ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA,

DOS PIONEIROS A BRASLIA (1925-1960)

MARIA DA GRAA SANTOS

Professora - Arquitetura e Urbanismo - UnicenP/Centro Universitrio Positivo
mariargs@gmail.com

da Vinci , Curitiba, v. 3 , n. 1, p. 37-56, 2006 37

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RESUMO
Desde meados do sculo XX, arquitetos e historiadores debruam-se sobre o tema da
arquitetura moderna no Brasil procurando revelar os aspectos que a fizeram reconhecida
internacionalmente, como ocorreu seu desenvolvimento no prprio pas e quem foram os
protagonistas deste processo. Seguindo tal propsito este trabalho se estrutura sob quatro
conceitos que buscam sintetizar a trajetria da arquitetura moderna brasileira. Sob o primeiro
conceito denominado construo abrigam-se as idias de Lucio Costa e de Vitor Dubugras. O
primeiro, no Rio de Janeiro, criou uma teoria relacionando arquitetura moderna brasileira
com a arquitetura colonial. J em So Paulo a arquitetura moderna se desenvolveu a partir da
atuao de Vitor Dubugras como arquiteto e como professor da Escola Politcnica. Mas a
arquitetura moderna brasileira consolidou-se com a construo do MES , cujo processo in-
cluiu a participao de Le Corbusier como consultor, da o segundo conceito dematerializao
utilizado para explicar esta fase. O terceiro conceito, difuso utilizado para evidenciar o
desenvolvimento da arquitetura moderna em outras capitais relacionado participao dos
arquitetos cariocas, principalmente. O quarto conceito, consagrao utilizado para descrever
o processo de criao de Braslia, que congrega as idias sobre arquitetura e urbanismo, no
perodo, de forma nica.
Palavras-chave: arquitetura moderna; arquitetura brasileira; histria da arquitetura.

ABSTRACT
Since mid-twentieth century years, architects and historians are trying to undrestand
the aspects that made the Modern Brazilian Architecture internationaly recognized, its
development in Brazil and who played the main roles in this process. This paper is structured
under four concepts that aim to sintetize the path of the Modern brazilian Architecture.
Under the first concept, named contuction, are sheltered the ideals and ideas of Lucio Costa
and Vitor Dubugras. Lucio Costa, in Rio de Janeiro, created a theory relating Modern and
Colonial Architecture. In So Paulo the development of the Modern Architecture occurred
under influence of Victor Dubugras as architect and professor in Escola Politcnica. The
recognition of the Modern Brazilian Architecture only occured when the MES was built. The
process included a participation of Le Corbusier as consultant. So the conceptmaterialization,
of
is used to explain this period. We may use the third concept, difusion, to emphasize the
development of the Modern Architecture in other Capitals, mainly related to the participation
of architects from Rio de Janeiro. The forth concept, consagration, is used to describe the
process of the creation of Braslia, which put together in a unique way the ideas of architecture
and urbanism of that period.
Key words: modern architecture; brazilian architecture; architecture history.

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 MARIA DA GRAA SANTOS

ARQUITETURA MODERNA BRASILEIRA,

DOS PIONEIROS A BRASLIA (1925-1960)
MARIA DA GRAA SANTOS

Escrever sobre a arquitetura moderna no Brasil, abordando desde a atuao dos pio-
neiros, nos anos 1920, at construo de Braslia um perodo relativamente longo da
histria em poucas pginas, pode levar a valorizaes excessivas e esquecimentos desastro-
sos, na medida em que no possvel descrever todo o processo.
Diante de tal questo, optou-se por construir um quadro geral da produo arquitetnica
brasileira, entre os anos 20 e 60 do sculo XX. Com isto, o texto se desenvolve a partir de

Figura 1 - Detalhe do painel de azulejos do MS (acervo da autora).

quatro conceitos, que sintetizam a trajetria desta arquitetura moderna no Brasil. O primeiro
conceito aplicado o de construo, sobre o qual descrito o processo de surgimento da arqui-
tetura moderna brasileira e no qual so apresentadas as razes da Escola Carioca, a partir do
pensamento de Lcio Costa que na dcada de 20 era defensor da arquitetura neocolonial e
alguns anos depois se tornou o principal mentor da arquitetura moderna brasileira. Ainda sob
este conceito apresentam-se as razes da arquitetura moderna paulista considerando a influncia
de Victor Dubugras, no sentido de apontar algumas diferenas entre essas duas escolas.
O segundo conceito, de materializao, diz respeito elaborao do projeto do Minist-
rio da Educao e Sade o MES, no Rio de Janeiro, cuja linguagem sintetiza as influncias da
arquitetura corbuseriana aliadas ao processo de criao de uma arquitetura moderna e brasileira.

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Sob o terceiro conceito, denominado difuso, so apresentados alguns exemplares da arqui-

tetura moderna construdos entre as dcadas de 1940 e 1960, em algumas capitais do pas, cujos
projetos, em sua maioria, foram executados por arquitetos formados no Rio ou em So Paulo, ss ou
em parcerias com arquitetos dessas cidades, sem desprezar experincias isoladas, como o caso exem-
plar de Frederico Kirchgssner, em Curitiba.
Finalmente, sob o conceito de consagrao apresentam-se alguns elementos da criao de
Braslia a partir do Concurso do Plano Diretor de 1957 que congrega idias sobre arquitetura e
urbanismo, no perodo, de forma nica.
A arquitetura moderna brasileira que se materializou na dcada de 1930, mais especificamen-
1
te em 1937, com o projeto do Ministrio da Educao e Sade MES, compe-se de elementos que
buscam expressar o carter peculiar da cultura brasileira, levando historiadores como Bruand (1966)
e Montaner (1992) a comentar sobre a relao da arquitetura moderna brasileira com a arquitetura
mais simples do Perodo Colonial, considerando-a nica e especfica. Mostrar como se construiu essa
idia leva-nos a refletir sobre a elaborao terica dessa arquitetura, no sentido de identificar algumas
questes que influenciaram e, em certo sentido, determinaram suas caractersticas.
Para alcanar tal objetivo faz-se necessrio retroceder ao perodo entre os anos 10 e 20,
quando o engenheiro portugus Ricardo Severo, convidado a fazer uma palestra na Sociedade de
Cultura Artstica, em So Paulo, em 1914, lanou as primeiras idias sobre a valorizao da arte
genuna brasileira (SEGAWA, 1997).
Em 1917, mais uma vez Severodesta vez na Escola Politcnica de So Paulo se pronun-
ciou a favor da busca por uma arte nacional, considerando nossa raiz tnica portuguesa como o
fundamento da arte brasileira. s manifestaes de Severo adicionou-se um sentimento geral de
ufanismo, decorrente da comemorao do centenrio da independncia do Brasil, alguns anos
depois.
Na Amrica Latina o fen meno de elaborao de um repertrio arquitetnico representati-
vo de um passado, algumas vezes inexistente, ocorreu em alguns pases a partir de finais do sculo
XIX, sempre em funo das comemoraes do centenrio da sua independncia (AMARAL, 1994)
Como exemplo possvel citar
o caso da Califrnia, nos Esta-
dos Unidos, onde apareceu o
primeiro projeto inspirado nos
edifcios de adobe cali-
fornianos, para construo da
Universidade de Palo Alto, em
1885. Na mesma linha, alguns
anos depois, foi construdo o
Pavilho da Califrnia para a
Feira Colombiana de Chicago,
erguido em comemorao aos
400 anos do descobrimento da
Amrica, no qual se adotou
como linguagem arquitetnica
o estilo das misses cali-
Figura 2 - Casa Neocolonial em Salvador (acervo da autora). fornianas.
1
A construo do MES iniciou-se em 1937, mas o edifcio s foi finalizado em 1943.

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Aqui no Brasil o movimento neocolonial tomou flego no Rio de Janeiro, na dcada

de 20, atravs do mdico Jos Mariano Filho que, como presidente da Sociedade Brasileira de
Belas Artes, patrocinou viagens de arquitetos a Minas Gerais Lcio Costa foi enviado a
Diamantina na busca de elementos para compor o repertrio do movimento neocolonial.
Por outro lado Mariano Filho patrocinou concursos de arquitetura sempre selecionando
exemplares neocoloniais, como em 1925 e 1929 com os projetos escolhidos para os pavilhes
do Brasil nas exposies da Filadlfia e de Sevilha, respectivamente e elaborou Os dez
mandamentos do estylo neocolonial , no qual definiu as caractersticas bsicas desse estilo (LE-
MOS, 1994).
Enquanto isso e apesar das crticas iniciais vanguarda artstica brasileira, em 1922, na
Semana de Arte Moderna, foram apresentadas inmeras inovaes em diversos campos da
expresso artstica, tais como a literatura, a msica, as artes visuais cuja postura questionadora
frente ao academicismo j havia se iniciado bem anteriormente, com acontecimentos isolados
como a exposio de 1913, de Lasar Segall, a exposio de Anita Malfatti, em 1917 e a des-
coberta do escultor Vtor Brecheret, em 1920.
Diante deste quadro intrigante a relao de Lcio Costa com a arquitetura do passa-
do alguns anos antes de se tornar o precursor, do ponto de vista terico, da arquitetura mo-
derna brasileira. Em meados dos anos 20 Costa, junto com Fernando Valentin, projetou e
construiu um grande nmero de residncias dentro do estilo neocolonial, como a Residncia
de Raul Pedrosa, em 1925, no Rio de Janeiro ou ainda a casa E. G. Fontes que como escreveu
o prprio arquiteto a ltima manifestao de sentido ecltico-acadmico (BARROS, 1995).
As respostas encontradas se no esgotam os motivos da mudana pelo menos ajudam a
entend-la. A tese aproveitada neste texto aponta por um lado para um Lcio Costa influen-
ciado por dois trabalhos escritos de Mrio de Andrade, cada qual indicando um dos passos do
processo que levou transformao do seu pensamento e por outro esclarece sobre a relao
da arquitetura moderna com o Estado getulista, na dcada de 30.
Num primeiro texto escrito no incio da dcada de 1920, sobre a arte religiosa, Mrio
de Andrade manifesta sua posio de defesa de um estilo arquitetnico mais prximo s
tradies culturais brasileiras, cujo teor o aproxima das idias desenvolvidas por Ricardo Se-
vero, alguns anos antes. Ao longo desse texto Mrio de Andrade vai explicitando seu pensa-
mento, revelando certa originalidade na forma de caracterizao da tradio colonial na medi-
da em que apresenta elementos que identifiquem uma arte brasileira de influncia portuguesa.
Na sua idia distingue as manifestaes que considera como simples transposio do modelo
portugus as construes do litoral daquelas que passaram por um processo de adaptao
de tais modelos ou seja, a arquitetura simples do interior portanto mais aptos a represen-
tar uma tradio brasileira. Essa idia se contrapunha aos princpios da arquitetura neocolonial
que se respaldava na pesquisa formal de elementos ricos em detalhes ornamentais.
J em fins da dcada de 1920, em outro texto, intitulado Arte colonial, que rene uma
srie de quatro artigos, Mrio de Andrade tece uma crtica arquitetura neocolonial, ora
contra Os que esto na Amrica do Sul trabalhando por criar uma arquitetura separatista,
nacional, brasileira, mexicana, peruana etc., esto trabalhando no falso, esto perdendo tem-
po, so atrasades (ANDRADE, 1983, p. 12) ora a favor Ora os arquitetos que esto
trabalhando por normalizar no pas um estilo nacional neocolonial ou o que diabo se cha-
me, esto funcionando em relao atualidade nacional. A funo deles , pois, perfeitamente
justificvel e mesmo justa (ANDRADE, 1983, p. 14)

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Andrade segue comentando sobre as mudanas que se processaram na arte brasileira

a partir de 1922 e reconhece a importncia da arquitetura moderna cujo internacionalismo
entendia como fato inicial a arquitetura modernista se acha apenas no comeo da evoluo
dela, mal nasceu. (ANDRADE, 1983, p.13) - que seria alterado pela incluso, natural, de ele-
mentos regionalistas. Assim se manifesta: Se assim , nada mais justo que a procura e fixao
dos elementos da constncia arquitetnica brasileira. com eles que, dentro da arquitetura
moderna, o Brasil dar a contribuio quelhe compete dar. (ANDRADE, 1983, p. 14).
Essa posio de Mrio de Andrade estava em consonncia com os postulados moder-
nos da vanguarda da poca da qual o prprio Mrio de Andrade no s participava como
era um dos principais construtores, junto com Oswald de Andrade. Tais postulados se
traduziam na unio das idias da vanguarda erudita com elementos da cultura tradicional e
popular (CAVALCANTI, 1987). Tais idias,alguns anos mais tarde, parecem ter influenciado
o pensamento de Lcio Costa na sua viso da arquitetura moderna com vis tradicional.Es-
sas influncias esto expressas claramente no texto Documentao Necessria, de 1938, no qual
Lucio cria uma trama evolutiva que interliga a arquitetura do nosso passado colonial com a
arquitetura moderna. Partindo da anlise da arquitetura de Portugal adaptada s condies
brasileiras, vai traando um processo evolutivo para essa arquitetura que culmina natural-
mente na arquitetura moderna (COSTA, 1992).
Por outro lado, nessa perspectiva de busca de uma arquitetura nacional, Lcio Costa,
como integrante de um projeto de governo,2 elaborou uma construo ideolgica no sentido
de garantir legitimidade e aplicao de algumas polticas dentro das diretrizes traadas. A
relao entre arquitetura e Estado naquele momento estava vinculada ao desenvolvimento de
fatos sociais e polticos da nova ordenao ideolgica, que ocorreu no perodo entre a Rep-
blica Velha e o Estado Novo. A partir dos anos 1930 a modernizao econmica e a moder-
nizao ideolgica tornaram-se parte do projeto de desenvolvimento nacional. Foi nesse con-
texto que se definiram os princpios da arquitetura moderna, no abrigo do governo getulista.
Deve-se ter em mente que uma das principais preocupaes do Estado Novo era a
construo do homem brasileiro e como parte desse projeto fazia-se necessrio incentivar a
educao atravs do desenvolvimento da alta cultura, das artes e da msica. Como instrumen-
tos da construo da nova mentalidade brasileira o governo contava com a ao pedaggica e
propagandstica da educao fsica, do cinema, do rdio da televiso e da prpria msica
(CAVALCANTI, 1987).
Do ponto de vista da arquitetura a importncia residiria principalmente no projeto do
Ministrio da Educao e Sade. Assim, a relao existente entre o Estado e a cultura no s
mobilizou essas duas esferas na dcada de 1930, como seus interesses ultrapassaram os limi-
tes da produo arquitetnica, atingindo toda produo artstica e cultural do perodo. O
modernismo cultural dos anos 1920, que alcanou seu auge nos anos 1930, marcou as formas
de entendimento e representao da realidade brasileira. No final desta dcada e incio dos
anos 1940, percebe-se claramente a diferena entre condio histrica moderna e representa-
o dessa modernidade, sendo esta distino uma das caractersticas principais do perodo
getulista.
Em So Paulo a arquitetura moderna seguiu caminhos diferentes, apesar da vertente
neocolonial ter se desenvolvido atravs da obra de Vtor Dubugras, cujos primeiros exempla-

2
Lucio Costa atuou como consultor do SPHAN ao lado de Rodrigo Mello Franco de Andrade, na dcada de 1930.

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res foram a Residncia Nvio Barbosa de 1914, em So Paulo mesmo ano da palestra de
Ricardo Severo e a de Luiz Franco do Amaral, em Santos, de 1915 (REIS, 1997). Ainda que
a produo neocolonial de Dubugras seja contempornea palestra de Severo reconhecida
a influncia de tal palestra sobre a produo do arquiteto (LEMOS, 1994).
Contudo, apesar de ter desenvolvido uma srie de projetos neocoloniais, Dubugras
sempre demonstrou uma preocupao com a reviso das tcnicas construtivas tradicionais de
modo a adequ-las s condies especficas do local clima e mo-de-obra. Por isso, mais que
valorizar a insero de elementos da arquitetura tradicional beirais avantajados e telha canal
nos quais revelava tambm sua admirao pela obra de Frank Lloyd Wright, Dubugras
preocupava-se com a aplicao de tcnicas eficientes, revelando-se um seguidor da tradio
racionalista, que pregava a aplicao da verdade construtiva nas obras arquitetnicas (REIS,
1997). Este fator de grande importncia no desenvolvimento da vertente paulista da arqui-
tetura brasileira.
Em sntese, a produo de Vitor Dubugras caracterizou-se mais pela busca constante
de um racionalismo que pela linguagem adotada: contemporaneamente o arquiteto projetava
obras utilizando o repertrio art nouveau, o ecltico, o neocolonial e o protomoderno, cujo
exemplar mais conhecido a Estao de Mayrink, de 1905 (REIS, 1997). Neste edifcio,
Dubugras utilizou a tcnica construtiva do concreto armado numa linguagem prxima dos
modernos austracos e alemes vinculados Secesso (LEMOS, 1994).
Pelo fato do arquiteto, j na primeira dcada do sculo, fazer uso de tecnologias e lingua-
gens vinculadas ao repertrio modernista causa estranheza o fato dele no ter participado da
Semana de 22, da qual participaram dois arquitetos apresentando projetos tradicionais.
parte essa tendncia racionalista da sua obra, sua contribuio ao desenvolvimento
da arquitetura moderna consolidou-se na sua atividade de professor da Escola Politcnica.
Atravs de Dubugras os alunos daquela escola puderam apreciar a produo orgnica de
Frank Lloyd Wright. E a est, ainda que de forma bastante simplificada, uma caracterstica da
produo de arquitetura de So Paulo que o paranaense Joo Batista Vilanova Artigas ser seu
representante exemplar.
Segundo Bruand (1997) possvel identificar trs momentos da produo de Artigas,
nos quais manifestam-se respectivamente a influncia de Frank Lloyd Wright; a influncia de
Le Corbusier e da Escola Carioca, que Artigas traduz na busca por uma maior racionalidade;
e a influncia do brutalismo ingls o qual reinterpreta de forma peculiar.
Mas outros dois arquitetos contriburam para definir um carter particular arquitetu-
ra moderna de So Paulo: Rino Levi, que estudara arquitetura na Real Escola Superior de
Arquitetura, em Roma e Gregori Warchavchik, arquiteto russo formado na Itlia e emigrado
para o Brasil em 1923. Em 1925, ambos, um, em So Paulo, e o outro, no Rio de Janeiro,
lanaram manifestos a favor da arquitetura moderna. O primeiro, de Rino Levi, intitulado A
Arquitetura e a Esttica das Cidades, publicado no jornal O Estado de So Paulo, em 15 de
outubro, significava uma apologia realidade moderna chamando ateno para os novos
materiais, que deveriam ser aplicados no sentido de se compor uma arquitetura de linhas simples.
O de Gregori Warchavchik foi publicado em novembro do mesmo ano no Cor-
reio da Manh, no Rio de Janeiro, e sob o ttulo Acerca da Arquitetura Moderna proclamava a
negao dos estilos do passado e apontava as vantagens da esttica das mquinas aplicada arqui-
tetura. A importncia dos dois arquitetos ultrapassou a publicao de tais manifestos: Rino Levi,
depois de Warchavchik, se tornou um dos principais arquitetos de So Paulo, servindo de refern-

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cia para jovens profissionais, pela quanti-

Figura 3 - Residncia da Rua Itpolis. Arquiteto Gregory Warcha-
vchik (imagem do livro Warchavchik e as origens da arquitetura no
Brasil. Ago 1981).
dade e qualidade de suas obras que inclu-
em desde residncias3 a projetos mais com-
plexos de hospitais, cinemas e teatros.
Warchavchik desenvolveu uma srie pro-
jetos em So Paulo, antes de se mudar para
o Rio de Janeiro onde participou da tenta-
tiva de reforma do ensino da Escola Na-
cional de Belas Artes, com Lcio Costa
ento diretor da Escola que levou or-
ganizao do Salo de 31, marcando a con-
solidao e a organizao do processo de
renovao da arquitetura, no Brasil (COS-
TA, 1995).
Entre a publicao do texto, em
1925, e sua ida para o Rio de Janeiro em

Figura 4 - Residncia da Rua Itpolis. Arquiteto Gregory Warchavchik (imagem do li-

vro Warchavchik e as origens da arquitetura no Brasil. Ago 1981).

1930, Warchavchik elaborou os projetos de sete casas em So Paulo, iniciando pela mais polmi-
ca, a Casa da Rua Santa Cruz, em 1928, que fez para si aps seu casamento com Mina Klabin,
considerada a primeira casa modernista, contudo executada dentro de tcnicas tradicionais,
contrariando os princpios de racionalidade defendidos por ele mesmo.
Mas a inteno de modernidade das obras de Warchavchik levou sua adoo pelos
modernistas de So Paulo e inaugurao da Casa da Rua Itpolis, que revelava a idia corren-
te advinda da Bauhaus de integrao das artes, apresentando mveis de linhas modernas
desenhados pelo prprio Warchavchik ao lado de obras de artistas famosos como Tarsila do
Amaral, Regina Gomide Graz, John Graz, Ccero Dias, Di Cavalcanti, Celso Antonio, Anita
3
Merece destaque sua residncia de 1946, que apresenta elementos da corrente orgnica da arquitetura, como a valorizao do
interior em relao ao exterior e a preocupao em integrar natureza a arquitetura.

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Malfatti e Vtor Brecheret, alm de tapearia da Bauhaus. O prestgio de Warchavchik era tal,
no perodo, que Le Corbusier em sua vinda ao Brasil, em 1929, convidou o arquiteto para ser
delegado pela Amrica do Sul, no CIAM.
Os resultados das elaboraes tericas da dcada de 20 e incios dos anos 30 aparecem
na obra do MES, no Rio de Janeiro, considerada marco exemplar da materializao da
arquitetura moderna brasileira, pelo fato de mesclar as influncias de Le Corbusier, com as
elaboraes tericas de Costa por um lado e por outro revelar talentos como os de Niemeyer
e de Burle Marx, sem que o projeto expressasse cada uma dessas particularidades de forma
isolada.
O termo materializao aqui adotado e o exemplo do projeto da sede do MES foram
emprestados de Lcio Costa (1995) que comenta referindo-se ao citado edifcio: A sua pure-
za arquitetnica a expresso materializada do impossvel sonho dos anos 1930 e 31 (COS-
TA, 1995, p.71).
Retomando a relao entre a cultura e o Estado, exposto anteriormente, fica fcil
entender a importncia do edifcio do MES no seu papel de representar todo o esforo reno-
vador do governo, voltado para o futuro do Brasil; o edifcio deveria ser o smbolo da mo
renovadora do Ministrio. Ao promover um concurso para elaborao do projeto trs corren-
tes no campo da arquitetura se manifestaram: a ecltica, favorvel a referncias do passado
dentro de um ponto de vista internacional; a neocolonial, adepta do retorno s formas do
passado colonial e a moderna, adepta do movimento moderno de carter internacional.
Com tudo isso, apesar do projeto vencedor situar-se na linha acadmica mesclada com
ornamentos marajoara cujo autor foi Archimedes Memria, catedrtico de grandes compo-
sies e diretor da ENBA a grande vencedora foi a corrente modernista. Argumentando
que nos fundamentos de tal corrente de pensamento era possvel identificar elementos que se
relacionavam com a arquitetura colonial como por exemplo o pilotis, com as casas tradici-
onais sobre estacas, o esqueleto de concreto armado, com as antigas estruturas de madeira e
a pureza das novas plantas, com a simplicidade das empenas caiadas, da arquitetura no
perodo colonial conseguiram que o Ministro Gustavo Capanema desconsiderasse os resul-
tados do concurso e convidasse Lcio Costa para coordenar o desenvolvimento de um novo
projeto. Junto com Lcio Costa participam Jorge Machado Moreira, Carlos Leo, Afonso
Eduardo Reidy, Ernani Vasconcelos, Oscar Niemeyer e Roberto Burle Marx. Costa, por sua
vez, convenceu o Ministro Capanema a trazer Le Corbusier para dar consultoria equipe
brasileira.
Em 1936, Corbusier chegou ao Rio de Janeiro para participar como consultor, tendo
elaborado dois de cinco estudos desenvolvidos para o MES no perodo: o primeiro estudo,
baseado ainda no projeto que Jorge Machado Moreira fez, junto com Ernani Vasconcelos, no
tempo do Concurso, foi desenvolvido pela equipe brasileira antes da chegada de Corbusier,
que elaborou o segundo e o terceiro; o ltimo foi a soluo adotada no projeto definitivo,
tambm da equipe brasileira, que aproveitou algumas idias de Le Corbusier, apresentadas no
seu primeiro estudo feito para um terreno prximo ao mar, no qual projetou um edifcio mais
alto interceptado perpendicularmente por um mais baixo, onde funcionavam um salo de
exposies e um auditrio de forma trapezoidal.
No sentido de dotar a obra de um carter brasileiro, o arquiteto suo sugeriu o uso de
granito, encontrado nas imediaes do Rio de Janeiro, no piso do pavimento trreo e nas
empenas e a utilizao de painis de azulejo, conforme foram executados por Portinari, alm

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da implantao de palmeiras imperiais. Sem desprezar os ensinamentos de Corbusier a equipe

brasileira adotou solues que muitas vezes aprimoraram as sugestes do mestre.
A participao de cada um dos membros foi importante, quer seja no partido definitivo,
na volumetria, na estrutura adotada, ou na aplicao do brise soleil mvel no engradado de
concreto da fachada noroeste; de Niemeyer talvez sejam as curvas das estruturas revestidas em
pastilhas de vidro, localizadas no atio e reforadas nos jardins de Burle Marx, no trreo e
tambm sobre a laje de uma das extremidades do corpo mais baixo do edifcio, ligado direta-
mente ao pavimento do gabinete do Ministro.
A importncia desse projeto no plano internacional evidenciou-se poucos anos depois
com a divulgao da arquitetura brasileira na Feira de Nova Iorque, em 1939, quando a crtica
manifestou-se favoravelmente ao projeto do pavilho brasileiro executado por Lcio Costa e
Oscar Niemeyer. Mais tarde, em 1943, esse prestgio aumentou, com a exposio Brazil Builds,no
MoMA, em Nova Iorque, levando crticosda Europa e Estados Unidos a rotular as manifesta-
es dos arquitetos do Rio de Janeiro comoBrasilian School, Cariocan School,First National Style in
Modern Architecture. E aqui no Brasil Mrio de Andrade, pela primeira vez, referir-se Escola
Carioca (SEGAWA, 1997).
Para medir o grau de importncia da arquitetura moderna brasileira naquele momento e
em particular do edifcio do Ministrio da Educao e Sade importante relembrar tambm o
episdio relatado por Lcio Costa sobre o fato de Le Corbusier ter elaborado um esboo do
projeto definitivo do edifcio do Ministrio e apresentado como sendo seu. Segundo relato de
Lcio Costa assim que o projeto definitivo ficou pronto, a equipe brasileira enviou para Le
Corbusier cpias do projeto e fotos da maquete, as quais Corbusier recebeu e agradeceu, da a
estranheza de Lcio Costa, quando numa exposio em So Paulo, em 1950, apareceu o risco
definitivo do edifcio do Ministrio. Para esclarecer o caso, Lcio Costa enviou foto da inscrio
gravada na parede do Ministrio na qual consta a contribuio de Le Corbusier.
Ainda que o edifcio do MES seja considerado a expresso materializada da arquitetura
moderna brasileira, no devem ser esquecidas as experincias que ocorreram em outras capitais
em alguns casos antes mesmo do projeto do ministrio quando a inteno formar um
quadro da arquitetura moderna no Brasil. Tais experincias levam a aplicar ento o conceito de
difuso no sentido de apresentar obras edificadas em algumas capitais brasileiras que esclare-
cem sobre os caminhos que foram percorridos pelos primeiros modernos, revelando tambm
com isso a participao de discpulos de uma das duas escolas de arquitetura moderna, mas
principalmente da escola carioca.
Curitiba destacou-se na vanguarda da arquitetura moderna brasileira ainda que em ter-
mos de difuso as manifestaes da cidade, que desencadearam um processo contnuo, s acon-
teceram na segunda metade dos anos 40 com o projeto do Teatro Guara, do engenheiro Rubens
Meister, que foi projetado em comemorao ao centenrio de emancipao poltica do Estado
do Paran (1953). Contudo, ainda em fins dos anos 20, portanto contemporaneamente a Gregori
Warchavchik, Frederico Kirchgassner projetou e construiu sua residncia rua 13 de maio, que
se constitui como um exemplar isolado de uma experincia influenciada pela arquitetura alem,
a qual Kirchgassner conhecia por fazer o curso por correspondncia junto Kunstchule
de Berlim,
frustrada sua inteno de estudar naquele pas.
Mas, como ocorreu em outros estados, a presena de arquitetos cariocas e paulistas foi
de grande importncia para o desenvolvimento da arquitetura moderna local, com o que
contriburam tambm arquitetos paranaenses que saram para estudar em outra cidade e

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retornaram posteriormente. Assim aconteceu com Joo Batista Vilanova Artigas, formado
pela Escola Politcnica de So Paulo, responsvel pelos projetos de algumas residncias Jos
Merhy (1941), Joel Artigas (1944) e lvaro S (1945) e do Hospital So Lucas e com o
arquiteto David Xavier de Azambuja, formado pela Escola Nacional de Belas Artes, respon-
svel pela obra do Centro Cvico (1953) e pelo auditrio da Reitoria da UFPR.
A dcada de 1950 marcou a participao dos arquitetos paulistas Adolf Franz Heep
e Osvaldo Arthur Bratke e cariocas Ernani Vasconcelos, Srgio Bernardes, Paulo Antunes
Ribeiro e Ulisses Burlamaqui. A participao dos cariocas estendeu-se at o incio dos anos 60
quando Jorge Ferreira, em parceria com Jos Genuno de Oliveira, projetou a Casa do
Estudante Universitrio da UFPR, Srgio Bernardes, juntamente com Marcos de Vasconce-
los, elaborou o Plano Diretor da PUCPR e Oscar Niemeyer, em 1967, elaborou o projeto do
Instituto Paranaense de Educao, IEP (hoje MON), mas foram os paulistas que exerceram
maior influncia sobre os jovens arquitetos curitibanos atravs do ensino no Curso de Arqui-
tetura da Universidade Federal do Paran, criado em 1962 (XAVIER,1985).
Em Salvador costuma-se dizer que as dcadas de 1950 e 1960 foram dominadas pela
atuao de Digenes Rebouas, que executou grande parte dos edifcios modernistas do pe-
rodo, na cidade.
As obras que Rebouas fez sozinho revelam claras influncias da arquitetura carioca e
se por um lado foram marcadas por um certo ecletismo, na medida em que no possvel
reconhecer uma caracterstica formal que as integre, por outro so obras que revelam um
domnio de escala e implantao no contexto urbano, inigualvel na produo local e mesmo
frente a um universo mais amplo. Mas as melhores obras de Rebouas foram feitas em parce-
ria: o Hotel da Bahia projetado em 1947, com a co-autoria de Paulo Antunes Ribeiro, foi um
dos marcos da arquitetura modernista de Salvador assim como o Centro Educacional Carnei-
ro Ribeiro (escola-parque e escola-classe) feito em parceria com o carioca Hlio Duarte, entre
1947 e 19564 foi outro edifcio que se destacou no contexto arquitetnico local.
Contudo, a contribuio dos arquitetos de fora no se deu apenas em parceria com
Rebouas. Um dos mais peculiares edifcios desse perodo, em Salvador, foi o edifcio
Comendador Pereira, projetado pelo Escritrio Ramos de Azevedo, no incio dos anos 1950,
que revela uma transio entre a arquitetura art dec e o repertrio modernista, aliando curvas
e retas a fachadas inteiras embrise soleil. Outros exemplares que se destacaram foram construdos
na cidade baixa,5 destacando-se dentre eles os edifcios Caramuru e Paraguassu do arquiteto
carioca Paulo Antunes Ribeiro.6 O arquiteto Jos Bina Fonyat, baiano, formado pela Faculda-
de de Arquitetura da Universidade do Brasil, tambm projetou algumas obras de reconhecida
qualidade em Salvador, como o Teatro Castro Alves.
Em Recife a arquitetura moderna desenvolveu-se com a participao de dois arquite-
tos estrangeiros: o carioca Accio Gil Borsoi, conhecido pelo esprito inovador e humanista,
e o portugus Delfim Fernandes Amorim, os quais contriburam para renovar a arquitetura da cida-
de, deixando de lado a atuao vanguardista de Lus Nunes, que havia trabalhado na cidade na dcada
4
O projeto busca integrar arquitetura as idias sobre educao desenvolvidas pelo educador Ansio Teixeira, cujos princpiosos
utilizados posteriormente na escola-parque de Braslia, em 1961, nos CIEPs de Darcy Ribeiro, no Rio de Janeiro, nas duas
administraes Brizola e nos CIACs, implantados pelo governo federal na administrao Collor de Mello.
5
A maioria dos prdios foi construda no Bairro do Comrcio, na rea resultante do aterro do porto executado no incio do sculo
XX.
6
O primeiro, de 1946, foi publicado na Architecture daujourdhui, em 1952, na Architectural Review, em 1954 e no Arquitetura
Moderna no Brasil, de Henrique Midlin, em 1956.

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de 1930. Apesar de carioca e de apresentar uma arquitetura influenciada por Niemeyer e

Reidy, Bolsoi, juntamente com o arquiteto Delfim Amorim, buscou adaptar as novas solu-
es s condies locais, resolvendo os problemas ali existentes.
Bolsoi formou-se pela Faculdade Nacional de
Arquitetura, que sucedeu a ENBA, e em 1949 foi
para Recife assumir a cadeira de Composies de
Arquitetura na Faculdade de Arquitetura da Uni-
versidade Federal de Pernambuco. Da sua chegada
ao nordeste at incio dos anos 1960, a arquitetura
de Bolsoi procedeu a uma reviso da tradio mo-
derna e racionalista, pelo vis do regional e do
artesanal, buscando sempre a adaptao dos prin-
cpios que caracterizam o movimento moderno s
condies adversas do Nordeste (WOLF, 1999).
Delfim Amorim chegou de Portugal em 1951,
fugindo do irracionalismo da poltica no gover-
no salazarista e considerando o Brasil como alter-
nativa promissora, quando iniciou o trabalho de
parceria com Bolsoi. Dois anos mais tarde ingres-
sou como professor de Pequenas Composies de
Arquitetura, no Curso de Arquitetura da Escola de
Belas Artes da Faculdade do Recife, transformado
Figura 5 - Conjunto de edifcios na Praa Cairu, em em Faculdade de Arquitetura em 1959, onde lecio-
Salvador. Arquitetos Digenes Rebouas e Assis Reis
(acervo da autora).
nou durante toda a vida, dedicando-se tambm a
divulgar os princpios da arte e da arquitetura mo-
derna, atravs de palestras e artigos em jornais.
A arquitetura de Amorim dividida em cinco fases, mais morfolgica que cronol-
gica iniciou-se pela influncia corbuseriana e foi incorporando elementos do passado colo-

Figura 6 - Edifcio Caramuru ( direita). Arquiteto Paulo Antunes Ribeiro (acervo da

autora).

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nial luso-brasileiro, reinterpretados, com o uso de materiais contemporneos como o con-

creto armado. As duas ltimas fases caracterizaram-se inicialmente pela adoo do concre-
to em telhados planos e posteriormente pelas composies mais complexas caracteriza-
das pelo uso de uma linguagem mais despojada, que aliava telhados planos e inclinados
(GOMES, 1994).
Em Fortaleza a arquitetura moderna desenvolveu-se a partir da segunda metade dos
anos 1950, com o retorno dos arquitetos cearenses que haviam sado para estudar no Rio
de Janeiro e em Recife. Este foi o caso do arquiteto Jos Liberal de Castro, que se formou
em 1955 pela Faculdade Nacional de Arquitetura da Universidade do Brasil, no Rio de
Janeiro, onde foi aluno, dentre outros, do historiador Paulo Santos. No retorno Fortaleza,
Castro ajudou a criar o IAB, Departamento do Cear e comeou a trabalhar no Departa-
mento de Obras e Projetos da recm-criada Universidade Federal do Cear, incorporando-
se posteriormente no quadro de professores desta universidade, ministrando a disciplina de
Desenho no curso de Engenharia Civil. A Faculdade de Arquitetura foi criada em 1964, sob
a direo do paulista Hlio Duarte, professor da USP, que na dcada de 40 atuara em
Salvador juntamente com Rebouas.
Sua atividade como arquiteto autnomo incluiu projetos de residncias, edifcios
comerciais e a reformulao do antigo campus com os projetos do Anexo da Reitoria e do
Cetrede, ambos de 1967 (DIGENES, 1996).
Em Porto Alegre, a arquitetura moderna teve outras influncias alm da Escola
Carioca, onde se formou Edgar Graeff, em 1947 pela Faculdade Nacional de Arquitetura,
que foi um dos participantes da reforma do ensino, de 1962, e organizou a Escola de
Faculdade de Arquitetura no Rio Grande do Sul. Foi importante no desenvolvimento da
arquitetura moderna gacha a informao vanguardista da arquitetura de Montevidu, pela
atuao dos arquitetos Villamaj, Surraco e Scasso, e da prpria Faculdade de Arquitetura
de Montevidu onde se formou Demtrio Ribeiro. Da Europa veio o austraco Eugnio
Steinhof, que se tornou professor de Arquitetura no curso da Escola de Engenharia de
Porto Alegre. Tal fuso de influncias pode ter contribudo com o fato dos arquitetos

Figura 7 - Jos Liberal de Castro. Residncia Carlos DAlge, Fortaleza, 1967 (acervo da autora).

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gachos terem se deslocado posteriormente para Braslia a fim de ensinar na UnB, e para
Belm, no Estado do Par, onde participaram da organizao do curso de Arquitetura em me-
ados dos anos 60.
Como exemplos das influncias carioca e uruguaia, podem ser citados respectivamen-
te os trabalhos de Carlos Maximiliano Fayet, que venceu o concurso para o projeto do edifcio
do Palcio da Justia em Porto Alegre, em parceria com Luiz Fernando Corona, quando ainda
era estudante, em 1953; e de Demtrio Ribeiro, que elaborou o projeto da Escola Estadual
Jlio de Castilho, em Porto Alegre, em 1958, cujo projeto foi considerado pelo autor como
uma tentativa de fazer uma arquitetura menos espetacular, mais prxima ao povo (WOLF,
1986).
Em Belo Horizonte, a arquitetura moderna iniciou-se com os projetos que Oscar
Niemeyer fez para o novo bairro da Pampulha, em 1940, a convite de Juscelino Kubitschek,
ento prefeito da cidade, cujo primeiro contato havia-se dado por ocasio da elaborao, pelo
arquiteto, do projeto do Grande Hotel de Ouro Preto.
Os quatro edifcios elaborados por Niemeyer para a Pampulha voltados para ativida-
des de lazer e turismo foram implantados ao redor de um lago artificial e marcaram definiti-
vamente sua obra na arquitetura brasileira. Seguindo a idia da caixa elevada, associada a
paredes curvas, princpio que norteou a elaborao do edifcio do Pavilho do Brasil na Feira
de Nova Iorque, em 1939,7 Niemeyer acrescentou formas e marquises orgnicas, para desen-
volver os projetos do Yacht Club, do Cassino, do Restaurante e Casa de Baile e da Capela de
So Francisco de Assis, que explicam bem a confiana de Kubitschek em entregar em suas
mos, posteriormente, o projeto da futura capital brasileira.
Em cada um desses edifcios o arquiteto surpreen deu com uma nova interpretao da
linguagem modernista que deixa claro que j no importa a idia de a forma seguir a funo, princpio
to caro no receiturio do movimento moderno. Na Pampulha esses dois conceitos se misturaram de
forma harmoniosa anunciando a ousadia estrutural e o formalismo que passaram a dominar a obra
do arquiteto, a partir da construo de Braslia. A qualidade da produo moderna de Niemeyer em
Belo Horizonte foi a chave da sua futura atuao em Braslia, pela confiana que o presidente Kubitschek
depositava no seu trabalho.
O primeiro edifcio construdo, o do Cas-
sino, hoje Museu de Arte, est implantado num
local privilegiado, numa elevao do terreno
beira dgua, valorizando sua composio que
se traduz num jogo de volumes, formas retas e
planas, massa e superfcies envidraadas.
No projeto do Yacht o arquiteto repetiu
o mesmo princpio do Cassino contrapondo
formas retas e curvas; no Restaurante e Casa de
Baile entregou-se s formas orgnicas, quer se-
jam resultantes da interseo de dois crculos,
como tambm na planta da rea do restaurante
Figura 8 - Capela da Pampulha, 1942. Arquiteto Oscar e da pista de danas, quer sejam desenvolvidas
Niemeyer (acervo da autora).

7
Este projeto que Niemeyer desenvolveu em face de um impedimento de Lcio Costa, que se viu obrigado a retornar para o Brasil
antes da sua concluso, obteve um resultado que lhe garantiu os projetos posteriores, principalmente o do conjunto da Pampulha.

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livremente como na marquise do conjunto que segue at o pequeno vestirio localizado um pouco
adiante. Mas o principal edifcio do conjunto sem dvida a Capela de So Francisco de Assis,
considerada uma obra-prima. O projeto revela ao mesmo tempo o afastamento dos princpios
cartesianos do movimento moderno, e uma provvel aproximao com a liberdade das curvas do
barroco, e a explorao das possibilidades estruturais do concreto armado, nas cascas parabolides
que compem a cobertura. A riqueza da obra est na composio, nos contrastes, entre um exte-
rior de concreto e brise soleil e um interior, de madeira; entre o moderno brise soleil de uma das
fachadas e o tradicional painel de azulejos da outra; a riqueza da obra est no apuro tcnico e nos
detalhes, como na clarabia situada acima da parbola da nave para iluminar o altar; a riqueza da
obra est, enfim, na escala humana, na qual foi concebida
O prximo passo da carreira de
Niemeyer e a consagrao definitiva da ar-
quitetura moderna brasileira foi Braslia, mas
Braslia, como viria a se chamar a nova capi-
tal do Brasil, significava naquele momento a
meta sntese das aspiraes
desenvolvimentistas de Kubitschek. A pro-
messa de campanha feita na cidade de Jata,
em Gois, de seguir a Constituio,
Kubitschek levou s ltimas conseqncias
no que se referia necessidade de transferir a
Capital Federal do litoral para o centro geo-
econmico do pas necessidade esta pre-
sente desde a primeira Repblica, em 1891. Figura 9 - Museu de Arte na Pampulha (antigo cassino). Arquiteto
No mesmo ano em que iniciou seu mandato Oscar Niemeyer (acervo da autora).
como presidente, o Congresso Nacional apro-
vou a transferncia da Capital Federal para outro local na regio central do pas, numa rea delimi-
tada a partir de estudos desenvolvidos por um grupo de consultores norte-americanos.
Kubitschek, usando as prprias palavras dele, convocou Niemeyer para projetar todo os
edifcios pblicos da futura Capital e, para elaborar o Plano Piloto de Braslia, foi aberto um
Concurso Pblico, tendo como um dos jurados o prprio Oscar Niemeyer, e do qual participou
Lcio Costa.
O edital do concurso exigia o traado bsico da cidade, que deveria abrigar uma populao
de at 500 mil habitantes, com a disposio dos principais elementos da estrutura urbana, a
interligao dos setores e o sistema virio bsico. A proposta de Lcio Costa foi apresentada em
uma nica planta e num memorial ilustrado com croquis. Neste trabalho Costa apresentou as prin-
cipais influncias que nortearam seu estudo que se definiu a partir do gesto primrio de quem
assinala um lugar ou dele toma posse, o sinal da cruz; a seguir as formas retas curvaram-se
levemente para adaptar-se s formas e topografia do terreno. Com simplicidade estabeleceu o
princpio bsico que norteou os eixos principais de Braslia: o Eixo Monumental e o Eixo Rodovi-
rio-Residencial. A apresentao de Lcio Costa gerou crticas, como a do arquiteto Paulo Antunes
Ribeiro que considerou a proposta incompleta por no incorporar estudos de populao, linhas
feitas a rgua e maquetes.
As demais propostas compunham-se de grandes painis e estudos scio-econmicos que
denotavam o grande esforo e o dinheiro despendido pelos autores no processo de ela-

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borao. Dentre essas propostas, algumas das classificadas entre as cinco melhores expressam
princpios do urbanismo moderno que foram apresentados em Braslia, aliados com outras
idias que do a medida do pensamento urbanstico que vigorava entre os arquitetos do pas.
Uma dessas propostas, classificada em 3 lugar, foi apresentada por Rino Levi, Roberto Cerqueira
Csar e L. R. Carvalho Fonseca, que se traduzia na proposta de uma cidade do futuro, construda
com alta tecnologia, composta por um conjunto de blocos de edifcios, cada qual composto de
oito lminas com 350 m de altura, 435 m de comprimento e 18 m de profundidade, com dois
sistemas de elevadores e passarelas ligando as oito torres com 75 andares.
Outra proposta tambm classifica-
da em 3 lugar foi apresentada pelos ir-
mos Maurcio e Marcelo Roberto e ca-
racterizou-se como um sistema compos-
to de sete unidades urbanas, autnomas,
cada uma prevista para abrigar uma po-
pulao de 75 mil habitantes, interliga-
das por um sistema de transporte rpi-
do. Cada unidade desenvolvia-se de acor-
do com o modelo radiocntrico, a partir
de um ncleo onde se localizariam os
principais edifcios pblicos; as sedes do
governo e dos trs poderes ficariam
agrupados num local separado, defini-
do como Parque Federal.
Outra proposta premiada foi apre-
sentada pelos arquitetos Henrique
Figura 10 - Proposta apresentada pelos arquitetos Henrique Midlin e
Midlin e Giancarlo Palanti, a qual Nor-
Giancarlo Palanti para o Plano Diretor de Braslia (imagem retirada da ma Evanson da Universidade de Yale
Revista AU, n1, abril de 1985). associou com a Cidade Radiante, de
1930, de Le Corbusier, pelo sistema de
eixos, e com o projeto de Chandigard, tambm de Corbusier, pelos esquema de avenidas encon-
tradas. A crtica do jri centrou-se na segregao por classe social apresentada na proposta que
indicava a localizao da moradia dos operrios prxima estrada de ferro.
Tambm premiada foi a proposta apresentada pelo arquiteto Vilanova Artigas e equipe,
os quais idealizaram uma cidade espraiada, tranqila e agradvel de se viver, dividida em
setores, com predomnio de residncias unifamiliares,previstas para abrigar 12 mil habitantes,
sendo poucos os edifcios de apartamentos, que deveriam ter, no mximo, 10 andares e abrigar
29 mil pessoas.
Voltando proposta de Lcio Costa interessante observar que, apesar da simplicidade
da apresentao, seu estudo revelava a integrao entre o urbanismo e a arquitetura de forma
clara: no traado original da Praa dos Trs Poderes, um tringulo, est indicada a localizao
dos principais edifcios conforme foram implantados posteriormente, por Oscar Niemeyer. Na
base do tringulo localizavam-se o Palcio do Planalto e a sede do Supremo Tribunal Federal e
no vrtice a sede do Congresso Nacional. A arquitetura de Oscar Niemeyer em Braslia que viria
a influenciar toda uma gerao de arquitetos no pas provocou tambm desgaste o do repert-
rio moderno, pela reproduo desenfreada das formas, inclusive pelo prprio arquiteto, que

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passaram a simbolizar a modernidade local. Observando alguns dos principais projetos de

Niemeyer para Braslia possvel identificar algumas caractersticas que os agrupam em pelo
menos trs tipos distintos:

Figura 11 - Capela de N. Sra. de Ftima, Braslia.

I. A idia da caixa miesiana elevada, emoldurada por um prtico, posicionado de

acordo com o melhor ngulo de viso de cada edifcio, conforme executado nos palcios
da Alvorada, do Planalto e do Supremo Tribunal Federal; na sede do Ministrio das
Relaes Exteriores o arquiteto utiliza a idia anterior da caixa de vidro entre prticos s
que acrescenta dois elementos novos: o jardim localizado no ltimo pavimento, ilumina-
do por prgula e o concreto aparente como expresso acabada do edifcio.
II. A idia das esculturas sobre plataformas, conforme executado no Conjunto do
Congresso Nacional, soluo que o insere no grupo de arquitetos que, a partir dos anos
50 desenvolve projetos com esta caracterstica Harrison y Abramovitz, no Edifcio das
Naes Unidas, em Nova York e Jorn Utzon, na pera de Sidney, por exemplo a qual
recupera o sentido de monumentalidadena arquitetura (MONTANER, 1993).
III. Por ltimo a idia das igrejas com planta cen-trada, com a disposio do altar fora
do eixo de acesso, conforme executa na Capela Nossa Senhora de Ftima, na Capela
do Palcio da Alvora-
da e na Catedral, cujo
princpio formal reve-
la clara influncia de
Le Corbusier pelo
projeto da Capela de
Ronchamp.

Figura 12 - Capela do Palcio da Alvorada, Braslia. Arquiteto Oscar Niemeyer.

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