FICHA DE PESQUISA DOCUMENTAL/BIBLIOGRFICA

TEMA / ASSUNTO: A COLABORAO DO FOTOJORNALISMO NA CONSTRUO DA NOTCIA

SOUSA, Jorge Pedro. Anlise Qualitativa do Discurso Fotogrfico dos Meios Jornalsticos Impressos. In:
______. Introduo Anlise do Discurso Jornalstico Impresso: Um guia para Estudantes de Graduao.
Florianpolis: Letras Contemporneas, 2004. p. 111-128.

A atribuio de sentido a uma fotografia
jornalstica depende do contexto direto em que a
foto obtida (contexto da foto) e do contexto
discursivo onde a mesma inserida. Indicadores
verbais e no verbais (gestos, objetos presentes
nas fotografias, espaos entre os personagens,
olhares, gestos, etc.) fazem parte do contexto da
foto; o espao onde a fotografia inserida pode
considerar-se o contexto do discurso,
englobando o texto que lhe est associado e o
design. p. 111
No existe fotografia sem texto no campo
jornalstico. Elas precisam de um contexto ao
qual sero inseridas, que precisam ser coesos
entre eles (verbais e no verbais). As fotografias
contribuem para a informao, ajudando na
enfatizao das matrias, mas elas, sozinhas, no
fazem a matria.
Quando se prope estudar o discurso
fotogrfico, o analista deve ter em conta que a
fotografia ontogenicamente incapaz de
oferecer determinadas informaes, da que
tenha de ser complementada com textos que
orientem a construo de sentido para a
mensagem. p. 111
Uma imagem vale mais que mil palavras no
se encaixa dentro de um discurso jornalstico. As
imagens so incapazes de demonstrar conceitos
abstratos e momentos/datas especficos, fazendo
com que seja necessria a presena de um texto,
ou, no mnimo, uma legenda.
Numa fotografia jornalstica, os elementos
representativos devem ter um posicionamento
tal que o observador consiga atribuir claramente
mensagem fotogrfica um determinado
sentido. p. 113
Todos os elementos dentro de uma fotografia de
cunho jornalstico devem ser claros e objetivos.
Eles precisam passar para o espectador a
mensagem correta, aquela ao qual o seu texto
dever falar, sem deixar ambiguidades ou
elementos que possam vir a confundir.

Haver ainda a considerar que a mensagem
fotojornalstica funciona substancialmente
melhor quando a fotografia transmite
principalmente uma nica ideia ou sensao: a
pobreza, a calma, a velhice, a excluso social, a
tempestade, o pr do sol, o inslito, o acidente,
etc. Quando se procura, numa nica imagem,
transmitir vrias ideias ou sensaes ao mesmo
tempo, o mais certo gerar-se confuso visual e
significante p. 113
O autor busca enfatizar mais uma vez a
importncia da objetividade em uma fotografia
jornalstica, para que a mensagem que a mesma
procura passar seja compreendida da melhor
maneira possvel, sem chances de ambiguidades
ou confuso por parte de seu sentido dentro do
contexto em que ela est inserida.
Os gneros fotojornalsticos no so estanques,
tal como acontece com os gneros jornalsticos
redactoriais. A identificao de um gnero
fotojornalstico passa, por vezes, pela inteno
informativa. Uma fotografia de notcias, se for
individualmente considerada, poder ser (ou
parecer), por exemplo, um retrato ou uma feature
photo. Mas devidamente contextualizada ser
considerada uma fotografia de notcias. p. 126
Uma fotografia mal contextualizada pode ser
confundida, no passando assim a sua mensagem
original, aquela qual o fotografo queria passar.
Essa confuso muitas vezes se d pelo fato da
fotografia tambm estar associada ao campo da
arte, sendo difcil lev-la para a noticia sem um
texto que ajude a contextualiz-la naquele meio.
Mais uma vez fica evidente a importncia desse
casamento entre imagem e texto, pois um
complementa o outro dando sentido mais forte e
real para a notcia.
Nome: Josiele da Silva Turma: 389 29 de Abril de 2014