UNIVERSIDADE FEDERAL DE RONDNIA (UFRO)

CENTRO DE HERMENUTICA DO PRESENTE

PRIMEIRA VERSO
ANO II, N89 - MARO - PORTO VELHO, 2003
VOLUME VI

ISSN 1517-5421


EDITOR
NILSON SANTOS



CONSELHO EDITORIAL
ALBERTO LINS CALDAS - Histria
ARNEIDE CEMIN - Antropologia
ARTUR MORETTI - Fsica
CELSO FERRAREZI - Letras
FABOLA LINS CALDAS - Histria
JOS JANURIO DO AMARAL Geografia
MARIA CELESTE SAID MARQUES - Educao
MARIO COZZUOL - Biologia
MIGUEL NENEV - Letras
VALDEMIR MIOTELLO Filosofia


Os textos de at 5 laudas, tamanho de folha A4, fonte Times
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EDITORA UNIVERSIDADE FEDERAL DE RONDNIA


ISSN 1517-5421 lath biosa 89






MESTRE AMBRSIO


CLODOMIR SANTOS DE MORAIS







PRIMEIRA VERSO
2

Clodomir Santos de Morais
Professor de Sociologia Rural
jacintaclodomir@hotmail.com
MESTRE AMBRSIO

Mestre Ambrsio, naquele dia, chegou cedo, sol-entrando. Antes, quando deixava a roa, no Z Arajo, o dia j estava turvo, boquinha-da-noite. O trabalho
se mostrava cada dia mais pesado. bem verdade que a derribada, a queima e o destocamento foram trabalhosos do que o plantio e a limpa. Mas a idade,
sessenta e trs janeiros, no mais o ajudava a reagir ao cansao. Alm disso, ele se desabituara do cabo da enxada em meio sculo de existncia.
Dos seis aos quinze anos ajudou a me, camponesa e viva, no sustento de seus irmos. Apesar de pequeno, menino ainda, a enxada ou o machado no
lhe causavam tanto desnimo. Tinha at muito entusiasmo na lavoura da terra.
- A terra - ele sabia e repetia sempre - o nascente de tudo quanto existe. Basta ser trabalhada para produzir trutos, riquezas. Riqueza a casa do Coronel
Z Afonso, o dinheiro do coronel Z Afonso, o gado, a loja, o depsito de cereais e as fazendas dele.
A me que lhe virou a cabea e o destino mandando-o para a tenda de mercearia de Terto Serrote, pai de Erminio Maleiro.
- Quero filho meu na enxada, no. Tu vai aprender um ofcio. Quem veve cavando o cho, da cova no t longe. Quero no. Serr pau pra faz trepea
d mais dinheiro.
Durante dez anos trabalhou na enx, no cepo, no formo e no serrote. A arte, todavia no expulsou a fome de dentro de casa. Serviu, entretanto, para
reduzir os gastos do enterro da mo e de dois irmos, cujos atades ele mesmo, Ambrsio de Si Pretinha, confeccionou de corao partido.
Nas horas de folga, noite, lamparina de azeite na mo, o preto de vinte e cinco anos comeou a solfejar exerccios musicais da Filarmnica 6 de Outubro,
recm-fundada pelo Coronel Bruno. Tinha tendncia para o saxofone e sonhava com esse instrumento. Influncia das serenatas. Ademais, esse, como outros
instrumentos de sopro, era novidade no lugar. Tudo de adiantado que se conhecia nesse terreno se resumia no berimbau de Balduno, o violo de Srvulo, Pai de
Man Jegue, e a sanfona-de-oito-baixos de Simo Viajante. O resto era viola, o pfe-de-taboca, o ganz, o zabumba que desde o comeo do mundo existem.
O surgimento da filarmnica da Santa Maria da Vitria, em 1906, fez revoluo em toda a Bacia do Rio Corrente. Outras, nos lugares vizinhos, apareceram
tambm com nome de datas do nascimento dos fundadores.
Era chic ser msico da banda. No pela msica que nada rendia, mas, principalmente, pelo direito de ter uma farda, coisa que ento era privativa das
autoridades, soldados da polcia e patentes da Guarda Nacional. Mais precisamente, s se concebia farda nos coronis Z Afonso, Bruno Martins da Cruz, Sebastio
Laranjeiras, Clemente de Arajo Castro, Jos Borba, nos capites Ernesto Branco, Henrique de Castro e no soldado Ferreirinha Delegado.

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A Seis deu a todo mundo acesso farda. E era fascinante aos olhos dos jovens aqueles instrumentos de cobre, ouro-de-mentira, fabricados em Turim, lugar
to longe, a que somente o pai de Seu Argemiro Filardi, que era estrangeiro, poderia se reportar.
O preto da finada Pretinha, com pouco tempo, alm de mostrar embocadura para a palheta e o bocal, passava Quinau no regente, quando este no
marcava com preciso um compasso cheio de fusas e semi-fusas.
No tardou ser convidado, modesto ainda, para pegar a 15 de Novembro - filarmnica - Vitria, da correntina poltica contrria do Coronel Clemente.
- No houve melhora, mode no ter serventia mudana de poltica. O homem que no severgonho, nascendo monarquista, morre monarquista na lei de
Deus, ainda que seja lutando cuma Antnio Conselheiro.
Era ciumada, inveja de Firmino Cabelereiro que gastou dois anos para aprender tocar pratos e, mesmo assim, ainda errava nas valsas e nos maxixes.
De Ambrsio de Si Pretinha passou a Mestre Ambrsio. Mestre duas vezes: da marcenaria e, principalmente, da banda. Embora quase nada lhe rendesse o
novo carco e at lhe prejudicasse as encomenda da marcenaria pobre, ele o encarava com responsabilidade.
Os meses subsequentes lhe foram de provaes. Teve que sacrificar a marcenaria e por conseguinte, o estmago, a fim de no falhar no ensaio da artinha
a vrios discpulos, alguns dos quais rudes, com muito entusiasmo, mas sem maior inclinao para a msica. No havia livro. O nico compndio conhecido era a
artinha, copiado de mo em mo por geraes de aficionados da msica. Vrios discpulos, semi-analfabetos, mal podiam copiar a artinha.
O ensino era uma novidade para Mestre Ambrsio. Mas venceu os obstculos que ocorrem sempre na formao ou na ressurreio de uma filarmnoca de
lugar pequeno e atrasado, superando-os todos.
Ajeitou Z Neto no bombardino, Henrique e os rapazes de Jo Lampio nas trompas Joozinho de Joo Barros e Toin de Seu Bento no clarinete e Tonil no
pisto; Joo Boca-Velha na marcao; Tio de Amanda nos pratos; Celso Afonso no trombone; Cessin no bartono Francisquim Fiscal no bombo e assim at
completar as dozoito figuras.
Foi um sucesso, na quermesse de 1932, o seu trabalho de meses. Jo Guar, mestre das Seis, que duvidou tanto da empreitada de Mestre Ambrsio, ficou
com o rabo entre as pernas.
Todo um passado de dificuldade compensado por alguns momentos de satisfao. Mestre Ambrsio cascavilhou minuciosamente naquela dura tarde, como
se o cantasse saudoso, ao ritmo da enxada fustigante.
J esatava velho e jamais pensara em ter um ocaso to infeliz, to triste.
O destino - era fatalista - lhe reservara para a dcada de quarenta, fim da vida, a injustia de seua amigos, a desmoralizao e resultante desta, um
enclausuramento compulsrio, dentro de uma tapera de onde s saa para a roa distante, de madrugada.

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A lavoura, se bem que pesava para um desabituado naquela idade, era-lhe duas vezes til Furtava de um doloroso isolamento dentro de um mocambo de
pobreza compungente, onde dois pretinhos nus e cheio de lombrigas roam cacos de telhas, torres de barro, ao lado da me, pobre rendeira que arrancava dos
bilros a farinha e os restos de aougue a se consumir na semana; enquanto, do mesmo modo, ajudava a participar da feira semanal daquela nica pessoa amiga
que no negou solidariedade moral, um pedao de cho para dormir e um coit de passoca, naquela quadra rum por que estava passando.
O abalo moral que sofrera foi demasiado grande para um preto de vergonha, idoso e at ento conceituado. Temia os olhares de trs mil habitantes
estarrecidos e inconformados com o ocorrido. Por isso,partia cedo e chagava sempre tarde da tarefa e meia de mandioca, milho, feijo, abbora e melancia que
plantara.
Do mocambo onde se enfurnara na ponta da rua de Si Francisca, ouvia repetirem-se as notas distantes de um ou outro discpulo executando em casa a
passagem de algum dobrado. Era uma lio que ele j no tomaria no ensaio noturno da Vitria.
s vezes, se protegendo da escurido, rodeava os quintais dos mocambos de sua ruazinha pobre, passando pelos fundos de Binigo Feiticeiro, Chico de
Bazlio e de Z-Boca Barbeiro, para , do Alto do Menino Deus, ouvir melhor, l de baixo, beira-rio, o ensaio da Vitria.
Casais romnticos que venciam a ladeira do Beco de Manuel Afonso, procura da enorme alcova soturna e sombria do morro, vai no vai, se surpreendiam
com a tosse daquele vulto solitrio prostrado ao p do cruzeiro da igrejinha. Era Mestre Ambrsio, esquivo sempre, quando se-lhe-aproximavam pessoas
inadvertidas.
O ensaio terminava e Mestre Ambrsio permanecia absorto at o piscar dos ltimos candeeiros, revivendo o passado de tudo e de todos e maldizendo o seu
prprio destino
- Joo Guar. h! Foi quem fez mais figura nesta Santa Maria da Vitria. Bom msico e regente de mo cheia. No s regia e tocava todos os instrumentos
como comps os mais belos dobrados da Seis: o Joaquim Afonso, o Claudelino Coimbra (dobrado cadu) e o prprio Seis de Outubro. Grande dobrado que at o
bombo e a caixa solam emparelhados com o pisto. E o maxixe que foi estreado, em trinta e trs, no casamento da filha do finado Epifnio? Magnfico! executado
do comeo ao fim com passagens.
Todas as obras perdidas. Partituras comidas pelo cupim nestas ltimas veze que a Seis de Outubro esteve encaixotada. Ningum se lembra mais dessas
peas de Joo Guar a no ser Otoniel de Dona Flormina, quando vem da tenda de alfaiate de Nezim Lisboa, assobiando. Menino de cabea boa, guarda tudo. Fiz o
possvel para atrair Otoniel. Seria bom no contrabaixo. Seu Norberto e dona Flormina, entretanto, querem que ele seja somente alfaiate e pastor adventista. Afora
Otoniel, s Alcide Papagaio-Fazedor-de-Bolsas se lembra dessas obras antigas. Alcides assovia os trechos mais difceis do Dobrado Cadu sem errar na passagem do
tom para o maior, variao que existe entre o trio e o retorno introduo.

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Maior do que Joo Guar s mesmo Pedro Leita, que comps o dobrado de David Gomes, Dobrado Contnuo, pois o dono desejava que ele fosse tocado at
o fim da Seis. E era bom no dobrado, maior ainda na composio dos caterets, maxixes, valsas, serenatas, canonetes, etc.
Fra quem deu um banho de civilizao nos msicos do lugar, falando em violino, piano, harpa, sarusfone, harmnio. Nunca vira um som desses
instrumentos da capital e grandes centros, mas o lera numa revista foi o suficiente para aprender. Muitos dos seus discpulos duvidavam da existncia de
semelhantes invenes.
No consebiam alguns a possibilidade de, em um s instrumento, se trabalhar com duas chaves, a de sol e a de f.
- conversa de Pedro Leita, gente. - dizia, duvidando, Josias Frana-irmo-de-Arlindo-Cego. Existe o qu! Quem que tem mo pra mexer nas oitenta
chaves de um piano? Demais, pelo que ele prprio diz, isso no serve pra banda devido o peso. Da harpa eu at no duvido pois a Bblia fala nela. O resto deve ser
exagero.
A dvida de Josias persistiu, mesmo depois que chegou a Santa Maria a vitrola de Seu David tocando msica de piano, conforme anunciava, no inicio do
disco, a Casa Edson do Rio de Janeiro.
Anos depois, tanto os descrentes como o prprio Mestre Ambrsio puderam, maravilhados conhecer o piano atravs do cinema mudo de Seu Honor-de-
Col-do-Padre Othon.
Noite adentro, enquanto a cidade l em baixo dormia, no Alto do Menino Deus, Mestre Ambrsio buscava reminiscncias para esquecer o momento difcil
que atravessava. De vez em quando, retirava detrs da orelha o cigarro de palha para espantar as muriocas e o sono.
Queria continuar pensando em tudo, em toda gente, menos em si mesmo. Pedro foi quem mais lhe causou inveja.
- Esse era mestre mesmo - confirmava sua conscincia. Mestre no instrumento e mestre na composio. Fazer o que ele fazia, ler de primeira vista uma
partitura; copiar como nu ditado, o assovio de uma serenata, est pra nascer homem em Santa Maria.
Morte Coronel Bruno. As Seis encaixotadas h quatro anos. Com o fracasso das eleies de 1934, o coronel Bruno perdera na poltica e, por isso, a Seis, que
ele fundara, nunca mais tocou.
Os msicos, uns ficaram velhos, outros se retiraram para So Paulo na idade de procurar emprego e os que ainda ficaram perderam a embocadura com a
falta de tocatas e a queda dos dentes. No restava quase ningum. S os instrumentos. Mesmo assim, todos. Alguns furados, remendados de cera, sabo, elstico,
e outros, os de palheta, com abafador de pano. Era uma lstima. Dava pena, tudo se perdendo no azinhavre.
Desde de trinta e seis que Seu Bruno j estava caducando e ningum se incomodava com a Seis prevenindo a necessidade de ela ter que acompanhar o
velho sepultura.

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Riqussimo e caduco, havia quem afirmasse o ter visto na privada se limpando com pelega de quinhentos mil ris. Dias contados, s chegou aos oitenta e
cinco anos, quando, em um dia de julho de trinta e oito, a cidade acabou o almoo com a notcia: Seu Bruno est morrendo. Morrendo de devera.
Para no agourar o moribundo, nenhuma providncia foi tomada no sentido de solenizar o seu funeral. Nem da feitura de atde se cuidou. Mesmo assim -
previdentes como sempre - Seu Hermnio Maleiro mais o irmo, Chico de Didi, escolheram, no Tamarindo de Cima, as tboas de cedro.
Quando Si Maria de Seu Bruno, criada dele e que lhe botou a vela na mo, anunciou, s 16 horas, o ltimo suspiro, correu gente por todo lado. Uns para
mandar Cndido Bedocha bater o sino; outros para encomendar o caixo. Teve quem convocasse Joaquim Bodeiro, Simo Pilrico, Nemsio Contador-de-Causos
pra sustentar a sentinela, a noite toda, com as estrias e anedotas mais novas. Teve quem arranjasse logo Si Coleta-de-Isidro, Si Maria Teodora-de-Purni, Si
Celina de Mariinha de Otaclio e Si Valentina Voz-de- Homi, conecidas carpideiras e razadeiras dos ofcios, do lamento das almas, das incelenas e da
encomendao de defunto.
Teve quem tratasse de areiar a espada e desencavar sua farda de coronel da Guarda Nacional roda de traa. Teve gente pra tudo. Mas s noite que se
lembraram da Seis.
Foram buscar Pedro Leite na casa de Z Cigarrista. Estava bbado, dormindo. Tinha que se ressuscitar a filarmnica ja e j.
Seria a pior das desgraas o coronel no ouvir a marcha fnebre das Seis no ltimo adeus. Inconcebvel. Mas, cad msico? Era impossvel tentar-se o
pretendido. E o desnimo tornou-se maior quando se descobriu que a papeleta da marcha fnebre o cupim havia comido. Pronto: acabou-se a esperana.
Pedir msicos Vitria, ou tentar tocar a marcha dela, seria uma desmoralizao poltica sem precedentes que fazia apavorar os correligionrios do morto.
A Vitria de Seu Clemente ter que tocar no enterro de Seu Bruno, era uma hiptese que ningum se aventurava considerar. Seria uma traio inominvel e com
morto no se deve brincar.
Com a notcia e a convocatria, Pedro Leite se tornou lcido imediatamente. Conhecedor da real situao da Seis, no perdeu tempo em entender, de
pronto, ao chamado. Mandou o portador dizer que fossem remendados os instrumentos para ver se estavam em condies de uso. Os ferreiros Anton Pessoa,
Evaristo ferreira e Joo Ferreira cuidariam dos consertos, distribundo-os, logo, a cada msico bom ou ruim que ainda restasse.
Um candeeiro fif, uma pena de alumnio, um tinteiro de tinta sardinha e uma garrafa de cachaa ajudaram Pedro Leite na composia da nova marcha
fnebre.
Era terminado de compor os solos de clarinetes e mandando Cad de Chico Coimbra e Zezito-de-Quinca-Afonso ensai-los em casa; a parte de contrabaixo
para Vadim de Josias Irmo-de-Arlindo-Cego; a do pisto para Joo Lima. Depois da meia noite despachou as partes dos saxofones para Jaime de Maria Vitria e
Quinca Atade; a de soprano para Chico de Guarany; a do trombone para Otaclio Carvalho; as das trompas para Jaime Coruja e Calixto de Severina Dona Bu , a da

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riquita para Tonh de Z Pau, a do bombo pro Aristteles a assim por diante. A ltima foi a de Lauro-de-Z-Sobral porque este executava qualquer msica de
primeira vista, por mais acidente que tivesse.
Ningum dormiu com os toques dos instrumentos, noite adentro, um nessa, ou na outra rua. Aqui um desentoado, acol outro descompassado e todos
zuadentos na abstinao dos seus executantes sem embocadura, ou sem dentes, ou ainda com dor de dentes; dedos entrevados sem treino, testando os
instrumentos com a frase msical do-mi-sol-do-sol-mi-do, que os capadcios traduziam em eu-u-ri-nei-nu-ri-no. Para completar, cantorias tristes dos ofcios ao
ritmo do serrote , do martelo, noite velha, na labuta do caixo, trinta metros de fundo.
Na sentinela risadagem alta dos causos e anedotas. A cidade no dormiu. Nem cochilar pde.
Antes do maio dia os msicos foram reunidos para o ensaio geral.
Mais um dedo de tinta na harmonia e a Seis respirou de novo. Era a marcha fnebre mais fnebre, mais triste que j ecoou naqueles rinces do Rio
Corrente. Msicos houve que temiam o enterro, j que no ensaio a lgrima sufocava o sopro. Com efeito, no Cemitrio de Santa Vernica, o Cemitrio Novo, foi to
grande a choradeira que ningum desatou o n da goela para pronunciar a ode mais simples e costumeira e sem rima:
Deus o leve, leve e tranqilo
como o incenso de turbulo.
Pedro Leite alcanara o mximo. Foi exigida nova execuo da sua marcha fnebre no retorno da banda casa do morto. Novo aguaceiro de lgrimas. S
depois disso que o povo veio sentir que Seu Bruno havia morrido mesmo. Desceu sobre a cidade uma tristeza de cemitrio. Muita gente foi dormir cedo por no
ter vontade de conversar. Seu Bruno parecia estar em todo canto, em toda a casa. No ficara no cemitrio, na sepultura. Descera o morro da Lavandeira,
acompanhando a Seis, na marcha fnebre de Pedro Leite. Surgiu at quem jurasse o ter visto, madrugada, acordando os msicos para um novo ensaio. Da mesma
forma que aconteceu na morte do coronel Barbosa Laranjeira, a Vitria havia acompanhado o enterro, fardada e pronta para tocar a sua prpria marcha fnebre, na
hiptese da Seis falhar no lhe sobreveio, desta vez, essa oportunidade e, por isso, Mestre Ambrsio, o regente, teve sua vaidade ferida. O esprito do velho coronel
o perseguia.
Superstio besta - repelia sempre - que nos insucessos lhe vinha cabea. O coronel Bruno no o perdoaria, mesmo depois de morto, o fato de ter
trocado a Seis pela Vitria.
Ningum mais se lembrava disso, porm era s no que pensava Mestre Ambrsio toda vez que a Vitria sofria alguma derrota, ou perdia a ocasio de fazer
bonito. De resto, os seus prprios azares pessoais ele atribua a alguma praga que Seu Bruno lhe houvesse rogado, em vida. Julgou haver perdido por completo o
receio , aps a morte deste.
Sups que a Seis fosse desaparecer definitivamente. Seu Bruno morto, morta a Seis.

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A Vitria, que sempre apresentara melhor conjunto e mais harmonia, criou o vulto e o mestre pontificou na labuta.
Muitos fatos contriburam para transform-la na melhor filarmnica da regio. Um deles, o principal, foi a construo do navio Alfredo Viana, de propriedade
do coronel Clemente de Arajo Castro, chefe poltico local, fundado e mantenedor da Vitria.
Lutando contra a poltica monopolista do transporte fluvial exercida no Rio So Francisco e afluentes pelas trs companhia, a Bahiana, a Mineira e a
Industria Viao Pirapora, Clemente Arajo, criador e industrial ( apesar de tido como prefeito violento e voluntarioso, era progressista e arrojado), resolveu
construir um navio moderno para atender ao transporte no Rio Corrente. Vendeu quase todo o gado que possua, mas o fez. Maquinas a vapor vindas da Europa
foram montadas sobre um casco construdo no Estaleiro da Ilha do fogo em Juazeiro Oitenta toneladas nos seus pores e podendo arrastar mais duzentas em
chatas anexas.
Dispondo de uma industria de madeiras, o coronel Clemente achou menos dispendioso fazer os camarotes, convs e madeiramento em geral l mesmo em
Santa Maria. Para tanto, contratou numerosos operrios locais e de outras cidades do So Francisco, dentre os quais o prprio regente da Vitria, Mestre Ambrsio,
cuidadoso tanto na msica como na mercearia. Joaquim Bento, carpinteiro fino vindo de Minas Gerais, era o chefe da obra.
Foi uma quadra feliz para Mestre Ambrsio. Vislumbrou-a em todos os detalhes. Alm de um salrio de merceneiro, pequeno mais certo, os novos msicos
propiciavam-lhe perspectivas extraordinrias para transformao da Vitria na maior banda de todo o vale sanfranciscano.
- S seria inferior s filarmnicas de capital e Euterpe de Juazeiro, assim mesmo, apenas no nmero de fdiguras. Sonhava, cosciente de sua reconhecida
capacidade, o Mestre Ambrsio.
- Transporte de graa - no raro dentrava - a banda poderia fazer uma excurso pelas cidades grandes, Barra, Pirapora, Januria, Remanso, Juazeiro,
Petrolina, etc.
Era a glria culminando-lhe os ltimos anos de vida. Festejava-a po antecipao aos goles discretos de cachaa.
No meio do operariado de fora havia inclusive novidades: um flautim do genro de Joaquim Padeiro e um clarone de Rau Montes Claros. Com os novos, a
Vitria somava trinta figuras. Um estouro. O coronel Clemente, ao ouvir-lhes os ensaios, se orgulhava de tudo: da banda , dos msicos e do Mestre Ambrsio e
sempre dizia que banda de msica que nem mulher-dama, s funciona se lhe der dinheiro. Sem dinheiro a banda no toca. Repertrio novinho em folha com
dobrados vindos da capital do Estado.
Os adversrios polticos, os de baixo, correligionrios do finado Bruno, escolheram m hora para ressuscitar a Seis. Era para ela no mais reaparecer, porm
o sorteio de Joaquim Incio de Oliveira (Joaquim Bodeiro) para o festeiro do Divino Esprito Santo acelerou o processo.
Msicos, se muito ainda restasse, uns cinco. Nem maestro tarimbado possua. Todo mundo tinha se mudado, ou por insegurana poltica o por falta de
ganha-po, de emprego.

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Lauro Sobral era a salvao. Desde mocinho j se mostrava bom msico e meio maestro. Bom de embocadura e bom na interpretao. S o pai Z Sobral
Sapateiro e Josias Frana foram maiores que ele no bombardino. Lia de diante-pra-trs e detrs-pra-diante qualquer partitura. E, ademais, compunha sem
necessitar de instrumento.
Com dois meses passou dez discpulos da artinha para o solfejo e do solfejos para os instrumentos.
- S sendo milagre! - refletia, ameaando, Mestre Ambrsio. E s no lhe voltava o pesadelo da praga do velho Bruno porque ele reconhecia a fraqueza ,
melhor ainda, a tibieza da Seis: instrumental velho, furado; repertrio antigo e, de resto, msicos, alm de poucos, imaturos e sob a inexperiente batuta de Lauro
Sobral.
Para completar, este, Lauro, repentinamente, foi atirado rede por uma hemiplegia de origem s explicada pela carga de sfilis que afirmara ter adquirido
nas aventuras do mundo. Era um condenado morte, moo ainda, trinta anos, quando terminava um dobrado que, s postumamente, recebeu seu nome. O
desespero e a neurastenia proveniente da frustrao que a paralisia parcial provoca no lhe permitiam prosseguir, ainda que ditando, a composio de um
repertrio imprescindvel ao sucesso da Festa do Divino e da prpria Seis.
Esforos perdidos. Msicos jovens, entusiasmados apesar de inseguros, mas sem maestro s com quatro dobrados: o de Lauro, o Crepsculo, o Rosicler e o
Avante, Camaradas, de Antoninho Esprito Santo, antigo e demasiadamente batido. A falta de maestro foi suprida logo por Quinca Atade e os ensaios prosseguiram.
Se houvesse um encontro de rua, a Seis seria fatalmente massacrada. Era fcil constat-lo nos simples ensaios das duas bandas de msica. Temiam-nos os
oposicionistas.
Mas, desta vez, Mestre Ambrsio no colheria os louros da Vitria. Todo o seu modesto castelo de cartas desabara desastrosamente. Havia dois meses,
amargava o azar que a sorte cruel lhe reservara para o fim da vida.
Quantas vezes, na roa, desejava uma picada de cobra venenosa. Trocaria o infortnio a que foi atirado pela desgraa que se abateu sobre Lauro Sobral, a
paralisia do lado esquerdo com boca torta e tudo.
Uma calnia fundada em plano bem urdido levou o coronel Clemente a admitir, sem sombras de dvidas, que Mestre Ambrsio houvera furtado um alicate
do almoxarifado do navio. Fora fcil conclu-lo.
O preto anda bebendo muito antes de receber o salrio - dizia um acusador - e ainda paga para os amigos. Quando, no revistamento, mexemos no bolso
dele j era quase certeza encontra o alicate. No achei exagero nos nomes que o coronel usou pro velho, no. Ladro ladro mesmo. nome que serve pra
cabelos preto e pra cabelos brancos tambm. Basta pegar o que dos outros. Ele teve sorte que no foi nem pra cadeia... L fora, seria negcio pra um ano de
ch-de-grade.

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Nem uma e nem outra alternativa, entretanto, Mestre Ambrsio preferiria no momento em que ouviu o dono do navio e dono da banda, colrico, lhe
expulsar das duas coisas.
Se tivesse morrido ali mesmo, tudo teria se passado rpido, sem grandes sofrimento, j que a dor da honra maior que a dor da morte. Nem assim a sorte
lhe foi condescende.
Aps ouvir, na frente de todos, os insultos mais duros e brutais saiu, cego de vergonha, sem rumo, pois nem atinava onde se esconder. Pegando o leito
lamacento do riacho que divide a cidadezinha, passou por baixo das duas pontes em direo Vrzea. Da, cortou o morro na altura da casa de Seu Bento Papudo
para ir se enfurnar numa tapera da rua de Si Francisca. Quase ningum o viu chegar, enquanto, l em baixo, o povo atnito via nas ruas fervilhar as mais
contraditrias verses. Era o fuxico, essa generalizada diverso - o teatro e o cinema dos lugares pequenos.
O assunto rendeu o ms inteiro e renascia toda ocasio em que alguns namorados surpreendiam o vulto solitrio de Mestre Ambrsio tossindo no alto do
menino Deus. Era uma espcie de alma penada pelos escuros da noite. Enquanto este buscava ouvir os sons da Vitria. Lauro Sobral, semi-paraltico do fundo de
uma rede, escutava os ensaios distante da Seis. Um ao p do Menino Deus e o outro vizinho da casa de Bernadete de Seu Antnio de Bruno, ao lado da casa de
Anacleto Frana, na rua da Caatinga. Dois msicos e maestros; os dois frustrados e infelizes e sobre ambos a iniqidade da sorte.
Faltava ms e pouco para a festa do Divino, a maior da Santa Maria da Vitria, quando Mestre Ambrsio conseguiu emprestado papel de pentagrama e
tinta. Sentado no cho do mocambo, apoiado num banco de trs pernas, o velho rabiscou firme, quatro dias.
As maniva de mandioca da roa iriam demorar ainda meses para lhe fornecer o sustento e ele se sentia pesado no oramento miservel de sua amiga. Esta,
por sua vez, se tornara feliz ao ver desaparecer, por instantes, da face do velho aquele profundo olhar de tristeza. E o contemplava, horas inteiras, cantarolando
baixinho algum lundu, sem entender as centenas de bilros que ele, sofregamente, desenhava, com se, procurando imit-la, elaborasse um rendilhado no papel de
msica.
Trocou com ele, vrias vezes, as pitadas de um cachimbo de barro, enlevada, agora, com a expresso profundamente humana que naqueles quatro dias
assumiu e seu olhar, antes sempre injetado de cor e de revolta. E foi com tamanho ardor o renascimento de um passado distante, cheio de amor e medo os dois
ainda jovens - que ela mesmo desceu o morro a fim de pessoalmente vender as trs partituras que Mestre Ambrsio produzira. No se envergonhava de dizer que
ele se homiziara no seu mocambo. A fome e uma afeio antiga impunham, ademais, buscar os adversrios polticos para vender as peas musicais, pois a Seis era
que mais estava necessitando de repertrio novo.
Dois dobrados e uma valsa pra quinze figuras: mais de cinquenta pginas cobertas de arte. A valsa, Quinca Afonso comprou depois de ouvir o filho Zezito as
partes de solo, da introduo at a coda. Achou-a bonita eno regateou no preo. Pagou os dez mil ris pedidos e a ofereceu Seis de Outubro com o ttulo Maria
de Lourdes, nome da filha caula.

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Um dobrado, comprou, tambm, por dez mil ris, o festeiro Joaquim Bodeiro, intitulando-o logo Dobrado Manoel Incio de Oliveira, nome de Netinho, filho
mais velho. Esse dobrado, apesar de bem trabalhado, foi infeliz nos primeiros ensaios. Netinho como todo filhinho de festeiro que ingenuamente imagina ser a
banda de msica uma propriedade do dono da festa, condenou galhofa de seu prprio dobrado.
Com efeito, todas as noites, batia o bombo a fim de chamar os msicos para o ensaio. E o fazia com tanta fora - coisa de adolescente que resultou
rompendo o couro do instrumento Foi a conta. O maestro, da por diante, quando anunciava o dobrado Manoel Incio de Oliveira, provocava um burburinho de
risos. Era o dobrado Fura Bombo e co esse nome ficou.
Para o outro no houve pretendente. Ningum quis dar quinze mil ris por um dobrado. Por dez n faltaria comprador. No dia seguinte, Mestra Ambrsio o
ofereceu de graa Seis, com o nome de dobrado Para Todos. Era a sua obra prima. Nele havia jogado toda a sua inspirao. S aps Quinca Atade solfej-lo de
ponta-a-ponta que verificou a beleza, a preciosidade da pea. Dobrado sinfnico de cinco partes com ligeiras fugas polifnicas e contacantos surpreendentes.
Introduo grave e imponente prepara fcil o tema da primeira parte, marcada de um crescendo suave. Toda a linha meldica fora do costumeiros artifcios
musicais das bandinhas do interior. O mximo de desenvolvimento individual e de cada naipe instrumental, mas dentro de uma rara homogeneidade harmnica.
O primeiro ensaio conjunto desse dobrado arrastou gente desde a praa do Pequiseiro, at onde chegaram os sons da Seis. Valia por todo repertrio novo
da Vitria.
Otoniel-de-Dona-Flormina, Alcides Papagaio, Morais de-Seu-Antnio Lisboa, Vanj de-Cota-da-Rua-do-Riacho, Santinho de Chico Cabur e outro meninos
assubiadores, de ouvidos bons, no dia seguinte, encheram as ruas e as tendas de alfaiate do dobrado Para Todos. Foi a coqueluche do lugar.
Mestre Ambrsio, do Alto do Menino Deus, apreciou por vrias noites a evoluo dos ensaios da Seis. Melhoraram dia a dia. Porm faltava ainda muito para
apresentar o rendimento harmnico que o Para Todos exigia. Reconhecia-o pesado em demais para uma filarmnica formada de iniciantes.
Cinco dias antes da Festa do Divino, Quinca Atade se sentiu na obrigao moral de fazer uma visita a Lauro Sobral com o objetivo de conhecer-lhe a
opinio sobre o trabalho que o prprio Lauro havia iniciado. Era uma espcie de prestao de contas e, ao mesmo tempo, uma homenagem com que julgava
confortar o infeliz paraltico.
O encontro foi teraputico para o enferno. Este reconhecia que a Seis, apesar de falha, com mais cinco dias de repassos, estaria em condies de
abrilhantar a festa.
O dilogo foi curto porque o bombo j havia dado a segunda chamada.
- E as trompas, Quinca?
- Progrediram muito e mais ainda o soprano de Chico de Guarany

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- Quem vai salvar tudo o Para Todos. Durante o ano que eu estive no interior de So Paulo, onde eu arranjei essa sfilis amaldioada, nunca vi um
dobrado mais belo e mais rico do que esse do velho Ambrsio. O preto parece que ali deu tudo que podia dar. No tenho certeza, mas - Quinca Atade j o
esperava - eu acho que est faltando qualquer coisa nele. Acho que.
- , falta do bombardino
- Se Mestre Ambrsio escreveu a parte do bombardino, na falta deste, - reclamou Lauro por que no converter ela para o bartono ou ainda para o tenor
- Zeca Coimbra no aguenta Zeca bom, porm tem dedo enferrujado e a parte toda cheia de acidentes. De mais a mais exige muita execuo. Se voc
quer ver vou mandar buscar em casa agora mesmo. E j foi pegando o menino mais prximo para dizer a dona Naninha que mandasse aquela folha de papel que
estava sobre a cama de Reinaldo.
Ao passa a vista na parte do bombardino o inferno vibrou e, de repente, parou os olhos fuzilantes em um ponto fixo do telhado. Refletiu meio minuto e
erguendo com sacrifcio a cabea e o tronco, na rede incmoda, surpreendeu os circunstantes.
- Arranje Chico Cabur, Joaquim Piarra e mais uns dois carregadores pra me levar na rede at praa, que hoje o Para Todos sair completo.
Deijinha, a irm, e Si Maria-de-Z-Sobral, a me, cheias de cuidados e quase se desmaiando de medo, soltaram logo uns Deus lhe defenda! co cara de
choro.
- No carece cuidado obstinava Lauro querendo se sentar na rede. Basta arranjar dois travesseiros para calar os ombros que eu fico bem sentado no canto
da sala. A mo direita est boa e minha boca j desentortou muito. Chamem os cerregadores e, nervoso - me faam essa caridade.
Foi um rebulio em toda a rua da Caatinga. Aquele estranho prstito puxado por uma rede, lembrando um enterro de brejeiro, arrastou enorme multido
Esquina de Arnaldo Borba, onde ensaiava a Seis, na Praa da Bandeira.
A rede penetrou inesperadamente, porta-adentro, na sala cheia de estantes, onde os msicos, retransidos de susto, interromperam os ltimos afinamentos.
Escorado nos travesseiros e com o bombardino a tiracolo, Lauro Sobral experimentou rapidamente o instrumento e os dedos nas passagens mais dificeis do
dobrado. Foi questo de segundos e os msicos, seus discpulos, ficaram radiantes ao verificar o ressurgimento do maestro de ontem. Correu por todas as veias o
frmito desses momentos de extrema emoo, sobremodo quando, aps a introduo do Para Todos, o bombardino, em florituras impressionantes, costurou de
ponta a ponta, notas limpas e impecveis, a primeira parte.
No Alto do Menino Deus, Mestre Ambrsio empertigou-se. Sentia-se arrebatado. Aqueles sons eram a sua alma, o seu sangue, e sua tosse, a sua fome, a
sua vergonha, a sua vida. Teve vontade de correr.
medida em que se desenvolviam as outras partes do dobrado sinfnico, os msicos percebiam que o bombardino descortinava todo um novo ngulo
esttico da pea. Na altura do trio, enorme multido se acotovelava na frente da casa, em silncio, mas de tal forma vibrante que Quinca Atade, tambm

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emocionado, chamou os msicos ao ritornello, repetio. Foi um delrio sem precedentes. Tudo indicava que msicos e instrumentos iriam se desmanchar no
entusiasmo e a banda parecia que passara de quinze para trinta figuras. E, como se no bastasse todo aquele mundo de emoes irreprimidas, qual um fantasma
saindo do cho, maltrapilho, alquebrado, barba crescida, olhos fundos e marejados, o Mestre Ambrsio penetrou, de sbito, no recinto.
Multiplicaram-se as cabeas inquietas dos curiosos que disputavam as quatro janelas da sala. Eletrizaram-se os msicos. E Quinca Atade entregou-lhe a
batuta. Repetiu-se mais uma vez o Para Todos, aqui e acol entrecortado de aplausos incontidos. No meio do dobrado o velho sofreu um acesso de tosse. Procurou
coibi-la devolvendo a batuta a Quinca Atade e buscando um copo dgua no corredor vizinho, com a moradora, Si Luzia de Luz.
No voltou para os braos dos msicos e da enorme assistncia que o aguardavam ansiosos. Saram misteriosamente pelos fundos da casa.
Nesta noite Santa Maria no dormiu, o povo procurando Mestre Ambrsio por todo canto. Ao amanhecer, canoeiros atiravam redes, inutilmente, ao longo do
Rio Corrente, na procura de um corpo afogado.
Caminhada de vinte lguas at o So Francisco e cento e cinqenta de balsa, salpicadas de sangue tossido procura de caridade.
Morreu solitrio a seis lgua de Juazeiro, entre indigentes do Sanatrio de Carnaba.



Casa de Deteno
Recife, 2 de Janeiro de 1965




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VITRINE

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