Os rasgos de verdade de Ana Cristina Cesar

O olhar estetizante da poeta carioca, que faria 60 anos neste sbado

*Por Maria Lucia de Barros Camargo

Ana Cristina Cesar completaria 60 anos neste dia 2 de junho, e sua poesia prolifera
na voz de outros poetas, nas antologias de poesia brasileira contempornea, nas
tradues, no teatro e no cinema, nas reedies de seus livros. A fortuna crtica,
em franca expanso, com estudos e livros a ela dedicados, alm dos artigos
publicados em revistas e jornais. Tudo isso refora um consenso: a poesia de Ana
Cristina Cesar uma das mais fortes e intrigantes dices poticas brasileiras das
ltimas
dcadas.
Talvez no possamos ainda avaliar com clareza todos os fatores que atuam nessa
grande repercusso: como medir os efeitos da morte trgica em 1983, associada ao
cuidado editorial da publicao pstuma (com destaque para a onipresente
fotobiografia), na construo dessa personagem com ares de mito, a linda, jovem e
loira poeta-suicida Ana Cristina, que muitas vezes lida a partir de sinais
autobiogrficos ou da sensual feminilidade que sua obra exala? Mas os leitores de
Ana C. no se deixam seduzir apenas pela tragdia pessoal, e sim pela palavra
ambgua, pelo ar de intimidade misteriosa, pelos segredos apenas aparentemente
confessados,
ou
pelas
confisses
plenas
de
dissimulao.
Quando lemos Ana Cristina Cesar estamos em um campo textual que se tece nos
limites entre a confisso da intimidade e a literatura, num jogo de mltiplos
ocultamentos. Esta escrita em tom confessional, de quem parece estar revelando
recnditos segredos, no deixou de ser destacada pela crtica. Caio Fernando
Abreu, ao apresentar a poeta na contracapa da 1 edio de A teus ps, de 1982,
j preparava o leitor para o que se pode ver ao olhar pelo buraco dessa fechadura:
uma
intimidade,
porm
literria,
ficcional.

Potica

paradoxal,

que

mata

autoria

exacerba

eu

A caracterizao desse espao literrio particular como um espao ficcional,

estetizado, encontrada no prprio texto de Ana Cristina: Em vez dos rasgos de
Verdade embarcar no olhar estetizante, diz, em Luvas de pelica, a voz de um eu
que deixa de lado a verdade com V maisculo e reitera a obliquidade desse olhar:
Opto pelo olhar estetizante, com epgrafe de mulher moderna desconhecida. [...]
Chega de saudade, segredo, impromptu, chega de presente deslizando, chega de
passado em video-tape [...]. Trabalhei o dia inteiro e agora me retiro, agora
repouso minhas cartas e tradues de muitas origens, me espera uma esfera mais
real que a sonhada, mais direta, dardos e raios minha volta, Adeus! Lembra
minhas palavras uma a uma. Eu poderei voltar. Te amo, e parto, eu incorpreo,
triunfante, morto.
Em uma carta datada de 27 de agosto de 1980, e ainda indita, ela escreve a seu
pai, e fala de Luvas de pelica: estou fazendo um livrinho que por enquanto tem o
nome absurdo de Edio Autorizada do Caderno de Viagem de Querida. Vai ser
outro problema familiar, bem impublicvel mas todo PROSA mesmo, ou poesia

disfarada de prosa, ou dirio com ritmo obsessivo na cabea. Como se v, em vez

de o texto ser afetado pela vida, ou representar a vida, a vida que se prev
afetada pelo texto, e o olhar estetizante no apenas se confirma como sugere que
todos
os
textos
devam
ser
lidos
obliquamente.
Leio na opo pelo olhar estetizante uma sntese da paradoxal potica de Ana C.,
que transfigura a noo de real e afirma, em tom irnico, a morte do eu, ao mesmo
tempo em que o eu parece se exacerbar. As palavras minhas palavras uma a
uma so produto de um corao cleptomanaco, feitas das muitas vozes
migrantes, das tradues de muitas origens, de um excesso de referncias que,
desreferencializadas, separam a voz que diz eu do nome na capa do livro. Por
outro lado, se o jogo de negao da autoria to marcado pela presena de um eu,
podemos inverter a jogada e ler a tambm a opo por rasgos de verdade no olhar
estetizante.
Perseguindo algumas dessas vozes na poesia de Ana Cristina, encontramos, por
exemplo, Bandeira (talvez a mais frequente), Mrio de Andrade, Jorge de Lima,
Baudelaire, Mallarm, Drummond, que dividem o espao com Vincius-Tom-Joo,
Caetano, Roberto Carlos, Janete Clair, Charlies Angels, e muitos outros. Nos
poemas, que se constroem de restos distintos entre si e apropriados com diversos
graus de disfarce, constata-se que a citao no constitui nem etapa de
aprendizagem por imitao, nem influncia mal resolvida, nem a intertextualidade
que caracteriza toda a literatura, e nem, muito menos, plgio. Sabemos muito bem
que boa literatura se faz de literatura e que sem a gaveta de guardados, ou sem a
tradio, no h talento individual. Ana Cristina exacerba esse procedimento e faz
dele o instrumento de sua construo potica, a sua mscara, os seus disfarces, a
sua
verdade.
As escolhas de Ana C. sugerem ainda um projeto esttico e crtico. Como projeto
esttico trata-se de assumir os fantasmas modernos, a tradio ao mesmo tempo
desejvel e recusvel: Abomino Baudelaire querido, mas procuro na vitrina um
modelo brutal. Apenas com e contra essa tradio possvel escrever para, ao
mesmo tempo, homenagear e dessacralizar, ato de pura profanao, projeto
esttico desprovido do mito da originalidade, da angstia da influncia, que pensa a
poesia como reelaborao, ou, para usar uma expresso de Ana C. (que tambm
est em Poe), literatura reinveno.
Como projeto crtico, ao mesmo tempo em que se alinha aos novos poetas de sua
gerao, exerce a crtica a essa mesma gerao com seus simulacros de dirios
ntimos e de correspondncia que recusam o espontanesmo e a banalidade. Em
uma anotao manuscrita numa folha solta nos arquivos, uma inacabada listagem
de tcnicas de distanciamento d uma receita precisa: contra a angstia da
banalidade, a leitura e a reescritura. Em outros termos, pode-se dizer que Ana C.,
a partir da eleio do que ou de quem reescreve, rearma a tradio vlida para a
poesia brasileira e vai se recolocar, inclusive, diante do paideuma fixado pelo
experimentalismo concretista, ao mesmo tempo em que se afasta do esteretipo da
poesia marginal, do poeta distante da biblioteca: Ana Cristina incorpora
fortemente a biblioteca, a leitura produtiva, mas no s. Remorsos de vampiro?
Puro
fingimento.
Talvez por tudo isso a poesia de Ana Cristina Cesar tenha-se tornado um cone da
poesia contempornea, extrapolando a dcada que a viu publicar seus primeiros
livros, para chegar com toda a fora de sua singularidade ao dia em que

completaria 60 anos, sob o signo de gmeos, disposio ambgua. Parabns a

voc, Ana C.

*Maria Lucia de Barros Camargo professora de Teoria Literria da UFSC e

autora de Atrs dos olhos pardos: uma leitura da poesia de Ana Cristina
Cesar (Chapec-SC: Argos, 2003)