes a ela ritmo simples composto. - O meandro e a grega produ-em uma delicada e agradvel impresso de equilbrio devido precisamente ao predomnio do ritmo de recepo. - 8 linha ond lada irreg lar sugere uma marcha instvel e macia.

Ling agem da massa +elo fato da forma ser essencialmente qualidade e modo de ser, distingue a um corpo de outro, determina e caracteri-a em seu aspecto e*terno conferindo-lhe uma fisionomia e uma linguagem pr)pria.

8s formas regulares geom"tricas t$m a possibilidade de elevar no homem emo!es psicol)gicas diferentes e evidentes. - O # adrado " esttico, equilibrado, sim"trico e d um sentido de perfeio ideal, profundo e severamente clssico e nobre. 7 o smbolo da vontade, da robuste- e da solide-/ " firme, forte e resistente. - O losango " mais bem instvel. ;ugere um sentido de distino, de busca, de bom gosto e de eleg5ncia. - O ret3ng lo hori2ontal produ- uma sensao de ao e de estabilidade. 8 posio " mais estvel que a do quadrado, mas menos uniforme pela diferena de seus lados. - O ret3ng lo vertical " mais din5mico que o hori-ontal, com um sentido de eleg5ncia e distino. - O tri3ng lo parece ser a mais equilibrada das formas " estvel e s)lido/ sua direo e o dinamismo so evidentes e seguros e convergem no ponto ideal representado pelo v"rtice. - ;e o tri3ng lo " e#4iltero, indica o equilbrio de uma medida essencial e irredutvel. - O tri3ng lo is5sceles, por sua acentuada verticalidade, sugere movimento, vontade e elevao. - O tri3ng lo invertido indica instabilidade, algo que est a ponto de acontecer. - O pentgono " considerado livre, caprichoso, diverso, porque no apresenta paralelismos/ suas tens!es internas se desenvolvem sobre as diagonais. - O he0gono, por sua simetria, " esttico e met)dico. - O c!rc lo " a forma perfeita, precisa/ " mais harm6nico que o quadrado, mais din5mico, em equilbrio ativo/ simboli-a a ateno m*ima. - O oval denota distino e afeto. :a mesma forma que sempre " possvel inscrever, nas formas regulares geom"tricas, as formas de perfil irregular, seus perfis irregulares tamb"m participam, conseq.entemente, das mesmas propriedades e*pressivas que as formas regulares circunscritas. 8 e*emplo de uma anlise simples ao determinar uma forma e ao ,ug-la, sempre interv"m uma motivao psicol)gica " necessrio que a intelig$ncia humana se,a estimulada para reagir de um certo modo um sentimento interior.

Ling agem da estr t ra ;obre a estrutura interna das formas tamb"m se pode fa-er considera!es interessantes, dado que a tect6nica do signo completa e enriquece cada significado. 8 mesma diversidade das t"cnicas de impresso tipografia, offset, serigrafia, etc..., respondem a outros tantos efeitos diversos de reproduo. Estes elementos de contnua variao so os que configuram a bele-a de uma estrutura.