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Perfomance
Perfomance
INTRODUO A ARTE
DA PERFORMANCE
I
COMISSO CIENTFICA: Clovis Marcio Cunha, Eglecy do Rocio Lippmann, Daiane
Solange Stoeberl da Cunha, Evandro Bilibio, Maria Aparecida Crissi Knuppel
GRFICA UNICENTRO
260 exemplares
INTRODUO 09
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O SURGIMENTO DO HAPPENING
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A PERFORMANCE
A BODY ART 41
O CORPO EM ATUAO 47
REFERNCIAS 59
INTRODUO A ARTE DA
PERFORMANCE
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I 8
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I
INTRODUO
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O artista marca o seu prprio corpo e o de outros, e deles surgem as
mutilaes como metforas das barreiras que separam o indivduo do mundo. A
body art surge em meados dos anos 1950, passa a ser reconhecida na dcada
seguinte e tem seu perodo grandioso nos anos 1970. Mas o reconhecimento do
corpo do artista como obra no se encontra apenas na linguagem da performance,
pois as artes tradicionais acabam absorvendo, para dentro de sua estrutura, o
contedo pessoal do artista.
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Os atores do Living Theatre se apresentam, em cena, como realmente
so no cotidiano: Judith Malina Judith Malina quando interpreta Antgona.
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compreendiam claramente, assim como Kaprow, que a participao do pblico
interrompia a representao, gerando um acontecimento mais prximo da
cerimnia, da vida, do que da arte. O Living desenvolveu profundamente esse
aspecto, perdendo muito da esteticidade ao ampliar a participao.
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artista: o ator desaparecia da cena, dando espao ao performer, que apresentava
personas, os seus prprios roteiros, cenas e imagens trazidas cena por meio
estenderam tambm para Grotowski, para o Living Theater, para Peter Brook,
para La Fura Dels Baus, e para o Teatro da Vertigem e para outros encenadores
preocupados com as ocupaes cnicas. Nessa busca pelo novo espao teatral
se privilegiava a relao espao-atuante-pblico, para que, por meio da iluso, o
espectador se sentisse integrado ao espetculo, como verdadeiro participante do
acontecimento.
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Todavia, esse mesmo espao que intencionava integrao total entre a arte
e a vida excluiu, no trabalho de Grotowski, o espectador. Ao eliminar a audincia em
seu ato cnico, o diretor polons transformou seu teatro em parateatro. Tambm
o prprio Kaprow, em seu percurso artstico, acabou adotando uma performance
que mais se aproximava de sesses de meditao do que de espetculos pblicos.
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Mattogrosso, Gerald Thomas utiliza uma quantidade de telas que dividem o palco
e a boca de cena, afastando o pblico do contato direto com o ator. O diretor utiliza
tambm distores, gravaes e a amplificao das vozes dos atores por meio de
microfones que tm a funo de mediao para dificultar o acesso do pblico por
um vis ficcional. O pblico da cena obrigado a contemplar o teatro, pois a cena
comenta a si mesma,por meio de uma srie de referncias estticas sobre o seu
prprio procedimento.
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A cena invade a cidade, como nos espetculos da Trilogia Bblica, do
Teatro da Vertigem. Igrejas, hospitais e presdios so invadidos com espetculos
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Acredito que a reflexo sobre o uso desses procedimentos, assim
como reflexo sobre a ausncia de fronteiras entre a cena contempornea e a
performance, constituem um curioso mapeamento de como estruturas vivas
coexistem com um determinado mundo ficcional, oferecendo ao apreciador de
arte um relato que abarca algumas manifestaes da linguagem performtica no
mundo.
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corpo vivo do artista como objeto de arte. Nesse mapeamento inicial, abordei
alguns procedimentos estticos, nos quais o corpo entendido como produto
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O ARTISTA COMO OBRA
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de uma nova forma artstica. Os artistas, em sua totalidade, do incio a uma
significativa produo de obras que no correspondem mais s nomenclaturas
comunicao, etc.
Outro exemplo o australiano Stelarc, que trabalhou entre 1970 e 1980 com
alguns experimentos tecnolgicos. Suas performances exploram a possibilidade
de ampliao corporal, e a mais conhecida delas ThirdHand, em quemecanismos
robticos permitem movimentos independentes de um terceiro brao mecnico.
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Figura 1: Stelarcs Third Hand
Figura 2: Orlan
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O entendimento da Performance como uma linguagem artstica faz com
que os artistas e estudiosos das artes reconheam, ainda, duas novas formas de
expresso: o Happening e a BodyArt, que apesar de profundamente vinculados
primeira, podem se apresentar como expresses artsticas isoladas.
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o ilusionismo, o trompoil, que incomodou todos os seguimentos das artes. Em
uma tentativa de se libertar da tradio da imitao, do belo e das convenes do
Alguns desses artistas optaram por atacar esse corpo como uma forma
legtima de destruio da tradio e da cultura vigente da arte. Em 1970, com
a PerformanceTrademarks, VitoAcconci morde, metodicamente, o prprio corpo,
procurando atingir todas as partes possveis ao alcance de sua boca.Na Califrnia,
em um evento na galeria de Santa Ana, o artista Chris Burden, executou a
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performanceShoot, no ano de 1971, que consistia em se posicionar em frente de
uma escopeta e permitir-se receber um tiro no brao. Gina Pane, na performance
SentimentalAction (1972), crava espinhos de rosa em seu antebrao e corta a pele
com o auxlio de uma lmina.
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O SURGIMENTO DO HAPPENING
As grandes pinturas de Jackson Pollock foram produzidas com a tela
depois da action painting. E talvez seja. Mas tanto um protesto como uma
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expresso chamada Happening cuja execuo solicita a interao entre
um Happening faz com que ele se caracterize, de certo modo, como uma
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O terico Renato Cohen associa o Happening ideia de freetheatre
(teatro livre), uma forma teatral que sugere liberdade aos aspectos formais
(1998, p. 131-132):
A partir dele existem duas tendncias, uma que caminha para
o rito puro ou no sentido teraputico, onde a inteno maior
vivencial e no a de mostrar alguma coisa para o pblico um
exemplo o psicodrama. Na outra tendncia, que caminha na
direo do que se considera arte, a inteno principal a da
expresso e a que se d a passagem do happening para a
performance.
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Nenhum dos participantes de um Happening tm controle sobre os
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que costumamos denominar situaes de vida. A percepo daquilo que
tudo aquilo que conhecemos como vida, porque justamente um dos objetivos do
das relaes fictcias com as vividas, foi entendido por Kaprow, como um ambiente
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eram convidados a escrever palavras em papis que seriam
grudados nas pareces e divisrias. A colagem parece ter um
desejo latente de se virar do avesso; algo nela faz lembrar um
ventre. (ODOHERTY, 2002, p.48).
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O Environment uma forma de expresso artstica que antecede o
dentro deles. Assim, esse pblico deixou de ser visitante e passou a ser
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participante. Logo, a ao do participante se tornou o objetivo principal, e
do participante.
Happening pode at ser repetido, mas por ter como caracterstica principal
ser o mesmo.
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Figura 8: Klein, Jornal do Mundo(1960)
I
nos Estados Unidos, outra atividade artstica com caractersticas
semelhantes surgia no continente europeu, sob o nome Fluxus,reunindo
artistas das diversas modalidades das artes cujas aes artsticas, de
mbito internacional, procuravam entrecruzar situaes cotidianas
com situaes de espetculo.
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[] em sua primeira sesso, em vez de palavras, o que
sai da boca da artista uma quantidade absurda de saliva.
Fascinado, Fdida ajoelha-se diante dela e, apanhando a
baba com a mo, recoloca-a em sua boca e diz: Estou
te devolvendo para que voc possa finalmente me dar
palavras. (BARROS, 1998. p. 101).
registros fotogrficos, nos quais pode ser visto, ao redor de uma pessoa deitada,
um grupo de jovens que pousa, sobre o corpo deitado, linhas coloridas cobertas
apud Barros (1998. p. 101), as pessoas que tiram a linha comeam por sentir
simplesmente que esto tirando um fio, mas em seguida vem a percepo de que
esto tirando o prprio ventre pra fora. a fantasmtica do corpo, alis, o que me
do readymade.
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I Figura 9: Lygia Clark, Baba Antropofgica
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A PERFORMANCE
uma autntica discusso sobre o corpo nas artes, que esteve sempre
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ns mesmos, arrancar as mscaras atrs das quais nos escondemos
diariamente. Devemos violar os esteretipos de nossa viso do mundo, os
sentimentos convencionais, os esquemas de julgamento. (GROTOWSKI
apud GLUSBERG, p. 34).
Manet apresenta uma senhora nua, que enfrenta, de modo direto, a nossa
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seu ttulo sugere, ainda quefosse apenas um conjunto de tintas e cores
No sculo XIX, segundo Sally OReilly (ano 2009, p. 22), Olympia era
39)
O confronto de Morimura s normas sociais uma estratgia
que foi empregada por artistas feministas dos anos 1970, as
quais consideram o corpo como um ponto onde natureza e
cultura se encontram, onde a diferena , por inerncia biolgica
e culturalmente projetada, e, portanto, visto como um lugar de
luta.
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Figura 10: Retrato (Futago), YasumasaMorimura
com tinta azul e depois prensam seus corpos coloridos pela tinta contra
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Figura 11: Klein, Antropometrias (1958)
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poesia, ainda.
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Salto no Vazio um dos trabalhos mais conhecidos de Yves Klein.
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performance (GLUSBERG, 1987, p. 11).
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O performer vai conceituar, criar e apresentar sua performance,
semelhana da criao plstica. Seria uma exposio de sua
pintura viva, que utiliza tambm os recursos da dimensionalidade
e da temporalidade.
como linguagem, desligando-se da linha tnue que beirava para o lado libertrio
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rigorosa, a Performance no abandona os princpios do aleatrio, da combinao
permite a repetio das cenas. Gerando uma preocupao com o que se entende
por espetculo e buscando uma cena mais sofisticada, a Performance abandona o
com ele, a presena do mar deve se impor por um movimento, um ritmo e uma
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roteiro bastante detalhado das aes realizadas. Centenas de cadeiras so postas
cobertas pelas guas do mar. O pblico, formaria ento, uma grande massa
bem afastado, dentro do mar. Nesse momento, tinha incio o concerto marinho:
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Figura 13: Kantor, Panormico do Mar(1967)
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relacionados, pois suas formas de expresso coincidem consideravelmente.
Segundo Battcook apud Glusberg (1987, p.141),[...] Body art a arte que envolve
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Figura 14: Nauman, Portrait of the Artist as a Fountain(1966)
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A Performance VelocityPiece 1 e 2 (1969) apresentava o artista Barry L
Va percorrendo a distncia de quinze metros, dentro de uma galeria, at seu corpo
chocar-se contra a parede. De um lado ao outro da sala, o artista repetiu a ao
at que as paredes ficassem manchadas de sangue, enquanto um equipamento
gravava os rudos de seus movimentos. Para Santaella (2003a p.258),
Depois do evento, os convidados a ouvir os resultados de sua
performance, seguiam o som passo a passo no movimento
em pingue-pongue de suas cabeas. Para Nemser, o corpo
fantasmtico de L Va deixou no espao uma impresso de
lugar assombrado. (
corporais. Talvez por isso, os artistas da body art mutilam o corpo, como uma
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forma direta de atingir a memria da pele. Essa mutilao seria, portanto,
uma referncia dor fsica proveniente de uma memria que necessita
ganhar visibilidade, para que a possibilidade da cicatrizao, ainda que
provisria, seja reconhecida.
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italiano Piero Manzoni transformava pessoas em obras de arte, assinando
seus corpos. Ele entregava um certificado de autenticidade ao indivduo
portador de sua assinatura, que somente se transformava em obra de arte
se executasse algumas aes sugeridas, que variavam entre dormir, falar
e cantar, entre outras. Manzoni tambm se recusava a transformar em obra
de arte qualquer indivduo, mas curiosamente aceitou pagamento de alguns
que desejaram sua assinatura.
Figura 16:
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A freqente apropriao de aspectos pessoais e/ou sociais, como
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CORPO EM ATUAO
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Por ser a Performance uma linguagem calcada na ao, questes
sobre os mtodos de atuao do performer so frequentemente levantadas. O
primeiro impulso seria afirmar que as tcnicas clssicas de interpretao so
completamente rejeitadas, pois o performer no representa, mas vive a ao
apresentada. Mas, evidentemente como em todas as formas expressivas, existem
alguns casos que fogem regra geral, e tcnicas de interpretao podem aparecer
em uma performance, mas de maneira completamente diferente da forma como
apresentada em um espetculo teatral. Geralmente, quando utilizadas, as tcnicas
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de interpretao esto associadas a outra teoria corporal, que coexiste em paralelo
no desenvolvimento da cena performtica, como, por exemplo, alguns mtodos de
autoconscincia Xamnica, o yoga, o psicodrama, entre outros. Mais uma vez,
podemos reconhecer a importante contribuio das estruturas da colagem dentro
de uma Performance.
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Tambm Tadeuzs Kantor, no TeatroCricot2, apresenta um elenco formado
por atores profissionais e no-atores, [...] diretamente retiradas da vida cujo papel
cnico est de acordo, em determinado sentido, com o seu prprio papel na vida
(KANTOR, 2003, p. 222). A apropriao do eu ou dos aspectos pessoais
do intrprete na cena no gerou um novo mtodo de interpretao. Ao contrrio,
proporcionou liberdade aos criadores, no que se referia ao uso de diferentes
metodologias, que reinventadas, a cada novo trabalho, resultavam em diferentes
teorias estticas.
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O PBLICO, CERIMNIA E PARTICIPAO
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esse desempenha seu papel social, mostrando que a vida particular constituda
de variadas tramas de papis a serem desempenhados, que se apresentam
em diversas cerimnias que, por sua vez, implicam a cada uma delas, em
uma ao coletiva determinada. Mas no decorrer dessas cerimnias que as
outra teatral
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[...] a morte em efgie de todo o elenco, que para petrificado,
em cena aberta, por cinco minutos. Os intolerveis minutos da
inslita pea para piano de John Cage, capazes de enervar o
auditrio e deslocar o proscnio para a plataia, transformando
o pblico numa assembleia de atores desnorteados. Uns
assobiam, outros tossem; estes apupam, aqueles aplaudem. Os
mais impacientes, os mais irritadios, os mais ingnuos, saem.
Sentem-se vtimas de um logro. Malogrados, os patos pagam o
pacto(CAMPOS, 1991. p. 223).
No Teatro do Vazio, Yves Klein rompe o limite entre o que est dentro ou
fora da cena. Essa mescla de vida e conveno cnica tornou livre os indivduos
da conveno artstica, arrancou de dentro da caixa produtora de iluses que
o teatro ou da galeria, o observador, oferecendo-lhe a conscincia de seu papel
cultural.
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espectador, uma vez que assim, os recursos tecnolgicos da cena poderiam ser
excludos, em funo da intensificao dessa relao. Curiosamente, o caminho
tomado por Grotowski, de tornar consciente essa relao, foi o de separar
fisicamente o espectador do ator.
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certo incmodo para o espectador, que tem de se mover e buscar uma posio
adequada, a fim de obter uma melhor viso da cena, torna-se consciente de seu
papel cultural. Desse modo, Grotowski faz com que o espectador se conscientize
da sua condio no espetculo e espetaculariza a sua presena no espao cnico.
Porm, ele no lhe oferece nenhuma possibilidade de modificar, de produzir ou de
interferir no curso da cena.
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Em determinada cena do espetculo Apocalipse 1,11, ovos so distribudos
ao pblico, que incitado a linchar os personagens que passam por eles. Nesse
pblico entenda a si como signo universal. Todavia esse mesmo pblico tambm
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percebe que o ato desenvolvido foi real. A relao dialtica do olhar aqui est em
I
dialogavam diretamente com o espectador, caminhando com ele pelo
escolhido.
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convencionais, a partir dos anos de 1980, resultando em novas formas de
participao do pblico.
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se d por uma sugesto, maneira psicolgica, formulada pelos atores, mas por
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