FUNDAO DE ARTE DE OURO PRETO

CURSO TCNICO EM CONSERVAO E RESTAURO

MILLARAY VALENTINA CERDA PLAZAS

RELATRIO EM CONSERVAO E RESTAURO DE PAPEL

LIVRO DA CAPELA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIO, DE

SANTA BRBARA: BATISMOS, CASAMENTOS, BITOS E
TESTAMENTOS.

OURO PRETO

Janeiro - 2017

1
 FUNDAO DE ARTE DE OURO PRETO

CURSO TCNICO EM CONSERVAO E RESTAURO

RELATRIO EM CONSERVAO E RESTAURO DE PAPEL

LIVRO DA CAPELA DE NOSSA SENHORA DA CONCEIO, DE

SANTA BRBARA: BATISMOS, CASAMENTOS, BITOS E
TESTAMENTOS.

por

Carolina Concesso Ferreira

Professora do Curso de Conservao e Restauro de Papel

Millaray Valentina Cerda Plazas

Aluna do Curso de Conservao e Restauro

OURO PRETO

Janeiro - 2017

2
 RESUMO

O presente trabalho de concluso de curso versa sobre a conservao-restaurao de

acervos bibliogrficos, dando nfase encadernao de conservao atravs do
tratamento realizado na obra pertencente Igreja de So Bartolomeu, da Parquia de
Nossa Senhora de Nazar de Cachoeira do Campo, que contm livros de batismos,
casamentos, bitos e testamentos da Capela de Nossa Senhora da Conceio, de Santa
Brbara, dos anos de 1726 a 1776. Previamente, foi necessria uma pesquisa sobre a
obra, alm do mapeamento dos cadernos para que consegussemos realizar a
organizao do livro que estava em um estado de conservao precrio. O entendimento
acerca da tcnica construtiva da obra, bem como a compreenso de suas caractersticas e
patologias, norteou a proposta de tratamento, respaldada pelos critrios de interveno,
sendo os principais a retratabilidade e reversibilidade dos materiais e a estabilidade do
suporte e da camada pictrica. Uma vez que no havia referncia para uma confeco
que justificasse um tipo especifico de capa, escolheu-se realizar a encadernao de
conservao e pela no utilizao de encadernaes comuns do sculo XVIII afim de
no criar um falso histrico na obra.

Palavras-chave: restaurao, acervos bibliogrficos, encadernao de

conservao, cdice,

3
Sumrio
INTRODUO .......................................................................................................... 13
1. IDENTIFICAO DA OBRA ................................................................................ 15
2. DESCRIO .......................................................................................................... 15
3. HITRICO ............................................................................................................. 17
3.1. SANTA BRBARA ............................................................................................ 17
3.2. VILA DE CONCEIO DO RIO ACIMA .......................................................... 18
3.1.2. Capela de Nossa Senhora da Conceio ............................................................. 18
4. TCNICA CONSTRUTIVA ................................................................................... 19
4.1. SUPORTE ........................................................................................................... 19
4.1.1. Papel de trapo .................................................................................................... 19
4.1.2. Costura .............................................................................................................. 20
4.2. CAMADA PICTRICA ...................................................................................... 21
4.2.1. Tinta Ferroglica ............................................................................................... 21
5. ESTADO DE CONSERVAO ............................................................................ 22
5.1. SUPORTE........................................................................................................ 22
5.1. Sujidades, manchas e respingos de tinta: .............................................................. 22
5.1.1. Ataque microbiolgico e de insetos xilfagos: .................................................. 24
5.1.2. Perda de suporte, abaulamentos e desprendimento das fibras: ............................ 25
5.1.3. Ausncia de costura completa: ........................................................................... 26
5.2. CAMADA PICTRICA ...................................................................................... 27
5.2.1. Esmaecimento da tinta ferroglica: .................................................................... 27
6. PROPOSTA DE TRATAMENTO .......................................................................... 28
6.1. Organizao e elaborao do mapa de cadernos .................................................... 28
6.2. Coleta de material para anlise de fungos ............................................................. 28
6.3. Higienizao mecnica superficial ........................................................................ 28
6.4. Faceamento .......................................................................................................... 28
6.5. Testes de solubilidade e de pH ............................................................................. 28
6.6. Banho de limpeza ................................................................................................. 28
6.7. Estabilizao da tinta ferroglica com fitato de clcio ........................................... 28
6.8. Banho de desacidificao com bicarbonato de clcio ............................................ 28
6.9. Remendo de rasgos e adeso de carcelas .............................................................. 28
6.10. Obturao na Mquina Obturadora de Papel (MOP) ........................................... 28

4
6.11. Montagem dos cadernos ..................................................................................... 28
6.12. Costura............................................................................................................... 28
6.13. Elaborao do cabeceado .................................................................................... 28
6.14. Elaborao da encadernao de conservao ...................................................... 28
6.15. Acondicionamento ............................................................................................. 28
7. TRATAMENTOS REALIZADOS .......................................................................... 28
7.1. Organizao e elaborao do mapa de cadernos .................................................... 29
7.3. Higienizao superficial mecnica ........................................................................ 31
7.4. Faceamento .......................................................................................................... 32
7.5. Testes de solubilidade e de pH ............................................................................. 32
7.6. Banho de limpeza ................................................................................................. 34
7.7. Estabilizao da tinta ferroglica com fitato de clcio ........................................... 35
7.8. Banho de desacidificao com bicarbonato de clcio ............................................ 37
7.9. Remendos de rasgos e adeso de carcela .............................................................. 38
7.10. Obturao na Mquina Obturadora de Papel (MOP) ........................................... 38
7.11. Montagem dos cadernos .................................................................................... 42
7.12. Costura dos flios ............................................................................................... 43
7.12.1. Reforo do dorso ............................................................................................. 45
7.13. Elaborao do cabeceado .................................................................................... 46
7.14. Elaborao da encadernao de conservao ...................................................... 47
7.15. Acondicionamento ............................................................................................. 52
7.15.1. Flios no pertencentes ao livro ....................................................................... 52
7.15.2. Livro ............................................................................................................... 52
8. CONSIDERAES SOBRE CONSERVAO PREVENTIVA ........................... 55
9. CONSIDERAES FINAIS .................................................................................. 57
10. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ................................................................... 58
11. APNDICES ........................................................................................................ 59
APNDICE 1: planilha de datas e assuntos ................................................................. 60
APNDICE 1: planilha de datas e assuntos ................................................................. 60
APNDICE 2: mapeamento de cadernos..................................................................... 62
APNDICE 3: planilha para clculo de soluo de polpa ............................................ 63

5
LISTA DE FIGURAS

Figura 1: Conjunto dos flios da obra.............................................................................15

Figuras 2 e 3: embalagem em que chegaram os documentos, vista de cima e de lado...15

Figuras 4 e5: pginas 105 e 29 com assinaturas diferentes.............................................16
Figura 6: detalhe do fundo de caderno de um flio onde notam-se os vestgios da
costura..............................................................................................................................16

Figura 7: Localizao de Santa Brbara em Minas Gerais..........................................17

Figura 8: Mapa mostrando a rea de Santa Brbara e um ponto de destaque que
corresponde Conceio do Rio Acima..........................................................................18
Figura 9: Capela de Nossa Senhora da Conceio em Conceio do Rio Acima...........19

Figura 10: esquema dos furos da costura sobre nervos onde possvel observar os
pontos de apoio e tambm os furos duplos para a passagem da costura dos nervos.......21
Figura 11: manchas oriundas do contato do papel com umidade....................................22
Figura 12: mancha ocasionada por manuseio inadequado na parte inferior direita do
flio..................................................................................................................................23
Figura 13: detalhe de manchas azuis na pgina 49........................................................23
Figura 14: detalhe de respingo de tinta oxidada na lateral inferior esquerda de um
flio..................................................................................................................................23
Figura 15: detalhe de inscrio de grafite na pgina 49.................................................24
Figura 16: resqucio de parafina, provavelmente oriunda de uma vela..........................24
Figura 17: manchas e esporos provenientes de fungos manchadores.............................24
Figura 18: detalhe de orifcios causados por ataque de insetos xilfagos.......................25
Figura 19: abaulamento do suporte (deformao do plano).........................................25

Figura 20: perda de suporte localizada na borda da lateral esquerda de um flio...........25

Figura 21: notam-se rasgos, dobras e perdas de suporte.................................................26
Figura 22: detalhe onde nota-se o desprendimento das fibras em pontos especficos....26
Figura 23: detalhe de resqucios da costura presente em alguns flios..........................26
Figura 24: detalhe de resqucios da costura presente em alguns flios...........................27
Figura 25: esmaecimento e oxidao da tinta ferroglica............................................27

6
Figura 26: turma organizando os flios de acordo com as datas iniciais e finais em cada
folha.................................................................................................................................27
Figuras 27: organizao dos flios de acordo com as datas iniciais e finais em cada
folha e numerao das pginas........................................................................................28

Figuras 28 e 29: coleta e armazenamento de amostras para anlise de fungos...............29

Figuras 30 e 31: cultura de fungos oriundos das amostras coletadas na obra................30
Figuras 32 e 33: higienizao superficial mecnica com trincha de cerdas macias........31
Figuras 34 e 35: higienizao superficial mecnica com trincha de cerdas macias........32
Figura 36: faceamento com CMC a 4% e papel japons de 10g/m................................32
Figura 37: rea a ser testada sendo umedecida com soluo de gua deionizada e
hidrxido de clcio..........................................................................................................33
Figuras 38 e 39: fita medidora sendo pressionada sobre rea testada e comparao da
fita medidora com a tabela de pH....................................................................................33

Figura 40: flio sob imerso no banho de limpeza..........................................................34

Figura 41: aps 20 minutos de o flio ser imerso na soluo nota-se como a colorao
da gua tornou-se escura..................................................................................................34
Figura 42: carbonato de clcio e cido ftico...................................................................35

Figuras 43 e 44: mistura da soluo de carbonato de clcio e cido ftico; e hidrxido de

amnio sendo adicionado na soluo..............................................................................36
Figuras 45 e 46: imerso do flio em soluo para estabilizar a tinta ferroglica e
enxague do mesmo..........................................................................................................36
Figuras 47 e 48: preparo da soluo de bicarbonato de clcio com carbonato de clcio
em gua deionizada.........................................................................................................37

Figura 49: soluo de bicarbonato de clcio com carbonato de clcio antes de borbulhar
no CO2............................................................................................................................37
Figura 50: adeso de carcela no fundo de caderno com CMC a 4% e papel japons de
10g/m.............................................................................................................................38
Figuras 51 e 52: fibra longa laranja Solar sendo e potes com os trs tipos de fibras
pesadas e separadas por flio..........................................................................................39

Figuras 53 e 54: pesagem do carbonato de clcio e mistura da fibra com o carbonato de

clcio e a gua deionizada no liquidificador industrial..................................................40
Figura 55: flio sendo umedecido na MOP.....................................................................40
Figura 56: polpa batida sendo adicionada MOP.........................................................40

Figura 57: asperso de Tylose sobre o flio recm obturado na MOP..........................41

7
Figura 58: flio aps ser obturado na MOP sobre mata-borro e tela de nylon e sob tela
de nylon...........................................................................................................................41
Figura 59: corte do excesso de papel e ajuste do tamanho do flio...............................42
Figura 60: organizao dos cadernos com trs flios......................................................42
Figura 61: Esquema de costura, baseando-se nos resqucios encontrados......................43
Figura 62: preparo do bastidor com o sisal nos pontos de costura indicados pelo
gabarito............................................................................................................................43
Figura 63: bastidor com os sisais posicionados verticalmente nos locais indicados pelo
gabarito............................................................................................................................44
Figuras 64 e 65: costura dos cadernos e esquema do lao de arremate sendo feito na
extremidade dos cadernos, que prende os cadernos uns aos outros................................44
Figura 66: dorso do miolo sendo encolado com cola de amido + CMC a 5% (1:1).......45
Figura 67: miolo sendo prensado pelo sargento..............................................................45

Figuras 68 (acima) e 69 ( direita): papel japons sendo colado com cola de amido para
reforar o dorso e colagem do mesmo na lateral do miolo............................................46
Figura 70: confeco do cabeceado com linha de Corrente Urso..................................46
Figura 71: cabeceado confeccionado...............................................................................46

Figura 72: resultado aps a confeco do cabeceado em ambas as extremidades do

dorso................................................................................................................................47
Figura 73: aplicao do adesivo com rolo sobre o papel filifold para laminao com
Frankonia......................................................................................................................47
Figura 74: aplicao da esptula de Teflon para remover bolhas de ar e garantir.......48
Figura 75: peso sobre o papel Filifold recm laminado..................................................48
Figuras 76: modelo da encadernao de conservao...................................................49
Figuras 77 e 78: encadernao de conservao antes da montagem vista de frente e por
trs...................................................................................................................................49
Figura 79 e 80: cartes Crescent laminados e encadernao de conservao aps a
colagem dos cartes laminados.......................................................................................50
Figura 81 (acima) e 82 ( esquerda): processos de montagem da encadernao de
conservao.....................................................................................................................50
Figura 83: encaixe da aba vertical na horizontal atravs de um pequeno corte..............51
Figuras 84 e 85: frente e verso da encadernao de conservao pronta........................51
Figuras 86 e 87: acondicionamento dos flios no pertencentes ao livro.......................52
Figura 88: jaqueta de polister sendo realizada...............................................................52

8
Figura 89: jaqueta de polister cortada para ser dobrada e ajustada ao livro..................53
Figura 90: esquema da caixa em cruz com abas...........................................................53

Figuras 91 e 92: esquema para confeco da caixa de acondicionado e processo de

confeco da mesma........................................................................................................53
Figuras 93 e 94: processo de confeco da caixa de acondicionamento.........................54
Figura 95: caixa de acondicionamento pronta para ser fechada.....................................54

Figura 96: resultado final, livro encadernado e guardado na caixa de acondicionamento

junto com os flios avulsos.........................................................................................55

9
LISTA DE TABELAS E QUADROS

Tabela 1: Quantificao dos ingredientes necessrios ao preparo de diferentes volumes

da soluo de fitato de clcio para o tratamento por complexao de ons ferro............35

Quadro 1: planilha para clculo do volume de soluo de fibras....................................39

10
LISTA DE ABREVIAES

CICRAD: Curso de Introduo a Conservao e Restauro de Acervos Documentais em

Papel

Cm: Centmetros

CMC: Carboximetilcelulose

G.: Gramas

IPHAN: Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional

MG: Minas Gerais

ML: Mililitros

MOP: Mquina Obturadora de Papel

P.: Pgina

PA: Pr-anlise

PH:Potencial Hidrogeninico

Prof: Professora

PVA: Acetato de Ponivinila

11
O livro um ser em potncia, a que falta a deflagrao. Ele exploso por vir, em
acontecimento ou j acontecida.
(Paulo Pires do Vale, Tarefas Infinitas)

12
 INTRODUO

Para alm de reunir e proteger a palavra manuscrita ou impressa, a estrutura

tridimensional dos livros revela valores e prticas relativos a diferentes contextos
socioeconmico-culturais, constituindo importante testemunho histrico. Dessa maneira
a estrutura que define o objeto livro como o conhecemos, a encadernao, deve pautar
as teorias e prticas desenvolvidas em torno da conservao-restaurao de acervos
bibliogrficos.
Amparado por essa compreenso, o presente trabalho se articula a partir da
restaurao do exemplar pertencente Igreja de So Bartolomeu, da Parquia de Nossa
Senhora de Nazar de Cachoeira do Campo, que contm livros de batismos, bitos e
testamentos da Capela de Nossa Senhora da Conceio, de Santa Brbara.
Seu desenvolvimento foi permeado por discusses tericas em torno da
restaurao de obras manuscritas e encadernadas.
A obra apresentava a encadernao dos documentos totalmente avulsa e sem
nenhuma proteo.
As dataes do registro mais antigo ao mais recente indica que as informaes
constantes no livro abrangem o perodo de 1726 a 1776.
A partir de uma anlise organolptica, foi possvel identificar que a obra
apresentava algumas tipologias de deteriorao que alteravam sua legibilidade e
estabilidade. Tal anlise torna-se fundamental, uma vez que as tipologias justificam e ao
mesmo tempo oferecem um objetivo interveno: estabilizar a matria pela qual a
obra se apresenta.
Anteriormente elaborao da proposta de tratamento a ser realizada na obra em
questo e s intervenes propriamente ditas, um estudo sistemtico foi realizado
visando um conhecimento mais especfico e profundo acerca de sua materialidade.

Esses estudos foram divididos em cinco captulos: identificao da obra,

descrio, histrico, tcnica construtiva e estado de conservao.
Aps todo esse estudo, o sexto aborda a proposta de tratamento.
O stimo relata os procedimentos dos tratamentos realizados, consequentes de um
longo e aprofundado estudo, por meio de descries e de documentaes fotogrficas.
No oitavo h as consideraes sobre conservao preventiva e no dcimo as
consideraes finais sobre todos os processos executados, nas esferas prticas e tericas.

13
 O dcimo primeiro apresenta a bibliografia consultada para o embasamento
terico e tcnico que norteou a restaurao.
No dcimo segundo e ltimo captulo, encontram-se os apndices.
As atividades de conservao e restaurao foram realizadas pelos alunos da
Turma XXXIV do Curso Tcnico de Conservao e Restaurao da Fundao de Arte
de Ouro Preto, na Disciplina de Conservao e Restaurao de Papel, sob orientao da
Professora Carolina Concesso. Foram eles: Adrianne Juliano Barroso, Elen Rose
Carvalho de Souza, Fernanda Bredariol Gardnia Sara Leo, Juliana do Amaral
Leopaci, Juliana Vieira Lino, Lorena Cristina da Silva Santos, Millaray Valentina Cerda
Plazas, Marco Antnio da Silva, Priscila Bonardi Oliveira, Sarah Meirielle Ferri Naves
e Vanessa Kellen da Silva.

14
 1. IDENTIFICAO DA OBRA

Ttulo da Obra: Livro de Registro de

Batizados, Casamentos, bitos e
Testamentos da Capela de Nossa Senhora
da Conceio de Santa Brbara Acima.

Autor: Desconhecido

Tcnica: Manuscrito de tinta ferroglica

em papel de trapo

poca: Sculo XVIII (1726 a 1776)

Origem: Capela de Nossa Senhora da

Conceio, Santa Brbara MG.

Procedncia: Casa Paroquial de Cachoeira

do Campo, Ouro Preto MG.

Proprietrio: Arquidiocese de Mariana

Data de entrada: 30/06/2016 Figura 1: conjunto dos flios da obra. Foto: Turma XXXIV,
junho de 2016.
Data de sada: 16/12/2016

Alunos responsveis: Turma XXXIV.

2. DESCRIO

A obra foi entregue FAOP em uma caixa envelope contendo flios soltos e
fora de ordem, alguns com folhas sulfite no meio, a nica informao do contedo
estava escrito na caixa.

Figuras 2 ( esquerda) e 3 (acima): embalagem em que chegaram os

documentos, vista de cima e de lado.
Fotos: Turma XXXIV, junho de 2016.

15
 O conjunto de flios so manuscritos com tinta ferroglica, numerados e
rubricados, compostos de folhas em papel de trapo, com flios soltos e em pares.

Mediante o exame dos cadernos remanescentes, identificou-se que existiam duas

pginas com numerao repetida, o que indicou a existncia de mais de um livro, uma
vez que estas possuem rubricas totalmente distintas e datas no cronolgicas de
acordo com a sequncia da numerao das pginas.

Figuras 4 e 5: pginas 105 e 29 com assinaturas diferentes. O biflio com a numerao

29, em questo, faz parte de outro cdice. Fotos: Turma XXXIV, junho de 2016.

A existncia de linhas de tecido remanescentes, nas dobras internas de alguns

flios, indicou a formao anterior de cadernos por meio da costura de flios.

Pela disposio de alguns orifcios nas dobras dos flios, foi possvel estabelecer
que a unio dos cadernos fosse feita pela tcnica de costura nervurada, apresentando
nervos.

Figura 6: detalhe do fundo de caderno de um flio onde notam-se os vestgios da costura.

possvel observar a localizao do ponto de apoio (retngulo) e dos nervos (crculos). 16
Fotos: Turma XXXIV, junho de 2016.
 No foi identificado nenhum tipo de capa ou revestimento na obra.

3. HITRICO
As informaes a seguir so oriundas do Portal do Patrimnio Cultural de Minas
Gerais1 e do Instituto Estrada Real2.

3.1. SANTA BRBARA

Cidade histrica do Circuito do

Ouro de Minas Gerais, localizada a noventa
e oito quilmetros de Belo Horizonte (via
BR 381/262 e MG 436), no centro
da Estrada Real.

Foi estabelecida como "Arraial de

Santo Antnio do Ribeiro Santa Brbara"
. pelo bandeirante paulista Antnio Silva
Figura 7: Localizao de Santa Brbara em Minas
. Bueno, em 4 de dezembro de 1704, que .
Gerais. Fonte: Wikipdia/Santa_Brbara. Acesso
em dezembro de 2016.
ali encontrou ouro de aluvio e veios de pedras preciosas.

Em 1713 teve incio a construo da Matriz de Santo Antnio (Matriz de Santa

Brbara). Posteriormente a cidade se tornou importante passagem na rota entre a Corte,
no Rio de Janeiro, e as minas do centro/norte de Minas Gerais (Estrada Real - Caminho
do Ouro e dos Diamantes).

Foi elevada condio de Vila em 16 de maro de 1839, e em 1858 condio

de Municpio com o nome de "Santa Brbara do Mato Dentro".

Em 1878 tornou-se Comarca, desmembrando-se do municpio de Caet. Nessa

poca seu territrio abrangia os atuais municpios de Baro de Cocais (So Joo do
Morro Grande), Cocais (Nossa Senhora dos Cocais), Catas Altas, Conceio do Mato
Dentro, So Miguel do Piracicaba, So Gonalo do Rio Abaixo, Bom Jesus do
Amparo, Nova Unio, Socorro, Brumado, e Joo Monlevade (Carneirinhos).

1
Fonte: http://www.portaldopatrimoniocultural.com.br/site/bensinventariados/detalhe_bmi.php?id=772
Acesso em dezembro de 2016.
2
Fonte: <http://www.institutoestradareal.com.br/cidades/rio-acima/95>Acesso em dezembro de 2016.

17
3.2. VILA DE CONCEIO DO RIO ACIMA
Localizada no municpio de Santa Brbara, o distrito de Conceio do Rio Acima
teve incio com a chegada do bandeirante Fernando Bicudo de Andrade em 1712, que
vinha do Rio das Mortes em busca de ouro. Com a chegada de mais pessoas em busca
de ouro a localidade foi crescendo.

Figura 8: Mapa mostrando a rea de Santa Brbara e um ponto de destaque que corresponde
Conceio do Rio Acima. Fonte: http://www.oscacadoresdecachoeiras.com.br/2015/12/trilha-para-
cachoeira-capivari-santa.html. Acesso em dezembro de 2016.

3.1.2. Capela de Nossa Senhora da Conceio

Localizada no distrito de Conceio do Rio acima, a Capela com devoo Nossa
Senhora da Conceio, foi construda em princpios do sculo XVIII e destaca-se pelas
avantajadas propores dos volumes construtivos.

A fachada foge ao tipo usual das igrejas mineiras: o frontispcio incrustado entre
as torres laterais e abre-se em trs arcos de galil3e por trs portas-sacadas no coro.

3
Galil uma construo arquitetnica, normalmente na entrada de um templo. Situa-se no exterior do
edifcio e constituda por telhado ou cobertura, que protege a entrada da Igreja. Por vezes decorada
com arcos, esttuas, trabalho em ferro, etc. Fonte: https://pt.wikipedia.org/wiki/Galil. Acesso em
dezembro de 2016.

18
 Tornou-se o principal elemento definidor da paisagem urbana, implantada em
posio privilegiada, em torno da qual surgiram as edificaes residenciais e
comerciais.

Foi tombada pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN)

em 1938.

Figura 9: Capela de Nossa Senhora da Conceio em Conceio do Rio

Acima. Fonte: http://victoroliveiraweb.com.br/aconchegodatialucia/conheca-o-
aconchego/. Acesso em dezembro de 2016.

4. TCNICA CONSTRUTIVA
A abordagem a seguir objetiva uma melhor compreenso das tcnicas e materiais
utilizados na execuo da obra, para isso, estabeleceu-se uma diviso metodolgica que
se justifica ao mesmo tempo em que pretende uma leitura sistematizada das
caractersticas e peculiaridades do suporte e da policromia.

4.1. SUPORTE

4.1.1. Papel de trapo

Ao decorrer da histria, foram diversos os suportes para o registro da
informao, desde as pinturas rupestres feitas sobre pedras de cavernas e pedreiras A
outros materiais, como a argila, madeira, placas de mrmore, dentre outros.

19
 A forma mais antiga e prxima do que conhecemos hoje como papel o papiro,
usado no Egito h aproximadamente quatro milnios antes de Cristo, que segundo
Salvador Muoz Vias:

el papiro fue uno de los ms importantes soportes de la escritura em la

civilizaciones antigas: durante el primer milnio antes de cristo y hasta
aparicin de otros soportes alternativos, fue usado de forma abundante em
Roma, em Persia, em la Grcia clssica, em Palestina y em Siria. (VIAS,
2010: p. 35)

J a utilizao do pergaminho como suporte registrada h cerca de trs sculos

antes de Cristo e se estendeu at depois do sculo XIII, quando deixaram de ser
fabricao exclusiva dos mosteiros.
O papel tal qual conhecemos atualmente deve-se a inveno dos chineses em
105 d.C., a partir de restos de roupas e redes velhas e casca de amoreira, criou-se o
princpio bsico que usado ainda hoje na fabricao do papel.
A definio mais corrente sobre o papel que utilizamos atualmente foi colocada
por Vias, que em seu livro La Restauracin del Papel define:
el papel como um produto de forma laminar que est compuesto por fibras
vegetales sueltas dispuesta de forma aleatria, o por acortar an ms, como
uma lmina formada por fibras vegetales sueltas aleatoriamente dispuesta.
(VIAS, 2010: p. 27)
O papel de trapo popularizou-se com a descoberta da imprensa no sculo XV. O
papel tem como matria prima trapos de algodo, linho e outras fibras txteis, que eram
colocados na gua at adquirirem uma consistncia pastosa.
A vantagem do papel de trapo, se comparado ao papel industrializado, que no
possui substncias cidas na transformao do tecido em pasta, estando assim, sujeita a
maior durabilidade e resistncia acidez.

4.1.2. Costura
Por meio da observao de resqucios encontrados no fundo de caderno de alguns
biflios, conclui-se que a costura foi feita por cadernos, tambm conhecida como
costura portuguesa, que especialmente utilizada para livros com poucos cadernos
mas com relativa espessura 4, e sobre nervos.

Na obra em questo, foram encontrados 14 pontos duplos para costura indicando a

presena de 7 nervos e 2 pontos de apoio. Essa foi a referncia utilizada para a
confeco do gabarito para a nova costura.
4
Manual de encadernao. Encadernao manual do livro. P. 83

20
 LEGENDA:

Pontos de apoio

Furos duplos para

passagem da
costura com
nervos.

Ponto de referncia
para medio da
distncia em cm
entre os furos.

Figura 10: esquema dos furos da costura sobre nervos onde possvel observar os pontos
de apoio e tambm os furos duplos para a passagem da costura dos nervos.
Foto e esquema: Juliana Vieira Lino, setembro de 2016.

4.2. CAMADA PICTRICA

4.2.1. Tinta Ferroglica

Da grande maioria do legado de documentos manuscritos antigos, a
predominncia de documentos com aplicao de tinta base de ferro (Fe), conhecida
como tinta ferroglica. Tem origem em Roma e utilizao recorrente at meados do
sculo XX em Portugal.

Segundo Claudia Gomes

No processo de degradao (da tinta ferroglica) observamos duas reaes qumicas
distintas do sulfato de ferro: a oxidao por efeito dos ies de ferro e a hidrlise
cida, mediante a formao de cido sulfrico. Estes processos so responsveis
pela descolorao acastanhada, reduo das propriedades mecnicas do papel e pela
formao de compostos volteis. (GOMES et al, 2012: p. 2)

Ambos os mecanismos de degradao interagem, o que aumenta o nvel de reao

um do outro. Desta forma, a utilizao desta tinta resulta em efeitos secundrios
nocivos, que devido s flutuaes de umidade relativa sobre os ons de ferro, a migrao
da tinta ao longo do suporte de papel estimulada, o que auxilia na sua degradao por
meio da quebra de fibras com consequente perda de informao.

21
 A degradao causada no papel pode, ainda, ser identificada em trs fases, a
saber: (I) fluorescncia nas mediaes da tinta, estende-se para o verso do papel [visto
somente com luz Ultra Violeta]; (II) descolorao acastanhada espalha-se para o
suporte e transpassa para as folhas adjacentes e (III) colapso do papel reas inteiras
tornam-se quebradias, em decorrncia d-se a perda de informao. (GOMES et al,
2012)

5. ESTADO DE CONSERVAO
Neste captulo foram elencadas alm das patologias, algumas caractersticas que
no so, necessariamente, danos, mas so indicadas para que posteriormente no sejam
confundidos com um.

A encadernao dos documentos apresenta-se totalmente avulsa, sem nenhuma

proteo. Devido existncia de infolios com numerao repetida, rubricas totalmente
distintas e datas no cronolgicas de acordo com a sequncia da numerao das
pginas, constatou-se que so dois livros.

5.1. SUPORTE

5.1. Sujidades, manchas e respingos de tinta:

Apresenta sujidade acumulada e aderida por toda extenso da obra; manchas dgua
de diversos tamanhos em todos os flios, possivelmente causadas pelo contato com
gua ou umidade, manchas nas bordas por manuseio inadequado e manchas azuis na
pgina 49; respingos de tinta oxidada e com corroso em algumas pginas; resqucio de
parafina na pgina 50, possivelmente de vela; e inscrio de grafite pginas 49 e 85.

Figura 11: manchas oriundas

do contato do papel com
umidade, onde percebe-se
tambm sujidade generalizada.
Foto: Turma XXXIV,
junho de 2016.
22
Figura 12: mancha ocasionada
por manuseio inadequado na
parte inferior direita do flio.
Foto: Turma XXXIV,
junho de 2016.

Figura 13: detalhe de manchas

azuis na pgina 49.
Foto: Turma XXXIV,
junho de 2016.

Figura 14: detalhe de respingo

de tinta oxidada na lateral
inferior esquerda de um flio.
Foto: Turma XXXIV,
junho de 2016.
23
 Figura 15: detalhe de inscrio
de grafite, em formato de X, na
pgina 49.
Foto: Turma XXXIV,
junho de 2016.

Figura 16: resqucio de

parafina, provavelmente
oriunda de uma vela,
localizada no verso da
pgina 50.
Foto: Turma XXXIV,
junho de 2016.

5.1.1. Ataque microbiolgico e de insetos xilfagos:

Ataques microbiolgicos por fungos manchadores de cor esverdeada e esporos na
cor preta. E orifcios causados por ataques de insetos xilfagos: brocas e cupins.

Figura 17: manchas e esporos

provenientes de fungos
manchadores,.
Foto: Turma XXXIV,
junho de 2016.
24
 CUPIM

BROCA

Figura 18: detalhe de orifcios

causados por ataque de insetos
xilfagos (broca e cumpim).
Foto: Turma XXXIV, junho de
2016.

5.1.2. Perda de suporte, abaulamentos e desprendimento das fibras:

De modo geral, apresenta perda de suporte principalmente nas bordas e na rea
correspondente ao fundo de caderno dos flios; deformao do plano (abaulamento);
desprendimento das fibras em pontos especficos; vincos, rasgos e dobras generalizadas.

Figura 19: abaulamento do

suporte (deformao do
plano), provavelmente
oriundo do contato com
umidade.
Foto: Turma XXXIV,
junho de 2016.

Figura 20: perda de suporte

localizada na borda da lateral
esquerda de um flio.
Foto: Turma XXXIV, 25
junho de 2016.
 Figura 21: notam-se rasgos,
dobras e perdas de suporte
Foto: Turma XXXIV,
junho de 2016.

Figura 22: detalhe onde nota-

se o desprendimento das fibras
em pontos especficos.
Foto: Turma XXXIV,
junho de 2016.

5.1.3. Ausncia de costura completa:

Os flios no esto unidos por costura, somente alguns apresentam resqucios da
mesma.

Figura 23: detalhe de

resqucios da costura presente
em alguns flios.
Foto: Turma XXXIV,
junho de 2016.
26
 Figura 24: detalhe de
resqucios da costura presente
em alguns flios.
Foto: Turma XXXIV,
junho de 2016.

5.2. CAMADA PICTRICA

5.2.1. Esmaecimento da tinta ferroglica:

De modo geral, a tinta ferroglica apresenta-se esmaecida e oxidada, a mesma
manifesta pulverolncia e desprendimento, o que por sua vez, resultou em pontos
brilhantes de colorao escura, e tambm apresenta sobreposio (pontual) de tinta.

Figura 25: esmaecimento e

oxidao da tinta ferrglica.
Foto: Turma XXXIV,
junho de 2016.

Figura 26: desprendimento e

pulverulncia da camada
pictrica, atravs da percepo
de pontos pretos e brilhantes.
Foto: Millaray Plazas, junho
de 2016.

27
 Figura 27: sobreposio da
tinta nas partes mais escuras.
Foto: Sarah Naves, junho
de 2016.

6. PROPOSTA DE TRATAMENTO

6.1. Organizao e elaborao do mapa de cadernos

6.2. Coleta de material para anlise de fungos

6.3. Higienizao mecnica superficial

6.4. Faceamento

6.5. Testes de solubilidade e de pH

6.6. Banho de limpeza

6.7. Estabilizao da tinta ferroglica com fitato de clcio

6.8. Banho de desacidificao com bicarbonato de clcio

6.9. Remendo de rasgos e adeso de carcelas

6.10. Obturao na Mquina Obturadora de Papel (MOP)

6.11. Montagem dos cadernos

6.12. Costura

6.13. Elaborao do cabeceado

6.14. Elaborao da encadernao de conservao

6.15. Acondicionamento

7. TRATAMENTOS REALIZADOS

Aps um estudo sistemtico e a elaborao da proposta de tratamento para a obra

em questo, o trabalho de restaurao foi iniciado.

28
 Metodologicamente este captulo foi subdividido a partir das atividades realizadas
na obra de forma sequencial.

7.1. Organizao e elaborao do mapa de cadernos

Antes de iniciar qualquer procedimento, foi realizada a triagem dos flios para
elaborao do mapa de caderno.

Para isso os flios foram separados e organizados pelas datas, visando compreenso
da quantidade de pginas e de como os flios esto organizados nos cadernos.

Identificou-se que cada caderno da obra composto por trs flios. Importante
ressaltar que nem todos os cadernos esto completos (com trs flios cada), uma vez que
alguns flios possuem apenas uma folha.

Figura 28: turma

organizando os flios de
acordo com as datas
iniciais e finais em cada
folha. Foto: Turma
XXXIV, julho de 2016.

Figuras 29: organizao

dos flios de acordo com
as datas iniciais e finais
em cada folha e
numerao das pginas.
Foto: Turma XXXIV,
julho de 2016.
29
 7.2. Coleta de material para anlise de fungos
A coleta de material para anlise de fungos foi realizada visando a identificao
das espcies microbiolgicas que se manifestaram no documento em questo. Foram
coletadas 5 amostras, sendo uma do verso da pgina 22, duas (frente e verso) da pgina
29 e duas (frente e verso) de uma pgina sem numerao. Para tal, foram utilizados
pequenos swabs secos que, aps serem passados nas reas de coleta, foram armazenados
em tubos de ensaio com gua salina e posteriormente os mesmos foram encaminhados
para anlise laboratorial.

Figuras 30 e 31: coleta e armazenamento de amostras para anlise de fungos.

Fotos: Turma XXXIV, julho de 2016.

Sobre os resultados no foi possvel realisar a anlise dos tipos de fungos

encontrados, porm a responsvel pelas anlises, professora Vivian Walter dos Reis, a
partir da anlise da cultura confirmou a existncia de fungos na obra, observados,
principalmente, a partir das manchas esverdeadas.

30
 Figuras 32 e 33: cultura de fungos oriundos das amostras coletadas na obra.
Fotos: Vivian Walter dos Reis.

7.3. Higienizao superficial mecnica

A higienizao tem o objetivo de eliminar todas as sujidades presentes nos

documentos uma vez que a poeira, combinada com condies inadequadas de umidade
relativa do ar e temperatura, pode escurecer a tonalidade do papel e provocar manchas,
muitas vezes irreversveis.
Na higienizao da obra em questo, foram utilizados dois mtodos de limpeza
superficial mecnica: (1) higienizao com auxlio de trinchas de cerdas macias,
limpando da regio central para as laterais e (2) higienizao com boneca de pano
(consiste em um pedao de algodo envolto com tecido de polister e amarrado com
barbante de algodo, com ou sem p de borracha dentro) e p de borracha, utilizados
em movimentos circulares. Ambos os procedimentos foram realizados em todas as
folhas cuidadosamente, observando as fragilidades dos flios e as caractersticas
patolgicas dos mesmos.

Figura 34: higienizao

superficial com
boneca de pano e p
de borracha, realizada
em movimentos
circulares.
Foto: Turma XXXIV,
julho de 2016.

31
 Figuras 35: higienizao
superficial mecnica com
trincha de cerdas macias.
Fotos: Turma XXXIV,
julho de 2016.

7.4. Faceamento
O faceamento um remendo provisrio e consiste na aplicao de um material e
de um adesivo sobre a superfcie da obra de forma a segurar a camada pictrica e/ou
suporte (nos casos de documentos com suporte de papel). (BARROS, 2012)
Na obra em questo o faceamento foi realizado em reas fragilizadas com perigo
de rasgar e para unir rasgos. Para isso, utilizou-se papel japons de 10g/m e cola
Carboximetilcelulose (CMC) a 4% com auxlio de um pincel e pina.

Figura 36: faceamento

com CMC a 4% e papel
japons de 10g/m.
Foto: Turma XXXIV,
agosto de 2016.

7.5. Testes de solubilidade e de pH

O teste de solubilidade fundamental antes de qualquer tratamento aquoso, visa

identificar se a camada pictrica se solubiliza com cada solvente e/ou soluo a ser
utilizada. feito com o auxlio de um swab levemente umedecido no solvente/soluo
que aplicado sobre uma pequena rea da camada pictrica.

32
 Na obra em questo foram realizados 7 testes de solubilidade com gua
deionizada e lcool etlico absoluto PA (1:1) em todos os tons de tinta ferroglica
diferentes encontrados nos flios, identificados a partir da observao da colorao
apresentada. Os resultados foram satisfatrios, uma vez que nenhum solvente
solubilizou as tintas.
A medio do pH tem como finalidade medir o
grau de acidez do documento a fim de determinar o
tipo de tratamento qumico a ser feito.
No trabalho em questo, o teste de pH foi
realizado para avaliar a necessidade do banho de
desacidificao, verificar a eficincia do mesmo e
tambm aps o processo de estabilizao da tinta
ferroglica. Para tal, utilizou-se a fita medidora de pH
da Macherey Nagel, em um mtodo que consiste
em umedecer o local a ser testado (previamente
posicionado sobre uma folha de mata-borro e um
Figura 37: rea a ser testada sendo
pedao de filme de polister) com uma soluo de gua .
umedecida com soluo de gua
deionizada com pH 7 (para isso acrescenta-se hidrxido deionizada e hidrxido _______.
de clcio.

de clcio na gua deionizada at obter o resultado desejado) e pressionar a fita medidora

por cerca de um minuto e em seguida comparar com a tabela de pH.

Figuras 38 e 39: fita medidora sendo pressionada sobre rea testada e comparao da fita medidora
com a tabela de pH. Fotos: Turma XXXIV, julho de 2016.

33
 Em reas com ataque de fungos o resultado obtido foi pH prximo ao 6 e nas
reas sem ataque microbiolgico o pH estava mais prximo de 7.

7.6. Banho de limpeza

Tem a finalidade de retirar a maior quantidade de sujidade incrustada no papel. A
soluo utilizada composta por gua deionizada e lcool etlico absoluto PA, em uma
proporo de aproximadamente 2%. As folhas ficam sob imerso por cerca de 20
minutos, sendo levemente agitadas. Administram-se outros banhos intermedirios at
que a soluo fique mais clara, ou seja, indicando a menor quantidade de sujidade
possvel, repete-se este processo o quanto for necessrio. (BARROS, 2012)
Para o banho de limpeza da obra em questo, foram utilizadas uma bacia grande e
uma pequena. Na grande foram utilizadas 2 entretelas grandes intercaladas com dois
flios, e na bacia pequena 4 entretelas pequenas intercaladas com 4 pginas soltas, de
modo semelhante a um sanduche. Para tal, considerou-se a utilizao de 5 litros de
gua deionizada para cada flio, sendo assim, foram utilizadas, em cada bacia,
19,600mL de gua deionizada e 400mL de lcool etlico absoluto PA.

Figura 40: flio sob imerso no

banho de limpeza.
Foto: Turma XXXIV, julho
de 2016.

Figura 41: aps 20 minutos de o

flio ser imerso na soluo nota-
se como a colorao da gua
tornou-se escura.
Fotos: Turma XXXIV, julho de
2016.
34
 7.7. Estabilizao da tinta ferroglica com fitato de clcio
No tratamento da tinta ferroglica da obra em questo, foram utilizados os
seguintes produtos: cido ftico (C6H18O24P6 - soluo a 50%), sendo 2,28gr para 1L
de gua; carbonato de clcio (CaCO3), sendo 0,44g para 1L de gua; hidrxido de
amnio (NH4OH), sendo 2mL para 4L de gua; e gua deionizada.

Tabela 1: Quantificao dos ingredientes necessrios ao preparo de diferentes volumes da soluo de

fitato de clcio para o tratamento por complexao de ons ferro.
Ingrediente Volume desejado da soluo de fitato de clcio
300 mL 500 mL 1L 10 L
cido ftico (soluo a 40%) 0,86 g 1,44 g 2,88 g 28,8 g
ou
cido ftico (soluo a 50%) 0,68 g* 1,14 g 2,28 g 22,8 g
Bicarbonato de clcio (soluo) 120 mL 200 mL 400 mL 4L
ou
Carbonato de clcio (p) 0,13 g 0,22 g 0,44 g 4,4 g
gua destilada/desmineralizada mx. 300 mL mx. 500 mL mx. 1 L mx. 10 L
Hidrxido de amnio (1,25%) aprox. 2,5 mL aprox. 4 mL aprox. 8 mL aprox. 80 mL
*Para cido ftico 50%: 0,68 g = 0,50 mL
Fonte: Netherlands Institute for Cultural Heritage. apud GONALVES, 2013: p. 63.

Apesar da recomendao da quantidade de hidrxido de amnio indicada na

tabela acima (32 ml para 4 litros), foi necessrio utilizar uma quantidade menor (aprox.
2 ml para 4 litros), por obter um resultado satisfatrio.
O objetivo deste tratamento especfico travar o processo de degradao da tinta,
causado pelo cido sulfrico, atribuindo resistncia mecnica ao suporte fragilizado.
Para isso, preparou-se uma soluo de cido ftico e carbonato de clcio,
misturando bem at formar uma espuma densa. Aps a reao desses elementos a
soluo foi dissolvida em gua e, sob agitao constante, o hidrxido de amnio foi
adicionado at a soluo tornar-se turva e o pH atingir 6.

Figura 42: carbonato de

clcio e cido ftico.
Foto: Turma XXXIV,
2016. 35
 .

Figuras 43 e 44: mistura da soluo de carbonato de clcio e cido ftico; e

hidrxido de amnio sendo adicionado na soluo. Fotos: Turma XXXIV, 2016.

Colocou-se o flio em imerso entre duas telas de nylon por 20 minutos e em

seguida foi feito o enxgue em uma bacia com gua deionizada por 10 minutos, em
seguida o flio posto sobre papel mata-borro na secadora.

Figuras 45 ( esquerda) e
46 (abaixo): imerso do
flio em soluo para
estabilizar a tinta
ferroglica e enxague do
mesmo. Fotos: Turma
XXXIV, 2016.

36
 7.8. Banho de desacidificao com bicarbonato de clcio
A desacidificao realizada em documentos que se encontram cidos, ou seja,
documentos cujo suporte encontra-se fragilizado e com tonalidade do papel mais escura.
uma tcnica para neutralizar a acidez do papel e tem como objetivo aumentar sua
durabilidade, deixando sobre as folhas uma reserva alcalina.
Para desacidificao aquosa preparou-se, em um frasco de Mariotte, uma soluo
de bicarbonato de clcio preparado com carbonato de clcio (1,1g para cada litro de
gua), gua deionizada e CO borbulhando na soluo por 2 horas. Aps desligar o
cilindro, espera-se decantar por aproximadamente 30 minutos.

Figuras 47 e 48: preparo da soluo de bicarbonato de clcio com carbonato de clcio em gua
deionizada. Fotos: Juliana Leopaci, 2016.

Figura 49: soluo de

bicarbonato de clcio com
carbonato de clcio antes de
borbulhar no CO2.
Foto: Juliana Leopaci, 2016.
37
 Colocaram-se os flios entre duas telas de nylon em uma bacia com essa soluo
por cerca de 20 minutos. Em seguida, os flios so postos sobre papel mata-borro na
secadora, at a secagem completa.
O banho foi dado em todas as folhas da obra e observou-se que, ao final, elas
apresentavam uma tonalidade mais clara e houve um aumento da sua maleabilidade,
apesar de o pH no ter apresentado considervel elevao, mantendo-se em 7.

7.9. Remendos de rasgos e adeso de carcela

Aps a secagem completa dos flios foram feitos os remendos de rasgos com
auxlio de um pincel para aplicar o CMC a 4% e acomodar o papel japons de 10g/m
na unio dos rasgos.

A adeso de carcelas foi realizada (tambm com CMC a 4% e papel japons de

10g/m) para reforar o fundo dos cadernos, tomando o cuidado de colocar na parte
externa de cada caderno, para que a carcela no comprometa o procedimento de
obturao mecnica.

Figura 50: adeso de carcela no fundo de caderno com CMC a 4% e papel japons de
10g/m. Foto: Turma XXXIV, 2016.

7.10. Obturao na Mquina Obturadora de Papel (MOP)

O processo de obturao mecnica consiste em devolver ao documento com reas
faltantes a mesma quantidade de massa perdida, por meio do processo de formao de
papel na Mquina Obturadora de Papel.

38
 Para efetuar este processo, primeiramente realizam-se alguns clculos partindo do
princpio de que necessrio confeccionar uma folha com a mesma gramatura dos
flios a serem obturados, para posteriormente subtrair o peso destes flios. (Apndice 3)
Para isso, tomou-se como referncia a planilha para clculo do volume de soluo
de fibras do Curso de Introduo a Conservao e Restauro de Acervos Documentais
em Papel (CICRAD), porm, na MOP em que trabalhamos coube apenas um flio por
vez, sendo assim no houve a necessidade de calcular a gramatura mdia e o peso de
caderno (P2).

Quadro 1: planilha para clculo do volume de soluo de fibras.

Fonte: CICRAD, disponvel em: http://www.restaurabr.org/siterestaurabr/CICRAD2011/M12%20Aulas/M12A1.pdf

acesso em 20 de novembro de 2016.

Aps o clculo da quantidade de massa faltante em cada flio, realizou-se uma

pesquisa das cores necessrias para obter a mesma colorao do documento original.
A mistura da polpa que mais se aproximou foi a mistura de 30% de Filifold
Documenta de fibra curta, 40 % de Branco Sulfite de fibra curta, 15% de Preto Solar de
fibra longa e 15 % de Laranja Solar de fibra longa. A essa mistura acrescenta-se 3% de
carbonato de clcio, calculado a partir do peso final da fibra a ser utilizada na obturao,
aumentando a alcalinidade da fibra. Para cada grama de fibra utilizou-se 200 mL de
gua deionizada.

Figuras 51 e 52: fibra longa laranja Solar sendo e potes com os trs tipos de fibras pesadas e 39
separadas por flio. Fotos: Priscilla Bonardi, 2016.
 Figuras 53 e 54: pesagem do carbonato de clcio e mistura da fibra com o carbonato de clcio e a
gua deionizada no liquidificador industrial. Fotos: Priscilla Bonardi, 2016.

Na operao com a MOP os flios foram posicionados na mquina com as

carcelas e remendos voltados para baixo, sobre uma tela de Nylon. Os flios foram
umedecidos e a polpa, aps ser batida em um liquidificador junto ao carbonato de
clcio, foi adicionada MOP.

Figura 55: flio sendo umedecido

na MOP. Foto: Priscilla Bonardi,
2016.

Figura 56: polpa

batida sendo
adicionada MOP.
Foto: Priscilla 40
Bonardi, 2016.
 A suco foi, ento, acionada e as fibras acomodaram-se nas reas de perda. Aps
a retirada dos flios da MOP realizou-se a encolagem, que tem como objetivo reforar a
unio das fibras adicionadas com o flio obturado. O procedimento se deu por meio da
asperso utilizando Tylose a 2%. Em seguida, os flios foram colocados entre dois
mata-borres, em seguida, foram levados prensa.

Figura 57: asperso de Tylose

sobre o flio recm obturado
na MOP.
Foto: Priscilla Bonardi, 2016.

Figura 58: flio aps ser obturado

na MOP sobre mata-borro e tela
de nylon e sob tela de nylon.
Foto: Sarah Naves, 2016.

Aps a secagem dos flios, o excesso de papel decorrente do procedimento com a

MOP foi cortado, para isso utilizou-se rgua e estilete, buscando atingir o seu tamanho de
origem. Estes mesmos excessos foram reaproveitados para obturar mecanicamente os flios
restantes, ou seja, a polpa que estava sendo usada (oriunda da mistura de quatro tipos de
fibra diferentes fibras curtas e longas, e tonalidades distintas) foi substituda pelas sobras
de fibra dos flios j obturados na MOP.

41
 Figura 59: corte do excesso de papel e ajuste do tamanho do flio. Foto: Priscilla Bonardi, 2016

7.11. Montagem dos cadernos

Aps a obturao mecnica de todos os flios, foi feita a montagem dos cadernos,
a partir do mapeamento de cadernos que foi elaborado, ou seja, os flios foram
agrupados de trs em trs, acompanhando a numerao das pginas e a sequncia do
mapeamento.

Figura 60: organizao dos cadernos com trs inflios, na foto detalhe das pginas 95, 96 e 97.
Foto: Priscilla Bonardi, 2016.

42
7.12. Costura dos flios
Para a realizao da costura realizou-se um gabarito em um carto rgido,
utilizado para a perfurao dos pontos de costura do livro. Este, por sua vez, foi feito a
partir do esquema a seguir, baseado na identificao dos furos dos pontos de apoio e dos
furos duplos para a passagem da costura (Figura 9).

LEGENDA:

Pontos de apoio.

Furos duplos para

passagem da
costura dos nervos
(com distncia em
cm).

Localizao dos
nervos.
Figura 61: Esquema de costura, baseando-se nos resqucios encontrados.
Esquema: Sarah Naves, janeiro de 2017.

Em seguida, realizou-se o preparo do bastidor com o sisal, utilizado como nervo

da encadernao, nos pontos de costura indicados no gabarito.

Figura 62: preparo bastidor com o sisal nos pontos de costura indicados pelo gabarito.
Foto: Turma XXXIV, novembro de 2016.

43
 Figura 63: bastidor com os
sisais posicionados
verticalmente nos locais
indicados pelo gabarito.
Foto: Turma XXXIV,
dezembro de 2016.

Um a um os cadernos foram costurados com agulha e linha Corrente Urso n 00.

Sendo que a agulha enfia-se, de fora para dentro, pelo primeiro buraco (ponto de apoio)
e intercala-se at o final (de dentro para fora no segundo, de fora pra dentro no terceiro,
etc.).

Figuras 64 e 65: costura dos cadernos e esquema do lao de arremate sendo feito na extremidade
dos cadernos, que prende os cadernos uns aos outros.
Foto: Turma XXXIV, dezembro de 2016. Esquema: Plnio Soares Filho.

Arrematou-se o segundo caderno com um n que se fez com a ponta deixada no

primeiro caderno e com o fio do segundo. A costura dos cadernos seguintes efetuou-se
como se indicou para os dois primeiros. O arremate final fez-se com uma passagem do
fio pelos cadernos cosidos, para que a costura se no desmanche.

Uma vez que todos os cadernos foram cosidos aos sisais tencionados
verticalmente e uns aos outros, o miolo, agora montado, foi retirado do dispositivo de

44
encadernao e posto entre duas tbuas para realizar a encolagem do dorso com cola de
amido + CMC a 5% (1:1).

Figura 66: dorso do miolo

sendo encolado com cola
de amido + CMC a 5%
(1:1). Foto: Turma
XXXIV, dezembro de
2016.

Aps a aplicao da cola foi utilizado dois sargentos a fim de prensar melhor o
miolo e auxiliar na secagem.

Figura 67: miolo sendo prensado pelo sargento. Foto: Turma XXXIV, dezembro de 2016.

7.12.1. Reforo do dorso

O reforo do dorso foi realizado com cola de amido + CMC a 5% (1:1) e papel
japons de 40g/m.

45
 Figuras 68 (acima) e 69 ( direita): papel japons sendo
colado com cola de amido para reforar o dorso e colagem
do mesmo na lateral do miolo.
Fotos: Turma XXXIV, dezembro de 2016.

7.13. Elaborao do cabeceado

A funo do cabeceado uniformizar a extremidade da lombada, alm de

proteger o corte do livro nas reas prximo coifa, porm como neste caso o cabeceado
no tem preenchimento ele no uniformiza a lombada, mas serve para reforar,
juntamente com os nervos, a juno entre o miolo do livro e a capa.
A fim de aumentar o reforo do cabeceado foi colocada, com PVA e gua (4:1),
duas tiras de pergaminho ao dorso, na rea de confeco do cabeceado.
O cabeceado foi feito com a mesma linha da costura, de ambas as extremidades
do dorso, a partir dos pontos de apoio da costura.

Figura 70: confeco do

cabeceado com linha de
Corrente Urso.
Foto: Turma XXXIV,
dezembro de 2016.

Figura 71: cabeceado

confeccionado.
Foto: Turma XXXIV, 46
dezembro de 2016.
 Figura 72: resultado aps a confeco do cabeceado em ambas as extremidades do dorso.
Foto: Turma XXXIV, dezembro de 2016.

7.14. Elaborao da encadernao de conservao

Uma vez que no havia referncia para uma confeco que justificasse um tipo
especifico de capa, escolheu-se realizar a encadernao de conservao e pela no
utilizao de encadernaes comuns do sculo XVIII afim de no criar um falso
histrico na obra.

Para elaborao da encadernao foi utilizado papel alcalino Filifold Documenta

300g laminado com Frankonia (tecido encolado com papel) e cola de amido + CMC
entre 8% e 10% aplicada com um rolo 100% polister. A laminao realizou-se sobre
uma mesa com papel mata-borro e entretela de papel e aps a colagem do Frankonia
sobre o papel Filifold utilizou-se uma esptula de Teflon sobre entretela de papel, em
movimentos de dentro para fora, a fim de remover as bolhas de ar e garantir a adeso.

Figura 73: aplicao do adesivo com rolo sobre o papel filifold para laminao com Frankonia.
Foto: Turma XXXIV, dezembro de 2016.

47
 Figura 74: aplicao da esptula de Teflon para remover bolhas de ar e garantir.
Foto: Turma XXXIV, dezembro de 2016.

Aps a colagem do Frankoni foi colocado uma camada de entretela de papel e

mata-borro sobre o papel Filifold e em seguida pesos.

Figura 75: peso sobre o papel Filifold recm laminado. Foto: Turma XXXIV, dezembro de 2016.

Aps a laminao do papel Filifold foi realizada a medio e corte da caixa em

cruz, de acordo com o modelo definido e com base nas dimenses do livro.

48
 Figuras 76: modelo da
encadernao de
conservao. Foto:
Turma XXXIV,
dezembro de 2016.

Figuras 77 e 78: encadernao de conservao antes da montagem vista de frente e por trs.
Fotos: Turma XXXIV, dezembro de 2016.

Em seguida foram cortados e laminados (com Frankoni e cola de amido + CMC

entre 8% e 10% e colado na pasta com PVA) dois cartes de papel Crescent no mesmo
tamanho que o livro e posteriormente colados no interior das laterais da encadernao
de conservao, visando conferir maior resistncia mesma.

49
 Figura 79 e 80: cartes Crescent laminados e encadernao de conservao aps a colagem dos
cartes laminados. Fotos: Juliana Leopaci, dezembro de 2016.

Feito isso, iniciou-se a montagem da encadernao. O miolo foi colocado dentro

da encadernao e para garantir a fixao do miolo do livro encadernao, foram
feitos furos entre as placas e a parte do dorso para que os nervos e o pergaminho
entrassem e sassem para o interior da encadernao (Figura 80); as pontas do sisal
foram desfiadas e, junto com o pergaminho, foram coladas ao interior da encadernao
com cola PVA (Figura 81).

Figura 80 (acima) e
81 ( esquerda):
processos de
montagem da
encadernao de
conservao.
Fotos: Juliana
Leopaci, dezembro
de 2016.

50
 As abas horizontais da encadernao foram cortadas para que a aba vertical se
encaixasse, segurando assim as guardas na capa.

Figura 82: encaixe da aba

vertical na horizontal
atravs de um pequeno
corte.
Foto: Fernanda Bredariol.
2016

Aps a montagem da encadernao foi realizado uma etiqueta com papel Filifold
Documenta e embalada com Polister, contendo o ttulo da obra Livro de Registro de
Batizados, Casamentos e bitos da Capela de Nossa Senhora da Conceio de Santa
Brbara Acima 1726 1776.

Figuras 83 e 84: frente e verso da encadernao de conservao pronta.

Foto: Fernanda Bradariol, dezembro de 2016.
51
 7.15. Acondicionamento
7.15.1. Flios no pertencentes ao livro
Juntamente ao livro foram encontrado dois biflios, identificados como no
pertencentes ao conjunto por meio da assinatura (FonCA) e numerao (22-29), por isso
eles foram acondicionado em uma jaqueta de polister e posteriormente colocados junto
ao livro na caixa de acondicionamento.

Figuras 86 e 87: acondicionamento dos flios no pertencentes ao livro. Foto: Juliana Leopaci. 2016

7.15.2. Livro
Para proteo do livro contra agentes externos e melhor acondicionamento, foi
criada uma jaqueta de polister.

Para isso, cortou-se o polister em tamanho maior que o livro e em seguida

realizou-se os vincos para que a dobragem do mesmo se desse com preciso.

Figura 88: jaqueta

de polister sendo
realizada. Foto:
Turma XXXIV,
dezembro, 2016.

52
 Figura 89: jaqueta de polister cortada para ser dobrada e ajustada ao livro.
Foto: Turma XXXIV, dezembro de 2016.

Para o acondicionamento do livro e dos flios avulsos foi realizado uma caixa em
cruz com abas, uma vez que esta demonstra timo desempenho de proteo ao longo do
tempo. Suas laterais protegem o livro da entrada de poeira e luz, evitam a perda de
fragmentos e do maior firmeza aos cantos, onde ocorre a maior parte dos choques.

Figura 90: esquema da caixa

em cruz com abas.
Esquema: Fernanda Brito,
2010.

53
 Para isso, utilizou-se papel Filifold Documenta de 300g/m cortado no tamanho de
37 cm de altura, 26,5 cm de largura e 3,5 cm de profundidade, seguindo o modelo a
seguir.

Figuras 91 e 92: esquema para confeco da caixa de acondicionado e processo de confeco da

mesma. Foto e esquema: Sarah Naves, dezembro de 2016.

Figuras 93 e 94: processo de confeco da caixa de acondicionamento.

Fotos: Turma XXXIV, dezembro de 2016.

Figura 95: caixa de

acondicionamento pronta
para ser fechada.
Foto: Turma XXXIV, 54
dezembro de 2016.
 O fechamento da caixa de acondicionamento foi feito com um cadaro de algodo
cru, a fim de evitar a utilizao de adesivos.

Figura 96: resultado final, livro encadernado e guardado na caixa de

acondicionamento junto com os flios avulsos.
Foto: Turma XXXIV, dezembro de 2016.

8. CONSIDERAES SOBRE CONSERVAO PREVENTIVA

Documentos histricos dependem sempre do seu bom estado de conservao e de

mecanismos adequados para que o acesso a eles seja realizado de forma segura e
possam desempenhar seu papel de perpetuao de determinada etapa da vida social de
um povo.
A preocupao com a memria, e por consequncia com os documentos
histricos, acontece desde tempos remotos. Contudo, o conceito de restaurao se
alterou com o passar dos sculos.
A restaurao tem como objetivo devolver aos objetos o acesso de forma segura
e ntegra; porm so necessrios alguns cuidados para que a vida til dos livros seja

55
prolongada e a partir da conservao preventiva ou conservao indireta (VINS,
2003, P. 235) que conseguimos essa manuteno dos acervos em papel.

Segundo BRANDI, restaura-se somente a matria da obra de arte. Dessa

maneira, o uso de tcnicas adequadas e suporte cientfico para as decises do
restaurador fazem-se totalmente necessrias.

A conservao preventiva implica em um controle amplo de fatores fsicos como

segurana e acesso ao acervo; porm podemos dizer que os agentes que atuam
diretamente nesse tipo de suporte so a temperatura, a umidade relativa e a iluminao,
por ser um material higroscpico. CASSARES ao falar de temperatura e umidade diz
que:

o desequilbrio de um interfere no equilbrio do outro. O calor acelera a

deteriorao. A velocidade de muitas reaes qumicas, inclusive as de
deteriorao. A umidade relativa proporciona as condies necessrias para
desencadear intensas reaes qumicas nos materiais. (2000, p.14).

A qualidade do papel muitas vezes quem dita durabilidade das

informaes nele armazenadas. Ainda segundo CASSARES, isso se deve
principalmente ao alto ndice de acidez resultante do uso de papis de baixa qualidade
(2000, p.31), principalmente quando associado falta de controle climtico.

Segundo o caderno Tpicos especiais em conservao preventiva da Lapacor,

a umidade ambiental elevada (acima de 70%) acelera a degradao qumica e o
desenvolvimento de microorganismos; umidade baixa (inferior a 30%) resseca os
suportes e os torna quebradios; flutuaes de temperatura e umidade provocam ruptura
da estrutura devido ao esforo fsico ocasionado pela dilatao e contrao constantes.
Os ambientes mais frios, em torno de 20 a 25C, so os mais indicados.

Assim, compreende-se que os procedimentos realizados na obra em estudo

tiveram como objetivo promover a fruio da obra a partir do momento da sua entrega
comunidade, a partir de uma encadernao de conservao que, alm de vincular solidez
e flexibilidade, exaltar a funcionalidade de cada um de seus elementos, dialogando
diretamente com a consistncia fsica e com o estado de conservao dos flios que
compem a obra, respaldados pela retratabilidade dos materiais utilizados nos
procedimentos.

56
 9. CONSIDERAES FINAIS
O presente relatrio buscou iluminar o processo de restaurao do cdice
pertencente Capela de Nossa Senhora da Conceio, de Santa Brbara, percorrendo
como xis, a pesquisa terica e suas fontes de anlises, prognosticando sobre os
procedimentos e funes prticas no restauro em papel.
O processo de conservao e restauro de um objeto de arte requer um estudo
aprofundado de sua natureza material, tcnica construtiva, esttica e de sua funo
social. Decidir como e at onde intervir neste objeto se torna, talvez, a tarefa mais rdua
e difcil para um restaurador.

Os procedimentos realizados permitiram conhecer as tcnicas e materiais

particulares, buscando a compatibilidade de materiais, resistncia, aplicabilidade e
reversibilidade em todas as etapas do restauro, pois, mesmo sabendo que o papel um
material de grande fragilidade e que as aes de degradao no so reversveis, as
aes de restaurao foram executadas para que o livro no perdesse sua importncia
enquanto suporte de informao.
Para alm da restaurao, realizamos a conservao preventiva com a confeco
de uma encadernao de conservao que foi uma alternativa vivel e econmica que
protege a obra e reversvel; mostrando que a restaurao uma rea interdisciplinar.
Atravs das aes e observaes das alteraes estticas e estruturais ocorridas
na restaurao, espera-se contribuir para a histria e a conservao do livro. A descrio
exaustiva e detalhada dos procedimentos oferecer aos prximos restauradores s
informaes relevantes deste processo e assim perceber a distino de cada etapa de
trabalho, trazendo um maior conhecimento s investigaes produzidas em cada poca e
que so capazes de potencializar seu pensamento de envolvimento e relacionamento
com a obra de arte.

57
 10. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ANDRADE, Gessonia Leite. A Tinta ferroglica sobre o suporte papel:
Composio. Processos de degradao, tratamentos. Curitiba. 1999.

CASSARES, Norma Cianflone. Como fazer conservao preventiva em arquivos e

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CGEDM. SECRETARIA GERAL JUDICIRIA COORDENADORIA DE GESTO

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CHARTIER, Roger. Do cdige ao monitor: A trajetria do escrito. Estudos

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exemplos de instituies de guarda no Brasil. Artigo apresentado e publicado no Anais
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2014. Disponvel em: <http://ptdocz.com/doc/459014/marina-furtado-
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MANUAL DE ENCADERNAO. Manual do formador. Disponvel em:

<https://elearning.iefp.pt/pluginfile.php/49984/mod_resource/content/0/encadernacao_
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QUEIROZ, Malthus Oliveira de; SANTOS FILHO, Plnio; REIS, Carla Andrade;
VIGIANO, Demilson Malta; SILVEIRA, Andra Mota;CAVALCANTI, Pedro
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Histria do Papel. Laboratrio Escola CERPO Papel - Agncia de Estudos e Restauro
do Patrimnio. Revista Brasileira de Arqueometria, Restaurao e Conservao/ARC -
Vol. 2 Edio, 2011.

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SOUZA, Luis Antonio Cruz; FRONER, Yacy-Ara. Reconhecimento de materiais que
compem acervos. Tpicos em Conservao Preventiva-4. Belo Horizonte: LACICOR
EBA Escola de Belas Artes- UFMG. 2008. Disponvel em:
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SPINELLI JNIOR, Jayme. A conservao de acervos bibliogrficos e documentais.

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TRIBUNAL Superior do Trabalho TST. Apostila de processo de restaurao
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http://www.tst.jus.br/documents/10157/5827242/Apostila+de+Restaura%C3%A7%C3
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http://www.portaldopatrimoniocultural.com.br/site/bensinventariados/detalhe_bmi.php?
id=772

https://pt.wikipedia.org/wiki/Galil

11. APNDICES

59
APNDICE 1: planilha de datas e assuntos
APNDICE 1: planilha de datas e assuntos

Continua 60
Continuao da planilha de datas e assuntos:

Continua
61
Continuao da planilha de datas e assuntos:

Apndice1: Planilha de datas e assuntos.

Turma XXXIV, 2016.

APNDICE 2: mapeamento de cadernos

LEGENDA:

TA: Termo de abertura

G: Folha de guarda

____: Pginas existentes

------: Pginas inexistentes

Esquema: Priscilla Bonardi,

novembro de 2016.

62
APNDICE 3: planilha para clculo de soluo de polpa

Utilizou-se como referncia para a confeco desta a planilha para clculo do

volume de soluo de fibras do CICRAD. (Vide quadro 1, pgina 39)

Continua

63
Continuao do apndice 3:

| Apndice 3: planilha para clculo de soluo de polpa.

Turma XXXIV, 2016.

64