O discurso de uma fotografia de imprensa:

uma abordagem semitica

Eliane Soares de Lima

Um discurso, seja ele verbal ou no-verbal, permite apreender no somente o

sentido dos elementos cristalizados ou convencionais da atividade linguageira, mas
tambm, e essencialmente, aquele que se faz a partir do prprio processo semitico.
Nesse sentido, a teoria semitica, tomando como objeto de estudo a significao, ou
mais especificamente, o processo que lhe garante a existncia, concebe o texto como um
espao de relaes formais, de articulaes, que podem ser (re)construdas por um
trabalho de anlise.

analisar-se- nesse trabalho um discurso visual.

Na totalidade discursiva da reportagem, o visual ocupa um papel de destaque na

produo do efeito de arrebatamento, tanto por sua plasticidade, quanto pelo contedo
que veicula. Se h previsibilidade no formato, na disposio topolgica e mesmo no
jogo entre verbal e visual, h tambm a fora dramtica concentrada nas imagens
fixadas pelas fotografias, compostas por recursos variados de expresso que convocam
uma participao sensvel do leitor-internauta.

Todo texto, qualquer que seja ele, verbal ou -verbal, possui uma organizao
narrativa, que se assenta na sucesso de estabelecimentos e de rupturas de contratos
entre um destinador e um destinatrio de que decorrem a comunicao e os conflitos
entre sujeitos e seus objetos-valor. Nesse sentido, todo texto assenta-se em relaes
estticas, ou de estado, e relaes dinmicas, ou de fazer, que se definem por uma
relao de pressuposio.

No caso da foto analisada, por exemplo, o que temos a representao da situao

final, resultante do fazer transformador, que, por sua vez, faz pressupor uma situao ou
o estado inicial. Pode-se perceber, portanto, que a estrutura narrativa da imagem se
resume em uma unidade operatria elementar da sintaxe narrativa, isto , em um
enunciado de estado, marcando uma transformao em relao ao estado inicial
pressuposto.

O nvel discursivo o patamar mais superficial do percurso gerativo do sentido, o

mais prximo da manifestao textual. nesse momento que o enunciador seleciona e
ordena as virtualidades oferecidas pelo sistema. Assim, todo enunciado pressupe uma
enunciao. Mesmo uma fotografia, como o caso da anlise em questo, pe em cena
uma perspectiva, um ponto de vista, que seleciona e escolhe um determinado foco de
apreenso, "refuncionalizando a fotografia em sua condio de testemunha ocular para
posicion-la como uma linguagem que constri subjetivamente a realidade", como
explica Kati E.
Caetano (2006, p.134).
A funo primeira de uma imagem, principalmente a da imagem fotogrfica, a
da representao.
Ao olhar uma fotografia temos a impresso de estar diante do fato concreto, tal
como no momento do ocorrido, sem a presena de um mediador. Desse modo, a
fotografia enquanto ato discursivo, pode ser definida como uma debreagem enunciva,
um enunciado enunciado, que produz o efeito de sentido de distanciamento e
objetividade, como se os fatos narrassem a si mesmos. No entanto, todo enunciado
pressupe um enunciador, que escolhe, para produo de seu discurso, um determinado
ponto de vista. O que acontece na fotografia que no est presente no discurso aquele
que relata o(s) fato(s), mas apenas aquele que o(s) v, o observador.

Nesse sentido, embora percebida e "lida" pelo enunciatrio como mensagem

denotada, reproduo exata do real, a fotografia traz em si a subjetividade da apreenso.
Uma foto traz em seu contedo, alm do sentido denotado, um sentido segundo,
conotado, "cujo significante um certo "tratamento" da imagem sob a ao de seu

criador e cujo significado - esttico ou ideolgico - remete a uma certa "cultura" da

sociedade que recebe a imagem" (Barthes, 1990, p.13).

No caso da foto de imprensa, isso ainda mais evidente, uma vez que o uso da
imagem est sempre aliado inteno persuasiva. Como explica Barthes (idem, p.14):
"uma fotografia jornalstica um objeto trabalhado, escolhido, composto, construdo,
tratado segundo normas profissionais, estticas ou ideolgicas".

Vale ressaltar, todavia, que a apresentao do acontecimento na fotografia uma

apresentao cnica (Lubbock, 1976). Uma imagem fotogrfica restringe-se a
momentos particulares, a uma cena determinada frente qual o enunciatrio colocado.
Dessa forma, o acontecido tratado no discurso fotogrfico de forma pontual, cabendo
ao enunciatrio a identificao, por catlise, do processo sintagmtico ao qual ele se
insere.
A foto de imprensa, portanto, no a representao do real, mas apenas um
recorte deste, passvel de sentidos prprios e autnomos. Assim, escolher uma imagem
para "ilustrar" um texto dar a esse ltimo um percurso de leitura. O enunciador joga
com os contedos explcitos e implcitos, para fazer passar valores e deles convencer o
enunciatrio, levando-o a interpretar o discurso da forma como ele pretende.
A fotografia um texto eminentemente figurativo e todas as figuras levam a
interpretao do ocorrido. Elas so indutoras de associaes de idias e funcionam
como uma sintaxe, permitindo uma leitura.

Por tudo que a anlise mostrou, pode-se perceber que a fotografia no apenas
uma reproduo analgica da realidade, na qual no se poderia identificar uma estrutura.
Passvel de uma anlise imanente, ela desenvolve, algumas vezes de maneira imediata e
evidente, um sentido suplementar ao prprio contedo analgico.

A fotografia, enquanto texto, manifesta o carter elstico do discurso, que se

contrai em um movimento de condensao, cujo contedo manifestado por meio da
substncia plstica. O sentido da imagem fotogrfica comporta, portanto, um plano de
expresso e um plano de contedo, significante e significado, que se inter-relacionam na
produo da significao, convocando uma postura de decifrao.
Mesmo a foto de imprensa, em sua presumida funo de elemento documental,
denotativo, assume configuraes fortemente conotadas.

Como se v, a teoria semitica ao conceber um sistema de regras capaz de

articular, pela enunciao, o discurso em sua situao de produo, permite determinar
as condies em que um objeto se torna objeto significante para o homem. O enfoque
semitico procura organizar o texto como uma totalidade de sentido e determinar o
modo de produo desse sentido, isto , o modo pelo qual o texto diz o que diz.

BARTHES, R. O bvio e o obtuso. Ensaios crticos III. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1990.
CAETANO, K. E.; FISCHER, S. O Vu, a Bruma, a Tela e a Face - O negativo do documental na
fotografia de
imprensa. In: Significao - Revista Brasileira de semitica, So Paulo: Annablume; 2006;
p.127-146.
LUBBOCK, P. A tcnica da fico. So Paulo: Cultrix/EDUSP; 1976.