DRAMATURGIA CONTEMPORNEA: DO PALCO AO LIVRO

Andr Lus Gomes

Universidade de Braslia (UnB)
RESUMO: O presente artigo analisa dados quantitativos sobre a publicao de
peas teatrais a partir de 1958 e procura mostrar como o mercado editorial pode e/ou tem
contribudo para a formao da Histria do Teatro Brasileiro.
PALAVRAS-CHAVE: DRAMATURGIA BRASILEIRA
EDITORIAL E HISTRIA DO TEATRO BRASILEIRO.

CONTEMPORNEA,

MERCADO

Introduo
O teatro sempre ocupou lugar de destaque e de grande importncia na formao
scio-cultural no Brasil, basta lembrarmos do teatro de catequese na colonizao; do
impulso orientador rumo ao Romantismo e a um teatro de assunto nacional quando, em
1838, Gonalves de Magalhes leva cena Antonio Jos ou o Poeta e a Inquisio; da
incorporao dos modernos padres de fico e encenao, consolidados na montagem de
Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues, em 1943; dos problemas sociais levados ao
palco por companhias/grupos teatrais, como o Arena, que, em 1958, estria Eles no usam
black-tie, de Gianfrancesco Guarniere; do balano feito por Dias Gomes em Campees do
mundo do que ocorreu desde o Golpe de 64; da propagao dos meios de comunicao,
sobretudo da televiso que passa a influenciar a sociedade e esta influncia se faz sentir em
vrios aspectos na cena contempornea, especificamente no campo dramatrgico, autores
passam a escrever para este veculo como Maria Adelaide Amaral que alcanou grande
xito com a montagem teatral de Braos Abertos, em 1984, e com minissries globais na
dcadas seguintes.
As peas citadas acima e seus respectivos dramaturgos so geralmente referncias
de momentos e/ou movimentos que se construram e se fortaleceram a partir de tantas
outras montagens, peas, teorias e companhias teatrais. Algumas encenaes se tornaram
marcos das inovaes e das novas tendncias, entretanto, importante lembrar que Sbato
Magaldi j destacava, apesar da inegvel contribuio de seu Panorama do Teatro
Brasileiro, que ainda est por escrever-se uma Histria do Teatro Brasileiro. Somente
quando se fizer um levantamento completo de textos se poder realizar um estudo
satisfatrio de todos os aspectos da vida cnica dramaturgia, evoluo do espetculo,
relaes com as demais artes e com a realidade social do pas, existncia do autor,
intrprete e dos outros componentes da montagem, presena da crtica e do pblico. A
escritura dessa Histria, como afirma o crtico, tarefa no de um s pesquisador, mas de
pesquisadores que forneam subsdios para a obra acreditemos um dia vir a lume.1
A empreitada no fcil, pois exige pesquisa minuciosa em arquivos, jornais e
revistas que publicam textos sobre teatro na forma de artigos, crtica teatral, entrevistas e
em centros culturais que arquivam propagandas e material de divulgao alm de cartazes,

Prof. do Departamento de Teoria Literria e Literaturas da Universidade de Braslia (UnB)

MAGALDI, Sbato Magaldi. Panorama do Teatro Brasileiro. 3 ed. So Paulo: Global,

1997, p. 289.

programas e folders que, s vezes, so os nicos documentos comprobatrios de algumas

encenaes. Entre todos os documentos citados, a publicao dos textos dramatrgicos
pode, certamente, facilitar a feitura da Histria do Teatro Brasileiro.
Certos da importncia das publicaes de peas teatrais como um dos meios de
registrar e compor a histria do nosso teatro, a linha de pesquisa Dramaturgia
Contempornea: representao e crtica que integra o Grupo de Estudos em Literatura
Brasileira Contempornea, da Universidade de Braslia, iniciou uma pesquisa com o
objetivo de mapear estas publicaes e analis-las a fim de verificar se, alm do texto
teatral, h textos crticos e/ou de apresentao, dados relativos s montagens realizadas e
aos dramaturgos, isto , informaes que venham a contribuir e facilitar sobremaneira os
estudos sobre o Teatro Brasileiro. As publicaes de peas teatrais, quando acompanhadas
dessas informaes, corroboram para a transposio de algumas dificuldades pelas quais
passam os pesquisadores ao desenvolver suas monografias, dissertaes e teses. A
publicao materializa o texto dramatrgico, um dos elementos mais significativos do
acontecimento teatral, ampliando um pblico que deixa de ser apenas o espectador para ser
tambm o pblico-leitor e, alm disso, torna-se um registro das idias teatrais2 que esto
(re)dimensionando o fazer teatral no Brasil.
Nesse aspecto, constata-se, primeiramente, que no h, infelizmente, interesse pela
publicao de textos teatrais, principalmente, os contemporneos por grande parte das
editoras. Algumas, que detm boa fatia do mercado editorial, como, a Companhia das
Letras3 e a Rocco, disponibilizam em seus catlogos apenas textos teatrais escritos por
autores consagrados como Vincius de Moraes, Jos Saramago, Fernando Pessoa e Nelson
Rodrigues. Pode-se inferir que a publicao dos textos dramatrgicos, por essas editoras,
vem a reboque da produo literria de escritores que se consagraram (com exceo de
Nelson Rodrigues) como poetas e romancistas. Mas, digno de nota a iniciativa de algumas
editoras, como a Martins Fontes e a Perspectiva, que, respectivamente, reeditam peas
teatrais escritas no sculo XIX e incio do XX e divulgam estudos crticos em colees que
colaboram com os estudos e debates sobre o fazer teatral.

A formao da linha de pesquisa em Dramaturgia Contempornea: Representao e Crtica foi incentivada

pela Profa. Dra. Regina Dalcastagn, coordenadora do Grupo de Estudos em Literatura Brasileira
Contempornea, que, realizava, na poca, pesquisa - j publicada - sobre A personagem do romance
brasileiro contemporneo: 1990-2004 e me convidou a estender os estudos acerca da Dramaturgia Brasileira.
O incentivo da pesquisadora se manifestou de vrias formas: convites para palestras e bancas atravs das
quais fui apresentado aos docentes na Universidade de Braslia e pude difundir, com mais rapidez, meu
interesse pelo Teatro Brasileiro, por fornecer o software utilizado e, principalmente, por acreditar no trabalho
que desenvolvo sobre Dramaturgia e Crtica Teatral.
A pesquisa sobre a Dramaturgia Brasileira Contempornea foi e continua sendo apoiada pelo Conselho
Nacional de Desenvolvimento Cientfico (CNPq) com a concesso de duas bolsas do Programa Institucional
de Bolsas de Iniciao Cientfica (PIBIC-CNPq-UnB). A divulgao destes primeiros resultados s foi
possvel graas dedicao e a competncia de uma equipe de alunos, aos quais agradeo: Laura Castro de
Arajo, que desde o incio tem contribudo com esta pesquisa, Gleyser Mateus Ferreira Valrio, Guilherme,
Heloisa Alves de Sousa, Mayra Oliveira Pereira Brito, Patrcia Colmenero, Isabela Pacheco, Isabela Motta do
Vale e James , que foram se somando a este grupo em diferentes momentos. A colaborao da aluna Heloisa
de Sousa foi de relevante importncia na coleta das informaes e tratamento estatstico como tambm na
interpretao dos resultados que apresento neste texto.
2
O estudioso Prof. Dr. Joo Roberto Faria faz um levantamento das Idias Teatrais difundidas no sculo XX
graas prefcios, artigos, debates e peas publicadas e rene boa parte deste material em livro publicado
pela Editora Martins Fontes.
3
Apesar do foco da pesquisa se restringir ao teatro adulto, digno de nota a iniciativa da Companhia das
Letras em publicar uma srie de peas teatrais infantis contemporneas premiadas.

1. AS EDITORAS E A PUBLICAO DE PEAS TEATRAIS

Dilvulgamos, aqui, os primeiros resultados4 acerca da publicao dos textos teatrais
contemporneos por editoras que garantem a distribuio de seus ttulos, pelo menos, para
grande redes de livrarias ou os disponibilizam de forma mais
Qt. cit.
Freq.
abrangente no pas.
Editora
Definimos como marco inicial desta pesquisa a pea
Perspectiva
28
15,4%
Eles no usam Black tie, encenada em 1958, visto que Sbato
Global
26
14,3%
Handam
19
10,4%
Magaldi a coloca como o texto que abriu caminhos para
Civilizao Brasileira
15
8,2%
independncia do autor brasileiro e Dcio de Almeida Prado
Atrito Art Editorial
12
6,6%
considera que ela iniciou no s a carreira dramatrgica de
Cenas Lusfonas
7
3,8%
Nova Fronteira
7
3,8%
Gianfrancesco Guarnieri como todo um ciclo do teatro
Bertrand Brasil
5
2,7%
brasileiro5 (PRADO: 1986, 5).
Apesar de o marco
Lacerda Editores
5
2,7%
delimitativo
ter
sido
definido
pela
encenao
de um texto
Nankin Editorial
4
2,2%
dramatrgico,
esta
pesquisa
se
restringe
s
peas
teatrais
Cia dos Dramaturgos
4
2,2%
Paula Chagas
4
2,2%
publicadas por editoras de carter privado, por isso no fazem
LP&M
4
2,2%
parte do corpus textos de reconhecida importncia para o
Panda Books
3
1,6%
cenrio nacional como, por exemplo, Rasga Corao, de
Scipione
3
1,6%
Globo
3
1,6%
Vianinha, que fora editada pelo SNT (Servio Nacional de
Terceiro Nome
3
1,6%
Teatro), que, durante alguns anos, cumpria o importante papel
Guanabara Koogan
3
1,6%
de levar, pelo menos, aos interessados peas teatrais premiadas
Objetiva
3
1,6%
em Concursos de Dramaturgia e colees de ensaios e
Pltano
2
1,1%
Smbolo
2
1,1%
depoimentos sobre o Teatro Brasileiro.
Paz e Terra
2
1,1%
Textos publicados aps 1958 de dramaturgos que
Imago
2
1,1%
despontaram nessa dcada compem, portanto, o corpus da
Brasiliense
2
1,1%
Sabi
1
0,5%
pesquisa. Dentro desse perodo de quase meio sculo, nota-se
Circulo do livro
1
0,5%
que, a partir de 1972, as publicaes de textos teatrais
Boitempo
1
0,5%
brasileiros tiveram um alto crescimento, contudo boa parte das
Abalone
1
0,5%
peas encenadas, s vezes, com sucesso de crtica e pblico,
Hucitec
1
0,5%
Record
1
0,5%
no foram publicadas ou no se encontram disponveis nas
4004 edies
1
0,5%
prateleiras de grandes livrarias.
editora do editor
1
0,5%
Entre as editoras que, a princpio, compem o objeto de
Nova Alexandria
1
0,5%
Casa Amarela
1
0,5%
estudo da pesquisa, cinco delas, Perspectiva, Global, Handam,
Smbolo
1
0,5%
Civilizao Brasileira e Atrito Art Editorial, publicaram um
Rio
1
0,5%
nmero muito mais significativo de peas teatrais
Jos Olympio
1
0,5%
contemporneas quando comparadas dentro de um quadro de
Revan
1
0,5%
SNT
0
0,0%
trinta e oito editoras que, na grande maioria, tm apenas um ou
TOTAL CIT.
182
100%
dois ttulos publicados, como pode ser observado na tabela ao
lado.
A Perspectiva lidera o ranking destas editoras por publicar volumes que renem a
obra completa de Jorge Andrade, Consuelo de Castro e, recentemente, Renata Pallotini.

A colaborao da aluna Heloisa de Sousa foi de relevante importncia na coleta das informaes e
tratamento estatstico como tambm na interpretao dos resultados que apresento neste texto.
5

PRADO, Dcio de Almeida. Guarnieri Revisitadoem O melhor teatro de Gianfrancesco Guarnieri. So

Paulo: Global Editora, 1986, p 5.

Pode-se inferir que edies to volumosas so economicamente inviveis, da a

predominncia, nas demais editoras, de ttulos com apenas uma ou duas peas teatrais.
A Coleo O melhor teatro da editora Global privilegia a produo dramatrgica
de grandes nomes do cenrio teatral e televisivo, como Gianfrancesco Guarnieri, Plnio
Marcos, Domingos Oliveira e Maria Adelaide Amaral. Ao evidenciar no ttulo o nome do
dramaturgo, essas obras podem ser consideradas uma prova da hegemonia e popularidade
de autores brasileiros. Mais uma vez, deve se destacar a atuao de Sbato Magaldi,
responsvel pela direo da coleo.
A iniciativa da Handam Editora e Produtora deve ser destacada, uma vez que
publica uma diversidade de textos teatrais contemporneos de diferentes dramaturgos,
propagando peas que, s vezes, esto ou estiveram recentemente em cartaz nos palcos
brasileiros e algumas que ainda permanecem inditas. A Coleo Teatro Brasileiro rene
peas inditas e boa parte do que de melhor foi produzido no cenrio da dramaturgia
contempornea e conquistou a crtica e o espectador. Soraya Handam, editora-chefe,
lamenta, em texto de orelha, no atender a demanda dos autores a serem publicados, e
sumariza o objetivo da Coleo Teatro Brasileiro, que vale a pena ser reproduzido aqui:
Esta Coleo foi criada com o objetivo de divulgar projetos
dramticos de autores brasileiros contemporneos. Justifica-se pela
carncia de publicaes teatrais que vem submetendo o autor nacional ao
isolamento montam-se espetculos formam-se atores, diretores e
dramaturgos sem considerar suas criaes
E, acrescenta, no volume seis, que a coleo conquistou feito notvel no meio
editorial. Suas peas so encenadas em todo o Brasil aps a publicao como nunca ocorreu
com qualquer projeto editorial. De fato, merece ser comemorada uma iniciativa de uma
editora que publica textos de dramaturgos contemporneos, alguns publicados por outras
editoras e conhecidos do grande pblico como Domingos Oliveira, Jandira Martini, Maria
Adelaide Amaral, Flvio Marinho e Juca de Oliveira e outros que tm seus trabalhos
reconhecidos pela crtica teatral, mas ainda so, na maioria das vezes, (re)conhecidos
apenas pelo pblico teatral como Bosco Brasil, Cunha de Leiradella, Dionsio Neto, Edla
Van Steen, Jos Antnio de Sousa, Jlio Fisher, Lus Alberto de Abreu, Mara Carvalho,
Nanna de Castro, Pedro Brcio, Plo Jaru, Sergio Roveri, Renato Borghi, Rodrigo Murat,
Rosngela Petta e Teresa Frota.
Pode-se comprovar que o objetivo da coleo de divulgar peas contemporneas e
de retirar do isolamento a que foi submetido o dramaturgo nacional tem sido atingido, pois,
se considerssemos o nmero de autores publicados e no a quantidade de peas publicadas
- varivel utilizada na tabela acima, a Hamdan Editora ocuparia o primeiro lugar.
Em volumes que renem o teatro de Paulo Pontes e Alcione Arajo e edies de
peas isoladas na coleo Dramaturgia de Sempre, a Civilizao Brasileira reafirma,
como se pode ler em texto de apresentao, seu histrico reconhecimento do teatro como
genuna manifestao cultural e reconhece o crescimento do interesse pela atividade
teatral no pas sobretudo entre jovens e estudantes. Este interesse me parece ainda tmido
se levarmos em considerao a produo dramatrgica das ltimas dcadas.
A Atrito Art Editorial enfrenta, como a maioria das pequenas editoras, dificuldades
na distribuio de seus ttulos, como afirmou a responsvel pela editora, Christine Vianna,

o que impossibilitou a incluso de vrios de seus ttulos6. Entre os livros publicados h

volumes que renem o teatro de Mario Bortolotto e apenas um deles, Doze peas de Mrio
Bortolotto, foi includo nesta pesquisa. Entretanto, a incluso dessas doze peas j garante
Atrito lugar de destaque entre aquelas que mais publicaram peas teatrais contemporenos,
compondo o corpus desta pesquisas, todas do dramaturgo citado.
Apesar da diversidade de peas e autores publicados, nota-se, no grfico abaixo, que
as editoras esto sediadas principalmente no eixo So Paulo Rio de Janeiro, considerado
tambm o principal plo da
Local da edio
cena
teatral
brasileira.
Obviamente,
por
ser
tambm
13,3%
So Paulo
o maior plo econmico do
Rio de Janeiro
pas,
as
editoras
Belo Horizonte
11,0%
outro
concentraram-se no estado de
50,3%
So Paulo onde tambm
reside a maior parte do
pblico de espetculos que
ganham
destaque
e
repercusso
na
mdia
especializada.
Entretanto,
25,4%
chama a ateno o fato de
que entre as cinco editoras
que mais publicaram peas teatrais, duas, a Handam e Atrito Art Editorial, esto sediadas
respectivamente, em Belo Horizonte e Londrina.
Obviamente, fatores sociais e econmicos justificam esta porcentagem to
discrepante que se pode verificar no grfico, mas, ao mesmo tempo, leva-nos a crer que a
produo dramatrgica de outras regies publicada por editoras locais, no tendo uma boa
distribuio ou nem ganhando a folha de papel. Entre as peas que compem este corpus,
h aquelas em que temticas regionais so abordadas por dramaturgos que, no raro, s
depois que obtiveram sucesso de pblico e crtica no sudeste tiveram suas obras publicadas.
O resultado que, como conjunto, a publicao de nossa dramaturgia contempornea
reafirma a excluso de vozes nos diferentes espaos, como a mdia e meio acadmico,
constitutivos de um modo de pensar a sociedade poltica e culturalmente. Ariano Suassuna
sem dvida o dramaturgo mais reconhecido e consagrado por seu teatro popular,
publicado por vrias editoras e adaptado para cinema e televiso. No captulo Em busca do
populrio religioso, Sbato Magaldi reconhece que Auto da Compadecida, apresentado
inicialmente por amadores pernambucanos, hoje (e continua sendo), sem dvida, o texto
mais popular do moderno teatro brasileiro (MAGALDI: 1997, 236). Entretanto, acrescenta
no pargrafo seguinte que foi em 1957 que o jovem escritor, ainda circunscrito ao
Nordeste, onde havia recebido vrios prmios, irrompeu ao Rio de Janeiro e So Paulo,
conquistando logo as companhias profissionais e acrescentaramos, como convm para
esta pesquisa, as editoras.
Merece ser enaltecida a produo dramatrgica de Ariano Suassuna, que divulgou
uma cultura popular e religiosa e conquistou espaos nem sempre abertos para o novo e os
excludos. Mas, mudanas sociais, polticas e econmicas precisam ainda ocorrer para que
dramaturgos e encenaes no tenham que conquistar o referendo de regies detentoras do
poder econmico e intelectual para despertarem o interesse do mercado editorial.
6

Ttulos divulgados no site da editora, ausentes no corpus da pesquisa: Seis peas de Mrio Bortolotto
(vols.I, II e II), As trs peas de Antnio Bivar e o Teatro de Adriano Garib.

2. SUBSDIOS PARA UMA HISTRIA QUE O TEATRO MERECE

Como afirmamos no incio, textos crticos e de apresentao bem como informaes
a respeito das encenaes das peas publicadas so valiosos subsdios para aqueles que
querem conhecer, pesquisar ou escrever a Histria do Teatro no Brasil. Quando h, por
parte das editoras, a preocupao de inserir nos volumes publicados, pelo menos, a ficha
tcnica da montagem de estria do texto dramatrgico parte da Histria do Teatro que
est sendo registrada e divulgada, facilitando posteriores estudos e pesquisas.
Os textos crticos e/ou de apresentao esto, felizmente, presentes na maioria da
publicaes (65,2%), como se observa no quadro abaixo. Um nmero considervel destes
textos se constitue de pensamentos crticos e debates culturais expressivos que registram
densas reflexes sobre a atividade dramatrgica.
Qt. cit.

Freq.

sim

118

65,2%

no

63

34,8%

181

100%

Textos crticos na publicao?

TOTAL CIT.

Essas apresentaes so escritas por crticos ou estudisos consagrados como Sbato

Magaldi, Dcio de Almeida Prado, Joo Roberto Gomes de Faria, Paulo Albuquerque
Melo, Ilkan Marinho de Almeida Zanotto, M. Cavalcanti Proena e projetam indispensveis
focos de luz sobre a moderna dramaturgia e cena brasileira, portanto matria expressiva
para o estudioso do teatro
Informaes sobre montagens
brasileiro.
Com igual ou superior
3,9%
importncia so as informaes
sim
no
sobre as montagens, pelo menos,
indita
de estria das peas, atravs das
37,6%
quais se divulga a data e o local e
sua respectiva
ficha tcnica.
Novamente,
devem
ser
enaltecidas as editoras que, com
zlo e criatividade,
inserem
58,6%
esses subsdios nas edies,
colocando-os nas mos dos
leitores e dos pesquisadores que,
no raro, se deparam com srios
problemas quando se dedicam a resgatar a Histria do Teatro Brasileiro. Pode-se observar
que pouco mais da metade do total das publicaes , 58,6%, traz estas informaes.
Lamentavelmente, uma porcentagem ainda considervel no disponibiliza estes dados
como a Handam Editora que divulga o e-mail dos dramaturgos e adverte os leitores de que
os mesmos devem consultar a Sociedade Brasileira de Autores Teatrais (SBAT) caso
queiram informaes sobre montagens dos textos publicados. Infelizmente, os e-mails nem
sempre continuam os mesmos e resta ao pesquisador recorrer SBAT, sediada no Rio de

Janeiro. No deixa de ser uma dificuldade a mais, facilmente supervel com um resumo
destes dados em uma nica pgina. Mais do que crtica, fica registrada aqui uma sugesto.
3. QUEM FALA NA DRAMATURGIA CONTEMPORNEA ?

Sexo

67,4%

28,2%

4,4%

masculino

feminino

fem/masc

Como na produo literria brasileira de

uma forma geral, as peas teatrais so escritas de
forma predominante por homens, 67,4%. Do total
de 177 peas publicadas, menos da metade,
cinqenta e uma, foram escritas por mulheres, entre
elas, Renata Pallottini (15), Consuelo de Castro
(8), Maria Adelaide Amaral (7), Leilah Assuno
(4), Hilda Hilst (4), Paula Chagas (4), Edla Van
Stein(1), Rosangela Petta (1), Ana Roxo (1) , Marta
Ges(1) , Mara Carvalho (1) e Jandira Martini (1).
Em parceria com Marcus Caruso, Jandira Martini
publicou mais trs peas. A opo de escrever em
parceria foi adotada tambm por Maria Carmem
Barbosa que escreveu cinco textos com Miguel
Falabella.

No vamos, por ora, analisar as temticas

abordadas nas peas teatrais e as personagens na
Dramaturgia Contempornea, objetivo que estamos perseguindo no desenvolvimento desta
pesquisa, mas notrio que o controle do discurso ainda de autoria masculina e,
conseqentemente, as publicaes e montagens teatrais.
Se levarmos em considerao apenas a quantidade de peas publicadas, podemos
afirmar que se destacam os seguintes dramaturgos : Mario Bortolloto (12), Alcione Arajo
(9), Naum Alves de Souza (7), Plnio Marcos (5), Dias Gomes (5), Domingos de Oliveira
(5), Jorge Andrade (5), Roberto Athayde (4), Gianfrancesco Guarnieri (4), Millr
Fernandes (4), Augusto Boal (4).

3. O TEATRO E O ESPECTADOR: DA EMOO AO RISO

Na Introduo s grandes teorias do teatro, Jean Jacque Roubine chama ateno
para a heterogeneidade do teatro que ao mesmo tempo uma prtica do ato da escrita e
uma prtica de representao (interpretao, direo). E ressalva que as teorias relativas
ao teatro tendem ou visam a cobrir esta heterogeneidade, elaborando corpos de doutrina que
tomam por objeto ora o texto dramtico, ora a representao, s vezes ambas
simultaneamente (ROUBINE: 2003, 9).
Enquanto teorias vo surgindo e se
transformando, o fazer teatral matm sua caracterstica primordial: s se completa com a
representao - interao ente atores/atrizes e espectadores. O pblico sempre uma
preocupao dos que se ocupam da arte teatral. Imbudo desta preocupao esto tambm

Entre parnteses, nmero de peas publicadas.

os dramaturgos que constroem seus textos visando, certamente, a uma boa repercurso
crtica, mas, principalmente, aceitao e interesse dos espectadores.

Sub-Gnero do Gnero Dramtico

colagem de textos

0,6%

auto

1,1%

tragdia

1,1%

farsa

1,1%

teatro do absurdo

1,7%

tragicomdia

3,3%

musical
comdia
drama

7,7%
32,0%
51,4%

O corpus de 182 peas revela que h um predomino de dramas e comdias no palco

brasileiro. Isso nos mostra uma possvel, se no real, opo dos autores por sub-gneros em
que temticas atuais possam ser abordadas a fim de atrair um maior nmero de
espectadores que busca reflexes sobre os dilemas do cotidiano ou simplesmente
entretenimento. Pode-se inferir ainda que o predomnio de dramas e comdias vai ao
encontro de espectadores cada vez mais acostumados com a mdia televisiva com suas
telenovelas e programas humorsticos. No quero balizar a qualidade dos textos teatrais a
partir desta constatao, mas estabelecer comparaes entre os dados obtidos e o que se
produz atualmente no meio teatral e publicado. Alm disso, o teatro quase que concorreu
com o cinema nas dcadas de 60, 70, 80 a ponto de existir, por parte de alguns, o medo de
se perder o pblico teatral para os filmes estrangeiros (principalmente, norte-americanos),
pois os espectadores menos favorecidos economicamente encontravam no cinema uma
forma mais barata de diverso. No final da dcada de 90 e nos primeiros anos do novo
sculo, um fenmeno interessante pode ser verificado: minissries e, predominantemente,
verses cinematogrficas so realizadas a partir de textos teatrais com grande sucesso de
bilheteria como Auto da Compadecida, Lisbela e o Prisioneiro, A partilha, A mquina e
Trair e coar s comear. Nas livrarias, s vezes, encontra-se o roteiro do filme e no a
pea teatral, caso de A partilha.
4. QUANTO MAIOR, MENOR...
Afim de atingir este espectador, uma das caractersticas mais comuns do texto
dramatrgico apresentar assuntos atuais, ou sejam, os escritores escrevem sobre temticas
vivenciadas por aqueles que encenam e assitem s montagens. A anlise das peas
exemplifica esta constatao, uma vez que as tramas de mais de cem peas (53,8%) se
passam durante o perodo ditatorial, redemocratizao e nos dias atuais e tm como espaos
tpicos as grandes cidades, onde est o grande pblico de Teatro, ou seja, quanto maior a
distncia temporal ou temtica menor o interesse dos espectadores?

poca (marcar at 3)

pr-colonial (at 1500)

colnia (1500 - 1822)
Imprio (1882 - 1889)

1,5%
2,0%
0,5%

Primeira Repblica (1889 - 1930)

4,1%

Era Vargas (1930 - 1945)

4,6%
11,7%

Repblica de 45 (1945 - 1964)

Ditadura Militar (1964 - 1985)

17,3%

Redemocratizao (1985 - hoje)

Futuro
mltiplas

36,5%
0,0%
1,0%

incerta

19,3%

no mencionada

1,0%

OUTRA

0,5%

Nas trs peas, em que temos aes que se passam na poca pr-colonial, As
primcias, de Dias Gomes; As mulheres de Atenas e A tempestade, de Augusto Boal; o
desenvolvimento da trama se dar em perodo delimitado a partir da redemocratizao at
os dias atuais. A lata do lixo da histria, de Roberto Schwartz, a nica que tem como
pano de fundo a poca do Imprio por se tratar de uma adaptao do conto O Alienista, de
Machado de Assis. O considervel nmero (37) de peas para as quais se considerou uma
temporalidade incerta forma um conjunto de textos em que no h indicao explcita do
dramaturgo nem indcios, como meno a fatos histricos e o encenador, portanto, pode
dirigi-la aproveitando-se desta caracterstica.
O fato das tramas se desenvolverem em pocas
atuais e nas grandes cidades outro fator que pode
grande cidade
129
69,4%
contribuir com a reduo dos gastos de produo, uma vez
cidade pequena
22
11,8%
que no h a necessidade de figurinos e cenrios que
meio rural
6
3,2%
reproduzam eras como a pr-colonial, a colnia e o imprio
incerto
19
10,2%
ou ento o meio rural. Obviamente a criatividade de um
outro
3
1,6%
encenador, de figurinista ou de um cengrafo pode driblar
mltiplos
7
3,8%
TOTAL CIT.
186
100%
gastos, mas a escolha de um texto que exige ambientes nos
quais estamos todos os dias facilita qualquer montagem.
o que encontramos na descrio dos cenrios realizada pelos dramaturgos em que
predominam salas, quartos, cozinhas, bordis, ambientes universitrios etc.
Local (marcar at 2)

Qt. cit.

Freq.

O nmero reduzido de atos, personagens e cenrios, no surpreendente, uma vez

que dificuldades econmicas, falta de apoio institucional ou da inciativa privada justificam
a escolha de peas de ato nico e com um nmero reduzido de personagens para
montagens. Como o contexto econmico poltico e cultural pouco contribui para montagens
requintadas com vrios atos e elenco composto de atores e atrizes, o dramaturgo se adaptou
a esta realidade e passou a escrever peas com um nico ato e cenrio, com poucas
personagens.

Nmero de atos

65,7%

21,5%
8,8%

nico

dois atos trs atos

3,9%
mais

Do total de 182 peas, s 15 so divididas em trs

atos : Prova de Fogo, Caminho de volta, flor da pele,
de Consuelo de Castro ; A semente e Eles no usam
black tie, de Gianfrancesco Guarnieri ; O pagador de
promessas, de Dias Gomes ; Do fundo do lago escuro e
Amores, de Domingos de Oliveira ; A escada e Senhora
da boca do lixo, de Jorge Andrade ; A vez da recusa, de
Carlos Estevam Martins ; A histria do juiz e O crime da
cabra, de Renata Pallottini; Santo Milagroso, de Lauro
Csar Muniz e Lisbela e o Prisioneiro, de Osman Lins.
Essas quinze peas foram escritas e encenadas entre
1960 e 1980, o que mostra que nos textos mais
contemporneos as encenaes so realizadas em um
nico ato.

Esta reduo se verifica tambm no nmero de personagens, como se pode

constatar no grfico:
Nmero de personagens

monlogo

2,2%

2a4

29,3%
13,3%

4a6
6a8
8 a 10
10 a 12
mais de 12

17,1%
6,1%
8,3%
23,8%

So quatro os monlogos publicados : Fora da Hora, de Mrio Bortolotto ; Pai, de

Cristina Muttarelli, Um porto para Elizabeth Bishop, de Marta Ges e Apareceu a
Margarida, de Roberto Athade. Percebe-se que, a partir da dcada de 90, predominam os
textos que tm, no mximo, seis personagens, o que somaria 80 do total de 182 peas.
Alm disso, h de se considerar as seguintes ressalvas:
- Em algumas, o prprio dramaturgo indica que duas ou mais personagens
podem ser interpretados por um ator/atriz, como caso de Aurora da Minha
Vida, de Naum Alves de Souza. Outro exemplo Prezados Canalhas, de Joo
Ucha Cavalcanti Neto que contou com um elenco de dez atores em montagem
de 1993 e seis atores em 2006. Entre outros tantos exemplos, destaca-se a
pea Os ignorantes cujas personagens foram interpretadas por um nico ator,
Pedro Cardoso, que tambm assina a autoria do texto.
- Entre as 42 peas com mais de 12 personagens, temos os musicais em que,
geralmente, um ator/atriz acumula funes e se responsabiliza pela
interpretao de mais de uma personagem. Compe esta lista, os seguintes
musicais : Suburbano Corao, de Naum Alves de Souza ; Abre Alas, de
Maria Adelaide Amaral ; South America Way, de Miguel Falabella e Maria
Carmem Machado ; pera do Malandro e Gota dAgua, de Chico Buarque e
Paulo Pontes ; Calabar : Elogio traio , de Chico Buarque e Ruy Castro ; Z,

de Fernando Marques ; A tempestade, de Augusto Boal ; Vargas, de Dias

Gomes e Joo Cndido do Brasil ou A revolta da chibata, de Csar Vieira.
Devido ao grande nmero de pessoas envolvidas na produo de um musical e a
especifidade tcnica exigida, estas peas ganham poucas encenaes,
motivadas, principalmente nas dcadas de 60 e 70, por um sentimento de
contestao, necessrio nos anos ditatorias. O que se verifica que, depois da
abertura poltica, os musicais passaram a resgatar algumas personalidades
importantes do cenrio brasileiro, como Chiquinha Gonzaga e Carmem
Miranda, em textos escritos, respectivamente, por Maria Adelaide Amaral e pela
dupla Miguel Falabella e Maria Carmem Barbosa, respectivamente, publicados
em 2001 e 2003. Pode-se afirmar que os musicais so produzidos por grandes
companhias teatrais e os textos escritos por nomes consagrados e/ou astros
globais, como Chico Buarque e Miguel Falabella, e contaram com elenco
estrelar, obtendo portanto patrocnio e, s vezes, apoio institucional.

Em relao ao nmero de personagens, constata-se que os dramaturgos se

adequaram as dificuldades econmicas enfrentadas pelos grupos e companhias teatrais,
reduzindo o nmero de personagens ou o nmero de intrpretes, trazendo para o texto
soluo j adotada por encenadores/diretores como Augusto Boal que criara o Sistema
Coringa em que, entre outras caractersticas, atores se revezam na interpretao de vrias
personagens, proposta que visava baratear a produo e tem por objetivo implantar
proposies estticas, relacionadas a um modo pico e dialtico de expor a trama.
Obviamente, em muitas das peas, os dramaturgos sugerem a reduo do elenco, a fim de
facilitar montagens seja nos aspectos econmico e prtico.
CONCLUSO
Ao iniciar a pesquisa sobre Dramaturgia Contempornea nosso objetivo primeiro
era mapear as editoras que publicam peas teatrais com o intuito de destacar a importncia
desta iniciativa para o Teatro Brasileiro. No era nossa inteno estabelecer comparaes
entre, por exemplo, o nmero de romances e peas publicadas, mas sim constatar que h
um crescente interesse do mercado editorial pela atividade teatral no pas que merece ser
ampliado. Se, por um lado, esta constatao deve ser motivo de satisfao, por outro,
demonstra que muito ainda pode ser feito em prol daquele que se dedica ao ato da escrita,
que, comumente, desperta reconhecimento durante a temporada do espetculo e tem como
destino os arquivos da SBAT ou das Federaes, que desempenham papel de relevncia no
Teatro Brasileiro.
Com o presente artigo, elencamos algumas das Editoras que reconhecem o Teatro
como manifestao cultural e ajudam a perpetuar e construir a histria do nosso teatro com
a publicao dos textos dramatrgicos. Esta contribuio ainda maior quando
observamos, outro objetivo desta pesquisa, que muitas edies incluem textos crticos e
informaes a respeito das montagens teatrais com suas respectivas fichas tcnicas.
quelas que no tiveram este cuidado de incluir dados sobre as encenaes sugerimos que
o faam, pois estaro, certamente, participando da consolidao da Histria do Teatro
abre alas, de Maria Adelaide Amaral, foi publicada pela Civilizao Brasileira, mas no traz nenhuma
informao sobre montagens. O teatro de Maria Carmem Barbosa e Miguel Falabella foi publicado no livro
Querido Mundo e outras peas pela Lacerda Editores e traz informaes sobre as montagens, portanto, podese afirmar que South American Way estreou no Rio de Janeiro em 27 de julho de 2001 e obter informao do
elenco e ficha tcnica.

Brasileiro e facilitando sobremaneira o trabalho de estudiosos e pesquisadores que se

ocupam da arte dramtica.
Os dados evidenciam algumas caractersticas quantitativas dos textos dramatrgicos
como o nmero de atos e personagens, revelando-se indcios analticos sobre a influncia
de aspectos socio-poltico-econmicos na cena contempornea e, especificamente, no ato
da escrita do texto dramatrgico.
Estamos apenas na primeira etapa de um estudo que, a partir dos dados iniciais
agora divulgados, ter continuidade com o acrscimo de outras publicaes e ser
ampliado, uma vez que pretendemos analisar a personagem na dramaturgia contempornea
e suscitar outras pesquisas.

ABSTRACT: This article analyses quantitative data on the publishing of theatre plays from 1958 on, and
aims to show how the publishing market can and/or has contributed to the formation of the History of
Brazilian Theatre.
KEY WORDS: Contemporary Brasilian Dramaturgy, Publishing Market, History of Brazilian Theatre.

1. CORPUS DA PESQUISA
DRAMATURGO
Aimar LABAKI
Alcione ARAJO

Ana ROXO
Antonio CALLADO
Antonio ERMIRIO DE MORAES
Ariano SUASSUNA
Armando COSTA

Arnaldo JABOR
Augusto BOAL

Bosco BRASIL
Caio ANDRADE

TTULO DA PEA
A boa
A caravana da iluso
Vo cego
Licena para dois
A raiz do grito
H vagas para moas de fino trato
Sob neblina use luz baixa
Comunho de bens
Augusto Jantar
Muitos anos de vida
Ainda sem ttulo
A revolta da cachaa
Uma rede para iemanjar
Brasil S.A.
SOS Brasil
Farsa da boa preguia
Clara do Paraguai
O petrleo ficou nosso
A estria do formiguinho ou Deus
ajuda
Murro em ponta de faca
As mulheres de Atenas
No tem imperialismo no Brasil
A tempestade
O acidente
O homem de dentro

EDITORA
Boitempo
Civilizao Brasileira
Civilizao Brasileira
Civilizao Brasileira
Civilizao Brasileira
Civilizao Brasileira
Civilizao Brasileira
Civilizao Brasileira
Civilizao Brasileira
Civilizao Brasileira
Cia dos Dramaturgos
Nova Fronteira
Nova Fronteira
Objetiva
Objetiva
Jos Olympio
Global
Global
Global
Hucitec
Pltano
Global
Pltano
Handam
Abalone

Carlos Estvam MARTINS

Cssio PIRES
Csar VIEIRA
Chico BUARQUE
Chico BUARQUE e Ruy GUERRA
Chico BUARQUE e Paulo PONTES
Consuelo de CASTRO

Cristina Mutarelli
Cunha de Leiradella
Dias Gomes

Dib CARNEIRO NETO

Dionsio NETO
Domingos OLIVEIRA

Edla Van STEEN

Fbio TORRES
Fernado MARQUES
Flvio MaARINHO

Gianfrancesco GUARNIERI

Hamilton Vaz PEREIRA

Hilda HILST

Ignacio de Loyola BRANDO

Jandira MARTINI

A vez da Recusa
Petrleo e a Guerra na Arglia
Mais Um
Joo Candido do Brasil:a revolta da
Chibata
pera do malandro
Roda Viva
Calabar O Elogio da traio
Gota dgua
Louco Circo do desejo
Prova de fogo
Marcha R
Caminho de volta
Script Tease
O grande amor de nossas vidas
Aviso Prvio
Flor da pele
Pai
As pulgas
O pagador de promessas
O Santo Inqurito
O rei de ramos
As primcias
Vargas
Adivinhe quem vem para rezar
Camalees Dourados do Paraso
Doppelgnger ou O Duplo
Do fundo do lago escuro
A primeira Valsa
Amores
Separaes
Bolo de Nozes
O mata burro
Z
Salve amizade
Um caminho para dois
Abalou Bangu
Ponto de Partida
Um grito parado no ar
A semente
Eles no usam black tie
Trate-me Leo
Auto da barca de Camiri
O visitante
O rato no muro
A Empresa
A ultima viagem de Borges
A vida uma pera

Global
Global
Cia dos Dramaturgos
Casa Amarela
Circulo do livro
Sabi
Civilizao Brasileira
Civilizao Brasileira
Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Terceiro Nome
Handam
Bertrand Brasil
Bertrand Brasil
Bertrand Brasil
Bertrand Brasil
Bertrand Brasil
Terceiro Nome
Handam
Handam
Global
Global
Global
Global
Handam
Cia dos Dramaturgos
Perspectiva
Handam
Imago
Imago
Global
Global
Global
Global
Objetiva
Nankin Editorial
Nankin Editorial
Nankin Editorial
Nankin Editorial
Global
Handam

Jandira MARTINI e Marcos CARUSO

Joo Ucha CAVALCANTI NETTO

Jorge ANDRADE

Jos Antonio de SOUSA

Juca de OLIVEIRA

Lauro Cesar MUIZ

Leilah ASSSUNO

Luis Alberto de Abreu

Manuel CARLOS
Mara CARVALHO
Mrcia FREDERICO
Maria Adelaide AMARAL

Maria Carmem BARBOSA e Miguel

FALABELLA

Mario BORTOLOTTO

Sua excelncia, o candidato.

Quem matrou Amlie de Port-Salut?
Porca Misria
Prezados canalhas
O Sumidouro
Os ossos do baro
A escada
Senhora da boca de lixo
Veredas da Salvao
Milagre na Cela
Crimes Delicados
A bab
Meno Male
Qualquer gato vira-lata tem uma vida
mais sadia que a nossa
Santo Milagroso
Lua Nua
Fala baixo seno eu grito
Jorginho, o macho
Roda cor de Roda
O homem imortal
Off (Uma histria de Teatro)
Vida privada
O mdico campons ou A princesa
engasgada
Querida Mame
Mademoiselle Channel
Tarsila
Abre Alas
De braos abertos
Bodas de Papel
A resistncia
Submarino
A pequena Mrtir de Cristo Rei
Querido mundo
South America way
Capitanias hereditrias
O mtodo
Vem para a chuva, Baby
Os anjos vo para o cu
Cacoonings
Ser que a gente influncia Caetano?
Para alguns a noite azul
Deve ser do caralho o carnaval em
Bonifcio
Fora da hora
Brutal
E ramos todos thunderbirds

Panda Books
Panda Books
Panda Books
Rio
Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Handam
Handam
Scipione
Revan
Nova Alexandria
Scipione
Smbolo
Smbolo
Smbolo
Handam
Globo
Handam
Handam
Brasiliense Global
Globo
Globo
Civilizao Brasileira
Global
Global
Global
Lacerda Editores
Lacerda Editores
Lacerda Editores
Lacerda Editores
Lacerda Editores
Atrito Art Editorial
Atrito Art Editorial
Atrito Art Editorial
Atrito Art Editorial
Atrito Art Editorial
Atrito Art Editorial
Atrito Art Editorial
Atrito Art Editorial
Atrito Art Editorial
Atrito Art Editorial

Mario PRATA
Mario RASI
Marta GES
Millr FERNANDES

Naum Alves de SOUZA

Oduvaldo VIANNA FILHO

Oduvaldo Vianna Filho e outros
Osman LINS
Paula CHAGAS

Paulo PONTES

Pedro BRCIO
Pedro CARDOSO
Plnio MARCOS

Polo JARU
Renata PALLOTTINI

Homens, santos e desertores

Hotel Lancaster
Bsame Mucho
Prola
Um porto para elizabeth bishop

Atrito Art Editorial

Atrito Art Editorial
LP&M
Record
Terceiro Nome

Flvia, Cabea, Tronco e membros

LP&M

...
O Homem do Princpio ao fim
Um elefante no caos
Aquele ano das marmitas
Ilmo Sr.
Um beijo, um abrao, um aperto de
mo (verso masculina)
No natal a gente vem te buscar
A Aurora da minha vida
Suburbano Corao
gua com acar
Brasil Verso Brasileira
Auto dos 99%
Lisbela e o Prisioneiro
A Degola
P na estrada
A contra dana
Galerias
Notcias em tempo real....tempo real
Um edifcio chamado 200
Dr. Fausto da Silva
Brasileiro Profisso Esperana
A incrvel conferncia do Sr. Pellica
Os ignorantes
Quer (Uma reportagem maldita)
Navalha na Carne
Barrela
Dois Perdidos numa noite suja
O abajur lilas
O mistrio do dedo enterrado
A Lmpada
O Crime da cabra
Vste Cristimas
Os loucos de antes
Pivete
Pedro Pedreiro
Enquanto se vai morrer...
A histria do suiz
Serenata Cantada aos companheiros
Melodrama
As sereias da rive gauche

LP&M
LP&M
editora do editor
Cenas Lusfonas
Cenas Lusfonas
Cenas Lusfonas
Cenas Lusfonas
Cenas Lusfonas
Cenas Lusfonas
Cenas Lusfonas
Global
Global
Scipione
Cia dos Dramaturgos
Paula Chagas
Paula Chagas
Paula Chagas
Paula Chagas
Civilizao Brasileira
Civilizao Brasileira
Civilizao Brasileira
Handam
4004 edies
Global
Global
Global
Global
Global
Handam
Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Brasiliense

Renato BORGHI
Roberto ATHAYDE

Roberto FREIRE

Roberto SZCHWARZ
Rodrigo MURAT
Rosangela PETTA
Sergio ABRITTA
Sergio ROVERI

O exerccio da justia
Colnia Ceclia
O pas do Sol
Os fusilis da senhora carrara
Lobo de Ray-Ban
O reacionrio
Um visitante do alto
Manual de sobrevivncia na selva
Apareceu a Margarida
No fundo do sitio
Quarto de estudante
Quarto de Hotel
Quarto de Empregada
A lata de lixo da historia
Trs homens Baixos
A mulher com ele
Aniversrio de casamento
A vida que eu pedi, adeus.

Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Perspectiva
Handam
Nova Fronteira
Nova Fronteira
Nova Fronteira
Nova Fronteira
Nova Fronteira
Guanabara Koogan
Guanabara Koogan
Guanabara Koogan
Paz e Terra
Handam
Handam
Handam
Handam

BIBLIOGRAFIA
ARISTTELES, Arte retrica e arte potica (Trad.: Antnio Pinto de Carvalho). Rio de
Janeiro: Tecnoprint, s.d.
BENTLEY, Eric. A experincia viva do teatro. Rio de Janeiro: Zahar Editores, 1967.
CARLSON, Marvin. Teorias do teatro: estudo histrico-crtico, dos gregos atualidade
(Trad.: Gilson Csar Cardoso de Souza). So Paulo: Fundao Editora da UNESP,
1997.
ESSLIN, Martin. A estrutura do drama, In: Uma anatomia do drama. Rio de Janeiro:
Zahar, 1978.
FARIA, Joo Roberto Gomes. Idias Teatrais. So Paulo: Perspectiva,
J. Guinsburg, Jos nRoberto Faria, Maringela
Perspectiva:Sesc So Paulo, 2006.

Alves de Lima (orgs.). So Paulo:

MAGALDI, Sbato. Panorama do Teatro Brasileiro. 3 ed. So Paulo: Global, 1997.

_____________. O texto no teatro. So Paulo: Perspectiva; Edusp, 1989.

_____________. Moderna dramaturgia brasileira. So Paulo: Perspectiva, 2005.

PRADO, Dcio de Almeida. O teatro brasileiro moderno. So Paulo: Perspectiva, 1988.
PALLOTINI, Renata. Dramaturgia: Construo da personagem. So Paulo: tica, 1989.
____________. Introduo dramaturgia. So Paulo: Brasiliense, 1984.
PAVIS, Patrice. Dicionrio de teatro (Traduo para a lngua portuguesa sob a direo de
J. Guinsburg e Maria Lcia Pereira). So Paulo: Perspectiva, 1999.
ROUBINE, Jean-Jacques. Introduo s grandes teorias do teatro (Trad.: Andr Telles).
Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2003.
RYNGAERT, Jean Pierre. Ler o teatro contemporneo (Trad.: Andra Stahel M. da Silva).
So Paulo: Martins Fontes, 1998.
SZORDI, Peter. Teoria do drama Moderno 1880-1950. Trad. Luiz Srio Repa. So Paulo:
Casac & Naify, 2001.

VINCENZO, Elza Cunha. Um teatro da mulher. So Paulo: Perspectiva, 1992.