A DEFINIO DE ESPETCULO

EM SFOCLES: A CORRELAO
ENTRE DRAMATURGIA MUSICAL E A
REPRESENTAO DE FIGURAS ISOLADAS1.
Marcus Mota* *Universidade de
Braslia Laboratrio de
Dramaturgia

1. Agradecimentos a
FINATEC e DPP-UnB
pelo financiamento das
RESUMO: Na recepo moderna de suas obras, Sfo- despesas com passagens
cles associado ao primado da personagem sobre o coro. Tal e hospedagem. Trabalho
pressuposto de inspirao aristotlica discutido e revisado a apresentado no Congresso
Internacional Sofocles el
partir da forma como se d a interao entre as partes faladas Hombre/Sfocles el Poeta.
e as partes cantadas nos textos restantes de Sfocles. Mlaga, 2003.

PALAVRAS-CHAVE: Sfocles, Coro, Personagem.

ABSTRACT: In the modern reception of his works,

Sophocles is associated with the primacy of the character over
the chorus. This aristotelic-based assumption is discussed and
reviewed from the interaction between spoken and sung sec-
tion that we find in the remaining texts of Sophocles.

KEYWORDS: Sophocles, Chorus, Character.

 A contribuio de Sfocles para o teatro ocidental tradi-
cionalmente sintetizada na rubrica personagem (Webster,1936
e Easterling 1973). Tal primeiro plano personativo estaria re-
lacionado a uma modificao da dramaturgia anterior, a de
squilo. Assim, segundo J. Herington (1982,p.12), Sfocles
e a maioria dos dramatistas que o sucederam por sculos aps
exibem a tendncia de focar suas peas em indivduos clara-
mente delineados (outlined) e definidos, visveis em cena.
Entretanto, este destaque personagem, a uma figura no
coral, apresenta-se muitas vezes como evidncia no discutida
na recepo crtica, o que acarreta uma compreenso reduzida
da modificao operada por Sfocles na tradio dramatrgi-
ca ateniense(Lesky 1983,Joansen 1962). Tal estratgia muito
comum de se ampliar o escopo do conceito de personagem,
atribuindo-lhe uma plenitude vivencial e no representacional,
pode ser denominada de naturalizao(Mota 2003). Natura-
lizar a personagem significa interpret-la como se fosse uma
pessoa, e no uma figura, uma construo. Ao se atribuir a uma
personagem traos e expectativas relacionados a um indivduo
concebido em sua universalidade, h um deslocamento de foco
da realidade do contexto da cena ou da trama imagtica que
especifica a construo da personagem para uma generalidade
no associada a tal contexto. Mais claro: aquilo que est em
cena no uma pessoa no sentido de uma identidade civil:
ela no fala como as outras pessoas falam fora de cena, ela no
age como as pessoas agem fora do teatro, e ela se v cercada de
figuras que apenas existem, como ela, dentro do espetculo.
A naturalizao da personagem aplica dramaturgia de
Sfocles pressupostos do teatro literrio do sculo XIX, teatro
este baseado na palavra e em agentes dramticos unificadores
da cena, verdadeiras cabeas falantes. Tanto que Tycho Wila-
mowitz em seu livro sobre a tcnica dramtica de Sfocles pro-
curou forjar uma soluo para as chamadas inconsistncias de
enredo e de personagem(Wilamowitz 1917). Como resultado
da aplicao de uma concepo mentalista do agente cnico
ao teatro de arena grego, Wilamowitz, resolveu acomodar as
flutuaes e sacrificar a definio de dramaturgia de Sfocles.
Para Wilamowitz, Sfocles no trabalha com coerncia global
do espetculo e nem com a consistncia ideacional da perso-
nagem. Ao invs de modificar suas estratgias interpretativas,
Willamowitz ratifica esta aplicao anacrnica ao explicar que

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a inconsistncia personativa e a incoerncia da totalidade da
representao so o melhor de Sfocles. As sutilezas de pen-
samento advindas dessas inconsistncias garantiriam o prazer
intelectual da audincia. Em suma, a dramaturgia de Sfocles
teria a seguinte definio: a consistncia de personagem seria
inteiramente dispensvel e a efetividade da cena individual
seria considerada mais importante que a consistncia lgica
da pea como um todo2 2. Dawe 1963,p.22. Dawe
procura reabilitar o mtodo
Esta concluso alinha-se reao de Wilamowitz s de Wilamowitz e aplic-lo a
discusses psicolgicas das peas de Sfocles. Procuran- squilo, procedimento este
do reverter a desconsiderao do contexto dramatrgico seguido tambm por Court
1994. Note-se a correlao
destas discusses, Wilamowitz acaba por inverter a argu- entre a dramaturgia de
mentao naturalizante da personagem ao propor a cena squilo e de Sfocles
individual como horizonte da experincia da audincia e atravs da utilizao dos
mesmos pressupostos de
da composio. Em fim, por meio da proposio de um anlise.
centro subjetivo ou da cena isolada, h sempre uma atomi-
zao daquilo que se analisa, a busca de um primeiro plano
explicativo de obras dramticas.
Contudo, durante a prpria dramaturgia ateniense a
questo do insulamento de algum elemento cnico foi utili-
zada como anticritrio. Em As nuvens 1366-1367, Strepsades
apresenta os comentrios de seu filho Fidpides aps a apren-
dizagem da discursividade argumentativa sofista: pois eu
considero que squilo entre os poetas trgicos o primeiro,
mas tem uma linguagem ruidosa, incoerente (sem estrutura),
bombstica, um criador de palavras pomposas.
Tal julgamento de As Nuvens ecoa e amplia-se em As rs
a partir do ataque de Eurpides dramaturgia de squilo3. 3. As rs 836-839.
Mas Aristfanes, para superar as parcialidades dos liti-
gantes, prope nessa obra um plano de anlise das obras dos
dramaturgos4, que aps as acusaes iniciais ser seguido: os 4. Russo 1994,p.209
comenta a expresso como
estudo das partes faladas e das partes cantadas , os nervos, as pertencente ao espetculo
cordas que movem a tragdia. das marionetes, as cordas
pelas quais a tragdia
para uma dramaturgia musical, para a complexa in- movida, que fazem com
tegrao entre partes cantadas e partes faladas que o embate que ela atue.
entre os dramaturgos contextualizado. O foco no reside na
identificao de uma cena unificada seja por um centro sub-
jetivo, seja por qualquer outro elemento em destaque. Para
uma dramaturgia em ao, como aquela julgada em As rs,
no h a pressuposio de horizonte explicativo de tudo que
mostrado em cena. Tal atitude que transforma fatos repre-

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sentacionais em feitos ideacionais carece de apoio a partir da
apreenso global da composio, realizao e recepo de fic-
es audiovisuais da tradio ateniense.
Assim, todos os elementos que destacamos em nossas
anlises - personagem, cena - esto na verdade subordinados
a uma dinmica representacional que se baseia em diferenas
articulatrias, na relao entre partes cantadas e partes no
cantadas. A diferena de tratamento desses elementos refere-
-se a mudana dessa dinmica representacional. O diverso
modo de se apresentar um personagem em Sfocles em re-
lao a squilo explicita no o estatuto do personagem, mas
uma nova correlao entre as partes cantadas e no cantadas.
a alterao dessa correlao que gera os efeitos a escolha e
disposio dos elementos.
Assim, a diminuio das partes corais e aumento do
nmero de versos das peas a partir de Sfocles no se ex-
plica pela emergncia de uma dramaturgia da personagem.
O extranumerrio aponta para uma definio de espetcu-
lo que modifica definio anterior. Ou seja, o fato de haver
mais versos falados a partir de Sfocles nos textos restantes
das tragdia grega no nos autoriza a apontar nesta infor-
mao um aumento da importncia das figuras individuais
em cena e suas partes faladas em inversa relao ao status do
coro e seus versos cantados/danados. O que est em jogo
esta conexo entre os dados textuais e a defesa da importn-
cia maior de uma figura isolada.
A unificao da cena atravs de centro subjetivo, essa
identidade entre articulador da cena e o espetculo mesmo,
apaga toda a amplitude de uma dramaturgia musical e inibe
a contextualizao de uma tradio dramatrgica que se efe-
tivou atravs da apropriao e alterao de processos criativos
especficos. Pois ainda assim, com as mudanas nas estatsticas
da relao entre versos no cantados e versos cantados a partir
de Sfocles, a tragdia grega continua com situaes e agentes
coletivizados. Um caminho reinterpretar os dados para alm
de um mote evolucionista que caracterizaria a histria da dra-
maturgia ateniense como um processo contnuo de superao
de seu ncleo primitivo baseado em atividades corais.
Inicialmente, para melhor nos aproximarmos da de-
finio de espetculo em Sfocles, torna-se preciso notar as
implicaes de uma dramaturgia que no trabalha mais com

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trilogias conectadas. Com peas conectadas, squilo preocu-
pava-se em atualizar em cena o encaixe, a pertena, o vn-
culo do que se mostra a um horizonte amplo de referncias.
A interao entre cena e audincia se impunha atravs da
assincronia entre eventos em cena e fora de cena. Evitando
a identidade entre o conhecimento dos agentes dramticos
e o conhecimento que a audincia teria do espetculo, s-
quilo promovia o alheamento da personagem quanto ao seu
contexto de cena mais imediato. A partir disso, a teatralidade
do espetculo era exibida, a predominncia da funo repre-
sentacional de seus agentes dramticos sobre sua funo de
caracterizao. A perspectiva ampla da cena exibia os suportes
teatrais do espetculo, os meios mesmos de expresso. Este
excesso metarefencial, essa performance sobre a performance
concretizava a amplitude trilgica para a qual os atos em cena
se dirigiam (Mota, 2008).
J com Sfocles a composio e realizao de espetcu-
los no conectados vai exigir diversos procedimentos, e, disto,
uma outra definio. A partir da mesma base de correlao
entre partes cantadas e no cantadas que a dramaturgia de
Sfocles vai se definir.
Sendo j a performance autoreferente e desvinculada de
uma amplitude trilgica, no h a necessidade de se prover e
exibir os nexos metareferenciais. A cena deixa de ser predo-
minantemente um lugar de emergncia de eventos extracena.
Uma maior sincronizao entre os atos em cena realizada,
acarretando um maior nmero de contracenaes entre os
agentes dramticos.
Entretanto, esse incremento da sincronizao do tempo
de exibio com o tempo dos eventos e das contracenaes ra-
dicaliza um movimento impresso em dramaturgias trilgicas: o
esvaziamento de uma perspectiva hegemnica em cena. Tanto
em dramaturgias trilgicas quanto no trilgicas h uma plu-
ralidade de nveis referenciais que impedem a magnetizao c-
nica a total identidade entre representao e platia e atuam
diretamente sobre a durao e extenso do que se mostra.
Assim, mais prximos e mais diretamente vinculados,
os agentes manifestam mais e mais seus desacordos e sua no
interao. Dessa forma, o espetculo prolonga e alcana sua
durao em uma continuidade que dissocia irreversivelmente
os partcipes dos encontros personativos. A sucesso de con-

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 tracenaes de reduzida interao em meio a tantas ocasies
de aproximao e confronto, ao mesmo tempo que foca os
eventos representados nos agentes que os desempenham, de-
monstra a incompletude mesma desse universo representado.
O excesso da no concordncia e conseqente insulamento
das figuras em cena desloca a compreenso do que se repre-
senta dessas figuras. As individualidades em cena, as figuras
isoladas antes que o destaque para si prprias nos remetem
para um paramovimento que as integra. Lquidos imiscveis
apontam para a totalidade da mistura.
E onde se torna mais inteligvel esta outra perspectiva que
o excesso de contracenaes dissociativas produz? Ora se o in-
sulamento da personagem um efeito desse excesso, no no
resultado que encontramos a compreenso global do processo.
Creio que na macroestrutura do espetculo, nas re-
laes entre partes cantadas e no cantadas, que temos uma
esclarecimento efetivo dessa outra perspectiva basilar para a
compreenso da definio do espetculo de Sfocles.
Em Sfocles a alternncia entre as partes cantadas e no
cantadas est em um diverso contexto daquele de squilo.
No s h uma maior nmero de versos falados como tambm
um maior nmero de encontros verbo-musicais entre perso-
nagens e o coro por pea ou encontros musicais com maior
numero de partcipes.
Dessa forma, as fronteiras entre funes dos agentes e
partes do espetculo so remodeladas. O coro-corifeu par-
ticipa das cenas dialogadas tanto marcando as mudanas de
interlocuo, entradas de personagens e, disto o design das
contracenaes, quanto intensificando as divergncias e o par-
ticularismo dos agentes, ao se referir a cada agente em cena. J
as personagens no corais cantam mais que em squilo, pois
cantam com o coro, cantam mesmo no prodo, cantam com
outros personagens ou se insulam em seu canto mesmo dentro
de encontros verbo-musicais. Nas partes faladas mesmas, os
agentes dramticos se justapem por meio da maior presena
do verso compartilhado (antilab).
5. Aponto as passagens Exemplificando5:
abaixo como pontos de
partida para detalhamento
e expanso dos argumentos 1. em Antgona temos no prodo (vv. 100-161) uma perfor-
apresentados neste artigo. mance coral na qual os pares estrficos so intercalados com
estrofes anapsticas, exibindo uma atividade musical desdo-

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 brada e diviso da perspectiva coral. Tal desdobramento por
meio de estrofe anapstica intercalada depois retomado no
Kommos com Antgona (vv.801-805) e na abertura do Kom-
mos com Creonte (vv.1257-1260) e em vrios momentos
no musicais da pea (coro, vv.376-385 e vv.526-530, An-
tgona vv. 929-943) para figurar auralmente o insulamento,
dentro de uma continuidade articulatria, de perspectiva
personativa. Assim, as estrofes anapsticas deixam de ser
uma abertura da performance coral para atravessar todo es-
petculo e marcar insulamentos personativos.
2. Em dipo Rei , a regularidade da msica, construda sem
estrofes intercaladas ou interrupo dos pares estrofes, entre-
choca-se com a vertiginosa e crescente revelao da histria
de dipo, at que em um Kommos perto do fim da pea
dipo canta e se apropria da msica do coro - que apenas
fala -, demonstrando ser ele mesmo a total presena audvel
e visvel de sua desgraa, (como Hrcules em As Traqunias
vv.1004-1273). O contraponto entre a ordenao e regulari-
dade estrfica e a srie de revelaes aponta a para continui-
dade de um padro que subage em meio aos eventos.
3. Em Ajax o prodo vincula-se logo a uma epirrema entre
Tecmessa e o coro, com intercaladas estrofes anapsticas,
o que promove uma sobreposio de formas que procura
efetivar uma maior cotidianeidade mesmo em ambiente
sonoro musical. As interrupes integram o canto cena,
tanto que no Kommos entre Ajax, coro e Tecmessa (vv. 348-
429), Ajax desponta com maior nmero de versos e no
Kommos entre Coro e Tecmessa (vv. 879-960), aps novo
prodo (epiprodo), o coro desintegra sua performance
durante a ao de encontrar o corpo de Ajax.
4. Em Filoctectes, o prodo articulado com estrofes interca-
ladas de Neoptlemo. Neoptlemo interfere diretamente
na performance coral como depois o far na Ode ao sono
(vv. 827-864), quando intercala ao canto do coro dctilos
hexmetros e ao fim interrompe a ode mesmo com fala
(v. 865). A atividade exercida sobre a performance coral
interrompendo-a, sobrepe performances com orienta-
es aurais diversas.
5. Em Electra temos tambm o prodo compartilhado de
Electra com o coro (vv. 86-250), e quando da revelao
da presena de Orestes, os irmos vingadores promovem

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 um encontro verbo-musical truncado, um canto de triunfo
suspendido, frente possibilidade de entrada dos senhores
do palcio(vv. 1232-1287). Mais complexa e espetacular
a cena da morte de Clitemnestra, uma ao cnica cantada
entre o coro em cena, os gritos de Clitemnestra e a intera-
o entre Orestes e Electra (vv. 1398-1441).A continuidade
da ao garantida pela integrao de atos verbo-musicais.
6. dipo em Colono tambm possui um prodo compartilha-
do com estrofes intercaladas onde o coro vem a conhecer
os viajantes dipo e Antgona. Entre os versos 833-886
temos um debate verbo-musical que apresenta a cena da
captura das filhas de dipo por parte de Creonte a mxi-
ma sobreposio de canto e fala marca os atos e as reaes
do litigantes. No epirrema (vv. 1447-1499) o canto do
corpo intercalado com dilogo falado entre dipo e An-
tgona. Sons de trovo demarcam e aproximam as partes
sobrepostas. Note-se como a sobreposio das articula-
es desenvolve uma flexibilidade das performances mais
sonoramente marcadas.

Ou seja, enquanto em squilo h a tendncia de jus-

taposio das partes atravs de blocos que apresentam bem
distintos seus extremos iniciais e finais, em Sfocles temos a
tendncia sobreposio das partes cantadas e no cantadas,
de modo a se trabalhar com uma maior continuidade entre as
partes distintas. Ao invs de exibir marcadas diferenas domi-
nantes em cada bloco, Sfocles rene os diferidos dispondo-os
6. Justaposio diz respeito em sucesso e confronto6.
uma sucesso de unidades
discretas, enquanto que Dessa maneira, o efeito de limitao de conhecimento
sobreposio se identifica dos agentes dramticos enfatizado. Ao se sobrepor as perfor-
com uma sucesso na
qual as unidades perdem
mances, a partir dessa aproximao que se torna relevante a
suas marcas iniciais e diferente perspectiva que os agentes tm dos eventos dos quais
finais. A primeira ttica participam. Quanto mais inseridos em uma homogeneidade
estruturante tende a
colocam em primeiro
articulatria (canto, fala), mas marcada a distino entre os
plano a horizontalidade; a que contracenam. A contracenao delineia o horizonte no
segunda, a verticalidade. V. interativo dos agentes dramticos.
apndice.
em funo desse contexto expressivo que a representa-
o das figuras isoladas destaca-se tanto de uma anacrnica ca-
racterizao realista quanto de um essencialismo humanizan-
te. Dentro dos limites de um espetculo individual, composto
atravs da aproximao e sobreposio de partes cantadas e

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no cantadas, o efeito de no concordncia e diferenciao
entre os agentes dramticos, tanto entre agentes corais e no
corais, encontra no isolacionismo de alguns personagens sua
mais explcita realizao. No extremo de extremos, at onde
a sobreposio possibilita, as figuras isoladas trazem consigo a
totalidade do movimento de sua delimitao. Dentro de uma
dramaturgia musical, as figuras isoladas revertem para as es-
pecificidades dessa dramaturgia. No se pode esconder o som.
A reduo das partes musicais revela a musicalidade mesma.
W.C. Scott denomina hiperformas o procedimento de
Sfocles de, dentro da sobreposio de formas cantadas e no
cantadas, manter efetiva a atuao modeladora da configurao
sonora sobre a ao em cena (Scott 1986, 204-209). Ao invs
da explcita e extensa performance musical, temos interrupes
das performances cantadas gerando performances incompletas
que exibem, inicialmente, o colapso imediato da organizao
das atividade aural do espetculo. Contudo, com o prosseguir
da performance podemos notar a posteriori a presena da confi-
gurao sonora que singulariza os desempenhos em cena.
Com a sobreposio das partes faladas e cantadas e a
mtua apropriao de funes e formas por estas partes, te-
mos uma produzida continuidade do espetculo que aparen-
temente apaga as marcas de sua descontinuidade. Contudo,
mesmo na sobreposio as marcas ainda esto visveis e forne-
cem expectativas que sero completadas pela audincia. Con-
tra a identidade entre articulador da representao e a prpria
representao, a no integridade imediata das partes cantadas
e as figuras isoladas em cena complementam-se, ocasionando
um espetculo no qual a contracenao sem interao entre os
agentes desencadeia uma atividade cognoscente da audincia
mais envolvente que atravessa os sculos e nos traz aqui.

BIBLIOGRAFIA

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63
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Apndice

Para representar visualmente tticas de justaposio e sobre-

posio, apresento imagens abaixo. No primeiro exemplo, temos
blocos em sequncia, nos quais identificamos seus contornos ini-
ciais e finais. No segundo exemplo, os blocos se encontram sobre-
postos, tendo seus contornos finais e iniciais fundidos entre si. Veja-
-se tambm que as tticas manipulam tanto espao quanto tempo,
pois a sobreposio intensifica a distribuio e durao dos blocos.
Ex. 1.

Ex. 2.

Recebido em maro de 2013

Aprovado em agosto de 2013.

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