Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da

Comunicao
XXXII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Curitiba, PR 4 a 7 de
setembro de 2009

UMA VOZ PARA A BOCA1

A experincia da Cinema em Close Up
Professor Doutor Alessandro Constantino Gamo
(Universidade Federal de So Carlos)
RESUMO
A Boca de Cinema de So Paulo sempre foi caracterizada como um centro de produo
cinematogrfica independente e comercial. A sua histria toma impulso a partir de fins
dos anos 60 at fins dos 80, perodo que chegou a ocupar a posio de principal centro
de produo cinematogrfica do Brasil. Este trabalho analisa a experincia da revista
Cinema em Close Up editada entre 1975 e 1979 - feita por pessoas de dentro da Boca
de Cinema (profissionais de diversos setores do cinema), mostra-se reveladora das
opes, perspectivas e impasses daquela poca na Boca, na tentativa de se constituir
como uma voz para aquela produo.
PALAVRAS-CHAVE: Cinema Brasileiro; Boca de Cinema Paulista; Revista de
cinema.
TEXTO DO TRABALHO
1. A Gnese da Cinema em Close Up.
Por trs da criao da revista Cinema em Close Up, est a curiosa figura de Minami
Keizi. Envolvido desde a juventude com a criao de estrias em quadrinhos, ele
trabalhou com tiras para jornais e em 1963 criou sua prpria revista em quadrinhos. Sua
editora, a Edrel, foi das que mais experimentaram na rea de quadrinhos nos anos 60 e
atravs dela, Minami foi o introdutor do manga gnero de origem nipnica no
Brasil. Buscando diversificar e ampliar os rendimentos, Minami passou a editar
publicaes com os mais variados assuntos: mtodos de violo em sete dias, horscopo,
ensino de xadrez, curso de quadrinhos e artes marciais por correspondncia.
Escrever sobre cinema estava entre os planos do editor, mas apenas nos anos 70
que Minami entrou no ramo. Em 1974, ficou proibida a importao da revista italiana
Fiesta que trazia, alm de fotos de atrizes semi-nuas, textos sobre cinema e tratava em
geral de textos de divulgao de comdias erticas italianas. Com a proibio, o
responsvel pela sua importao no Brasil, o tambm editor de quadrinhos, Jacomo A.

Trabalho apresentado no NP Audiovisual, IX Encontro dos Grupos/Ncleos de Pesquisas em Comunicao,

evento componente do XXXII Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.

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La Selva, ficou descapitalizado e convidou Minami para sociedade em uma revista nos
mesmos moldes e assim nascia a Salo de Barbeiro Cinema.2
Minami conhecia alguns jornalistas e pessoas do meio cinematogrfico e
resolveu convid-los para colaborar na revista. Em meio a diversas fotos de atrizes h
alguns raros textos sobre filmes e atores estrangeiros e neles nota-se claramente a opo
da revista: o cinema nacional. Apesar de seu grande sucesso nas bancas, a Salo de
Barbeiro Cinema encerrou-se no segundo nmero porque Minami resolveu romper a
sociedade e editar sozinho, uma publicao por sua nova editora a MEK. Surge a
Cinema em Close Up, em 1975.
Nos primeiros nmeros ningum apareceu indicado como colaborador,
constando somente o nome de Minami Keizi como diretor e editor responsvel.
Sabemos, entretanto, atravs de entrevistas, que quase a totalidade dos primeiros
nmeros fora escrita pelos ento roteiristas de cinema Luis Castilini e Jos Adalto
Cardoso. No quarto nmero, aparecem indicados na ficha da revista os nomes de
Cardoso, Castillini, Raj de Arago e Custdio Gomes, alm do fotgrafo Mike. Todos
tcnicos e diretores radicados na Boca de Cinema. Eles formavam o ncleo central dos
colaboradores, que apresentou algumas variaes, como a incluso de Solange Pereira a
partir do nmero 5 e de Luiz Gonzaga dos Santos, nos seis nmeros finais da revista.3
Entre os eventuais redatores, encontramos os diretores Waldyr Kopezky, Ozualdo
Candeias e Antunes Filho. Apesar de conhecermos os colaboradores, raros artigos
aparecem nomeando seus autores.
Com o sucesso comercial da empreitada, a editora mudou de endereo. A MEK
Editora, que funcionava no bairro de Caxingui, em So Paulo, a partir do quinto nmero
da Cinema em Close UP, passou a funcionar na Rua do Triunfo, corao da Boca de
Cinema paulistana.
2. A opo pelo cinema nacional.
O posicionamento a favor do cinema brasileiro manifestado em diversos espaos da
revista, que se coloca em campanha pelo cinema nacional. o que transparece pela
reiterao constante da posio que se manifesta nos editoriais, entrevistas com as
2

Minami j era dono de uma revista de piadas chamada Salo de Barbeiro; bastou adicionar ao ttulo o vocbulo
CINEMA.
3
Luiz Gonzaga atuava na Boca como um importante assistente de direo.

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atrizes e artigos em geral. Os primeiros editoriais da Cinema em Close Up, tm a funo

de apresentar propostas e identificar o pblico alvo.
Papo final
Produtores, diretores de cinema, aqui est um veculo para divulgar as
suas fitas. Procurem-nos, um fio tambm basta. Afinal, muitos leitores
desta revista podero se tornar mais um a apoiar o cinema brasileiro.
Esta revista, alm de divulgar o cinema nacional, pretende publicar
ensaios de fotografia, super 8 para amadores e uma poro de coisas
que abrangem as artes visuais em geral. s um comeo. (Papo final in
Cinema em Close up. n 1, p50. 1975).

A proposta apresentada desde o comeo conquistar um espao de confiana no

meio cinematogrfico. Por isto transparece uma forte necessidade de tomar partido,
atitude que traz a idia de colaborao com a construo do cinema nacional, Aqui os
nossos agradecimentos. E sentimo-nos honrados em saber que estamos dando a nossa
contribuio indstria cinematogrfica brasileira (Papo final in CCUP n4 p.50, 1976.).
A publicao dos Anurios Cinema em Close UP, em 1976 e 1977, foi uma
concretizao dessa idia de contribuio. Anunciando na capa, Tudo sobre o cinema
nacional, suas mgoas, alegrias, diretores, atores, etc, o anurio de 1976 contm vinte e
duas pginas que narram a histria do cinema brasileiro4. Traz um mapeamento
dos filmes nacionais produzidos entre 1970 e 1974, com sinopses e fichas tcnicas. H
pequenas biografias/currculos de atores, atrizes e duzentos e sessenta e trs diretores
brasileiros e tcnicos (assistentes de cmera, assistentes de direo, cengrafos,
diretores de fotografias, diretores de produo, eletricistas, maquinistas, fotgrafos de
cena, maquiadores, montadores, msicos para cinema e dubladores)5.
O foco da ateno e a orientao a ser tomada no poderiam ser mais claros.
Havia que cuidar deste cinema e isto incluiria valorizar e divulgar sua histria e seus
personagens. Em uma poca de palavras de ordem cunhadas pela ditadura militar, que
misturavam um nacionalismo tosco ideologia desenvolvimentista, a Cinema em Close

O texto extrado de outro, escrito por Carlos Roberto de Souza e Francisco Almeida Salles que fora publicado no
Suplemento Literrio do jornal O Estado de So Paulo.
5
Estas biografias serviram como base de pesquisa e consulta para outros trabalhos de sobre o nosso cinema, a
destacar o fundamental Dicionrio de Cineastas Brasileiros, de Luiz Felipe Miranda.

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UP (CCUP) apresentava o seu chamamento em uma posio de destaque na capa do

Anurio 1976: Prestigie o cinema brasileiro!6
3. O Cinema Nacional a Boca.
A atitude de defesa do cinema brasileiro encontrou a ressonncia que almejavam
os membros da revista. Os leitores garantiam a venda de 70 a 80% de uma tiragem de
cerca de trinta mil exemplares. E os diretores e produtores sentiam na revista a
confiana necessria. Mas quem eram realmente os membros do meio cinematogrfico
com quem a publicao dialogava? No painel de cartas do nmero dois da revista,
representantes do meio falam sobre a publicao e se revelam:
Cartas na mesa
Um incentivo para ns, produtores de cinema, a continuar e aperfeioar
cada vez mais Toni Vieira produtor, diretor e ator de cinema.
Saiu agora, realmente, uma revista de cinema Jean Garrett Diretor de
cinema. A revista est bem elaborada: para o pblico e para os que
esto ligados diretamente ao cinema Arlete Moreira Atriz (Cartas na
mesa in CCUP n 2, p.2, 1975.).

Era a Boca de Cinema que se identificava e, aproveitando o espao, pedia

passagem. A filiao quela produo apresentava algumas caractersticas
complementares: o grupo de redatores fora constitudo por elementos da Boca, e a Close
up manifestava isto com orgulho:
...contratamos mais pessoas para fazer a revista. Apresentamos o
pessoal da equipe: Jos Adalto Cardoso um moo que leva muito a
srio o cinema, nas horas vagas roteirista de cinema; Jean Garret, o
monstro que surge na direo, tendo j dirigido dois filmes de grande
sucesso; Edward Freund, quem no conhece? o prprio Gringo,
diretor, ator, fotgrafo, um homem de sete instrumentos; Waldyr
Kopezky, diretor de cinema, professor, poeta, teatrlogo e vencedor de
vrios prmios; Castillini, roteirista, diretor, cengrafo e outras coisas
mais; Raj de Arago, desenhista de estrias em quadrinhos, roteirista e
agora diretor; Paulo Neves, secretrio geral do Sindicato Nacional da
Indstria Cinematogrfica; Solange Pereira, a foca do jornalismo,
garota que promete muito; Custdio Gomes, fotgrafo de cena,
produtor e diretor de cinema. Estas pessoas fazem a sua Cinema em
Close up. (Papo final. In CCUP n6, p. 94, 1976.)

interessante notar que em entrevista ao autor, Minami Keizi se apresenta como um nacionalista. Eu sempre fui
nacionalista. Quando fazia quadrinho, defendia o quadrinho nacional. E quando escrevia sobre cinema, defendia o
cinema nacional!. Descontada alguma possvel dose de exagero na causalidade da comparao, de fato o editor
participou de campanhas nos anos sessenta pelo incentivo e defesa de espao para as estrias em quadrinhos
nacionais.

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Mas o tom almejado pelas revistas, de intimidade com o setor, baseava-se em

um pressuposto de confiana. E este era um sentimento escasso na Boca de Cinema,
constantemente bombardeada pelos grandes rgos de imprensa. Sobre as primeiras
reaes dos profissionais da Boca, Minami, afirma que
Quando saiu o primeiro nmero (da Cinema em Close UP), eles fizeram
uma reunio e alguns divergiam. Mas a maioria me defendeu e foi
assim que eu conheci o Claudio Cunha, que foi um dos que me
defenderam. Ele e o Egydio Eccio. Na verdade eles perceberam que
tinham um veculo para divulgar tambm.(Entrevista para o autor) 7

Da a necessidade da tomada de partido

A CINEMA EM CLOSE UP, desde seu primeiro nmero, tem uma
linha editorial definida, a de divulgar o cinema brasileiro, no
adotando crticas
Mas no podemos agradar a gregos e troianos (...) estamos modelando
a revista ao paladar dos leitores, sem fugir da linha inicial.(Papo final
in CCUP n.5, p.50, 1976).

A opo da revista pelo cinema da Boca encontrou o eco necessrio e possvel

identificar em que medida isto marcava o estilo, o tratamento e os posicionamentos dos
textos. O estilo dos textos e o tratamento dado aos cineastas, atores, tcnicos marcado
por uma pessoalidade, na qual percebe-se a inteno de reforar a proximidade que a
revista mantinha com o meio cinematogrfico.
As notcias publicadas em Cinema em Close UP so colhidas na
prpria fonte, j que falamos de cinema brasileiro e vivemos dentro
dele. Nosso corpo de reprteres corre vinte e quatro horas no meio
cinematogrfico de So Paulo.(Cartas na mesa in CCUP n14, p. 2,
1977)

So muito importantes e reveladores como documentos os perfis apresentados

nas revistas. Neles, notamos que um grupo se destacava: os diretores Jean Garrett,
Cludio Cunha, Fauzi Mansur e Tony Vieira. Eles eram diretores jovens, os dois
primeiros com uma carreira entre o segundo e terceiro filme, enquanto Mansur e Vieira
estavam entre a quinta e sexta direo. Havia outro elemento em comum entre eles:
todos foram sucessos de bilheteria. O perfil de cada um era apresentado como um
exemplo a seguir e suas trajetrias tidas como referncia de trabalho na Boca.
Em uma entrevista durante as filmagens de O dia em que o santo pecou
segunda fita de Cludio Cunha o diretor narra como comeou por acaso no cinema.

Egydio Eccio e Claudia Cunha foram importantes atores e diretores da Boca de Cinema.

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destacada a importncia dos encontros e da criao da confiabilidade no trabalho dos

profissionais, condies que seriam fundamentais para o desenvolvimento de trajetrias
no setor.
Sobre o jovem diretor Jean Garrett, publicado um texto na primeira CCUP
mostrando o grande sucesso atingido pelo seu primeiro filme, A Ilha do desejo, que
superara o rendimento de vrias produes estrangeiras. H um tom de agradecimento a
Garrett pelo feito e um pedido/alerta,
Que outros Jeans Garretts cresam e apaream como fez esse, para o
bem, e para o reerguimento do cinema ptrio. (...) A propsito disso,
gostaria de lembrar aos produtores que vissem com melhor ateno os
novos jovens que vez por outra aparecem no meio, querendo mostrar
trabalho. Que antes de uma recusa usassem seu olho clnico de
empresrio. (...) s vezes o produtor menos avisado pode estar falando
com um embrio de gnio e no estar sabendo. Abram alas senhores
produtores e deixem a nova e consciente gerao do cinema brasileiro
passar! (Cinema de aventuras, uma aventura no Brasil in CCUP n 1,
p.7, 1975).

O modo como tratado o caso de Jean Garrett, mostra que o trecho acima pode
ter sido escrito por um dos colaboradores que buscavam uma insero maior no meio
cinematogrfico. possvel entender aqui, que alguns redatores da revista aproveitavam
o veiculo para manifestar sua situao no cinema: precisavam de oportunidade para
demonstrar seu potencial. No horizonte de projetos de quase todos estava a perspectiva
da direo, tornar-se um nome de referncia para a funo e quem sabe, se desse
certo, produzir os prprios filmes.
Outros aspectos da Boca eram assuntos da revista. O incio de produes ou
lanamentos dos filmes era relatado tambm atravs de notas:
Fauzi Mansur est lanando O Mulherengo. Terminou A bela
corrompida e prepara a produo de Olhai os lrios do campo.
Mazzaropi terminou o seu filme deste ano, Jeco, um fofoqueiro no
cu. Em julho pretende realizar mais um filme. Ele que era recorde de
bilheteria antes de Dona Flor e Xica da Silva, pretende retornar a seu
trono.
A Marte Filmes inicia as filmagens de Massagista da madame. A
produtora entrou firme neste negcio de massagens. (Plano geral in
CCUP n 15, p. 48, 1977).

Em um meio marcado por hierarquias e trajetrias, tambm os tcnicos da Boca

conquistaram espao e ateno.

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Os tcnicos de cinema daqui de So Paulo esto grilados porque a

revista Cinema em Close up, no publica as suas faanhas: Se vocs
so uma revista especializada em cinema, por que no falam de nossa
turma que tambm de cinema (Z Carioca, chefe de eletricistas). (Os
tcnicos de cinema reivindicam in CCUP n 6, p. 9, 1976)

Ao final da nota, a revista afirma que reconhece o valor inestimvel destes

profissionais para a nossa cinematografia e que em breve haver mais espao para eles.
A relao com as atrizes era algo especial. A propsito das filmagens de Tradas
pelo desejo, de Tony Vieira, h o depoimento sobre uma atriz estreante, a quem
estamos tendo o prazer de ver iniciar carreira. Em certo momento, ela interrompe a
entrevista para a revista porque chamada no set, aspecto que comentado: ela j
uma profissional. Sabia que o mais importante era a filmagem. E que tinha que atender
prontamente.(Tradas pelo desejo in CCUP n 6, p. 66, 1976)
Atravs da leitura das cartas publicadas, possvel dizer que toda essa
aproximao com o pessoal da Boca, produzia no leitor a expectativa de participar
daquele universo cinematogrfico em expanso. Atores amadores ou pessoas com
roteiros engavetados em casa, percebiam na revista um caminho.
A Cinema em close up, por sua vez, apresenta as dificuldades da empreitada,
mas sem desestimular completamente os leitores que escreviam de vrios pontos do
Brasil, como um leitor de Goinia, que procura saber como vender seus roteiros, tenho
trs roteiros escritos, prontos para serem filmados, mas no sei por onde comear.
Poderei vend-los? E tem como resposta: Olhe, o negcio fazer contato com o
pessoal de cinema de So Paulo ou Rio de Janeiro. difcil paca, mas no impossvel.
Um dia que pegar umas frias d uma escapadinha at aqui e faa contato com o pessoal
do meio.(Cartas in CCUP n. 14, p. 2, 1977).
4. As especificidades da Boca e suas tenses.
No arranjo, de carter irregular, de entrevistas, perfis, opinies, anlises e
panoramas, percebemos a pluralidade da Boca de Cinema de So Paulo. Suas
especificidades despontam nas pginas da Cinema em Close up, com a inteno de
construir a imagem de um complexo plo de produo de filmes voltados para o
consumo popular.

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As justificativas de escolhas e o levantamento dos problemas formam um

mosaico no qual a preocupao com o pblico e a continuidade das atividades
profisionais so os referenciais principais para vislumbr-lo. Em poucas ocasies a
produo de filmes no Brasil buscou to explicitamente o retorno comercial sem a
elaborao de desculpas, artsticas ou culturais. Por isto, aspectos da economia do local
eram assunto de entrevistas com todas as pessoas de cinema, como quando o ator
Walter Portella expe que os produtores esto sofrendo uma injustia no quadro de
distribuio dos lucros do filme, recebendo apenas 25%: o mesmo produtor que
colocou o capital inicial, que correu riscos, que criou mercado de trabalho, que
sustentou famlias de tcnicos, que sustenta laboratrios (Walter Portella in CCUP n 7, p.
13, 1976).

A prpria revista em editorial, mostra que sua continuidade s foi possvel

porque atende aos gostos da massa e cobra a mesma atitude daqueles que trabalham
com o que a publicao chama de indstria cultural. Atentando para os gostos do
pblico, no correramos o risco de perd-lo para estrangeiros: Condores e lees
rondavam o nosso cinema agonizante com o movimento do cinema novo. E se no
tivesse surgido a comdia ertica, talvez nem restasse o esqueleto do cinema
brasileiro(Ponto de vista in CCUP n. 10, p. 78, 1976). Revela-se aqui, novamente, uma
cumplicidade de atitude entre as prticas de diretores e produtores da Boca e a postura
da publicao.
Atentando para a relao da imagem da produo da Boca com a chamada
pornochanchada, a Cinema em close up prope uma discusso de maior flego sobre o
gnero, no artigo Pornochanchada uma contribuio compreenso do fenmeno.
No artigo, que procura adotar um tom terico, h um pequeno histrico do cinema
brasileiro em geral e, chegando nos anos 70, a discusso segue para o gnero. O autor,
Luiz Gonzaga dos Santos, reconhece que o aparecimento daqueles filmes auxiliou a
continuidade e tem como perspectiva um tratamento mais srio dos temas. Para tanto,
cita confessamente de cabea uma frase cuja autoria imputada a Bernard Shaw,
que significativa da viso de progresso embutida na noo de continuidade
formulada: com dinheiro no bolso mais fcil praticar a virtude. So citadas tambm
produes que seriam mais elaboradas e que deram retorno, como Amadas e
Violentadas, O marginal e O Rei da noite.

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Relaciona-se tambm diretamente a pornochanchada com uma negao da

poltica vigente, propondo que fazer aqueles filmes e assisti-los representava uma
reao situao poltica e social do Pas; e constituiria, portanto, um fenmeno com
relevante dimenso poltica. Pelo artigo, a simples discusso sobre o tema j seria algo
importante, pois: quem sabe assim possamos saber o que que acontece conosco?
(Pornochanchada uma contribuio compreenso do fenmeno in CCUP n. 13, p.
52, 1976).
Diversificando o foco, esto as discusses sobre a prtica comum na Boca - de
copiar estilos e temas estrangeiros de segunda mo.8 Encontramos nelas um exerccio de
defesa daqueles produtos, uma viso que busca algo a mais nas cpias, quando levantase a possibilidade de uma autenticidade da cpia. Em matria sobre o tema, vemos que
apesar dos estmulos oficiais para a realizao de filmes histricos e adaptaes de
obras literrias, o cinema nacional no se apaixona por tais temas. Ento, s nos
restaria imitar as comdias erticas, os polcias, os dramas e westerns italianos. Mas
deveramos faz-lo o melhor possvel.
Mesmo aqui, trabalha-se com a idia de uma evoluo, um progresso para
alcanar essa imitao autntica. O filme Os violentadores teria esse status. Tony
Vieira, em seu terceiro filme no gnero western, parece ter chegado ao sonho
realizado. Claro que a referncia aqui no o original americano, mas a cpia italiana
que tinha grande presena nos cinemas. Por fim, para sedimentar a discusso, vem a
idia de um nacionalismo como algo importante: Pode ser que Os violentadores no
passe de uma imitao, mas podem crer, um filme feito com sangue, suor e lgrimas
de brasileiros(Eu imito, tu imitas, ele imita (ou a imitao autntica) in CCUP n. 17, p.
57, 1977).
Um elemento fundamental no cinema da Boca, e tambm para a revista, era o
seu star system. Pesava o fato de ser um veculo para divulgar fotos de atrizes iniciantes
em estilo pin ups e fotos de cenas erticas de filmes da Boca. Isto era estimulado pelo
volume da produo, que permitia uma renovao dos escales mais baixos da

Sobre os esforos para lidar criativamente com atraso econmico e a capacidade de copiar no cinema brasileiro, ver
o clssico ensaio Cinema: trajetria no subdesenvolvimento, de Paulo Emilio Salles Gomes.

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atividade, ao mesmo tempo em que criava uma hierarquia que podia ser auferida pela
freqncia de cada atriz nas telas.9
Alm da mera divulgao fotos, nome e filmografia por vezes percebemos a
tentativa de propor uma leitura mais crtica da situao das atrizes na Boca: Ns
recebemos atrizes em nossa redao quase que o dia todo. H as novas e as veteranas e
tambm as principiantes. Com o papo de todas elas deixando de lado as veteranas
porque j se definiram - ns comeamos a tirar nossas concluses. Mas a idia de uma
anlise mais sria no avanava por necessidade, a revista no poderia desestimular ou
quebrar a chave do glamour. Optou pelo discurso do profissionalismo e sugeria s
candidatas que encarassem a atividade como qualquer profisso, com uma seleo
prpria do meio, afinal esta profisso talvez seja a que mais tem altos-e-baixos no
Brasil(Dos gostos e desgostos in CCUP n. 11, p. 60, 1976).
O fator comercial e o encontro com o pblico justificam; mas percebe-se
tambm a preocupao de deixar espao para que as atrizes principalmente as do
segundo escalo - manifestem suas insatisfaes, como Vosmaline h atores e atrizes
que trabalham por qualquer preo(Vosmaline in CCUP n.7, p. 53, 1976), Sulla Salles:
como hoje o que prevalece este estilo (a pornochanchada), eu no tenho opo. Ou
fao isso ou praticamente no fao nada.(Sulla Salles in CCUP n.10, p. 55, 1976),
sobre os trabalhos de France Mary ainda no fez aquilo que queria fazer. Mas no
reclama porque sabe que no pode sair por a exigindo...(France Mary in CCUP n. 10,
p. 16, 1976)

5. Um progresso em andamento.
A perspectiva de progresso do setor cinematogrfico em relao aos temas e
formas de produo constitui um horizonte idealizado na Boca. O predomnio da
comdia ertica era algo passageiro e em pouco tempo os produtores poderiam arriscar
em vos mais altos. Percebe-se, por um lado, que esta concepo influencia a avaliao
dos filmes produzidos pelas pessoas envolvidas neles. Por outro, ela tambm se
apresenta como uma justificativa para o uso do erotismo.
9

Pertencentes ao primeiro escalo da Boca, atrizes como Helena Ramos e Aldine Muller, chegavam a fazer sete
filmes em um s ano e podiam escolher de qual participar. Algo muito distante da realidade de uma Dirce Morais ou
Miriam Rodrigues.

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A defesa e insistncia da Cinema em close up neste ponto, se revelador do grau

de cumplicidade que mantinha com o setor, aponta igualmente uma mentalidade que
predominava na leitura que as pessoas, direta ou indiretamente ligadas aos filmes,
faziam da posio do Cinema da Boca na histria geral do nosso cinema.
Dentre os fatores em pauta na revista, encontramos o papel da televiso.
O desprezado universo da Boca recusava a TV num esforo de
distino no interior da produo audiovisual, procurando se valer de
uma pretensa aura do cinema e do seu carter artstico. (...) No
confronto com a TV, os produtores culturais da Boca se comportavam
como se pertencessem ao cinema culto. (RAMOS, 1995, p.93).10

A notcia da entrada do empresrio Silvio Santos no cinema percebida como

um ponto a favor desta viso apresentada com empolgao, com o mesmo esprito
empresarial com que formou o verdadeiro imprio que hoje comanda. E acreditando
que a produo de Ningum segura essas mulheres, a largada na continuidade dos
dilogos entre cinema e televiso, manifestada por Silvio Santos: queremos conjugar
essas duas coisas, porque elas so imprescindveis uma para a outra, e para o artista
brasileiro. Nosso projeto produzir cinco filmes por ano (Silvio Santos produziu in
CCUP n. 7, p. 30, 1976).
Alguns diretores e produtores sabiam da necessidade de mudanas, mas estas
exigiam igualmente mudana de atitude em relao a alguns setores da produo, de
forma a agir com estratgias diversas.
Cludio Cunha havia produzido e dirigido O dia em que o santo pecou, obtendo boa
resposta do pblico e da crtica. Apontado pela revista como referncia da viso de
progresso qualitativo nos trabalhos,
a minha maior surpresa foi a constatao de que se pode fazer um
filme comercial e ao mesmo tempo profundamente social. (...) disto
que o nosso cinema precisa. (...) do retorno do capital aplicado, mas
muito mais que isto, filmes que dignifiquem a indstria cinematogrfica
nacional.(Estrias Vtimas do prazer in CCUP n. 10, p. 45, 1976).

10

Para uma anlise mais aprofundada dos processos de modernizao do audiovisual no Brasil e as relaes entre
profissionais de cinema e televiso, fundamental a avaliao feita por Jos Mario Ortiz Ramos em Televiso,
publicidade e cultura de massa, Petrpolis: Vozes, 1995.

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A grande aposta parecia ser o esgotamento da comdia ertica, ou

pornochanchada, como gnero dominante do mercado e as mudanas, seriam uma
necessidade no progresso do cinema no Pas. As discusses em torno do tema vm
acompanhadas de outras, sobre as possveis alternativas, sobre a atitude dos produtores
de assumir ou no riscos e de evolues pessoais dos diretores em meio a estas
incertezas. E o filme srio se tornava um gnero.
Em realidade, a noo de filme srio era muito variada e se modificava
conforme as pretenses ou limitaes de quem se manifestava. Poderia ter a conotao
de filme culto como temtica ou de mera melhoria do nvel de produo. Apresentavase associada noo de progresso dos diretores e produtores, que por sua vez se
confundia com a reivindicada melhoria do cinema brasileiro. Em alguns momentos, as
declaraes soam como prprias de um ato de f e no de um planejamento baseado em
constataes.
5. Concluso.
H na Cinema em close up, uma postura marcada pela contraposio noo de
um cinema que no tenha a perspectiva comercial. Aquelas produes possibilitariam a
realizao das potencialidades industriais do cinema brasileiro e a partir deste propsito
construdo um discurso de defesa das qualidades do cinema feito na Boca, respaldado
no volume de pblico. um discurso baseado na noo de que o objetivo do cinema
ter pblico e, portanto, a Boca estaria no caminho certo. No casual a repetio de
mensagens direcionadas aos leitores, como: no se decepcione com o nosso cinema.
D mais um voto de confiana, que estamos no caminho certo. (Cartas na mesa in
Cinema em Close Up n.10, p.2, 1976).
Se aqui vrias crticas se direcionam ao Cinema Novo, porque elas poderiam
ser estendidas ao grupo que dominava o INC e a EMBRAFILME, e sua predileo por
apoiar, com financiamentos, filmes 'cultos'. A situao embaralha-se mais quando a
EMBRAFILME adere idia de que cinema mercado11 e no entender dos redatores
da Cinema em close up, se constituiria atravs dos mdios produtores: o exemplo das
formigas trabalhadeiras que so os produtores independentes(Ponto de vista in CCUP
n. 17, p. 3, 1977).
11

Sobre o uso dado por Gustavo Dahl para a expresso, ver DAHL, Gustavo. Mercado cultura. Cultura, Braslia,
v.VI, n.24, 1977.

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A discusso de caractersticas prprias da Boca, quanto aos seus aspectos de

produo, organizao e prticas de trabalho, representa uma construo da identidade
operada pela revista. Os seus redatores, conhecedores do modus operandi das produes
do local, apresentam as suas caractersticas sem deixar de lado um vis crtico no
sentido de mostrar as limitaes e tenses. Aqui destacado o peso da necessidade de
uso do erotismo nos roteiros, que se transfere para a reincidente discusso sobre a
pornochanchada.
Paralelamente s ressalvas sobre as condies particulares para a Boca se
manter, so introduzidas perspectivas de mudana que se corporificam nos discursos
sobre a possibilidade de realizar filmes 'srios'. Aqui, encontra-se o eixo para entender
uma contradio em relao ao projeto de cinema direcionado para filmes comerciais.
possvel perceber um movimento favorvel a mudanas na Boca, que ganha fora e
espao nas revistas.
Elaboram-se discursos empenhados em analisar formas de operacionalizar
mudanas que renovem a Boca, dado o esgotamento do modelo baseado em uma
'monocultura da comdia ertica'. Surgem as possibilidades de explorao dos gneros e
alguns diretores/produtores so alados posio de desbravadores. As figuras de
Cludio Cunha, Jean Garrett, Fauzi Mansur e, em certa medida, Tony Vieira esto
sempre presentes nas pginas das revistas porque suas produes poderiam ser
apresentadas tambm como 'dentro da nova linha' que deveria seguir o cinema da Boca.
A valorao de novos diretores tambm se inclui neste movimento em busca de
renovao.
Em minha anlise, entendo que a insistncia na noo de progresso ou
evoluo associada aos trabalhos de alguns diretores vem coroar um movimento do
discurso da revista e da Boca, se aqui entendida como sua voz que passa do cinema
comercial para um cinema mais 'culto'. Estas posies encontram resistncias, o que
percebemos pelo fato de a idia de progresso trazer a necessidade de ultrapassar etapas:
para fazer um 'salto qualitativo', entram em pauta as margens de risco dos produtores e a
necessidade destes estarem suficientemente capitalizados para operar mudanas nas
regras do jogo.

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Os ltimos nmeros da revista demonstram que a possibilidade de mudanas na

Boca no ocorreria de modo 'natural', como permitiriam pensar os discursos de
progresso e evoluo. Eram necessrios esforos e vontade direta para tanto, sem
esquecer as condicionantes econmicas que marcavam a dependncia da Boca com
relao aos setores exibidores. Aps acompanhar as discusses, ficam questes sobre a
pertinncia das alternativas propostas para a Boca. Fazia-se necessrio este movimento
em direo ao filme 'culto', 'srio'? Seria realmente possvel este caminho? E seus
agentes, sabiam realmente por onde caminhar ou apontar rumos?
O alcance destas publicaes 1979, um momento de indefinies, quando tem
inicio a Abertura, e o fim do AI-5; mas o desenrolar da histria da Boca na dcada de
80, e os impasses e inadequaes que enfrentou, foram se agravando com o passar dos
anos. E aqui o ocaso de revista era um prenuncio do fim da Boca de Cinema.
Com o distanciamento dado pelo tempo, revelador o depoimento de Luis
Castilini, um dos principais colaboradores da Cinema em Close Up,
A revista de fato era a nossa viso das coisas, ela reflete bem aquilo. S
que o nosso raio de viso no ia muito alm da Ipiranga com a So
Joo, tinha que fazer um filme e depois exibir no Marab... que o
nosso raio de viso parava nos interesses do exibidor. E no havia
maneiras de evoluir. E estabeleceu-se um tipo de mentalidade que hoje
est morta. Uma mentalidade que poucos conseguiram escapar, o
Guilherme (da Almeida Prado), o Carlo (Reichenbach), mesmo dentro
daquilo conseguiram pensar um pouco mais abertamente. Agora se
muitos de ns ficaram para trs, no foi por injustia no, que a
mentalidade era limitada12

REFERNCIAS
1- Revistas
Cinema em Close-Up. So Paulo: MEK.
Volumes 1 - 3 . Ano I,1975
Volumes 4 -13. Ano II, 1976.
Volumes 14 -17. Ano III, 1977.
Volume 18. Ano IV, 1979.
Anurios Cinema em Close-Up, 1976 e 1977.
Coletnea Cinema. So Paulo: MEK, 1976.
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Luis Castilini, em depoimento para o autor, 11.2004.

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