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Colgio Estadual Jardim Meriti

APOSTILA DISCIPLINA DE ARTE



Ensino Mdio - 2 Ano - 1 Bimestre

Prof. Simone Santiago

Arte na Pr-Histria
Um dos perodos mais fascinantes da histria
humana a Pr-Histria. Esse perodo no foi
registrado por nenhum documento escrito, pois
exatamente a poca anterior escrita. Tudo o que
sabemos dos homens que viveram nesse tempo
resultado da pesquisa de antroplogos,
historiadores e dos estudos da moderna cincia
arqueolgica, que reconstituram a cultura do homem.

Consideramos como arte pr-histrica todas as
manifestaes que se desenvolveram antes do
surgimento das primeiras civilizaes e, portanto,
antes da escrita. No entanto, isso pressupe uma
grande variedade de produo, por povos diferentes,
locais diferentes, mas com algumas caractersticas

A primeira caracterstica a utilidade material,
cotidiana ou mgico-religiosa: ferramentas, armas ou
figuras que envolvem situaes especficas, como a
caa. Cabe lembrar que as cenas de caa
representadas em cavernas no descreviam uma
situao vivida pelo grupo, mas possua um carter
mgico, preparando o grupo para essa tarefa que
lhes garantiria a sobrevivncia.


Segundo o historiador da arte E. H. Gombrich, A
explicao mais provvel para essas pinturas
rupestres a de que se trata das mais antigas
relquias da crena universal no poder produzido
pelas imagens; dito em outras palavras, parece que
esses caadores primitivos imaginavam que, se
fizessem uma imagem de sua presa
e at a espicaassem com suas lanas e machados
de pedra, os animais verdadeiros tambm
sucumbiriam ao seu poder. A Histria da Arte - E.H.
Gombrich p. 42
Paleoltico ou Era da Pedra Lascada
Nesta poca, o ser humano habitava cavernas,
muitas vezes tendo que disputar este tipo de
habitao com animais selvagens. Quando acabavam
os alimentos da regio em que habitavam, as famlias
tinham que migrar para outra regio. Desta forma, o
ser humano tinha uma vida nmade (sem habitao
fixa). Vivia da caa de animais de pequeno, mdio e
grande porte, da pesca e da coleta de frutos e razes.
Usavam instrumentos e ferramentas feitos a partir de
pedaos de ossos e pedras.


Nesta fase, os seres humanos se comunicavam com
uma linguagem pouco desenvolvida, baseada em
pouca quantidade de sons, sem a elaborao de
palavras. Uma das formas de comunicao eram as
pinturas rupestres. Atravs deste tipo de arte, o
homem trocava idias e demonstrava sentimentos e
preocupaes cotidianas. Utilizavam elementos da
natureza para produzir suas tintas e seus pincis
primitivos (extrato retirado de plantas, rvores e
frutos, sangue de animais, carvo, rochas, plos,
penas, etc)

A principal caracterstica dos desenhos e pinturas do
perodo paleoltico o naturalismo. Neste momento
Pintura rupestre na gruta de Lascaux - Frana.

Instrumentos do perodo Paleoltico.

Pintura rupestre na gruta de Altamira - Espanha.

as representaes de animais eram feitas com
riqueza de detalhes enquanto a figura humana era
ausente.
A representao da figura humana acontece atravs
da escultura, principalmente com figuras femininas.
Tais figuras so caracterizadas com seios grandes e
quadris largos. A estas esculturas atribudo um
sentido mgico, que propicia da fertilidade feminina.
Estas estatuetas eram pequenas o suficiente para
serem transportadas pelas tribos e parecem ter sido
objetos de venerao, provavelmente usados em ritos
de fertilidade.





Neoltico ou Era da Pedra Polida
Nesta poca o homem atingiu um importante grau de
desenvolvimento e estabilidade. Com a
sedentarizao (com habitao fixa), a criao de
animais e a agricultura em pleno desenvolvimento, as
comunidades puderam trilhar novos caminhos. Um
avano importante foi o desenvolvimento de utenslios
mais eficientes pelo polimento de pedras. A produo
de excedentes agrcolas e sua armazenagem,
garantiam o alimento necessrio para os momentos
de seca ou inundaes. A arte do neoltico refletiu
todas as conquistas tcnicas. Os sentidos aguados
dos caadores deram lugar atividade mental
reflexiva.


A evoluo no modo de vida do perodo neoltico foi
responsvel pela mudana na forma como o homem
passou a representar em arte. O estilo naturalista foi
substitudo por um estilo mais simples e geomtrico
que sugere as formas, ao invs de reproduzir os
seres, utilizando poucos traos e poucas cores. Os
prprios temas da arte mudaram: comearam as
representaes da vida coletiva e cotidiana.
Perdendo seu carter mgico e ganhando um
aspecto decorativo, as imagens do perodo neoltico,
demonstram alto grau de abstrao e passaram a
buscar representao de movimento.



Perdendo seu carter mgico e ganhando
um aspecto decorativo, as imagens do perodo
neoltico, demonstram alto grau de abstrao e
passaram a buscar representao de movimento.
Durante o perodo neoltico os grupos
humanos produziram cermicas decoradas com
motivos geomtricos, revelando uma preocupao
com a beleza e no apenas com sua utilidade, que
era de armazenar gua e alimentos.


Vnus de Willendorf ustria.

Instrumentos do perodo Neoltico.

Pintura rupestre Parque Nacional da Serra da Capivara.

Vasos de cermica Perodo Neoltico

Os desenhos e pinturas do perodo neoltico que
apresentavam grande abstrao promoveram um
processo de simbolizao, encaminhando o homem
ao desenvolvimento da escrita.


A Escrita
A escrita foi desenvolvida a mais de 4000 anos a.c.
pelo povo sumrio. Este povo vivia numa regio
chamada Mesopotmia, local onde surgiram as
primeiras civilizaes urbanas, trabalhavam na
agricultura e criavam animais.

Os sumrios desenvolveram a escrita CUNEIFORME.
Usavam pedras de barro, onde cunhavam esta
escrita. Muito do que sabemos hoje sobre este
perodo da histria, devemos as placas de argila com
registros cotidianos, administrativos, econmicos e
polticos desta poca.

Arte na Antiguidade
O Antigo Egito
Uma das principais civilizaes da Antigidade foi a
que se desenvolveu no Egito. Era uma civilizao j
bastante complexa em sua organizao social e
riqussima em suas realizaes culturais.
A religio invadiu toda a vida egpcia, interpretando o
universo, justificando sua organizao social e
poltica, determinando o papel de cada classe social
e, conseqentemente, orientando toda a produo
artstica desse povo.
Acreditava-se em vrios deuses e na vida aps a
morte, mais importante que a vida terrena.
A arte apresentava essa viso religiosa, que aparece
representada em tmulos, esculturas, vasos e outros
objetos.



Temos informaes detalhadas sobre essa cultura
graas sua escrita bem estruturada os hierglifos.
Era uma escrita complexa, formada por desenhos e
smbolos. Seu uso permitiu a divulgao de idias,
comunicao e controle de impostos.

Pedra de Roseta
A Pedra de Roseta um bloco de granito negro,
encontrado por soldados de Napoleo em suas
incurses pela frica.
Serra do Espinhao Bahia BR.

Placa de argila Escrita cuneiforme
Pintura parietal tumular
Proporcionou aos cientistas
um mesmo texto escrito
em egpcio, grego e em
hierglifos e g p c i o s.
Como o grego e r a uma
lngua b e m conhecida, a
pedra serviu de chave para
decifrar os hierglifos.

Arquitetura
A arquitetura egpcia realizou-se, sobretudo nas
tumbas e nas construes morturias.
As pirmide, erguendo-se em direo ao sol,
auxiliavam o Fara e sua ascenso poltica, em vida,
aos deuses, aps a morte.


As pirmides tinham base quandrangular eram feitas
com pedras que pesavam cerca de vinte toneladas e
mediam dez metros de largura, alm de serem
admiravelmente lapidadas. A porta da frente voltava-
se para a estrela polar. O interior era um verdadeiro
labirinto que dificultava a chegada na cmara
funerria, local onde estava a mmia do fara e seus
pertences que representavam estatus e poder.
As principais caractersticas da arquitetura egpcia
so a monumentalidade e o aspecto religioso.


Escultura
A escultura uma das mais belas manifestaes da
arte egpcia. Para os egpcios, as esculturas deveriam
revelar as caractersticas particulares do retratado
com bastante preciso. Sua fisionomia, traos raciais
e at a condio social.
Os escultores egpcios representavam os faras e os
deuses em posio serena, quase sempre de frente,
sem demonstrar nenhuma emoo. Pretendiam com
isso traduzir, na pedra, uma iluso de imortalidade.
Com esse objetivo ainda, exageravam
freqentemente as propores do corpo humano,
dando s figuras representadas uma impresso de
fora e de majestade.


Pintura
A pintura egpcia apresentava caractersticas muito
marcantes com regras rgidas, assim como a
escultura. Estes padres limitavam a criatividade
pessoal do artista. Uma arte annima que revelava
um perfeito domnio da tcnica de execuo, e no o
estilo de quem a executava.
Muito sinttica no desenho e no colorido; no utiliza o
claro e o escuro impedindo de transmitir a iluso de
volume e perspectiva impedindo a sensao de
espao e profundidade. As pinturas egpcias
retratavam a vida dos faras, a vida aps a morte, as
aes dos deuses e atividades cotidianas, atravs de
tintas extradas da natureza.



Pirmides de Giz
Templo de Abu Simbel
Esttua de Tutimosis

Reproduo de pintura
Entre as regras seguidas na pintura e nos baixos-
relevos, destaca-se a lei da frontalidade. Segundo
essa regra, o tronco e um dos olhos do retratado
deviam ser desenhados de frente para o observador,
enquanto a cabea, os ps e as pernas deviam ser
desenhados de perfil.
Muito sinttica no desenho e no colorido; no utiliza o
claro e o escuro impedindo de transmitir a iluso de
volume e perspectiva impedindo a sensao de
espao e profundidade.


Quanto hierarquia na pintura: eram representadas
maiores as pessoas com maior importncia no reino,
ou seja, nesta ordem de grandeza: o rei, a mulher do
rei, o sacerdote, os soldados e o povo. As figuras
femininas eram pintadas em ocre, enquanto que as
masculinas pintadas de vermelho.
A Grcia Antiga
Os gregos antigos se destacaram muito no mundo
das artes. As esculturas, pinturas e obras de
arquitetura impressionam, at os dias de hoje, pela
beleza e perfeio. Os artistas gregos buscavam
representar, atravs das artes, cenas do cotidiano,
acontecimentos histricos e, principalmente, temas
religiosos e mitolgicos.

A arte grega volta-se para o gozo da vida presente.
Contemplando a natureza, o artista se empolga pela
vida e tenta, atravs da arte, exprimir suas
manifestaes. Na sua constante busca da perfeio,
o artista grego cria uma arte de elaborao intelectual
em que predominam o ritmo, o equilbrio, a simetria, a
harmonia ideal. Eles tm como caractersticas: o
racionalismo; amor pela beleza; interesse pelo
homem e a democracia. O conhecimento atravs
da razo esteve acima da f em divindades.
Pintura

A pintura na Grcia antiga foi, em geral, associada a
outras formas de arte, como a cermica, esculturas e
arquitetura. Existem pouqussimos exemplos de
pintura em murais ou painis. A pintura grega mais
encontrada em cermicas. Os vasos gregos so
tambm conhecidos no s pelo equilbrio de sua
forma, mas tambm pela harmonia entre o desenho,
as cores e o espao utilizado para a ornamentao.
Figuras Negras
O artista pintava, em negro, a silhueta das figuras. A
seguir, com um instrumento pontiagudo, retirava a
tinta preta deixando ntidas as linhas. O exemplo que
segue apresenta riqueza de detalhes nas vestes dos
personagens, a forma das figuras em harmonia com a
curvatura do vaso e clara influncia egpcia. As
figuras mostradas em rigoroso perfil e os olhos
aparecem vistos de frente, mas ao representar os
corpos o artista j tentava pintar os aspectos reais.

Figuras Vermelhas
Uma grande mudana foi introduzida com a inverso
do esquema de cores, deixando as figuras na cor
natural do barro cozido e pintando o fundo de negro.
Teve incio, com isso, a srie de figuras vermelhas. O
efeito obtido com essa inverso cromtica foi,
sobretudo, uma maior vivacidade das figuras.
Pintura parietal tumular
Partenon Grego

Arquitetura
Toda a arquitetura clssica produzida entre os anos
500 e 300 a.C., caracteriza-se por um senso absoluto
de organicidade e equilbrio, subordinando-se suas
propores ordem matemtica. Na arquitetura
grega, as edificaes que despertam maior interesse
so os templos que no foram construdos para reunir
dentro delas um grupo de pessoas para culto
religioso, mas para proteger das chuvas e do sol
excessivo as esculturas de deuses e deusas.



A arquitetura grega tem no templo sua expresso
maior e na coluna sua peculiaridade. A coluna marca
a proporo e o estilo dos templos.

As colunas gregas: ordens drica, jnica e
corntia.
Ordem drica, apresentando
colunas de linhas mais rgi-
das e capitel liso, o que
ofereceu uma aparncia de
funcionalidade
Ordem jnica, caracterizado
pela leveza e elegncia das
colunas, com a presena de
volutas no capitel.

Ordem corntia, apresenta
colunas com capitel mais
ornamentado, expressando
luxo e abundncia.

Caritides
As Caritides eram colunas com a forma de esttuas
de mulheres que suportavam na cabea todo o peso
do entablamento e da cobertura de um templo.
Por vezes utilizadas em substituio, na arquitetura
grega, s colunas de sustentao convencionais,
ilustram a harmonia alcanada pela arte grega em
seus padres arquitetnicos.


Escultura
Na Grcia, a arte no tinha funo religiosa, como no
Egito e apesar de os artistas gregos partirem da
imitao das esttuas egpcias na elaborao das
suas, estes no se submetiam a regras rgidas e a
escultura evoluiu livremente.
Perodo Arcico
As esculturas dessa poca
caracterizavam se p e l a
rigidez das formas, simetria,
a postura ereta e predomnio
da imagem do nu masculino
na representao das obras,
denominado Kouros, sempre
com o s braos estendidos
juntos ao corpo e sugerindo
dar um passo frente.

Perodo Clssico
As figuras ganham uma maior aproximao do real e
apresentam uma maior expressividade nos rostos,
gestos e h preocupao com as propores. Para
superar aparncia de rigidez e imobilidade,o escultor
grego procurou representar as figuras em movimento.




Santurio de Afaya, em gina
Templo de Erection

A escultura passa a ser mar-
cada por um aspecto mais
gracioso, sedutor, harmnio-
so, elegante e dinmico e
introduzido o n feminino;
as figuras ganham u m a
p o s e mais e l e g a n t e
e natural, e a beleza do
s e r humano idealizada,
tentando atingir a perfeio
total.

Perodo helenstico
Perodo Helenstico
pode-s e observar
o crescente natur-
lismo: o s seres
humanos no eram
representados ape-
nas de acordo com
a idade e a perso-
nalidade, mas t a-
b e m segundo as
emoes e o estado de esprito de um momento. O
grande desafio e a grande conquista da escultura do
perodo foram a representao no de uma figura
apenas, mas de grupos de figuras que mantivessem a
sugesto de mobilidade e fossem bonitos de todos os
ngulos que pudessem ser observados.


Roma Antiga

A arte romana sofreu duas fortes influncias:
a da arte etrusca popular e voltada para a
expresso da realidade vivida, e
a da greco-helenstica, orientada para a expresso
de um ideal de beleza.

Um dos legados culturais mais importantes que os
etruscos deixaram aos romanos foi o uso do arco e
da abbada nas construes.





Arquitetura
As caractersticas gerais da arquitetura romana so:
busca do til imediato, senso de realismo;
grandeza material, realando a idia de fora;
energia e sentimento;
predomnio do carter sobre a beleza;
originais: urbanismo, vias de comunicao,
anfiteatro, termas. Atendendo as necessidades dos
moradores das cidades.
Panteo: construdo em Roma durante o reinado do
Imperador Adriano foi planejado para reunir a grande
variedade de deuses existentes em todo o Imprio,
esse templo romano, com sua planta circular fechada
por uma cpula, cria um local isolado do exterior onde
o povo se reunia para o culto.




Anfiteatro: Coliseu, certamente o mais belo dos
anfiteatros romanos. Externamente o edifcio era
ornamentado por esculturas, que ficavam dentro dos
arcos, e por trs andares com as ordens de colunas
gregas (de baixo para cima: ordem drica, ordem
jnica e ordem corntia). Essas colunas, na verdade
eram meias colunas, pois ficavam presas estrutura
das arcadas. Esse anfiteatro de enormes propores
chegava a acomodar 40.000 pessoas sentadas e
mais de 5.000 em p.




Coliseu Romano Roma Itlia
Teto em abboda - Panteo Roma
Aquedutos de Le Pont Du Grand - Frana

Panteo Romano

Monumentos decorativos
Coluna Triunfal: a mais famosa a coluna de
Trajano, com seu caracterstico friso em espiral que
possui a narrativa histrica dos feitos do Imperador
em baixos-relevos no fuste. Foi erguida por ordem do
Senado para comemorar a vitria de Trajano sobre os
dcios e os partos.





Pintura
A maior parte das pinturas romanas que conhecemos
hoje provm das cidades de Pompia e Herculano,
que foram soterradas pela erupo do Vesvio em 79
a.C. Os estudiosos da pintura existente em Pompia
classificam a decorao das paredes internas dos
edifcios em quatro estilos.

Primeiro estilo: recobrir as paredes de uma sala com
uma camada de gesso pintado; que dava impresso de
placas de mrmore.




Segundo estilo: Os artistas comearam ento a pintar
painis que criavam a iluso de janelas abertas por onde
eram vistas paisagens com animais, aves e pessoas,
formando um grande mural.



Terceiro estilo: representaes fiis da realidade e
valorizou a delicadeza dos pequenos detalhes.



Quarto estilo: um painel de fundo vermelho, tendo ao
centro uma pintura, geralmente cpia de obra grega,
imitando um cenrio teatral.



ESCULTURA
Os romanos eram grandes admiradores da arte
grega, mas por temperamento, eram muito diferentes
dos gregos. Por serem realistas e prticos, suas
esculturas so representaes fieis das pessoas e
distante do ideal de beleza humana, como fizeram os
gregos. Retratavam os imperadores e os homens da
sociedade. Mais realista que idealista, a estaturia
romana teve seu maior xito nos retratos (bustos).




MOSAICO
Mosaico ou arte musiva, um embutido de pequenas
peas (tesselas) de pedra ou de outros materiais
(vidro, mrmore, cermica ou conchas), formando
determinado desenho. O objetivo do mosaico
preencher algum tipo de plano, como pisos e
paredes.



Busto de Sabina esposa
do Imperador Adriano
Imperador Augusto de
Prima Porta
Mosaico romano em Portugal
Coluna de Trajano Roma Itlia