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Caro bassbrother WormKrash,

Estou alinhado com o Bertola. Me parece muito inconsistente a colocao.

Seu tpico "regulagem de baixo de dois tensores" instou-me a colocar algumas notas, at mesmo porque alguns msicos
teimam em sedimentar algumas crenas reinantes e deveras, errneas.

A primeira observao mister de ser feita que, estas informaes no substituem o conhecimento, a experincia, o
senso de julgamento, a intuio, a percepo, a avaliao, a anlise dedutria, e sobretudo a intervenincia de um
luthier, porquanto - a mdio juzo -, no se mostram no realizveis sem sua ajuda.

Eu aqui no frum mais observo e quase nunca me pronuncio. So tantas as colocaes inadequadas quanto sem
elegncia - para no adjetivar pejorativamente.

Mas acho que ns poderamos fazer o frum evoluir com a troca de mais informaes.

A esse respeito eu tenho algumas colocaes que acolhi nessa vida de baixista-amador errante, seja pesquisando, lendo,
ouvindo e acima de tudo praticando com meus erros e acertos, e essas eu quero compartilhar com voc, esperando que
possam ir ao encontro de suas dvidas.

Eu lhe diria em primeiro lugar que ns devemos abandonar "as crenas limitantes", a de que, por exemplo, " baixo s
pode ser tocado pelas mos de um luthier, sob pena de acabar com o instrumento". Isso no existe.

Eu eu at imagino que caras da estatura do Maurcio Bertola - a quem reputo as mais altas consideraes - sejam
consonantes neste ponto, no osbtante, de ele seja um experimentado profissional e prestigiado membro dessa
comunidade e que as suas objees a este que escreve, estejam na ambincia tcnica, momento em que declino que
rivalizar-me com ele, dado o respeito e enorme considerao que tenho por seu conhecimento.

No tenha medo. Mesmo porque as alteraes que voc fizer tero dimenses reduzidas, a cerca do escopo mecnico
que envolve o instrumento.

Procure desenvolver uma sintonia fina com seu instrumento. nesse nterim a que me reporto.

Assim como o mestre luthier que escolhe a madeira que lhe parece a mais apta a utilizao que pretende dar-lhe,
tentando penetrar no segredo de cada prancha, onde tenta ler a histria individual da rvore que lhe deu origem e seus
agregados de valor para cada fim em si, tente estabelecer uma "relao" com seu instrumento.

A grosso modo, qualquer pedao de madeira que seja transpassado por cordas retesadas ir produzir necessariamente
algum rudo, que captado e amplificado, proporciona som. Observe que, na medida em que nos familiarizamos com
nossos instrumentos, aprendemos que este relacionamento deve migrar para patamares cada vez mais ntimos e
passamos, isto posto, ao longo do tempo, a relacionarmos com nosso instrumento de uma forma cada vez mais pessoal,
aprendendo a lidar com seus detalhes.

No tendo a mesma acuidade sensitiva, perceptual e tcnica dos luthiers, cabe-nos conhecer, pelo dever - de forma
rudimentar, ao menos as peculiaridades que se lhe apresentam nosso instrumento de paixo o contrabaixo.

Com estas informaes condensados espero em princpio encorajar-lhe a assumir os riscos e num plano secundrio
possibilitar que voc possa efetuar uma regulagem bsica no seu contrabaixo, se este no apresentar deficincias ditas
congnitas.

importante frisar que algumas variveis - especificamente - climticas exercem um fator prepondervel no status
quo de seu instrumento. Alternncias bruscas de temperatura combinadas com variaes abruptas da umidade relativa
do ar, impem um certo grau de impacto na estrutura fsica do instrumento e por analogia na qualidade do som por ele
produzido. Isto facilmente compreendido quando se consensa que as madeiras so sensveis as flutuaes de
temperatura, umidade. O so porque as madeiras so organismos respiradouros com singularidades especficas. Os
instrumentos de cordas baseiam-se na teoria das ondas estacionrias, ou seja, na freqncia das ondas sonoras que as
cordas emitem. Essas freqncias naturais dependem de trs principais fatores: a densidade linear das cordas (a massa
da corda dividida pelo volume que a mesma ocupa), o mdulo da trao a que elas esto submetidas (se a corda est
mais apertada ou frouxa no brao do instrumento - tenso) e o comprimento linear da corda - entonao.

As madeiras, portanto, empregadas para construir instrumentos so de diversas espcies. Em muitos casos, para alm da
espcie, especifica-se tambm a origem geogrfica, deste modo traduzindo a influncia das condies de crescimento
nas respectivas propriedades acsticas. Acho que apenas o luthier e uns poucos no profissionais - e isto naturalmente
no inclui a mim - tentam penetrar na alma de cada corte, extraindo-lhe as lembranas e prazer intelectual em dar-lhes
vida, de outra forma.

Assim, cedro, pau-marfim, espruce, rosewood, abeto, pinho, jacarand, pau santo, mogno, freij, nogueira, marup,
bano, pau preto, maple, pau santo, ash, pau ferro, roxinho entre outras tantas, so como identidades individuais e
nominais em que a ressonncia e outros atributos - das peas de madeira -, conferem traos nicos em cada
instrumento.

Nas madeiras em geral, se considerarmos do ponto de vista da organizao espacial dos tecidos e dimenses das clulas,
do teor e nveis de extractivos, da densidade e variaes dimensionais em funo da humidade e da frequncia
fundamental, alm do tempo de reverberao, estaremos pois, imiscuindo-nos num terreno que eu - seguramente - no
tenho e muitos poucos - o teriam, envergadura para opor-lhes defesa estritamente cientfica.

Tratemos neste caso das especificidades que nossa percepo urge alcanar: anatomia, fsica e acstica.

por esse e outros motivos, que as madeiras que constituem um contrabaixo so necessariamente diferentes, para
corpo, brao e escala. Cada uma dessas partes deve concorrer cada uma a seu turno - em elasticidade e freqncia - para
uma melhor dinmica na reflexo das vibraes. Isto posto, conclui-se que: alm das propriedades inerentes da madeira,
deve-se levar em grande conta sua resistncia mecnica.

Tenso

As cordas perfeitamente afinadas exercem uma considervel fora de trao no brao do instrumento. preciso ajustar-
se a idia de que para toda e qualquer fora aplicada, uma outra fora naturalmente demandada para colocar o sistema
em equilbrio.
Veremos pois, que esta lei no se ajusta na sua completa extenso quando falamos na tenso aplicada ao brao.

As cordas quando so tocadas produzem uma perturbao elptica que tem seu maior ponto de contato e amplitude no
centro. Ora, se se imagina que as cordas devem vibrar obedecendo a este princpio, elas naturalmente precisaro de uma
"folga adicional" entre s e o brao do instrumento, mais precisamente entre os trastes e o ponto de mximo de sua
vibrao para poderem produzir um som "sem trastejamento".

As aspas referem-se a uma certa reserva de compreenso. absolutamente normal haver um trastejamento mnimo em
determinados trastes ou regies do brao. Isto pode ser causado por, desde variaes milimtricas de altura dos mesmos,
a pequenas falhas estruturais e/ou tratar-se de um nvel maior de tenso ou at mesmo fragilidade em determinada
regio do instrumento.

Ocorre que nesta conta soma-se: o brao, a fora empregada, a tocabilidade, e o tipo de corda usada.

Da j podemos concluir que o brao no pode ser reto! Ele deve ter uma pequena curva para possibilitar que a corda
vibre.

Neste posto conclumos tambm que esta folga apresenta uma varincia de um instrumento para outro, alm de
representar o estilo de tocar e principalmente o desejo e expectativas pessoais de cada msico.

Como avaliar o "alinhamento" do brao?

Agora sabemos que todo brao tem de ter algum "empeno" - curvatura -, mnimo, ou no.

Ento precisamos checar agora se esta "curva" est dentro dos padres aceitveis ou requeridos.

1 - Tome seu baixo e coloque-o no sentido do comprimento do corpo para a mo. Pense que voc est fazendo uma
"mira". Posicione o olho como se fizesse do incio da escala, sua "ala de mira".

2 - J possvel determinar visualmente esta folga, principalmente a partir do 8 at 14 traste.

3 - Apoiando seu instrumento sobre a perna, utilize o cotovelo para apertar a corda na altura do final do brao, em
seguida, pressione com o dedo indicador da mo esquerda em cima do 1 traste.

4 - Ainda pressionando com o cotovelo do brao direito, com o dedo indicador da mo direita - parcialmente livre -
aperte a corda na altura do 9 traste ou meio do brao.
Esta folga o "status quo" do seu brao.

Agora se suas cordas esto excessivamente altas, voc poder baixa-las.

Isto significa que voc ir diminuir a "ao das mesmas".

Como j vimos, a corda tensionada produz uma fora que absorvida em toda a extenso do brao.

Esta fora precisa ser contrabalanada. Se no ela ir impor severos danos ao brao devido a exposio permanente de
tenso em uma s direo, alm do que ir proporcionar uma tocabilidade mais difcil, porque elas estaro mais
distantes dos trastes.

Como efetuar ajustes no seu tensor?

Os tensores tem peculiaridades inerentes.

O tensor pode ser uma vareta, barra, haste, basto de metal, ou ao e at mesmo uma pea de grafite que perfaz "a alma"
do brao. Ele incrustado no interior do brao a fim de asseverar rigidez mecnica ao brao do instrumento.

Sua funo principal opor-se as solicitaes empreendidas pelas cordas que "puxam" o brao para frente. Uma vez
apertando o tensor reduz-se as foras aplicadas sobre o brao pelas cordas, mantendo-o - o brao - dentro uma
solicitao mecnica - tenso - suportvel.

Mas o tensor serve a mais demandas: para corrigir, atenuar e acentuar a tenso do brao em uma direo, de maneira a
favorecer que o instrumento trabalhe dentro de uma carga de tenso razovel.

E porque digo razovel e no especfica?

Porque ningum pode precisar - absolutamente ningum - a real tenso empregada quando se aperta ou afrouxa o tensor.

Pense: os luthiers devem empregar um enorme escopo sensitivo e emprico na hora de "calcular" quantos quartos ou
oitavos de volta so necessrios para aquele determinado instrumento.

Os mais comuns de tensores so, os simples, os de duas aes, os de dupla ao e os tensores no ajustveis de braos
reforados.

Vamos agora ver como fica na prtica:

Neste caso preciso estabelecer um marco para as aes de ajustes. Voc precisa talvez fazer anotaes de todo os
dados de seu instrumento, para poder a partir dessas informaes ter configurado um perfil inicial.

Se tiver de abaixar as cordas voc invariavelmente ir diminuir a tenso sobre o brao, porque a corda ficar "mais
frouxa". Neste caso voc ter de apertar o tensor no sentido horrio. Existem peculiaridades que me fogem ao
conhecimento que certamente esto no exclusivo campo de domnio de um luthier, e elas evito discorrer.

Em igual medida, se voc trocar a calibragem ter de efetuar um mnimo ajuste. Tome como mdia o seguinte: se o seu
instrumento estiver pouco desregulado, faa o ajuste antes de efetur a troca de corda.

Para aperto, no d mais de 1/2 volta numa nica sesso de ajuste. Preferencilamente, v de 1/4 de volta em cada
sesso. Aprenda com os erros, mas no v alm de um ponto em que no se possa voltar ou reconsiderar suas aes.

A propsito, eu tenho 3 baixos. Dois Tagimas TG6B e um Thunder Five de 5.

Vou ver se tiro umas fotos das minhas medidas e mando-as para voc, ou at mesmo ilustro passo a passo com fotos
como podemos nos aventurar nesse terreno, nem tanto pantanoso quanto fazem parecer alguns.

Boa sorte e boas tentativas e acertos, bassbrother!

Magno Santos
Cachoeiro de Itapemirim - ES