Rtmos Brasileiros = Frevo e Marcha-Rancho
"Frevo" de Candido Portinario
Na ltima dcada do sculo XIX e na primeira do sculo XX, aparece em
Recife, no estado de Pernambuco, um ritmo, vindo da marcha e do maxixe, de
andamento rpido e que se tornaria caracterstico das festas de carnaval deste
estado. Ao mesmo tempo, no Rio de Janeiro, comeam a surgir as marchinhas
carnavalescas, que possuem caractersticas semelhantes ao ritmo nordestino,
surgem: o Frevo e a Marcha-Rancho.
A principal diferena entre os dois ritmos marcada pelo andamento, visto
que o frevo apresenta andamento muito rpido. Devido s suas origens os
ritmos apresentam instrumentaes diferentes, apesar de poderem ser
executados por diversas formaes. O frevo vem da tradio das bandas
militares e, portanto, tem como formao comum grupos com instrumentos de
sopro (saxofones, trompetes, trombones, clarinetes, flautas e flautins) e
instrumentos de percusso utilizados na marcha (bumbo, caixa e prato). A
marcha-rancho possui tambm essa tradio militar, mas tambm tem como
formao tradicional grupos relacionados ao samba, com instrumentos como
cavaquinho, violo, bandolim, alm de percusses como pandeiro, caixa e
surdo.
O ritmo bsico tanto do Frevo quanto da Marcha-Rancho o mesmo, marcado
pela figura abaixo:
Porm, as interpretaes se distinguem por ter articulaes diferentes, alm
do andamento, e podem ser transcritos assim:
Frevo:
Marcha-Rancho:
Variao:
Repertrio Sugerido: (para praticar)
Frevo:
Atrs do Trio Eltrico (Caetano Veloso)
Frevo Diabo (Edu Lobo)
Frevo Rasgado (Gilberto Gil/ Bruno Ferreira)
Marcha-Rancho:
A Banda (Chico Buarque)
Marcha de Quarta-feira de Cinzas (Vincius de Moraes/Carlos Lyra)
As Pastorinhas (Noel Rosa/Braguinha)
Noite dos Mascarados (Chico Buarque)
Ritmos Brasileiros II - Baio
Violes II - Pintura de Dina Garcia
Baio:
Luiz Gonzaga, o rei do baio, foi responsvel pela popularizao do ritmo nordestino em
todo Brasil durante o apogeu da rdio nacional por volta de 1946, com a gravao da msica
que leva no nome do ritmo:
O ritmo tem sua origem, como muitos outros ritmos brasileiros, em reunies e festas
populares que eram acalentadas com a dana, a msica e, no caso da cultura nordestina, dos
desafios de repentistas. Atribui-se o incio do gnero aos interldios instrumentais realizados
pela viola caipira entre os versos dos repentistas.
Sanfoneiro - Pintura de Dina Garcia
O baio possui uma instrumentao peculiar: Acordeom/Sanfona que tem funo
harmnica e meldica; zabumba e tringulo - que so responsveis pela definio rtmica
(veremos as funes desses instrumentos mais a frente). Tambm so comuns a viola caipira,
flauta, pfanos e alguns outros instrumentos de percusso.
Como grande parte dos estilos de msica brasileira, o baio escrito em 2/4 e tende a ter
mais andamentos rpidos do que lentos. Com sua fixao como estilo na dcada de 40 o baio
influenciou todo o cenrio musical brasileiro, tendo como fruto canes de diversos
compositores consagrados da MPB, como Gilberto Gil, Caetano Veloso e Milton Nascimento,
alm de ter influenciado fortemente a msica instrumental, que tem como um de seus maiores
representantes no baio o multi-instrumentista Hermeto Pascoal.
So grandes nomes da histria do baio: Luiz Gonzaga, Humberto Teixeira, Dominguinhos,
Jackson do Pandeiro.
Zabumba e tringulo:
Os dois instrumentos responsveis pela conduo rtmica do baio so a zabumba e o
tringulo. A zabumba, instrumento tipicamente brasileiro, responsvel pela marcao dos
graves e tambm toca sons mais agudos com a vareta utilizada em baixo do instrumento,
executando a seguinte figura:
O tringulo trabalha executando a subdiviso em semicolcheias e acentuando o contratempo,
como no exemplo abaixo:
Ritmos Bsico e Variaes:
Levando em conta as definies rtmicas apresentadas acima temos vrias possibilidades para
retratar o baio. Abaixo temos uma verso que utiliza a rtmica da zabumba:
Variante I:
Somente a parte grave da zabumba:
Variante II:
Em forma de arpejo:
Variante III:
Repertrio sugerido: (para praticar)
Canes:
Asa Branca (Luiz Gonzaga)
Qui nem Jil (Luiz Gonzaga)
Domingo no Parque (Gilberto Gil)
Baio instrumental:
Hermeto Pascoal
Egberto Gismonti
Guerra Peixe
