PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DE CAMPINAS

CENTRO DE LINGUAGEM E COMUNICAO

FACULDADE DE JORNALISMO

DANIELLE MONIQUE PANTA FERREIRA

PERGUNTAS DO TEXTO A IMAGEM FOTOGRFICA DO

COTIDIANO: SIGNIFICADO E INFORMAO NO JORNALISMO

CAMPINAS
2017
 1) Como a imagem fotogrfica consegue alar significados e
informaes para a construo do saber. Voltada, neste caso, ao
discurso jornalstico?
Para Avancini (2011) a imagem fotogrfica consegue alcanar significados e
informaes para a construo do saber atravs das trs premissas bsicas de
Panofsky a descrio, anlise cultural e interpretao, este processo ocorre
atravs da interao histrica e cultural que a fotografia causa.
A descrio, est ligada ao discurso jornalstico. A partir dela preciso
conseguir criar uma narrativa que represente o fato, como cita no texto, de
maneira espetacular.

Esta descrio conhecida como pr-iconografia, ou significao

primria, ela responsvel pelo reconhecimento e identificao da parte visual,
ou seja, do que registrado atravs da fotografia. preciso um olhar apurado
de toda a fotografia.

Ao identificar esses detalhes necessrio reconhecer na fotografia qual

rede cultural ela pertence alm de relacion-la com os acontecimentos atravs
do lide jornalstico, relao que ocorre a partir do reconhecimento descritivo.

Avancini (2011) afirma que a anlise cultural acontece de suas formas, atravs
do objetivo e do subjetivo baseada nas imagens dinmicas do saber histrico e
fixas do saber cultural.

A iconografia ou significao secundria, escrita do cone e se embasa

na histria e tambm na cultura como costumes, valores, senso comum.

Alm disso, Avancini(2011) explica que possvel encontrar informaes

atravs de outros meios exteriores, como pelo prprio jornal que produz novo
sentido imagtico, atravs dos diferentes tipos de linguagem (escrita, grfica,
fotogrfica), para exemplificar o autor relembra as capas de jornais impressos.

A anlise cultural ampla e pode ter diferentes significados nos diferentes

lugares do mundo, existem diferentes perspectivas de entender o fato devido a
cultura daquela sociedade.

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 Avancini (2011) complementa seu argumento citando Roland Barthes e as
imagens dinmicas do saber. As imagens que passam por um processo de
transformao e passa a trasnmitir significados atravs da maneira como o leitor
a interpreta. Construir sentido em leitura fazer interagir as experincias de
linguagem do leitor e seus conhecimentos de mundo com a matria-prima que
possui diante dos olhos, por meio dos dados formais e contextuais desta ltima
(apud PIETRARIA, 2001, p. 25).
Existem quatro elementos que auxiliam na produo de sentidos amplos
aos dados relacionados a histria e a cultura, so eles o elemento cognitivo,
afetivo, esttico e tcnico.

O cognitivo est ligado ao conhecimento de mundo, capacidade

histrica e informativa, pressuposio jornalstica (leitor bem
informado). O afetivo se articula pelos interesses, desejos, atitudes ou
sensaes. O esttico interage via gosto pelas formas, pensamento
visual, identificao grfica e/ou plstica. O tcnico lida com os
conhecimentos fotogrficos e grficos. (AVANCINI, 2011, p. 55)

Como ltima premissa temos a interpretao, o momento em que h grande

posicionamento crtico, e por esse motivo os riscos.

Segundo Avancini (2011), para evitar essa situao, o essencial fazer uma
interpretao mais breve, usando palavras-chaves e uma linha imaginria
principal da fotografia.

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2) Henri Cartier-Bresson percorreu o mundo com a sua inseparvel cmera
Leica a reconhecia como um prolongamento do olho , procurando o
universo mais adequado para bem utiliz-la: a vida urbana, as pessoas, o
lugar pblico, as ruas. Como ele revolucionou o fotojornalismo.

Nascido em 1908, na Frana, Henri Cartier-Bresson desenvolveu cedo a

aproximao com a arte. Logo aos cinco anos foi apresentado pintura por um
tio e aos 19, em 1927, estudou com o pintor cubista e escultor francs Andr
Lheu. Inclusive, foi nesta poca que ele entrou em contato com as obras de
grandes artistas como os renascentistas Jan van Eyck, Paolo Uccello, Masaccio
e os escritores como Dostoevsky, Schopenhauer, Rimbaud, Nietzsche e Proust.
Foi uma poca de intenso aprendizado e que se refletiria em seus registros anos
depois1

Conforme explica Avancini (2011) Cartier-Bresson comeou sua carreira como

fotgrafo em 1930. O autor explica que o francs era considerado o pai da
fotografia moderna e do fotojornalismo, seus flagrantes do cotidiano lidavam com
situaes que estavam continuamente desaparecendo.

Por isso, Avancini (2011, p.59) indica que para Cartier-Bresson, o importante
era estar corporalmente disponvel para ver e criar imagens:

Ele tinha uma prtica, a de nunca se impor ao assunto fotografado. E

percorreu o mundo com a sua inseparvel cmera Leica a reconhecia
como um prolongamento do olho , sabendo o universo mais adequado
para bem utiliz-la: a vida urbana, as pessoas, o lugar pblico, as ruas.

O mesmo autor cita Cartier-Bresson (2004) para falar sobre o carimbo que criou
no verso de suas fotografias de imprensa, a mensagem era clara: solicito
respeitar o enquadramento e as legendas, isso porque o fotojornalista exigia
que preservassem a suas fotografias, e sabia que uma fotografia era apenas um
ponto de vista e no a realidade concreta daquele fato, por isso, ao alterarem as
legendas ou imagens o contexto poderia ser modificado, e consequentemente o
significado daquela fotografia. (AVANCINI, 2011)

1
Fonte: http://foto.espm.br/index.php/o-curso/mestres-da-fotografia-henri-cartier-bresson/

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Avancini(2011) fala que a principal contribuio de Carter-Bresser para o
fotojornalismo foi deixar de lado o padro ou clich da fotografia de imprensa,
promovendo um diferencial no jornalismo visual: a fotografia informativa (e no
apenas a fotografia ilustrativa, cuja legenda ainda faz indicar um caminho nico
de leitura).

O seu legado teve incio quando Cartier-Bresson percebeu como seria

impossvel representar fotograficamente todo um eventual acontecimento para
este ser compreendido, afirma Avancini (2011).

Para suas fotos Cartier utilizava a cmera Leica, lanada no mercado em 1925.
Conforme explica Avancini (2011) a mquina alavancou a tcnica do
fotojornalista pelo fotograma 24 mm x 36 mm, velocidade do obturador (1/40 s),
portabilidade, preciso do aparelho e luminosidade das lentes.

Mas nenhum fetiche sobre as cmeras foi sugerido pelo fotgrafo: importante
na medida em que se deve dominar a tcnica para comunicar aquilo que se v
(CARTIERBRESSON, 1986b, p. 18 apud AVANCINI,p.66 ).

Segundo Moreira (2007) citado por Avancini (2011) Para Cartier-Bresson no

havia a preocupao com a excelncia tcnica: a fotografia produzida com a
Leica acontecia naturalmente. Como o arqueiro zen, silencioso e desprendido de
si, a vivncia do momento presente era mais importante que a prpria fotografia.
Por outro lado, Cartier-Bresson afirmava que seu talento vinha do envolvimento
pessoal com o trabalho. Por exemplo, no basta um fotojornalista ir cobrir a
notcia ou realizar a fotorreportagem, se este no souber a pauta, ou no
entende-la.

Uma das grandes concepes de Cartier-Bresson era o momento-decisivo, que

nasce entre a realidade e a fico. Ou seja, ao retirar imagens do real e fazer
associaes, surgem significados inventados pelo prprio fotgrafo, que
transcendem a esfera documental. (AVANCINI, 2011)

Portanto o mesmo autor conlcui que marcadas por uma esttica de grande
interesse comunicao social, as imagens a servio do jornalismo so tambm,
em si, textos. O fotojornalismo a prtica de se valer de imagens para contar
histrias. Criterioso para sensibilizar o pblico, complementar as informaes do

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texto escrito, oferecer maior credibilidade matria e no simplesmente
ilustrar.

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3) A tcnica digital pe em obsolescncia toda a teorizao em torno do
processo analgico? Hoje, o ato fotogrfico no mais atesta e legitima a
existncia de um fato pela presena do referente?

A imagem analgica representa um lugar do mundo preexistente, mas com o surgimento

do processo digital, a fotografia analgica mostra uma espcie de fim da representao
do real pelo contato direto estabelecido com a dimenso material afirma Rouill citado
por Avancini(2011)

A fotografia o meio termo entre a fico e a realidade. A tcnica digital transforma o

ato de fotografar em algo pragmtico.

Ou seja, a fotografar torna-se algo usual, costumeiro e o principal, se torna prtico. Algo
que diferencia as fotografias "normais" para as profissionais so as que recebem certo
discurso competente, como as publicadas em jornais para retratar um notcia.

O diferente suporte da fotografia sinalizador do seu gnero: veculo impresso

(livro, jornal, revista, cartaz), banco de imagem, exposio em galeria ou museu,
lbum de famlia, animao (cinema, televiso, vdeo), internet (redes sociais,
comunidades e websites). A mesma fotografia pode adquirir sentidos outros a
depender do lugar (impresso, interativo ou multimdia) onde esteja aplicada
(DUBOIS,2009, apud AVANCINI, 2011).

A fotografia digital no torna o processo analgico obsoleto ou arcaico. Atualmente

fotografar no legitima existncia de um fato pela presena do referente, j que existem
recursos nos quais podemos alterar completamente a imagem.

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Consideraes finais
Segundo Avancini (2011) redimensionar a questo do fotogrfico analisar o
desenvolvimento do enfoque humanista nos processos analgico ou digital,
buscando a importncia da conscientizao do ver na comunicao social. A
fotografia por muito tempo foi vista como uma construo da realidade, ou seja,
como algo que mostra apenas o real.

Com o advento da tecnologia, os softwares de edio de imagem mudaram essa

concepo da imagem como o literal da realidade. As imagens podem e so
alteradas diariamente, elas sofrem por diversas transformaes at serem
publicadas como notcia, o editor seleciona, corta , altera a luz, embeleza a
fotografia at que fique de acordo com o padro" do veculo.

Outra caracterstica que derruba o mito da foto como realidade, o conceito de

que cada foto emite um significado, e tambm relata apenas um momento
daquele cenrio, um ponto de vista, um personagem, uma cena. No o contexto
geral, s a ao.

O que Cartier-Bressen tanto valorizava na notcia de ao, sofreu uma

hipervalorizao, conforme Avancini (2011) relata em seu texto, cada vez mais
comum as redaes enxugarem os fotojornalistas e selecionarem imagens de
bancos, ou at buscarem por fotografias do pblico, o jornalismo participativo,
que desvaloriza o mercado e acaba, em alguns casos, ajudando a circulao
de boatos e notcias falsas. A fotografia digital pode ser uma das causas desse
aumento da interao com o pblico. No h limites para registrar uma foto, hoje
qualquer mquina ou celular capaz de fotografar uma ao, todo o trabalho
feito de forma automtica e o aparelho s depende do sujeito para apertar o
boto.

Infelizmente uma das lies mais importantes de Cartier-Bressen se perdeu: no

alterar as legendas ou imagens. E ainda outro cenrio surgiu, o do enxugamento
dos fotojornalistas, e consequentemente, da diminuio das grandes
fotoreportagens.

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