17 Tempo

Um conto e suas transformaes:

fico cientfica e Histria*
Ciro Flamarion Cardoso**

1. Consideraes terico-metodolgicas

Estudaremos, neste artigo, um conto de fico cientfica de autoria de

Ray Bradbury, Um rudo de trovo, escrito em 1952, bem como diferentes
transcodificaes suas, ocorridas em 1954 (histria em quadrinhos), 1989 (epi-
sdio de srie de TV) e 1993 (nova histria em quadrinhos). Os referenciais
temticos centrais tanto do conto quanto de suas transcodificaes so, por
um lado, o tempo ou, mais exatamente, a estrutura do tempo e sua possvel
transformao; por outro, uma preocupao poltica com o perigo de um regi-
me democrtico poder descambar, ao que parece com rapidez e sem grande
dificuldade, para uma ditadura da pior espcie.
A noo de tempo capital, tanto cientfica quanto existencialmente,
e, ao mesmo tempo, muito difcil de definir devido sua ambigidade, j que,
em diferentes contextos, significa coisas de fato bastante variveis:
(...) o smbolo t dos fsicos falaciosamente simples como representao da-
quilo que entendemos como tempo. til em expresses formais e seu sig-
nificado no precisa ser questionado. Entretanto, se perguntarmos de que

*
Artigo recebido em fevereiro de 2004 e aprovado para publicao em abril de 2004.
**
Professor Titular do Departamento de Histria da UFF.
Tempo, Rio de Janeiro, n 17, pp. 129-151

1
Ciro Flamarion Cardoso Dossi

modo se supe que esteja relacionado com o que todos ns conhecemos no

ntimo como nossa existncia no tempo, seremos enviados Psicologia. Esta,
uma cincia que lida sobretudo com processos mentais, quase nada tem a di-
zer sobre o smbolo t dos fsicos. Procurando algo comum ao tempo dos psic-
logos e dos fsicos, poderamos inquirir o que a Psicologia diz acerca de como
nosso sentimento de devir contnuo se relaciona com o devir contnuo do
mundo fsico, incluindo as questes cruciais do incio e do fim do tempo. Para
uma resposta, talvez nos enviem religio. Mas a religio e a Teologia se re-
ferem sobretudo a propsito e a histria, no a sentimentos e a smbolos fsi-
cos. Poderamos avanar at a Filosofia e indagar sobre as relaes, se que
existem, entre o sentimento de durao, o propsito aparentemente percep-
tvel na natureza e o tempo til do fsico. A Filosofia (...) tem muito a contri-
buir no tocante ao esclarecimento do problema do tempo. Mas (...) esbarra
em certas antinomias que, segundo parece, no podem ser solveis seno com
a ajuda de especialista.1

Isto significa que, em nossas indagaes sobre o que o tempo em si,

objetivamente, como uma dimenso (um receptculo, tal como o espao,
em que os eventos se desenvolvem), mas tambm sobre o que ele para ns,
subjetiva ou existencialmente, seria bem provvel corrermos o risco de que
nos empurrassem em diferentes direes e nos lanassem aos braos das mais
diversas disciplinas.2
O nosso objeto textual , porm, um conto de fico cientfica. Situa-
se, portanto, no campo da explorao ficcional da dimenso temporal que, no
gnero em questo e o caso no conto que nos interessa toma com fre-
qncia o aspecto dos paradoxos temporais, vinculados a uma hipottica via-
gem no tempo. Em tal contexto, uma das variantes a que o conto de Bradbury
ilustra: aquela em que o ponto de partida dos viajantes no tempo, ou seja, seu
presente, modificado em profundidade devido a alguma ao sua com fre-
qncia trivial e impensada, o que d lugar ao paradoxo no passado ao qual
viajaram. possvel, alis, que Um rudo de trovo seja o mais famoso de
todos os escritos ficcionais nessa linha.3

1
J. T. Fraser, Introduction, ____ (org.), The voices of time: A cooperative survey of mans views of
time as expressed by the sciences and by the humanities, New York, George Braziller, 1966, p. XVIII.
2
Ver Julio Aristegui, La investigacin histrica: Teora y mtodo, Barcelona, Crtica, 2001, pp.
209-222; Ciro Flamarion Cardoso, Introduccin al trabajo de la investigacin histrica, Barcelona,
Crtica, 1981, pp. 195-216.
3
Cf. John Clute e Peter Nicholls, The encyclopedia of science fiction, New York, St. Martins Griffin,
1995, p. 1226.

2
 Um conto e suas transformaes: fico cientfica e Histria

A alterao assim efetuada no plano temporal de que procedem os via-

jantes pode ser, em fico cientfica, de diferentes tipos. No caso que nos
interessa, trata-se de uma alterao poltica: em lugar de um presidente de-
mocrata dos Estados Unidos, que fora o vencedor das eleies em 2055, ao
embarcarem na mquina do tempo, sua volta ao mesmo ano do sculo XXI,
os viajantes temporais constatam que o vencedor, nesta verso alterada de
seu prprio tempo, fora, pelo contrrio, um candidato fascista. Ora, no so-
mente a poltica tema muito freqentado em fico cientfica que, como
cultura popular ou de massa que , est sempre atenta aos medos e s aspira-
es predominantes em cada poca e trata de projet-los num futuro que
metafrico de certos aspectos do presente como tambm verdade que as
atividades do senador Joseph McCarthy (1909-1957) foram metaforicamen-
te criticadas, nas revistas de fico cientfica da primeira metade da dcada
de 1950, com alguma freqncia: por no ser muito levado a srio em seu
impacto social, o gnero abrigava um tipo de crtica poltica que, em setores
mais visveis e portanto mais visados de escritos, poderia ser muito perigosa
para o escritor.4
Nesta explorao dos vnculos recprocos entre a Histria e a literatura
o impacto social de uma dada poca sobre os escritos ficcionais e o uso des-
tes para esclarecer aspectos de sua poca usaremos, como mtodo, a
Semitica Textual em uma de suas modalidades: a Narratologia ou teoria e
anlise das narrativas. A escolha se justifica pelo fato de nos interessar no
somente o conto de Bradbury, como o que ocorreu com ele ao servir de base
a histrias em quadrinhos e a um episdio de srie de TV. A narrativa um
trao de unio, algo comum histria em seus trs veculos, portanto, permi-
te um terreno metodolgico comum pesquisa a ser empreendida. Quanto
modalidade de anlise escolhida no campo da Semitica Textual, trata-se da
derivada de Algirdas Julian Greimas, por ns exposta em detalhe, h alguns
anos, num volume de natureza terico-metodolgica, em verso adaptada ao
trabalho em Histria.5

4
Idem, ibidem, p. 946. Como explicou um escritor e crtico de fico cientfica, Ningum, de
fato, escreve sobre o futuro. Os escritores usam situaes futuristas para iluminar mais forte-
mente os problemas e oportunidades do presente, Ben Bova, Challenges, New York, Tor, 1993,
p. 295.
5
Ciro Flamarion Cardoso, Narrativa, sentido, Histria, Campinas, Papirus, 1997.

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Ciro Flamarion Cardoso Dossi

2. Anlise do conto Um rudo de trovo (A sound of thunder), de Ray Bradbury

2.1. O autor e seu texto
Ray Bradbury nasceu em 1920. Escritor de histrias fantsticas e de
fico cientfica, teve seu auge literrio entre 1946 e 1955; foi um dos poucos
autores do gnero que veio a ser considerado como autor tout court, integran-
te dos escritores do que se conhece em ingls como mainstream fiction. Seu
estilo potico, cheio de simbolismos, nostlgico de um passado irrecupervel
(em especial o das pequenas cidades norte-americanas do incio do sculo XX),
com forte tendncia ao estranho e ao macabro. No fundo, trata-se de um au-
tor mais de fantasia com toques de horror do que de fico cientfica: no con-
to em anlise cuja temtica , no entanto, clssica em fico cientfica a
referncia mquina do tempo parece potica e metafrica, no tecnolgica.
Os melhores escritos de Bradbury so Crnicas marcianas (contos interligados
num todo, em 1950), Fahrenheit 451 (que tomou forma de romance em 1953)
e um punhado de contos do final da dcada de 1940 e incio da seguinte
entre eles, o que examinamos. Politicamente, Bradbury, um liberal, ope-se
a qualquer forma de fascismo ou opresso; mas est longe de ser um homem
de esquerda.6
O presente conto talvez o de maior sucesso em toda a carreira do autor,
tendo aparecido em inmeras antologias desde sua primeira publicao em
1952.7 Pode ser definido, bastante adequadamente, como uma fbula mo-
ral. Integra uma longa linhagem de histrias de viagens e paradoxos tempo-
rais, subgnero sempre importante na fico cientfica e no fantstico desde
suas origens.
O contexto poltico em que surge o conto a violenta onda anticomu-
nista que varreu os Estados Unidos no final dos anos 1940 e sobretudo nos
incios da dcada de 1950, isto , na primeira fase da Guerra Fria e durante a
Guerra da Coria (1950-1953). O senador McCarthy, cujo auge durou de 1952
a 1954 (no ltimo ano, conheceu um declnio brusco, aps vrios dias em que
a televiso transmitiu os seus debates), foi o seu elemento mais famoso e vi-
svel. O mais impressionante, no entanto, que, entre 1948 e 1953 sobretu-
6
Ver, sobre o autor, John Clute e Peter Nicholls, op. cit., pp. 151-153.
7
Consultei-o, para elaborao deste artigo, na edio seguinte: Ray Bradbury, A sound of
thunder, in ____, Dinnosaur tales, New York, Barnes & Noble, 1996, pp. 51-83. A influncia
durvel deste conto demonstrada pelo fato de que, quarenta anos depois de sua primeira
publicao, gerou uma srie de romances que explora seu universo ficcional, cujo primeiro
volume foi, de Stephen Leigh, Dinosaur world, New York, Avon, 1992.

4
 Um conto e suas transformaes: fico cientfica e Histria

do, muitas instncias do governo norte-americano e muitas instituies do pas

(imprensa, escolas e universidades, igrejas, Hollywood) empreenderam
expurgos e perseguies ideolgicas, com freqncia base de acusaes sem
fundamentos slidos, mesmo em situaes que nada tinham a ver com
McCarthy. Seja como for, liberais como Bradbury temiam ver o senador
candidatar-se com sucesso Presidncia da Repblica (medo que, na dcada
seguinte, se transferiu para outro ultraconservador, Barry Goldwater, que se
tornara senador em 1952).8
J foi dito que, na literatura de fico cientfica, 1952 marca a passa-
gem das narrativas de imprios (sendo o mais famoso o Imprio Galctico de
Trantor, criao de Isaac Asimov) para histrias centradas na noo de hbris:
a soberba humana que precede a queda. Isto tem a ver com a ambigidade
bsica da poca diante da tecnologia. Desde a Segunda Guerra Mundial, os
gastos estatais com cincia e tecnologia eram crescentes. As pessoas viam h
vrias dcadas, alis, os elementos de bem-estar que, com isto, podiam fazer-
se presentes; mas, concomitantemente, temiam a bomba atmica e, a seguir,
a de hidrognio, sobretudo depois que tal tecnologia blica foi adquirida pelos
soviticos. Os jornais anunciavam, tambm, efeitos deletrios das radiaes
decorrentes dos testes atmicos efetuados no Oeste dos Estados Unidos.
Comentava-se muito, outrossim, o uso que os nazistas haviam dado tecno-
logia (cmaras de gs e fornos crematrios, por exemplo) e, mais em geral, o
fato de que a mais tecnolgica das guerras, que havia terminado recentemente,
fora tambm a mais mortfera da Histria. Em funo do acesso dos russos
era nuclear, reforou-se a histeria anticomunista, que chegou ao auge, no as-
sunto da bomba, em acusaes de espionagem a favor dos russos e na execu-
o do casal Rosemberg em 1953, aps um processo que dividiu o pas. De
novo, os liberais temiam que, em funo deste tipo de histeria e do prprio
medo de uma guerra nuclear, algum como McCarthy pudesse iar-se pre-
sidncia, apoiando-se numa ideologia militarista, armamentista e
incentivadora de uma caa s bruxas.9 Que tivessem razo quanto reali-
8
Cf. Richard M. Freeland, The Truman doctrine and the origins of McCarthyism, New York, Knopf,
1971; Robert W. Griffith, The politics of fear: Joseph R. McCarthy and the Senate, Rochele Park
(New Jersey), Hayden, 1971; Howard Zinn, Postwar America: 1945-1971, Indianapolis, Bobbs-
Merrill, 1973.
9
Para as caractersticas do perodo considerado na literatura estadunidense de fico cientfi-
ca, cf. Ciro Flamarion Cardoso, A fico cientfica, imaginrio do mundo contemporneo: Uma in-
troduo ao gnero, Niteri, Vcio de Leitura, 2003, pp. 30-35. O cinema tratado em Carlos
Clarens, An illustrated history of horror and science fiction films, New York, Da Capo Press, 1997,
pp. 118-137.

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Ciro Flamarion Cardoso Dossi

dade da ameaa que percebiam, mostra-o o neoconservadorismo atualmente

no poder nos Estados Unidos, com sua vontade de reafirmao da autoridade
e de poda do que v como excessos da liberdade e da democracia.
Este contexto parece influir no tipo de mensagem contido no conto
moral de Bradbury. Mensagem que tem um interessante aspecto antifascista,
mas, tambm, outro menos progressista: pode entender-se como uma afirma-
o de que a posse da tecnologia, bem como os usos dela, levam a que os
homens interfiram nos desgnios e nos domnios de Deus, coisa que seria
melhor que no fizessem. Eckels punido por Travis pelo que fez: mas o conto
mostra uma companhia de safris que, por ganncia, realiza correntemente
viagens de alto risco no tempo; e um governo que, em lugar de o impedir,
recebe dinheiro desta companhia e, por isto, mantm a sua licena (passa-
gem em a: O governo no gosta que venhamos aqui. Temos de pagar muito
para manter nossa licena. Todas as tradues de passagens do conto
so de minha autoria).

2.2. Sintaxe narrativa do conto Um rudo de trovo

(segundo o mtodo de Claude Bremond)

Seqncia 1:

a: Em 2055, a viagem no tempo, mediante uma mquina, torna-

ra-se possvel. Uma companhia organiza safris ao passado para
caar grandes animais extintos, por exemplo, dinossauros.
Nesse mundo futuro, acaba de ocorrer uma eleio presiden-
cial nos Estados Unidos, ganha por Keith, um candidato apre-
sentado como um democrata, contra o reacionrio (fascista)
Deutscher.

b: Por ocasio de uma expedio que se prepara para viajar no

tempo ao Cretceo para a caa a um dinossauro, o cliente
Eckels avisado pelo funcionrio da companhia de safris no
tempo da necessidade imperativa de obedecer s ordens do
guia Travis, bem como do grande perigo implicado em ca-

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 Um conto e suas transformaes: fico cientfica e Histria

adas do gnero, nas quais podem morrer tanto guias quanto

caadores. A expedio parte.

Seqncia 2:

a: Viajando em direo ao passado na mquina do

tempo, cinco pessoas se dirigem ao Cretceo: o
guia Travis, seu assistente Lesperance e os caa-
dores Eckels, Billings e Kramer. Chegados ao
destino, os guias explicam as regras: atirar s no
animal marcado com tinta vermelha (Lesperance
viajara sozinho ao passado para marcar um animal
destinado a morrer, no caso, pela queda de um
enorme galho, minutos depois de que nele ati-
rassem os caadores, quando do safri no tempo),
manter-se sobre a trilha antigravitacional que flu-
tua sobre a floresta. A finalidade das regras em
questo impedir que alguma interferncia no
passado possa causar mudanas no futuro. Em
funo disto, determinada teoria da causalidade,
vista com nfase em seu aspecto temporal, ex-
posta.

b: Pondo-se a andar pela trilha, a expedio chega

ao ponto onde o animal visado, um Tyrannosaurus
Rex de nove metros de altura, aparece e avana
sobre os membros da expedio diante de um
movimento de Eckels, o qual entra em pnico
frente ao monstro e pe-se a correr, no rumo
mquina do tempo, como ordenado por Travis,

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Ciro Flamarion Cardoso Dossi

mas sim numa direo que o leva a sair da trilha,

violando, pois, as regras do safri no tempo. Os de-
mais caadores atiram no tiranossauro, matando-o.

c: Indo mquina do tempo para buscar estopa com

que os caadores se pudessem limpar do sangue
e outros eflvios do animal morto (que os sujara
quando dos tiros), Travis constata que Eckels, de-
pois de ter vagado fora da trilha, voltara mesma
e se dirigira mquina. Cai o galho que, na ordem
natural das coisas, teria matado o tiranossauro.

Seqncia 3:

a = c

b: Voltam todos os demais mquina do tempo,

onde j estava Eckels. Em conseqncia da ao
deste ao sair da trilha e pisar no musgo da flores-
ta, Travis acha que o futuro est em perigo. Amea-
a deixar Eckels no Cretceo. Manda-o buscar as
balas no interior do dinossauro: so objetos do
futuro que no podem ser deixados no passado;
diz que, assim, deixar que Eckels embarque
com eles em direo ao futuro.

c: Eckels faz o que lhe ordenara Travis. A mquina

se move no tempo em direo ao ano 2055. Travis,
no entanto, declara que ainda poder matar
Eckels, caso sua ao haja de fato alterado nega-
tivamente o futuro (ou seja, a poca qual per-
tencem).

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 Um conto e suas transformaes: fico cientfica e Histria

(Concluso da Seqncia 1:)

c: De volta a 2055, de incio tudo parece normal. Mas o ar tem algo de

estranho e logo se constata que a ortografia mudou; e que a eleio,
nesta verso de 2055, fora ganha pelo fascista Deutscher, no pelo
democrata Keith. No barro da floresta do Cretceo que se colou ao
sapato de Eckels, ao sair da trilha, est uma borboleta morta: sua
morte fora o elemento infinitesimal que, multiplicando-se ao reper-
cutir pelo futuro afora, alterara as coisas. Travis atira em Eckels com
seu rifle.

2.3 Anlise
Tratemos, primeiramente, do universo diegtico do conto, recordando que
por diegese se entende a soma do enredo com o contexto imaginrio (universo
ficcional em que a histria se desenvolve):
1) trata-se de um mundo futuro (2055 a.C.) em que a viagem no tempo
se tornou possvel; em funo disto, existe uma companhia (Safri no Tem-
po, Inc.) que organiza expedies de caa ao passado para clientes ricos;
2) neste mundo futuro, acaba de resolver-se uma disputa eleitoral de-
cisiva para a presidncia dos Estados Unidos, com vitria de um candidato
democrata sobre outro, fascista; este o principal elemento que ser pertur-
bado por uma pequena ocorrncia no programada, que tem lugar num dos
safris temporais;
3) outra parte do conto desenrola-se numa floresta do perodo Cretceo,
com sua flora e fauna, mais de duzentos milhes de anos no passado, recriada
pelo autor segundo as descries cientficas disponveis em 1952 a respeito;
4) o conto supe um universo regido por uma estrutura instvel da rea-
lidade, de tal modo que qualquer perturbao, mesmo muito pequena, do
esquema das coisas num ponto do tempo tem efeitos que se vo multiplican-
do (efeito domin ou efeito avalanche). A temporalidade, de seu lado,
estruturada de tal modo que, quando dos deslocamentos no tempo, evita
automaticamente o paradoxo de uma pessoa encontrar outra verso de si
mesma.

9
Ciro Flamarion Cardoso Dossi

Passando agora atorializao (estrutura dos atores intervenientes na

ao), no essencial centra-se na oposio entre o guia de safris temporais
Travis (que encarna a lei, a regra, a ordem, a liderana e a deciso) e o caador
Eckels (indisciplinado, medroso: um bobalho rico, pretensioso e pusilni-
me). Os outros caadores no tm personalidades delineadas no conto (agem,
porm, adequadamente, no interior das expectativas a seu respeito que o
contexto impe). O outro guia, Lesperance, parece uma duplicata de Travis,
porm com maior tendncia a ser leniente.
Na continuao desta anlise semitica narratolgica empreende-
remos agora uma leitura isotpica do conto, no qual podem achar-se quatro re-
des temticas: 1) a do tempo (configurada como transcurso natural do tempo
versus viajar no tempo); 2) norma/transgresso/punio; 3) democracia versus
fascismo; 4) o mundo do Cretceo.
Elementos axiolgicos
Rede temtica 1: Alguns elementos figurativos que corres-
que correspondem
pondem rede temtica 1:
rede temtica 1:
/tempo/: aparece a: /...uma gigantesca fogueira que estivesse a: /No queremos
como pura refern- queimando o Tempo inteiro.../; /Um toque da mudar o futuro. (...)
cia dimenso tem- mo e aquele mundo flamejante volta.../; / Uma Mquina do
poral, reversvel no Uma Mquina do Tempo de verdade!/. Tempo um neg-
conto; mas enten- b: /...viajar sessenta milhes de anos.... cio muito delicado./
de-se sobretudo a: /2055 depois de Cristo. 2019. 1999! 1957! ; /...temos de ter um
como dimenso de L se foi!/; /...os anos consumiam-se entre cuidado danado./
uma relao genera- eles./; /Sis fugiam e dez milhes de luas os b: /Sabe Deus o
lizada de causalida- perseguiam./; /Cristo ainda no nasceu.../; / que ele fez ao Tem-
de; categoriza-se sessenta milhes, dois mil e cinqenta e cin- po, Histria!/; /[as
em oposies: co anos antes do Presidente Keith/. Toda a balas] no podem
discusso do tempo e da causalidade das pginas ser deixadas aqui./
60-64, na edio citada.
/transcurso natural
do tempo/ b: /A sessenta milhes de anos de agora (...)
e aqui estamos ns, perdidos a milhes de
X anos de distncia.../
/viajar no tempo/ c: /A est (...), exatamente a tempo. Esta era
a rvore gigantesca que iria cair e matar ori-
/transcurso natural ginalmente o animal./
do tempo/ b: /Trata-se das balas (...) Elas no perten-
cem ao passado, podem mudar alguma coisa./
X
c: /1492. 1776. 1812. (...) 1999. 2000. 2055./
/perturbao do flu-
c: /Aquela coisinha linda (...) aquela peque-
xo temporal/
na coisa que fora capaz de perturbar e derru-
bar uma linha de pequenos domins e ento
grandes domins e ento gigantescos domi-
ns, ao longo dos anos, atravs do Tempo./

10
 Um conto e suas transformaes: fico cientfica e Histria

Alguns elementos figurativos que Elementos axiolgicos

Rede temtica 2: que corres-pondem
correspondem rede temtica 2:
rede temtica 2:

/norma-transgresso- b: /Se o senhor desobedecer instru- a: /No queremos

punio/ es, est prevista uma pesada mul- mudar o futuro. (...)
ta (...) alm da possibilidade de um Uma Mquina do
processo governamental.../ Tempo um negcio
a: /Esta mquina, esta Trilha, suas muito delicado./; /...te-
roupas e seus corpos foram esterili- mos de ter um cuidado
zados, como vocs sabem, antes da danado./
viagem. Usamos estes elmos com b: /Sabe Deus o que
oxignio para no introduzirmos ele fez ao Tempo,
bactrias numa atmosfera pretrita./ Histria!/
b: /Pare com isso! (...) Se a sua arma
disparasse.../; /Verifiquem a cor ver-
melha, pelo amor de Deus! No ati-
rem at ns ordenarmos. Fiquem na
Trilha. Fiquem na Trilha!/; /D meia
volta (...). Caminhe em silncio para
a mquina. Ns devolveremos a
metade do que pagou./; /No nessa
direo!/; /Eckels (...) saiu da Trilha
e (...) andou para dentro da floresta.
Seus ps afundaram em musgo ver-
de./
b: /Voc no volta conosco na m-
quina: vamos deix-lo aqui!/; /Este
filho da me quase nos matou. (...)
Ele andou fora da Trilha. Ele saiu./;
/Enfie suas mos at os cotovelos na
boca dele. Ento poder voltar
conosco./
c: /Eu o estou avisando, Eckels,
ainda pode ser que eu o mate. Meu
rifle est pronto./
c: /...escutou Travis mudar seu rifle
de posio, mover a trava de segu-
rana e levantar a arma. Ouviu-se
um barulho de trovo./

11
Ciro Flamarion Cardoso
Alguns elementos figurativos que
Rede temtica 3:
correspondem rede temtica 3:
/democracia X a: /Keith ganhou, graas a Deus!/; /
fascismo/ Se Deutscher chegasse l.../
b: /...passou o dia da eleio, Keith
no mundo de
foi feito Presidente, todos cele-
2055
bram./
c: /Quem (...) ganhou a eleio pre-
sidencial ontem? (...) Deutscher, cla-
ro. Quem mais poderia ter ganho?/
Alguns elementos figurativos que
Rede temtica 4: correspondem rede temtica 4:
/o mundo do b: /Um Tyrannosaurus Rex. O mais ter-
Cretceo/ rvel monstro da histria./
b: /A floresta era alta, a floresta era
larga e a floresta era o mundo inteiro
em todas as direes. (...) pterodcti-
los planando com asas cinzentas e
cavernosas.../; /Ele [= o tiranossauro]
vinha chegando em cima de enormes
pernas azeitadas.../ etc.: todas as des-
cries do dinossauro, neste ponto e adi-
ante (seus movimentos, sua ferocidade),
cabem aqui.
c: /...estranhos pssaros reptilianos e
insetos dourados.../; /A floresta esta-
va viva de novo, cheia dos estremeci-
mentos e gritos de aves de antes./
c: /... uma borboleta, muito bela e
muito morta./
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Dossi
Elementos axiolgicos
que correspondem
rede temtica 3:
Keith: a: /...um timo Pre-
sidente dos Estados Uni-
dos/ versus c: /...aquele
maldito fracote do Keith./
Deutscher: a: /...o pior tipo
de ditadura: trata-se de um
homem contrrio a tudo,
um militarista, um anti-
Cristo, anti-humano, anti-
intecletual./ versus c: /Ago-
ra ns temos um homem
de ferro, um homem com
cabelo no peito, por Deus!/
Elementos axiolgicos
que correspondem rede
temtica 4:
b: /Aqueles dinossauros
so famintos./
a: /Isto faz a frica pare-
cer o Illinois./; /Na verda-
de, no vivem muito (...) a
vida curta./
b: /...como morcegos gi-
gantescos sados do delrio
de uma noite de febre./
 Um conto e suas transformaes: fico cientfica e Histria

As redes temticas mais interessantes do conto so provavelmente as

relativas ao tempo (rede 1) e oposio fascismo/democracia (rede 3). Entre-
tanto, o que transforma este escrito num conto moral sobretudo a segun-
da das redes temticas: norma/transgresso/punio. O culpado pela
irreparvel mudana no fluxo do tempo deve ser punido e o no final do
enredo, o que configura uma postura moralista bastante tradicional, que tam-
bm podemos achar em muitos outros escritos de Ray Bradbury da dcada
de 1950.
Talvez seja significativo que o conto contenha uma rede temtica (rede
4) relativa s caractersticas do mundo do Cretceo, mas no permita cons-
truir uma anloga para o mundo de 2055. Talvez por tal razo, a descrio do
que mudou no mundo em questo, alm da vitria presidencial do outro can-
didato e das formas ortogrficas, seja notavelmente vaga:
Eckels estava parado, cheirando o ar: e havia algo no ar, um matiz qumico to
ligeiro que s um fraco grito de seus sentidos subliminares o avisou de que
estivesse ali. As cores branco, cinzento, azul, alaranjado na parede, nos
mveis, no cu alm da janela, estavam... estavam... E havia uma sensao.
Sua carne estremeceu. Suas mos estremeceram. Ele ficou parado, bebendo
a estranheza pelos poros de seu corpo. Em algum lugar, algum devia ter so-
prado em um desses apitos que s um co pode ouvir. Seu corpo gritava silen-
ciosamente em reao. Alm desta sala, alm desta parede, alm deste ho-
mem que no era exatamente o mesmo homem sentado atrs desta escrivani-
nha que no era exatamente a mesma escrivaninha... estava um mundo intei-
ro de ruas e de gente. Que tipo de mundo era agora? No havia como saber.
Ele quase podia sentir as pessoas movendo-se l, alm das paredes, como peas
de xadrez rodopiando num vento seco... (pp. 77-80 na edio citada)

Uma passagem como esta , no entanto, perfeitamente representativa

no tocante s caractersticas mais marcantes das preferncias estilsticas de
Bradbury.

3. Anlise de duas histrias em quadrinhos baseadas no conto de Bradbury

A primeira histria em quadrinhos a ser considerada intitulou-se A
sound of thunder, em forma idntica ao conto de Bradbury. Foi desenhada
em 1954 (dois anos aps a publicao do conto) por Al Williamson, em preto-
e-branco, como eram ento elaboradas as histrias em quadrinhos, e publicada
numa revista da E.C. Comics. A segunda, tambm com o mesmo ttulo, de
1993, publicada em fevereiro desse ano em revista da Topps Comics, tendo

13
Ciro Flamarion Cardoso Dossi

dinossauros como tema nico. O desenho (colorido) de Richard Corben,

com textos inseridos por George Roberts.10
Em ambos os casos, poder-se-ia aplicar s histrias em quadrinhos o
mesmo esquema de sintaxe narrativa do conto e achar-se-iam, pela aplicao
da leitura isotpica, as mesmas linhas temticas (havendo, porm, alguns
desvios de peso na verso de 1954).

3.1. As histrias em quadrinhos de fico cientfica: um contexto

Um primeiro auge da fico cientfica nas histrias em quadrinhos pu-
blicadas em revistas ocorreu no incio da dcada de 1950. Incluiu revistas
derivadas de sries de televiso, como Space Patrol (Patrulha espacial:1950-
1955) e Tom Corbett, Space Cadet (Tom Corbett, cadete do espao: 1950-
1955), cujas personagens tambm freqentavam os jornais dirios. Muitas das
narrativas da poca refletiam o militarismo derivado da vitria na Segunda
Guerra Mundial, atribuda em boa parte pelas autoridades e pela opinio
pblica interveno, nela, dos estadunidenses, e da participao dos Esta-
dos Unidos na Guerra da Coria (1950-1953) e a parania anticomunista da
primeira fase da Guerra Fria. O melhor da dcada, entretanto, ficou por con-
ta da E. C. Comics, editora responsvel por numerosas revistas, de horror al-
gumas, de fico cientfica outras (por exemplo, Weird Science Fantasy, Incredible
Science Fiction). Em tais publicaes, cujo pblico-alvo era basicamente
infanto-juvenil, entre 1950 e 1956 apareceram as melhores histrias de fico
cientfica em quadrinhos existentes at ento, desenhadas por mestres como
George Evans, Frank Frazetta, Wallace Wood, Al Williamson e outros. Vrias
delas foram adaptaes de contos de Ray Bradbury e tambm de outros es-
critores (como a dupla de irmos que assinava Eando Binder).
O boom da dcada de 1950 foi interrompido pelos resultados da cam-
panha contra os quadrinhos, chefiada por um mdico alemo emigrado para
os Estados Unidos, Fredric Wertham (1895-1981), e da investigao das re-
vistas, levada a cabo por uma subcomisso do Senado, coisas que acabaram
por confluir, levando ao surgimento do Comics Code (Cdigo das histrias em
quadrinhos), bem como da Comics Magazine Association of America (Associa-

10
Al Williamson, A sound of thunder, Weird Science-Fantasy, West Plains, E. C. Comics, Vol.
25, no 3, setembro 1954; Richard Corben e George Roberts, A sound of thunder, Ray Bradbury
Comics: Dinosaurs, New York, Topps Comics, Vol. 1, no 1, fevereiro 1993.

14
 Um conto e suas transformaes: fico cientfica e Histria

o das Revistas de Histrias em Quadrinhos dos Estados Unidos) , que se

encarregou da aplicao do cdigo (1954).
A campanha pblica de Wertham comeou em 1948, culminando no
livro Seduction of the innocent (A seduo do inocente), de 1954, em que
expunha casos de delinqncia de menores em que os culpados admitiam,
invariavelmente, ter-se inspirado nas histrias em quadrinhos, assim enfocadas
como um fator do aumento, percebido na poca, da violncia e da
criminalidade, em sua modalidade infanto-juvenil. Em 1948 j haviam ocor-
rido queimas pblicas de revistas de histrias em quadrinhos. O Senado ins-
talou em 1950 uma comisso para investigar o crime organizado, a qual, numa
subcomisso especfica, ouviu grande quantidade de pessoas incluindo o
Dr. Wertham e desenhistas e editores dos quadrinhos e, em 5 de junho de
1954, concluiu pela m influncia desta forma de expresso, em especial
quando a temtica fosse o crime ou o horror.
Em tal contexto, ameaados de extino a comisso senatorial reco-
mendava a eliminao da produo, distribuio e venda das revistas em
quadrinhos , os editores destas revistas formaram a sua Associao j men-
cionada, que adotou, em 26 de outubro de 1954, o aludido Comics Code, a ser
por ela gerido, num processo de autocensura (o que a subcomisso senatorial
declarou no ano seguinte ser um passo positivo). Posteriormente aplicado pela
Comics Code Authority, o cdigo foi modificado em 1971 e 1994; ainda em vigor
na atualidade, na prtica seu rigor diminuiu com o tempo. Mas tal cdigo no
parece ter resultado unicamente de uma reao de defesa dos editores amea-
ados: houve igualmente um conluio dos outros editores contra o sucesso de
pblico de William Gaines e sua E. C. Comics, no sentido de elimin-los do
mercado. Isto se nota, por exemplo, num dos pontos especficos do cdigo
em sua forma original: a proibio de cenas de violncia associadas a
licantropia, vampirismo, almas penadas, etc. A E. C. Comics tivera especial
xito com seus ttulos de horror, recheados de almas do outro mundo, vampi-
ros e lobisomens. E, de fato, Gaines retirou do mercado a maior parte de seus
ttulos pouco aps a aprovao, pela subcomisso senatorial, do cdigo e da
Associao (que nomeara um administrador do cdigo) como passos na di-
reo certa. Seguiu-se um perodo de estagnao e falta de originalidade nos
quadrinhos dos Estados Unidos.
Nestas ltimas dcadas, em especial a partir da segunda metade da
dcada de 1970, mudanas considerveis na linguagem e nos temas chega-
ram ao mundo dos quadrinhos incluindo os de fico cientfica devido a

15
Ciro Flamarion Cardoso Dossi

uma enorme influncia das formas da narrativa cinematogrfica (em especial

no tocante montagem nervosa dos filmes de aventuras maneira de In-
diana Jones) e dos videoclips televisivos, mas tambm juno de tradies
da prpria histria em quadrinhos, at ento separadas ou paralelas. De fato,
se examinarmos ttulos recentes, com freqncia se poder notar a conflun-
cia das tradies anglo-sax (sobretudo norte-americana), franco-belga e ja-
ponesa em diversos nveis: linguagem especfica (no sentido semitico do
termo, isto , verbal e no-verbal: no caso, grfica) no uso do meio de expres-
so, temticas, desenho. mais freqente, agora, a publicao de histrias
em quadrinhos destinadas a um pblico adulto.11
3.2. A histria em quadrinhos de 1954
O contexto histrico norte-americano em que surge esta histria em
quadrinhos similar ao do conto de Bradbury: dois anos somente separam os
dois textos. No entanto, alm das mudanas devidas transcodificao pas-
sagem da literatura (que s emprega palavras) histria em quadrinhos (ima-
gens e palavras, teoricamente com predomnio das primeiras) e
condensao de contedos realizada, posto que se trata de material que s
ocupa sete pginas, h outras que se prendem autocensura da poca no to-
cante a histrias deste tipo, destinadas ao pblico infanto-juvenil. A mudan-
a mais significativa , a respeito, a eliminao do episdio final da morte de
Eckels por Travis. Outra mudana relativamente fcil de explicar se deve a
um motivo ligado poltica exterior dos Estados Unidos naqueles anos: a
reaproximao com a Alemanha em funo do Plano Marshall e da criao da
Organizao do Tratado do Atlntico Norte (1949). Neste contexto, o candi-
dato fascista s eleies deixa de ter um nome germnico, Deutscher (que
pareceria indicar alguma propenso dos alemes, como tais, ao nazismo), pas-
sando a chamar-se Lyman. J no caso de Lesperance passar a chamar-se
Lesper, a razo poderia ser a complicao do nome francs para crianas de
lngua inglesa: Lesper seria mais fcil de pronunciar (ou de ler).
As histrias em quadrinhos, na vertente norte-americana, mostravam
forte influncia dos estudos de Belas Artes empreendidos por seus desenhis-
tas, numa tradio de representao derivada, em ltima anlise, da arte gre-
ga e sua reinterpretao renascentista (os desenhos dos quadrinhos japone-
ses ou mang foram sempre muito mais sumrios, caricaturais). A linguagem
11
Ciro Flamarion Cardoso, A fico cientfica, op. cit., pp. 42-47.

16
 Um conto e suas transformaes: fico cientfica e Histria

da dcada de 1950 fortemente convencional, com poucas ousadias grficas,

na composio e na diagramao. O desejo de fidelidade ao original de
Bradbury levou, outrossim, a uma quantidade muito grande de texto mes-
mo para aquela poca em relao s imagens. No conjunto, parte as modi-
ficaes citadas e algumas outras (eliminao dos capacetes vinculados ao
abastecimento de oxignio que, no conto, se explicam pelo desejo de no
contaminar com bactrias modernas a atmosfera cretcea), a adaptao bem
mais fiel do que o costumeiro nas histrias em quadrinhos. No que tange ao
desenho das personagens, como no conto, mantm-se a dualidade bsica
Travis-Eckels. Travis, seu assistente e os outros caadores (Billings, Kramer)
tm um aspecto clean e vagamente militar (o fato de Travis aparecer fumando
no primeiro quadrinho no era considerado politicamente incorreto em
1954). Um defeito desta produo de Williamson a grande semelhana fsi-
ca entre Eckels e o funcionrio da companhia de safris no passado, que apa-
rece no incio e no final da histria. Ambos espelham uma imagem masculina
desagradvel: meia idade, rosto de traos amolecidos, ventre um tanto proe-
minente, bigode, incio de calvcie.
Como no conto, os cenrios em que se movem as personagens so o
mundo de 2055 e o mundo do Cretceo. Notam-se caractersticas tpicas das
histrias em quadrinhos da poca na arquitetura (o edifcio da empresa Safri
no Tempo visto de longe, as colunas que sustentam a sala onde est a mqui-
na do tempo) moderna (despojada) de ento, projetada no futuro nesta
histria. Quanto mquina do tempo em forma de cpula, trata-se de um tipo
de desenho muito presente nas histrias em quadrinhos desde pelo menos
vinte anos antes (o Flash Gordon de Alex Raymond). A reconstituio do
Cretceo no cuidadosa quanto flora e ao tiranossauro, indicando pouca
pesquisa prvia ao desenho. Seja como for, o dinossauro em questo, como
se acreditava naqueles anos, eminentemente reptiliano (o erro das patas
dianteiras com trs dedos em lugar de dois era comum nas reconstituies
antigas).12
12
A discusso acerca da possvel endotermia (ou homoiotermia, em oposio a poikilotermia)
dos dinossauros um assunto at hoje em dia muito controverso chegou ao grande pblico
nas dcadas de 1970 e 1980 e foi o fator de longe mais importante na mudana que desde
ento se nota nas reconstituies da aparncia destes animais. Ver, por exemplo, nos primrdios
do debate em livros para o grande pblico, escritos por cientistas: Michael Allaby e James
Lovelock, The great extinction, New York, Doubleday, 1983, pp. 110-112, 149-156; Alan Charig,
A new look at the dinosaurs, London, Heinemann-British Museum (Natural History), 1979, pp.
129-132; Alan J. Desmond, The hot-blooded dinosaurs, London, Blond & Briggs, 1975.

17
Ciro Flamarion Cardoso Dossi

A aplicao da leitura isotpica mostraria as mesmas redes temticas

que no conto. Enquanto, dentro das possibilidades dos quadrinhos, a primei-
ra se mostra bastante fiel a como havia sido apresentada por Bradbury, h duas
redes singularmente empobrecidas aqui: a que chamamos /norma-transgres-
so-punio/, pela eliminao da cena final em que Travis atira em Eckels
(roubando a histria, alm do mais, da ltima metfora de um rudo de tro-
vo); e a terceira rede, enfraquecida pela falta de nfase e contraste na figu-
ra do funcionrio da companhia dos safris temporais, no incio e no fim da
histria: neste caso, a diferena no resultado das eleies presidenciais pare-
ce s constituir uma ilustrao do que se disse anteriormente acerca da pos-
sibilidade de uma pequena ao ter grandes conseqncias ao longo do tem-
po, sem maior importncia em si mesma. Com isto, os aspectos de aventura e
paradoxo passam a primar sobre o aspecto poltico, mais presente no conto
(que , entre outras coisas, um velado libelo contra o senador McCarthy, em
seu apogeu em 1952).

3.3. A histria em quadrinhos de 1993

A primeira coisa que chama a ateno na verso de 1993 a pgina de

ttulo. Edifcios em mau estado, caladas repletas de gente, ruas engarrafa-
das, atmosfera sombria, contrastando com o brilho de um anncio publicit-
rio gigantesco... Constatamos uma influncia evidente da viso pessimista do
futuro, presente no filme que inaugurou, em 1982, uma tendncia da fico
cientfica, ainda vigente hoje em dia, conhecida depois como cyberpunk: Blade
runner. O caador de andrides, dirigido por Ridley Scott.
Mais longa que a verso de 1954 sem contar a pgina de ttulo, onze
pginas, em comparao com as sete da verso anterior , esta aparece plas-
mada em linguagem bastante diversa: h menos texto escrito em muitas pas-
sagens; as imagens primam sobre as falas e legendas; a diagramao mais
moderna e ousada (se bem que, no contexto das histrias em quadrinhos
da dcada de 1990, relativamente bem-comportada); nota-se sem dificul-
dade a influncia de tcnicas cinematogrficas (campo-contracampo, primeiro
plano, etc.). A maquinaria representada , no entanto, voluntariamente retr:
a mquina do tempo em forma de ovo plmbeo deriva, ao que parece, da-
quela do famoso conto de tema cretceo The sands of time (As areias do

18
 Um conto e suas transformaes: fico cientfica e Histria

tempo), de P. Schuyler Miller, publicado pela primeira vez em 1937;13 mes-

mo assim, alguns quadrinhos mostram terminais de computadores, natural-
mente ausentes no conto de 1952 e na histria em quadrinhos de 1954. O
aspecto militarista ( maneira, desta feita, de comandos ou da SWAT) foi at
mesmo fortalecido coisa sem dvida comum nos quadrinhos atuais em
relao a 1954; e, desta vez, os capacetes com abastecimento de oxignio,
mencionados por Bradbury, foram mantidos, o que d um ar meio espacial s
figuras em sua viagem Pr-Histria.
Se o aspecto de Eckels torna-se ainda mais desagradvel do que em
1954 (especialmente repugnante quando cado de costas na grama, fora da
trilha), o heri, Travis, tem agora cabelo relativamente longo e no cortado
escovinha. As figuras so mais caricaturais do que na verso mais antiga. Houve
um esforo bem maior de construir a individualidade de cada personagem,
mesmo das secundrias. Especialmente interessante o contraste no aspec-
to do funcionrio da empresa de safris temporais no fim da histria com o
que apresentava no inicio da mesma: corte de cabelo diferente (militarista,
num estilo quase skinhead no final), roupa agora rigidamente arrumada, a ex-
presso benigna de repente substituda por um esgar digno de um fascista de
folhetim. Cedendo ao politicamente correto que est na moda, as persona-
gens no so todas anglo-saxes brancos: Eckels parece latino (o protagonis-
ta, Travis, tem aspecto anglo-saxo; o antagonista, Eckels, aspecto latino: tal-
vez a histria em quadrinhos de 1993 no seja, afinal de contas, to politica-
mente correta assim...); Lesperance negro. Continuam sendo, porm, to-
das masculinas, como no conto de Bradbury.
No conjunto, trata-se de verso mais fiel ao conto, no somente na
nfase que o detalhe mencionado do funcionrio da empresa empresta li-
nha temtica /democracia versus fascismo/, como tambm na manuteno do
final violento da histria (trata-se, agora, de histria em quadrinhos para adultos
e o auge do rigor do Comics Code ficou longe no passado), que preserva muito
melhor a linha temtica /norma-transgresso-punio/. A reconstituio da flora
do Cretceo foi mais bem pesquisada; e o tiranossauro parece, como muitos
hoje em dia acreditam, um animal de sangue quente, menos reptiliano (os
pterodctilos, entretanto, tm aspecto similar ao de reconstituies j defasadas).

13
Lido em P. Schuyler Miller, The sands of time, in Martin Harry Greenberg, Joseph
Holander e Robert Silverberg (orgs.), Dawn of time: Prehistory through science fiction, New York,
Elsevier, 1979, pp. 44-78.

19
Ciro Flamarion Cardoso Dossi

4. O episdio televisivo de 1989

- Ttulo: A sound of thunder (Um rudo de trovo)

- Diretor: Costa Botes
- Roteirista: Ray Bradbury, baseado em seu conto de 1952
- Estdios envolvidos: Atlantis Films Limited, Grahame M. Lean Associates
Limited, em associao com Wilcox Productions e Alarcom Incorporated (tra-
ta-se de uma co- produo do Canad e da Nova Zelndia).
- Produtores: Jonathan Goodwill e Grahame McLean
- Diretor de fotografia: Stuart Dryburgh
- Diretor de arte: Mark Robins
- Edio: John McWilliam
- Efeitos especiais: Kevin Chisnall
Elenco:
Eckels: Kiel Martin
Travis: John Bach
Agente da companhia de safris temporais: Michael McLeod
Caadores: Michael Butley e John McDavitt.

O episdio que ora analisamos integrou a srie antolgica (ou seja, com-
posta de episdios unidos somente pela introduo de cada um feita por Ray
Bradbury, sem ligao ou unidade temtica ou de personagens entre si) in-
ternacional envolveu Gr-Bretanha, Frana, Canad e Nova Zelndia The
Ray Bradbury Theater (1985-1989), O teatro de Ray Bradbury.14
Apresenta as caractersticas tpicas de programas de televiso dotados
de oramento baixo. Os efeitos especiais e as maquetes (da mquina do tem-
po, do dinossauro), por exemplo, so canhestros a ponto de diminuir o im-
pacto de um programa cujo roteiro , no entanto, inteligente e muito bem
articulado.
O fato de Ray Bradbury, o autor do conto de 1952, ser o roteirista do
episdio da srie televisiva permite-nos observar que tratamento deu sua
prpria histria, num outro meio de expresso, trinta anos aps a publicao
do conto. O escritor foi fiel, no essencial, ao seu conto, ao adapt-lo para um
episdio curto de TV (22 minutos). A sintaxe narrativa quase a mesma, com
pequenas variaes (por exemplo: Eckels, embora saia da trilha, como no
14
Robert Fulton, The encyclopedia of TV science fiction, London, Boxtree, 1990, pp. 363-365.

20
 Um conto e suas transformaes: fico cientfica e Histria

conto, apavorado pelo tiranossauro que se aproxima, no episdio de TV, de

fora dela atira, em pnico, no momento em que os outros caadores e o guia
abatem o animal, acertando as rvores volta portanto, interferindo no pas-
sado bem mais do que no texto original e assim aumentando sua responsabi-
lidade pelos efeitos sobre o sculo XXI de suas aes quando do safri tem-
poral). O elenco foi simplificado pela eliminao do segundo guia, Lesperance,
e pelo fato de serem os outros caadores simples figurantes, sem falas. Mais
interessante, no entanto, observar o que de mais substantivo mudou.
Ao adaptar seu texto para um contexto de representao dramtica para
grande pblico, que busca sublinhar os aspectos emotivos, Bradbury, inteli-
gentemente, introduziu um fio condutor que atravessa todo o episdio: a
antipatia, o desprezo e o antagonismo do guia Travis por Eckels manifestam-
se desde que se encontram e vo aumentando sistematicamente, a custo con-
tidos, at o episdio final em que o mata.
Tal como nas histrias em quadrinhos, as discusses filosficas e meta-
fricas sobre o tempo e a viagem no tempo tiveram de ser drasticamente re-
duzidas e simplificadas. Tambm aqui, verificamos uma opo interessante
de Bradbury como roteirista, ao pr na boca de Eckels que, nesta verso,
um escritor de obras de imaginao (incluindo uma sobre caa a dinossauros),
na busca de tornar reais as suas fantasias hericas, sem ter a fibra necessria
para tanto em duas ocasies, consideraes floridas e excessivamente lite-
rrias sobre o tempo, que tm o efeito de, assim recitadas, parecer ridculas
(estaria Ray Bradbury criticando sutilmente seu prprio estilo de dcadas
atrs?!) e alimentam o crescente desprezo de Travis por seu rico e pretensio-
so cliente. Tambm Travis se refere ao tempo, mas para recordar as regras
impostas aos membros dos safris temporais devido ao perigo de interferncia
no futuro, mediante aes no passado longnquo, em passagem com contraponto
de Eckels, que segue de perto (com menos palavras) o conto de 1952.
Travis, nesta verso, no jovem. Bem entrado na meia-idade, recorda
os coronis vindos da ndia, nos romances de Agatha Christie, com sua fala
em frases simplificadas de poucas palavras, no estilo que em ingls chama-
do de clipped talk (literalmente, fala podada) e seu sotaque britnico. Isto
aumenta seu contraste como personagem com o (nesta verso) insuportavel-
mente prolixo Eckels. Alis, de modo adequado a um meio que predomi-
nantemente visual, Bradbury, mais em geral, limitou o quanto pde os dilo-
gos, em nmero, e encurtou as falas.

21
Ciro Flamarion Cardoso Dossi

Outra novidade foi a concesso ao ecologismo, forte nas dcadas de 1970

e 1980 (mas no em 1952): ainda na sede da companhia de safris no tempo,
Travis volta-se contra Eckels por ter caado, ilegalmente, animais de esp-
cies africanas ameaadas de extino.

Concluso
Hoje em dia, a crtica das pretenses cientificistas outrance de um
passado ainda prximo sublinham que, quando contamos, descrevemos ou
analisamos uma obra de fico, ao mesmo tempo a estamos interpretando, j
que a reconstrumos (ou desconstrumos) pelo ato de anlise e o que oferece-
mos no pode ser confundido com a obra em si uma representao, por ser
representao, no o real representado. No entanto, as conseqncias que
podem ser extradas de uma tal constatao variam muito. Podem ir, em ca-
sos extremos, at a reivindicao de total liberdade para o crtico ou o analista
diante do texto. Note-se, entretanto, que, nos debates, posies assim so
assumidas freqentemente em nveis filosficos muito amplos ou no tocante
anlise esttica. Em nossa opinio, uma postura destas no teria sentido
algum ao tratar-se de uma anlise da ordem da hermenutica histrica (no
sentido da parte inicial da crtica interna) de obras a serem utilizadas, como
fontes, para finalidades ligadas ao de escrever Histria. Embora sejamos
contrrios filosfica, poltica e epistemologicamente desconstruo num
plano geral, cremos que h razes especficas para recusar suas posies mais
excessivas no contexto em que estamos tratando da anlise de obras ficcionais
neste momento.
Aqui se adota, ento, a postura semitica de Umberto Eco em Interpre-
tao e superinterpretao:
Se h algo a ser interpretado, a interpretao deve falar de algo que deve ser
encontrado em algum lugar, e de certa forma respeitado. (...) Entre a histria
misteriosa de uma produo textual e o curso incontrolvel de suas interpre-
taes futuras, o texto enquanto tal representa uma presena confortvel, o
ponto ao qual nos agarramos.15

Embora, semioticamente, no faa sentido reivindicar respeito s in-

tenes do autor emprico, pelo contrrio, o respeito ao texto imperativo.
Em suma, a semitica textual e narrativa quer se trate de literatura, cinema,
15
Umberto Eco, Interpretao e superinterpretao, trad. MF (sic), So Paulo, Martins Fontes,
1993, pp. 51, 104.

22
 Um conto e suas transformaes: fico cientfica e Histria

TV ou histria em quadrinhos tem de se ocupar com as configuraes

comprovadamente presentes no texto: as opinies sobre isto podem legiti-
mamente variar segundo as teorias e, portanto, as hipteses de trabalho que
forem adotadas por diferentes analistas, mas no h dvida de que certas
anlises podem ser descartadas como ilegtimas, por no encontrarem respal-
do nas configuraes internas do texto.
Escrevendo sobre o cinema, afirmamos certa vez o seguinte:
No cinema, a sociedade, mais do que mostrada, encenada (isto, mesmo nos
filmes realistas ou neo-realistas). Os filmes operam necessariamente escolhas
do que mostram ou omitem, de como mostram; organizam os elementos en-
tre si, recortam no real e no imaginrio, constrem um mundo ficcional cujas
relaes com o mundo real so complexas. O filme tanto pode pretender ser
reflexo quanto recusa daquilo que existe; mas ser sempre um ponto de vista
sobre certos aspectos do mundo em que nasceu, estruturados em sua narra-
tiva de determinadas maneiras que o analista deve procurar.16

Muito mais ainda do que no caso do cinema, seria um erro metodolgico

de peso querer ler numa obra literria, ou em histrias em quadrinhos, ou
num episdio de TV, a totalidade da sociedade e da Histria de uma poca.
Tentativas deste tipo, que sempre ultrapassam em muito o que a fonte per-
mitiria afirmar, tm habitualmente bem mais a ver com o historiador que
analisa do que com a obra selecionada como testemunho. fcil aplicar o
conhecimento post hoc retrospectivamente e atribuir poderes analticos ou at
mesmo preditivos literatura, tanto quanto ao cinema. O antdoto para uma
tal deficincia metodolgica tratar de retornar o tempo todo, incansavelmen-
te, ao texto mesmo, materialidade de seu discurso, de seus parmetros
interpretativos.
Observando-se a precauo indicada, as obras geradas pela cultura de
massa com maior facilidade, talvez, do que as vinculadas a uma alta cultura
intelectual e dotadas de uma rica estruturao interna de seu universo ficcional
que dificulte a captao de suas relaes com o social permitem entender
melhor o perodo que as viu nascer, ao passo que o conhecimento de tal pe-
rodo permite, reciprocamente, entend-las melhor.17

16
Ciro Flamarion Cardoso, Ensayos, San Jos, Editorial de la Universidad de Costa Rica, 2001, p. 63.
17
Nossa opo metodolgica, nas anlises empreendidas neste artigo, no passa de uma pos-
sibilidade dentre muitas possveis; para algumas outras ver: Jenaro Talens, Jos Romera Castillo,
Antonio Tordera e Vicente Hernndez Esteve, Elementos para una semitica del texto artstico
(Poesa, narrativa, teatro, cine), Madrid, Ctedra, 1995.

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