(Cliqueapostilas - Com.br) Como Escolher As Baquetas

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Como Escolher as Baquetas
A escolha da "melhor" baqueta uma deciso muito pessoal. Muitos bateristas ainda no descobriram o quanto eles podem obter maior
rendimento usando a baqueta correta. muito comum os bateristas profissionais usarem 2 ou 3 modelos diferentes de baquetas, ou mais. Os
fatores a se considerar na escolha da baqueta incluem densidade, tipo de madeira, peso, comprimento, dimetro, tipo de ponta (nylon ou
madeira), formato da ponta... Quando escolher uma baqueta, procure pela boa qualidade da madeira com os veios uniformes de ponta a ponta. O
tipo de madeira selecionada vai ter uma grande influncia no balano, no som e na longevidade (tempo til) da baqueta. Alguns bateristas
preferem o som natural da ponta de madeira. Outros preferem a ponta de nylon para obter um som mais aberto dos pratos. Neste caso esteja certo
de selecionar uma ponta de nylon de qualidade para obter um bom resultado. Determine o melhor comprimento, peso e dimetro da baqueta que
se ajuste sua maneira de tocar. Experimente e compare diferentes tipos antes de comprar. Depois que voc se tornar mais experiente, voc vai
encontrar um modelo que atenda suas exigncias em vrios tipos de situao. Que tipo de volume seu som requer? Um trio de jazz ou uma banda
de Rock? Para cada situao o tipo de baqueta vai variar. Sinta as baquetas. Toque cada uma em diversos tipos de superfcie, para sentir a
"pegada" e o tipo de som produzido. Evite baquetas que soam como se fossem ocas. Verifique se ambas tem o mesmo peso. As madeiras tm
uma variao natural de cores. Uma vez que voc definiu o tipo de baqueta que bom para voc, a cor no importa. De tempos em tempos bom
que voc experimente novos modelos e diferentes tipos de marcas. Hoje em dia voc encontra uma variedade enorme de marcas e modelos,
ficando fcil voc descobrir um que satisfaa suas necessidades. Ento, pesquise, experimente e boa sorte!
Escolhendo as Peles
H infinitos tipos, modelos e fabricantes de peles. Remo, Aquarian, Evans... cada uma com caractersticas distintas; pele de filme simples, pele de
filme duplo, hidrulicas, porosas, clear ... Basta dar uma olhada num catlogo de uma dessas marcas para ver a infinidade e opes e ficar
confuso na hora de escolher. Veremos aqui alguns conceitos bsicos para ajudar a distinguir essas diferenas:
peles grossas vo resultar num som mais grave que as peles finas
peles revestidas (porosas) vo inibir os harmnicos melhor que as no revestidas
diminuir o decay
peles ( com um crculo preto no centro) tambm inibem os harmnicos
peles de filme duplo produzem um som mais "cheio" do que as peles de filme simples e tambm inibem os harmnicos.
Que tipo (estilo) de msica voc toca? Talvez voc precise de um som leve, com mais "brilho" como no jazz. Ento use peles finas; ou se voc
procura
um
som
mais
pesado
como
rock,
use
peles
mais
grossas,
como
as
hidrulicas.
claro que as regras so feitas para serem quebradas. Tente algo diferente; experimente. Combine os vrios tipos de peles e crie seu som.
Abafadores Aqui as coisas ficam um pouco subjetivas. Atravs dos anos muitos bateristas vm empregando diferentes maneirar de "abafar" seu
instrumento. As razes para fazerem isso, geralmente so:
controlar os harmnicos
conseguir um som mais encorpado do tambor.
Hoje em dia os fabricantes de peles oferecem uma variedade enorme de abafadores. Aros de plstico, espumas auto-adesivas, travesseiros
para bumbo, etc. como na escolha da pele, interessante voc experimentar os vrios tipos de abafadores e verificar qual se adapta ao seu tipo de
som.
Escolhendo os Pratos
Ride (pratos de conduo) Mais do que uma Simples Conduo O Ride parte integral de todo "set" de pratos, do Jazz Acstico ao Rock.
Com um som bem claro e definido, permite uma variedade de sons, combinando conduo com acentos; oferecendo infinitas possibilidades aos
bateristas. H dois tipos bsicos de Ride. Um tem uma ressonncia menor e oferece uma extrema definio das notas, enquanto que outros tm
uma boa definio das notas, porm permitindo que estas soem mais "abertas"; possibilitando tambm que seja usado em acentuaes ou ataques.
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Hi Hat (chimbal)
O Corao do seu Kit O Chimbal tambm um prato indispensvel em qualquer set, pois, assim como o Ride, ele tem a funo de conduzir o
ritmo. A relao entre eles muito importante. Eles devem ser escolhidos juntos e devem completar um ao outro. O prato de baixo deve ser um
pouco mais pesado que o de cima. Isto vai garantir um som preciso (chick) dos pratos. importante que o volume do seu chimbal esteja
balanceado com o volume da sua caixa e bumbo.
Crash e Splash (pratos de ataque)

Pratos com PersonalidadeUma vez que voc escolheu seu Ride e Chimbal, voc est pronto para selecionar seus pratos de ataque e splashes. No
h limites quanto ao nmero e variedade de pratos de ataque que voc possa usar no seu set. H uma enorme variedade de pratos de ataque. O
volume, o timbre e seu gosto pessoal que iro determinar o tipo de prato que voc deve escolher.
Efeitos Especiais Estes provavelmente sero os ltimos pratos que voc vai adicionar no seu set. eles produzem um som nico e proporcionam
acentos e efeitos exticos e explosivos. Podemos citar o China Type (prato invertido) como um prato de efeito.A variedade de opes infinita.
Teste vrios modelos e marcas e experimente vrias combinaes de medidas e timbres.
Boa sorte e bons timbres!
Coordenao Inicial
Muitas pessoas so naturalmente coordenadas. Algumas so mais coordenadas que outras. Alguns de ns apenas tem que praticar um pouco mais.
Mas no importa o quanto natural voc quando toca bateria, a coordenao entre mos e ps algo que voc sempre ter que trabalhar
(praticar).Vamos comear com alguns exerccios para as mos antes de inclurmos os ps. Toque cada exerccio 4 vezes e v direto para o
seguinte SEM PARAR Legenda: D - mo direitaE - mo esquerdaP - p
Exerccio de coordenao n 1 - repetir 4 vezes cada exerccio.
1)
D
E
D
E
2)
D D D D D D D D
E
E
E
E
3)
D D D D D D D D
E
E
E
E
4)
D
E
D
E
D
E
D
E
5)
D D D D D D D D
E E
E E
6)
D D D D D D D D
E E
E E
7)
D
E
D
E
D
E
D
E
8)
D D D D D D D D
E E E
E E E
9)
D D D D D D D D
E E E
E E E
10)
D D D D D D D D
E
E E E
E E
Quando voc repete um exerccio vrias vezes, possvel que voc perca a concentrao. Talvez se esquea quantas vezes repetiu o exerccio.
Talvez o prximo exerccio exija uma maior coordenao que o anterior.
Exerccio de coordenao n 2 - repetir 2 vezes cada exerccio anterior, porm, mais rpido.Se voc dominou os 10 exerccios sem nenhum erro,
hora de aprender algo sobre o bumbo./p> Os exerccios a seguir so do mesmo tipo dos anteriores, mas depois do quarto compasso eles ficam
um pouco mais difceis. Cada compasso possui um padro diferente. Verifique que todos os exerccios esto em compassos quaternrios (4
tempos). Procure contar os tempos em voz alta, isso ajuda saber em que tempo voc est.
Exerccio de coordenao n 3 - repetir 4 vezes cada exerccio.
1)
D
P
D
P
2)
D
P
D
P
3)
D
P
D
P
4)
D
P
D
P
5)
D
P
D
P
D
P
6)
D
P
D
P
D
P
7)
D
P
D
P
D
P
8)
D
P
D
P
D
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D
P
9)
D
P
D
P
D
P
D
P
D
P
10)
D
P
D
P
D
P
D
P
Voc est pronto para tentar num andamento mais rpido? No se preocupe se voc no conseguir fazer o exerccio todo na primeira vez que
tentar. Concentre-se no exerccio, persista. Se voc no consegue hoje, esteja certo de que conseguir na prxima semana.
Exerccio de coordenao n 4 - repetir 2 vezes cada exerccio anterior, porm, mais rpido.Daqui para a frente comearemos a ler MSICA!
Isso realmente no muito difcil de se fazer, mas por algumas razes, metade dos bateristas que tocam por a no do ateno para a leitura.
muito mais fcil aprender lendo os exerccios e vir a entender o que realmente est "havendo" na msica, do que tocando de "ouvido".Nesta lio
veremos alguns ritmos de Rock usando o CHIMBAL, CAIXA e BUMBO, mas antes de comear com os ritmos, vamos fazer alguns exerccios
preparatrios.Faa estes exerccios vrias vezes prestando ateno no andamento e procurando aplicar a mesma fora para todas as notas. No
esquea de usar as manulaes pedidas.
Antes de entrarmos no exerccio, vamos aprender um pouco mais sobre os termos musicais. No comeo do exerccio (ou de uma msica), h um
smbolo que nos informa quantos tempos h em um compasso e qual nota vai em cada tempo. Este smbolo chamado de FRAO ou
FRMULA DE COMPASSO.Por qu a frmula de compasso to importante? Nem todas as msicas tm quatro tempos, ou quatro semnimas
por tempo. Voc j ouviu um tipo de msica chamada "Valsa"? A Valsa possui 3 tempos por compasso (1 2 3 1 2 3). O "Samba" possui 2 tempos
por compasso (1 2 1 2).Muitos tipos de msica de vrias culturas possuem 6 ou 7 tempos por compasso. Podemos tambm usar vrias frmulas
de compasso na mesma msica. Por exemplo: 12 compassos de 4 tempos, depois 8 compassos de 6 tempos, novamente 12 compassos de 4
tempos, etc.Por enquanto ficaremos com o compasso quaternrio, onde a semnima vale um tempo. Portanto, nossa primeira frmula de
compasso ser 4/4, que quer dizer:
Faremos agora alguns exerccios usando CAIXA, BUMBO e CHIMBAL. Note que o chimbal deve ser tocado simultaneamente, ora com a caixa,
ora com o bumbo.
As Vrias Maneiras de Explorar a

Coordenao
Atendendo a uma dvida sobre coordenao, vamos mostrar aqui alguns exerccios baseados nas sugestes do usurio Tixas e a extenso para
outras possibilidades. A matria estar dividida em partes, que sero apresentadas uma a cada semana.Antes de iniciarmos os exerccios,
citaremos alguns dos mais conhecidos livros de leitura e vamos compreender um conceito super importante sobre coordenao:Livros: Pozzoli
(Guia Terico-Prtico para o ensino do ditado musical pela editora Ricordi); Mtodo Prince (Leitura e Percepo / Ritmo pela Editora
Lumiar); Gary Chester (pela Modern Drummer Publications) e o Syncopation de Ted Reed (pela Editora Alfred).Grfico da Coordenao
Pelos 4 Membros
MD mo direita / ME mo esquerda / PD p direito / PE p esquerdo

Este grfico mostra os 4 membros que usamos para tocar a bateria e as 12 maneiras de combinar estes membros.
Estas 12 maneiras so:
1.
MD ME
2.
ME MD
3.
PD PE
4.
PE PD
5.
MD PD
6.
PD MD
7.
ME PE
8.
PE ME
9.
MD PE
10. PE MD
11. ME PD
12. PD ME
Para explicarmos a aplicao deste conceito, vamos citar o Single Stroke Roll (toque alternado); o que j resulta num tremendo exerccio de
coordenao.No Single Stroke Roll temos a seguinte seqncia:D E D E D E D E. Usando as 12 variaes, vamos obter os seguintes resultados:
Para MD ME:
Para ME
MD:
Para PD
PE:
Para PE
PD:
Para MD PD:
Para PD
MD:
Para ME PE:
Para PE ME:
Para MD
PE:
Para PE
MD:
Para ME PD:
Para PD ME:
Este
conceito pode ser aplicado em rudimentos como Double Stroke Roll (papa-mama), Paradiddles, nas vrias manulaes do Stick Control, em
tercinas, sextinas, etc.Como podemos perceber, as possibilidades so infinitas. Cabe a cada um de ns identificar quais as nossas necessidades e
programarmos nossa prtica para que ela tenha um resultado musical.
Independncia entre dois membros Neste tipo de exerccio vamos repetir uma figura, fazendo a conduo com um dos membros (MD ou ME)
e uma leitura qualquer com outro membro. Nos nossos exemplos, usaremos o Chimbal e o Ride para a conduo e os primeiros compassos da
pgina 22 do Pozzoli para a leitura.Obs: Daqui por diante daremos somente os exemplos de conduo com a MD para no complicar os
enunciados dos exerccios, porm, todos eles podem ser feitos com a conduo na ME.Desta maneira podemos: Conduzir com a MD e ler com a
ME:
Conduzir com a MD e ler com a PD:
Conduzir com a MD e ler com a PE:
Independncia entre trs membro Neste tipo de exerccio vamos repetir uma figura, fazendo a conduo com um dos membros (MD ou ME) e
uma leitura qualquer intercalando outros dois membros. Desta maneira podemos: Conduzir com a MD e ler as semnimas ou notas de maior valor
que a semnima com a ME e as colcheias ou notas de maior valor que a colcheia com o PD:
Conduzir com a MD e ler as semnimas ou notas de maior valor que a semnima com a PD e as colcheias ou notas de maior valor que a colcheia
com o ME:
Independncia entre quatro membros Este exerccio similar ao anterior. S que desta vez, vamos inserir o PE no chimbal, na cabea dos
tempos e nos contra-tempos, seguindo os padres abaixo:
Aplicado leitura fica assim:
Novamente como podemos perceber, estamos trabalhando com possibilidades matemticas, o que nos d uma infinidade de combinaes. Cabe a
cada um de ns identificar quais as nossas necessidades e programarmos nossa prtica para que ela tenha um resultado musical.
Independncia com ostinatos no bumbo Uma das maneiras mais conhecidas de aplicar este conceito manter um padro para os ps e aplicar o
maior nmero possvel de combinaes com as mos. O livro Stick Control nos d uma grande variedade de combinaes. Veja alguns exemplos:
Samba Vamos fazer o padro de samba nos ps e aplicar algumas combinaes do Stick Control. Note que, se tocarmos as combinaes na
caixa, o som ser o mesmo para todas elas, j que esto em colcheias.
O prximo passo aplicarmos as combinaes em diferentes instrumentos da bateria. Neste exemplo usamos a manulao EDDE EDDE entre
conduo e caixa:
Estes mesmos conceitos podem ser aplicados a outros tipos de pedais:

Baio
Com a manulao DEDD EDDE
Ijex
Com a manulao DEDE DDED
Rock
Com a manulao DEDD EDEE
Outro exerccio bem interessante, que o Dave Weckl mostra nos seus workshops, combinar as manulaes com o seguinte padro de bumbo:
Note que o padro do bumbo se completa a cada 3 tempos e as manulaes se completam a cada 2 ou 4 tempos. Nunca demais repetir que
estamos trabalhando com possibilidades matemticas, o que nos d uma infinidade de combinaes. Cabe a cada um de ns identificar quais as
nossas necessidades e programarmos nossa prtica para que ela tenha um resultado musical. Na ltima parte veremos um texto chamado "Usando
a Coordenao", por Aaron Gervais. Lembre-se que a coordenao uma constante no aprendizado de bateria. Sempre estaremos 'esbarrando'
nela. Por isso, mo e ps obra!
Analisando a Coordenao Obviamente, o objetivo final aplicar toda a sua tcnica em um contexto musical. Independentemente do estilo que
voc toca, h muitas coisas que se pode fazer para tornar seu som melhor, e uma das principais ter a coordenao necessria para executar
(passar para o instrumento) o que voc tiver em mente. A coordenao neste nvel mais do que fazer as combinaes de instrumentos, h muito
trabalho mental a ser feito. H algumas coisas que voc pode fazer para melhorar o modo como voc soa musicalmente:
1. escute os estilos de msica que voc quer dominar;
2. preste, cuidadosamente, ateno aos detalhes da sua maneira de tocar;
3. obtenha uma dinmica e independncia sobre todos os seus membros;
4. desenvolva seu senso de andamento (time);
5. grave voc mesmo, numa performance e em prtica;
6. pratique at que voc toque as coisas de uma maneira consistente.
Escute Os Estilos de Msica Que Voc Quer Dominar A regra geral , voc tem que dominar algo antes que voc possa mud-la. claro, isto
um ideal e ningum realmente "domina" algo, h sempre mais a ser feito. Mas seu som soar muito melhor se voc tiver conscincia do que os
outros fizeram antes de voc. Realmente vale a pena reservar um tempo para ouvir o estilo de msica que est estudando, mas tenha certeza que
voc no est simplesmente se divertindo e sim prestando ateno no que est acontecendo na msica. Oua como o baterista se coloca em
relao aos outros instrumentos, o que ele fez que voc particularmente achou efetivo, o que ele fez que voc gostaria de ter a habilidade de fazer
tambm, etc. Com certeza voc far uma lista enorme de anotaes, mas a coisa mais importante realmente tentar entender a msica. Voc no
vai sempre entender o que ouve, e vai gostar mais de certas coisas que outras, mas isso parte do processo de desenvolvimento. Seus gostos
mudaro com o tempo. Houve casos em que eu comprei um CD e deixei-o de lado porque no gostei nem um pouco dele, e alguns anos depois,
eu os ouvi novamente e os adorei, justamente pelas partes que eu tinha odiado antes. Lembre-se que a msica no tem que ser complexa para ser
atraente, e geralmente o oposto o correto.
Preste, Cuidadosamente, Ateno Aos Detalhes Da Sua Maneira de Tocar Lembre-se, sua mente vai mudar o que voc ouve para te agradar,
mas voc pode for-la para ouvir mais precisamente prestando ateno no que voc est fazendo. Quando voc pratica, tente ouvir cada parte
individual do exerccio. Preste ateno ao "equilbrio" entre estas partes. O "equilbrio" especfico de cada estilo que tocamos. Num contexto de
Jazz, por exemplo, o prato de conduo e o chimbal so os fatores dominantes e a caixa e o bumbo so o "colorido" do ritmo, assim como no
Rock o chimbal e o prato de conduo so o "colorido" e o bumbo e caixa so os instrumentos dominantes. Voc pode ter um ritmo de Rock sem
o chimbal marcando as colcheias, mas no pode t-lo sem a caixa marcando forte, geralmente os tempos 2 e 4. Preste ateno para ver se os
membros que tocam juntos esto tocando exatamente juntos. Todas essas coisas vo ajudar voc a se ouvir melhor, compreender a relao e a
funo de cada parte do seu corpo com a msica, e tornar seu som mais apurado.
Obter Uma Dinmica e Independncia Sobre Todos Os Seus Membros Como foi mencionado anteriormente, o "equilbrio" de som que cada
estilo requer diferente. Oua uma Big Band. O que voc percebe que o baterista toca predominantemente? o prato de conduo. Agora oua
uma banda de Rock. O que predomina a caixa e o bumbo. Mas oua uma banda de msica brasileira. Voc perceber que dependendo do ritmo,
h um instrumento, ou um grupo de instrumentos, que se destacam. Isso, porque os ritmos brasileiros so feitos originalmente para instrumentos
de percusso. Assim, cada seo da msica exige a evidncia de um instrumento diferente. Se voc tiver controle sobre a sensibilidade de cada
membro, ai voc pode se "encaixar" melhor em cada situao. Isto til especialmente em estdio, onde voc requisitado a tocar a caixa um
pouco mais alta, ou o bumbo um pouco mais baixo sem alterar os outros instrumentos. O que voc precisa fazer para adquirir essa independncia
de dinmica desenvolver uma boa coordenao e praticar bastante.
Desenvolva Seu Senso De Andamento Extremamente importante. To importante, que todos j sabem este conceito e nem precisamos falar
nisso.
Grave Voc Mesmo, Numa Performance e Em Prtica Este outro mtodo de examinar e aprimorar o que estamos tocando. A fita gravada
no mente, ento voc poder se analisar em todos os aspectos. Eu me lembro da primeira vez em que eu gravei. Eu disse: "Realmente fui eu que
gravei isso? No pode ser, deve ser a qualidade da gravao!". No engane a si mesmo. Voc no se grava para obter uma tima qualidade de
som, mas para verificar seu andamento, se voc est executando todas as notas na mesma dinmica, se voc est "tirando" sempre o mesmo som
da caixa, pratos e tambores, etc. Se voc conseguir um bom resultado em casa, com uma fita cassete, logicamente voc ter um bom resultado
numa situao real de estdio ou num show ao vivo. Lembre-se de fazer as seguintes perguntas a voc mesmo: "Estou atrasando ou correndo o
andamento?" Todas as notas esto iguais?, Est soando como msica ou como um monte de timbres aleatrios?, Em quais aspectos posso
melhorar?, e assim por diante.
Pratique At Que Voc Toque As Coisas De Uma Maneira Consistente Voc deve ter passado pela seguinte situao: voc aprende algo
difcil, ai sai aplicando o que aprendeu s para mostrar para as pessoas que voc tem um assunto (lick ou ritmo) novo, e acaba fazendo algo
totalmente fora do contexto musical e at mesmo atrapalhando os outros msicos da banda. A lio que tiramos disto que simplesmente saber
fazer algo no o bastante. Para ter a habilidade de fazer algo bem feito, voc tem que ter a proficincia sobre o que voc est fazendo. Voc
deve ter a habilidade de fazer algo at mesmo dormindo, e fazer bem. A maneira de conseguir isso seguindo estes conselhos - oua voc
mesmo, grave voc mesmo, critique e avalie voc mesmo, desenvolva um senso de andamento e assim por diante. Tocando um ritmo bsico de
Rock, por exemplo, voc dever ouvir o chimbal e verificar se no est muito alto, se est soando sempre igual, se no est variando o
andamento, se est num bom volume em relao caixa e o bumbo. A voc deve aplicar estes mesmos conceitos para todos os membros.
Sempre trabalhe para a perfeio. A ironia nisso tudo est, entretanto, que quanto melhor voc fica, mais voc perceber seus erros e haver
sempre algo em que voc poder melhorar. As coisas mais importantes para se concentrar so no "equilbrio" entre as peas da bateria, na exata
localizao das notas, no andamento e no groove.
Coordenao e Independncia
Nesta aula estaremos colocando em prtica nossa coordenao e independncia no instrumento.Passarei oito exerccios que todos sero
executados da seguinte forma:
1 Executaremos o compasso a que ser a parte das mos, onde trabalharemos conduo e caixa.
2 Executaremos o compasso b que ser a parte dos ps, onde trabalharemos bumbo e chimbal.
3 No compasso c juntaremos os compassos a e b fazendo agora mo e ps trabalharem em situaes diferentes!!!Muito bom! Agora s
estudar, mas lembre-se: repita vrias vezes cada grupo antes do compasso c, pois quando fizer o c seu corpo estar mais acostumado para
execut-lo.Tente tambm deixar os braos bem relaxados, sem tenso alguma. O grande objetivo deste exerccio voc explorar o mximo de sua
coordenao e toc-los de forma relaxada.
Desenvolvendo a Independncia
E a galera, tudo certo com todos? Venho mais uma vez trazer uma nova lio do nosso instrumento! Aspirantes e estudantes do instrumento
possuem um objetivo em comum: tocar. E tocar bem! Pra que isso ocorra existem diversos fatores que contribuem, entre eles est a
INDEPENDNCIA.A independncia foca o trabalho dos 2 ps e das 2 mos bateria, de uma forma em que se possa realizar idias diferentes
em cada membro. O que o "domnio" do instrumento.Eis o exerccio:
1) No primeiro compasso, temos a mo direita (ride) em grupos de 4 semicolcheias, com pausa na ltima.
2) Segundo compasso, o p do hi-hat realiza toques no contra tempo.
3) Terceiro compasso, bumbo em inteno de 4 semicolcheias. Temos uma pausa de colcheia pontuada (equivalendo s 3 primeiras
semicolcheias) e o toque na ltima semicolcheia do grupo.
4) Quarto compasso, caixa realizando toques com a inteno de 4 semicolcheias, com pausa na segunda.
5) Unio dos 4 membros.
Dicas:
Comee com o metrnomo em 60bpm.
Pratique o primeiro compasso sozinho, e a cada volta v adicionando os outros membros do exerccio.
Procure contar os compassos em voz alta.
Trabalhando a Mo Fraca
Os bateristas destros tm problemas com a mo esquerda, enquanto que os bateristas canhotos tm problemas com a mo direita. Sua "mo fraca"
pode impedir que voc trabalhe com todo o potencial que possui. Muitos bateristas profissionais aconselham a fazermos todas as atividades
dirias com a "mo fraca"; como abrir a porta, carregar livros, operar o controle da TV, segurar o copo ao beber algo, etc (apenas tome cuidado
com coisas perigosas). Enfim, o que voc normalmente faz com uma mo, faa com a outra. Isso ajuda a desenvolver a memria muscular e a
sensibilidade da sua "mo fraca". Veremos agora alguns exerccios que voc pode fazer num pad. Use sempre o metrnomo, pois alm de
assegurar um andamento constante, a melhor maneira de voc averiguar seu desenvolvimento.
Combinaes em semicolcheias Note que os 4 primeiros exerccios trabalham mais com a mo esquerda, e os 4 ltimos trabalham mais com a
mo direita. Assim, independentemente se voc canhoto ou destro, vai desenvolver sua "mo fraca" e manter em forma sua mo mais forte:
Combinaes em tercinas Idem ao anterior, porm com trs notas para cada tempo:
Nota: Aqui esto os pontos em que voc deve se concentrar ao praticar estes exerccios:
1.
Permanea relaxado o tempo todo;
2.
Ajuste seu metrnomo num andamento em que voc se sinta confortvel;
3.
No aumente o andamento at que voc possa fazer os exerccios facilmente;
4.
Esteja certo de que voc est tocando todas as notas no mesmo volume;
5.
No tenha pressa, so os msculos que vo te dizer quando aumentar o andamento e no a sua vontade.
Aquecimento das mos

Ol! Falarei hoje sobre um tpico muito importante, o aquecimento das mos. Besteira? Vamos l ento!O aquecimento a primeira parte da
atividade fsica e tem como objetivo preparar o indivduo tanto fisiologicamente como psicologicamente para a atividade fsica. A realizao do
aquecimento visa obter o estado ideal psquico e fsico, prevenir leses e criar alteraes no organismo para suportar um treinamento, uma
competio ou um lazer, onde o mais importante o aumento da temperatura corporal.O aumento da temperatura corporal resulta nos seguintes
benefcios:
Aumento da taxa metablica;
Aumento de fluxo sangneo local;
Melhoria da difuso do oxignio disponvel nos msculos;
Aumento da quantidade de oxignio disponvel nos msculos;
Aumento da velocidade de transmisso do impulso nervoso;
Diminuio do tempo de relaxamento muscular aps contrao;
Aumento da velocidade e da fora de contrao muscular;
Melhoria na coordenao;
Aumento da capacidade das articulaes suportar carga.
Alguns destes benefcios reduzem o potencial de leses, j que possuem a capacidade de aumentar a coordenao neuromuscular, retardar a
fadiga e tornar os tecidos menos suscetveis a danos.Sim, muito importante o aquecimento ainda mais na bateria, um instrumento onde envolve
nossa capacidade fsica.Vou demonstrar uma seqncia bsica que no s eu, como muitos bateristas usam. um excelente aquecimento que
pode ser praticado em um pad ou caixa.
Pratique a primeira manulao e depois a segunda. Tente distribuir nos tambores tambm com as mesmas!
Introduo aos Rudimentos

Ser bom em alguma coisa (especialmente em Bateria), geralmente no fcil. Isso pode, s vezes, ser frustrante porque sua cabea quer tocar
coisas que seus msculos no conseguem. a que entra a pacincia e a dedicao. s vezes, voc precisa repetir exaustivamente um exerccio
at que ele fique correto. Se voc quer ficar bom, tem que PRATICAR!
Postura - voc deve gastar algum tempo para ajustar o banco e a caixa numa posio confortvel, que permita que voc mantenha os braos e
ombros completamente relaxados e a coluna reta. Na hora de comprar seu banquinho, no economize dinheiro. Escolha um modelo que oferea
maiores opes de regulagem. No use cadeiras! As cadeiras so geralmente muito baixas e no permitem uma posio confortvel da coluna
(evite leses e esforos desnecessrios!).
Rebote - vamos comear com o conceito de rebote (Rebound Strokes). Se voc jogar uma bola de "ping-pong" numa mesa, ela vai completar
uma srie de "pulos", at que perca a fora. Para sustentar o movimento da bola, temos que golpe-la novamente. Na bateria, a "pele" do
instrumento se encarrega de fazer o rebote (retorno da baqueta). Quanto mais forte voc golpear a pele, mais alto ser o retorno da
baqueta.Vamos fazer uma experincia - mantenha sua mo direita aberta e com os msculos relaxados. Agora faa um movimento para os lados
como se estivesse dando "tchau". Faa o mesmo movimento, porm, com a mo fechada. Perceba como o movimento ficou "duro", tenso. Quanto
mais tenso voc aplicar, mais lentos sero os movimentos e consequentemente as batidas (notas). Permanea relaxado e use os movimentos dos
pulsos e dedos, no dos braos. Estudaremos esses movimentos mais adiante.
Posio correta dos dedos para segurar a baqueta importante uma posio correta dos dedos, pulsos, antebraos e braos ao segurar a
baqueta; para conseguirmos controlar o rebote e aplicarmos os movimentos de upstroke, downstroke e tap, assim como o flam e todos os outros
movimentos usados na execuo da bateria.
1 passo - segure a baqueta com o polegar e o indicador. Cada modelo de baqueta possui peso e dimenses diferentes. Por isso voc deve
descobrir o "ponto de equilbrio" da baqueta, tocando na caixa e procurando obter o maior nmero de rebotes possvel.
2 passo - agora feche a mo, fazendo com que os trs dedos restantes encostem na baqueta sem agarr-la. Apertar demasiadamente a baqueta
apenas provoca tenso, o que trar dificuldades ao tocar os rulos e notas fantasma.
3 passo - para a mo esquerda simplesmente repita os mesmos conceitos da mo direita.
Agora, coloque a ponta das duas baquetas no centro da pele. Deixe a palma das mos para baixo. Assim, as baquetas formaro um ngulo de 90.
Lembre-se de deixar os pulsos, braos e ombros totalmente relaxados.Procure tocar todas as notas no centro da pele, isso far com que as duas
mos "tirem" o mesmo som do instrumento. Note que cada ponto da pele produz um som diferente - quanto mais prximo ao aro, mais fraco o
som.Verifique a "pegada" em vrios ngulos:
Pratique o exerccio abaixo, chamado de "8 por mo". Nele, voc vai isolar 8 batidas para cada mo e poder se concentrar nos Rebotes. Use um
movimento completo do pulso para cada batida, mas lembre-se de deixar a pele do instrumento fazer o retorno da baqueta. Permanea o mais
relaxado possvel!D D D D D D D D E E E E E E E E
Exerccios de manulao - faremos agora alguns exerccios para desenvolver uma coordenao entre as mos. Usaremos D para a mo direita e
E para a mo equerda. O propsito dos exerccios de manter uma "qualidade de som", isto , equilbrio entre as notas, no importando se
estamos tocando rpido ou devagar.Algumas coisas que devemos observar:
Use um movimento completo do pulso para cada batida (o brao somente se move em reao ao pulso);
Seu brao deve estar paralelo ao cho quando voc toca na caixa;
O antebrao e o ombro devem estar relaxados e prximos ao corpo;
A ponta da baqueta deve bater no centro da pele;
Trabalhe para manter uma firmeza de andamento (velocidade).

Manulaes:
1.
Oito toques com a mo direita e oito toques com a mo esquerda
2.
DDDD DDDD EEEE EEEE
3.
Quatro toques para cada mo
4.
DDDD EEEE DDDD EEEE
5.
Dois toques para cada mo
6.
DDEE DDEE DDEE DDEE
7.
Um toque para cada mo
8.
DEDE DEDE DEDE DEDE
9.
Combinao de mos 1
10. D E D D E D E E D E D D E D E E
11. Combinao de mos 2
12. D E E D E D D E D E E D E D D E
14. D D E D E E D E D D E D E E D E
16. D E D E E D E D D E D E E D E D
Voc conseguiu fazer o exerccio todo duas vezes sem erro? Meus parabns. Voc prestou ateno nos movimentos dos pulsos e manteve um
andamento constante? So em exerccios como estes que devemos desenvolver tambm a nossa pacincia. Lembre-se: se voc quer ser um
grande msico, comece agora e exija disciplina de voc mesmo!
Rudimentos extremamente importante que o baterista tenha completo domnio sbre as duas mos, no importando se ele canhoto ou destro.
o que chamamos de ambidestria. Alm disso, do ponto de vista tcnico, o estudante deve propor-se a desenvolver uma coordenao e equilbrio
entre as duas mos; resistncia e velocidade. Por isso, torna-se fundamental a prtica dos rudimentos. No dicionrio, rudimento descrito como;
"Elemento inicial, Princpio, Condio...". Os rudimentos so os primeiros passos e fundamentos da percusso em todo mundo. Voc deve
comear, aprendendo os rudimentos, desde os primeiros dias que comprar as baquetas. Se voc quer realmente dominar a arte da percusso, no
importando se voc vai tocar caixa numa Banda Militar ou bateria numa Banda de Rock'n'roll, deve praticar os rudimentos! Os Rudimentos so
divididos em "famlias":
a famlia do Paradiddle
a famlia do Single Stroke (toque simples)

a famlia do Double Stroke (toque duplo)
a famlia do Flam
a famlia do Drag
Estudaremos primeiramente um ou dois exemplos de cada famlia, aos poucos iremos adicionando as outras variaes.
Exerccios de Rebote
Vamos comear relembrando o conceito de rebote. Se voc jogar uma bola de tnis no cho, ela vai completar uma srie de saltos (rebotes), at
que perca a fora. Para sustentar estes saltos, voc deve aplicar uma nova fora sobre a bola. No caso da bateria, a pele do tambor se encarrega de
fazer o rebote da baqueta. Lembre-se de controlar a presso dos dedos sobre a baqueta para "sentir" o rebote. Para tocar o rebote adequadamente,
voc no deve manter tenso alguma sobre os dedos, pulsos ou antebraos. Use presso suficiente apenas para segurar a baqueta. Para
andamentos mais lentos, use um movimento completo do pulso. Andamentos mais rpidos requerem movimentos dos dedos.
Estes exerccios so combinaes de 3, 6, 9 e 12 toques para cada mo. Pratique primeiro cada um separadamente, depois siga a sequncia de 3 a
12 toques sem parar, pelo menos uns 8 compassos. No comece muito rpido, no trabalhe alm do seu limite.
Estar tenso quando voc toca os exerccios de toques alternados um problema comum. Quando voc tocar o segundo compasso deste exerccio,
tente deixar a mo esquerda to relaxada quanto no primeiro (idem para mo direita nos compassos 3 e 4).
Neste exerccio vamos usar um movimento "longo" para a primeira nota, e ento permitir que a baqueta rebata duas vezes, porm devemos
controlar esse rebote com o pulso e os dedos.
Este um exerccio que vamos usar para reforar a tcnica do toque duplo, mas vamos faz-lo aqui tambm porque ele vai nos ensinar a relaxar o
pulso nos andamentos lentos e deixar a pele do tambor fazer o rebote.
Este exerccio requer bastante ateno, procure se concentrar nos movimentos e, como sempre, comece num andamento lento.
Exerccios de Acentos e Tap

Uma das mais importantes tcnicas para percusso e bateria a habilidade de controlar o rebote natural da baqueta. Quando fazemos os
exerccios de acentos e tap, importante tocarmos os acentos com um movimento completo e a pressionar levemente a baqueta com os dedos na
hora do impacto. Assim podemos controlar o rebote e tocar o tap mais suavemente. Este exerccio usado para a aprendizagem do acento/tap
num nvel bsico. Mantenha a mo relaxada ao tocar os dois taps. No comeo, vamos exagerar na altura dos movimentos. Para os acentos, levante
a baqueta uns 25 cm pele, e para o tap uns 2 cm. Deste modo ganharemos maior contrle sobre as baquetas. Assim que voc aumentar o
andamento, diminua gradativamente a altura dos movimentos. Isto quer dizer que para movimentos rpidos temos uma menor distncia entre a
pele e as baquetas.
Este exerccio muito simples de se entender e tem grande efeito tanto para bateristas iniciantes quanto para os avanados. Ao mesmo tempo que
fcil memoriz-lo, sua execuo um pouco difcil, porque para faz-lo rpido, preciso ter um movimento relaxado da mo logo aps o
acento.
Este exerccio permite uma melhor visualizao da altura da baqueta nas notas internas (no acentuadas). Pratique em andamento moderado,
prestando ateno nos movimentos.
Acentuaes
Hoje veremos sobre dinmica: Acentuaes. muito importante saber controlar e aplicar em uma virada ou levada. Saber usar esta ferramenta d
um colorido aplicado na msica.O sinal representado para saber quando aplicaremos a acentuao pelo sinal de maior: >Ento quando este
smbolo aparecer significa para acentuar e as demais notas tocar em volume normal.Estarei passando doze exerccios aplicados na caixa e voc
pode treinar de duas maneiras.
1) Ao acentuar bater diretamente na pele mais forte e as demais fraca.
2) Ao acentuar bater usando Rim Shot (encontro do aro com a pele) e as demais fraca.
Independente de qualquer coisa, nunca use para tirar o som normal, sem a acentuao, no canto da pele. Use sempre o meio da caix
Acentuao em Ritmo
Hoje veremos sobre dinmica novamente, acentuao s que desta vez, aplicada em ritmoEnto veremos como utilizar acentuaes no
chimbal.Existe um macete que pode o ajudar quando for acentuar o chimbal.Quando for aplicar as notas normais aplique com a ponta da
baqueta no corpo do chimbal:
Quando for acentuar, aplique com o corpo da baqueta na borda do chimbal, assim voc conseguir obter um som mais forte:
Agora para a prxima aula voc ir preparar estes dois exerccios, claro seguindo as dicas acima. Acentuando sempre na cabea do tempo:
Acentuando nos contra-tempos:
Bom, na prxima aula aplicaremos estas idias de acentuaes no chimbal com bumbo e caixa!
Ol nesta aula daremos continuidade em acentuaes em ritmos.Aplicaremos os ostinatos de chimbal que foi passado na aula anterior, que a
acentuao sempre na cabea de tempo. Veja:
Agora, vou passar seis aplicaes de caixa e bumbo o qual voc ir aplicar com o ostinato de de chimbal A, fazendo que se transforme em um
ritmo. Vamos l?
Aquecendo com o Frevo

O Ritmo pernambucano do Frevo um excelente exerccio de aquecimento, pois engloba em sua estrutura vrios fundamentos da tcnica
baterstica, entre eles os toques duplo e simples, acentos e o buzz roll. Logo abaixo voc encontra alguns exemplos da utilizao do Frevo com
esse propsito.
Single Stroke Rudiments (Rudimentos de

Toques Simples/Alternados)
Cada um destes rudimentos usa os toques alternados, que devem ser dominados mesmo que voc seja um iniciante ou um "Super Star" de
Rock'n'roll. Os rudimentos de toques alternados vo nos ajudar a desenvolver velocidade e destreza entre as duas mos.
Single Stroke Roll Os rudimentos de toques alternados so fceis de entender, mas como todo exerccio, exige pacincia, dedicao e um estudo
constante (se possvel dirio). O exemplo abaixo apenas um grfico de representao, no tente toc-lo.
Vamos
comear com conceito de que o Single Stroke Roll um rudimento de REBOTE. Aqui vai um exemplo: se voc jogar uma bola de tnis numa
pele de caixa (ou de um tambor), ela vai rebater (voltar). Para sustentar um movimento constante da bola (para baixo e para cima), tudo o que
temos a fazer aplicar um novo golpe na bola. A pele se encarrega do retorno (rebote). Se voc pegar uma baqueta e "bat-la" na pele, ela
tambm vai fazer o rebote - assumindo que voc no usou nenhuma presso ou tenso para impedir esse rebote. O quanto mais forte voc bater na
pele, mais alto ser o rebote. Para tocar um rudimento de rebote, voc no deve produzir tenso alguma nos dedos, pulsos ou antebraos. Use
presso suficiente apenas para segurar a baqueta e toc-la na pele. No Single Stroke Roll, em andamentos mais lentos, use um movimento
completo e relaxado do pulso. O antebrao somente se move em reao ao pulso - usar mais movimentos perda de energia! Pratique este
exerccio para reforar o conceito de rebote. Nele voc trabalhar com 8 notas para cada mo e poder se concentrar nos movimentos.
Este outro exerccio ajuda a isolar o rebote de cada mo no Single Stroke Roll. Estar tenso quando tocamos os rudimentos de toques alternados
um problema comum. Quando voc tocar o 2 compasso, esteja certo de que a mo esquerda est to relaxada quanto no 1 compasso (idem para
a mo direita nos compassos 3 e 4).
Este exerccio semelhante ao anterior, porm, usando tercinas. Procure prestar ateno aos movimentos e lembrando-se dos conceitos sobre
rebote.
Double Strokes
Os Rudimentos de Toque Duplo requerem uma grande coordenao entre os pulsos e dedos para ser executado corretamente. recomendado
aos iniciantes que "gastem" um bom tempo com os exerccios preparatrios antes de ir aos Rudimentos propriamente ditos. necessrio primeiro
desenvolver uma batida dupla com um movimento relaxado e constante de cada mo. A prtica dos rudimentos de toque duplo muito
importante. Todo baterista deveria passar um bom tempo praticando o Long Roll (tambm chamado de Double Stroke Roll) para desenvolver os
toques duplos. Os Rulos de 5, 7 e 9 tm bastante aplicao em fills e em improvisao, alm de fortalecer e desenvolver os msculos dos dedos,
pulsos e antebraos.
Correo do Papa-Mama
Quando comeamos a estudar o papa mama, muito comum acentuarmos a primeira nota, o que ocasiona uma desigualdade entre as batidas.
Para corrigir isso, vamos praticar um exerccio chamado de correo do papa mama. Neste exerccio no acentuaremos nenhuma nota, mas o
simples fato de termos o chimbal tocando simultaneamente na segunda mo direita, ou na segunda mo esquerda, faz com que a segunda nota
tenha uma certa nfase. Lembre-se de comear o estudo num andamento confortvel, onde voc possa observar os movimentos que est
executando. Use sempre o metrnomo para controlar e "medir" o seu desenvolvimento.
Long Roll
Este rudimento (chamado tambm de Double Stroke Roll), de extrema importncia para todo baterista. Ele desenvolve a coordenao e a
fora dos pulsos e dedos.
Para desenvolver um Rulo com qualidade, importante desenvolver um toque duplo com movimentos relaxados. Se voc entendeu os
conceitos relacionados aos rudimentos de batida dupla, vamos aos exerccios. Quando toc-lo num andamento mais lento, voc vai usar 2
movimentos (relaxados) de pulso. Por enquanto no use o rebote, primeiro importante desenvolver um controle do pulso. Assim que voc
aumentar o andamento tente controlar as duas batidas com os dedos. Na segunda batida aperte levemente a baqueta para dar um pouco mas de
volume do que na primeira.
interessante praticar esse exerccio numa superfcie que no provoque o rebote da baqueta, como uma lista de telefones. Isso vai requerer um
relaxamento do pulso e ateno aos movimentos. Primeiro pratique cada compasso como um exerccio separado. Depois de domin-los, pratique
do comeo ao fim sem parar.
Este exerccio similar ao anterior, s que desta vez usaremos 2 grupos de notas duplas (DDEE e EEDD). Mantenha um movimento relaxado
e suave das mos.
Este exerccio possui combinaes de 3 e 4 grupos de batida dupla (DDEEDD e DDEE DDEE). importante mencionar que voc no acentue a
batida simples.
Depois que
voc combinou todos os exerccios anteriores de batida dupla, hora de colocarmos todos juntos. Isso requer uma boa concentrao e que no
haja dvida em nenhum dos exerccios anteriores. Novamente, pratique cada compasso separado e depois de domin-los junte todos os
exerccios.
Pratique esses exerccios acentuando a segunda batida; fechando a mo e aplicando uma rpida presso sobre os dedos.
Aqui, usaremos o sinal de abreviatura para executarmos os rulos. Comece devagar, medida que voc aumentar o andamento, procure se
concentrar na presso dos dedos sobre as baquetas. Se as baquetas estiverem muito soltas, o rebote sair bem "aberto" e se as baquetas estiverem
muito presas, as notas soaro como um "buzz".
Single Paradiddle
O Single Paradiddle - os primeiros trs toques que voc vai aprender no Single Paradiddle sero aplicados a todos os rudimentos e tcnicas que
voc vai usar quando tocar um instrumento de percusso. Trabalhe duro para dominar cada conceito. No "corra" simplesmente atravs dos
exerccios. Vamos manter a cabea aberta para aprendermos novos conceitos. O Single Paradiddle uma combinao de trs tipos de tcnicas: o
downstroke, o upstroke e o tap. Se voc conhece o Paradiddle simplesmente como uma combinao de mos, veremos aqui, alguns conceitos
preparatrios:
Downstroke - toda vez que voc bate (toca) num tambor, a baqueta sobe, em reao fora aplicada. Aprender a controlar a presso da baqueta
antes dela tocar na pele, um dos aspectos mais importantes para se tocar bateria. Para se tocar o downstroke ou toque acentuado corretamente,
voc deve apertar levemente a mo na hora do impacto para controlar o rebote natural (sem esmagar a baqueta na pele).Levante a baqueta na
altura do ombro mas mantenha o antebrao prximo ao corpo. Agora toque na caixa, apertando um pouco a baqueta na hora do impacto. A
baqueta deve parar no mais que 2 centmetros acima da pele. Enquanto voc pratica esse exerccio, pense em dois movimentos separados: o
downstroke e o movimento de levantar a baqueta.
Nota: segure firmemente a baqueta no momento em que ela toca na pele, mas relaxe imediatamente aps o impacto.
Upstroke - o upstroke responsvel pela fluncia natural dos braos e pulsos quando tocamos os acentos. Para tocar o upstroke, comece com a
baqueta mais ou menos 2 centmetros acima da pele. Quando voc toca uma nota suave, o pulso desce levemente. Continue o movimento do
brao e traga a baqueta na altura do ombro, este o upstroke completo.
Up e Downstroke no paradiddle - vamos agora dar uma "parada" no movimento do upstroke. Esta "parada" se refere ao movimento do pulso
quando toca a nota no acentuada.
importante que voc veja o paradiddle como uma combinao de diferentes movimentos, no apenas como uma combinao de toques simples
e duplos. Lembre-se que o downstroke deve ser tocado com um movimento relaxado do brao, parando a baqueta mais ou menos 2 cm acima da
pele depois do impacto. Fique o mais relaxado possvel no upstroke e toque-o bem suave.
Finalizando o Paradiddle
Finalmente chegamos ao Single Paradiddle completo. Antes de inici-lo, esteja certo de que voc no tem nenhuma dvida sbre os conceitos
anteriores (up e downstroke).
Resta agora adicionar os Taps que no caso do paradiddle, so as duas notas "suaves" tocadas com a mesma mo. Para os taps, levante a baqueta
uns 2 centmetros da pele, mantendo o pulso livre de qualquer tenso.Assim temos o paradiddle completo:
Rudimentos - Paradiddle
Hoje vou demonstrar uns dos principais rudimentos e de grande importncia: o Paradiddle.Vou demonstrar com o auxilio do udio, pois assim
voc entender como ele ir ficar.Sua seqncia clssica a seguinte *manulao: DEDD EDEE DEDD EDEE. Veja como ficar:
E iremos acentuar a primeira nota do primeiro tempo que o D (mo direita) e a primeira nota do segundo tempo E (mo esquerda). Veja abaixo:
Treine as acentuaes aplicando bem forte e as notas no acentuadas toque com o volume mais baixo. Assim as notas acentuadas iro se destacar
com mais clareza. Pratique na caixa ou em um pad. Seja persistente, pois o resultado se adquire com muito tempo e pacincia em cima do estudo.
Se voc j sabe conhecia a forma do paradiddle aguarde a prxima aula onde iremos aplicar o groove, por isso pratique bem.
Paradiddles
Nessa srie de workshops estudaremos o paradiddle e suas variaes com diversos ostinatos, aplicaes em grooves, frases, exemplos reais e
um solo para finalizar.Antes de qualquer coisa vou fazer uma pergunta que constantemente ouo dos meus alunos:Afinal, pra que serve esse tal
de paradiddle?Eu poderia ficar aqui teorizando, falando bonito, citando o inward, outward, reverse paradiddle (na verdade at hoje no sei qual
qual), mas acho que a melhor explicao partir para a prtica!Vejamos um exemplo de frase com o paradiddle:
Agora tente fazer a mesma frase com o rulo simples:
Bom, vamos ao que interessa! Nessa primeira parte do workshop vamos desenvolver tcnica e coordenao, estudando o paradiddle e suas
variaes com diversos ostinatos.
Como estudar:
Comece fazendo o paradiddle e as variaes s com a marcao simples.
Paradiddle
Quando as manulaes estiverem entendidas e treinadas aplique os outros ostinatos.

Para finalizar faa 4 compassos de cada ostinato, emendando no prximo.
Paradiddle - 1 variao
Aplicando Paradiddle
Nesta segunda parte sobre o Paradiddle veremos dez exemplos de aplicao em levadas.Como faremos:
1. Vamos trabalhar com o ostinato de paradiddle nas mos, sendo a mo direita no chimbal e a esquerda na caixa veja:
Perceba acima que a ordem das mos sero as mesmas do que aplicamos na aula passada: DEDD EDEE.
2. Agora mantendo este ostinato com as mos em paradiddle aplicaremos vrias possibilidades de bumbo como segue abaixo:
Com isso voc se soltar quebrando uma barreira grande, pois voc estar em trabalho com as mo em repetio de paradiddles e os ps
encaixando de vrias maneiras.Pratique lento, prestando muita ateno, e mantenha as acentuaes originais do paradiddle quando aplicar na
caixa e chimbal!
Double Paradiddle
O Double Paradiddle similar ao Single Paradiddle, adicionado de dois TAPS (ou um acento e um TAP, dependendo de como voc toc-lo). A
outra diferena que o Double Paradiddle possui um "feeling" de trs batidas e o Single Paradiddle possui um "feeling" de duas batidas.
Antes de comear a estudar esse rudimento voc precisa estar apto a tocar o Single Paradiddle e ter dominado as tcnicas de UPSTROKE,
DOWNSTROKE e TAP.
Oficialmente, o Double Paradiddle tem apenas um acento, mas voc tambm vai encontr-lo escrito com dois acentos. importante voc
aprender
as
duas
verses
porque
elas
tm
uma
diferena
fundamental
na
maneira
como
so
tocadas.
Vamos comear com a verso de um acento.
Este exerccio divide o Double Paradiddle em alguns "passos" para que possamos nos concentrar nos movimentos das mos. Comece com sua
mo levantada, e toque o acento (downstroke), lembrando-se de pressionar a baqueta com os dedos no momento do impacto para anular o rebote
natural dela.As notas entre os acentos (chamadas de notas internas) devem ser o mais suaves possvel. Quanto menos tenso voc aplicar sobre
os msculos, mais rpidos sero seus movimentos. Deixe o acento fluir de uma mo para outra - o UPSTROKE se encarrega dessa fluncia. No
hesite em usar um pequeno movimento do antebrao se ele ajudar na "fluncia" dos movimentos, mas lembre-se de manter as batidas internas
com um movimento relaxado do pulso.
Lembre-se de se manter o mais relaxado possvel nas notas internas, mas controle o acento com uma leve presso dos dedos.
Veremos agora, a verso de dois acentos do Double Paradiddle. s vezes esta uma maneira mais fcil dos principiante aprenderem o Double
Paradiddle porque ela similar ao Single Paradiddle.
H uma diferena bsica entre tocar o Double Paradiddle com um acento e com dois acentos: toda vez que voc toca dois acentos em sequncia
com a mesma mo, ele se torna um REBOTE. comum ver bateristas que no conseguem tocar o Double Paradiddle de dois acentos rpido,
porque eles esto pensando nos dois acentos como DOWNSTROKE, pressionando a baqueta entre um acento e outro. Neste exemplo, use um
REBOTE e um DOWNSTROKE com um TAP suave entre eles. Lembre-se: apenas pressione a baqueta no segundo acento, deixe o volume do
acento a cargo da altura da baqueta.
Triple Paradiddle
O Triple Paradiddle tambm similar ao Single Paradidle, adicionado de quatro TAPS (ou dois acentos e dois taps, dependendo de como voc
toc-lo).
Se voc praticou bem o Single Paradiddle s adicionar os quatro TAPS. No haver grande dificuldade, apenas preste ateno para a quantidade
de notas que compe este rudimento.
Oficialmente, o Triple Paradiddle possui apenas um acento, mas voc tambm poder v-lo escrito com trs acentos. Vamos comear estudando o
Triple Pradiddle com trs acentos, porque ele mais fcil de se compreender.
Neste exerccio toque 3 acentos com uma mo e os Taps, entre os acentos, com a outra mo. em>Lembre-se que toda vez que voc toca dois ou
mais acentos com a mesma mo, eles se tornam REBOTES. Depois que voc dominar o exerccio 1a, adicione um Single Paradiddle no lugar da
semnima (1b). lembre-se de manter as notas internas o mais relaxadas possvel e deixe o acento fluir de um compasso para outro com o
Upstroke.
Quando tocamos o Triple Paradiddle com um acento, devemos nos lembrar que o acento tocado como um Downstroke - quer dizer que vamos
ter que pressionar levemente a baqueta na hora do impacto, para anular a reao natural da pele.
Neste exerccio, oua cuidadosamente as 3, 5 e 7 notas para estar certo de que no esto sendo tocadas mais alto(forte) que as 2, 4 e 6 notas.
Essa desigualdade ocorre quando no controlamos o acento (Downstroke) no comeo do rudimento. Lembre-se: temos duas alturas da baqueta uma para as notas acentuadas e outra para as notas internas.
Paradiddle-diddle
Antes de estudar esse rudimento, esteja certo de que voc tenha dominado os conceitos de UPSTROKE, DOWNSTROKE e TAP.
O Paradiddle-diddle comea da mesma maneira que o Single Paradiddle. A diferena que no vamos usar um UPSTROKE na segunda nota, a
segunda nota vai ser um Tap suave seguido de dois REBOTES. Quando um baterista tem problemas ao tocar esse rudimento rpido, porque ele
no mantm as notas internas relaxadas e no toca as batidas duplas como REBOTES. No estar relaxado quer dizer gastar mais energia que o
necessrio!
Sabendo da importncia de fazer um movimento relaxado nas notas internas, pratique o exerccio abaixo. Lembre-se de pressionar levemente a
baqueta na hora do acento, mas relaxe imediatamente nas notas seguintes. Fique atento para no erguer muito a baqueta nas notas internas. Assim
que voc aumentar o andamento, permita que os TOQUES DUPLOS se tornem REBOTES DUPLOS. Aplicar presso demais sobre os dedos faz
com que as batidas internas fiquem desiguais.
Agora, se quisermos desenvolver a velocidade no Paradiddle-diddle, precisamos primeiro ter controle sobre o REBOTE do acento.
O importante conceito desenvolvido atravs desse exerccio o relaxamento da "pegada" nas notas internas. Quando tocamos um REBOTE
DUPLO com a pegada relaxada, REBOTE ser mais aberto (mais espao entre as duas notas). Se a pegada estiver tensa o REBOTE sair tenso
tambm. Assim que aumentarmos o andamento devemos ter o cuidado de no deixarmos o REBOTE se tornar um "buzz", ao invs de um
REBOTE DUPLO. Procure aplicar esse conceito no exerccio abaixo. Basicamente o mesmo que o exerccio anterior, s que um pouco mais
rpido que o primeiro e sem as pausas (2c).
Paradiddle-groove
O Paradiddle Groove a combinao do Single Paradiddle com alguns padres de bumbo. Vamos dividir este estudo em 2 partes. Na primeira,
estudaremos alguns ritmos com bumbo em colcheias. Na segunda parte teremos o bumbo em semicolcheias.Se voc no conhece o Single
Paradiddle, e estude todos os conceitos que envolvem este rudimento. importante ter um controle total sobre qualquer rudimento antes de
aplic-lo na bateria. Caso voc j tenha domnio sobre o Single Paradiddle, veja seguir as variaes que sero aplicadas a ele:
a. as duas mos no chimbal:
b. mo direita no prato de conduo e mo esquerda no chimbal:
c. mo direita no chimbal e mo esquerda na caixa em notas fantasma:
d. mo direita no prato de conduo, mo esquerda na caixa em notas fantasma e p esquerdo no chimbal, na cabea dos tempos:
e. mo direita no prato de conduo, mo esquerda na caixa em notas fantasma e p esquerdo no chimbal, nos contra-tempos:
Procure estudar cada exerccio separadamente com bastante ateno. Depois que voc tiver domnio sobre eles, aplique-os no arquivo
Paradiddle-groove em 7/8
O Paradiddle Groove no novidade para ningum, j foi visto e revisto em vrios livros e vdeos. Porm, vamos estud-lo aqui com uma
variao na sua frmula de compasso e, conseqentemente, na sua manulao.Inicialmente, vamos fazer algumas consideraes e alguns
exerccios para compreendermos como interpretar um compasso de 7/8. Vamos caminhar passo a passo at chegarmos no Paradiddle Groove em
7/8.Num compasso de 4/4, a semnima a unidade de tempo. Isso quer dizer que temos:
4 semnimas em cada compasso:
ou 8 colcheias:
ou ainda 16 semicolcheias:
Agora, temos as semicolcheias com as mos alternadas no chimbal. Isto faz com que a mo direita "saia" do chimbal e se desloque para a caixa
nos tempos 2 e 4.
Muito bem. Vamos considerar agora o compasso de 7/8. Aqui a colcheia a unidade de tempo. Assim, temos:
7 colcheias em cada compasso:
ou 14 semicolcheias:
Podemos ainda pensar no compasso de 7/8 como um 4/4 sem a ltima colcheia ou sem as duas ltimas semicolcheias:
Para o chimbal com mos alternadas temos:
Pratique as variaes de bumbo abaixo para se familiarizar com o "feeling" do compasso em 7/8. Mais adiante veremos a aplicao do Paradiddle
Groove nesta frmula de compasso.
Double Strokes e Paradiddle

a minha primeira coluna no site Batera e espero ajud-los no desenvolvimento do estudo da bateria, com uma srie de exerccios.Para comear,
separei 2 exerccios com 2 dos principais e mais utilizados rudimentos conhecidos: O Double Stroke Roll (toque duplo) e o Paradiddle.So
exerccios para desenvolvimento do controle das mos e tcnica, que necessitam de pelo menos meia hora diria para um bom desenvolvimento.
Notem que em cada compasso dos exerccios, os tempos 1, 2 e 3 vm em grupo de 4 semicolcheias, e o tempo 4 de cada compasso possui uma
clula rtmica diferente. Primeiro compasso (tempo 4 = semnima) Segundo compasso (tempo 4 = uma dupla de colcheias) Terceiro compasso
(tempo 4 = quiltera, grupo de 3 colcheias [tercina] ) Quarto compasso (tempo 4 = grupo de 4 semicolcheias) Ostinato de bumbo e hi-hat:
Tempos 1 e 3, uma dupla de colcheias com o hi-hat na cabea do tempo, e o bumbo no contra-tempo. Os tempos 2 e 4 devem ser executados com
uma inteno de 4 semicolcheias, com o hi-hat caindo na primeira nota e o bumbo na segunda. A vo algumas dicas para a sua prtica:
1-Utilizar metrnomo
2-Praticar lentamente (60bpm no incio, at uma mdia de 120bpm)
3-Utilizar o rebote
4-Adquirir segurana ao praticar
5-Praticar com o ostinato de bumbo e hi-hat
6-Criar variaes por toda a bateria
Por enquanto ficamos por aqui galera! Espero que todos tenham um bom estudo, e continuem acompanhando os posts de aulas online.
Diddle Warm-Up
Uma maneira de treinar exerccios como esses, simplesmente toca-los quando voc for aquecer. Procure usar um metrnomo e comece bem
devagar.Dica: Repita os exerccios 1, 2, 3 e 4 separadamente e depois monte-os como um s, repetindo 4x cada um. partir da comece a
distribuir os Doubles nos tons e surdos, o efeito muito bacana.
Flam Rudiments
Vamos dar incio ao estudo da famlia do mais difcil dos rudimentos. Os Flams exigem muita ateno e muita prtica.
Se voc nunca praticou o Flam antes, h alguns conceitos fundamentais que voc deve dominar primeiro. So eles: o UP STROKE, o
DOWNSTROKE, o TAP e o REBOTE. se voc j tem domnio sobre esses conceitos, vamos em frente.
Flam Alternado
O Flam Alternado a base de todos os rudimentos da famlia dos Flams. Se voc "gastar" um tempo agora desenvolvendo corretamente os
fundamentos requeridos no Flam Alternado, todas as outras variaes sero mais fceis, mas se voc negligenciar esses conceitos bsicos agora,
voc ter problemas mais tarde com os outros Rudimentos derivados deste.O Flam composto de 2 notas - a apogiatura (nota pequena) e a nota
principal. Exemplo:
Sempre toque a apogiatura levemente (cerca de 2 cm acima da pele), no importando a velocidade ou volume da nota principal.
Vamos comear com um exerccio preparatrio.
Drag Rudiments
Os Drags vo exigir um timo controle sobre o REBOTE DUPLO. Se voc desenvolver bem os primeiros exerccios de Drag, no ter problemas
com suas variaes, pois so bem similares na sua estrutura.
Alternating Ruff (Rufo Alternado)
Rufo Alternado (ou "Drag" como geralmente chamado) um rudimento de REBOTE, similar aos RULOS. O Drag composto de dois rebotes e
uma nota principal. Antes de comearmos os estudos deste rudimentos, devemos ter dominado os conceitos dos rudimentos de toque duplo(Roll
Rudiments). Ok, vamos l. Em andamentos mais lentos, as apogiaturas so tocadas como dois rebotes separados. Use um movimento de pulso
curto e relaxado. Em andamentos mais rpidos use os dedos para controlar os toques duplos. Exemplo:
A dificuldade do Drag est em fazer o rebote duplo "soar" consistente e uniforme. Este exerccio vai ajudar a isolar o Drag na mo direita e
depois na esquerda. s vezes, para efeito de estudo, interessante exagerarmos na altura da baqueta ao tocar a nota principal. Isto solidifica o
conceito de "duas alturas" (apogiaturas movimento baixo e nota principal movimento alto). Outro problema comum o de tocarmos a nota
principal como um rebote. Isso natural, porque a mo direita "quer" fazer a mesma coisa que a mo esquerda est fazendo e vice-versa.
Uma vez que voc tenha dominado o exerccio anterior, tente alternar o Drag entre as duas mos. Lembre-se de fazer as apogiaturas prximas
pele e a nota principal mais alta.
Rudimentos Aplicados na Bateria

Single Stroke Roll, Double Stroke Roll e Single Paradiddle
Os rudimentos so usados em bandas militares e orquestras a cerda de 400 anos, mas isso quer dizer que eles esto fora de moda ou s servem
para este fim? De jeito nenhum! Os rudimentos podem ser muito bem incorporados ao seu set de bateria, no importando qual estilo musical voc
toca. Esta primeira parte, de uma srie de 5, vai mostrar como. Costumavam ser 26 os Rudimentos Padro, de acordo com o NARD (National
Association of Rudimental Drummers). O PAS (Percussive Arts Society) agora reconhece 40 rudimentos. (Pegue aqui os 40 rudimentos em PDF).
Esta semana, vou dar a vocs algumas idias de como aplicar, na bateria, trs dos rudimentos mais bsicos.
Single Stroke Roll
Voc pode tocar o Single Stroke Roll bsico sem acento na caixa, mas isso no muito excitante. Tente acentu-lo e espalh-lo pela bateria para
conseguir um melhor resultado, como nos exemplos abaixo.
Nota: Pratique tambm comeando com a mo esquerda. Instrues: voc deve reconhecer o padro de acentos da pea Wipe Out, dos anos 60.
Toque o padro acima das seguintes formas:
1. Na caixa ou tambor - a forma menos inspirada:
2. Toque os acentos num tom e as notas no acentuadas na caixa e vice-versa:
3. Toque cada grupo de semicolcheias numa diferente pea da bateria, passando por todo o instrumento:
4. Crie suas prprias maneiras de aplicar o Single na bateria.
Double Stroke Roll
O Double Stroke Roll tambm pode ser aplicado bateria toda, como mostramos abaixo.
Nota: Pratique tambm comeando com a mo esquerda.

1. Toque como est escrito, na caixa, tambores ou pratos:
2. Toque todas as mos direitas na caixa e as esquerdas nos tambores, e vice-versa:
3. Substitua todas as mos direitas pelo bumbo e aplique as esquerdas na caixa ou tambores:
4. Mesmo que o anterior, porm toque todas as direitas com os pratos e bumbo simultaneamente:
5. Crie suas prprias maneiras de aplicar o Double na bateria.
Single Paradiddle
Voc tambm pode se divertir bastante aplicando o Single Paradiddle na bateria. Aqui vo apenas algumas idias de como fazer isso.
Nota: Pratique tambm comeando com a mo esquerda.

1.Toque como est escrito, na caixa, tambores ou pratos:
2.Toque todas as direitas na caixa e todas as esquerdas nos tambores:
3.Toque todas as DE e ED na caixa e RR e DD nos tambores:
4.Substitua todas as mos direitas pelo bumbo e aplique as esquerdas na caixa ou tambores:
5.Mesmo que o anterior, porm toque todas as direitas com os pratos e bumbo simultaneamente:
6.Crie suas prprias maneiras de aplicar o Single Paradiddle na bateria.
Eu sugiro a vocs que experimentem aplicar estes trs rudimentos que vimos hoje. Sejam criativos. Durante a prtica a hora de
experimentarmos todas as possibilidades e verificarmos o que soa bem e o que soa mal. A, se voc se lembrar de usar as "coisas boas" e no as
"coisas ms" na hora da gig, estaro frente do jogo.
Como eu disse anteriormente, h 26 ou 40 rudimentos, dependendo do padro em que voc se baseia. Este o primeiro de uma srie de artigos
que iro mostrar como aplicar muitos destes rudimentos bateria.
Double Paradiddle, Flam e Flam Tap
Embora seja importante praticar os Rudimentos na caixa ou num Pad, aplic-los bateria nos d mais opes para expandirmos nossa
criatividade e descobrirmos alguns ritmos interessantes. Na primeira parte desta srie vimos algumas maneiras de adaptar o Single Stroke Roll,
Double Stroke Roll, e o Single Paradiddle bateria. Nesta parte veremos algumas idias de como aplicar outros trs Rudimentos bsicos
bateria.
Double Paradiddle
Aqui vo algumas sugestes de como voc pode aplicar o Double Paradiddle pelo seu kit todo. Note que a manulao do Double Paradiddle se
completa a cada 3 compassos. Para criar um padro de 4 compassos voc deve adicionar mais um grupo de semicolcheias ao padro.
Nota: Pratique tambm comeando com a mo esquerda. Instrues: toque o padro acima das seguintes formas:
1. Na caixa ou num tambor, como est escrito;
2. Toque todas as notas acentuadas num tambor e todas as notas no acentuadas na caixa;
3. Toque todas as mos direitas junto com o bumbo e todas as mos esquerdas na caixa ou tambores;
4. Toque todas as mos direitas no prato e bumbo simultaneamente e todas as mos esquerdas na caixa ou tambores;
5. Toque o primeiro acento da mo direita num tom e o segundo acento (da mo direita) no surdo. A toque o prximo acento com a mo
esquerda (o terceiro acento) num tom e o prximo acento com a mo esquerda (o quarto acento) no surdo. Repita este mesmo padro at o final
do quarto compasso. Isso resultar num padro cruzando as baquetas.
6. Crie suas prprias maneiras de aplicar o Double Paradiddle na bateria.
Flam O Flam obtido pela combinao da apogiatura e da nota principal (semnima, colcheia, etc). Os Flams so sempre nomeados baseando-se
na nota principal. Por exemplo, se a nota principal executada com a mo direita o Flam ser um Flam Direito e se a nota principal executada
com a mo esquerda o Flam ser um Flam Esquerdo.
H dois tipos de Flams: Standard Flams e Flat Flams. Os Standard Flams so obtidos tocando-se uma apogiatura antes (o mais prximo possvel)
da nota principal, o que produz dois Taps que so tocados bem prximos um do outro. O primeiro Tap fraco e o segundo forte. Isso obtido
deixando a baqueta prxima da pele nas notas fracas e, nas notas fortes, levantando a baqueta uns 30 cm. Os Flat Flams, embora no faam parte
dos 26 (ou 40) Rudimentos, so largamente usados na bateria. Eles so obtidos tocando-se as duas baquetas no mesmo tempo e com a mesma
fora em diferentes peas da bateria. Por exemplo, mo direita no surdo e mo esquerda na caixa. Oua aqui a diferena entre: Standard Flams e
Flat Flams Pratique os exemplos abaixo com os dois tipos de Flam (Standard Flams e Flat Flams).
1. Na caixa ou num tambor, como est escrito;
2. Tocar todas as apogiaturas na caixa e as notas principais nos tambores;
3. Tocar todas as apogiaturas na caixa e as notas principais nos pratos ou chimbal;
5. Toque todas as mos direitas num prato e bumbo simultaneamente e toque todas as mos esquerdas na caixa ou tambores;
6. Crie suas prprias maneiras de aplicar o Flam na bateria.
Flam Tap
Embora muitos bateristas no dem ateno ao Flam Tap, ele soa muito bem quando aplicado na bateria. Veja algumas idias de como fazer
isso.
1. Toque como est escrito, na caixa, tambores ou pratos;
2. Tocar todas as apogiaturas na caixa e as notas principais nos tambores;
3. Tocar todas as apogiaturas na caixa e as notas principais nos pratos ou chimbal;
5. Toque todas as mos direitas num prato e bumbo simultaneamente e toque todas as mos esquerdas na caixa ou tambores;
6. Crie suas prprias maneiras de aplicar o Flam Tap na bateria.
Isso vai manter voc ocupado por pelo menos uma semana. Estes exerccios representam simplesmente minha viso de como aplicar os
Rudimentos na bateria. Sinta-se vontade em modificar as combinaes e experimentar suas prprias idias.
Independncia
Galera, a partir de agora sou um dos novos colunistas do site Batera.com.br e vou disponibilizar para vocs uma seo de exerccios com assuntos
variados, todos com vdeos demonstrativos. Ao todo so 40 vdeos que sero apresentados um a cada semana. Fiquem atentos e pratiquem
bastante! Este exerccio est dividido em 3 partes. Estudaremos cada parte separada at domin-la para depois juntar tudo.Aqui usaremos a mo
esquerda e o p direito alternando nos tons e surdo com o bumbo. Esta primeira parte seria o *"ostinato" do exerccio. Demonstrei dois
andamentos diferentes - um em 80 bpm e 100 bpm. Pratique devagar e v aumentando gradativamente.
Agora acrescentaremos a mo direita que ir fazer a clula base do Jazz no conduo, como demonstrei logo no incio do vdeo. O compasso que
segue abaixo do exerccio de clula de jazz para facilitar a juno do exerccio da primeira aula.
Agora acrescentaremos o p esquerdo aplicando um ciclo de abertura de 2 em 2, sendo que no quarto tempo faremos somente uma abertura.
Utilizaremos uma tcnica de chimbal chamada "gangorra" que poder ser vista com mais detalhes em outra aula.
Feito isso, juntaremos as 3 aulas, completando nosso primeiro exerccio de coordenao e independncia... estude devagar e com o
METRNOMO!!!
Improvisao - Substituies de Bumbo

BA-di-di-di-di-BA di-di-di BA-di-di / BOOM-di-di-di-di-BOOM di-di-di BOOM-di-diAlguns o adoravam, e outros o odiavam, mas ningum
pode dizer que a maneira de tocar de Buddy Rich no era excitante. Embora eu o tenha encontrado vrias vezes, nunca tive a oportunidade de
praticar com ele. Entretanto, eu estudei tudo o que ele fez. E uma de suas tcnicas favoritas (julgando pela freqncia com que ele a usava) era as
substituies de bumbo. Se voc j viu ou ouviu Buddy tocar, tenho certeza que voc concorda comigo. Ele era um verdadeiro mestre nesta
tcnica, a qual obtida substituindo o acento da mo direita pelo bumbo. Buddy usava isso tanto em solos longos como em fills curtos. Embora
outros bateristas tenham copiado esta tcnica, ningum esteve apto a executa-la como Buddy Rich. Neste artigo vou mostrar como desenvolver
esta tcnica. Quem sabe um dia voc poder execut-la melhor do que Buddy Rich. Nada impossvel.Vamos comear nossos exerccios usando
padres de tercina porque era o que Buddy mais usava. Se voc no est familiarizado com o som da tercina, clique no cone para ouvir os
exerccios. Para comear estes exerccios, voc precisa de uma bateria que tenha somente o bumbo e a caixa. Pratique somente os dois primeiros
compassos. Na primeira vez, toque todos os "D" com a mo direita na caixa e esteja certo de que voc executa cada acento como est escrito.
Toque todos os "E" com a mo esquerda sem os acentos. Uma vez que voc consiga fazer os dois compassos sem nenhum erro, volte ao incio, s
que desta vez toque os "D" com o p direito ao invs da mo direita. Os "E" continuam na mo esquerda. Isso permite com que voc pratique os
exerccios de substituio de bumbo como Buddy fazia. Pratique cada exerccio (de 2 compassos) separadamente at que fique confortvel. Uma
vez que os exerccios estiverem fceis, pratique-os sem interrupo, do primeiro ao ltimo.
De incio, voc deve ter problemas para manter ao tercinas constantes, principalmente entre o p direito e a mo esquerda. Mas com prtica, estes
exerccios se tornaro naturais. Embora voc deva executar os exerccios numa boa velocidade, aproximadamente 160 bpm, comece com 60 bpm.
A jogada voc desenvolver um som constante entre o p e a mo direita, como se o p fosse uma outra mo.
Introduo s notas fantasmas

Introduo H trs tipos de "sons" na bateria contempornea - a caixa, o bumbo e o chimbal. Estes componentes da bateria requerem muita
ateno porque a maior parte da msica moderna baseada nestas trs vozes. Os exemplos que daremos aqui so baseados em bumbo, caixa,
chimbal e prato de conduo, mas voc pode expandir as possibilidades de cada exerccio, aplicando outros timbres como cowbells, ton tons,
blocks, pandeiros, etc. O objetivo principal desenvolver dois nveis de som - as notas acentuadas e as no acentuadas. Na execuo da bateria h
mais que dois nveis de som, mas para os propsitos do nosso estudo, usaremos apenas dois nveis. No se trata somente do que tocamos, mas
tambm de onde tocamos, visto que os instrumentos acsticos oferecem diferentes timbres dependendo do ponto onde se percute(toca).
Caixa Notas acentuadas - voc pode usar o rimshot para acentuar a caixa. Toque no centro caixa com a ponta da baqueta e, ao mesmo tempo, no
aro com o corpo da baqueta. Essa tcnica produz um som mais forte e mais "encorpado" da caixa.
Notas no acentuadas - tocadas com extrema suavidade, chamadas tambm de notas fantasma. Para execut-las, os dedos, pulsos e braos devem
estar livres de qualquer tenso. So tocadas geralmente no centro da pele.
ChimbalNotas acentuadas - toque na borda do chimbal com o corpo da baqueta. Notas no acentuadas - toque no "corpo" do chimbal (no na
cpula) com a ponta da baqueta.
Bumbo Para o bumbo esse conceito de dois nveis de dinmica no ser um problema porque a maior parte do tempo ele solicitado a tocar
notas acentuadas. A distncia entre os nveis de dinmica usados no bumbo so menores que os requeridos pela caixa e outras vozes. Estamos
falando aqui dos bumbos aplicados aos grooves. Para outros estudos, de improvisao por exemplo, sero aplicados todos os nveis de dinmica
no bumbo. Por isso no devemos negligenciar esse instrumento to importante que o corao da bateria.
Prato de Conduo Notas acentuadas - toque no prato uns 25 cm abaixo da cpula. Isso produz um som mais controlado e evita que o prato
"abra" demais. Para destacar ainda mais as acentuaes no prato de conduo, voc pode toc-las com o corpo da baqueta na sua cpula. Notas
no acentuadas - toque com a ponta da baqueta no corpo do prato, uns 25 cm abaixo da cpula.
Notas fantasmas - Equilbrio entre os dois

nveis de dinmica
Manter um equilbrio entre os dois nveis de dinmica muito importante. Como vimos anteriormente, h trs sons bsicos na bateria
contempornea. interessante observar nos discos como a bateria mixada e verificar os volumes de cada voz. claro que isso varia de acordo
com o estilo que est sendo tocado, mas de uma maneira geral temos a caixa num nvel mais alto, seguida pelo bumbo e depois pelo chimbal.
Quando executar um groove pense nesse conceito e procure manter uma boa constncia no nvel de volume da caixa, bumbo e chimbal. Toque o
groove por completo, mas concentre-se em cada voz separadamente para verificar se no h variao de uma nota para outra. As seguintes
observaes iro nos ajudar a desenvolver o conceito de dois nveis de dinmica:
os acentos devem ser tocados aproximadamente uns 25 cm da pele, e as notas no acentuadas uns 2 cm da pele;
combine o som do chimbal e da caixa nas notas no acentuadas;
a diferena de volume entre os dois nveis deve ser o mesma - do forte (f) ao pianssimo (pp). O volume geral da bateria determinado
pelo estilo que est sendo tocado, porm a distncia relativa entre os dois nveis de volume ser a mesma.
Vamos fazer uma outra considerao antes de comearmos os exerccios. Analise os dois exemplos abaixo:
Temos o "velho" paradiddle, na primeira verso sem nenhum acento e na segunda com alguns acentos. Toque as duas verses e observe a
diferena de som. O exemplo sem os acentos interessante, mas um tanto montono. J o segundo exemplo, possui um "feeling" bem mais
musical. Com isso, notamos que a diferena de dinmica que produz o "molho" e o "feeling" do groove. Portanto vamos estud-los com muita
dedicao!
Notas fantasmas - Exerccio preparatrios

Vamos fazer alguns exerccios preparatrios para a aplicao das notas fantasmas. Para isso, comearemos com os grooves de mos alternadas no
chimbal. Note que para cada padro de bumbo temos cinco variaes das mos. So elas:
1.
alternando o chimbal com as mos DEDE;
2.
passando a mo direita para o prato de conduo e mantendo a mo esquerda no chimbal;
3.
passando a mo direita para o chimbal e a mo esquerda na a caixa com notas fantasma;
4.
passando a mo direita para o conduo, a mo esquerda na caixa com notas fantasma e o chimbal com o p esquerdo na cabea dos
tempos;
5.
idem ao 4 com o chimbal no p esquerdo nos contra tempos.
Estes exerccios requerem muita pacincia e disciplina. S aps ter dominado um exemplo passe para o outro. Note que nestes exerccio
precisamos deslocar sempre a mo direita para a caixa para fazermos os acentos. Mais tarde, veremos outros exerccios para evitar isso, portanto
domine esses exemplos primeiro.
1
Seguir com a manulao DEDE em todos os exerccios.

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Comentando Sobre a Tercina e Sextina

Tercinas e Sextinas Vamos abordar aqui um assunto que, mais adiante, entraria na seo de partituras, mas como recebemos muitos e-mails com
a mesma dvida, resolvemos adiantar um pouco o assunto. importante ressaltar que para entender este texto preciso ter o domnio das noes
bsicas de frmula de compasso, unidade de tempo, figuras musicais, etc. Primeiramente vamos lembrar a subdiviso natural das figuras, onde
uma semnima pode ser dividida em duas colcheias, ou quatro semicolcheias e assim por diante.
A tercina uma figura que no obedece esta subdiviso normal, pois ao invs de termos duas colcheias no lugar de uma semnima, temos trs
colcheias. Por isso ela chamada de Quiltera, ou seja, que altera a subdiviso normal das figuras, e recebe um 3 acima do grupo de colcheias
para destacar esta diferena.
compare o ritmo formado pelas colcheias (2 para cada tempo) e pela tercina (3 para cada tempo): Na sextina ns dobramos cada colcheia da
tercina, obtendo seis semicolcheias:
compare o ritmo formado pela tercina (3 para cada tempo) e pela sextina (6 para cada tempo).
Tercina de Semnima Podemos ter tambm, trs semnimas onde normalmente teramos duas. A notao fica assim:
compare o ritmo formado pelas semnimas e pela tercina de semnima: Se voc pegar dois grupos de tercina e acentuar toda mo direita (1, 3 e
5 colcheias), vai ter a tercina de semnima como resultado:
Tercina de SemicolcheiaPara visualizarmos a tercina de semicolcheia, podemos utilizar o seguinte artifcio:Pense em duas colcheias; a primeira
na cabea do tempo e a segunda no contratempo. Solfeje o ritmo desta figura bem devagar. Agora coloque uma tercina no contratempo. Isso vai
resultar na seguinte figura:
Coloque agora a tercina somente na cabea no tempo e a colcheia normal no contratempo:
Note que, se voc colocar a tercina na cabea e no contratempo, voc ter a sextina:
Desta maneira fica fcil identificar o ritmo de figuras mais complexas, como nos exemplos abaixo:
Tercinas em bumbo e caixa

Estes exerccios vo nos ajudar a desenvolver uma coordenao entre as mos e ps, usando as tercinas. Repita cada exerccio quantas vezes for
necessrio, at obter contrle sobre ele. Trabalhe inicialmente num andamento moderado e tente manter as duas vozes (bumbo e caixa)
equilibradas. Esteja certo de que o bumbo no est nem mais alto (forte), nem mais baixo (fraco) que a caixa.
Acentuando as Tercinas
Temos aqui, alguns exemplos de acentuaes em tercinas. Note que o chimbal est marcando a cabea dos tempos. Preste ateno nas
manulaes, e procure manter um equilbrio entre as notas. Estes exerccios so usados para o desenvolvimento de fills e improvisao, e
proporcionam uma "limpeza" na tcnica.
Pratique estes exerccios prestando ateno nas manulaes e procurando "tirar" o mesmo som das duas mos, tanto nas notas acentuadas como
nas notas no acentuadas.
Bumbo com pedal simples

Faremos aqui alguns exerccios para o desenvolvimento do bumbo, com variaes de semicolcheias. Na segunda parte temos uns exerccios em
12/8. Procure pratic-los com bastante ateno verificando se o bumbo e a caixa esto no mesmo volume. Comece lento, dando prioridade para o
equilbrio entre as notas e no a velocidade.
Parte 1
Parte 2
Pergunta e Resposta: Pedal Duplo

Hoje iremos ver um exerccio que abrange o uso da independncia e da criatividade, trabalhando com o pedal duplo. muito usado em solos de
bateria tambm.Vou ser rpido e explicar para que voc entenda como funcionar. Perguntaremos com uma frase na caixa e responderemos com
a mesma frase s que no bumbo. Simples! Passei seis exemplos o qual voc estudar separadamente e depois far na seqncia: A, B, C, D, E e
F. Para no haver dvidas na sua execuo estou disponibilizando os udios dos exerccios separados e tambm na seqncia. Vamos l!
Exerccios Bsicos de Pedal Duplo

Ae pessoal, devido grandes dvidas sobre como comear a estudar pedal duplo, ai vai uma srie de lies bem completas para vocs!Pratiquem
os primeiros exerccios num andamento bem confortvel e tentem definir, ao mximo, cada nota! Terminando essa seqncia do 1 ao 5, repitam
eles invertendo os ps (comeando com o p esquerdo). Eu coloquei o bumbo em duas linhas, sendo a de cima pe direito e a de baixo p
esquerdo.
note que a figura do bumbo sempre a mesma, o que muda so as combinaes de direita/esquerda. Logo, este midi serve para todos os exemplos
desta pgina.
Nesta segunda parte, vamos trabalhar com tercinas. Faam do mesmo modo que o de cima, ao terminarem repitam comeando com o outro p.
Fiquem atentos aos acentos que vo cair cada hora em um p!
Bumbo com pedal duplo

Antes de comearmos os exerccios, vamos pensar em alguns conceitos bsicos. Primeiro voc pode fazer os exerccios de rudimentos com os
ps. Mas voc pode dizer - "Eu no tenho pedal duplo". Bem, mas voc pode usar o seu chimbal. Isso pode ajudar voc a desenvolver grande
habilidade com os ps e te dar algumas idias para diferentes variaes rtmicas.Ok, vamos comear com alguns exemplos de aplicao dos
rudimentos nos pedais. Procure fazer os exerccios num andamento lento, com o acompanhamento do metrnomo.
Obs: Para no congestionar a partitura no utilizaremos as indicaes D e E nos bumbo. Ao invs disto, utilizaremos o primeiro espao do
pentagrama para o p direito e a primeira linha para o p esquerdo.
Sugestes - comece praticando cada padro de pedais at que voc possa toc-los sem dificuldades. Depois pratique cada padro de mos da
seo 1 com cada padro de bumbo da seo 1. Comece devagar. Esteja certo de que os membros esto em sincronismo uns com os outros antes
de aumentar o andamento. Algumas combinaes de mos e ps sero mais difceis que outras, e vo exigir muita prtica e pacincia. Siga o
mesmo procedimento com as sees 2 e 3.O prximo passo tocar todos os padres de mos sem interrupo, repetindo 8 vezes cada um,
enquanto toca uns dos padres de pedais. Os vrios padres de mo e cada seo vo ajudar no somente na coordenao, mas vo dar a
impresso de diferentes "feels" de Rock, tornando os exerccios mais prticos e musicais.Para ajudar na resistncia, pratique cada exerccio o
mximo que puder sem interromp-lo. Use o metrnomo para verificar sua preciso e progresso. Nunca pratique alm dos seus limites, comece
devagar. Se possvel procure gravar sua prtica para uma melhor anlise do seu desenvolvimento.
Seo 1
Padres de bumbo
Padres de mos
Seo 2
Padres de bumbo
Padres de mos
Seo 3
Padres de bumbo
Padres de mos
Pedal Duplo
Nesta aula vamos ver sobre pedal duplo. Sero vrias aulas sobre o assunto o qual irei passando aos poucos, ok?O grande problema quando
ocorre com um iniciante no pedal duplo, sua coordenao e um fator muito importante o equilbrio dos ps. Normalmente quem destro tem o
p esquerdo prejudicado, devido ao pouco uso e estudo, o mesmo ocorre s que invertido para quem canhoto. O primeiro exerccio sobre esse
ponto. Sero quatro tempos com grupos de quatro semicolcheias (4 notas por tempo),sendo alternada as mo com os ps.Um compasso aplicando
o p direito e o segundo compasso aplicando o p esquerdo (todos aplicados no pedal duplo). Veja:
Obs.: D= perna direita E= perna esquerda Agora iremos comear a praticar seqncia para comearmos a desenvolver nossa coordenao mas
lembre-se: sempre mantenha o volume nos dois ps. A base dos prximos exerccios na parte das mos sero os mesmos. Segundo exerccio ter
os ps alternando em semnimas (1 nota por tempo)
Terceiro exerccio ter os ps alternando em colcheias (2 notas por tempo)
Quarto exerccio ter os ps alternando em tercinas (3 notas por tempo)
Quinto exerccio ter os ps alternando em semicolcheias (4 notas por tempo)
Ok! Depois de ter praticado cada exerccio inmeras vezes, vamos ajunt-los em seqncia veja:
Agora passarei quatro levadas bsicas para voc estudar. Se tiver dvidas confira no udio que acompanha cada exerccio.
Var
iaes na conduo com bumbo em
semicolcheias (Bsico)
Nesta aula estaremos vendo sobre aplicao de variaes na conduo com pedal duplo em semicolcheia.O objetivo deste exerccio que voc se
solte na parte das mos, enquanto os ps mantm em semicolcheias (quatro notas por tempo). Isso ir te ajudar para que suas levadas no fiquem
quadradas.Separei em nveis de dificuldade e iremos comear com o bsico. Veja como funcionar:
. Temos a Base escrita que somente com os bumbos. Podemos estudar comeando tanto com o p direito como o esquerdo.
. Cada letra representa a parte das mos. Iremos juntar as letras com a base. Sempre teremos caixa no 1 e no 2 tempo. Se caso voc tiver
dvidas, escute o udio de cada exerccio!
Tocando Junto Pedal Duplo Bsico

Teremos hoje, uma aula de pedal duplo mais interativa. Mostrarei nesta primeira parte de hoje cinco levadas de pedal duplo o qual ter
acompanhamento com um playalong. Isso mesmo, voc vai tocar junto os grooves acompanhado de um baixo e comigo nesta aula.Teremos dois
compassos de contagem de metrnomo de cada exerccio, e farei um compasso de levada e o resto voc terminar. So levadas bem bsicas com
uma virada que ser a finalizao. Na aula que vem veremos a msica completa, ok? Ento vamos l!Lembrando: se voc quiser treinar as
levadas sem o uso dos playalongs, o click desta msica est em 105 BPM.
Vamos dar continuidade no estudo dos grooves de pedal duplo que fizemos na aula passada.Agora vamos aplic-las em msica. Coloquei os
compassos e a repetio de cada groove para que voc saiba quantas vezes voc ter que tocar. Teremos dois compassos de contagem de
metrnomo na partitura que ter no playalong sem bateria para que voc toque junto!
Para ouvir se tiver dvida, estou disponibilizando a verso com batera. Vamos l?
Dicas Para Pedal Duplo

Tenho observado que vrios bateristas especializados em pedal duplo ou dois bumbos, destacam muito a importncia de praticar iniciando tanto
com o p direito quanto o esquerdo. Apartir destes relatos, elaborei alguns exerccios para o desenvolvimento deste assunto, no qual deram
seqncia a novas possibilidades de combinaes.O primeiro exerccio muito simples, porm um bom comeo para que as duas possibilidades
sejam executadas com equilbrio de intensidade. Trata-se de fazer um compasso comeando com o p direito e o seguinte compasso com o p
esquerdo. Pratique com metrnomo e anote os andamentos, para que nos prximos dias voc perceba o progresso. Exemplo:
A prtica de comear tanto com o p direito quanto com o esquerdo, facilita um outro estudo, que colocar fusas substituindo uma das
semicolcheias de cada tempo, nas levadas de pedal duplo ou dois bumbos. Para a facilitar o entendimento das subdivises do bumbo, poderemos
fazer a conduo do chimbal em colcheia. Caso o baterista comece com a perna direita seria vivel as combinaes onde as fusas fossem
utilizadas no lugar da 1 ou 3 semicolcheia. Exemplo:
Quando as fusas so utilizadas na 2 ou 4 semicolcheia, embora mais difcil de ser executado, o p esquerdo seria o mais apropriado para esta
levada. Exemplo:
Quando comeamos com o p esquerdo, acontece o inverso. Quando a fusas so utilizadas na 1 ou 3 semicolcheia, embora mais difcil de ser
executado, as subdivises com o p esquerdo seriam o mais apropriado para esta levada. Exemplo:
Quando a fusas so utilizadas na 2 ou 4 semicolcheia, elas tornam-se mais viveis de serem executadas. Exemplo:
Desta maneira ficaria um tanto complexo, pois cada vez que inicissemos com um dos ps, teramos uma levada mais adequada para se tocar.
Porm existe um combinao que pode ser utilizada com qualquer uma das possibilidades de incio dos ps. Nos prximos exerccios teremos as
combinaes para quem inicia com o p direito.
Nos prximos exerccios teremos as combinaes para quem inicia com o p esquerdo.
Segue abaixo combinaes para que possamos utilizar as 4 diferentes subdivises em uma levada. Este estudo envolve um ciclo de 3 compassos.
Exemplo comeando com o p direito:
Exemplo
comeando com o p esquerdo:
Procure ampliar seus estudos, criando novas possibilidades de combinaes para as levadas e variaes de intensidade e andamentos. Embora no
sendo um especialista em dois bumbos, espero ter contribudo de alguma forma no desenvolvimento de seus estudos.
Pedal Duplo em Compasso Composto e

Polirritmia
E ai pessoal, tudo bem? Gostaria antes de tudo, agradecer ao pessoal que tornou possvel minha lio entrar no site. Hoje vou falar um pouco
sobre compassos compostos, pedal duplo e polirritmia. Bom, no primeiro exemplo esto apenas o Ride e o p direito, marcando o tempo em
colcheias e acentuando os primeiros tempos de cada subdiviso:
No segundo exemplo adicionei apenas as caixas, que vo cair no contratempo da marcao em colcheias:
J no terceiro exemplo, o pedal duplo vai comear a entrar em semicolcheia, (vai bastar voc colocar o p esquerdo entre cada direito que j
estava em colcheia, o p direito no vai mudar nada!) percebam que dessa vez a caixa vai cair junto com um p esquerdo, e no sozinha como ela
estava no exemplo anterior:
Agora no nmero quatro, que vamos comear a dar uma idia de polirritmia, pois ao invs de acentuarmos de trs em trs tempos, vamos passar a
fazer de dois em dois tempos, ou seja, vamos estar tocando o Ride em trs por quatro e o resto em doze por oito, parece difcil, mas no , basta
tocar o exemplo trs, e usar a mo direita em colcheias, mas jogando uma na cpula e uma no corpo do conduo ao invs de uma na cpula e
duas no corpo. O efeito desses acentos do exemplo quatro bem interessante. Toquem e ouam!
Agora vem a parte mais quebradeira. Vamos transformar esse 12/8 em um 11/8. Para quem est perguntando: Nossa, 11/8?! Como se faz isso?!
simples, basta tocar um 12/8 normal, apenas comendo o ltimo tempo! S que prestem ateno, eu deixei os acentos naquela mesma idia de
polirritmia do exemplo quatro, ento ateno, pois ao tocar continuamente, vo cair dois acentos seguidos, o ltimo e o primeiro! Isso vai dar
uma quebrada total no exerccio! Mas fica bem legal:
Estudo para Dois Bumbos

No inccio, tocar com dois bumbos foi um grande desafio para mim, pois no tinha fora nas pernas para agentar mais do que 1 minuto em um
groove bsico de semicolcheias. A um professor e amigo meu, Toss Panos, me passou alguns exerccios que so direcionados ao ganho de
resistncia e ao mesmo tempo uma certa independncia, pois a cada exerccio existe uma variao de prato. Ao tocar grooves como estes, o mais
importante com certeza no a velocidade, e sim o controle para que as notas das duas pernas sejam idnticas em volume. Pratique cada
exerccio separado, procurando manter um groove firme; e claro, usando o metrnomo.
Continuando a parte de dois bumbos, agora vamos ver um lance um pouco mais complicado... hehehe... calma! Bom, a partir daquele velho e
lindo dugudugutagudugu dugudugutagudugu (exemplo n 1), vamos acrescentar ou retirar algumas notas, formando novos grooves. Vamos inserir
algumas tercinas de semicolcheia, (como no exemplo n 2). Simples no? Estude um exemplo de cada vez, mantendo a caixa nos tempos 2 e 4.
Conduza no chimbal, e depois no conduo. Como em todo exerccio, comece devagar e com o acompanhamento do metrnomo. E claro, no
apenas para os dois bumbos, mas para qualquer coisa que voc esteja treinando, procure base em bateristas e msicos que voc goste. Aqui esto
alguns bateristas que eu admiro em dois bumbos:
Mike Portnoy
Tommy Aldridge
Dean Castronovo
Scott Davis, dentre outros.
Nesta lio irei passar vrias combinaes de caixa e bumbo, formando viradas em semicolcheias. So vrios exerccios que devem ser tocados
separadamente e depois tocados em combinaes que voc deve fazer.Basicamente so combinaes de 2 notas na caixa e 2 nos bumbos, 3 caixa
e 5 bumbos, etc. sempre importante manter uma virada firme e sem variar o tempo. As notas devem ser iguais em volume e intensidade.Como
voc pode perceber, todos os exerccios pares comeam com a caixa e todos os impares so idnticos s que comeando com os bumbos.Tente
sempre manter a seqncia de manulao - Direita/Esquerda/Direita/Esquerda - para todos os exerccios. Alguns exerccios so um pouco mais
complicados, pois so combinaes de 3 para caixa e 5 para bumbos, o que nos obriga a comear os bumbos com a esquerda. Comece bem
devagar e com o auxilio de um metrnomo. Tenha certeza que as notas esto bem iguais e divirta-se, afinal de contas isso o mais importante.
Da mesma maneira que no meu ltimo workshop, estarei passando exemplos de viradas com dois bumbos, porm agora estaremos treinando em
TERCINAS!!! So exerccios que vo desde combinaes bsicas at avanadas. Manter sempre o ritmo em tercinas crucial. Cuidado para no
mudar e passar para semicolcheias, isso no pode acontecer!Da mesma forma que antes, os exerccios so combinaes de caixa e bumbo, mas
que, aps um certo tempo de treino, j podero ser distribudos em seu kit, criando assim novos sons e licks.Uma maneira bem legal de estudar
esses exerccios tocar trs compassos de groove (pode ser um shuffle ou um blues, por exemplo) e fazer no quarto compasso uma virada usando
dosexerccios.Dessa forma vocs j podem ouvir uma aplicao logo ao estudar.Comece a estud-los separadamente, devagar e sempre com um
metrnomo!
ritmos
populares
colombianosritmos
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colombianosritmos
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colombianosritmos
populares
colombianos
Introduo ao Rock
O Rock tem constantemente mudado e contribudo para o aparecimento de novos estilos desde que ele apareceu. Assim como outros estilos, o
Rock tambm tem, atravs dos anos, mantido certos elementos. Durante os ltimos 20 anos a maioria dos rtmos deritmos populares colombianos
Rock tm se baseado numa combinao de colcheias e semicolcheias. Hoje em dia h dezenas de tipos de Rock, todos com um nome e um "
feeling" diferente: Disco, Funk Rock, Jazz Rock, Country Rock, Acid Rock, Punk Rock, etc. Cada uma dessas variaes contm elementos que a
classificam
como
Rock,
mas
cada
uma
tem
tambm
algo
que
difere
uma
da
outra.
O baterista deve conhecer essas diferenas e possuir habilidade para express-las. Muitos bateristas inexperientes acham que eles sabem como
tocar Rock porque eles ouvem isso no rdio todos os dias e parece um tanto simples. Mas eles no percebem que por trs destes arranjos simples,
h um trabalho duro, com muitos anos de pesquisa e dedicao; que exige muito estudo e preparao da parte dos msicos. claro que estamos
falando aqui de Rock de Qualidade! Por isso vamos encarar os estudos com muita seriedade e disciplina, para mais tarde podermos desfrutar
deles!
Variaes de Bumbo e Caixa em colcheias

Num padro bsico de Rock, a mo direita toca colcheias no chimbal fechado. A mo esquerda toca os tempos 2 e 4 na caixa. Para completar esse
padro, o p direito toca uma variedade de figuras rtmicas no bumbo. Se houver dificuldade de coordenao, deve-se diminuir o
andamento at que fique confortvel.
Faremos agora algumas variaes na caixa:
Esta reviso
deve ser feita do comeo ao fim sem nenhum erro. Se houver dvida em algum dos rtmos, deve-se estud-lo separadamente. Observe que h um
Ritornello no final do compasso 16. Isso significa que devemos repetir o exerccio todo. Faa a 1 vez com a mo direita no chimbal e a 2
(repetio) com a mo direita no prato de conduo
Variaes de Bumbo e Caixa com Chimbal

em semicolcheias
Em um compasso de 4/4, temos duas colcheias para cada tempo, como j foi visto anteriormente. Exemplo:
Estudaremos alguns rtmos agora, com o chimbal em semicolcheias. Neste caso, temos 4 semicolcheias para cada tempo, cada uma valendo de
tempo. Devemos prestar bastante ateno em qual das quatro semicolcheias "cai" o bumbo e a caixa. Exemplo:
Estudaremos aqui algumas variaes de bumbo com o chimbal em semicolcheias. Comece devagar e preste ateno em qual chimbal "cai" o
bumbo e a caixa. Procure contar os tempos em voz alta.
Estes
exerccios so semelhantes aos anteriores, porm com as variaes para a caixa.
Esta reviso deve ser feita do comeo ao fim sem nenhum erro. Se houver dvida em algum dos rtmos, deve-se estud-lo separadamente.
Observe que h um ritornello no final do compasso 16. Isso significa que devemos repetir o exerccio todo. Faa a 1 vez com a mo direita no
chimbal e a 2 com a mo direita no prato de conduo.
Variaes de Bumbo e Caixa em

semicolcheias
Faremos agora alguns exerccios com variao do bumbo em semicolcheias. Procure prestar ateno no som de cada clula rtmica, e tente
memoriz-lo. Comece lento e v aumentando o andamento aos poucos.
Estudaremos aqui algumas variaes de caixa em semicolcheias.
Mos Alternadas no Chimbal

Quando tocamos um ritmo com as mos alternadas (DEDE) em semicolcheias no chimbal, devemos observar que:
1.
a mo direita "sai" do chimbal para tocar os tempos 2 e 4;
2.
a mo direita toca as primeiras e terceiras semicolcheias;
3.
a mo esquerda toca as segundas e quartas semicolcheias.
Devemos observar tambm qual das mos toca simultaneamente com o bumbo. Exemplo:
Temos aqui alguns exemplos de ritmos com as mos alternadas em semicolcheias. Verifique qual chimbal coincide com o bumbo. Pratique
devagar no comeo e procurando memorizar os ritmos.
Deslocamento das Mos em Chimbal

Alternado
Nestes exemplos, vamos deslocar a caixa na 2, 3 , 4 semicolcheia de cada tempo, alm de outras combinaes. Observe que ao tocarmos a 1 e
3 semicolcheia, usaremos a mo direita; j na 2 e 4 semicolcheias, usaremos a mo esquerda. Procure contar os tempos em voz alta e, se
possvel, usando um metrnomo. Comece lento e aumente o andamento somente depois de ter dominado cada exerccio.
Fills com Mos Alternadas

Veremos aqui alguns exemplos simples de fill com as mos alternadas. Em outra seo, estudaremos mais profundamente esse assunto.
Acentuaes com Mos Alternadas

Aplicaremos aqui algumas variaes de acentos com as mos alternadas no chimbal. Como nos exerccios de deslocamento da caixa, aqui
devemos nos lembrar que a mo direita acentua a 1 e 3 semicolcheia e a mo esquerda acentua a 2 e 4 semicolcheia de cada tempo. Pratique
devagar, procurando manter um mesmo nvel (dinmica) e diferenciando bem as notas acentuadas das no acentuadas. Priorize a "limpeza" e
igualdade entre as notas e no a velocidade.
Apl
icao do Chimbal com o P Esquerdo
Nesta seo vamos aplicar o chimbal com o p esquerdo (para os destros) na cabea dos tempos e nos contra tempos. Vamos comear revisando
as 8 variaes de bumbo em colcheias vistas anteriormente.
Se voc j
dominou os exerccios anteriores, o prximo passo passar a mo direita para o prato de conduo e aplicar o chimbal com o p esquerdo na
cabea dos tempos. Inicialmente se houver uma dificuldade neste exerccio, experimente tocar o chimbal com o p somente nos tempos 2 e 4,
junto com a caixa; depois nos tempos 1 e 3 com o bumbo. E finalmente coloque o chimbal com o p nos quatro tempos.
Vamos
agora, colocar o chimbal com o p nos contra tempos. Lembre-se de comear devagar, dando prioridade ao equilbrio e igualdade entre as notas;
no simplesmente correndo atravs dos exerccios. Procure perceber onde "cai" cada nota, contando os tempos em voz alta.
Vamos fazer agora uma pequena reviso dos exerccios anteriores. Colocaremos as 3 variaes em sequncia. Pratique cada exemplo
separadamente, depois faa o exerccio todo, do comeo ao fim sem interrupo.
Abe
rtura de Chimbal - Conceito
Quando colocado um "O" acima da nota do chimbal, indica que ele deve ser tocado com a baqueta enquanto o p esquerdo um pouco
levantado, fazendo com que os pratos do chimbal vibrem entre si. Entretanto, se abrirmos demais o chimbal, o som ficar "sujo" e se no
abrirmos o suficiente, o som ficar fraco. Por isso devemos praticar bastante at encontrarmos a abertura ideal para cada som desejado. Lembrese: O indica abrir chimbal + indica fechar chimbal
Nota: mantenha o chimbal firmemente fechado com o p esquerdo em todas as notas sem o "O".
Exerccios de Abertura de Chimbal com

Bumbo
Pratique devagar no comeo. Procure tocar todas as notas no mesmo volume. Primeiro pratique os exerccios sem o bumbo, depois de dominlos, coloque o bumbo em semnimas.
Ex
erccios de Abertura de Chimbal com Caixa
Agora coloque a caixa nos tempos 2 e 4.
Exerccios de Abertura de Chimbal com

Bumbo e Caixa
As mesmas aberturas de chimbal com o bumbo nos tempos 1 e 3, e a caixa no 2 e 4.
Ex
erccios de Abertura de Chimbal e Bumbo
simultneos
Nos prximos exerccios, temos a abertura de chimbal e o bumbo tocados ao mesmo tempo.
Fills Conceitos
Conceitos Bsicos de Fill
EstruturaOs fills esto escritos apenas na caixa, porm vocs tero que usar a criatividade para torn-los interessantes. Por exemplo:No
exerccio 1 precisaremos de 4 notas para completarmos o fill, no exerccio 2 de 8 notas, no 3 de 12 notas e no 4 de 16 notas.Crie primeiro uma
seqncia a ser seguida, pratique-a bastante sozinha para depois encaixar no ritmo.Lembre-se que um fill (passagem) no precisa ser iniciado
somente na caixa para depois seguir para os tons.
1. Execuo do fill partindo do quarto tempo:
2. Execuo do fill partindo do terceiro tempo, ou seja, da metade do compasso:
3. Execuo do fill partindo do segundo tempo:
4. Execuo do fill partindo do primeiro tempo, ou seja, compasso inteiro:
ExecuoEstes so alguns exemplos a serem executados, no esquea de pratic-los separadamente para depois encaix-los no ritmo. Alis, o
ritmo escrito apenas uma referncia e pode ser dificultado medida que o exerccio seja dominado. Aps o fill, no primeiro ritmo, troque o
chimbal por um crash (prato de ataque).No se preocupe com a velocidade, fique atento ao bom gosto e a execuo limpa do seu fill.
1. Execuo do fill partindo do quarto tempo:
2. Execuo do fill partindo do terceiro tempo, ou seja, da metade do compasso:
3. Execuo do fill partindo do segundo tempo:
4.Execuo do fill partindo do primeiro tempo, ou seja, compasso inteiro:
O fill uma pequena combinao de notas usadas para enfatizar as diferentes partes de uma pea musical. Ele pode variar de meio tempo at dois
compassos completos.Inicialmente, h uma tendncia de se acelerar o andamento quando se usa o fill. Para corrigir isso, necessrio pratic-lo
com ajuda de um metrnomo e contando os tempos em voz alta.
Viradas Rock
Hoje vou exemplificar algumas viradas que podem ser utilizadas no Rock. Segue o udio e seis exemplos de viradas. Pratique lentamente. No
necessrio aplicar exatamente com o ritmo escrito. Estude lentamente e tente memoriz-las, pois isso ir aumentar seu vocabulrio. Vamos l!
Nesta aula daremos continuidade em exemplos de viradas que podem ser aplicadas em rock. Iremos fazer nesta aula mais seis exemplos, ok?
Vamos l!
No terceiro tempo onde aplicado a sextina, podemos usar o pedal duplo. Veja:
Neste exemplo usaremos o pedal duplo.
Estas foram algumas idias. Tente criar atravs destes exemplos outras possibilidades. isso!
Rock And Roll Fills

Hoje trago vocs uma lio de Rock and Roll, com exemplos de levadas e em seguida algumas variaes de "viradas". Uma espcie de "fuso"
entre Mitch Mitchell, John Bonham, Ian Paice, Carmine Appice, etc., pra quem gosta um prato cheio!Algo que normalmente gera certa
dificuldade, quando a caixa cai no contra tempo (primeiro compasso, ex.2), o que exige uma certa ateno e dedicao maior para que haja
fluncia em cada exemplo.Utilize sempre o rebote para facilitar o toque, e pratique sempre com o corpo relaxado.
Grooves Lineares
Introduo Manter um groove slido o elemento mais importante para a execuo da bateria, no importando se um padro rtmico simples
ou complexo, e nem o andamento que est sendo executado.A maneira pela qual o tempo percebido, muito importante. Ed Soph, um
grande baterista e professor, diz que "um andamento consistente produzido por notas e pausas colocadas exatamente cada uma nos seus
respectivos lugares. As pausas ou silncios entre as notas devem ser percebidas, assim como as notas que so tocadas". Isto uma questo
de treino, aprender a perceber os intervalos existentes entre as notas.Trabalhar com um metrnomo ou um sequenciador pode ser de grande
benefcio neste processo de aprendizagem. Tocar os padres rtmicos at obter um bom "feel" pode ser um tanto tedioso, mas
compensador. Gravar a si mesmo para observar os erros de andamento tambm muito til. A falta de concentrao tambm um fator
que influencia na variao do andamento. Vejamos agora, algumas sugestes para a prtica dos exerccios:
pratique com um metrnomo ou sequenciador;
esteja certo de que cada exerccio foi praticado lentamente no comeo. Comece com 60 bpm, ento aumente gradativamente o
andamento;
pratique cada exerccio por 5 minutos sem interrupo, mantendo um groove constante. Enquanto toca, focalize cada membro e relaxe,
lembrando-se que a tenso inibe a execuo.
sem tocar nenhuma nota, mentalize o que cada membro tem que fazer, esteja certo da funo de cada um e como eles iro contribuir
para a formao do groove completo.
Isto uma das coisas mais importantes a fazer para o desenvolvimento da coordenao. Se voc est tendo problemas para coordenar suas mos e
ps, uma tima coisa a se lembrar que coordenao basicamente organizao.Pratique cada exerccio prestando ateno s notas acentuadas e
s no acentuadas. Quando houver exerccios com manulaes que voc nunca viu, procure domin-las primeiro, depois voc as aplica aos
ritmos.
Acentuando a conduo Estes exerccios so bem simples mas ajudam a desenvolver um equilbrio entre as mos e ps, e tambm a "limpar" o
som do prato de conduo. Faa os acentos na cpula do conduo destacando bem as cabeas de tempo e os contra tempos. Lembre-se de
focalizar cada membro separadamente para obter a melhor qualidade de som possvel.
Exerccios combinatrios Para manter um groove "forte" preciso ter um bom equilbrio entre os membros. Nos exerccios abaixo temos
algumas variaes de bumbo aplicadas s seguintes combinaes:
1.
conduo e chimbal na cabea dos tempos;
2.
conduo na cabea dos tempos e chimbal nos contra tempos;
3.
conduo nos contra tempos e chimbal na cabea dos tempos;
4.
conduo e chimbal nos contra tempos.
Pratique cada variao separadamente e depois passe de uma variao para outra sem interrupo. Comece lento (60 bpm) e concentre-se em cada
membro separadamente, verificando a igualdade de uma nota para a outra e mantendo um equilbrio no groove como um todo. Primeiramente
temos oito variaes de bumbo em colcheias e depois oito variaes em semicolcheias. No "corra" simplesmente atravs dos exerccios, pratique
cada um com bastante ateno e disciplina.
Independncia da mo directa Estes exerccios tem como objetivo permitir a execuo de vrias figuras rtmicas com a conduo (mo direita
para os destros) enquanto mantemos um padro de bumbo e caixa. Antes de comearmos os exerccios, vamos ver algumas aplicaes
interessantes que esse estudo permite:
1. Podemos manter um padro simples de bumbo e caixa e fazer variaes na conduo.
2. Podemos fazer os fills sem interromper o rtmo.
3. Podemos fazer uma linha de percusso com a mo direita enquanto mantemos o padro rtmico com o bumbo e caixa.
1A
1B
1C
2A
2B
2C
3A
3B
3C
4A
4B
4C
5A
5B
5C
6A
6B
6C
7A
7B
7C
8A
8B
8C
9A
9B
9C
10A
10B
10C
11A
11B
11C
12A
12B
12C
13A
13B
13C
14A
14B
14C
15A
15B
15C
16A
16B
16C
Reggae
A partir de hoje estarei postando semanalmente lies e transcries aqui para o grande site Batera.com.br .Falaremos hoje sobre levadas de
Reggae. O Reggae possui duas levadas caractersticas principais que so chamadas: One Drop Beat e Four Drop Beat. Explicarei com mais
detalhes, dando 4 exemplos de cada levada incluindo o udio de cada exerccio.
One Drop BeatA caracterstica que faz o reggae ter o molho da levada o chimbal em tercina (trs notas em cada tempo) sendo tocado o
primeiro e o terceiro chimbal da tercina na maioria das vezes.Mas e o One Drop Beat?
O One Drop Beat significa que em cada compasso tocaremos um bumbo e que este ir bater sempre no terceiro tempo, fazendo quea levada fique
um pouco mais puxada para trs. Perceba nos quatros exemplos a seguir que teremos sempre o bumbo no 3 tempo; tambm criei variaes no
chimbal e aro da caixa.
Four
Drop BeatO Four Drop Beat significa que em cada compasso tocaremos quatro bumbos por tempo, fazendo que a levada seja mais andante. Um
grande exemplo a msica Is This Love do Bob Marley. Ao ouvir, perceba que o bumbo est presente nos quatro tempos.Demonstrarei a
seguir mais quatro exemplos s que usando o Four Drop Beat..
Viradas em Reggae
Daremos continuidade nesta aula, sobre Reggae.Vou passar seis idias escritas e com udio de viradas que voc poder estar aplicando com as
levadas da aula passada: One Drop Beat e Four Drop Beat.Vamos l?Neste primeiro exemplo faremos 2 compassos de levada em One Drop Beat
e aplicaremos a virada escrita.Use sem a esteira da caixa.
Segundo,vamos manter a levada em One Drop Beat em 2 compassos e aplicaremos na virada tercina de semnimas o qual vai durar por dois
tempos.Use com esteira a caixa.
Terceiro,usaremos 2 compassos de levada o Four Drop Beat e teremos trs tempos de viradas executadas em tercinas.Para facilitar escrevi acima
das notas as mos que voc ter que tocar cada pea.Use com esteira a caixa.
Quarto, a levada em Four Drop Beat repetindo 2 compassos e a virada ser composta de 3 batidas flam tecinada e uma caindo na cabea do
terceiro tempo.A minha inteno foi simular um eco;note tambm que h um sinal de decrescendo.Use a caixa sem esteira.
Quinto, teremos 3 compassos de levada em Four Drop Beat e a virada ter incio no segundo tempo.Use a caixa com esteira.
Sexto e ltimo exemplo, vamos fazer a levada em Four Drop Beat ela muito simples e bastante usada.Use com a esteira da caixa.
Compassos Compostos
Nesta lio, vamos falar de compassos compostos. O quem vem a ser isso? o compasso onde cada tempo tem diviso ternria - calma que eu
vou explicar! Dentro de um compasso, voc tem os tempos, e esses tempos devem ser preenchidos por uma figura pontuada. Veja no exemplo:
Quando falamos de compasso composto, o numerador (que o nmero que est sempre em cima da frmula de compasso) representado pelos
nmeros 6, 9 e 12. Ou seja, os compassos compostos que vamos conhecer nesta lio so 6/8, 9/8 e 12/8.Vamos comear com o 6/8. O nmero de
baixo o 8, que representa a colcheia (sinal), e o nmero de cima o 6, que mostra quantas colcheias usaremos por compasso. Repare que cada
tempo tem 3 notas, e temos o total de 2 tempos. Por isso, o 6/8 considerado um compasso binrio.
Vamos pass-lo para a batera com o bumbo, caixa e chimbal. Lembrando que os grooves aqui utilizados sero bem simples, para que a frmula
de compasso seja bem compreendida. Voc pode criar seus prprios grooves.
Obs: Ao invs de voc contar todas as colcheias, de 1 a 6, podemos contar apenas as cabeas dos tempos, ou seja, de 1 a 2. s para complicar um
pouco, vamos passar a mo direita para o Ride, e colocaremos o chimbal com o p esquerdo, de duas em duas notas. Criando assim uma
polirritmia com a conduo, que est em um compasso binrio (6/8); e o p esquerdo est em um compasso ternrio. Como se estivesse em 3/4.
Veja no exemplo:
Neste caso, o processo o mesmo do anterior, s que o chimbal com o p esquerdo no comea na cabea do tempo, e sim na segunda colcheia
(mas continua sendo tocado de 2 em 2 notas).
Falaremos agora do 9/8. Tendo como base o que vimos at agora, com o 9/8 o raciocnio o mesmo. O nmero de baixo, que o 8, representa
novamente a colcheia (sinal), e o nmero de cima, que o 9, representa quantas colcheias sero usadas. No caso nove.
Repare que no chimbal, que a conduo, temos 3 grupos de 3 notas. Sendo assim, o 9/8 considerado um compasso ternrio. Por isso, voc no
precisa contar de 1 at 9, e sim apenas as cabeas dos compassos que so trs.
Agora com o p esquerdo, faremos o mesmo processo feito no 6/8, ou seja, criaremos uma polirritmia entre o groove e o chimbal. Vou explicar.
O 9/8 considerado um compasso ternrio, certo? O chimbal com o p esquerdo, que est sendo acentuado de 2 em 2 notas, criando tambm um
compasso ternrio, leva dois tempos para completar o ciclo e comear de novo, certo? Ento temos uma polirritmia do groove ternrio em 9/8,
com o chimbal tambm ternrio, s que em 3/4. Desta forma:
O mesmo processo, s que comearemos o chimbal com o p esquerdo na segunda colcheia.
E finalmente, chegamos ao 12/8. Compasso composto considerado um compasso quaternrio. Pois no chimbal, temos 12 colcheias que devem ser
agrupadas de 3 em 3, dando um total de 4 tempos, certo? pura matemtica. 3x4=12, ou 12:3=4. Como voc preferir. Tambm no precisamos
contar de 1 a 12. Como um compasso quaternrio, contamos apenas a cabea dos tempos, que so 4. Veja mais este exemplo:
E agora, mais uma vez, passaremos a mo direita para o Ride, e colocaremos o chimbal com o p esquerdo, acentuando de 2 em 2 notas,
comeando pela cabea do tempo. Criando assim, a polirritmia j vista no 6/8 e 9/8.
O chimbal com o p esquerdo continua acentuando de 2 em 2 notas. S que agora comearemos a partir da segunda colcheia do primeiro tempo.
Como j foi visto e estudado nas outras frmulas aqui citadas.
isso a brasucada, eu sei que o assunto abordado bem complexo, e podem surgir dvidas, principalmente sobre as frmulas de compasso e as
polirritmias criadas entre o chimbal e o groove. Mas procurem ler atentamente os textos, prestem ateno no udio, praticando cada exemplo
lentamente. Pois o importante vocs conseguirem "swingar" dentro de qualquer frmula de compasso, aqui no caso em 6/8, 9/8 e 12/8. No
esquecendo das contagens que podem ser feitas e que vocs devem criar seus prprios grooves dentro destas frmulas de compasso.
Deslocamento de Tempo
Bem, desta vez vou falar sobre o deslocamento de tempo. Como o prprio nome j diz, tiraremos a acentuao forte das cabeas de tempo e
passaremos para a 2, 3 e 4 semicolcheias de cada tempo.Neste primeiro exemplo, repare que o bumbo e a caixa esto na cabea dos tempos, ou
seja, na primeira semicolcheia de cada um. Para ocorrer o deslocamento, vamos tir-los da cabea, passando-os para a segunda semicolcheia de
cada tempo. Desta forma:
Lembre-se que, ao passar o bumbo e a caixa para a segunda semicolcheia, voc deve diminuir o volume do chimbal. Se isso no for feito, no
teremos a inteno do deslocamento, pois o ouvinte deve sentir somente o groove de bumbo e caixa, e no a conduo.
No prximo exemplo, passaremos o bumbo e a caixa das cabeas de cada tempo para os contras tempos, ou seja, vamos tir-los da primeira
semicolcheia e pass-los para a terceira semicolcheia de cada tempo. Desta forma:
Neste caso, lembre-se de inverter tambm a acentuao da conduo. Assim a mo direita, que est no chimbal, passa a acentuar o contra tempo
junto com o bumbo e caixa.
No prximo exerccio passaremos o bumbo e a caixa para a quarta semicolcheia de cada tempo, assim:
Neste caso, ao passar o bumbo e a caixa para a quarta semicolcheia, a conduo deve ser igual a do exerccio n1; com um volume bem baixo,
para sentirmos a inteno do deslocamento.Agora, faremos novamente os trs exerccios anteriores, s que desta vez com a mo direita no
chimbal areo (ou prato de conduo). Enquanto isso, colocaremos o chimbal (com o p esquerdo) na cabea dos tempos. Desta forma:
Faremos o trs exerccios anteriores novamente, com o p esquerdo passando o chimbal da cabea dos tempos para os contra tempos. Assim:
Bem, a est. Estes estudos de deslocamento de tempo so super interessantes porque so bastante usados na construo e grooves de improviso.
Repare que a mo direita est sempre em colcheias. Numa prxima oportunidade, trataremos deste assunto deslocando a conduo junto com o
groove. Lembre-se que o que vimos aqui so apenas exerccios. Voc deve estud-los muito, at incorpor-los. Experimente soltar o metrnomo
no andamento 100bmp e improvisar um pouco utilizando estes deslocamentos.
Desta forma, vou ficando por aqui e espero ter colaborado mais uma vez com os seus estudos. Eu sei que alguns exerccios so umpouco
complicados, mas no desanime. Pois somente com muita dedicao e perseverana que voc poder incorporar cada um deles. Tente
aproveitar o mximo, pois como eu j disse antes, estes estudos estavam guardados sete chaves e hoje vocs tm a oportunidade de conhec-los
de forma rpida e prtica.
Grooves Lineares
O conceito de groove linear tocarmos uma levada (groove) utilizando um instrumento de cada vez. Ao invs de fazermos aquela velha
combinao de chimbal junto com a caixa e bumbo, tocamos somente o chimbal, a caixa, o bumbo, etc; sem coincidir dois instrumentos no
mesmo toque. Este um groove linear bsico, tirado das trs primeiras figuras do paradiddle:
Preste ateno seguinte manulao: DED EDE. Se tivssemos que repetir a ltima nota de cada grupo, teramos o paradiddle completo. Ao
invs disso, vamos acrescentar o bumbo neste espao:
Vamos agora deslocar o bumbo:
Podemos adicionar alguns acentos para incrementar o groove:
Tambm podemos criar novas idias dobrando as figuras:
Combine os diferentes grupos:
Esta uma variao do groove anterior. Note como os acentos mudam sua caracterstica:
Finalmente, adicione os tons, surdos, etc.
Explorando o Stick Control

O famoso Stick Control, de George Lawrence Stone, editado pela primeira vez em 1935, continua sendo, ainda hoje, um dos mais importantes
livros para bateria, mesmo no sendo dirigido especificamente para o instrumento. Seus exerccios foram criados para o estudo da caixa, mas
podemos aplic-los em diversas situaes para a bateria toda, como veremos a partir deste artigo. Exploraremos somente as trs primeiras pginas
de exerccios do Stick Control, onde vemos uma srie de 72 exerccios chamados de Single Beat Combinations (Combinaes de Toques
Simples). Esses exerccios trabalham com as possveis combinaes entre as duas mos, representadas pelas letras R ( right - direita) e L (left esquerda). Para ns, falantes da lngua portuguesa, usaremos as letras D e E. importante entendermos que os 72 exerccios propostos podem ser
agrupados, conforme as combinaes usadas. Isso facilita muito o entendimento, o aprendizado e at a memorizao. De incio, trabalharemos
com as 8 primeiras combinaes. Veja abaixo:
1- D E D E
2- E D E D
3- D D E E
4- E E D D
5- D E D D E D E E
6- D E E D E D D E
7- D D E DE E D E
8- D E D E E D E D
A combinao nmero 5 conhecida como SINGLE PARADIDDLE, ou simplesmente PARADIDDLE. As combinaes seguintes (6, 7 e 8) so
verses do Single Paradiddle e se chamam, respectivamente, INWARD PARADIDDLE, REVERSE PARADIDDLE e OUTWARD
PARADIDDLE. Nesses trs exemplos, vemos a mesma seqncia DEDD EDEE, s que comeada em pontos diferentes. Na palavra paradiddle ,
se dividida por duas, encontramos para , que significa dois toques alternados (DE ou ED) e diddle , dois toques repetidos (DD ou EE). A tcnica
usada para executarmos os toques repetidos vai variar conforme o andamento (toque simples para andamentos lentos ou mdio ou duplo, para
andamentos rpidos). Importante que se estude as combinaes levando-se em conta o que podemos chamar de clulas, os pequenos grupos de
quatro toques. Uma vez dominadas essas clulas, fica muito mais fcil executar as combinaes posteriores. Como exerccios iniciais, pratique as
8 combinaes com o auxlio de um metrnomo. Inicialmente corresponda cada toque a uma semnima, ou seja, todos os toques juntos com os
toques do aparelho. Depois faa como colcheias, semicolcheias etc. Os exerccios podem ser feitos tambm s com os ps. Veja abaixo.
Experimente depois fazer os exerccios, combinando mos e ps. Veja abaixo.
Pratique tudo em diferentes andamentos, atento eqidistncia e intensidade dos toques. Repita cada exerccio diversas vezes, antes de passar ao
prximo. Antes de terminar, no poderia deixar de agradecer ao meu amigo e aluno Maggiolo por tudo que tem feito por mim e pela arte de tocar
bateria. De incio, trabalharemos com as 8 primeiras combinaes. Veja abaixo:
1- D E D E
2- E D E D
3- D D E E
4- E E D D
5- D E D D E D E E
6- D E E D E D D E
7- D D E DE E D E
8- D E D E E D E D
A combinao nmero 5 conhecida como SINGLE PARADIDDLE, ou simplesmente PARADIDDLE. As combinaes seguintes (6, 7 e 8) so
verses do Single Paradiddle e se chamam, respectivamente, INWARD PARADIDDLE, REVERSE PARADIDDLE e OUTWARD
PARADIDDLE. Nesses trs exemplos, vemos a mesma seqncia DEDD EDEE, s que comeada em pontos diferentes. Na palavra paradiddle ,
se dividida por duas, encontramos para , que significa dois toques alternados (DE ou ED) e diddle , dois toques repetidos (DD ou EE). A tcnica
usada para executarmos os toques repetidos vai variar conforme o andamento (toque simples para andamentos lentos ou mdio ou duplo, para
andamentos rpidos). Importante que se estude as combinaes levando-se em conta o que podemos chamar de clulas, os pequenos grupos de
quatro toques. Uma vez dominadas essas clulas, fica muito mais fcil executar as combinaes posteriores. Como exerccios iniciais, pratique as
8 combinaes com o auxlio de um metrnomo. Inicialmente corresponda cada toque a uma semnima, ou seja, todos os toques juntos com os
toques do aparelho. Depois faa como colcheias, semicolcheias etc. Os exerccios podem ser feitos tambm s com os ps. Veja abaixo.
Experimente
depois fazer os exerccios, combinando mos e ps. Veja abaixo.
O Stick Control um dos mais famosos livros sobre estudo de caixa. Contudo, h muitas maneiras de aplicarmos seus exerccios na bateria.
Vamos falar aqui somente sobre a sua primeira parte, que trata das combinaes das mos (Single Beat Combinations).
Na caixa Primeiramente devemos estudar os exerccios como o autor pede. Ou seja, estudar cada exemplo separado na caixa, pelo menos 20
vezes, ou quantas vezes forem necessrias para condicionar a mente e os msculos combinao proposta. No se esquea de trabalhar em vrios
andamentos (velocidade) e dinmicas (fora), sempre com o metrnomo.
Nos pedais Podemos fazer o mesmo aplicando as combinaes nos pedais. Vamos usar a mo direita para marcar os tempos.
Bumbo e chimbal:
Dois bumbos:
Bumbo e caixa Vamos fazer uma combinao tocando todos os "R" no bumbo e os "L" na caixa.
Com a mo direita marcando os tempos:
Espalhando as mos pelos tambores e pratos:
Aplicando ostinato nos pedais Toque a combinao na caixa e aplique um padro (ostinato) nos pedais. Este exerccio gera 7 combinaes.
As duas mos na caixa, o ostinato no bumbo e o chimbal com o p na cabea dos tempos:
As duas mos na caixa, o ostinato no bumbo e o chimbal com o p nos contra tempos:
As duas mos no chimbal e o ostinato no bumbo:
A mo direita no Ride, a mo esquerda no chimbal e o ostinato no bumbo:
A mo direita no chimbal, a mo esquerda na caixa e o ostinato no bumbo:
A mo direita no Ride, a mo esquerda na caixa, o ostinato no bumbo e o chimbal com o p na cabea dos tempos:
A mo direita no Ride, a mo esquerda na caixa, o ostinato no bumbo e o chimbal com o p nos contra tempos:
importante lembrar que, nem todos os exerccios soam de um amaneira musical. Na verdade, a maioria deles serve como exerccios de
interdependncia. Cabe ao msico fazer suas pesquisas e adaptaes para conseguir o resultado final que FAZER MSICA!
Variaes com o ritmo Songo

Nesta aula vou mostrar como variar o ritmo Songo. Este ritmo muito conhecido no meio da galera. Ele o primeiro lembrado quando algum
companheiro de banda fala: Hei fulano, puxa uma salsa. Voc pode estar imaginando: o Gerson est viajando, eu nunca ouvi falar de
Songo.... Bom ento este o momento!Separei nesta aula, quatro exemplos de variaes de Songo. O primeiro exerccio a levada principal de
onde iremos partir. Perceba que todos os exerccios desta aula tem a mesma frase rtmica e muda somente a sua colocao nas peas. Coloquei as
manulaes, que tambm se repetiro. Vale lembrar que as notas em parnteses so chamadas notas fantasmas, ou seja, so notas tocadas muito
fracas.
Substituiremos agora a mo direita que estava no chimbal, alternando um tempo conduo e no outro surdo.
Agora as notas que eram fantasmas sero substitudas pelo chimbal e as acentuadas permanecero na caixa.
Vamos neste colocar as cabeas de tempo na caixa conduzida com a mo direita e a mo esquerda far seu mesmo papel s que no aro da caixa.
Lembre-se! Ao bater na caixa no tire o apoio da mo esquerda da caixa.
No quinto
exerccio ainda usaremos o padro rtmico do tradicional do Songo. Distribuiremos a mo direita na conduo e a mo esquerda variando entre
chimbal e caixa.
O sexto tem um detalhe que vou mostrar separadamente.
Veja acima que uso a mo direita no chimbal e a caixa circulada ser baqueta com baqueta aplicando movimento com a mo direita em cima da
mo esquerda. O smbolo do aro normal executado com a mo esquerda. Segue as fotos para exemplificar melhor.
O movimento quando fazemos o aro normal.
O movimento do aro circulado na partitura, o encontro de baqueta com baqueta.

O prximo exerccio ter a aplicao de trs caixas no incio no comeo e depois seguindo a levada no chimbal.
No ltimo teremos a levada padro do Songo alternando conduo e chimbal. Cuidado com a abertura de chimbal com a mo esquerda!
Exerccio de estruturao no Samba

Nesta aula estaremos vendo estruturao no samba.O objetivo destes exerccios que voc trabalhe com o ostinato de samba com os ps, e se
solte as partes das mos aplicando variadas frases na caixa. Como faremos:
1. Vamos trabalhar com o ostinato de samba nos ps:
2. Agora mantendo este ostinato, aplicaremos vrias possibilidades de caixa como segue abaixo:
Samba Bom, vamos comear o ano de 2002 batucando um dos ritmos mais conhecidos do planeta, o SAMBA, o mais popular do Brasil, porm
um dos mais difceis para os bateristas tocarem. Porque? Na minha opinio um dos ritmos que mais exige independncia e tcnica na
execuo, mas nada disso to importante quanto a alma brasileira na hora de tocar. Caso contrrio! No samba no, voc tem que
batucarrr... Conhecido em todo o mundo pelos famosos carnavais do Rio de Janeiro e, mais recentemente, de Salvador, Recife e Olinda, o
samba, enquanto expresso musical, tornou-se um smbolo do Brasil. Samba dana popular e gnero musical derivado de ritmos e
melodias de razes africanas, como o lundu e o batuque. A coreografia acompanhada de msica em compasso binrio e ritmo sincopado.
Como gnero musical urbano, o samba nasceu e desenvolveu-se no Rio de Janeiro nas primeiras dcadas do sculo XX. Em sua origem,
uma forma de dana, acompanhada de pequenas frases meldicas e refres de criao annima, foi divulgado pelos negros que migraram
da Bahia na segunda metade do sculo XIX e instalaram-se nos bairros cariocas da Sade e da Gamboa. A dana incorporou outros gneros
cultivados na cidade, como polca, maxixe, lundu, xote etc., e originou o samba carioca urbano e carnavalesco. Depois o samba sofreu
varias transformaes ao longo das dcadas, passando pelo Samba-Cano (1920), Samba-Choro e Samba de Breque (1930), Samba de
Gafieira e Samba-Enredo (1940). E com a Bossa Nova, que surgiu no final da dcada de 1950, tornando-se mundialmente conhecida a
partir de 1962 com Tom Jobin, fez com que o samba se afastasse de suas razes populares, mas o retorno batida tradicional do samba
ocorreu no final da dcada de 1960 e ao longo da dcada de 1970 e foi brilhantemente defendido por Chico Buarque de Holanda, Billy
Blanco e Paulinho da Viola e pelos veteranos Z Kti, Cartola, Nelson Cavaquinho, Candeia e Martinho da Vila.O pagode, que apresenta
caractersticas do choro e um andamento de fcil execuo para os danarinos, encheu os sales e tornou-se um fenmeno comercial na
dcada de 1990. Nesta mesma poca destaca-se o samba-reggae criado na Bahia (Pelourinho), fuso da batida do samba baiano com a
batida do reggae jamaicano criando um ritmo envolvente, e fez com que o Grupo Olodum percorresse o mundo divulgando o jeito, o
swing, a energia do povo brasileiro. Paul Simon, Michael Jackson , Daniela Mercury, entre outros aderiram ao ritmo.Nos dias de hoje tem
uma rapaziada misturando o ritmo de samba com acid-jazz, drum n' bass, trip-hop, hip-hop, enfim samba com a msica eletrnica. isso
a! O samba pede passagem, rompe fronteiras e nunca sai de moda.Um dia desses ouvi uma galera da regio da Amaznia tocando um tal
de Samba-do-Cacete, uma batucada feita com pedaos de pau (madeira derivada das rvores da regio). Olha! A batida literalmente do
cacete.
CD'S de bateras que contriburam para o samba na bateria:
Zimbo Trio - "35 Anos Ao Vivo" - Gravadora Movie Play - Baterista Rubens Barsoti
Milton Banana Trio - "Balanando" - Grav. EMI

Luciano Perrone - "Batucada Fantstica" - Grav. Musidisc
Edson Machado - " Samba Novo" - Grav. Columbia/Sony Music
Tamba Trio - "Tamba Trio Classics" - Grav. BMG - Baterista Elsio Milito
O samba originalmente escreve-se em 2/4 (compasso binrio), mas deste caso vamos representa-lo em 2/2. o mesmo que quaternrio na escrita,
mas binrio na interpretao. SAMBA 103bpm: O segundo bumbo sempre tocado intencionalmente mais forte.
SAMBA-REGGAE 103bpm
BATUCADA 137bpm: Aplicar rimshot (pele e aro) nas notas acentuadas.
Samba-Rock Depois de vrios nomes como sacundin sacunden, jovem samba, sambalano, a batida urbana criada por Jorge Ben Jor, firmou-se
a partir dos anos 70 como samba-rock ou sungue. O samba tradicionalmente tocado em compasso binrio (2/4) passou a ser em compasso
quaternrio (4/4) do rock e da soul music. O ritmo agregou-se aos instrumentos eltricos das bandas da jovem guarda.O samba-rock
influenciou artistas como Tim Maia que gravou a msica "Gostava Tanto de Voc" , Jorge Ben Jor com o disco " A Banda do Z
Pretinho" (1978), Bebeto " O Negcio Voc Menina", entre outros . Em So Paulo, os bailes de periferia tambm ferviam ao som do
samba-rock-sungue, de nomes como o Trio Mocot (que originalmente acompanhava Jorge Ben Jor), Copa 7, Luiz Vagner , Branca Di
Neve (falecido em 1989), Carlos Daf, Dhema, entre outros. J nos anos 80, a diva do soul brasileiro, Sandra de S, teve um flerte com a
cena do sungue com as msicas " Olhos Coloridos" e " Enredo do Meu Samba ", mas infelizmente o estilo ficou restrito aos bailes, o
samba-rock pouco avanou em termos de reconhecimento nos anos 80, exceto pela reconexo de samba e rock ensaiada pelo roqueiro
Lobo e Ivo Meirelles do Funk'n'Lata. Nos anos 90 o ritmo teve uma ascendncia com os grupos de pagode, alguns deles, porm,
chegaram a retomar as referncias do samba-rock, como o caso do Art Popular na msica " Agamamou" e o Molejo " Samba Rock do
Molejo" .
Grooves de Samba Gostaria de apresentar a vocs algumas dicas diferentes de "grooves" de samba. Essa maneira de pensar tem como base os
mesmos padres de um samba tradicional, s que em membros diferentes. Ento vamos ver algumas destas idias: A mo esquerda ir
fazer no aro da caixa o padro que normalmente feito no bumbo:
O bumbo ir fazer o padro do Samba Funk:
ou
A mo direita far o " Telecoteco " no prato ou no cowbell . A vo trs sugestes para a mo direita:
O p esquerdo marca o tempo ou o contratempo com o chimbal . Particularmente prefiro a marcao feita na cabea de tempo (tendo em vista que
o andamento rpido), pois fica mais suingada.
Agora veremos 3 exemplos de levadas aplicando estas idias acima mencionadas:

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Como Escolher as Baquetas

peles revestidas (porosas) vo inibir os harmnicos melhor que as no revestidas

peles ( com um crculo preto no centro) tambm inibem os harmnicos

Crash e Splash (pratos de ataque)

As Vrias Maneiras de Explorar a

MD mo direita / ME mo esquerda / PD p direito / PE p esquerdo

Conduzir com a MD e ler com a PD:

Conduzir com a MD e ler com a PE:

Aplicado leitura fica assim:

Estes mesmos conceitos podem ser aplicados a outros tipos de pedais:

Com a manulao DEDD EDDE

Com a manulao DEDE DDED

Com a manulao DEDD EDEE

Aquecimento das mos

Introduo aos Rudimentos

Trabalhe para manter uma firmeza de andamento (velocidade).

a famlia do Single Stroke (toque simples)

Exerccios de Acentos e Tap

Aquecendo com o Frevo

Single Stroke Rudiments (Rudimentos de

Agora tente fazer a mesma frase com o rulo simples:

Quando as manulaes estiverem entendidas e treinadas aplique os outros ostinatos.

b. mo direita no prato de conduo e mo esquerda no chimbal:

c. mo direita no chimbal e mo esquerda na caixa em notas fantasma:

Para o chimbal com mos alternadas temos:

Double Strokes e Paradiddle

Rudimentos Aplicados na Bateria

Nota: Pratique tambm comeando com a mo esquerda.

Nota: Pratique tambm comeando com a mo esquerda.

Improvisao - Substituies de Bumbo

Introduo s notas fantasmas

Notas fantasmas - Equilbrio entre os dois

combine o som do chimbal e da caixa nas notas no acentuadas;

Notas fantasmas - Exerccio preparatrios

Seguir com a manulao DEDE em todos os exerccios.

Comentando Sobre a Tercina e Sextina

Coloque agora a tercina somente na cabea no tempo e a colcheia normal no contratempo:

Tercinas em bumbo e caixa

Bumbo com pedal simples

Pergunta e Resposta: Pedal Duplo

Exerccios Bsicos de Pedal Duplo

Bumbo com pedal duplo

Terceiro exerccio ter os ps alternando em colcheias (2 notas por tempo)

Quarto exerccio ter os ps alternando em tercinas (3 notas por tempo)

Quinto exerccio ter os ps alternando em semicolcheias (4 notas por tempo)

Tocando Junto Pedal Duplo Bsico

Dicas Para Pedal Duplo

Pedal Duplo em Compasso Composto e

Estudo para Dois Bumbos

Variaes de Bumbo e Caixa em colcheias

Faremos agora algumas variaes na caixa:

Variaes de Bumbo e Caixa com Chimbal

Variaes de Bumbo e Caixa em

Estudaremos aqui algumas variaes de caixa em semicolcheias.

Mos Alternadas no Chimbal

Deslocamento das Mos em Chimbal

Fills com Mos Alternadas

Acentuaes com Mos Alternadas

Exerccios de Abertura de Chimbal com

Exerccios de Abertura de Chimbal com

2. Execuo do fill partindo do terceiro tempo, ou seja, da metade do compasso:

3. Execuo do fill partindo do segundo tempo: