O Livro Depois Do Livro PDF

O LIVRO DEPOIS DO LIVRO

O LIVRO giselle DO
DEPOIS beiguelman
LIVRO
COPYRIGHT 2003 BY GISELLE BEIGUELMAN
EDITORA RESPONSVEL R e n a t a Fa r h a t B o r g e s
COORDENAO EDITORIAL Noelma Brocanelli
REVISO Izabel Moraes Baio
PROJETO GRFICO Giselle Beiguelman
EDITORAO ELETRNICA Joo Bosco Mouro
Dados internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

(Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)
Beiguelman, Giselle
O livro depois do livro / Giselle Beiguelman. --
So Paulo : Peirpolis, 2003.
ISBN 85-7596-012-1
Bibliografia.
1. Leitura 2. Literatura 3. Internet (Rede de
computadores) I. Ttulo, 2003
03-4569 CDD-004.678
9 8 7 6 5 4 3 2 1 06 05 04 03
5 5
TODOS O S D I R E I T O S D E S TA E D I O R E S E R VA D O S
EDITORA PEIRPOLIS
RUA GIRASSOL, 128 VILA MADALENA
05433-000 SO PAULO SP
TEL. (55 11) 3816-0699 E FA X (55 11) 3816-6718

e-mail: editora@editorapeiropolis.com.br
www.editorapeiropolis.com.br
>Label 7
>Requisitos Mnimos 10
>Bookmarks
>Instalao 17
>Bookmarks
>Configurao 35
>Bookmarks
>Reiniciar 59
>Bookmarks
>Recursos Avanados 64
>Bookmarks
>Sair 76
>Bookmarks
>Leia_me.txt 82
>Cdigo-fonte 84
5
O Livro depois do Livro >Label
Label
O Livro depois do Livro um ensaio sobre literatura, leitura e Internet,
escrito em dois formatos: website e livro. Contudo, essa operao no se
faz por relao de complementaridade, mas, sim, pela de frico, soma e
interseco.
A nomenclatura dos dois formatos foi propositadamente invertida. Enquanto
a verso livro tem seus captulos divididos com termos de computao (label,
instalao, configurao e sair), a verso Web apropria-se dos recursos de
organizao dos impressos (ndice, capa, colofon etc.), revalidando suas
funes de localizao e referncia.
Inspirado no conto O Livro de Areia, de Jorge Luis Borges, tem nmeros
negativos e exponenciais associados s pginas (como -1 e 0n) e recursos
tcnicos que impedem voltar s pginas lidas pelos botes de avano e
retorno do navegador.
Realizado em 1999, com o auxlio de uma Bolsa Vitae de Artes, o site foi
lanado na exposio NET_CONDITION, realizada pelo ZKM (Museu de Arte
e Mdia da Alemanha), a convite de seu curador, Peter Weibel.
O livro foi escrito entre 2002 e 2003, e sua estrutura contradiz as eta-
pas de instalao de um programa, permitindo que os captulos sejam lidos
em qualquer ordem e como ensaios independentes.
O site do projeto fica em http://www.desvirtual.com/thebook. O livro inclui
uma verso eletrnica, disponvel em http://www.cultvox.com.br que d aces-
so direto aos projetos comentados no texto.
7
Requisitos Mnimos
No se pensa aqui sobre o fim do livro impresso. Isso no passaria de mais
um captulo da histria apocalptica que a indstria da informtica vem
elaborando nos ltimos anos.
Narrativa messinica, impe um falso confronto entre fim e comeo, estabele-
cendo polaridades entre as culturas impressa e digital que se valem de anti-
nomias inexistentes.
Alimentadas pelas presses do e-biz, essas supostas polaridades reiteram o
j entediante bla-bla-bl sobre a grande teia que nos envolveria can-
didamente em uma aldeia global, prometendo um mundo plug & play que, a
despeito de nossos desejos, ainda o mundo do angustiante plug & pray.
As estratgias correntes da publicidade tomam o lugar do discurso crti-
co, criando um panorama transhistrico e transpoltico que constituiria
um domnio informacional dentro do qual todos os fatos so esvaziados
de significado, compondo um espao global e miditico1.
O discurso do marketing corporativo convincente e uma gama de produ-
tos e ferramentas promete, diariamente, revolues nos modos de publicao,
distribuio e pensamento que trazem sempre algo novo e que desterram
tudo aquilo que lhes anterior.
A lgica da novidade iminente draga no s o passado, mas o prprio
presente, arremessando-nos em um estranho estado de expectativa de um
ps-futuro que nunca chega, mas que se promete a milhes e milhes de
potenciais usurios globais.
Recusando esse tipo de abordagem, interroga-se um contexto de leitura
mediado por interfaces conectadas em Rede, discutindo projetos criativos
1. BAUDRILLARD, Jean. "In the shadow of the millennium. (Or the suspense of the year 2000)."
10 In: Ctheory, 23 de setembro de 1998. http://www.ctheory.net/text_file.asp?pick=104.

O Livro depois do Livro >Requisitos mnimos
que tm como denominador comum o fato de expandirem e redirecionarem

o sentido objetivo do livro, permitindo pensar experincias de leitura
pautadas pela hibridizao das mdias e cibridizao dos espaos (on line
e off line).
Mas no se fala de um mundo da leitura sem pressupor uma leitura de
mundo2, e inegvel que o livro impresso seja ainda a referncia central
do universo da leitura on line e, por conseguinte, da forma como se estru-
tura essa leitura de mundo.
To estvel e to paradigmtico o livro impresso que no se conseguiu
inventar um vocabulrio prprio para as prticas de leitura e escrita
on line.
Seno, vejamos...
As telas de qualquer site dispem pginas, critrios biblioteconmicos de
organizao do contedo regem os diretrios, como o Yahoo, e a
armazenagem de dados feita de acordo com padres arquivsticos de docu-
mentos impressos, seguindo risca o modelo de pastas e gavetas.
Isso no nos remete a um mero problema de erro de termos, mas a um
problema epistemolgico. A identificao do contedo on line com a pgina
reitera a linearidade de uma histria sobre o mesmo que se faz pelo
apaziguamento das instabilidades.
Sabemos, conforme nos ensinou Michel Foucault, o quanto essa configurao
devedora do estabelecimento de padres de ordem implicado pela con-
tinuidade do tempo e pelas relaes de similaridade que constituram as
prticas simblicas da modernidade, elaboradas no sculo 19, e da qual,
todavia, ainda no samos3.
2.LAJOLO, Marisa. Do Mundo da Leitura Leitura do Mundo. So Paulo: tica, 1994.

3.FOUCAULT, Michel. As Palavras e as Coisas. Uma arqueologia das cincias humanas. So Paulo: Martins
Fontes, 1992. 11
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Talvez a metfora do site (stio), para designar a situao de no-locali-

dade que estrutura o ciberespao, esteja na raiz desse fenmeno de equvo-
cos terminolgicos que no so inconvenientes por serem errneos, mas por
mascararem a situao indita de uma espacialidade independente da loca-
lizao em um espao tridimensional4.
Nem mesmo pode-se dizer que esse conjunto de metforas opere com tama-
nho sucesso por aproximar distintos backgrounds e repertrios simblicos,
cumprindo a funo de um ritual pedaggico de transio entre formaes
culturais distintas.
Como j salientou Loss Glazier5, um dos problemas conceituais mais ele-
mentares da Internet que ela espelha com muito mais eficincia a
perseguio da miragem da enciclopdia do que a da biblioteca.
O sucesso institucional da biblioteca, lembra o autor, est diretamente li-
gado ao fato de manter uma tenso entre a ordem externa dos livros, que
ela estabelece, e a interna dos textos, que no domina, sendo que essa lti-
ma contm e excede em tudo a primeira.
J a enciclopdia corresponde utopia de uma Internet em que todo con-
tedo estaria ligado por uma infinita Rede de cross links (ou ndices
remissivos), cujo risco seria fomentar a perseguio de uma estabilidade
totalizadora da massa de dados disponveis.
A percepo desse tipo de situao no significa reconhecer que a Internet
nada mais faz que incorporar um repertrio cultural j existente. Recusa-
se apenas o raciocnio por excluso e por repetio.
Aposta-se aqui na possibilidade de uma cultura cbrida, pautada pela
4. BERNERS-LEE, Tim. The myth of name and addresses. In: Axioms on Web architecture, 1996.
http://www.w3.org/DesignIssues/NameMyth.html.
5. GLAZIER, Loss Pequeo. Digital Poetics - The Making of E-poetries. Alabama: The University of
12 Alabama Press, 2002. p. 60.

O Livro depois do Livro >Requisitos mnimos
interpenetrao de Redes on line e off line, que incorpore e recicle os

mecanismos de leitura j institudos, apontando para novas formas de
significar, ver e memorizar.
So as zonas de frico entre as culturas impressas e digitais o que inte-
ressa, as operaes combinatrias capazes de engendrar uma outra cons-
telao epistemolgica e um outro universo de leitura correspondentes s
transformaes que se processam hoje nas formas de produo e transmisso
dos textos, dos sons e das imagens.
No se trata, portanto, de pensar uma e-cultura nos termos de um tira-
teima, das vantagens e desvantagens entre produtos digitais e impressos,
chamando a ateno para seus perfis tcnicos. Esse debate incuo porque
permite eximir-se da reflexo sobre o processo de hibridizao das mdias6.
Se verdade que o livro impresso tende a transformar-se em um complexo
digital multimdia, ento no s ele que desaparecer, mas todas as ou-
tras mdias que lhe sero acopladas, como o vdeo e o udio, que tero
esgotadas suas qualidades de suportes de linguagens especficas7.
Nesse sentido, o que se impe confrontar hoje o desaparecimento dos
critrios que permitiam ordenar, classificar e distinguir no s os distin-
tos formatos discursivos dos textos, em funo de sua materialidade (carta,
jornal, documento de arquivo ou livro)8, mas as prprias especificidades
entre as mdias sonoras, visuais e textuais que tm agora seus limites obje-
tivos implodidos pela interface.
6. Sobre o processo de hibridizao das mdias e o impacto da digitalizao da cultura nesse mesmo
processo, v. SANTAELLA, Lcia. Cultura das mdias. In: Cultura das Mdias. 2. ed. So Paulo:
Experimento, 1996. pp. 27-49.
7. ECO, Umberto. From Internet to Gutenberg. Conferncia proferida em 12 de novembro de 1996. The
Italian Academy for Advanced Studies in America. Columbia University: Nova York, EUA.
http://www.hf.ntnu.no/anv/Finnbo/tekster/Eco/internt3.htm.
8. CHARTIER, Roger. Morte ou transfigurao do leitor? In: Os Desafios da Escrita. So Paulo: Editora
Unesp, 2002. p. 109. 13
Giselle Beiguelman
Mais do que falso problema, o debate sobre o suposto fim do livro impres-
so descarta a necessidade de compreender as transformaes nas experi-
ncias de leitura que se abrem com a digitalizao e sua potencialidade
mais interessante: o fomento de uma cultura cbrida, em que se conectam
Redes on e off line, promotora e promovida pelo dilogo entre as mdias
e seus repertrios.
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>Requisitos Mnimos
>Bookmarks
BAUDRILLARD, Jean.
In the shadow of the millennium. (Or the suspense of the year 2000)
http://www.ctheory.net/text_file.asp?pick=104
BERNERS-LEE, Tim.
The myth of name and addresses
http://www.w3.org/DesignIssues/NameMyth.html
ECO, Umberto.
From Internet to Gutenberg
http://www.hf.ntnu.no/anv/Finnbo/tekster/Eco/internt3.htm
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Instalao
A aposta em uma cultura cbrida (pautada pela interconexo de Redes on
e off line) no em uma nova indstria capaz de substituir meramente ve-
lhas tecnologias por outras. O desenvolvimento desse novo horizonte de
leitura, que o mundo ciberntico promete e a proliferao dos dispositivos
mveis corrobora, impe que se pense em que queremos dos textos, da
memria e das prprias tecnologias de conhecimento.
Sim, verdade. A longa histria da leitura e da cultura escrita mostra que
as revolues nas prticas so muito mais lentas que as tecnolgicas, e
suficiente lembrar que novas formas de ler no sucederam, imediatamente,
nem foram simultneas inveno da imprensa.
Contudo, no se pode negar tambm a originalidade que diferencia as trans-
formaes que hoje se processam das ocorridas em outros perodos. Enquanto
no passado elas eram desconjuntadas, hoje ocorrem de forma integrada,
implicando, a um s tempo, novas tcnicas de produo dos textos, novos
suportes de escrita e novas prticas da escrita1.
Essa revoluo no se processa sem que se modifiquem tambm as prticas
polticas, semiticas e jurdicas que interpem e se associam leitura e
escritura.
O que est em jogo a necessidade de engendrar no s repertrios capazes
de transcender o formato do cdex e a cultura material da pgina, como
as nicas possibilidades para a exposio de idias, mas tambm suas
funes simblicas, como as de suporte de memria, e econmicas, como o
valor material da autoria.
Entretanto, nossas concepes de texto e textualidade esto, todavia, to pro-
fundamente relacionadas ao prprio livro-objeto, que qualquer modificao
1. CHARTIER, Roger. op. cit., 2002. p. 113, 17

Giselle Beiguelman
paradigmtica na sua forma parece ameaar a estabilidade de nossas re-

presentaes do conhecimento2.
Se uma certa metafsica clssica ainda subjacente aos nossos regimes de
leitura (impressa) e inteleco ontolgica da subjetividade, como presena
a si, faz-se, ento, mais do que urgente pensar o fechamento do livro como
condio de abertura do texto3.
Um texto que agora se d a ler em um meio que tambm o meio em que
se escreve e, muitas vezes, no qual tambm se publica, agenciando um
processo de reciclagem do conhecimento em uma escala sem precedentes, con-
fundindo as prticas da escritura e da leitura.
Um texto que se transmite em um fluxo de dados contnuo e que demanda
pensar um contexto de leitura lquida que no responde ao desenho retan-
gular da janela do monitor nem ao enquadramento da pgina.
Redefinem-se no s as experincias de leitura, mas os lugares de leitu-
ra, porque se tornam agora relativas as diferenas entre texto, imagem e
lugar, muito embora a metfora da tela com a pgina mascare essa situa-
o indita.
No importa se o que visto texto ou imagem. O que pode ser lido, visto
ou escutado depende de uma rota textual de endereamento que no reside
na tela, mas que faz o texto se confundir com a noo de lugar e trans-
forma a imagem e o som em um dado da escrita.
Como exemplo desse processo de recombinao, basta lembrar da corriqueira
mensagem 404 - Not found que indica um erro de digitao na localiza-
o do que se procura ou uma descrio de rota que no se realizou.
2. BRODY, Florian. "The medium is the memory." In: LUNENFELD, Peter (org.). The Digital Dialetic.
Cambridge: MIT Press, 1999. p. 148.
3. DERRIDA, Jacques. Gramatologia. So Paulo: Perspectiva, 1973. pp. 20-32 e Elipse. In: A escritura
18 e a diferena. So Paulo: Perspectiva, 1971. p. 73.

O Livro depois do Livro >Instalao
Olhando o cdigo de qualquer documento disponvel na Web, fcil con-

cluir que a Internet no passa de um grande texto, um imenso sistema de
endereamento que opera a desconexo entre a interface e a superfcie,
aprofundando a desobjetificao dos suportes de leitura.
Impasse recorrente da criao on line, a confuso conceitual em torno dessas

noes (de interface e superfcie) atravessa inmeras instncias institu-
cionais e mercadolgicas4 e mostra que no se conseguiu incorporar ainda
a lio dada por Magritte em sua famosa srie de quadros de cachimbos,
produzidos entre 1928 e 1956.
Um dos traos mais desconcertantes desses quadros sua incrvel simplici-

dade Ceci n'est pas un pipe (Isto no um cachimbo): isto uma repre-
sentao de um cachimbo, anuncia-se em todos.
As imagens traem, pontificia-se no ttulo que transforma a srie em con-

junto e anima a frico e a pulsao das distncias entre representao e
ausncia, palavra e figura, pintura e escritura, palavras e coisas5.
Trata-se da histria de um caligrama desfeito, escreveu Foucault6, uma tau-

tologia s avessas em que a distncia entre o texto e a imagem era
intencionalmente imposta em um jogo de negaes, que confrontava a re-
dundncia do mero transporte de sentidos, pondo em evidncia a fragilidade
do olhar do voyeur_superficial_em relao ao do leitor_pluridimensional.
4. A discusso sobre os aspectos institucionais e mercadolgicos da confuso entre superfcie e inter-

face, apesar de relevante, foge dos limites deste ensaio e foi debatida, mais detidamente, em outro tra-
balho da autora: Ceci nest pas um nike (http://www.desvirtual.com/nike), desenvolvido para a 25a Bienal
de So Paulo e fruto dos dilogos com Christine Mello, curadora desse mdulo na exposio. Sugere-se
tambm aos interessados no assunto a entrevista realizada com Cristhiane Paul, curadora 0de novas
mdias da Bienal 2002 do Whitney: Qual o lugar da webarte?. Trpico, fevereiro de 2002.
http://www.uol.com.br/tropico/novomundo_9_597_1.shl.
5. GUINZBURG, Carlo. Representao. A palavra, a idia, a coisa. In: Olhos de Madeira (nove reflexes
sobre a distncia). So Paulo: Cia. das Letras, 2001. pp. 85-103.
6. FOUCAULT, Michel. Isto No um Cachimbo. 2. ed. So Paulo: Paz e Terra, 1989. pp. 19-36.
19
Giselle Beiguelman
Atualizada, a ironia dos cachimbos de Magritte poderia forar o questiona-

mento da Web, como um adendo do monitor e/ou epifenmeno do computador,
e permitir que se pensassem em outras formas de leitura que no seriam
mais pautadas por uma semitica restrita s relaes de contigidade e
semelhana7.
Entre outras transformaes, permitiria, possivelmente, que nos liber-
tssemos da tirania das metforas e analogias que esvaziam a possibili-
dade de pensar o mundo polissmico, entrevisto por Umberto Eco, quando
refletiu sobre a necessidade de uma arte do esquecimento em contra-
posio s tcnicas de memorizao desenvolvidas na Idade Mdia e na
Renascena.
Pautadas por ligaes diretas, como as das cartilhas que associam o J
jarra e o B barriga, essas tcnicas so ainda amplamente utilizadas e
definem alguns limites de nossa capacidade de significar, atrofiando a
aptido para pluralizar os sentidos e bloqueando um exerccio de construo
de representaes mais prximo das ambigidades e multiplicidade de
respostas do regime simblico da taquigrafia.
nesse horizonte imaginrio que so possveis associaes como a do livro
com o e-livro, da pgina e o que se apresenta na tela, entre sites (stios)
e o contedo que est on line, engessando o debate nos limites dados pela
ontologia: a mquina que recebe o contedo (o computador, por exemplo) e
a superfcie de leitura (a tela ou a pgina)8.
Se, por um lado, limitam a discusso ao determinismo do suporte sobre o
contedo, por outro, impem que se tratem as diferenas como momentos de
uma ordem linear e progressiva em que o novo implica a superao do que
lhe foi anterior.
7. ECO, Umberto. Un art d'oublier est-il concevable? Traverse, 40, abr. 1987, p. 126.
8. CASATI, Roberto. What the Internet Tell us About the Real Nature of the Book.
20 http://www.text-e.org/conf/index.cfm?fa=printable&ConfText_ID=6.
A riqueza da criao cultural contempornea, no entanto, reside em sua

capacidade de se realizar nas (e a partir das) interseces entre as lin-
guagens. A complexidade dos projetos criativos demanda cada vez mais a
diversidade de interfaces, e, nesse sentido, a referncia a The Tulse Luper
Suitcase9, de Peter Greenaway, aqui quase obrigatria.
Trata-se de uma histria pessoal do Urnio. Comea em 1928, com a
descoberta desse elemento radioativo no Colorado, e termina em 1989, com
a queda do muro de Berlim. Conta as aventuras de um homem, Tulse Luper,
escritor e projetista que passou sua vida preso em vrias partes do mundo,
a partir do contedo de 92 malas encontradas em diversos lugares.
Afinado com o estilo j caracterstico do autor, um projeto enci-
clopdico, mas que responde ao estmulo das novas linguagens visuais.
Greenaway diz que realizado em cinco mdias diferentes (cinema, tele-
viso, Internet, DVD e livro) porque seu porte e abrangncia demandam
novas formas de apresentao.
No se trata do famoso veja o filme, leia o livro e assista ao making
of, mas, sim, de um projeto entre mdias, cada qual com suas especifi-
cidades.
O que se coloca no centro de The Tulse Luper Suitcase so os cruza-
mentos de linguagem que se fazem pela integrao e desintegrao de
diferentes suportes e interfaces de leitura.
Isso aparece com mais nitidez em Tafel (Quadro-negro), de Frank Fietzek
(1993/94), que trata justamente das relaes entre suportes de escrita
e contextos de leitura.
Nessa obra, um monitor colocado sobre um velho quadro-negro escolar de
4 metros de comprimento. O monitor est entre dois trilhos e ligado a
9. GREENAWAY, Peter. The Tulse Luper Suitcase. http://www.tulseluper.net/. 21

Giselle Beiguelman
um computador. Pode-se mover o monitor horizontal e verticalmente. No

quadro, foram escritas a giz e apagadas frases sobre as relaes
memria/texto/representao.
Essas frases foram fotografadas e digitalizadas antes de serem apagadas.
Quando se passa o monitor sobre um ponto em que antes havia algo
escrito, as frases reaparecem, porm reorganizadas pelo computador10.
essa capacidade de reorganizao do contedo, feita pelo leitor, agora
engrandecido pelo poder de hibridizao do meio, a Web, que d fora a NIO11
(2001) de Jim Andrews.
Trabalha-se a com o conceito de fuso dinmica que aponta para novas
formas de literariedade. Formas essas que so agenciadas por um proces-
so de letramento expandido, preparado para a leitura de linguagens a
um s tempo cinematogrficas, videogrficas, textuais e sonoras.
NIO opera com 16 camadas de udio que podem ser manipuladas pelo
leitor-ouvinte e pe em questo, o tempo todo, os limites e as fronteiras
que permitiam objetivar as diferenas entre msica, literatura e vdeo,
acirrando o debate sobre o hibridismo no contexto da cultura digital.
Filmtext12 (2002), de Mark Amerika, maximiza essa discusso. Concebido
para a Web, papel e Palm, problematiza o que chama de cinescritura,
uma escrita multiforme e multiuso que estaria no cerne de uma cultura
ps-apocalptica.
Estruturada como um game, tem cinco nveis de navegao e o eixo de
movimentao centrado em camadas luminosas (o pensamentgrafo) que
exploram as superfcies videogrficas.
10. A obra pertence coleo do ZKM (Alemanha) e h um vdeo de 1 sobre este trabalho no site do
artista. http://www.f-fietzek.de/works/tafel_eng.html.
11. ANDREWS, Jim. NIO. http://webartery.com/nio/.
22 12. AMERIKA, Mark. Filmtext. http://www.markamerika.com/filmtext/.

Gravado no Japo, nos EUA e na Austrlia, Filmtext se passa em lugar ne-

nhum e em todas as mdias possveis simultaneamente, questionando, com o
auxlio do agente aliengena que se personifica no pensamentgrafo, o que
significa ser humano hoje.
Entremeado de textos escritos como se fossem aes programadas no Flash
(software para realizao de produtos multimdia), amplifica a discusso
sobre a potica da linguagem de programao13, criando um interessante
jogo de remisses entre comandos e resultados e cdigos de produo e
de comunicao.
Para alm da sofisticao tcnica e esttica, Filmtext anuncia-se como marco
de uma prtica escritural que se faz pela interpenetrao dos formatos ver-
naculares e algortmicos, apontando para novas interfaces de leitura.
Exerccio de fuso entre cdigos e linguagens, essa prtica escritural hbri-
da revela-se tambm pela capacidade de atualizao e reciclagem de anti-
gos formatos narrativos, como ocorre em The Jews Daughter (2000), de Judd
Morrissey, e What We Will (2001), do poeta e sinlogo ingls John Cayley14.
Utilizando apenas texto e pginas brancas, Morrissey conseguiu uma proeza
louvvel: reverter a prpria natureza do hipertexto e, com isso, reinventar
a idia de pgina e a estrutura narrativa.
Ao clicar nos links, o leitor no sai do lugar, porm promove um novo
arranjo da composio, alterando o contedo dos pargrafos e abrindo as
frases a novas seqncias.
13. Um exemplo interessante desse tipo de investigao o concurso de poesia escrita em linguagem
Perl que desafia, desde 2000, programadores a traduzir poesias para essa linguagem. Para mais deta-
lhes, v. The 2nd Perl Poetry Contest, http://www.perlguy.com/contest.html, e os artigos do organizador do
evento, Kevin Meltzer, no The Perl Journal, v. 5, n. 4, 2000, e v. 5, n. 5, 2001, respectivamente, In:
http://www.samag.com/documents/s=1131/sam0504012/ e
http://www.samag.com/documents/s=1337/sam05050005/tpj0505-0005.htm.
14. MORRISSEY, Judd. The Jews Daughter. http://www.thejewsdaughter.com/, 2000, e CAYLEY, John.
What We Will. http://www.z360.com/what, 2001. 23
Giselle Beiguelman
Com isso, impe um ritmo de leitura que parece fluir em um meio lquido,
recondicionando a narrao literria para muito alm do convencional for-
mato de marcha de palavras, inventando um processo de interao com o
contedo somente possvel no meio digital.
J What We Will (explorao confessa e assumida do formato Quick Time
VR, da Apple, que permite vistas panormicas a partir de diferentes ngu-
los e posies dentro de uma mesma imagem) uma narrativa no-linear
que demanda navegao dentro de dois panoramas superpostos.
O panorama que ocupa o quadro superior da tela pe o observador na
posio de controle do relgio da catedral de St. Paul, em Londres. Alm
de dar uma viso privilegiada da cidade, a chave para entrar na narra-
tiva, tambm panormica e interativa, que se passa no quadro inferior.
Nessa poro inferior, bem maior que a outra, entra-se no mundo cotidiano
dos personagens, penetrando nos seus quartos, nas estaes de metr que
utilizam e compartilhando seus momentos de hiato entre atividades, con-
templando a cidade dos terraos da Tate Modern.
S a qualidade das imagens j garante a visita, mas What We Will mais
que percia e bom gosto. inveno narrativa e, acima de tudo, narrativa
sobre o tempo exemplar. Isso porque to passvel de fruio linear como
no-linearmente.
Siga o encadeamento do relgio ou crie sua prpria seqncia de aconteci-
mentos. Dispare o som e novas articulaes, clicando em envelopes que apare-
cem em todas as cenas, nem sempre fceis de encontrar ( preciso explorar
os vrios sentidos dos fotogramas para ach-los).
O que est em pauta aqui a capacidade de reinveno da cronologia pela
linkagem das imagens sucessivas. No se trata apenas de criar um jogo inte-
ressante de planos, que incluem a explorao de tcnicas pr-cinematogrficas
_ os panoramas _ em um ambiente ps-cinematogrfico _ a Web.
24
Trata-se de usar e abusar daquilo que confere especificidade imagem digi-

tal: sua possibilidade de ser mapevel, de incorporar comportamentos e aes,
transformando-se em imagem-interface, recuperando procedimentos e atuali-
zando a linguagem e os cdigos visuais no contexto hbrido da Internet.
Interfaces essas que esto no centro de Entre15 (2001), CD-ROM criado pela
dupla de designers brasileiros Rafael Lain e Angela Detanico, que nos faz
pensar que se pode ousar um pensamento no-fontico como matriz de novas
prticas culturais.
O nome do CD, Entre, traz j no seu ttulo algumas das suas caracters-
ticas. um convite e um desafio. Convite porque nos chama a no pensar
em mais nada alm de explorar seu universo. Um desafio porque nos faz, a
todo momento, titubear ao tentar defini-lo.
Trata-se de um projeto que fica entre a escrita e a fala, entre a msica
e o desenho, entre a letra e o dgito. Sem explicaes, d ao leitor duas
possibilidades: tocar imagens, desenhando com sons, utilizando, aleatoria-
mente o teclado do computador, ou instalar uma srie de fontes criadas por
Rafael Lain.
No primeiro caso, escolhe-se um fragmento de um dos desenhos dos autores
que vm encartados como minipsteres junto com o CD. Ao iniciar a digi-
tao, novas formas comeam a ser processadas, ao mesmo tempo em que se
compe uma trilha, dando cor ao udio e som aos traos.
Apesar de parecerem composies musicais, os sons dados reconstruo
pelas imagens so, originalmente, produzidos com um programa (o kinky
beep) para criao de indicaes sonoras de rotinas e/ou problemas do sis-
tema operacional dos computadores (como o anncio de chegada de e-mail
ou erro de processamento).
15.Entre. So Paulo: Fmur, 2001. Para o download de algumas fontes e verso condensada do CD-ROM,
acesse http://www.femur.com.br. 25
Giselle Beiguelman
Evita-se, assim, uma audibilidade harmnica e tonal. Entretanto, no s

esse campo entre o udio e a viso que interessa aos designers. As fontes
tambm sofrem um tratamento rigoroso para que se posicionem nesse uni-
verso de fronteiras porosas em que se interceptam tipografia, imagem e som.
Das 26 fontes disponveis no CD, 14 so no-fonticas e explicitam essa
constelao que se impe como um exerccio de recombinao de linguagens.
Isso porque levam ao limite a idia de que h ritmo desde que ocorra pas-
sagem transcodificada de um para outro meio, conforme definiram Deleuze
e Guattari em Mil Plats.
Um axioma que explorado exaustivamente na fonte Utopia, feita com
miniaturas de projetos de Oscar Niemeyer, como o Memorial da Amrica
Latina (SP) e o Palcio da Alvorada (Braslia), e cones dos resultados da
falta de planejamento que prevalece nas grandes metrpoles brasileiras.
s letras maisculas ficaram reservadas as belas linhas que tornaram a
arquitetura de Niemeyer internacionalmente conhecida. s minsculas, placas que
remetem a congestionamentos sem fim, grades que pretendem impedir a ocu-
pao dos viadutos pelos sem-teto, entre outros signos de nosso horror urbano.
Propositalmente, as letras minsculas foram construdas em quadros mais
largos do que as maisculas e, por isso, quando digitadas em conjunto,
seguindo as regras bsicas da ortografia, fazem com que as minsculas (os
dejetos urbanos) subam, literalmente, em cima das maisculas (as formas da
arquitetura modernista).
Emerge da um texto visual que consegue imprimir tenses urbanas s fra-
ses sem apelar a qualquer recurso vernacular, formatando um tecido social
sujo, em que o impasse entre o rigor e a beleza da arquitetura modernista
e sua fragilidade para enfrentar o descontrole do crescimento urbano tor-
nam-se a chave de leitura de parte de nossa histria recente.
Misturando referncias diversificadas, que vo de Zuzana Licko (tipgrafa do
26 famoso estdio californiano Emigre) ao traado revolucionrio de El Lissitzky,
Entre um CD que desincumbe o design de qualquer funo suplementar16.

No se desenha aqui apenas o que no se pode dizer com palavras. Tampouco,
d-se escrita uma funo de mediao entre a natureza e a razo. As relaes
no so de conveno. Antes, fazem pensar que a conjuno das prticas da
informao, da ciberntica e das cincias humanas conduz a uma profunda sub-
verso da funo da escritura como mero transporte da fala e da prpria letra
que se libera, definitivamente, da palavra pela recusa do fonema17.
Libertao das convenes e repertrios de leitura consolidados pelo livro
impresso que, no caso de Silvia Laurentiz, se definem pelo desafio da estru-
tura da pgina e questionamento das estratgias de traduo entre mdias18.
Poucos artistas souberam enfrentar, no campo das mdias digitais, os
desafios implcitos na idia de traduo como transcriao, conceituada por
Haroldo de Campos, com a complexidade que ela introduziu em Econ (1998),
realizao em ambiente tridimensional a partir de O Eco e o Icon, do
poeta E. M. e Castro19.
Laurentiz recodificou o poema criando uma arquitetura sinttica especial
no ambiente composto com linguagem VRML20, evocando a plasticidade das
16. Sobre a lgica do suplemento, v. DERRIDA, Jacques (1973), op. cit., pp. 173-193.
17. Idem, pp. 1-32 e BARTHES, Roland. O Esprito da Letra. In: O bvio e o Obtuso - Ensaios Crticos
III. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1990. pp. 93-96.
18. Os processos de traduo entre mdias foram um dos traos mais marcantes da produo brasileira
nos anos 80 e 90 e resultaram em uma prtica metodolgica ricamente teorizada por Julio Plaza em
Traduo Intersemitica (So Paulo: Perspectiva, 1997). Nesse contexto, destacaram-se os projetos do
prprio Julio Plaza em videotexto e painis eletrnicos e as transcriaes de poemas concretos de
Augusto e Haroldo de Campos, Dcio Pignatari e Arnaldo Antunes para vdeo. A discusso especfica
sobre vdeo e literatura no Brasil foi feita pela autora em Livrdeos (Vdeo e Literatura no Brasil
nos anos 80 e 90), a ser publicado em MACHADO, Arlindo, Made in Brasil, Ita Cultural, 2003. Fonte
referencial sobre o tema o projeto de Ricardo Arajo, publicado em ARAJO, Ricardo. Poesia Visual
- Vdeo Poesia. So Paulo: Perspectiva, 1999.
19. http://www.pucsp.br/pos/cos/interlab/in4/entradai.htm.
20. VRML (Virtual Reality Modeling Language) uma linguagem para descrio de seqncias de ima-
gens tridimensionais e interativas. 27
Giselle Beiguelman
regras compositivas da sua programao (posio, forma e cor) e redis-

tribuindo-as em diferentes zonas sonoras.
O poema no apenas revisitado, mas recriado, ganhando novos sentidos ao
mesmo tempo em que refora seus sentidos originais e os expande nos ter-
mos de informaes relacionveis.
Poderia, sem dvida, ter como epgrafe uma das mais bem-acabadas peas
poticas da literatura digital, Ns no entendemos Descartes, de Andr
Vallias, que aparece entre as inmeras janelas de seu A Leer (1997)21.
Potica do diagrama em aberto que, de acordo com o autor, seria um dos for-
matos possveis para a leitura que responde sociedade telemtica, A Leer
um longo work-in-progress que mistura diferentes idiomas (espanhol, por-
tugus e alemo), textos de diversos autores, sons e signos, compondo um
profundo exerccio de explorao das direes, duraes e limites das prti-
cas poticas e de leitura on line que retoma e atualiza o trabalho seminal
do poeta norte-americano Jim Rosenberg22.
Em sua srie de diagramas, Rosenberg desestabiliza o universo do livro con-
cebendo o texto como matria pura que abstrai suas funes formalizadas,
substituindo unidades figurativas por unidades micromtricas.
As linhas compem a traos acidentais e rompem a organizao tica, a figura-
o, para introduzir possibilidades de leitura instveis que no funcionam para
representar um mundo pr-existente, como o conceito de diagrama deleuziano
sugere, mas propor um contexto de desequilbrio permanente23.
21. http://www.refazenda.com.br/aleer/.
22. ROSENBERG, Jim. Diagrams Serie 5.
http://www.well.com/user/jer/d5/d5_Intro.html.
23. Sobre o conceito de diagrama, v. DELEUZE, Gilles. Francis Bacon: Logique de la Sensation. Paris:
Ed. de la Diffrence, 1981 e Foucault, Paris: Ed. Minuit, 1986. A traduo utilizada aqui baseou-se na
de Nelson Brissac e em seus estudos sobre procedimentos diagramticos.
28 http://www.uol.com.br/artecidade/diagramas_tx01.htm e seguintes.
Seria ingnuo, no entanto, acreditar que esse agenciamento de novos

pressupostos de leitura decorrente de sua aderncia ao ambiente da
tela. O que se coloca no centro dessa discusso a competncia do texto
em desvestir-se da malha de sua superfcie para se impor como interface
de leitura.
Uma discusso que foi problematizada por Eduardo Kac ao traduzir o poema
No! do formato impresso para um letreiro eletrnico, propondo diferentes
leituras na tela e na pgina; fazendo com que o leitor tivesse a impresso
de no estar lendo o mesmo poema.
Criado em 1982, No! foi publicado em 1983 no livro Escracho (um livro
de artista que hoje pertence coleo do MoMA, de Nova York). No impres-
so, o texto aparece verticalmente e escrito com pontos, sugerindo o for-
mato dos letreiros eletrnicos _ em um arranjo entrecortado por linhas em
branco e com quebras de palavras que no obedecem s regras gramaticais
_ impondo paradas bruscas e reforando a afirmao central desse haicai
hi-tech que dizia:
OPOETAESS
ECARASEMP
REVAIDECA
RACONTRAO
CORODOSIM
29
Giselle Beiguelman
Esse poeta, certamente, foi de encontro ao coro do sim, desfazendo as

identidades entre a pgina e a tela. Aquilo que se apreendia pela unidade
grfica do poema no meio impresso, pelo jogo de espaamentos (visuais
e vernaculares), comportava-se de forma completamente distinta no le-
treiro eletrnico, onde foi disponibilizado horizontalmente, e o texto
movia-se da esquerda para a direita, em blocos, com espaos vazios de
aproximadamente 1 segundo entre cada bloco24.
O espaamento, que antes remetia ao truncamento/agenciamento da leitu-
ra, era reconfigurado pela dialtica do delay/replay, criando uma situa-
o de atrito entre plataformas, que chamava a ateno para o que
Katherine Hayles definiu sob o conceito de tecnotexto: a obra literria
que interroga a tecnologia de inscrio que a produz, mobilizando loops
reflexivos entre seu mundo imaginrio e o aparato material que incor-
porou essa criao como presena fsica, transformando-a em interface25.
Um pressuposto que parece nortear The Dreamlife of Letters (1999), de
Brian Kim Stefans. Nesse longo poema, o abecedrio o protagonista de um
discurso animado sobre as novas dimenses da escrita concretista que se d
a ler na interface mediada pela tela26.
No necessariamente h o apelo s novas mdias, quando se reflete sobre
o papel da interface na leitura, como talvez os exemplos de Eduardo
Kac e Brian Kim Stefans sugiram. Writer's Block, de Sheryl Oring (1999),
explcito quanto a esse quesito.
Para entender seu trabalho, preciso lembrar que, no dia 10 de maio de
1933, aproximadamente 40 mil pessoas participaram de uma gigantesca
24. KAC, Eduardo. No!. A instalao foi realizada na mostra individual do artista Eletropoesia, Centro
Cultural Cndido Mendes, Rio de Janeiro, 1984. http://www.ekac.org/no.html.
25. HAYLES, N. Katherine. Writing Machines. Cambridge: MIT Press, 2002, p. 25.
26. STEFANS, Brian Kim. The Dreamlife of Letters.
30 http://www.arras.net/RNG/flash/dreamlife/dreamlife_index.html.
queima de livros promovida pelos nazistas na Bebelplatz, em Berlim. Obras

degeneradas de Berthold Brecht e Nelly Sachs, entre muitos outros, foram
destrudas em um dantesco monumento ao terror.
No dia 10 de maio de 1999, Oring, jornalista e produtora cultural alem,
instalou uma jaula na mesma praa, cheia de mquinas de escrever dos anos
20 e 30. Outros engradados, de tamanhos diferentes, foram espalhados pela
cidade, resultando em um silencioso e potico libelo contra a censura27.
Escultura social, Writer's Block um memorial vivo sobre as dimenses
polticas do universo da leitura. Dispensa a presena fsica do livro em si,
porque seu questionamento transcende a dimenso tcnica do suporte.
algo maior, mais prximo da gama de problemas envolvidos no drama de
D. Quixote, o inesquecvel hidalgo de la Mancha. Sustenta o reconhecimento
do vnculo entre o mundo da leitura e a leitura do mundo, trabalhando o
livro como interface de conhecimento e explorando com sofisticao suas
dimenses polticas.
Relaciona-se com os projetos discutidos anteriormente no por proximidade
tcnica ou tipolgica. Nenhum desses trabalhos permitiria aproximaes
sequer temticas. So trabalhos artsticos de diversas naturezas e com
recortes muito particulares.
Contudo, tm como denominador comum o fato de expandirem e redire-
cionarem o sentido do livro, discutindo outras formas de leitura e repro-
pondo as relaes entre superfcie e interface.
Pontuam o mapa das novas disposies culturais com alguns sinais:
justaposio em detrimento da complementao, montagem ao invs de subs-
tituio, fuso no lugar da suplementao. Em suma, polissemia ao invs de
monotonia.
27. No site do projeto possvel obter uma lista completa dos autores censurados pelo nazismo e ver
fotos da interveno. http://www.writers-block.org. 31
Giselle Beiguelman
So essas coordenadas que balizam a discusso dos pressupostos de uma

cultura cbrida, fruto das conexes entre Redes on e off line, dos proces-
sos de hibridizao dos meios e, nesse mbito, dos direcionamentos para
os quais aponta a ciberliteratura e seus horizontes imaginrios.
32
O Livro depois do Livro >Instalao >Bookmarks
>Instalao
>Bookmarks
BEIGUELMAN, Giselle. Qual o lugar da webarte? - Trpico, fevereiro de
2002.
http://www.uol.com.br/tropico/novomundo_9_597_1.shl
Ceci nest pas um nike. http://www.desvirtual.com/nike
CASATTI, Roberto. What the Internet Tell us About the Real Nature of the
Book.
http://www.text-e.org/conf/index.cfm?fa=printable&ConfText_ID=6
The Tulse Luper Suitcase. http://www.tulseluper.net/
Tafel. http://www.f-fietzek.de/works/tafel_eng.html
NIO. http://webartery.com/nio/
Filmtext. http://www.markamerika.com/filmtext/
The 2nd Perl Poetry Contest. http://www.perlguy.com/contest.html
The Jews Daughter. http://www.thejewsdaughter.com/
What We Will. http://www.z360.com/what
Entre. http://www.femur.com.br
O Econ e o Icon. http://www.pucsp.br/pos/cos/puc/interlab/in4/entradai.htm
A Leer. http://www.refazenda.com.br/aleer/
Diagrams Serie 5. http://www.well.com/user/jer/d5/d5_Intro.html
No!. http://www.ekac.org/no.html
The Dreamlife of Letters.
http://www.arras.net/RNG/flash/dreamlife/dreamlife_index.html
Writers Block. http://www.writers-block.org 33
Configurao
surpreendente, porm inegvel. Da poca clssica aos dias de hoje, o livro,
como objeto, mudou muito pouco. Essa estabilidade intrigante, haja vista
o valor simblico do descartvel para a indstria cultural.
Ela faz pensar na historicidade das prticas de leitura, no imbricado ter-
ritrio da recepo literria e tambm no implacvel mercado das iluses
perdidas de que fala Balzac.
Mas ela se impe como histria dos lugares da leitura e dos suportes de
interao entre o leitor e o texto. Mais do que receptculos de contedos
textuais e hipertextuais, esses suportes so contextos de leitura nos quais
as significaes se constroem1.
Um repertrio de gestos, um jogo ttil entre a mo e o papel (ou o mouse),
uma constelao de objetos e de instrumentos de viso definem a posio
da leitura neste mundo.
Implode-se agora a horizontalidade da linha e a prpria noo de volume.
A descostura intrnseca a esse processo impe pensar que, na Internet, a
tela de computador no apenas o suporte da leitura, uma interface. E
isso faz toda a diferena.
O hipertexto coloca-nos diante de uma nova mquina de ler, que faz de cada
leitor um editor potencial2 e redireciona alguns paradigmas que balizaram,
com sucesso, os mtodos e as formas de produo dos discursos crticos.
Uma delas, inequivocamente, diz respeito autoria, substantivo feminino
ameaado de extino no pela facilidade de reproduo permitida pelo meio
1. CHARTIER, Roger. A Aventura do Livro. Do leitor ao navegador. So Paulo: Editora Unesp, 1998.
pp. 7-13 e 92-94.
2. LVY, Pierre. O Que O Virtual? So Paulo: Editora 34, 1996.
35
Giselle Beiguelman
digital, o que reduziria a discusso a um problema jurdico equivalente ao

problema do xerox, mas por estar disponvel em uma Rede mundial de fluxo
contnuo de dados (e idias), fundada em uma nova tecnologia de escrita que
se rebela contra sua funo de inscrever.
Trata-se, assim, de um cdigo surpreendente, se levarmos em conta os bons
milhares de anos acumulados pela histria da escrita como histria da
inscrio. Isso faz com que se pense nas especificidades da escrita digital
e se note que uma de suas caractersticas mais interessantes o fato de
se fazer a partir de um paradoxo: ao mesmo tempo em que se confunde com
um espao construdo de memria, desenha uma arquitetura do esquecimento.
Uma pequena equao colocada no cdigo de qualquer bom portal sufi-
ciente para ilustrar o fenmeno. Basta abrir seu cdigo-fonte que se encon-
tra, logo no incio do documento, entre sinais de maior e menor, o seguinte
texto: <content=no-cache>.
De uma forma bem simplificada, esse comando quer dizer: apague da memria
do computador do receptor desta pgina a verso que acessou antes. De um
ponto de vista filosfico, isso poderia significar uma guinada cultural mar-
cada pela emergncia de uma forma de documentao que se faz por uma
textualidade lquida, que apaga sem deixar rastros.
Mas, ao remover os traos do processo de apagamento, haja vista que o que
desfeito como se nunca tivesse sido feito3, permite que se aventem ou-
tros formatos de memorizao e outras noes de histria, para alm do
arquivo, do ponto de vista institucional, cultural e jurdico.
Palavra, derivada do grego Arkh, que significa a um s tempo comeo
e comando, ela remete a dois princpios: origem (natural e/ou histri-
ca) e ordem (legal, jurdica e social).
3. NOVAK, Marcos. Liquid Architectures and the Loss of Inscription. http://www.t0.or.at/~krcf/
36 nlonline/nonMarcos.html.
O Livro depois do Livro >Configurao
Composio estvel desde o sculo 19, abalada agora pela multiplicao

dos suportes documentais (vdeos, fitas cassetes, fax, CDs, disquetes, urls
etc.) e as novas formas de comunicao (teleconferncias, comunicadores
instantneos e, acima de tudo, e-mails) que redefinem o espao pblico e
privado e as fronteiras entre eles.
Esses conjuntos so, por isso, muito mais do que dispositivos tcnicos.
Instrumentam uma possibilidade de conservar, repropor e destruir o arqui-
vo que ser necessariamente acompanhada de transformaes jurdicas, po-
lticas, culturais e filosficas4.
Assustador? No, se pensarmos que as tecnologias de produo do texto so
tambm tecnologias de produo de outras possibilidades estticas e de ou-
tras formas de memorizao.
Se verdade que a maquinizao da escrita trouxe consigo a realidade,
muitas vezes srdida, da indstria editorial, descortinou tambm, nesse
mesmo processo de industrializao, novas possibilidades artsticas.
Convm lembrar, ento, do clebre exemplo de Mallarm que, com geniali-
dade incontestvel, fundiu a interface mensagem ao incorporar as tcni-
cas de edio grfica composio do poema.
conhecida a histria da publicao de Un coup de ds e de quanto
importante para o sentido desse poema a maneira como aparece na pgina,
guardando os espaos em branco que interceptam os versos.
Nada casual, portanto, que se afirme hoje, com base nas provas tipogrficas
de seu lance de dados, que o poema s pde ser finalizado nessa etapa do
processo, quando o autor conseguiu fechar a correta diagramao (ou design?)
da pgina, quebrando as hierarquias entre o processo de criao e produo5.
4. DERRIDA, Jacques. Mal de Arquivo. So Paulo: Relume-Dumar, 2001.

5. V. por exemplo: Page-proofs for page 5 of Un coup de ds.
http://www.uia.ac.be/webger/ger/joyce/ucdd.html. 37
Giselle Beiguelman
No que diz respeito prosa, suficiente recordar o caso de Hemingway, que

fez do uso do telgrafo a pedra angular de uma nova fico, pautada pela
economia do vocabulrio e a rapidez dos dilogos, e nos legou obras-primas
como as vinhetas dos contos de No Nosso Tempo (1925), entre muitas outras.
Nesse sentido, novos programas de processamento de texto passam a respon-
der no s a necessidades de otimizao e automao da produo edito-
rial, mas tambm a outros formatos de texto capazes de dialogar com a
especificidade de uma escrita que no sulca a superfcie, mas viabiliza
mecanismos de criao coletiva e annima.
E a a inveno do WikiWiki6 (pronuncia-se uqui e quer dizer rpido, em
lngua havaiana) torna-se referncia obrigatria. Criado por Ward
Cunningham, que no s inventou a programao mas implementou o primeiro
servidor do gnero, wiki identifica no s um tipo de hipertexto como tam-
bm o programa que produz textos desse gnero.
De acordo com Cunningham, um wiki, para ser bem explicado, deve ser
definido como um conjunto de pginas que podem ser editadas por quem
quer que seja, em qualquer lugar, a qualquer hora. E verdade...
No preciso instalar nada para us-lo, mas qualquer um pode ser um
servidor de wiki, pois o programa grtis e regido pelas normas gerais de
licenciamento pblico (GPL, General Public License).
Extremamente simples de usar, no s d a possibilidade para qualquer
leitor tornar-se um co-autor, incorporando imediatamente suas modificaes
ao corpo do trabalho, como cria um histrico dessas modificaes e, simul-
taneamente, arquiva todas as mudanas realizadas at o momento, gerando
um curioso e-palimpsesto.
6. Para detalhes sobre o wiki, v. http://c2.com/cgi/wiki. Um bom exemplo de suas aplicaes a Wikipedia,
http://www.wikipedia.com/wiki/, uma enciclopdia colaborativa desenvolvida nesse formato. Para outros pro-
38 jetos, v. http://www.desk.org.
Entre outros recursos que exploram especificidades da escrita digital, sem

tentar fazer com que ela mimetize o produto impresso, so bem instigantes
tambm os programas de gerao automtica de texto, como os desconstru-
tores/regeneradores de texto utilizados pelo artista multimdia Arthur
Matuck em seu Landscript/Literaterra (2002)7.
Afinado com o campo da arte generativa, que explora a criao automatizada
por mquinas ou mediada por instrues matemticas que determinam as regras
de funcionamento da obra8, aqui tudo que se digita processado em outra ordem.
Rearticulados e recombinados, os textos digitados podem derivar em novas
palavras, multiplicando os sentidos, como se fosse possvel voltar natureza
etimolgica do prprio texto (que vem do latim texere, ou seja, tecer).
Mas foi em Textension9 (2001), programa desenvolvido por Joshua Nimoy, que
essa reflexo sobre a escrita computadorizada como tecelagem de sentidos
ganhou sua mais perfeita traduo, explorando os novos formatos de proces-
samento de texto.
Nele, tudo o que digitado assume uma nova feio. Palavras e frases tor-
nam-se bolhas, correm nas diagonais, projetam-se transversalmente na tela.
Tudo o que se tem a fazer digitar um nmero entre 0 e 9 para esco-
lher uma perfomance diferente. Ao escrever e utilizar as teclas de espao,
setas e quebra de pargrafos, d-se movimento s linhas.
O texto se expande, contrai-se, d voltas. As palavras pulsam, esticam-se
e encolhem, desafiando a analogia do teclado com a mquina de escrever
e aproximando-se de uma escritura ergdica, aquela que demanda esforos
7. MATUCK, Arthur. Landscript. http://www.teksto.com.br/ (2002).

8. Um bom conjunto de obras e ensaios nessa rea pode ser conferido no diretrio Generative.net e no
site da exposio Generator, realizada na Galeria Spacex (Exeter, Inglaterra), em 2002.
http://www.generative.net/.
9. NIMOY, Joshua. Textension. http://textension.jtnimoy.com/ (2001). 39
Giselle Beiguelman
no-triviais de produo e configuraes alternativas das prprias mdias

utilizadas10.
No meio disso tudo, sobra espao para a criatividade do e-autor, seja ele
coletivo ou individual, e at para contornar uma possvel falta dela. Basta
recorrer ao Dada Engine11, um programinha muito til que escreve textos,
randomicamente, a partir de bancos de dados de palavras, organizados como
gramticas, de acordo com os princpios sintticos do autor.
Tambm grtis, com cdigo aberto e disponvel para download, foi desen-
volvido por Andrew C. Bulhak, em 1999, e passou, ao longo desses anos, por
algumas adequaes e melhorias. Se interessar, consulte seu bem explicado
manual, mas no deixe de folhear a aplicao prtica do programa no ensaio
The Postmodernism Generator12. Depois de l-lo, voc at pode no ficar
mais culto, mas, certamente, vai passar a ler com outros olhos o que se
escreve sobre cultura digital.
Irnico e hilrio o Word Perhect (2000)13, de Tomoko Takahashi, um proces-
sador de texto que procura desmistificar o universo da escrita eletrnica,
criticando suas funcionalidades mais evoludas, como o processo de auto
correo que traduz algumas estruturas para linguagem corporativa.
A interface, apesar de utilizar o formato flash, toda desenhada manual-
mente e, parodiando o universo dos programas ditos amigveis, coloca uma
srie de perguntas para que o usurio personalize sua instalao.
10. As especificidades dos textos literrios concebidos para a Internet foram discutidas em profundidade
por Espen Aarseth que definiu o cibertexto pelas formas de leitura ergdica (neologismo com base nas
palavras gregas ergos e hodos, significando trabalho e percurso) que demanda por parte do leitor. O
cibertexto, diz Aarseth, implica investimento de energia e esforo por parte do leitor, impondo a inter-
veno como categoria constituinte do processo de interpretao. AARSETH, Espen J. Cybertext -
Perspectives on Ergodic Literature. Baltimore: The Johns Hopkins University Press, 1997.
11. The Dada Engine. http://dev.null.org/dadaengine.
12. The Postmodernism Generator. http://www.elsewhere.org/cgi-bin/postmodern/.
13. TAKAHASHI, Tomoko e POLLARD, Jon (programao).
40 Word Perhect. http://www.e-2.org/commissions_wordperhect.html (2000).

Primeiramente, voc precisa escolher em que suporte escrever: em um papelzi-

nho perdido em sua bolsa, solto no seu estdio ou submerso na sua bolsa?
preciso depois estabelecer os parmetros (tamanho do papel, caneta, lpis
etc.) para abrir a interface do Word Perhect em si e receber junto uma
daquelas clebres dicas (tips), que ningum l, do tipo Voc sabia que...,
mas adequadas realidade, com mensagens como Pode comear a gritar
agora se quiser.
s o incio de uma jornada de trabalho com direito a inmeros bilhe-
tinhos amassados, sempre advertindo que, infelizmente, no possvel fazer
o que voc quer, e, quanto mais voc clicar, mais ficar sem saber como
resolver seu problema.
Para alm dos desdobramentos cmicos, esses projetos indicam transformaes
representativas e imaginrias que confundem a hierarquia entre programa e
obra, configurando um campo emergente na criao com mdias digitais que
vem sendo chamado de software art (arte-programa).
Na sua vizinhana, e por vezes fundindo-se com a arte-programa, so
particularmente importantes, nessa explorao da leitura e da escritura
computadorizada, os projetos na rea de codework (codigobra) 14.
Eles nos fazem encarar a pergunta que no quer calar: o que acontece
quando esse texto que se oculta no prprio cdigo de programao vem
tona quando ocupa a superfcie da tela?
Pergunta que a ASCII Art leva ao limite. ASCII quer dizer American
Standard Code for Information Interchange. Utilizado desde 1920, uma
evoluo do cdigo Morse e era a base das velhas teleprinters, entre as
quais o Telex foi o sistema mais popular at cerca de 1980.
14.O escritor e poeta norte-americano Alan Sondheim desenvolve interessantes obras narrativas nessa
perspectiva, no formato impresso e em e-book, como .echo, Alt-x, 2001.
http://www.altx.com/ebooks/echo.html. 41
Giselle Beiguelman
O padro ASCII resulta da converso de sinais eltricos em unidades matemti-

cas de 8 bits, as quais so recombinadas em 256 smbolos. J a ASCII Art
uma espcie de dinossauro da infoarte e consiste em desenhos digitais cria-
dos sem computao grfica, utilizando-se apenas os caracteres do teclado15.
A Microsoft anunciou sua morte, em um artigo publicado pelo site noticioso
Pathfinder (atualmente do grupo AOL Time Warner), em 19 de junho de 1998,
mas, ao invs de morrer, ela parece apenas ter se reatualizado.
Sites como %20Wrong e Ascii Art Ensemble que o digam16. Desenham ousada-
mente com letras destextualizadas e trabalham com os prprios cdigos de
programao como matria-prima artstica, questionando os limites entre a
linguagem de programao e o vocabulrio potico.
%20Wrong articula todas essas problemticas de forma inventiva. O traba-
lho de autoria da celebrada dupla de webartistas Joan Heemskerk e Dirk
Paesmans, responsveis pela Jodi, que redefine cotidianamente a linguagem
de programao com perspectivas estticas17.
Nesse site, brincam com as iluses dos programas de interao e formao
de comunidades virtuais, relativizando a eficincia dos sistemas de envio e
recepo de mensagens. No por acaso a home page, e o prprio endereo
do site, comeam por 404, nmero que identifica o famoso erro: Not Found
ou site no-encontrado.
404 poderia ser a epgrafe desse projeto que consiste em um curioso ambi-
ente de bate-papo onde s ocorrem no-dilogos, diludos em enxurradas de
cdigos e smbolos que ocupam o lugar que seria reservado comunicao
escrita, traduzindo as mensagens enviadas para outra linguagem.
15. Para mais informaes sobre o assunto, v. Ascii Art Information.

http://www.geocities.com/SoHo/7373/asciinfo.htm.
16. Ascii Art Ensemble (http://www.desk.org/a/a/e/), %20Wrong (http://404.jodi.org/index.html).
17. http://www.jodi.org/.
42
Esse projeto, que faz parte da srie OSS (1998) e foi lanado pela revista
holandesa Mediamatic18, aponta para um processo de releitura que ocupa o
centro da originalssima ascii history of moving images19, do esloveno Vuk
Cosic feita com Walter van der Cruijsen e Luka Frelih.
Nela, filmes que marcaram a histria do sculo 20 foram convertidos em
cdigo ASCII e transmitidos utilizando-se um sistema de animao progra-
mado em Java20. Produto curiosamente hi-low-tech, disponibiliza as imagens
rapidamente sem grandes demandas e sem plug-ins.
Com esse instrumental, procura-se interrogar no a histria do cinema, mas
a das formas de produo da imagem no sculo 20. Uma histria que, segun-
do os autores, comea com o Encouraado Potemkin (1925), de Eisenstein,
apesar de uma meno a Lumire.
Passa depois por King Kong (1933), Psycho (Psicose, 1960), Star Trek
(1966), Blow Up (1966), e termina com Deep Throat (Garganta Profunda,
1972), o filme mais prximo da Internet, explicou Cruijsen em apresen-
tao realizada no literaturWERKstatt, em Berlim, por ocasio do simpsio
P0es1s, em setembro de 2001.
Garganta Profunda tem ousadia, inveno tcnica, sexo explcito, uma
frmula que garantiu seu sucesso comercial e se tornou repetitiva em um
sistema em que o aspecto lucrativo suplantou de longe todas as outras
caractersticas, disse.
18. OSS foi lanado em CD-ROM como encarte da verso impressa da Mediamatic. Mediamatic, v. 9, n. 2/3,
Amsterd, 1998.
19. ascii history of moving images foi produzida em 1999, na poca em que Vuk Cosic fazia parte
do saudoso Ascii Art Ensemble com o holands voador Walter van der Cruijsen, fundador da desk.org,
e com o esloveno Luka Frelih, o verdadeiro Wizard of OS (Operational System).
http://www.ljudmila.org/~vuk/ascii/film/.
20. Java uma linguagem de programao multiplataforma (isto , pode ser executada em qualquer
sistema operacional) com base em objetos orientados, criada pela Sun Microsystems, em 1995, com a
finalidade de ser utilizada na Internet. 43
Giselle Beiguelman
Sem necessidade de ser criativa, basta a esse tipo de imagem que se lhe
assegurem meios cada vez mais geis de distribuio. Interao e explorao
da interface so dispensveis, e isso est bem longe de se restringir
poderosa indstria da pornografia.
Assumindo um vis quase estruturalista, muito comum que obras desse tipo
problematizem no s os modos de produo da Internet, mas tambm das
comunicaes. Entretanto, do ponto de vista esttico, ao inverterem as
relaes entre a linguagem de programao, em geral oculta, e o que
dado leitura na superfcie da tela, transformam-na em contedo ficcional
e artstico, expandindo os limites da arte digital.
No trabalho do canadense Ted Warnell, por exemplo, a tecnologia de rea-
lizao constitui a matria-prima para o questionamento dos limites entre
a linguagem de programao e o vocabulrio potico com raro requinte e
simplicidade.
Entre seus projetos, destaca-se Berlioz21 (2000), uma obra curiosa que provo-
ca o leitor a fazer duas leituras simultneas como se percorresse dois lados
da tela: o que se abre no monitor e o que est no cdigo-fonte.
Escritura de base algortmica, esse poema em 14 movimentos capaz de
gerar 16.483 peas nicas. Ao abri-lo, v-se um mosaico formado por tons
de verde e cinza.
Ao passar o mouse sobre os fragmentos verdes, revelam-se os textos dos cola-
boradores enviados por e-mail. Quando se clica nesses mesmos fragmentos
verdes, os textos fixam-se, podendo ser apagados se forem clicados novamente.
Uma imagem alfanumrica impactante resulta desse movimento de mouse over
e mouse down. No entanto, o mais impactante ocorre quando se exibe seu
cdigo-fonte, pois o que se v a correspondncia mantida pelos autores
21. WARNELL, Ted. Berlioz. http://warnell.com/syntac/berlioz.htm.

44
do texto, que aparece, ento, de acordo com as normas gramaticais e sin-

tticas a que estamos acostumados.
Como introduo desse processo, a mensagem inicial de Tallan Memmott sus-
tenta e justifica todo o procedimento:
Qualquer observao traz consigo atributos da escrita, seja quando o texto
processado internamente ou externamente. At na mais passiva leitura de
um texto, um outro texto gerado.
Autor do celebrado Lexia to Perplexia22 (2000), vencedor do Segundo
trace/Alt-X New Media Writing Award23, Memmott discute a imploso dos
limites entre forma e contedo que se processa com a interface com-
putadorizada.
Uma imploso que se d, como diz N. Katherine Hayles, porque o texto
est to engajado em seu prprio meio, o contedo de tal forma atrela-
do materialidade de sua mdia, que se torna impossvel entend-los de
forma independente24.
Instaura-se a um jogo, pontua precisamente a crtica e criadora Shelley
Jackson25, cujas regras so dadas pela lgica do layout e pela gramtica
do link, fazendo com que a diluio dos limites entre design e texto torne-
se a prpria questo do artista.
Bastante significativo desse conjunto de preocupaes o trabalho de Juliet
Martin que reverte duplamente as tendncias das apostas correntes: testar
os limites dos softwares e acreditar que webarte coisa feita para espe-
cialista em configurao de computador.
22. MEMMOTT, Talan. http://trace.ntu.ac.uk/newmedia/lexia/index.htm (2000).

23. http://trace.ntu.ac.uk/newmedia/shortlist.cfm.
24. GITELMAN, Lisa. Materiality Has Always Been in Play - An Interview of N. Katherine Hayles. The
Iowa Review Web. http://www.uiowa.edu/~iareview/tirweb/feature/hayles/hayles.htm (2002).
25. JACKSON, Shelley. Judges Remarks. http://trace.ntu.ac.uk/newmedia/remarks.cfm.
45
Giselle Beiguelman
Seu oooxxxooo26 (1997) combina investigao potica com metalingua-

gem tcnica, em um conjunto de poemas que primam pela simplicidade,
pelo rigor lingstico e pelo contundente dilogo que estabelecem com
a mdia.
O ndice responde a uma estrutura binria bsica. Resume-se a uma srie
indiferenciada de Sim e No. Os poemas podem ser lidos como episdios
de uma mesma narrativa ou entendidos como poemas avulsos. S essa estru-
tura de trnsito entre prosa e poesia seria suficiente para que sua emprei-
tada fosse louvvel.
O problema, ou o melhor, que Martin no parou por a. Domesticou a
ASCII Art, transformando-a em linguagem vernacular, e, ao dar contorno
potico linguagem de programao, chamou a ateno para a estranha pas-
sagem que se impe com a literatura on line: da tela tela, a letra migra,
descontextualiza-se, problematizando esteticamente a linguagem.
Uma zona de frico entre a letra e a locuo estabelecida a, indican-
do um atributo radical da escrita eletrnica: a corrupo da fontica.
Corrupo esta que ocupa o centro do trabalho da australiana Marie-Anee
Breeze27, que assume diversas personalidades on line, como data.bleeding,
sendo que ]mez[ sua identidade mais conhecida, haja vista que escreve em
um idioma particular, o mezangelle.
Definido pela prpria autora como network language system, desenvolve uma
textualidade nica que mescla smbolos matemticos, cdigos de programao
e a iconografia da Web, cujo objetivo potico criar, via Rede, uma escri-
tura em camadas capaz de impulsionar e agregar os processos colaborativos
e de multiplicao de avatares.
26. MARTIN, Juliet. oooxxxooo.

http://www.julietmartin.com/oooxxxooo/Answer.html (1997).
27. Os trabalhos de ]mez[ esto distribudos em vrios sites. Uma listagem completa est disponvel em
46 http://www.hotkey.net.au/_netwurker/resume2e.htm.
O resultado desses propsitos o seu idioma, o mezangelle, utilizado na

maior parte de seus projetos on line, fruto de trocas de e-mails, iniciadas
em 1996 na lista de discusso 7-11, que se perpetuam e se multiplicam
incessantemente.
Ningum melhor do que ela para esclarecer o sentido do mezangelle:
mezangelle significa apropriar-se de palavras/linhas de comando/sentenas e

alter-las de tal forma que estendam e melhorem o sentido para alm do pre-
visvel e do esperado. (...) O mezangellamento tenta expandir os parmetros tradi-
cionais do texto por meio de sentidos alternativos embutidos em interpretaes
metafonticas da linguagem28.
As propostas de ]mez[ so capitais para a discusso dos horizontes imagi-

nrios que se abrem com a webarte em geral e, particularmente, com a
ciberliteratura. Apontam para um grau de desconstruo to profundo das
formas de representao, que sugerem a liberao da escrita de sua funo
instrumental de suplemento da fala29.
Uma escritura litertica30 que se difunde pela entropia da Rede e pela
distribuio dos contedos em novas combinaes, anuncia-se a partir des-
ses projetos e configura uma prtica interpretativa que rompe a lgica das
denominaes e se impe por meio de estratgias combinatrias que ligam
criadores a mquinas, mquinas a mquinas e criadores entre si.
Como acontece com o Alphabet Synthesis Machine31 (2002), de Golan Levin,
que permite criar alfabetos de civilizaes imaginrias e disponibiliza as
fontes desenvolvidas pelos colaboradores para download.
28. Josephine Bosma Interview. http://www.hotkey.net.au/~netwurker/jbinterview.htm.

29. Para a crtica do fonocentrismo, v. DERRIDA, Jacques. op. cit., 1973. pp. 16-22.
30. O conceito de Eric Srandour. http://www.serandour.com.
31. LEVIN, Golan, com Jonathan Feinberg and Cassidy Curtis. Alphabet Synthesis Machine.
http://alphabet.tmema.org/ (2002). 47
Giselle Beiguelman
Liberao das formas de escrita mas tambm problematizao dos circuitos

de leitura que, por meio de narrativas no-lineares e multisseqenciais,
reconfiguram a relao literatura/livro/leitor.
Notvel nesse sentido Anna Karenin goes to Paradise32 da russa Olia
Lialina. A viagem de Ana Karenin (sem a) procura de amor, de um trem
e do paraso. Um percurso feito por programas de busca, como Altavista, e
Yahoo, no qual a procura da palavra-chave destitui a linguagem de sentido.
Comdia em trs atos, no s ironiza as iluses da Internet, como Biblioteca
Universal, mas tambm, ao abrir-se para incontveis possibilidades de elabo-
rao narrativa, faz do leitor mais do que um cmplice do autor: ele seu
parceiro de criao.
A narrativa perde seus limites. Tem um comeo e um fim que no se ligam
linearmente. Seu meio infinito e traioeiro como a prpria Rede. So hilrias
as respostas que os programas de busca retornam s procuras por paraso e
amor... A verdade agora, mais do que nunca, apenas um dado movedio.
Esse o mote, alis, de Truth is a Moving Target33, em que frases sobre
webarte e cotidiano, como todo mudo fala de arte digital, mas ningum
compra e a sexualidade pode ser acessada pela linguagem, emergem e desa-
parecem na tela, cruzando-se em novas frases, manipuladas pelo leitor quan-
do move o mouse horizontal e verticalmente.
No se trata apenas de conferir ao leitor um papel participativo na construo
da narrativa. Inmeros exemplos desse tipo podem ser encontrados na literatura
impressa34. Trata-se de analisar a situao indita que a estrutura da Internet
permite usufruir, pelos processos de compartilhamento de arquivos, anunciando
32. LIALINA, Olia. Anna Karenin goes to Paradise. http://www.teleportacia.org/anna/ (1997).

33. REDL, Erwin. Truth is a Moving Target. http://www.paramedia.net/projects/truth/index.html, 1997.
34. Para exemplos de experincias interativas e no-lineares realizadas no meio impresso, v. SNYDER,
48 Ilana. Hypertext: The Electronic Labyrinth. Nova York: Melbourne University Press, 1996, pp 82-101.
o redimensionamento de certos valores capitais para a histria da literatura

como o nome do autor, essa espcie de logomarca que assegura uma rota de
sentido aos intrpretes35.
Em um sistema como esse, tornam-se factveis as utopias da obra aberta
infinita, como The World's First Collaborative Sentence de Douglas Davis36,
iniciada em 1996, e os modelos inditos de criao, como os que prevale-
cem nos blogs37, que permitem aos leitores acompanhar o desenvolvimento
da narrativa e tambm a organizao de projetos colaborativos descentra-
lizados, prenunciando a emergncia de uma blog arte38.
H que se destacar a ainda as novas articulaes entre criadores e
mquinas, a partir de sistemas de criao coletiva fundamentados em pro-
gramas de computador, como o da Interactive Poetry Page, que abriga o
gerador de poesia elaborado por Ann Cantellow, em cujo site mais de 20
mil poemas multiautorais j foram escritos.
35. Para uma pesquisa sobre o tema no contexto da Internet, v. DIAS, Ccero I. assina: do texto ao con-
texto. http://www.pucsp.br/~cicero/assina/.
36. DAVIS, Douglas (mentor). The World's First Collaborative Sentence.
http://ca80.lehman.cuny.edu/davis/Sentence/sentence1.html. Catica e de difcil leitura, pela torrencial
quantidade de textos ali emendados, a "obra aberta" coletiva idealizada por Davis pioneira no
gnero. Iniciada em 1994, dispe de uma programao simples, semelhante maioria dos fruns vir-
tuais, que possibilita a qualquer internauta acrescentar seu texto infinita sentena escrita por
seus inumerveis autores.
37. Derivada de web log ou weblog (registro de atividades, performance e acessos de um site), a palavra
blog define um site pessoal, ou comunitrio, sem finalidades comerciais, que utiliza um formato de
dirio com registros datados e atualizados freqentemente. Estima-se que, no ano de 2002, 41 mil novos
blogs foram criados a cada ms, e o nmero realmente espantoso se lembrarmos que, no incio de
1999, antes do lanamento do primeiro sistema de criao e hospedagem gratuita de blogs (o Blogger),
os blogs no passavam de 23. Mais sobre o assunto em: Blogs: existo, logo publico. Trpico, janeiro de
2003. http://www.uol.com.br/tropico/novomundo_9_1578_1.shl.
38. No primeiro caso, que reenquadra a relao do leitor com o autor, desmistificando o processo de
criao, destacam-se os casos de Clarah Averbuck, autora de Mquina de Pinball (Conrad, 2002), do
conhecido blog brazileira!preta (http://www.brazileirapreta.blogspot.com/), e de William Gibson, que traz
relatos interessantes sobre livros e leituras do autor (http://www.williamgibsonbooks.com/blog/blog.asp). No
segundo, que prenuncia a emergncia de uma blog arte, um bom exemplo o videoblog de Adrian Miles
(http://hypertext.rmit.edu.au/vog/). 49
Giselle Beiguelman
A partir do programa desenvolvido, podem-se acrescentar versos aos poemas

redigidos por outros, iniciar um novo poema, comentar e publicar obser-
vaes sobre as poesias ou ler a galeria de poemas j finalizados39.
Fundamental nesse campo so os trabalhos de Jean-Pierre Balpe, diretor e
fundador do departamento de Hipermdia da Universidade de Paris 8, que
desde os anos 80 vem se dedicando investigao da literatura gerada a
partir de programas de computador.
Trata-se, de acordo com o grande mestre, de uma pesquisa que enfrenta a
radicalidade dessa estranha combinao: programas escritos por homens que
se tornam os escritores do que os homens lem.
Uma radicalidade que reside no reconhecimento de que, na potica que
fundam, a palavra no existe por si ou em relao a um real dado, mas
como elemento de um dicionrio possvel, mediado pelas leis de sua pro-
gramao40.
No extremo desse debate, fica a prpria dvida sobre em que medida
podem os computadores substituir os frgeis escritores e poetas; dvida
essa que justificou o desenvolvimento do Brutus, computador escritor de
fices elaborado pelo professor Selmer Bringsjord, ento diretor do
Minds and Machines Laboratory do Rensselaer Polytechnic Institute (Troy,
Nova York)41.
39. http://atlas.csd.net/~cantelow/cgi-bin/poem_view.pl/aha. O pesquisador Ronaldo Entler vem desenvolven-

do interessante pesquisa sobre as poticas do acaso. Para um acompanhamento do projeto, v.
http://www.plural.com.br/ind.html.
40. BALPE, Jean-Pierre. Pour Une Littrature Informatique: Un Manifeste....
http://www.univ-reunion.fr/t99_mirroirs/multi_ct/littinfo/1_balpe.htm.
Para um dos trabalhos mais recentes de Balpe, realizado com seus alunos,
v. http://www.trajectoires.com/ (2001).
41. Para mais detalhes sobre Brutus, que, como programa, realmente notvel, v. BRINGSJORD, Selmer
e FERRUCCI, David A. Artificial Intelligence and Literary Creativity: Inside the Mind of Brutus, a
Storytelling Machine. Lawrence Erlbaum Assoc., 1999. Mais informaes sobre o laboratrio que dirige e
50 suas pesquisas podem ser obtidas em http://www.rpi.edu/~brings/.
O programa foi posto prova em um concurso de contos promovido por um

dos maiores fruns virtuais de escritores, o extinto Instant Novelist. Nesse
frum, mais de 4 mil pessoas votaram no melhor conto sobre traio e tam-
bm no conto, entre os finalistas, que no fora escrito por um ser humano.
O conto vencedor no foi o de Brutus, e o conto mais votado (recebeu 29%
dos votos), como supostamente escrito por ele, no era o de sua autoria,
muito embora 25% dos leitores tivessem identificado seu conto como o
escrito por uma mquina. Contudo, vale ressaltar que todos os contos eram
extremamente convencionais, deixando muito a desejar do ponto de vista
crtico em relao estrutura e linguagem.
Menos radicais e ocupando um espao intermedirio entre essas opes, ficam
as obras coletivas criadas por grupos que emergem nos territrios das
inmeras comunidades virtuais que pontuam o ciberespao e descrevem uma
curiosa topologia no-topogrfica42.
Uma tendncia que vai se tornando mais complexa e mais interessante na
medida em que se disseminam os modelos de sistemas P2P (peer to peer,
diminutivo de person to person, ou pessoa a pessoa), como o popular
Gnutella. Com base nos compartilhamentos de arquivos, trabalhos realizados
com essa tecnologia, descolam-se do modelo co-autoral e configuram um
outro tipo de perfomance, coletiva e annima.
You Will Show me Yours43, salva-telas, ou melhor, permutador de telas de
acordo com a definio DeskSwap de seu criador, Mark Daggett, uma tima
aplicao do conceito.
Programa destinado a multiusurios, o salva-telas distribui retratos do ambi-
ente de trabalho (desktop) de seus portadores. Funcionando tanto em modo
42.NEGROPONTE, Nicholas. "Being Local". Wired, v. 4, n. 11, nov. 1996.

43.DAGGETT, Mark. Desk Swap. http://www.deskswap.com/. Ver tambm GALLOWAY, Alex. Interview with
Mark Daggett. http://rhizome.org/object.rhiz?3139. 51
Giselle Beiguelman
pessoa a pessoa (peer to peer), como em formato de rodzio (round-robin),

captura uma foto da rea de trabalho e envia para o servidor do DeskSwap
que a distribui entre os usurios.
No primeiro caso, o salva-telas opera a permuta entre duas pessoas que te-
nham o programa instalado. No segundo, distribui, circularmente, imagens
das reas de trabalho de membros do grupo44.
Processando formas alternativas de comunicao e agenciamento diversos,
criadores vm discutindo formas de apropriao, distribuio e incorporao,
valendo-se no s de recursos intrnsecos aos sistemas P2P, mas tambm de
mtodos de clonagem como o j antolgico Unconfortable Proximity (2000),
de Harwood, do coletivo Mongrel.
Nesse projeto, Harwood duplicou o site da Tate e recomps sua coleo de
pinturas sobre o Reino Unido, propondo uma releitura de sua historiografia,
introduzindo elementos de suas sees comerciais e publicitrias disponveis
on line e criando, literalmente, uma atmosfera de desconfortvel proximidade45.
Seja problematizando os mecanismos de funcionamento da Rede e apropriando-se
deles para fins de interveno cultural46, seja questionando e apostando em novas
relaes possveis entre a obra e o leitor, a autoria revalidada por projetos
que criam ambientes colaborativos onde se conforma uma outra forma de subje-
tividade, mais fluida ou expandida.
44. Espcie de espelho do proprietrio, o desktop, ou rea de trabalho, vem sendo discutido como ref-
gio da intimidade em vrios projetos interessantes. A esse respeito, veja, por exemplo, Desktop IS em
http://www.easylife.org/desktop/, de Alexei Shulgin (2000).
Ainda nessa tendncia, merece destaque o Clip It, que captura e reenvia material armazenado na rea
de transferncia, ou seja, resduos de copy & paste. http://www.coin-operated.com/projects/clipit.html.
45. HARWOOD, Unconfortable Proximity.
http://www.tate.org.uk/netart/mongrel/home/default.htm (2000).
46. O caso mais famoso , sem dvida alguma, o do 0101010101010101.org que, em Life Sharing (2001),
abriu seus computadores ao pblico, permitindo a leitura de seus e-mails e cpia de seus arquivos. Uma
boa mostra de intervenes afins pode ser vista em Pixel Plunder, exposio com curadoria de Mathew
52 Fuller, realizada em 2001, em parceria com o Intereacess, de Toronto. http://www.year01.com/plunder/.
Exploram-se as possibilidades de produo e publicao simultneas ofere-

cidas pela Internet, abrindo a obra participao do pblico, que se torna
parte de uma operao agenciada por dobras elsticas, como Icontext47
(1999), de Andy Deck, e aspergillum gently48 (2000), de Isabel Chang.
Bem diferentes, ambos dialogam com o leitor colocando a obra em relao de
dependncia de sua participao. Em Icontext, um programa que faz desenhos
em ASCII, ou seja, com caracteres do teclado, permitido criar e arquivar
desenhos e tambm trabalhar e salvar material produzido por outros.
Se no forem produzidos, refeitos e publicados os desenhos, o projeto no
acontece, pois no se resume a um programa funcional e criativo (o que j
bastaria, lembre-se). O mesmo ocorre em aspergillum gently, releitura do
clssico Pedro Pramo de Juan Rulfo, feita por Isabel Chang.
Apropriando-se do apagamento que o narrador sofre nesse romance mexicano
que conta a busca de Juan Preciado por seu pai, Pedro Pramo, em Comala,
recupera um procedimento caro a essa narrativa: as viagens que o leitor tem
de fazer em direo s vozes recnditas e aos estratagemas do fazer ficcional.
Acentuando esse jogo de papis, Isabel Chang remontou esse romance
dividindo-o em 168 blocos ficcionais aos quais atribuiu uma chave de aces-
so. Distribudas aos leitores, essas chaves, se utilizadas, liberam os blocos,
que podem ser lidos tambm por meio de uma recomposio temtica com
base na estrutura do labirinto de Ddalo.
H ainda que se destacar os projetos colaborativos desenvolvidos por grupos
de autores mesclados que se organizam a partir de afinidades eletivas49,
soldadas a partir de links comuns e listas de discusso, como Poem by Nari,
47. DECK, Andy. Icontext. http://www.andyland.net/icontext (1999).

48. CHANG, Isabel. aspergillum gently. http://www.foxfatale.com/168 (2000).
49. MARIA ERCLIA. "Afinidades Eletivas". Folha de S. Paulo, 6 de junho de 1996.
http://www.uol.com.br/mundodigital/colunas/netvox/vox0608.htm. 53
Giselle Beiguelman
organizado por Ted Warnell, que coloca os bastidores da Rede em cena, cen-
tralizando o foco em seu modo de produo.
Criao multiautoral feita por convidados e aberta participao do pblico,
reuniu um grupo de designers, programadores e poetas pinados por Warnell na
Internet com o propsito de repensar o fluxo dos dados como poesia visual50.
Entre essas vertentes que discutem a condio do autor em ambientes de
Rede, situam-se os trabalhos que estabelecem uma parceria entre o autor e
o pblico, com a proposio de interfaces interativas que abrem aos leitores
a possibilidade de elaborar sua prpria narrativa dentro de um parmetro
estabelecido.
Divertido e inteligente, Solitaire51 vai nessa direo. O famosssimo
Pacincia aqui transformado em um jogo no qual o grande desafio
contar uma boa histria.
Os autores oferecem aos seus co-autores um conjunto de cartas e textos que
podem ser redesenhados com a incluso de novos textos dos leitores. Ao ter-
minar, envia-se a histria para uma galeria.
No se pode exagerar e traar comparaes entre essas prticas com o
lance de dados de Mallarm. Mas no deixa de ser um bom ponto de par-
tida para a reflexo sobre recomposies da linguagem a partir de um
conjunto de peas dadas e das perspectivas narrativas construdas com
interfaces computadorizadas.
Cederamos, contudo, ao fetiche do determinismo da tcnica se penssse-
mos que novas tecnologias de escrita permitem, por si s, novos exerc-
cios da autoria.
50. WARNELL, Ted. Poem by Nari. http://warnell.com/real/nari.htm (1998).

51.THORIGNTON, Helen (texto), PETTI, M.R. (design), Neilson, John (programao).
54 Solitarie. http://www.turbulence.org/Works/solitaire/index.html.
Se a autoria muda, porque um conjunto de prticas culturais que configu-

ravam a noo e a experincia da subjetividade esto sendo reprocessadas em
um mundo globalizado, onde a soberania do autor, ao mesmo tempo em que se
dilui, tem sua existncia multiplicada como telepresena e conjunto de identi-
dades compartilhadas.
55
Giselle Beiguelman
>Configurao
>Bookmarks
Wiki. http://www.c2.com/
Wikipedia. http://www.wikipedia.com/wiki/
Landscript/Literaterra. http://www.teksto.com.br/
Textension. http://textension.jtnimoy.com/
The Dada Engine. http://dev.null.org/dadaengine
Word Perhect. http://www.e-2.org/commissions_wordperhect.html
%20Wrong. http://404.jodi.org/index.html
ascii history of moving images. http://www.ljudmila.org/vuk/ascii/film/
.echo. http://www.altx.com/ebooks/echo.html
Berlioz. http://warnell.com/syntac/berlioz.htm
Lexia to Perplexia. http://trace.ntu.ac.uk/newmedia/lexia/index.htm
oooxxxooo. http://www.julietmartin.com/oooxxxooo/Answer.html
mez. http://www.hotkey.net.au/netwurker/resume2e.htm
Alphabet Synthesis Machine. http://alphabet.tmema.org/
Anna Karenin goes to Paradise. http://www.teleportacia.org/anna/
Truth is a Moving Target. http://www.paramedia.net/projects/truth/index.html
assina: do texto ao contexto. http://www.pucsp.br/cicero/assina/
56
O Livro depois do Livro >Configurao >Bookmarks
The World's First Collaborative Sentence

http://ca80.lehman.cuny.edu/davis/Sentence/sentence1.html
brazileira!preta. http://www.brazileirapreta.blogspot.com/
William Gibson. http://www.williamgibsonbooks.com/blog/blog.asp
Videoblog. http://hypertext.rmit.edu.au/vog/
BEIGUELMAN, Giselle. Existo, logo publico. Trpico, janeiro de 2003.
http://www.uol.com.br/tropico/novomundo_9_1578_1.shl
The Interactive Poetry Pages. http://atlas.csd.net/cantelow/cgi-bin/poem_view.pl/aha
Trajectoires. http://www.trajectoire.com
Plural. http://www.plural.com.br/ind.html
Desk Swap. http://www.deskswap.com/
ClipIt! http://www.coin-operated.com/projects/clipit.html
Desktop IS. http://www.easylife.org/desktop/
Unconfortable Proximity
http://www.tate.org.uk/netart/mongrel/home/default.htm
0100101110101101.org. http://www.0100101110101101.org/
Pixel Plunder. http://www.year01.com/plunder/
Icontext. http://www.andyland.net/icontext
aspergillum gently. http://www.foxfatale.com/168/
Poem by Nari Amerika. http://warnell.com/real/nari.htm
Solitarie. http://www.turbulence.org/Works/solitaire/index.html
57
Reiniciar
Recombinam-se agora as relaes entre tecnologia e natureza, rumo ao mundo
dos seres livres do atavismo biolgico. Um mundo ps-humano, onde seremos
talvez apenas uma populao entre outras de avatares (personas virtuais) e
indivduos gerados por manipulao do cdigo gentico.
Um mundo tambm em que seremos obrigados a lidar com uma subjetividade
no-ontolgica, que deixa de ser definida em relao a si mesmo, distribuda
e mediada por um tipo de escritura que se confunde com a leitura e que
tender a se tornar coletiva e annima, fazendo com que a separao entre
autor e leitor seja apenas contingencial, mas no absoluta, podendo ser
revertida a qualquer momento1.
Nesse sentido, a Internet impe outro indicador na srie de variveis que
se estabelecem entre o leitor e o criador, estabelecendo novas estratgias
no jogo literrio. Um jogo que, de agora em diante, projeta-se vigorosamente.
Trata-se do fenmeno intrinsecamente ligado a uma literatura do/em trn-
sito. Um texto que s se d a ler enquanto estiver em fluxo, transmitido
entre mquinas, rolando, ripado, entre computadores.
Derruba-se a noo do plgio para muito alm, vale a pena repetir, dos
problemas jurdicos que implica. O interessante na Web que no existe
diferena entre o original e a cpia da obra de arte.
A informtica em si tecnologia de replicao, clonagem. Ao mesmo tempo
em que permite a produo de idnticos mltiplos pela cpia do cdigo,
engendra o fenmeno cultural e esttico do original de segunda gerao2.
1. MACHADO, Arlindo. Hipermdia: O Labirinto como Metfora. In: DOMINGUES, Diana (org.) A Arte no
Sculo XXI - A Humanizao das Tecnologias. Editora Unesp, 1997, p. 147.
2. LUNENFELD, Peter. "Art Post-History: Digital Photography & Electronic Semiotics." In: Photography
after Photography-Memory and Representation in the Digital Age. Amsterdam: G&B, 1996, pp. 94-95. 59
Giselle Beiguelman
No existe perda de autenticidade no campo da arte digital, e a arte pro-

duzida para a Internet leva essa afirmao ao limite extremo. O aqui e
agora se faz pelo fluxo, no deslocamento dos arquivos pela Rede.
A obra efetiva-se pela linkagem, perde a preciso de seus limites. O plgio
transforma-se em uma estratgia recombinatria. Pe em curso uma chamada,
para que se abra a base de dados cultural, a fim de deixar que a tecno-
logia de produo textual e visual seja usada at sua potncia mxima3.
Nesse sentido, restaura a deriva dinmica do significado que o jogo ideo-
lgico do mercado oculta sob o domnio da citao autorizada, arremes-
sando essa dinmica em uma Rede de multiusurios e colocando agora as
estratgias de recombinao e reciclagem como condio de uma episte-
mologia anrquica.
No se trata de uma apologia da barbrie, da apropriao pura e simples,
mas da revalidao da autoria para alm de seus nexos biolgicos e ontolgi-
cos, das condies de fomento criao que esto em jogo em intervenes
de art-hacktivism, como a promovida pela 0100101110101101.org4, que apare-
ceu em fevereiro de 99 e causou estardalhao desde o primeiro dia.
Tratava-se de um site de resistncia ao tratamento da webarte sob os
parmetros dos ambientes de arte institucional, como galerias e museus. No
se resumia, no entanto, contraposio da possibilidade de vender webarte.
Segundo seus prprios artfices, o objetivo da 0100101110101101.org era
trabalhar sobre as contradies: originalidade/reproduo, autoria/Rede,
direito autoral/plgio5.
3. CRITICAL ART ENSEMBLE. Plgio Utpico, Hipertextualidade e Produo Cultural Eletrnica.

Distrbio Eletrnico. So Paulo: Conrad, 2001, pp. 83-100.
4. http://www.0100101110101101.org/. A organizao foi posteriormente plagiada pela plagiarist.org. Ver
http://plagiarist.org/www.0100101110101101.org/.
5. "We hope that somebody is going to recuperate us". Entrevista concedida ao crtico de webarte Tilman
Baumgaertel em outubro de 1999.
60 http://www.nettime.org/Lists-Archives/nettime-l-9912/msg00064.html.
O Livro depois do Livro >Reiniciar
Sua ao comeou pela duplicao dos arquivos da hell.com, ento um site

fechado de webarte, disponibilizando suas exposies para todos. Da passou
a mo em sites de superstars da webarte, como Jodi e fakeshop, e os reor-
ganizou randomicamente, colando e clonando suas peas que se tornaram
novas obras.
O prximo passo foi hackear a galeria de net.art Art.Teleportacia, primeira
a tentar vender obras de arte do gnero. Com isso, causaram um mal-estar
profundo entre criadores e veiculadores de arte on line, lembrando que o
que particulariza as artes on line a perspectiva transgressora: poder,
enfim, entrar na poca da reproduo tcnica da arte pela lgica das infini-
tas possibilidades de rearranjo da linguagem binria do 0 e 1.
E isso, certamente, promove um reenquadramento profundo das experincias
de leitura e de lugares da literatura, em uma escala e um ritmo sem prece-
dentes histricos desde a apario do livro impresso.
No s porque o conceito de autoria deixa de identificar uma relao de
propriedade, mas tambm porque a criao s adquire validade se for con-
textual, relacionvel6, diluindo tambm a idia de obra que se estilhaa e
se libera do volume.
6. GILSTER, Paul. Digital Literacy. Nova York: John Wiley & Sons Inc., 1997, p. 135. 61
Giselle Beiguelman
>Reiniciar
>Bookmarks
Critical Art Ensemble
http://www.critical-art.net/
plagiarist.org.
http://plagiarist.org/www.0100101110101101.ORG/
BAUMGAERTEL, Tilman. "We hope that somebody is going to recuperate us",
entrevista com 0100101110101101.ORG, outubro de 1999.
http://www.nettime.org/Lists-Archives/nettime-l-9912/msg00064.html
62
Recursos Avanados
Impasse essencial da histria da leitura: saber-se impotente diante da ins-
tabilidade do texto e contentar-se com a conscincia de que ilusria a tira-
nia do autor, assim como relativa a liberdade do leitor na interpretao1.
Reconhecidas a vulnerabilidade do texto e as limitaes socioculturais da
leitura, no nada fortuito que a crtica se detenha na investigao de
seu suporte e questione em que medida suas transformaes incidem e par-
ticipam da codificao dos repertrios de leitura, dando-lhe tratamento de
interface cultural2.
Nesse contexto, a leitura on line goza de um estatuto curioso. Pouco se
discute sobre seu suporte e interface por excelncia, o browser, que, em
poucos anos, tornou-se um sinnimo de programa navegador. Associao que
em si problemtica, haja vista que implica uma identidade entre aes
bastante distintas.
A rigor, to browse, em ingls, quer dizer ler descompromissadamente, entrar
em lojas s para espiar e tambm comer sem se alimentar, ou seja, beliscar.
Verbo antigo, remonta ao sculo 15 e deu origem, somente em meados do scu-
lo 19, a um substantivo (browser) pouco usado at a criao do Mosaic (primeiro
programa com interface grfica para a World Wide Web) no fim do sculo 20.
J navegar implica ter uma bssola, noo de percurso, rumo entre pontos
de partida e de chegada. Em suma, implica prevenir-se para no ficar
1. Para uma reflexo crtica sobre as iluses do autor, v. FOUCAULT, Michel. Prefcio reedio da
Histria da Loucura na Idade Clssica. So Paulo: Perspectiva, 1978. Para uma anlise das mediaes
entre o leitor e o texto, v. CERTEAU, Michel de. "Ler, uma operao de caa". In: A Inveno do Cotidiano
- Artes de Fazer. 3. ed. So Paulo: Vozes, 1994. pp. 259-272.
2. Para uma exposio interessante sobre a forma do livro, v. MANGUEL, Alberto. Histria da Leitura.
So Paulo: Cia. das Letras, 1999. Quanto ao conceito de interface cultural aqui utilizado, v. MANOVICH,
64 Lev. The Language of New Media. Cambridge: MIT Press, 2001, pp. 69-71.
O Livro depois do Livro >Recursos avanados
deriva3. A navegao, nesses termos, mais compatvel com o suporte

impresso de leitura que necessariamente mais estvel.
A associao corrente entre browser e navegador foi promovida pelos pro-
gramas mais comuns de utilizao da Web (Netscape e Internet Explorer,
por exemplo) que quase transformaram a idia de Rede na idia de uma
grande biblioteca oitocentista.
Quase... O ciberespao muito grande para ser governado por apenas uma
sinonmia. At mesmo porque esses programas no fazem muito mais do que
a utopia humanista ensejava na Roda da Leitura de Ramelli.
O projeto de Ramelli (1588), executado apenas em 1986, pelo arquiteto
Daniel Libeskind4, na Bienal de Veneza, consistia em um conjunto de
prateleiras giratrias que tinha como pblico-alvo o leitor deficiente com
dificuldade de locomoo.
As prateleiras encaixadas em uma grande roda deveriam permitir a leitura
de vrios livros sem que o leitor necessitasse sair do seu lugar.
Um rgido e minucioso sistema de controle de peso garantia que os livros
no cassem quando a roda estivesse em movimento, ao mesmo tempo em que
assegurava que as pginas dos livros se mantivessem abertas no ponto
definido pelo leitor.
Apesar de o projeto inicial de Ramelli ter por pblico-alvo deficientes fsi-
cos, difcil no associ-lo com os fundamentos das interfaces grficas que,
desde meados dos anos 80, permitem leitura de mltiplos documentos pela
alternncia entre janelas5.
3. MARIA ERCLIA. Saudades da Baguna, Folha de S. Paulo. 4 de junho de 1996.

http://www.uol.com.br/mundodigital/colunas/netvox/vox0406.htm.
4. LIBESKIND, Daniel. "Three Lessons in Architecture". In: radix - matrix. Munique/Nova York: Prestel,
1997. p. 64.
5. Para mais informaes sobre as transformaes da interface dos computadores a partir dos anos 80,
v. JOHNSON, Steven. Cultura da Interface. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2001. pp. 59-79. 65
Giselle Beiguelman
Mas certamente o clssico ensaio de Vannevar Bush, As We May Think, de

1945, em que expunha o modelo do Memex6, a referncia constante na arqueo-
logia crtica que se faz a respeito da Internet e da hipertextualidade.
Concebido no fim da Segunda Guerra, seria um equipamento com base em micro-
filmes e teclado capaz de propiciar o cruzamento de informaes geradas pela
vasta produo da humanidade a partir de um nico dispositivo fsico.
O anseio por uma biblioteca universal foi tambm referencial para o pro-
jeto Xanadu, capitaneado por Ted Nelson, pai do termo hipertexto, cu-
nhado em 1965, e pea-chave para compreender seu j clssico Literary
Machines7.
Como o prprio Nelson assinalou, o hipertexto, ou a escrita no-seqencial
com liberdade de movimentao entre os links, uma idia simples e bvia.
apenas a verso eletrnica das conexes literrias tal como j as conhecemos8.
Nada casual, portanto, que esse pioneiro seja hoje um dos mais cidos crti-
cos dos rumos tomados pela Internet e o autor de interessantes projetos que
propem no s novos protocolos alternativos ao HTTP1, mas modelos de
hipertextualidade pensados para alm dos paradigmas da cultura impressa.
Entre inmeras outras novidades, o novo formato de hipertexto em que
Nelson e equipe vm trabalhando, o Virtual Literary Format, dever fun-
cionar em uma estrutura no-hierrquica e em um ambiente que no simu-
lar o papel9.
6. BUSH, Vannevar. "As We may Think". The Atlantic Monthly, jul. 1945.
http://www.theatlantic.com/unbound/flashbks/computer/bushf.htm.
7. NELSON, Theodor Holm. Literary Machines. Mindful Press/Eastgate Systems Inc., 1999.
8. NELSON, Theodor Holm. All for One and One for All. Proceedings of Hypertext '87, ACM, 1987.
9. NELSON, Theodor Holm. Deeper Cosmology, Deeper Documents. Hypertext 2001 - The Twelfth ACM
Conference on Hypertext and Hypermedia. University of Aarhus, arhus, Dinamarca, 14-18 de agosto,
2001. http://www.ht01.org/tech.html. Outro pioneiro que se tornou crtico da estrutura da Internet
Tim Berners-Lee que vem se dedicando ao projeto conhecido como Semantic Web, cujas especificaes
66 mais recentes encontram-se em http://www.w3.org/DesignIssues/Notation3.
A esse respeito, diz Nelson:

Os paradigmas fundamentais do mundo da computao so simplesmente tradies.
Os princpios bsicos do computador, tal qual os ensinamos, dizem respeito a
convenes e no realidade. Os computadores hoje, basicamente, simulam duas
coisas: hierarquia e papel. A hierarquia foi cuidadosamente colocada na estrutu-
ra dos arquivos do computador porque os que assim o fizeram consideraram-na
correta, natural e a nica forma. O papel foi tambm simulado na estrutura dos
computadores porque parecia correto, natural e a nica forma. Acredito que
ambas so formas de aprisionamento que constrangem e distorcem nosso traba-
lho e nosso pensamento.
O Adobe Acrobat e a World Wide Web simulam tanto a hierarquia quanto o papel.
O Acrobat o faz em um pacote nico, a Web, via URL (que segue o nome do
domnio, utilizando o caminho hierrquico dos diretrios, levando, assim, si-
mulao do papel como um arquivo HTML).
Desse modo, esses dois formatos glorificam a aparncia em detrimento da admi-
nistrao do fluxo do contedo, representando, como se assim ocorresse, o tri-
unfo dos grficos sobre os autores10.
Essas longas advertncias feitas por Nelson so capitais para entender o

escopo de programas de navegao do tipo do Netscape e do Internet
Explorer no que diz respeito s experincias de leitura que promovem.
Programas pautados pelas coordenadas de garantir a consulta de diferentes
contedos a partir de um mesmo lugar, assegurar que os sites solicitados
abram na pgina desejada e que seja possvel transitar pelos seus links;
cabe-lhes criar analogias entre o universo bibliogrfico e o digital, impri-
mindo uma certa ordem ao caos.
Mais do que programas de navegao, Netscape e Explorer so, portanto, grandes
programas de paginao, extremamente adequados ao universo simblico no qual
a Internet aparece como consolidao da biblioteca e/ou arquivo universal.
10. Idem, Ibidem. 67

Giselle Beiguelman
Por trs, ou na base disso tudo, est o problema da concepo do conte-

do da Web, como verses expandidas do livro impresso, mais ou menos, como
lembra Janet H. Murray, nos termos em que o cinema do incio do sculo
20 era descrito como fotografia animada, evidenciando a ignorncia das
especificidades de linguagem das novas mdias11.
o no-reconhecimento dessas especificidades o que explicaria a prepon-
derncia do formato linear na Internet, podendo-se dizer que a grande parte
do contedo hipertextual disponvel no passe ainda de uma massa de tex-
tos e imagens clicveis que reitera as convenes formais de organizao
do volume impresso, trocando, na velha diviso do ndice em captulos, a
referncia ao nmero da pgina pelo link12.
Corrobora-se, assim, a necessidade de metaforizar o ambiente de leitura
impressa no de leitura on line, impondo o padro da navegao e do deslo-
camento topogrfico e ponto a ponto.
Vises empobrecedoras do fenmeno da Web e de suas potencialidades
reduzem a discusso da interface de leitura ontologia do suporte, dis-
pensando a necessidade de sua crtica. Discusso que de suma importn-
cia aqui, haja vista que na Internet, por uma lgica _ ou falta de?_ do
mercado, o contedo no s mediado pela interface, mas manipulado
por ela.
A interface modela a forma pela qual o usurio concebe o prprio com-
putador e determina como o usurio pensa qualquer objeto miditico que
acessado via computador, diz Manovich sem exagero13.
Um problema que se aprofunda e maximizado pelo browser, que no s
o espao de convergncia entre todas as mdias on line, mas tambm o mais
11. MURRAY, Janet H. Hamlet on the Holodeck - The future of narrative in cyberspace. 2. ed. Cambridge:
MIT Press, 1998. pp. 66-67.
12. Idem, p. 86.
68 13. MANOVICH, Lev. op. cit., pp. 66-67.

vulnervel s inmeras variveis de configurao do hardware e s vicissi-

tudes das conexes que alteram sobremaneira as formas de recepo.
O contedo disponibilizado aparece de acordo com o perfil de uma srie de
fornecedores, pois que se acessa on line tambm resultante da configurao
e qualidade do monitor, da velocidade da conexo, do tipo de browser, sis-
tema operacional, marca de computador etc.
Imagem e textos hoje se do a ver e ler sem garantia, sem nada que asse-
gure sua unidade visual; aquele pressuposto que permitiu a Mallarm revo-
lucionar a poesia, confiando na materialidade da pgina, seguro da presena
do branco que se interporia sempre no mesmo lugar entre os versos, a despei-
to do tipo de leitura que se fizesse14.
Especialmente por serem instveis e dependentes de uma srie de variveis
distintas, o contedo e a interface mesclam-se de tal forma que no podem
ser mais pensados como entidades separadas, diz Manovich, fazendo com que
projetos de browsers, que dispensam recursos de paginao, despontem como
uma das tendncias mais interessantes da webarte e da pesquisa tecnolgica.
O premiadssimo I/O/D15 no s referncia obrigatria nessa discusso,
mas um marco histrico. Programa de visualizao das informaes na Web,
lanado em 1997, e que j est em sua quarta verso, transforma as
palavras em diagramas dinmicos.
Sua importncia, entretanto, no reside apenas na funcionalidade e eficin-
cia, nem tampouco em seu pioneirismo. Mas em sua capacidade de pr em
evidncia a natureza linkada e dinmica da Web, ao invs de simular sua
disposio em pginas seqenciais, permitindo uma reflexo sobre interfaces
de leitura alternativas aos modelos impressos.
14. MALLARM, Stphane. Um Lance de Dados Jamais Abolir o Acaso. In: CAMPOS, Augusto de;
CAMPOS, Haroldo de e PIGNATARI, Dcio. Mallarm. So Paulo: Perspectiva, 1974, p. 151.
15. http://www.backspace.org/iod/.
69
Giselle Beiguelman
netomat16, o metabrowser criado por Maciej Wisniewski, prope romper essa

cadeia de relaes ditadas pela simulao do universo da pgina, desestru-
turando o sistema de consultas fundamentado na lgica do point-and-click
que condiciona a leitura nos limites da navegao.
Para comear, netomat no lida com pginas, apenas com dados. Faz-se
uma pergunta qualquer plataforma, por meio de uma palavra-chave ou
uma questo comum, e o netomat devolve imagens, textos, sons, vdeos, no
como links, mas como dados que fluem livremente pela tela.
No existem linhas, scroll (rolagem de tela), endereos, sites. Apenas os
dados recuperados nos servidores, sem links clicveis, sem referncia de sua
procedncia. As respostas so, portanto, conjuntos de informaes indepen-
dentes que flutuam no espao nada metafrico do netomat.
Preparada para lidar com a Web organizada como um gigantesco banco de
dados de arquivos estticos, a interface dos navegadores-padro suprime a
possibilidade da Internet ser ela mesma uma aplicao inteligente. Isso
o que afirma Maciej Wisniewski, criador do netomat.
Sem barras de navegao, sem comandos para voltar e avanar, sem campo
para digitar a URL, sem links clicveis. Sem leno e sem documento, no
netomat os dados fluem. Voc faz uma pergunta. O programa desempacota
os arquivos de outros sites e os arremessa para sua tela em uma cadeia de
imagens, sons e textos que se modifica a cada novo input do usurio.
Repropem-se os repertrios de leitura na particularidade de uma Rede que
se caracteriza pelo trnsito de dados. Princpio presente tambm no cerne do
Riot17, de Mark Napier, que leva ao limite a experincia de estar conectado.
Isso porque Riot mescla o contedo que voc estiver acessando ao que est
sendo consultado por dois outros internautas. Caso ningum esteja utilizando
16. http://www.netomat.net.
70 17. http://www.potatoland.org/riot.
o programa, no se preocupe. Riot encarrega-se de embaralhar o cdigo

do site que estiver aberto, transformando o contedo existente em algo
imprevisvel.
Seja da maneira que for, a tela vira um palimpsesto de layers, com todos
os links preservados, mas criando um processo irnico que implode os li-
mites territoriais dos domnios pela reciclagem da interface.
Primeiro multi-user browser, Riot sublinha a particularidade da Internet
como Rede viva que se realiza a partir de inputs simultneos e desorde-
nados, provenientes de diferentes ns.
No sem razo, definido por Napier como um ambiente colaborativo e
antissocial, genuinamente darwinista, em cujo mbito os contedos lutam con-
tra outros contedos pela sua sobrevivncia18.
O que se v no Riot, portanto, uma mescla dos sites acessados pelas trs
ltimas pessoas que o usaram. Os resultados so justaposies, colagens ge-
radas automaticamente que desmontam o sentido original das pginas e
criam, como querem seus idealizadores, um ambiente de inveno de ironias.
Babel19, do artista multimdia australiano radicado na Inglaterra, Simon Biggs,
tambm confronta a viso hierrquica do contedo na Internet, por meio de
uma interface que funciona como um sistema de busca e um browser, trazen-
do tona a incompatibilidade entre o sistema de organizao da bibliote-
conomia e o fluxo dos dados on line.
18. Riot quase uma decorrncia de uma srie de programas criados pela mesma equipe que questio-
nam a idia da Rede como otimizao dos recursos gerados para mdia impressa. Antes de Riot, pro-
duzido em 1999, desenvolveram, em 1998, o Shredder (http://www.potatoland.org/shredder), que se prope
a alterar a experincia de "browsear", rasgando as pginas eletrnicas, a partir de interferncias na
sua apresentao. Alm dessas obras-primas, Mark Napier e equipe so tambm os criadores do Digital
Landfill, um site de reciclagem de lixo digital. Ali, podem-se despejar velhos e-mails, pginas desatua-
lizadas, formulrios inteis para serem recompostos pelo programa e recriados como novos objetos.
(http://www.potatoland.org/landfill).
19. BIGGS, Simon. Babel. http://hosted.simonbiggs.easynet.co.uk/babel/babel.htm (2001). 71
Giselle Beiguelman
Utiliza como base a classificao decimal Dewey (DDC)20. Esse sistema, pre-
sente em cerca de 130 pases, foi criado em 1837 e associa nmeros s
reas do conhecimento, correspondentes s dez classes principais, que so
depois subdivididas em dez temas cada, os quais so novamente subdividi-
dos em dez sees.
Biggs utilizou esse sistema classificatrio para organizar um espao
tridimensional, em que os nmeros compem hexagramas que se movimen-
tam o tempo todo e as cores indicam a presena de outros pesquisadores
no ambiente.
Os cdigos classificatrios foram traduzidos em links que se abrem em uma
outra janela, criando um sistema de incompatibilidades permanente entre
a lgica hierrquica do conhecimento do sistema DDC e a no-linearidade
da Web.
E se o assunto corrupo de parmetros e questionamento da organi-
zao burocrtica do ciberespao, uma (mais outra) meno Jodi no
poderia faltar, j que a famosa dupla quem responde pelo Wrong
Browser21.
Programado em Director, o Wrong Browser o unfriendly por exceln-
cia e com muito orgulho. Em quatro verses (.com, .co.kr, .nl e .org), ele
apresenta, de forma randmica, sites cujos nomes sejam formados por trs
letras, tipo XZ9.com.
O Wrong Browser brinca com as diferentes combinaes dessas trs letras
que compem o nome, no mbito de cada um desses tipos de domnio (.com,
.co.kr, .nl e .org), trazendo o cdigo-fonte dos documentos que esto atre-
lados a esses endereos para a superfcie e criando links aleatrios entre
essas URLs.
20. Para informaes detalhadas sobre o sistema, v. Dewey Decimal Classification.

http://www.oclc.org/dewey/.
72 21. Wrong Browser. http://www.wrongbrowser.com (2001).
O resultado desconcertante. A tela de computador transforma-se em um

quadro de vrios quadros, sem identidade visual reconhecvel, pois nem
mesmo os cdigos so apresentados de maneira familiar.
No h campos especficos para digitao, a superfcie um todo que
se move (ou locomove) sozinha, caso no sofra interferncia do usurio.
Se o contedo que se revela mostra combinaes aleatrias entre esses
sites, o mesmo no ocorre com o seu perfil, digamos assim, etimolgico,
pois a escolha dos nomes curtos para compor a base do programa no
acidental.
Por serem de fcil memorizao, esses nomes de domnios valem dinheiro
e muitos esto venda por quantias substanciais. O engraado que
ningum compra. Formam, assim, uma espcie de massa de condomnios
vazios, investimentos imobilirios que no decolaram, mas j redefiniram
o valor do espao.
E isso, o passeio subversivo por esses sites, que enobrece o ldico (e
perverso) Wrong Browser. Segundo seus criadores, o programa funciona
como um carrossel. S que, ao invs de sentar no seu cavalinho e cir-
cular sem sair do lugar, voc fica pulando de um a outro. E, o melhor,
esse crculo no tem fecho. Voc pode adicionar, temporariamente, dados
e provocar rearranjos automticos e encontros casuais. Ou seja, pode,
enfim, browsear...
73
Giselle Beiguelman
>Recursos Avanados
>Bookmarks
MARIA ERCLIA. Saudades da Baguna, Folha de S.Paulo. 4 de junho de
1996.
http://www.uol.com.br/mundodigital/colunas/netvox/vox0406.htm
BUSH, Vannevar. As We may Think.
The Atlantic Monthly, jul. 1945.
http://www.theatlantic.com/unbound/flashbks/computer/bushf.htm
Xanadu.net. http://www.xanadu.net
NELSON, Theodor Holm. Deeper Cosmology, Deeper Documents.
Hypertext 2001. http://www.ht01.org/tech.html
Berners-Lee, Tim. Notation 3.
http://www.w3.org/DesignIssues/Notation3
I/O/D. http://www.backspace.org/iod/
netomat. http://www.netomat.net
Riot. http://www.potatoland.org/riot
Shredder. http://www.potatoland.org/shredder
Digital Landfill. http://www.potatoland.org/landfill
Babel. http://hosted.simonbiggs.easynet.co.uk/babel/babel.htm
74 Wrong Browser. http://www.wrongbrowser.com

Sair
Mas no isso que se espera da Rede e mais precisamente da literatura
on line? Uma literatura fundada em um grau de ironia to radical que seja
capaz de corromper os pressupostos de ordenamento e representao da cul-
tura impressa, forando no o descarte do livro de papel, mas sim a
redefinio do que se espera do livro eletrnico?
Operaes transgressoras, que lidem com outros cdigos de leitura, propon-
do encadeamentos inusitados para formatos editoriais estveis, como o Visual
Thesaurus1, elaborado pela produtora Plumb Desing, de Nova York, a partir
da WordNet (um lxico on line da lngua inglesa que contextualiza as
palavras analiticamente), e organizado pelo laboratrio de Cincias
Cognitivas da Universidade de Princepton em 19852.
A produtora criou um programa, o Thinkmap, para dar aos bancos de dados
uma interface grfica. Para comprovar a que vieram, transformaram o con-
tedo da WordNet em uma teia de palavras e significados que permite ao
leitor alinhavar os sentidos espacialmente3.
Interessante no Visual Thesaurus, por sua conexo com o contexto impres-
so, notar que ele passa longe da discusso sobre em que medida o mer-
cado da leitura na tela rivalizar com a leitura no papel.
1. Visual Thesaurus. http://www.plumbdesign.com/thesaurus/.

2. Com base em teorias psicolingsticas de memorizao do lxico, a WordNet funciona sobre um banco
de dados de mais de 50 mil palavras e 40 mil frases, que combinadas resultam em aproximadamente 70
mil definies de sentido das palavras.
3. A espacialidade particular da escritura digital fica evidente quando se analisam os softwares especfi-
cos para criao hipertextual, como o Storyspace (http://www.eastgate.com/Storyspace.html), desenvolvido por
Mark Berstein e Michael Joyce, autor de uma das primeiras "hiperfices", a celebrada afternoon, a story
(1987). Outro clssico da hiperfico o tambm celebrado Victorian Garden (1991), de Stuart Moulthorp,
76 inspirado pelo sugestivo conto de Borges "O Jardim de Caminhos que se Bifurcam".
O Livro depois do Livro >Sair
Discusso que redundante, no seria excessivo repetir, j que ela no pode

ir alm de consideraes que estabelecem uma competio estril entre suportes
sem dar conta da reflexo sobre quais universos de leitura sero possveis com
o rompimento das noes de pgina e volume, as implicaes de uma linguagem
no-fontica e as rearticulaes proporcionadas por um ambiente de Rede que
desconsidere as malhas dos discursos autorizados pelas citaes.
isso que est em pauta na interface criada por Rafael Marchetti Renno
que se vale de uma pele digital (skin) para estabelecer novos parmetros
de interao entre o leitor e a Internet.
No todo dia que se tem a oportunidade de digitar uma URL com nome
de doena (influenza), seguida de um ponto etc., ponto br, e receber, de
troco, uma pele que adere a todas as janelas do seu computador, permitin-
do que se navegue no site recm-escolhido a partir de qualquer ponto da
rea de trabalho (desktop)4.
No se trata de skins do tipo dos distribudos pelo ICQ, e a maior parte
dos media players, como o Windows Media e o Winamp, que do a possibi-
lidade de trocar a decorao daquelas telinhas ridculas, que simulam o con-
sole de um aparelho de vdeo ou de rdio, por outras mais ridculas ainda.
Combinando a linguagem XML (Extensible Markup Language) ao formato de
vdeo digital movie (.mov), utilizado pelo QuickTime Player da Apple, a pele
criada por Rafael Marchetti o acesso principal ao contedo de seu site.
Surrupia muito mais que a barra de navegao do browser. Cola-se a todos
os documentos abertos no computador, invade a rea de trabalho, contami-
nando tudo com sua geometria construtivista.
Ao invs de sentir-se hackeado por um intruso, a implantao de Rafael em
nosso territrio confere-nos um estado de liberdade.
4. http://www.influenza.etc.br. 77
Giselle Beiguelman
Desafiador, obriga a pensar estratgias de percurso porque impe que se

desautomatizem as rotinas de leitura e interao, forando repensar os
parmetros de usabilidade e conferindo novos atributos s funcionalidades.
Tudo isso, certamente, porque h um algo mais que utilizao de mdias
embutido em seus cdigos: atitude. Uma atitude que se traduz em opo pre-
cisa. Criar sentido ao invs de distribuir contedo.
Chama a ateno, sem dvida alguma, que os trabalhos mais intrigantes,
seja no mbito webarte, seja no circuito especfico da ciberliteratura, so
os que operam discursos crticos no mbito da prpria estrutura de fun-
cionamento da Internet5.
Mais do que atualizao da perspectiva estruturalista, essa coincidncia faz
refletir sobre a fora epistemolgica do livro impresso. To enraizada ela
que, no limite mais extremo, a Internet ainda s consegue criar algo
diferente quando se debrua sobre si mesma, quase como querendo indagar
como poder subverter a prpria retrica do teclado QWERTY, inventado por
Christopher Latham Sholes, pai da mquina de escrever, por volta de 1870.
Isso porque no apenas esse descompasso que, todavia, assombra a especi-
ficidade da Internet. O teclado responde ao corpo das invenes mecnicas
do sculo 19, o monitor reitera o universo dos anos 50 da televiso e
projetos aclamados, como o projeto Gutenberg e a Bibliotheca Universalis,
recuperam os anseios da biblioteca de Alexandria6.
5. Alm dos j citados trabalhos da jodi.org e olia lialina, poder-se-ia aqui lembrar de Phon:e:Me.
(http://phoneme.walkerart.org/), de Mark Amerika, um audiobook feito a convite da Gallery 9, especializada
em webarte, do Walker Arts Center de Minneapolis. Disponvel em MP3, Real Audio e tambm em CD, cos-
tura comentrios de personagens do mundo digital (como do webdesigner e do gerente de marketing de
um software de vdeo para a Internet) que, colados uns aos outros, criam um vazio comunicativo. Com
isso, vo restabelecendo, paradoxalmente, o link da voz com o corpo, corrompido pelas telecomunicaes.
6. Sobre o descompasso entre o que a Internet e a sua cultura material, v. CUBBIT, Sean. Digital
Aestethics. Londres: Sage, 1998. pp. 1-14. Para os projetos citados, acesse
http://www.kb.nl/gabriel/bibliotheca-universalis/en/bibliotheca_universalis_projet.htm (Bibliotheca Universalis)
78 e http://promo.net/pg/ (Projeto Gutenberg).
O Livro depois do Livro >Sair
Contudo, o desenvolvimento tecnolgico aponta para um grau de conectivi-

dade tal, que faz pensar que os sistemas wireless (sem-fio) subvertero essa
lgica brevemente.
Tudo indica que nos prximos anos ser possvel acessar com facilidade a
Internet a partir de uma multiplicidade de equipamentos (no s telefones
celulares, palm tops e pagers, mas tambm relgios e roupas, entre outros)
e por diferentes sistemas de arquitetura de redes combinadas7.
Maximizam-se as possibilidades intrnsecas a um repertrio cultural pau-
tado pela transitoriedade dos contedos que sero mantidos em constante
estado de transmisso, dentro de ambientes cbridos (on line e off line),
agenciados por inmeros dispositivos nomdicos, como os PDAs (Personal
Digital Assistants).
Instrumentos especialmente desenvolvidos para a adequao a situaes
de trnsito e deslocamento, os PDAs (Palms, Pocket PCs, entre outros)
so ferramentas de adaptao a um universo urbano de contnua acele-
rao e afetam sensivelmente as formas de percepo, visualizao e
comunicao remota.
A arte pensada para essas interfaces exige obviamente a adequao dos
tamanhos das imagens e textos s dimenses exguas dos monitores. Contudo,
essa uma questo ontolgica e no responde clivagem epistemolgica
que se impe nesse contexto. Trata-se agora de refletir sobre a recepo
em ambientes de constante fluxo e em condies entrpicas.
Celulares e PDAs remetem, acima de tudo, a situaes em que o indivduo
est sempre envolvido em mais de uma atividade (dirigindo e falando, por
exemplo), interagindo com mais de um dispositivo e desempenhando tarefas
mltiplas e no-correlatas.
7. Um dos projetos mais interessantes nesse sentido o "Jini" da Sun MicroSystems. Jini Connection
Technology. - http://www.sun.com/jini/overview/index.html. 79
Giselle Beiguelman
Criar para essas condies implica, por isso, repensar a prpria natureza
da fruio artstica e das convenes e formatos da comunicao no mbito
de uma cultura pautada pela ubiqidade, em que a contemplao eventual-
mente se esvanecer, passando a conviver com um leitor de interfaces dis-
tribudas e mdias divergentes e assincrnicas8.
Por esse caminho, que se insinua j nos projetos aqui comentados, vem se
colocando em xeque a rbita do volume e todos os seus desdobramentos_
lingsticos, jurdicos e da prpria cultura material da pgina_, aproximan-
do a discusso do Livro depois do Livro da magnitude de um livro de areia.
Livro fluido, livro da leitura em aberto, o livro do vir-a-ser da lite-
ratura porque celebra no o formato, nem o suporte, mas as recomposies
do sentido e da linguagem.
8. Para algumas experincias pioneiras, v. (re)distributions - PDA, Information Apliance, and Nomadic
80 Arts as Cultural Intervention. http://www.voyd.com/ia/.
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Projeto Gutenberg
http://promo.net/pg/
Influenza
http://www.influenza.etc.br
Jini
http://www.sun.com/jini/overview/index.html
phon:e:me
http://phoneme.walkerart.org/
(re)distribution (PDA, Information Apliance, and Nomadic Arts as Cultural
Intervention)
http://www.voyd.com/ia/
81
Leia_me.txt
A funo do tradicional arquivo read me, que acompanha muitos programas
de computador, evidenciar o histrico de seu desenvolvimento e chamar a
ateno para aspectos que seu usurio dificilmente notaria e que no ficam
explcitos no seu cdigo-fonte.
No diferente aqui. importante, por isso, lembrar que O Livro depois do
Livro foi, primeiramente, o nome de uma seo da exposio Ex-Libris/Home
Page, dirigida por Ricardo Ribenboim e realizada no Pao das Artes em
1996, pela qual respondi pela curadoria. Foi a que se iniciou essa pesquisa.
Na poca, trabalhava no Universo On Line, onde aprendi, no tranco e na raa,
o que era Internet do outro lado do monitor e desfrutei do prazer da com-
panhia diria de Maria Erclia, responsvel por vrios insights que se trans-
formaram em momentos deste ensaio.
Anos e anos se passaram sem que a cumplicidade encorajadora das crticas,
amigas e professoras, Paula Beiguelman, Marisa Lajolo e Marlyse Meyer,
deixasse de me acompanhar, investindo essa autora de uma dose de segurana
que se confunde, pelo privilgio que a relao denota, com justificada vaidade.
A leitura dos olhos borgeanos de Lcia Santaella, sempre capaz de conver-
ter a simplicidade da linha em caminhos que se bifurcam rizomicamente, eno-
breceu o trabalho, enxergando sentidos que, provavelmente, s cabem na
desmedida de seu raro horizonte intelectual.
Sem o incentivo de meus pais, Bernardo e Sylvia, meus eternos mestres, de
minhas irms, Evane e Lilian, e meu irmo, Luciano, cuja ausncia dolorosa
no suprime sua meiga fora mobilizatria, nada disso e nem do que veio
depois se realizaria.
A inquietude de meus amigos, Rogrio da Costa, Sergio Bairon, Thomas Swiss,
82 Marcus Bastos e Mark Amerika, nunca deixou meu pensamento em paz...
Heloisa Buarque de Holanda, Peter Weibel, Jos Geraldo Couto e Loss
Pequeo Glazier so responsveis diretos e indiretos pela repercusso
desse projeto, emulando seu contedo com a envergadura de sua respon-
sabilidade crtica.
Ao carinho de minha filha, Mayara, devo todos os momentos de alegria
que interceptaram essa jornada Internet adentro e outras tantas coisas
que no se colocam, felizmente, entre https, dois pontos e duas barras.
Nelson Brissac esteve presente ao longo de todo o percurso desse proje-
to, sem nunca deixar de lado a interlocuo que redireciona e questiona
os meandros de uma pesquisa to mutante como essa. dele o que tiver
de melhor.
Por fim, e desde o incio de tudo, a generosidade e a confiana de Helena
Katz foram vetores imprescindveis para virar a pgina e comear de
novo aquilo que pensava ser impossvel continuar. A ela jamais poderia
agradecer ou retribuir qualquer coisa. Todo muito seria sempre pouco.
83
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LAIN, Rafel & DETANICO, ngela. Entre. Fmur, 2001 (em CD-ROM). Verso
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LEVIN, Golan, com Jonathan Feinberg and Cassidy Curtis. Alphabet Synthesis
Machine.
http://alphabet.tmema.org/ (2002)
MATUCK, Arthur. Landscript. http://www.teksto.com.br/ (2002)
NIMOY, Joshua. Textension. http://textension.jtnimoy.com/ (2001)
The Dada Engine. http://dev.null.org/dadaengine

The Postmodernism Generator. http://www.elsewhere.org/cgi-bin/postmodern/
94
Diretrios e Sites de Referncia

Electronic Literature Organization. http://www.eliterature.org/
Electronic Poetry Center. http://epc.buffalo.edu/e-poetry/
P0es1s. http://www.p0es1s.net
Rhizome Art Base. http://rhizome.org/artbase/index.php
Text-e. http://www.text-e.org
95
www.editorapeiropolis.com.br
A gente publica o que gosta de ler:

livros que transformam!

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O LIVRO DEPOIS DO LIVRO

O LIVRO DEPOIS DO LIVRO

Dados internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

TEL. (55 11) 3816-0699 E FA X (55 11) 3816-6718

10 In: Ctheory, 23 de setembro de 1998. http://www.ctheory.net/text_file.asp?pick=104.

que tm como denominador comum o fato de expandirem e redirecionarem

2.LAJOLO, Marisa. Do Mundo da Leitura Leitura do Mundo. So Paulo: tica, 1994.

Talvez a metfora do site (stio), para designar a situao de no-locali-

12 Alabama Press, 2002. p. 60.

interpenetrao de Redes on line e off line, que incorpore e recicle os

1. CHARTIER, Roger. op. cit., 2002. p. 113, 17

paradigmtica na sua forma parece ameaar a estabilidade de nossas re-

18 e a diferena. So Paulo: Perspectiva, 1971. p. 73.

Olhando o cdigo de qualquer documento disponvel na Web, fcil con-

Impasse recorrente da criao on line, a confuso conceitual em torno dessas

Um dos traos mais desconcertantes desses quadros sua incrvel simplici-

As imagens traem, pontificia-se no ttulo que transforma a srie em con-

Trata-se da histria de um caligrama desfeito, escreveu Foucault6, uma tau-

4. A discusso sobre os aspectos institucionais e mercadolgicos da confuso entre superfcie e inter-

Atualizada, a ironia dos cachimbos de Magritte poderia forar o questiona-

A riqueza da criao cultural contempornea, no entanto, reside em sua

9. GREENAWAY, Peter. The Tulse Luper Suitcase. http://www.tulseluper.net/. 21

um computador. Pode-se mover o monitor horizontal e verticalmente. No

22 12. AMERIKA, Mark. Filmtext. http://www.markamerika.com/filmtext/.

Gravado no Japo, nos EUA e na Austrlia, Filmtext se passa em lugar ne-

Trata-se de usar e abusar daquilo que confere especificidade imagem digi-

Evita-se, assim, uma audibilidade harmnica e tonal. Entretanto, no s

Entre um CD que desincumbe o design de qualquer funo suplementar16.

regras compositivas da sua programao (posio, forma e cor) e redis-

Seria ingnuo, no entanto, acreditar que esse agenciamento de novos

Esse poeta, certamente, foi de encontro ao coro do sim, desfazendo as

queima de livros promovida pelos nazistas na Bebelplatz, em Berlim. Obras

So essas coordenadas que balizam a discusso dos pressupostos de uma

digital, o que reduziria a discusso a um problema jurdico equivalente ao

3. NOVAK, Marcos. Liquid Architectures and the Loss of Inscription. http://www.t0.or.at/~krcf/

Composio estvel desde o sculo 19, abalada agora pela multiplicao

4. DERRIDA, Jacques. Mal de Arquivo. So Paulo: Relume-Dumar, 2001.

No que diz respeito prosa, suficiente recordar o caso de Hemingway, que

Entre outros recursos que exploram especificidades da escrita digital, sem

7. MATUCK, Arthur. Landscript. http://www.teksto.com.br/ (2002).

no-triviais de produo e configuraes alternativas das prprias mdias

40 Word Perhect. http://www.e-2.org/commissions_wordperhect.html (2000).

Primeiramente, voc precisa escolher em que suporte escrever: em um papelzi-

O padro ASCII resulta da converso de sinais eltricos em unidades matemti-

15. Para mais informaes sobre o assunto, v. Ascii Art Information.

21. WARNELL, Ted. Berlioz. http://warnell.com/syntac/berlioz.htm.

do texto, que aparece, ento, de acordo com as normas gramaticais e sin-

22. MEMMOTT, Talan. http://trace.ntu.ac.uk/newmedia/lexia/index.htm (2000).

Seu oooxxxooo26 (1997) combina investigao potica com metalingua-

26. MARTIN, Juliet. oooxxxooo.

O resultado desses propsitos o seu idioma, o mezangelle, utilizado na

mezangelle significa apropriar-se de palavras/linhas de comando/sentenas e

As propostas de ]mez[ so capitais para a discusso dos horizontes imagi-

28. Josephine Bosma Interview. http://www.hotkey.net.au/~netwurker/jbinterview.htm.

Liberao das formas de escrita mas tambm problematizao dos circuitos

32. LIALINA, Olia. Anna Karenin goes to Paradise. http://www.teleportacia.org/anna/ (1997).

o redimensionamento de certos valores capitais para a histria da literatura

A partir do programa desenvolvido, podem-se acrescentar versos aos poemas

39. http://atlas.csd.net/~cantelow/cgi-bin/poem_view.pl/aha. O pesquisador Ronaldo Entler vem desenvolven-

O programa foi posto prova em um concurso de contos promovido por um

42.NEGROPONTE, Nicholas. "Being Local". Wired, v. 4, n. 11, nov. 1996.

pessoa a pessoa (peer to peer), como em formato de rodzio (round-robin),

Exploram-se as possibilidades de produo e publicao simultneas ofere-