o 2 5 de Abri l

Ao LONGO DOS ANOS, ESPECIALMENTE NO PERODO

compreendido entre os fins da dcada de 30 e as
vsperas do 25 de Abril, foi-se definindo, entre
ns, uma tradio de poesia de resistncia, de

na Poesia
oposio ao Estado Novo. Para a formao de tal
tradio contriburam poetas oriundos de dife
rentes quadrantes, embora com relevo para
aqueles que inscreviam entre as preocupaes
maiores da sua potica o empenhamento cvico

Portuguesa
e social. De forma mais velada ou mais aberta,
a lrica resistente afirmava-se enquanto poesia
combativa, de denncia da iniquidade do
regime, do seu aparelho repressivo, pondo sem
pre em primeiro plano o seu empenho pela
liberdade de que se via privada. A sua voz foi,
Fe r n a n do ]. B . Ma r ti n h o durante dcadas, lamento, protesto, acusao,
imprecao, ora animada pela esperana ora
abatida pelo desnimo. Apelo mudana,
transformao, procurou captar a adeso, a
cumplicidade dos que a liam, dos que nela, mui
tas vezes, buscavam nimo p ara o combate em
que estavam igualmente empenhados. O espao
de comunho criado, a p artilha de cdigos per
mitiam, sem dificuldades de maior, a traduo
das aluses, como, por exemplo, no famoso
poema de Livro Sexto, de Sophia, o velho abu
tre, em que o leitor da poca (comeos dos anos
60) , de imediato, reconhecia Salazar. Por outro
lado, a poesia resistente fez-se tambm, fre
quentemente, louvor, celebrao de figuras
paradigmticas, em regra vtimas do regime,
como Catarina Eufmia, acerca da qual se cons
tituiu todo um cancioneiro Cv. , a ttulo de exem
plo, o poema que lhe dedicou Sophia em Dual,
de 1972), ou Jos Dias Coelho (v. Suave sob o
cmora , de (Este) Rosto, 1970, de Fiama Hasse
Pais Brando) . De outras vezes incidiu sobre
heris vivos a celebrao, como o caso de Cn
tico do Pas Emerso, de Natlia Correia - celebra
o a quente, muito prxima dos eventos, e per
corrida por um poderoso sopro pico, do assalto
ao Santa Maria protagonizado por Henrique
Natlia Correia.
Fotografia de lvaro Rosendo.
Gaivo, nos princpios de 1961 : "[ . . ] II Demnio
. berto Delgado, um texto, porm, em que, por
vestido de marinheiro, tudo I O que vem buscar a
alma do Capito II Tudo quanto martimo por
dentro I Intimamente humanamente submarino
I O gosto a sal a humidade o cheiro tudo I Quanto
entrar na baa do sonho I Pela boca de um rio
clandestino I O passeio do vento noite nas
cobertas I O percurso sonmbulo das milhas I
O olhar lquido cerleo das vigias IAbertas, a ter
nura que ao longe tm por ns I As ilhas, a pessoa
que ammos noutra vida I Encontrada no cais
hora da partida I E perdida depois hora da che
gada . . . I Tudo quanto amor e despedida I E ter
amigos do tombadilho da amurada . . . II [ . . . ] .
D e novo, aqui, se conta com a cumplicidade do
leitor, que, pelas mltiplas aluses contidas no
texto e pela proximidade dos eventos narrados,
facilmente identifica o Capito . O mesmo se
verifica no poema Aqu de Fernando Assis
55 Pacheco, relativamente identificao de Hum-
fora das circunstncias, a lrica de denncia
segue as vias da elegia fnebre: "Porque o mata
ram C0111 um tiro I nas costas, em Villan ueva. I
Aqui, aqui - no fosse falai: I Porque o mataram
em Villanueva, I isto , longe. Ficou sem voz. l Os
olhos parados, girassis I na nvoa. B reves pulsos
I desatados. Em Villa n ueva, I com wn tiro nas cos
tas. I No fosse falai; mover-se I pelas estradas -
isto , perto. I Em Villanueva deI Fresno. 11 [ . . . ] .
Entre os que, ao longo dos anos, conhece
ram as prises do Estado Novo, encontram-se
alguns poetas. Bastaria recordar os nomes ele
Jaime Corteso, Torga, Casais Monteiro, Borges
Coelho, Veiga Leito. Este ltimo deixou-nos um
livro com um ttulo, Noite de Pedra, 1955, que,
emblematicamente, resume o que foi no ape
nas a s u a experincia pessoal de encarcera
mento mas a de todo um pas privado de liber
dade. Quem no fixou alguns dos mais sortle-
gos textos da colectnea, como Primavera de "No heide morrer sem saberI qual a cor da
liberdade. II Eu no posso seno ser I desta terra
52: Sinto-lhe o cheiro. O cheiro apenas. I
em que nasci. I Embora ao mundo pertena I
denso e leve. Morno. I Um hlito de forno Ifeito
-
e sempre o verdade veno, I qual ser ser livre
de penas. II Sinto-lhe a forma. E apenas se pro aqui, I no heide morrer sem saber,
Jorge de Sena, Fidelidade, 1958.
jecta, I no meu silncio escuro, I a forma distante
e secreta I dll1n ovo maduro.? J menos conhe
cida ser, no seu recorte clssico, a Ode Liber
dade de Jaime Corteso (cf. a ltima quintilha:
Querem mos assassinas sufocar-te I Nas entra
nhas maternas. Mas em vo. I Virs como a tor
ren te desprendida, I Porque s o sopro e a lei da
Criao I E no h fora que detenha a Vida ) ,
um dos muitos que morreram sem saberem,
como se diz no verso de Jorge de Sena, qual a
cor da liberdade no seu pas. O tpico presente
no verso final da ode ser glosado de mltiplas
formas pela poesia de resistncia, e ser mesmo,
na determinao e na positividade proclama
das, aquilo que verdadeiramente a define
enquanto tal. A estilstica da poesia de resistn
CiRCULO DE POESIA
cia no assenta apenas no relevo concedido aos LIVRARIA l'fORAIS EDITORA

destinatrios, com vista a uma sua conscienci

alizao ou ao seu envolvimento num projecto
comum; radica igualmente na sua dimenso
futurante, na reiterada proclamao de uma
esperana de transformao.
A partir dos anos 60 encontrou a lrica resis
tente uma importante caixa de ressonncia na
cano de interveno, que frequentemente a
ela recorreu para as suas letras. Chegavam,
agora, a um pblico mais alargado os poemas de
Jos Gomes Ferreira, de Torga, de Gedeo, de
Sena, de Sophia, de Carlos de Oliveira, de Joo
Apolinrio, de Saramago, de Manuel Alegre.
Aproveitavam-se, de um modo geral, textos mais
directos ou de mais fcil descodificao para
garantir o objectivo pretendido, que era, no
essencial, fazer passar, com eficcia, uma
mensagem de incitamento mudana, em tem
pos que, com a guerra colonial, a emigrao, a
agitao nas universidades, de todos os lados a
exigiam. Os meios de difuso utilizados, que
incluam a rdio ou mesmo a televiso em
alguns programas mais abertos, permitiam que
se atingissem sectores do pblico que no eram
apenas os que j militavam na oposio
ao regime, como de certo modo se verificava,
por exemplo, num outro plano de interveno
musical, com o Coro de Fernando Lopes Graa
nos anos 40 e 50. No por acaso certamente a
senha escolhida para o arranque da Revoluo,
foram os capites busc-la cano de inter
veno, a uma das suas vozes mais conhecidas,
Jos Afonso.
E chegou, finalmente, o dia por que durante
anos se esperara. Como, algum tempo depois,
dir Manuel Alegre em Trova do ms de Abrib>:
Foram dias foram anos a esperar por um s dia.
IAlegrias. Desenganos. Foi o tempo que doa I com
seus riscos e seus danos. Foi a noite e foi o dia I
com a esperana de um s dia. II [ . . . ] . jbilo 56
 o que exprimem os poetas que logo sadam a
chegada da liberdade. Aqui, destaca-se o poema
. de Sophia 25 de Abrih> : Esta a 111admgada qlle
eu esperava I O dia inicial inteiro e limpo I Onde
emergimos da noite e do silncio I E livres habi
tamos a substncia do tempo. A poeta fala como
se tudo agora comeasse de novo, e nos fosse
dado habitarmos plenamente o presente, numa
total identificao com ele. Se a lrica de resis
tncia se fundava na relao dialctica entre a
denncia de um presente ferido de iniquidade e
o desejo e a esperana de um futuro libertador,
a que celebra o emergir da noite e do silncio
faz da coincidncia plena com o momento
vivido o seu fundamento maior. , enquanto
poesia do presente, que tranquilamente habita
a sllbstncia do tempo, sem fissuras ou divi
ses. Mais p atente isso fica no poema Revolu
o, que como que a explicitao, por via de espectros e do irreal. Sobressai, aqui, como nos
sucessivas comparaes, do que o outro de
modo despoj adamente jubiloso afirmava:
Como casa limpa I Como cho varrido I Como
porta aberta II Como puro incio I Como tempo
novo I Sem mancha nem vcio II Como a voz do
mal' I Interior de um povo II Como pgina em
branco I Onde o poema emerge II Como arqllitec
tura I Do homem que ergue I Sua habitao.
Poetas que de tudo foram roubados, poetas da
despossesso, sentem, agora, o domnio de si, de
tudo, do tempo, fazem seu o presente, da subs
tncia da terra, como se diz no quarto poema
(26.4.74) da sequncia Rente fala de Limiar
dos Pssaros, 1 978, de Eugnio de Andrade: Esta
terra de sol esta terra ainda I bem ela esta terra
inocente I este corpo h que deix-lo ser gua I
no fcil separ-lo da luz I quase nlla esta terra
agora minha. (cf. Poemabril, org. de Carlos
Loures e Manuel Simes. Para alm desta anto
logia potica, publicada, na sua 2a ed., pela Fora
do Texto, de Coimbra, em 1994, refira-se a publi-
cao em 1999 de dois volumes antolgicos
57 comemorativos dos 25 Anos do 25 de Abril, um
de poemas, A Poesia Est na Rua 25 Anivers
-
rio 25 de Abril, edio conjunta do Inatel e da
Associao dos Jornalistas e Homens de Letras
do Porto, e outro, que abrange, para alm do
texto potico, o texto narrativo, o texto ensas
tico e o texto dramtico, Abril, editado pela
Comisso Abril de Abril, de Braga) . O seu um
canto rente fala, da coincidncia, no da des
coincidncia. Rente fala tambm o conhe
cido poema em prosa com que Jos Gomes Fer
reira, por entre dvidas, incredulidade e incon
tida jbilo, comemora a vinda do dia que tantas
vezes cruzara o cu de apstrofes e raivas das
pginas em sangue do seu dirio em forma de
poemas. O presente narrativo uma forma de
total assuno do momento histrico que vive,
presena cada vez mais real e mais partilhada
num universo que sempre sentiu o fascnio dos
poemas de Sophia, a ideia de que tudo vai
recomean>, de que teve incio um tempo novo.
Um tempo de reencontro consigo mesmo e com
os outros: Saio de casa. E uma rapariga que no
conheo, que nunca vi na vida, agarra-se a mim
aos beijos. II Revoluo. Ser da memria, nlO
entanto, no esquece aqueles a quem no foi
dado terem a alegria da partilha fraterna do dia
to ansiosamente esperado: (S pena que os
mortos no nos possam tambm telefonar da
Morte: o Bento de Jesus Caraa, o Manuel Men
des, o Casais Monteiro, o Redol, o Edmundo de
Bettencourt, o Z Bacelai; a Oflia e o Bernardo
Marques, o Pavia, o Soeiro Pereira Gomes e
outros, muitos, tantos . . . [ . . j )>>.
.
A celebrao faz-se grito festivo, libertao
de energias represas, no Soneto de Abril de
Natlia Correia: Evo! de pmpano os soldados I
rompem do tempo em que Evo! a terra I salv rai
nha descruzando os braos I com seu p de papiro
pisa a fera. II Na cloga dos rostos despontados I
onde dos corvos se retira a treva, /de beijo em beijo
as ruas so bailados I mudam-se as casas para a
primavera. IIEvo! o povo abre o touril I e sai para
o Sol pelfeitamente Abril I maravilha da Ptria
ressurrecta. II Evo! evo! Tgides minhas I outra
vez prateadas campainhas I sois na cabea em
fogo do poeta (Poemabrill . Jorge de Sena, de
Santa B rbara, na Califrnia, envia, p ouco
depois do dia 25, com a sua Cantiga de Abril,
uma saudao s Foras Armadas e ao povo de
Portugal . E, para isso, retoma um dos seus mais
conhecidos poemas de resistncia dos anos 50,
Quem a tem . . . : No hei-de morrer sem saber I
qual a cor da liberdade. II Eu no posso seno ser
I desta terra em que nasci. I Embora ao mundo
pertena I e sempre a verdade vena, I qual ser
ser livre aqui, I no hei-de morrer sem sabei: II Tro
caram tudo em maldade, I quase um crime
Sophia de Mello Breyner Andresen.
vivei: I Mas, embora escondam tudo I e me quei
Fotografia de Lusa Ferreira.
ram cego e mudo, I no hei-de morrer sem saber I
qual a cor da liberdade (Fidelidade, 1958) . O tantos crimes e enganos, I chegava at raiz. II
canto, agora, um canto de alegria de quem teve [ . . . ] II Essa paz de cemitrio I toda priso ou cen
oportunidade de descobrir, de saber qual a cor Su.ra, I e o poder feito galdrio, I sem limite e sem
da liberdade . O ritmo o da cantiga popular cautrio I todo embfia e sinecura. II [ . . . ] II Essas
(reconhecvel no ttulo) de que o poema de Fide guerras de alm-mar I gastando as armas e a
lidade era a glosa. E, ao longo do poema de ver gente, I esse morrer e matar I sem sinal de se aca
sos heptassilbicos, num dstico que funciona bar I por poltica demente. II [ . . . ] II Esse perder-se
como refro, responde-se pergunta que j no mu.ndo l o nome de Portugal, I Essa amargura
estava implcita n o texto d e partida: Qual a cor sem fundo, I s misria sem segundo, I s deses
da liberdade? I verde, verde e vermelha . A par pero fatal. II [ o o . h 40 Anos de Servido, 2a ed.
da alegria pela afirmao de uma verdade que revista, 1982) . Num texto composto por Sena no
sempre se esperou acabasse por vencer (<<Saem dia seguinte aos memorveis festejos do 10 de
tanques para a rua, I sai o povo logo atrs: I estala Maio em Lisboa, a voz que chega at ns, da dis
enfim altiva e nua, I com fora que no recua, I a tante cidade californiana, uma voz entregue a
verdade mais veraz. ) , h, como tambm se veri uma reflexo poltica e que se dirige aos seus
ficava no poema de Gomes Ferreira, um lamento concidados, convidando-os a partilhar das
p or aqueles que no puderam <<ver I o dia do des suas preocupaes. A voz potica fala em nome
pertan> (<<Tantos morreram sem ver I o dia do des de uma sageza que alerta para a necessidade de
pertar! I Tantos sem poder saber I com que letras moderar os excessos da hybris utpica ( << [ o o . ]
escrevei; I com que palavras gritar!) , ao mesmo aprendamos que, em poltica, a arte maior a de
tempo que, no esprito do poeta, est bem pre exigir a lua I no para t-la ou ficar numa fria
sente a memria de quase cinquenta anos de por n.o t-la, I mas como ponto de partida para
servido (<<Quase, quase cinquenta anos I rei- ganhar-se, do compromisso, I uma boa lmpada
naram neste pas, I a conta de tantos danos, I de de sala, que ilumine a todos.), do entusiasmo 58
 irreflectido (<<De todo o corao, gritemos o nosso
jbilo, aclamemos gratos / os que o fizeram pos
svel. Mas, com toda a inteligncia / que se deve
exigir do amadurecimento doloroso desta liber
dade / to longamente esperada e desejada, tra
balhemos cautelosamente, / politicamente, para
conduzir a porto de salvamento esta ptria / por
entre afloresta de annas e de interesses medonhos
/ que, de todos os cantos do mundo, nos espreitam
e a ela ) . Essa voz sage, como que de corifeu, em
face do que pressente serem j os sinais de uma
vertigem incontrolvel, volta a ouvir-se em
outros poemas do perodo imediatamente pos
terior ao 25 de Abril, como em Cantiga de
Maio, que tem como refro o seguinte dstico:
Liberdade, liberdade, / tem cuidado que te
matam. A radicalizao do processo no ano
seguinte levar outro poeta que igualmente se
distinguiu na oposio ao Estado Novo, Miguel
Torga, a deixar, em Lamento, 1 975, registo do
seu indisfarvel cuidado: Ptria sem rumo,
minha voz parada / Diante do futuro! / Em que
rosa dos ventos h um caminho / De indita aven
tura, / Que o poeta, adivinho, / Veja com nitidez /
Da gvea da loucura? (Dirio XII, 1 977) . As cli
vagens acentuam-se, e para outros, como Jos
Gomes Ferreira, o que se vive depois de Novem
bro de 75 j irremediavelmente a agonia da
Revoluo. Mais tarde, haver quem recorde os
idos de 75 com terna ironia, e o que faz Lus
Filipe Castro Mendes num poema assumida
mente pardico da famosa Elegia do AmOf de
Teixeira de Pascoais: Lembras-te, meu amOl; /
das tardes estivais / em que amos os dois / to s
manifestar / para junto do Povo / Unido e dos
demais, / onde a Histria pudesse / ouvir-nos
conspirar? / Tu levavas na mo / um papel exal
tado / e davas-me o teu brao: / e eu, absorto,
sonhava / teu corpo que perdi. . . / E ao longe a
multido / era um alfante abrao, / que logo se
juntava / ao que eu sonhava aqui. / A harmonia
59 da luta / ganhava teus sentidos. /A multido ope-
rria / em breve dilua / na massa o teu perfil /
e os sonhos escondidos. . . / Erravam pelo ar / can
es da Utopia / canes que de bem longe /
-
as classes oprimidas / traziam na lembrana . . . I
Olhavas para mim, / cuidando qual criana I no
sentido da Histria: I esquecamos assim I o rumo
da Vitria . . . I [ . . . ] (O Jogo de Fazer Versos, 1 994) .
Mas a memria das vivncias do perodo
revolucionrio pode no estar delas to distan
ciada, e fazer-se num outro registo. o que se
verifica em textos de Casimiro de Brito e Manuel
Alegre includos em livros vindos a lume no
comeo da dcada de 80. O primeiro evoca, num
poema ("Memria do primeiro de Maio) de
Labyrinthus, 1 9 8 1 , o que houve de exaltante
"festa solaf no I o de Maio de 74, e a devoluo,
a confirmada, a um povo do dom da fala: [ . . . ]
11 0 marfoi o mar na praa pblica a luxuriante
I Vegetao I a festa solar I a luz crua I Do exlio e
da morte I o espectculo / De um povo (guas I
D'abril) a quem foi devolvido I O dam da fala I a
mstica I Da revoluo. Ouve-se I Por toda a
cidade / O grande coral da liberdade . . () o o
segundo pe em dilogo, num poema de Atln
tico ("Cantiga de Abril [ segundo Ferno Lopes
J) , tambm de 1 9 8 1 , duas revolues, a de 1 383
e a de 1974, no apenas para lhes acentuar as
semelhanas, mas tambm para se interrogar
sobre o sentido da "Histria, e o lugar nela das
continuidades, das descontinuidades, das ruptu
ras, dos acasos: [ . ] II E comeava a gente de
. .
juntar-se I e tanta que era estranha de se ve1: I No
cabiam nas ruas principais I cada um desejando
ser primeiro I e todosfeitos d'um s corao. II No
sei se a Histria tem um fio se / no tem. Mas j
de Santarm partiu I o Capito. De negro vem ves
tido I em cima da Chaimite. Ouves? o trote I das
lagartas. Cavalos e cavalos. II [ o o . ] II Andando
o Povo levantado andando / um Major aos seus
homens perguntando: I Adere ou no adere?
s. Mais nada. / E o segundo-sargento perfi
lando-se: I H vinte e cinco anos que espero este
momento. / / l . . . ] II Soem s vezes altos feitos ter
I comeo por pessoas cujo azo I nenhum povo
podia imaginai: I E pois assim aveio que em Lis
boa I um cidado chamado lvaro Pais: II Onde
matam o Mestre? Que do Mestre? IDe cima no
faltava quem gritasse I que o Mestre estava vivo e
o Conde morto. I Mas isto j ningum o queria
crel: II Con tinuidade. Descontinuidade. I E o que
a ruptura? E a Histria? Um caos de acasos. I
Kairos (dizem os gregos). Conjunturas I favor
veis. I Vers florir as armas. II Ej o Capito entra
na Praa I andando o Povo levantado andando I
apoiando a coluna quando avana I para cercar
o Carmo s doze e trinta. II Traziam uns carqueja
e outros lenha I alguns pediam escadas e brada
vam I que viesse lume para porem fogo I e quei
marem o traidor e a aleivosa. II E em tudo isto era
o tumulto assim I to grande que uns aos outros
no se ouviam I e no determinavam coisa
alguma. II [ o o .] .
Ainda mais prximo dos sucessos narrados
est o poema de Jos Carlos A.J:y dos Santos As
Portas que Abril Abriu, 1 975, composto entre
Julho e Agosto de 1975: Era uma vez um pas I
onde entre o mar e a guerra I vivia o mais infeliz
I dos povos beira-terra. I Onde entre vinhas
sobredos I vales socalcos searas I serras atalhos
veredas I lezrias e praias claras I um povo se
debruava I como um vime de tristeza I sobre um
rio onde m irava I a sua prpria pobreza. II l . . ].
. Poemabril) .
Aspecto digno de nota na edio do p oema a
presena, nas suas margens, de um texto em
prosa que vai dando, de forma resumida, conta
dos eventos mais relevantes do processo revolu
cionrio a que no corpo do texto p otico se
alude, e que, para alm de cumprir uma funo
didctica junto do leitor, sugere a condio de
reprter dos grandes mudanas histricas em
que o poeta se quer investido. A prosa, uma
outra prosa, movida por irrefragvel mpeto ino
vador, serve a Maria Velho da Costa, num texto
de Maro de 1 975, Vinte falas portuguesas para
uma revoluo , para restituir a fala ao povo, a
um povo que aprende com os erros e se soer
gue, para possuir, como diz, "a terra acompa
nhado (v. trs das ltimas falas: 16. Saiu-me
das entranhas o novo mundo dos h umildes,
a proximidade das ptrias dos pobres. Possuirei a
terra acompanhado. Esperai; baixa a cerviz, no
servl: Isso sabemos. 11 1 7. Meu nimo pennane
ceu canhestro no granjear de bens e sua conta
gem. No temo irmos, hesitantes, trados, desa
vindo, buscando novas rotas. Irm.os. De meias de
fioco, gravata envergonhada, gosto mau. De ele
gantes e a preo, gente de Inuitas coisas e de pouca
f, esses, meus reles inimigos. 11 1 8. H quinhentos
anos que me sentei a sossegar para esta aurora,
esta velada de armas impossveis. Eu que sou de
arrancadas e desdns. H quinhentos anos que
empato os exrdios da Europa a que me civilize,
mais um museu cuidado. Nunca me mexo que
no seja de vez. Porque s sei andar destinos
mores, dificlimas horas, barcas de 710Z, quadra
dos diminutos contra imprios. Seguir inveros
meis capites. Porque foram soldados e crentes os
meus mestres? Sei. Retomo e restauro, agora cer
tamente. No mais me estranharo as naes os
descalabros e a pacincia. Porque ora so dos lti
mos soldados e novssimos crentes os meus mes
tres, gerados de meus erros, chagas, espera, cent
enar movimento, fora a armar-se. Agora vou,
Neste texto de Maria Velho da Costa , como
vimos, o povo que se afirma como protagonista.
Noutros casos, como em Crnica de Abril de
Manuel Alegre, conj uga-se a celebrao da per
sonagem colectiva e da personagem individual,
emergindo, assim, para alm do Povo nas suas
movimentaes, a figura do Capito , em que o
leitor, com os referentes fornecidos, facilmente
reconhece Salgueiro Maia. Ora alguns dos pro
tagonistas do perodo revolucionrio viro a
ocupar, por diferentes motivos, as atenes de
um ou outro poeta. Sophia dedicar a Salgueiro 60
As Porlos que Abril Abriu,
de Jos Carlos Ary dos Santos, Julho-Agosto, 1975.
61
Maia precisamente um poema, depois da sua
morte: Aquele que na hora da vitria I Respeitou
o vencido II Aquele que deu tudo e no pediu a
paga IIAquele que na hora da ganncia I Perdeu
o apetite IIAquele que amou os outros e por isso I
No colaborou com sua ignorncia ou vcio II
Aquele que foi "Piei palavra dada ideia tida" I
Como antes dele mas tambm por ele I Pessoa
disse (Musa, 1 994) . Trata-se de um texto cele
bratrio, de louvor. E integra-se, alis, numa tra
dio de textos da prpria poeta de celebrao
de figuras exemplares, nomeadas ou no (recor
dem-se, por exemplo, "Porque, de Mar Novo,
1 958, e "Catarina Eufmia e Maria Natlia Teo
tnio Pereira , de Dual, 1 972) . Tal como se veri
fica em Porque e Catarina Eufmia , o exalta rindo-lhe, como se diz na ltima estrofe, aquele
o do heri vive muito do contraste que esta
belecido com os outros e outras formas de com
portamento, ditadas pela convenincia ou pela
ausncia de princpios, de valores. Salgueiro
Maia apontado como heri impoluto, smbolo
do que de melhor e mais puro houve no acto de
restituio, com o 25 de Abril, da dignidade ao
pas. A construo anafrica, de modo seme
lhante ao que acontece no famoso Porque ,
dentro da eficaz utilizao dos meios mais sim-o
pies to do agrado de Sophia, ao mesmo tempo
que contribui para reforar o gesto celebratrio,
permite o enunciar dos vrios atributos que dis-
tinguem o heri.
So muito diversas as vozes (AR Rosa,
A Silva Carvalho, C. de Brito, E. Olmpio, E. Gono.
alves, E. de Andrade, G. Cruz, n. Letda, J. Bar-
reiros, J. F. Monte, M. A da Graa Varelia Cid
e Maria Teresa Horta) que se renem, simboli-
camente em Abril, no Terceiro ano da Revo-
luo , numa homenagem a Vasco Gonalves, j
depois d a sua passagem pela chefia d o governo
em 1975 (12 Poemas para Vasco Gonalves) , Dois
dos textos a includos colocam problemas inte-
ressantes quanto potica do poema poltico, o
de Antnio Ramos Rosa e o de Gasto Cruz.
O primeiro rejeita explicitamente a eloquncia
associada habitualmente lrica de motivao
poltica (<<pus de parte as palavras gloriosas) ,
em sintonia, de resto, com a que , ento, a sua
potica, assente na palavra nua, frgil, pobre.
No deixa, no entanto, de, na circunstncia,
buscar com uma fria sedenta I a palavra que
seja I a gua do corpo o corpo I intacto no siln
cio do seu grito I ressurgindo do abismo da sede /
com a boca de pedra I com os dentes das letras /
com o furor dos punhos I nas pedras II [ . . . ] .
O segundo reflecte sobre a linguagem potica
mais adequada para falar da revoluo , aca
bando por pr de parte, como Ramos Rosa,
o que possa evocar o poema [ . . . ] pico, prefe
que recorre aos metros teis da poesia estrita :
uma poesia longe das frmulas gastas, dessora-
das. Num poema publicado em 1984, Carta a
Otelo, abre-se Gasto Cruz a uma das mais fre
quentes foras motivadoras do poema poltico,
a indignao, para lembrar em tempo burocr
tico I dos senhores ministros de perfil europeu a
imagem incmodw> de Otelo, entrando em di
logo, nos versos finais do poema, para sublinhar
a sua recusa de um tempo bao, fechado ao (<Aquele na hora da vitria I respeitou o vencido II
Aquele que deu tudo e no pediu o pagall Aquele
cavalo vivo da imaginao , com o fecho da
que na hora da ganncia perdeu o apetitell
Tabacaria de lvaro de Campos: O futuro Aquele que amou os outros e por isso I No
levanta / sem ideal nem esperana as paredes de colaborou com a sua ignorncia ou vcio II Aquele
que foi "Fiel a palavra dado a ideia tido,,! Como
cinza / e s portas burocrticas / os donos das antes dele mos tambm por ele I Pessoa disse".
tabacarias / sorriem . Um pouco antes, nos Poema dedicado a Salgueiro Maia por Sophia de
Mello Breyner Andresen, Musa, 1994.
comeos da dcada, Armando Silva Carvalho,
outro dos poetas presentes na homenagem a
Vasco Gonalves, recorria stira para lanar as
suas objeces ao estilo editorialista e bem-pen
sante de um conhecido j ornalista dos sectores
oposicionistas no perodo do Estado Novo, Nor
berto Lopes, que, em artigo publicado em Maio
de 1980, sustentava que, ao fim de seis anos de
regime democrtico , se devia optar mais pela
prosa do que pela poesia, pelas realidades do que
pelas quimeras . Com irnica e custica desen
voltura, o poeta faz a apologia de um tempo
regido pelo mpeto livre, indomvel e transgres
sivo da poesia: [ . . . ] / No era a pacincia / que
devora lentamente os filhos, / n.o era a cerim
nia dasformigas, / no seu meticuloso e telegrfico
sistema / de acumulaes, / o que os meus olhos
viam. / Abriam-se feridas sibilantes, / cada corpo
trazia consigo a luz / e a sua treva. / Cada um
escrevia ali o seu poema / entre osfulgores de um
Maio / erguido a custo / nas mais finas agulhas. /
Cada um deixava o sangue crescer / na m.o do
outro. / Mm; mar tenebroso e de repente calmo /
na espuma de um sorriso, / na palma aberta ao
rosto imediato. / Toda a cidade, agora feita de
gua, / brilhava e anoitecia nas gargantas. / Era
um poema longo, longo / o que ela respirava .
(Sentimento dum Acidental, 1 9 8 1 ) .
Em 1 9 80, outro d o s poetas presentes e m 12
Poemas para Vasco Gonalves, Egito Gonalves,
autor de um dos mais celebrados poemas de
resistncia, Notcias do Bloqueio, publicava
uma recolha de Poemas Polticos, compreen
dendo textos compostos entre os princpios dos
anos 50 e os fins da dcada de 70 que, nas suas
prprias p alavras, considerou caberem na acep- 62
 o mais directa daquela designao. Sendo, na
sua grande maioria, os textos que aqui temos
abordado poemas polticos, ser porventura de
alguma utilidade ver, em breves palavras, em
que sentido possvel usar aquela expresso
genrica. Segundo Kate Hamburger, num
conhecido estudo (cf. a traduo francesa, Logi
que des Gemes Littraires, 1 986) , a noo de
poema poltico significa que uma situao pol
tica que , enquanto tal, o tema ou o objecto do
poema e que, portanto, este tema no apenas o
ensejo de uma experincia e de uma criao emo
cionais. Ainda de acordo com a ensasta alem,
embora haja todos os tipos de transi.o entre os
poemas emocionais e aqueles que, realistas e cr
Cartaz de Vieira da Silva, "A Poesia est na Rua.
ticos, so produzidos sob a influncia de eventos
e situaes polticos, somente a respeito destes
ltimos se p oderia propriamente falar de poesia
poltica. Nos termos em que Kate Hamburger
estabelece a distino entre o que chama poe
mas emocionais e poemas polticos, aqueles
teriam todas as caractersticas que correspon
dem correlao lrica sujeito-objecto e situam
se longe da fronteira que a separa do enunciado
com funo comunicacional (orientado para o
objecto)>>, ao passo que estes estariam por natu
reza muito prximos desse limite. Assim, o que
distinguiria, no entender de K. Hamburger, os
poemas emocionais dos poemas polticos, se
que essa distino necessria ou tem perti
nncia (cf. do A. as pginas dedicadas a Egito
Gonalves em Tendncias Dominantes da Poesia
Portuguesa da Dcada de 50, 1996), seria a maior
ou menor distncia em relao fronteira que
separa o enunciado lrico, no qual o objecto no
o fim, mas o pretexto, do enunciado de tipo
comunicacional, orientado para o objecto. Seja
como for, o que nos parece importante subli
nhar nas consideraes da autora de Logique des
Gemes Li ttra ires, muito cingidas, s vezes,
lgica de uma tese global, a largueza e a diver
63 sidade de tipos de transio que reconhece entre
os poemas emocionais e os que so motivados
por situaes e eventos polticos, e o que isso,
afinal, sugere quanto instabilidade das f ontei
r
ras entre uns e outros. De cunho inequivoca
mente poltico so vrios dos poemas de Terceira
Idade ( 1982), de Mrio Dionsio, em que indig
nadamente se verbera, de mistura, s vezes, com
uma ironia amarga, o rumo que as coisas toma
ram a p artir de certa altura no ps-25 de Abril,
como, por exemplo, neste apontamento de
reportagem, datado de Janeiro de 1 9 8 1 , sobre o
enterro de um velho torcionrio: Foi hoje a
enterrar I o velho torcionrio I com honras mili
tares II Cercavam-no os seus pares I impunemente
I de morte ameaando I quem tal via II Do crime
funcionrio I chegou aofim aproveitando I a apa
tia conivente I instituda II A teia da vergonha
entretecida I de espanto empesta o ar II Viva a
democracia! Ora num poema (<<Os ltimos mor
tos da PIDE) includo num livro vindo a pblico
nesse mesmo ano de 1 9 8 1 , Os Dias Pequenos
Charcos, de Joaquim Manuel Magalhes, lem
brava-se o que fora nos primeiros dias da Revo
luo o rancor acossado da polcia poltica, no
desespero dos seus ltimos estertore s : Do meio
dos telhados donde gatinhava I o regime que fora
de sales e enxovias I bolsava contra a rebentao
da cidade I a pedrada de tiros do rancor acossado.
I A Nitre obedincia das inquiries, I das nega
as, dos tratos toldados, I dos ptios chulos onde
grimpavam torturas I como hera de sangue pelas
mos caladas, I ia ainda metralhar queima
-rol/pa. I Sobre ti, sobre o outro alm, sobre a ale
gria de todos. I A sanha era qualquer um: mata
vam I esses ltimos sinais do que tnhamos sido.
I Saam em braos annimos do erro nocturno I
para a claridade que ningum ainda conhecia. .
Com a democracia e o desaparecimento de
todo o tipo de limitao censria, a poesia portu
guesa abre-se desinibidamente a novos caminho:s
e vem mesmo a entrar num dos seus perodo:s
mais florescentes e de mais fecunda diversidade.