Entredentes antropofgicos: um museu de grandes novidades

Lembre-se da palavra de ordem de Mao de derrota a derrota, at a vitria final, que

ecoa a divisa j citada de Beckett: Tente de novo. Falhe de novo. Falhe melhor
Slajov Zizek, Em Defesa das Causas Perdidas
Lcio Emlio do Esprito Santo Jnior

Introduo

A pea Entredentes, dirigida por Gerald Thomas e estrelada por Ney
Latorraca, Edi Botelho e Maria de Lima representa a volta do ator Ney
Latorraca aos palcos aps um perodo em coma.
Desde os anos 2000, Gerald Thomas passou a produzir a prpria
dramaturgia, deixando de lado a direo de peas de outros autores.
Os nomes dos personagens so Ney, Edi e Maria. Ao contrrio da pea
anterior, Throats (Grgulas) em que o objetivo era o dilogo com o pblico
internacional e at mesmo tinha legendas, essa tem um ator de grande
visibilidade na Rede Globo, Ney Latorraca, que alis um grande ator cmico.
A pea apresenta Ney chegando de astronauta junto com Edi, depois
desloca-se para um Muro das Lamentaes que, por fim, passa a ser o Muro
de Berlim. Nesse nterim, muitas obsesses so revisitadas, embora o cenrio
modifique-se: Esperando Godot, de Beckett, uma influncia muito presente. A
singularidade dessa pea em relao produo anterior que essa pea no
baseia-se tanto em imagens, ela busca ancorar-se firmemente no texto, um
texto que precisaria ser comunicativo para o pblico brasileiro, mas que est
totalmente voltado para o que ocorre no estrangeiro. Tanto que o diretor e o
ator abandonaram as extravagncias da pea anterior, em que o dilogo, em
ingls, era transmitido em legendas no palco. O elenco era de atores de vrias
nacionalidades, mas em sua maioria, composto de ingleses. Da London Dry
Opera, nessa pea Entredentes, ficou apenas a atriz portuguesa Maria de
Lima, que um verdadeiro animal de palco, como se diz em Portugal. Ela
rouba a cena at do veterano Ney Latorraca.
O cenrio uma enorme vagina que, da forma como apresentada,
remete a um buraco negro, quem sabe passagem para outra dimenso, a
partir do qual os cosmonautas do espao interior surgem para a plateia.
Pode-se tambm especular que trata-se da viagem do astronauta Marcos
Csar Pontes durante o governo Lula, que resumiu bem o esprito do tempo: o
Brasil decolando falsamente para o espao sideral, como na imagem que
utilizou o Cristo Redentor como um foguete e que foi reproduzida na capa de
revistas internacionais. No entanto, logo essa imagem foi substituda por uma
imagem de um Cristo-foguete rodando desgovernado e voltado para a terra ao
invs de fazer sua trajetria para cima. Igualmente, o programa que colocou
Marcos Montes em rbita foi criticado por representar simplesmente a compra
de um ingresso em um programa espacial estrangeiro e no o desenvolvimento
de um programa espacial capaz de colocar um satlite em rbita, faanha que
recentemente um pas com bem menos recursos, tal como a Coreia do Norte,
conseguiu realizar. Sem isso, o Brasil depende de aluguel de satlites,
pagando um valor muito alto por isso.
Pode-se dizer que Entredentes, embora no seja o melhor da produo do
encenador Gerald Thomas, uma pea apresenta alguns impasses da
dramaturgia do diretor e que sero analisados aqui.

1. Grunhindo do bero at a tumba: texto e imagem sob o signo
da vagina dentada

O texto e a dramaturgia de Entredentes o grande impasse que o
espetculo tem que enfrentar. Primeiro, como para o texto escrito para
Fernanda Montenegro e Marco Nanini, esse texto do diretor dialoga com o que
o ator Ney Latorraca est vivendo, sua experincia de coma recente, com
certeza aproveitando elementos caros ao ator Ney Latorraca: a religio esprita,
o judasmo (o prprio teatro est no bairro judeu do Bom Retiro), as msicas de
sua poca: o personagem do astronauta/judeu ortodoxo canta a cano
saudosista Cho de Estrelas, de Orestes Barbosa, celebrizada por Slvio
Caldas. Maria de Lima, que tambm faz o papel de si mesma, canta Trem das
Onze, de Adoniran Barbosa, cano que recentemente produziu um estranho
intertexto: enquanto o prefeito Haddad e o governador Alckmin cantavam uma
cano sobre o transporte em Paris, uma enorme manifestao contra o
aumento de nibus estremecia So Paulo e estendia-se ao restante do Brasil,
configurando as j histricas Jornadas de Junho, depois das quais o pas no
mais foi o mesmo, entrando de fato em outra fase. Ficou evidente a falcia de
que o pas estava numa conciliao capital/trabalho e iria para o primeiro
mundo. Isso parte do esprito do tempo, mas o texto de Thomas como um
deus Janus, o deus bicfalo que mira tanto o presente quanto o passado.
No entanto, o pescoo est mais voltado, nostalgicamente, para o passado:
quando se fala nas novas tecnologias, h sempre resistncia em relao a
elas, h saudade do passado, mas sem encontrar nessa saudade uma fora
crtica. Quando o mdium Latorraca fala em download, ou seja, baixar coisas
na internet, associa-se esse baixar ao ato de baixar os espritos, ou seja,
fazer com que baixem novamente terra em um cavalo, ou seja, um pai de
santo ou mdium que faz as vezes de intermedirio. A luz, nessa passagem da
pea, d a idia de que o que est ocorrendo o baixar dos espritos.
Defende-se o espiritismo enquanto metafsica moderna, dizendo que ele no
mais coisa de figuras estranhas, com peruca, morando no interior (supe-se,
ento, uma referncia figura do mdium uberabense Chico Xavier).
Assim, os personagens Edi e Ney parecem estar num prlogo
interminvel ao modo dos dilogos dos dois vagabundos em Esperando Godot.
J ao final da pea, o personagem de Ney fala sobre isso, nesses termos, num
lance de metateatro. Tambm surge uma referncia pea Circo de Rins e
Fgados, comentando justamente o fato de que ela j aconteceu h quinze
anos atrs. Esse comentrio se d com bastante perplexidade e d o tom geral
nessa pea: nela, embora o cenrio mude de um lugar ermo onde chegam
astronautas, para um muro das lamentaes, muro entre Israel e Palestina e
cena que apresenta um muulmano e um judeu diante da parede que simboliza
o Muro das Lamentaes, em Jerusalm, anexo a uma fachada de favela, um
visvel o desconforto com o passar do tempo, desconforto que se transfere
plateia (RIOS, 2014).
a entrada de Maria Lima que explode com esse clima, introduzindo a
temtica sexual, a msica brasileira, etc. Ela introduz, entre as questes
nacionais, tambm um dilema fustico: fazer ou ceder um espao para um
comercial, para o artista, seria como fazer um mich, ou seja, prostituir-se.
O tempo parece ser o principal problema de toda a parte inicial da pea.
Num tempo que parece no passar enquanto Godot no chega, Ney Latorraca
preenche o vazio com algumas piadas do texto do diretor, piadas muitas vezes
sem graa s quais Ney Latorraca consegue conferir graa. Dificilmente, se
tivssemos outro ator, seria possvel segurar essa parte da pea. Se ela se
sustenta, devido ao talento cmico e imenso carisma de Latorraca.
Assim, embora o caminho de Ney Latorraca seja de celebrar a vida e ver
a leveza das coisas com humor, ele pontua com esse tom apenas a primeira
parte de Entredentes. A segunda parte, marcada pela apario quase ciclpica
de Maria (Maria de Lima) deixa sua atuao, ainda que graciosa e marcante,
parte. porque Maria, com a voz do antigo colonizador portugus, apresenta
queixas a respeito do Brasil, um ponto extremamente sensvel nessa pea, em
cujo ncleo est a seguinte questo: Gerald Thomas, embora tenha carreira
internacional, tem nome e destaque principalmente no Brasil e nem tanto no
exterior, mas no entende e nem tem uma teoria sobre o Brasil, atendo-se a
atacar a conciliao de classes e o oportunismo promovido por Dilma e Lula,
observando a realidade nacional apenas superficialmente: corrupo, sujeira,
favelas, etc.
Um pouco maneira de Paulo Francis e Olavo de Carvalho, Thomas
vive no exterior, sempre exprimindo posies crticas em relao ao Brasil e
protagonizando episdios polmicos, como o recente ataque modelo e
reprter Nicole Bahls, que provocou protestos de feministas.
Se de incio estava profundamente rompido com Lula, governo em que
polemizou estrepitosamente com o ministro Gilberto Gil, Gerald Thomas adotou
uma posio mais conciliadora em relao a Dilma. Ela citada de forma muito
vaga e dbia em Entredentes. A crtica feita entredentes mesmo, ou seja,
nas entrelinhas. Diz-se algo como todo mundo com Dilma...n?. Maria de
Lima afirma sobre a pea, na pgina da London Dry Opera no facebook:

quase como se as personagens no existissem. Todos ns representamos
fragmentos do Gerald [Thomas] e fragmentos de ns prprios, inseridos numa
atualidade. H referncias ao que se passa no mundo, ao que contribuiu para os
acontecimentos que vivemos neste momento, com um aglomerado de fatores
histricos e polticos (LIMA, 2014).

Essa apario, a partir da qual a pea passa a abordar problemas
polticos, mencionando tambm a Ucrnia e Stlin. forte a presena da
problemtica da tortura dos militantes de esquerda durante a militar, um
assunto muito recorrente, j tendo sido tratado em Circo de Rins e Fgados e
que atualmente voltou voga devido ao passado guerrilheiro de Dilma e a
criao da Comisso da Verdade. O convvio com o Brasil traz intranquilidade.
J ao final, Ney comenta-se que, ao ir ao psicanalista, ele fala sobre Cuba,
guerrilha, ou seja, de forma alguma o convvio com a realidade do terceiro
mundo tranquilizadora. Ainda mais que ela vista de um ponto de vista que
se pode dizer que de dentro da boca do leo, ou seja, do ponto de vista de
artistas (Ney e Thomas) articulados numa indstria cultural que muito deve ao
capital estrangeiro (Rede Globo, monoplios de imprensa), o que limita o raio
de sua crtica e os obriga a arranhar a superfcie. A postura prtica sobre o
pas extremamente ambgua: embora o diretor critique Z Celso Martinez
Correa por depender do crack do estado, o prprio Gerald Thomas
supostamente entrou com um pedido de patrocnio do MINC para o seu livro
Arranhando a Superfcie, no valor de trezentos mil reais.
A temtica da Ucrnia tem levantado novamente a discusso sobre
Stlin e, em geral, os assuntos russos, uma vez que, na prtica, o Ocidente
(USA e Unio Europeia) apoiam um governo que tem, entre seus
componentes, foras neonazistas que tm se mostrado muito ativas, inclusive
atacando judeus e pessoas de etnia russa. Entredentes no consegue articular
um discurso a respeito, apenas pontua a questo de Stlin: O que Stlin
pensaria disso? E Hitler...Stlin tinha uma mulher georgiana...E tinha
bigodes... A ateno dada figura de Stlin, qual tem estado em evidncia
depois dos acontecimentos na Ucrnia, quando esttuas de Lnin foram
derrubadas e neonazistas tomaram o poder, tendo sido combatidos por
comunistas que usavam bandeiras de Stlin. Igualmente, um professor de New
Jersey, Grover Furr, publicou recentemente Kruschev Mentiu, livro em que
verifica que famoso relatrio de Kruschev sobre os abusos de Stlin carente
de fundamento histrico. No entanto, Stlin, em Entredentes, esvaziado de
seu contedo histrico; apenas um smbolo que mencionado, em meio a
um delrio alucinado. apenas mais uma referncia aleatria, se bem que essa
sim, significativa. Ao citar Stlin, Thomas acertou, se sua inteno era falar do
esprito do tempo.
A esta altura, uma figura puxa a outra e passa a tanto fazer a ditadura da
burguesia quanto a ditadura do proletariado. Sob essa tica liberal, os
ditadores so como jogadores de futebol, so uma mesma pessoa, apenas
trocam de time. A questo do futebol tambm enfocada numa provocao na
primeira parte da cena, dita por Ney Latorraca em dilogo com Edi, quando se
fala na torcida gay fundamentalista do Flamengo. A linguagem a que o diretor
recorre transgressora, violenta, agressiva, escatolgica por vezes, mas, no
fundo, como quando fala das novas mdias sociais e tecnologias, ela se mostra
conservadora. A nostalgia surge em canes como Cho de Estrelas. Ao
mesmo tempo em que mistura valores e transgride hierarquias, sonha em volta
atrs, com o tempo em que havia hierarquias e valores eram para ser
respeitados; isso o mesmo que lamentar que no Brasil no houve
derramamento de sangue ou revoluo, mas negar os black blocks por serem
demasiado violentos ou vndalos.

2. Alguns fios soltos entredentes: a vida devorao

Em Entredentes, grande a tenso entre os diversos gneros teatrais que a
pea conjura (musical, drama poltico, comdia), que fragmentam e no
permitem que o espectador consiga discernir uma narrativa. Outro elemento
problemtico que, embora o cenrio, a iluminao e os nomes dos
personagens variem bastante numa mesma pea, alguns estilemas, temticas
e influncias so extremamente persistentes e repetitivos no teatro de Gerald
Thomas. A extrema fragmentao e variao busca esconder a insistente
obsesso com Esperando Godot. Didi, Estragon e Pozzo tornam-se, ento,
Maria, Edi (Didi), Ney. Edi e Ney conversam entre roupas de astronauta num
lugar que ningum sabe onde , esperando algo que no chega, dizendo
piadas numa espera interminvel. Tal prlogo sem fim incitou a crtica de
Nelson de S na Folha, respondida com antipatia pelo prprio diretor em seu
blog:

Os dois jogam conversa fora por uma hora e meia _sobre a sade de Latorraca, o
Oriente Mdio, qualquer coisa. Ao longo da pea, at o final, Didi cobra repetidamente
que ela no sai do prlogo. Embora seja o que permite desenvolver sua comdia
sobre o nada, como se dizia da srie, aos poucos o espectador passa a se perguntar
tambm: Quando vai comear? Quando que vai parar de arranhar a superfcie? No
s questo de durao, embora Entredentes se estenda muito alm dos curtas e
at dos longas de O Gordo e o Magro _ou da meia hora das sries cmicas de
televiso. que Thomas, como autor, no parece mais ter as certezas que j
demonstrou um dia. De todo modo, perto do que se viu em produes recentes em
So Paulo, um renascimento, em parte inspirado pelos talentos cmicos de
Latorraca, Botelho e da atriz portuguesa Maria de Lima _cuja personagem, Maria, para
insistir no paralelo com Seinfeld, parece uma mistura de Elaine e Kramer, ou ainda
de Pozzo e Lucky, de Godot. Maria faz, expressamente, a voz do autor-diretor no
palco, uma interveno enriquecedora na rotina da dupla cmica. Mas seus discursos
afetadamente geopolticos, apesar do humor na interpretao, vo da ligeireza
obviedade, com efeito frustrante (S, 2014).

Para Gerald Thomas, em resposta a essa crtica de Nelson de S
publicada em seu blog, a expresso desse nada justamente a essncia
buscada por um autor vivo sobre tempos to efmeros quanto os de hoje.
(THOMAS, 2014).
Outros problemas, alm dos apontados por Nelson de S, so os
seguintes: os personagens da dramaturgia de Thomas so rasos, em geral
sem nome. Ele no chega a fazer tipos, para evitar esteretipos muito bvios,
mas mesmo assim so traos muito vagos que definem seus personagens,
definidos em geral por suas falas e aes, quase sempre amalucadas. Pode-se
dizer que Thomas bom diretor, no sentido em que bom diretor aquele que
sabe que, se tal personagem ficar com a mo erguida, ser melhor, mais belo.
Como dramaturgo, no entanto, ele no cria personagens tpicos, ou seja,
personagens que sintetizem elementos de pessoas reais, iluminando-os e,
assim, podendo ser reconhecidos. Um exemplo um banqueiro honesto,
altrusta e gastador. Ele pode ser um personagem interessante, mas no pode
jamais ser um personagem tpico. Os personagens de Thomas parecem ser
apenas veculos das obsesses do diretor. Parecem como jogadores de
futebol: so sempre os mesmos, apenas mudam de time (os times seriam as
peas).
Em geral, os personagens de Thomas no so normais: a voz do ator
esganiada, diz palavras sem sentido, o dilogo no se completa ou
desnecessrio ou absurdo para aquela cena. A pea, enfim, sempre um
dilogo s escuras com as obsesses e neuroses do diretor: seu recalque de
infncia no Rio, onde sofria por ser maltratado na escola, uma vez que era um
estrangeiro; suas ambivalncias sexuais que tambm no passaram impunes,
fazendo com que ele tenha sempre o desejo da crueldade e da vingana nos
recalques brasileiros; o desrecalque pela via do palavro, que enobrecido
pela associao com filsofos como Wittgenstein e Deleuze.
De certa forma, ele faz anlise expondo seu inconsciente para o pblico,
que faz as vezes de analista. Uma boa ideia seria uma pea autobiogrfica,
mas o fato de escrever para um ator de visibilidade, levando em conta o que
est vivendo, dificulta esse intento, alm do que, uma pea sobre si mesmo
seria expor demasiado o narcisismo que percorre at mesmo as montagens de
outros autores que Thomas fez e representaria um risco.
Entredentes repete All Stage Away, de Beckett, montada por Gerald
Thomas e seu maior sucesso nos Estados Unidos at agora, da a
compulso/repetio com que Thomas volta a esse tema, agora com Ney
Latorraca em situao anloga. A publicidade da pea aproveita-se da doena
do ator, o que sempre notcia na mdia (o que tambm tem turbinado o
sucesso de Entredentes). A pea contava com Julian Beck, do Living Theatre,
j doente de um cncer que, em breve, o mataria. A pea tinha, como
Entredentes, uma voz em off que falava ao personagem de Julian Beck e que
era, inclusive, sua prpria voz.
O espiritismo tem em comum com o teatro de Gerald Thomas a disjuno
entre corpo e alma no caso dos espritas propriamente ditos, a alma
representada principalmente pela energia psquica presente na voz.
Thomas no se diz um diretor, mas sim um encenador e autor teatral. De
fato, h alguns anos ele tem redigido os prprios textos, criando sua prpria
dramaturgia. Quando ele dirigia trabalhos de outros autores, ele na prtica
encontrava brechas para sua prpria voz em muitos momentos. Sua viso era
sempre muito parecida com a dos poetas concretos paulistas, que
praticamente relem toda a tradio ocidental a partir da poesia concreta. Ao
traduzirem Maiaksvski, esquecem que no poema Lnin o velho Maiakvski
citou Stlin e adotam a verso de Trotsky de que ele se suicidou por motivos
polticos, embora o prprio Trotsky admitisse que, quando de seu suicdio, ele
estava participando da Associao dos Escritores Proletrios. Os concretos
deixam claro que, para eles, Maiakvski s sobrevive devido a seu poema para
o poeta simbolista Iessinin e no devido ao poema Lnin. E ainda iam mais
alm: os concretos colocavam frases de Caetano Veloso e Roberto Carlos em
suas tradues de Maiakvski, a ttulo de avacalhao criativa com a esquerda.
Algo semelhante aconteceu quando os concretos traduziram parte da Bblia do
hebreu. A Bblia mostrou-se um insuspeitado texto de poesia concreta que
comeava com a frase: Dia um (!).
Se em montagens nos Estados Unidos e na Inglaterra estranha-se
quando, numa pea de Beckett, alm de latas de lixo onde esto o pai e a me,
h mais algumas latas de lixo que possivelmente so uma liberdade que o
diretor tomou, a crtica questiona se essas latas de lixo seriam para o resto da
famlia. Esse tipo de detalhe anotado e cobrado. J Thomas encenou Luar
Trovado, de Schonberg, misturando esse compositor alemo, de forma
expressionista, com a funqueira carioca Tati Quebra-Barraco e a pea no
recusada pela crtica e nem pelo pblico, que aqui so tolerantes com esse tipo
de mistura, realizada a propsito da esttica tropicalista de misturar o mau
gosto e o bom gosto, o elemento da indstria cultural e o elemento erudito, etc.
Assim, por no termos uma tradio de arte clssica to enraizada, a margem
para a experimentao, no Brasil, mais larga. Pelo contrrio: h, desde o
tropicalismo, uma forte valorizao do grotesco, do kitsch, sempre ao lado do
refinado, da alta cultura. O escndalo e o deboche de Caetano Veloso, Ney
Mattogrosso e Z Celso abriram espao para o teatro de Gerald Thomas, que
passa a ser, ainda por vias tortas, um herdeiro e continuador da tropiclia.
Sendo assim, Entredentes reafirma alguns elementos recorrentes nas
peas anteriores de Gerald Thomas, principalmente as redigidas por ele
prprio. Nessa pea, Thomas evitou a fumaa, estilema muito recorrente em
peas anteriores. No entanto, ele centrou a pea no texto e mesmo nele, aboliu
a linearidade, fazendo uma narrativa fragmentada, onde se discutem vrios
assuntos, construdas por jogos de luz que, ao contrrio das falas, que
parecem por vezes serem orientadas apenas pela musicalidade das palavras,
pelas repeties e trocadilhos, so bastante rigorosos e sempre dialogam com
a msica e buscam um clima certo para aquela cena. A voz off de um
personagem que est em cena aparece como uma voz de um esprito,
fantasmagrica, assim como buscou colocar Ney Latorraca representando um
drama semelhante ao vivido por Julian Beck em All Stage Away.

3. Concluso

A pea Entredentes representa um esforo dramatrgico por parte de
Gerald Thomas, mas que mais uma vez demonstra algumas de suas limitaes
enquanto dramaturgo: no constri personagens, propriamente, revisita temas,
imagens e obsesses. H uma notria tenso entre as mudanas de ambientes
e as obsesses e repeties que permanecem, subterraneamente, nessa
dramaturgia, uma espcie de andar em crculos. H uma obsesso em chocar
atravs da sexualidade, da escatologia. Uma nova pea sempre dialoga com
Beckett e, em especial, com Esperando Godot. Thomas atrado
principalmente pela disjuno entre corpo do ator e a voz presente no palco,
da a familiaridade com a temtica do espiritismo, religio em que a pessoa
tomada por uma voz que representa a alma do morto, ou seja, sua energia
psquica que sobrevive a si mesmo, sobrevive morte de seu corpo.
A grande questo nessa pea foi que ela voltou-se para fornecer texto para
um ator global, um ator de visibilidade, que necessariamente precisaria ter
texto e dilogos, de outra forma se frustraria. Isso foi complexo, uma vez que o
teatro de Thomas no-dramatrgico. Para tanto, Gerald parece ter permitido
a Ney Latorraca redigir conjuntamente com ele o texto, inspirando a pea na
experincia do coma que Ney acabava de viver. Possivelmente, os delrios de
Ney na cama e doente que inspiraram as imagens e falas de Entredentes,
onde tudo dito nas entrelinhas, pouco claramente, como costuma ser uma
fala entre os dentes.

4. Bibliografia:

LIMA. Maria de. London Dry Opera.
https://www.facebook.com/events/579321005411799/?ref=52&source=1

RIOS, Jefferson. Gerald Thomas busca a sntese de vrios impasses.
http://www.estadao.com.br/noticias/arte-e-lazer,gerald-thomas-busca-a-sintese-
dos-muitos-impasses-contemporaneos,1159785,0.htm

S, Nelson de. Pelas frestas, o renascimento de Nei e Didi.
https://www.facebook.com/events/579321005411799/?ref=52&source=1

SUSSEKIND, Flora. A imaginao monolgica. Notas sobre o teatro de Bia
Lessa e Gerald Thomas. <<file:///C:/Users/Lucio/Downloads/25638-29642-1-
SM.pdf>>

THOMAS, Gerald. Entredentes
Arrasando.<http://geraldthomasblog.wordpress.com/2014/04/15/programa-
metropolis-otimo-entredentes-arrasando/screen-shot-2014-04-16-at-3-00-34-
am/>>.

ZIZEK, Slajov. Em Defesa das Causas Perdidas. So Paulo: Boitempo, 2011.