ANNA BARROS

Espao, lugar e local

32

REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 32-45, dezembro/fevereiro 1998-99

arte e contemporaneidade

Nos dias de hoje h uma afluncia, cada vez maior, dos vocbulos lugar e local nas pginas de arte. Eles pedem uma nova conceituao, invejosos da importncia dada ao vocbulo espao durante este sculo. como se o multiculturalismo conscientizado no ps-modernismo e a globalizao crescente tornassem imprescindvel uma redefinio desses termos. O nomadismo, real e virtual, do ser humano atual demanda um ponto definido por coordenadas pessoais, que ele pode transportar ou dentro do qual ele mesmo se transporta. Este seria o lugar que, com suas frgeis paredes, poderia absorver por osmose o local, um espao j humanizado e possuindo uma narrativa histrica prpria, com caractersticas mais amplas do que as do primeiro, mas que pode ainda ocasionar uma reao em direo contrria, invadindo o espao mais geral. A isso soma-se o contedo da memria que faz de um lugar uma multiplicidade de locais. Para um artista, essa noo de local se amplia para terras em que a imaginao potica imprime organizaes, talvez ainda mais especificamente individuais, por serem em geral percebidas emotivamente de forma mais aguda e que so confrontadas constantemente com as do local como socioculturais, o que cria uma tenso aguda. Desde o minimalismo, o espao tem estado em foco na arte como parte do mundo real e no mais da representao pictrica, porque a prioridade dada relao entre o objeto e o contexto onde ele se encontra passou a exigir uma nova participao fruidor-obra. A condio de se perceber percebendo, aguada pelas obras ambientais minimalistas em que os sentidos do visitante so chamados a completar a obra, aprofundou-

ANNA BARROS artista plstica e professora do Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Semitica da PUC-SP. Foi vicepresidente da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas, no binio 1995-97.

REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 32-45, dezembro/fevereiro 1998-99

33

se pelo trabalho dos artistas da costa oeste dos Estados Unidos, grupo que ficou conhecido como Light and Space Art. Esse aprofundamento da percepo levou a definies mais especficas de espao e lugar. Maria Nordman, uma das artistas desse grupo, d ao espao uma definio mais abstrata, quando ele ainda se encontra vazio antes de ser humanizado, passando a ser lugar quando lhe so atribudas qualidades bsicas de luz e de som em mudana constante, o que pra o tempo relgio e inicia o tempo interior (Jan Butterfield, 1993, p. 100). Em seu mais recente livro, The Lure of the Place (1997), Lucy Lippard aborda essa questo, e, definindo o que para ela seria local, inclui as caractersticas peculiares a cada lugar geogrfico, numa conceituao semelhante a nativo, sem a significao usual dada a essa palavra: habitantes primitivos de um lugar. Local, assim, seria mais circunscrito do que pas. Lippard descreve lugar como um locus de desejo (1997, p. 4). Segundo essa descrio, na obra de arte deveria ser usada sempre a palavra lugar ao invs de espao. Espao poderia ser visto assim como um lugar ainda no tocado pela imaginao, matria-prima para criao. A importncia de local advm da confrontao da percepo cada vez mais refinada da experincia de diferenas de lugares e de culturas, experincia adquirida pela facilidade de locomoo e pela acelerao da comunicao e divulgao de conhecimentos. O local tem se insinuado na vida e na arte como uma conseqncia do multitudo do ps-moderno. Para no perder a identidade nessa euforia multi, temos visto o reaparecimento das etnias e de ideologismos de purismo racial contra a homogeneizao das raas e das culturas e, na arte, a incluso na chamada High Art de trabalhos outrora considerados como locais, no sentido de carregarem caractersticas particulares de um grupo tnico ou sociocultural. Sem chegar a essas caractersticas e sem o uso da palavra local, as obras em espao pblico j foram redefinidas a partir de

caractersticas bem semelhantes por artistas como James Turrell, Mary Miss, Siah Armajani, Robert Irwin, que vem a obra de arte no como invasora de onde colocada, mas sim de onde elas se encontram, estabelecendo um dilogo com o local. Robert Irwin, em seu ensaio Being and Circunstance. Notes Toward a Conditional Art (1985, p. 26), declara que uma obra em lugar pblico deve partir dessas duas coordenadas primrias: o ser e a circunstncia. A escultura deve existir em plena relao com o ambiente de onde retira sua razo de ser. Essa forma de trabalho exige uma pesquisa prvia do lugar a que ela se destina, para que ele seja conhecido em profundidade, em vrios nveis de informao, e para que venha a existir uma resposta escultural. No existe mais referncia obra e estilo de determinado artista. A identidade do artista substituda pela do lugar, aqui j transformado em conceito de local (segundo a conceituao de Lippard), embora na poca em que Irwin escreveu esse ensaio ainda nele aparea a palavra site (lugar), site determined/conditioned (determinado/condicionado pelo lugar). Mary Miss, numa entrevista para a revista Domus (1991), j declara que a arte pblica deve fazer do lugar um momento individualizado pelo emprego de coordenadas que lhe so peculiares, de maneira que possa ser compartilhada pelo pblico local que transforma o conhecimento artstico em experincia, permanecendo o pblico responsvel pela obra: o que me torna diferente de um arquiteto ou de um paisagista? [...] o foco principal de meu trabalho a experincia direta do indivduo que o olha, tentando dar um contedo emocional ao local ( p. 20). A j surge a palavra local.

OBRAS REPRESENTATIVAS
Dentro da histria da arte atual, dois projetos, o da Roden Crater e o do Irish Sky Garden, de James Turrell, incorporam com a maior fora essas coordenadas de espao, lugar e local, sem criar uma dicotomia

34

REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 32-45, dezembro/fevereiro 1998-99

entre elas. Devido ao contedo desses projetos e sua natureza interdisciplinar, eles possuem caractersticas que ao mesmo tempo contm e transcendem a ligao do ser humano com a Terra e com o Cosmo, com a Histria e com o presente, com o individual, com o grupal e com o arquetpico e ainda se conservam dentro da noo de espao vazio, a demandar uma eterna criao atravs da vivncia de cada visitante. esse carater arquetpico que transforma o local em um centro mltiplo que pode pertencer a vrias culturas e civilizaes, onde a observao da natureza e de seus fenmenos levou a uma experincia, no s pr-cientfica como transcendental. Essas mesmas caracterstica esto presentes em outro megaprojeto de Turrell, o Irish Sky Garden.

RODEN CRATER
Para encontr-la, Turrell sobrevoou, num pequeno avio, uma rea que se estende das encostas a oeste das Rochosas at o Pacfico, e do lago Louise, na fronteira com o Canad, at o Chihuahua, em busca do lugar ideal para o projeto que tinha em mente. As qualidades fsicas, por ele buscadas, eram: ter uma altura de pelo menos 500 ps, elevando-se a uma altitude de mais de 5.000 ps acima do mar, a fim de preencher qualidades especiais de refrao do ar, estar bem longe das luzes de uma cidade e, o que era mais importante, ter uma cratera com o cone o mais circular possvel, para criar efeitos pticos especiais e espaciais. Se este projeto for concludo, ser indubitavelmente o mais memorvel entre os da arqueologia da arte deixado por nossos tempos para os prximos milnios. A Mona Lisa talvez possa durar, ainda, mais de mil anos, e Roden Crater um projeto semelhante (em sua concepo estrutural e semntica) aos trabalhos de outras culturas antigas, em que os materiais so os da prpria natureza e dirigidos para uma celebrao a uni-la ao Cosmo. Tendo um vulco por suporte, e usando todo o material natural de minrios encontrados nas redonde-

zas, no acabamento de salas, em que as performances a serem ritualizadas tm o cu, a lua e as estrelas como agentes, essa obra permanecer como algo sem tempo histrico determinado, sem campo disciplinar especfico, podendo, em civilizaes futuras, ser vista como um local de rituais, anterior aos de nossa era, e dificilmente ser enquadrada como arte do sculo XX. Ela um olho, algo que , em si mesmo, perceptivo. uma pea que no tem fim (Turrell, 1993, p. 62). Esse olho olha para os eventos celestes, partilhando-os com quem visita a Roden Crater no presente, mas tambm olha para o passado, para a histria humana e geolgica que a est gravada. As implicaes so claramente csmicas. Assim o ato do observador, o de se ver vendo, tambm acentuado pela vista de uma poro do universo, criando assim a conscincia de um espao infinito alm do pensamento (Oliver Wick, 1990, p. 90). Ao norte de Flagstaff, no Arizona, est o campo vulcnico de San Francisco, com mais de 400 crateras, inativas desde o fim do Pleistoceno, com exceo da Sunset Crater, que entrou em erupo pela ltima vez h uns 400 anos. A Roden Crater um desses cones vulcnicos, e est situada na margem leste deste campo. Foi ela a escolhida por James Turrell para um projeto multidisciplinar de arte, envolvendo percepo, luz, astronomia. James Turrell, falando autora sobre o projeto, assim se expressa: Estamos tentando fazer no s uma obra, mas tambm criar uma situao onde as reservas naturais que tm estado aqui, por sculos, funcionem como arte na paisagem. Geralmente vemos arte fora do contexto, pois pinturas, fotos, pedras so levadas para serem exibidas em museus e galerias. Aqui, o artefato cultural, que chamamos arte, visto no seu cenrio natural. a luz do sol e da lua que fazem a arte, o pr-do-sol que acontece, a luz diferente que vem do cu... Quando voc olha, pode ver de onde vem este tipo de arte, mas isto exige uma viagem para v-la. Para isto, dirigimos voc at aqui, pois esta arte no envolve objetos,

REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 32-45, dezembro/fevereiro 1998-99

35

Na outra pgina, Roden Crater, quando estavam sendo refeitas as bordas da cratera; abaixo, cratera e corte com o arco da fumarola, 1985 Projeto

mas sim experincia. Ela tem a ver com experincia preservada (1996, p. 207). Este trabalho coexiste com outros de artistas contemporneos, criados ou ainda em projeto, em que o espao celeste ser invadido por suas artes, em fenmenos a serem desencadeados por satlites ou foguetes, a exemplo de Roue Cleste (1970), do artista francs Jean-Marc Philippe, ou utilizados para registrar algo que o artista criou na Terra como o projeto dos guardasis, de Christo, The Umbrellas, Joint Project for Japan and U.S.A (1992). No primeiro, h a utilizao do crculo geoestacionrio da Terra com 4.200 satlites, que deveriam ficar em rbita permanente, formando assim uma coroa de luz refletida do Sol, o que tornaria possvel visualizar a velocidade da luz. No trabalho de Christo, os satlites funcionam como unificadores temporais, transmitindo eventos simultneos no Japo e na Califrnia, nos Estados Unidos: a abertura dos seus 1.340 guarda-sis, colocados em lugares estratgicos na natureza. O projeto de Turrell retorna Terra como ponto de ancoradouro e de sustentao do ser humano, usando a tecnologia para desvendar segredos celestes sob forma de conhecimento, que tem incio no sentir e realizado atravs do prazer esttico. Na Roden Crater, o objetivo criar um observatrio natural de fenmenos astronmicos, tal como Chaco Canyon, no Novo Mxico, no muito distante, construdo pelos ndios anasazis. Alm disso, o Sol, a Lua e as estrelas serviro como elementos bsicos para a arte ali presente. A obra exigir dos visitantes o uso da prpria percepo, para usufrurem as mudanas efetuadas pela luz, nos ambientes ali construdos. Essas mudanas constituem-se em fenmenos perceptivos inusitados e sutis, desafiando a percepo como normalmente utilizada. Ao artista cabe, auxiliado por clculos de arquitetos e astrnomos, construir espaos vazios para utilizar a luz que ali incide, considerando os ngulos celestes em relao Terra e o tempo csmico em referncia ao terrestre. Desses milhares de clculos surge a possibilidade de tornar cativa a dana

do Sol e a da Lua em suas coreografias mensais, anuais e milenares, preenchendo os espaos com as mais variegadas coresluz e com efeitos pticos que pedem uma determinada percepo. Quando o projeto estiver pronto, a Roden Crater refletir nossa prpria vida, em peregrinaes pelo mundo, durante as quatro estaes, lugares cotidianos ou longnquos e pouco vivenciados por ns, noite ou de dia, em cada estao do ano. A riqueza da Roden Crater que l estaro presentes todas as estaes e todos os momentos do dia, potencialmente unidos, o que faz com que uma s visita no possa abranger todas as possibilidades perceptivas presentes. A Roden Crater foi comprada com o dinheiro recebido por Turrell da Dia Art Foundation, tendo o artista se transferido para Flagstaff, em 1979, para iniciar o projeto central de sua vida. Primeiramente, Turrell tomou posse da terra, acampando nela, l vivendo por um longo tempo e fazendo com que se tornasse uma extenso de seu prprio corpo, mais um sentido atravs do qual pudesse perceber. Tudo, absolutamente tudo sobre ela lhe interessava, e assim foi se embrenhando na histria das culturas que o precederam nesse local, a relao com a Terra e com os outros astros no cu e como isso ressoava na psicologia e no esprito dessa gente. De um profundo contato com os ndios que ainda habitam os arredores, ele se estendeu para os habitantes do universo, para as trajetrias do Sol, da Lua e das estrelas que encimam a regio, numa relao com a Terra, detectada e registrada pela cincia, e de como isso podia ser percebido desse exato ponto geogrfico, ou seja, das diversas faces do vulco. A seguir, Turrell empreendeu um levantamento topogrfico da regio, sobrevoando-a, a fim de poder conhecer exatamente cada detalhe geolgico, em um conhecer de outro ngulo, distinto daquele que se est acostumado a manter com os lugares onde se vive. Como artista, essas fotos transformaram-se nos primeiros trabalhos do projeto. Atualmente, a Skystone Foundation, em

36

REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 32-45, dezembro/fevereiro 1998-99

REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 32-45, dezembro/fevereiro 1998-99

37

Flagstaff, dirigida por Julia Brown, unicamente criada para levantar fundos e gerir o projeto, est tentado enquadrar a Roden Crater numa perspectiva cultural mais ampla do que arte, estando em pesquisa como o projeto possa ser catalogado. A maior parte do projeto s existe ainda em desenhos, em centenas de fotos, em fotos estereoscpicas e na srie de gravuras em metal Deep Sky, 1984, que sugere qualidades perceptivas a serem vivenciadas na Roden Crater e na Mapping Spaces, 1987. Um modelo de todo o vulco e o projeto para ele, em trs dimenses, foram exibidos em 1985, no Musem of Contemporary Art (Moca), em Los Angeles, junto a vrios desenhos. A nica parte terminada a reestruturao das bordas da cratera principal, de maneira a nivelar a altura e ter uma forma, ligeiramente elptica, que devem criar um efeito: a percepo do cu como uma abbada, como um domo apoiado nas bordas. Isso exigiu um trabalho enorme de movimentao de terra, de difcil execuo, devido altura em que se encontra e ao cuidado com o terreno ao seu redor, de onde teria que ser apagada qualquer marca, ser reposta a terra de superfcie e ser replantada a vegetao original. A aproximao do vulco j parte dos planos de Turrell. semelhana de outros trabalhos seus, essa aproximao a preparao para a entrada no esprito da obra. Para isso, planejou a estrada que conduz ao vulco, de maneira que, serpenteando pelos acidentes do caminho, mostre, ora uma vista quase area, ora a da montanha, surgindo da terra plana do deserto e impondo ao visitante sua imponncia.

OS ESPAOS-LUGARES
Craig Adcock a melhor fonte de informao sobre a Roden Crater, pois nela permaneceu acampado por muito tempo, em vrias pocas do ano, alm de ter acesso a todos os projetos e a conversas com Turrell, durante o tempo em que escreveu sua tese de PhD sobre o assunto. Ele, portanto, estar presente na maior parte das

descries aqui feitas. Sua viso e sua imaginao vo alimentar as dos leitores, tendo em mente que a complexidade dos planos envolve um modelo intrincado de ordem e seqncia (Adcock, 1990, p. 162), e que, entretanto, o planejamento do vivenciar essa seqncia fica entregue ao visitante. Turrell (1993, p. 58) explica que o projeto isola a experincia da luz, separandoa dos eventos para os quais no se est olhando no momento, a fim de identific-la. Existem muitos espaos, para que cada um deles possa receber somente um pequeno nmero de eventos por vez, enfatizando uma determinada parte do cu. A organizao de todo o projeto remete de lugares antigos como o santurio de Newgrange [Irlanda], a Sala Alta do Sol, em Karnak e o solo sagrado dentro de um templo Kogi [] sempre girando ao redor de uma exibio dramtica da luz do Sol, como lembra E. C. Krupp, diretor do Griffith Observatory, em Los Angeles (1987, p. 37). Entranhado na idia bsica, de ser um observatrio natural de fenmenos celestes, o simbolismo presente, para Turrell, de natureza genrica, sem estar necessariamente associado a qualquer religio, e gerado pelas interconexes entre luz, espao e tempo (Adcock, 1990, p. 159). Essas conexes podem chegar a ser bem intrincadas, apesar de receberem uma forma final que parece simples. Uma sala vazia, resultante de complicados clculos arquitetnicos, possibilitar a ocorrncia de fenmenos celestes pesquisados por astrofsicos, os quais sem o rigoroso planejar da inclinao das paredes ou do local e tamanho da abertura, nas paredes e tetos, no se fariam perceptveis aos visitantes. As paredes necessitam um arremate rigoroso, j bem conhecido nos trabalhos de luz de Turrell, mas que, agora, ainda recebem um acabamento com areias e lava, de cada local onde a sala est situada, o que pode variar muito, pois a riqueza de suas cores, no deserto, imensa. Contudo, isso no aleatrio, pois cada elemento mineral usado est a realar o fenmeno que a sala ir receber.

38

REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 32-45, dezembro/fevereiro 1998-99

A percepo aqui construda s pela luz natural sempre oriunda de matriaimaterial. O intercmbio entre interno-externo encontra-se em diferentes situaes, seja abrindo a viso aos acidentes da paisagem circunvizinha, seja isolando o vedor, para melhor usufruir o fenmeno especfico que lhe dado a perceber naquele momento. Turrell enfatiza que a percepo que modela todo o espao, medida que se percorre o projeto em sua totalidade: Como sempre, o mais importante no a forma arquitetnica de cada espao, mas as foras

estar presente nas placas de ao inoxidvel colocadas em lugares estratgicos, para informar sobre astros, estrelas e demais eventos csmicos, podendo ser avistados do lugar. O tempo humano, limitado a alguns poucos anos, reveste-se, ao mesmo tempo, de importncia crucial, por sua prpria exigidade, e de pouca importncia, quando relacionado ao tempo csmico presente na Roden Crater , abarcando, desde sua formao geolgica at os fenmenos celestes, que podero ser ob-

Roden Crater vista do plano de lava, face nordeste

que eles contm (Adcock, 1985, p. 104). Durante anos de planejamento, do perceber cada lugar, em cada momento do dia e da noite, em cada estao do ano e nas diferenas de ano a ano, surgiu o projeto que, ao estar terminado, no ter a assinatura de um artista, mas se apresentar como um momento raro de doao sensibilidade perceptiva do homem, deste e dos sculos futuros. A tecnologia est presente nos clculos prvios dos fenmenos, ausentando-se depois, para dar lugar natureza e sua sabedoria. O nico indcio da data e da civilizao que construiu tal monumento

servados aps sculos da extino das raas e culturas, que hodiernamente habitam as cercanias. Sculos atrs, na ndia do sculo XVIII, em Jaipur, o Maharajah Jai Singh construiu um observatrio para estudar os eventos celestes, de uma maneira extremamente precisa, conseguida atravs da arquitetura monumental de seus instrumentos, diz Krupp (1987, p. 37) e ressalta que algo semelhante ao que Turrell est relizando no espao subterrneo e central da cratera, ao usar a arquitetura para interagir com a luz dos astros.

REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 32-45, dezembro/fevereiro 1998-99

39

OS ESPAOS QUE BRINCAM COM OS ASTROS

As salas subterrneas, na base do vulco, criam uma entrada para o mundo ctnico, de sombras, dotado de energia terrvel, que est aliada ao fato de esta no ser uma montanha comum, mas originalmente ter tido conexo com o magma terrestre. O visitante que percorrer todo o projeto ir passar por diversos banhos de luz e ser submetido a vrias experincias de luz, que acentuam o sublime originado na natureza, sutilmente orquestrado por Turrell. Experincias essas organizadas dentro da mesma gama de imagens de luz, presentes em suas obras, desde Ganzfelds s projees de luz nas paredes. Mas, mais importante ainda, a ligao luz-sombra que d ao projeto um desenvolvimento harmnico, dos dois lados da psique, consciente/inconsciente, revisitando circunstncias: o eterno morrer e renascer. Salas subseqentes fazem uso do Ganzfeld, modelando a nvoa luminosa de tonalidades levemente diferentes em cada uma delas, provenientes do reflexo da luz solar em diversos materiais externos. Esse efeito de Ganzfeld perturbado, em alguns momentos e em determinados espaos, pela competio de outro fenmeno que quer se impor. So imagens do Sol e da Lua que se projetam no seu interior. Essa apario pode ser esperada durante um longo prazo, como no caso da Lua, cuja imagem, na sua fase quase cheia, ir se projetar na parede central com bastante clareza de detalhes passando por uma abertura circular, na cmara construda na fumarola. O nico inconveniente, porm, que esse fenmeno s visvel a cada 18 anos e 61 dias, quando a Lua est na sua declinao mais ao sul (Adcock, 1990, p. 184), e a prxima vez esperada, se o projeto j estiver completado, ser em 2006. O set criado por Turrell, para este evento, compreende um revestimento na parede, em forma circular, em areia branca circundada por preta,

o que realar a imagem branca da Lua. Para ver essa, o visitante ter que esperar a noite toda, at de madrugada, e assim ter tempo suficiente para acostumar sua vista escurido e receber o evento lunar com maior encantamento. O clima constante do deserto torna esses acontecimentos mais plausveis de serem vistos, por ser difcil a ocorrncia de chuvas fora da estao prpria. Em outras condies climticas poderia haver um desapontamento para quem viajasse quilmetros para presenci-los. Outras situaes, tendo o Sol ou a Lua por performer, so mais freqentes, mas a que bate o recorde em espera a mudana da Estrela do Norte, que se avista todas as noites do topo da escadaria, no Espao Norte, um dos quatro espaos dirigidos aos pontos cardeais, situado ao nvel da esplanada, recortados na rocha na base do vulco. Essa estrela muda a cada 25.800 anos, pela inclinao do eixo terrestre. Agora a vez da Polaris. Quando as pirmides do Egito foram construdas, era Draco. Daqui a 12.000 anos ser a vez de Vega, da constelao de Lira (Adcock, 1990, p. 163). Entre outros fenmenos, previstos para serem presenciados de outros espaos, no projeto, est a sombra da Terra avanando sobre ela mesma, ao pr-do-sol, enquanto acima ainda so avistados seus ltimos raios. Os espaos na base do vulco, a serem escavados na rocha de constituio vulcnica, so em nmero de quatro, direcionados para os quatro pontos cardeais. No Espao Sul haver um Skyspace, dirigido para mostrar o Sol em seu znite. O espetculo das nuvens correndo pelo cu ser grandioso, no s a, mas tambm em quase todas as salas do projeto. Elas so importantes, por darem a distncia relativa dos acidentes geogrficos avistados no deserto, desde o Painted Desert ao Grand Canyon. Adcock (1990, p. 172) tambm liga a experincia com as nuvens s de Turrell, quando voando, e salienta o significado que cada tipo delas tem para um piloto. Esse Espao Sul foi ainda projetado para abrigar um alinhamento especial do Sol, da

40

REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 32-45, dezembro/fevereiro 1998-99

Terra e da Lua, que acontece a cada dezoito anos e onze dias, o qual ajudava os antigos a determinarem os eclipses, e que recebeu o nome de Saros. Cada um dos trs espaos restantes abriga eventos diversos e igualmente interessantes, sempre tendo a luz de um dos astros para desencadear o fenmeno perceptivo. O plano geral para a Roden Crater segue a forma de uma pirmide escalonada e truncada, desenhada hipoteticamente dentro da montanha. Depois de fazer uma verdadeira peregrinao por todos os corredores, escadas e cmaras existentes, j se passou por experincias do cu (como as de uma pelcula esticada sobre aberturas emolduradas em canto vivo, iguais s j descritas nos Meetings e em outros tipos de Skyspaces), mas sempre percebendo o cu como um recorte plano, de cor. Quando finalmente atinge a cmara criada no centro da cratera, o visitante se encontra em um espao de forma cncava, a funcionar como um observatrio a olho nu. ele que Adcock (1990, p. 183) coloca como semelhante, em estrutura, ao observatrio construdo por Jai Singh, em Jaipur, onde foi criada uma arquitetura para se ver, e cita Turrell, para explicar que esses espaos, usados pelos astrnomos antigos para observao a olho nu, so desenhados de dentro para fora. Essa cmara, com todas suas aberturas drasticamente localizadas para se olhar para fora, repousa sobre um tanque de gua da chuva, que se infiltra pelas paredes porosas do vulco e serve para refletir luz e amplificar os sons vindos do deserto e do espao sideral. Nesse tanque, as pessoas podero se banhar e, mergulhando, ouvir esses sons. As paredes e o fundo sero revestidos de p de obsidiana negra, a intensificar os reflexos de luz, acentuando sensaes corpreas de quem a se banha, para tocar a msica das esferas, em luz. assim que Turrell (apud Adcock, 1990, p. 183) qualifica sua inteno ao criar os espaos da Roden Crater. Na cratera foi desenhado um local muito especial, especfico para se perceber o fenmeno que o objetivo do projeto.

Um pavimento plano, ao redor do permetro externo da cmera, est destinado a ter um apoio de pedra para a cabea, para ajudar os vedores a encontrarem a melhor posio para deitarem e observarem o cu. Repousando suas cabeas nesse apoio, eles podero ver, sobre a beirada da cratera, de um ngulo visual que essencialmente de cabea para baixo, mudanas adicionais no tamanho e na forma da abbada celeste acima da cratera (Adcock, 1990, p. 183). Seja qual for o percurso escolhido pelo visitante, aps andar por corredores escuros, vivenciar os espetculos de luz e do cu, visto como um quadro plano quando atinge a cratera, ter sempre algo inesquecvel para participar. No somente o efeito abbada, mas tambm a possibilidade de

Fumarola com alinhamentos, 1992 Projeto

REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 32-45, dezembro/fevereiro 1998-99

41

viver essa riqueza dos sentidos, absolutamente unidos s camadas profundas da psique, prpria condio de ser humano e de ter a vida ligada deste planeta, neste partilhar da unio do cu e da Terra, aquilo que ecoa na nossa sensualidade mais bsica. Tudo isso ainda reforado por esses acontecimentos se sucederem num local de formao geolgica das mais primitivas do planeta. Lembre-se que era o maior sonho de Turrell, desde muitos anos, criar esse efeito de abbada celeste, em um lugar onde fosse possvel a percepo de grandes quantidades de espao e movimentar o mnimo possvel de material para consegui-lo (apud Adcock ,1990, p. 180). As descries ficam pobres e sugerem o que s ser possvel perceber in loco. Como j foi realado, os trabalhos de Turrell, que se originaram no Mendota Stoppages, esto todos direcionados experincia mxima, que a Roden Crater. Quando a obra estiver completa, vai ser importante prosseguir, do nvel do deserto atravs de tneis at se chegar na cratera, o que dar uma percepo muito mais aguda de sua imensido abobadando o cu. Haver um choque intenso entre o dentro e o fora, maior do que o atual, quando ainda se escala a montanha para adentrar a cratera, e sempre a cu aberto.

IRISH SKY GARDEN

O Irish Sky Garden, de Turrell, outro megaprojeto na natureza, no qual ele retorna s idias bsicas desenvolvidas na Roden Crater . O cu aprisionado , novamente, o elemento a despertar o ato perceptivo. Aqui, o ajardinar o cu atravs de um projeto paisagstico , para Turrell, uma alegoria ao pensamento. H uma alterao essencial no paisagismo clssico, pois em lugar de ser um jardim para se olhar, um jardim de onde se olha para fora. O fora o cu tornado elemento de arte, paradoxalmente constituindo-se parte de dentro do jardim. Mas, na viso de Jost Krippendorf

(1990, p. 141), esse dentro/fora significa tambm construir pontes entre nossa natureza interna e externa, embora acrescente a ressalva de que a deciso de atravesslas somente nossa. Tanto quanto a metfora da janela, na pintura, os Skyspaces fazem o encontro (Meeting) entre o cu e a Terra, auxiliados pelas molduras chanfradas em ponta viva. Wick (1992, p.123) refere-se s bordas das aberturas como sendo onde o observador e o observado se encontram. Os dois trabalhos juntam dois aspectos antagnicos da paisagem terrestre: a Roden Crater traz cena uma vasta extenso desrtica do continente americano, enquanto no Irish Sky Garden focada uma reserva natural de um verde luxuriante, numa ilha da costa sul da Irlanda e um cu sempre mutante, carregado de qualidades dramticas. A diferena l [na Roden Crater] que eu estou mais envolvido com eventos celestes e no com o cu, com suas inmeras diferenas atmosfricas (apud Oliver Wick, 1992, p. 115). Pode-se sentir o cu e a Terra como dois casais diferentes, unindo-se pelas qualidades geolgicas, geogrficas e climticas que lhes emprestam distintos perfis. As semelhanas entre os dois projetos magnos de Turrell estruturam-se em diferenas, tanto na parte arquitetnica, como na forma de englobar o projeto artstico ao todo ambiental. No Irish Sky Garden, Turrell acrescenta formas externas, construdas ou reestruturadas, complementando as internas para conseguir provocar diferentes percepes dos Skyspaces. A ateno direciona-se de um espao a outro, no por locais subterrneos, mas por um caminhar entre vegetaes de um verde suculento, fontes, cascatas e restos arqueolgicos. A luz do sol interfere espontaneamente nesses elementos naturais, e deixada como tal, sendo estruturada somente no interior das quatro formas arquitetnicas que constituem o projeto. Entretanto, Turrell tem perfeita conscincia disso e usa esse efeito a seu favor. Pensando de maneira semelhante a Robert Irwin (quanto a trabalhos em lugares pblicos deverem ser determinados

42

REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 32-45, dezembro/fevereiro 1998-99

pelas circunstncias locais), Turrell cria uma harmonia total entre o seu projeto esttico e o parque de reserva natural, o Liss Ard. A inteno do proprietrio do local, Veith Turske, que tem uma galeria de arte na Sua, de estruturar todo o parque, restabelecendo vegetaes originais ora em extino, assim como a fauna, e dentro desse mesmo esprito de respeito pelo local que o projeto de Turrell se insere. O Irish Sky Garden dever criar uma fuso esttica entre os acidentes naturais e histricos a existentes. Na Roden Crater, Turrell faz o visitante ter conscincia das camadas culturais que se sobrepem, enfatizando o fato de a Roden Crater ser um observatrio astronmico com intenes semelhantes dos ndios americanos, que viveram e vivem nas proximidades. No Irish Sky Garden, ele tambm ressalta os restos de culturas pr-histricas presentes no lugar. Cria formas arquetpicas para conter os Skyspaces, lugares de perceber o cu, que respondem s vizinhas pedras e

menires, em desenhos circulares e em linha reta, alguns monolticos, datando da Idade do Bronze e do incio da Idade do Ferro. Outrora, estes tinham a funo de marcar fenmenos celestes, trazendo-os para a Terra. Ainda vagam por a as crenas no genius loci, uma concepo antiga, que data do remoto passado pr-histrico e de origem celta (Wick, 1992, p. 115), a qual prov um gnio para cada acidente na natureza. O solo irlands est juncado de remanescentes histricos, como o da Inglaterra, que um outro artista ingls, na dcada de 70, ligou ao seu trabalho, fazendo, do seu caminhar por esses stios, a sua arte: Richard Long. Ele tambm percebeu e se apoderou de pedras pr-histricas, colocadas em formaes semelhantes s encontradas no stio do Irish Sky Garden, como ready made art, e criou outras semelhantes. Dentre os artistas dos earthworks, ele se coloca mais perto da sensibilidade de Turrell, quando diz: Meu trabalho sobre meus sentidos, meu instinto, minha prpria escala e meu prprio com-

Irish Sky Garden Projeto

REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 32-45, dezembro/fevereiro 1998-99

43

promisso fsico (apud Lucy Lippard, 1983, p. 129), alm de abordar tambm a superposio de momentos histricos. Nesta reserva, tambm est situada a Carrig Fada, uma montanha considerada sagrada, que serve de ponto de referncia para todos os Liss da regio, sendo o mais importante o Liss Ard, um mound tendo uma abertura na parte traseira que conduz a uma rede de passagens subterrneas, as quais podem ter sido usadas para defesa ou para o armazenamento de suprimentos (Gnter Metken, 1992, p. 95). Ningum jamais provou sua real utilidade, e existem abundantes lendas na Irlanda, que concedem poderes mgicos a esses locais. Turrell, com seus dois projetos, une momentos igualmente significantes para as antigas culturas dos dois locais. Delimita o espao para o grande acontecimento solar anual do solstcio de inverno, momento em que a luz solar diminui na Terra, ao se ausentar para o mundo subterrneo. As montanhas compem a marca desse momento, tanto para os hopis, no Arizona, como para as antigas culturas, na Irlanda, que o registraram sob a forma de pedras e de aberturas nas rochas. Turrell tem um grande interesse por vulces e por ilhas, considerados como lugares de poder. O parque natural, onde est situado o Irish Sky Garden, fica numa ilha, tendo o mar refletindo o cu, e assim trazendo-o para se unir Terra de forma distinta da de Turrell.

OS TRS ESPAOS
O projeto total do Irish Sky Garden constitudo de trs construes principais, que se tornaro parte da natureza, a ela se mesclando, e, ao mesmo tempo, trazendo uma percepo especial de pontos de vista dos elementos naturais da paisagem. Arte e natureza esto resolvidos em uma unidade que se declara no momento da percepo, o que diz Oliver Wick (1992, p. 38). Uma cratera criada num monte existente, um Mound, e por ltimo uma pirmide escalonada e truncada so as formas

externas que recebem, em seus interiores, os espaos para se perceber o cu (Skyspaces). Cada qual a sua maneira, eles repetem as formas externas: um, em ligeira elipse, outro, de forma circular e o outro, de forma quadrada. A diferena marcante com o todo da Roden Crater que, no Irish Sky Garden, o visitante estar mais relacionado com o fora, pela proximidade da natureza, no seu caminhar por ela, e na integrao que Turrell consegue programar perceptivamente, enquanto na Roden Crater so os eventos csmicos que predominam. Todos esses espaos so dedicados percepo do cu. No da cratera, encontrase repetida, em escala mais modesta, a viso da abbada celeste como percebida na Roden Crater. No Mound, o cu oferecer uma experincia prxima s vivenciadas nos Meetings I e II do P S I, em Nova York e em Los Angeles, mas ainda conservando uma ligeira concavidade. Na pirmide experimentar-se- a mesma pelcula colorida presa ao teto, fechando o espao, como nesses Skyspaces acima. Na pirmide, a viso do cu noite totalmente destituda de estrelas, contra a viso do universo vista dos dois outros espaos. O cu noturno apresenta-se sob a forma de um denso veludo negro. A forma interna, cbica, repete a organizao da existente nos dois Meetings, com exceo do material de construo dos bancos, sendo aqui de pedra do local. O Mound repete a forma dos antigos locais funerrios da regio e tem no seu centro um trono escavado em pedra, colocado a uma altura que permite a viso da montanha Carrig Fada, para quem a se senta. Esta viso une os dois pontos e as duas pocas, na histria da humanidade. Do Mound, caminha-se at uma espcie de ptio, com um muro frente bloqueando a vista. No seu centro, um correr de degraus leva ao topo, de onde se avista, no s o cu, como at ento, mas pela primeira vez, toda a paisagem para a Carrig Fada. Esse ptio o espao central anterior Pirmide, quando do percurso do circuito. O terceiro espao, ou pirmide, tem dois lances de escadas simetricamente co-

44

REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 32-45, dezembro/fevereiro 1998-99

locados, na entrada e na sada. O da sada leva para perto das margens do lago Lough Abisdealy onde termina o projeto de Turrell, em um pequeno grotto, coberto de vegetao local prpria dos lugares midos. Da, um caminho serpenteia at o topo do Liss Ard. O Irish Sky Garden, ocupando fisicamente 10 dos 185 acres totais do parque Liss Ard, altera toda a sua percepo, pela interao das construes que emolduram ou realam pontos importantes na paisagem, seja por seu contedo histrico, seja por suas razes estticas.

LOCAL, LUGAR, ESPAO

Os projetos da Roden Crater e do Irish Sky Garden quando terminados, passando categoria de obra realizada, sero um exemplo vivo de transculturao, no sentido dado a essa palavra por Octavio Ianni

(em palestra realizada no IX Encontro Anual da ANPAP, 1997): um processo no qual ambas as partes da equao resultam modificadas. Um processo do qual resulta uma nova realidade, composta e complexa [] Quando entram em intercmbio e composio, naturalmente desenvolvem outras pluralidades e heterogeneidades. Nessas obras o local (representado pelas culturas pr-americanas e pr-irlandesas) se integra ao lugar (as coordenadas heursticas de Turrell) e ao espao (o vulco e o parque antes de serem a Roden Crater e o Irish Sky Garden), transformando-os num locus de desejo, agora no s do artista mas tambm de todos seus visitantes, numa cadeia sgnica a enriquecer a percepo e a vivncia. Assim, tanto Roden Crater como Irish Sky Garden preenchem os requisitos de se coadunarem ao local sem impedir uma viso mais ampla, incluindo a csmica.

BIBLIOGRAGIA
ADCOCK, Craig. Perceptual Edges: the Psychology of James Turrells Light and Space, in Arts Magazine, vol. 59, Feb., 1985, pp. 124-8. __________. James Turrell. The Art of Light and Space. Berkeley, Los Angeles, Oxford, University of California Press, 1990. BARROS, Anna M. C. A Arte da Percepo: um Namoro entre a Luz e o Espao. Tese de Doutoramento no Programa de Ps-graduao em Comunicao e Semitica PUC-SP, 1996 (indita). BUTTERFIELD, Jan. The Art of Light and Space. New York, Abbeville Modern Art Movements, Abbeville Press, 1993. IRWIN, Robert. Being and Circunstance. Notes Toward a Conditional Art.The Lapis Press in conjunction with the Pace Gallery and the San Francisco Museum of Modern Art, 1985. LIPPARD, Lucy. Overlay: Contemporary Art and the Art of Prehistory. New York, Pantheon Books, 1993. __________. The Lure of the Place: the Sense of Place in a Multicentered Society. New York, New Press, 1997. MISS, Mary. Lnvasione del Territorio, in Domus, no 732, nov., 1991, pp. 17-24. ROTHSCHILD, Deborah Menaker et all. James Turrell. Williamstown, Massachusetts, Williams College Museum of Art, 1991. TURRELL, James. Air Mass. London, The South Bank Center, 1993. __________ et al. Long Green. Zurich, Turske and Turske, 1991. __________ et al. Occluded Front. Edited by Julia Brown. Los Angeles, Fellows of Contemporary Art, The Lapis Press, The Museum of Contemporary Art Los Angeles, 1985. WICK, Oliver et alli. The Irish Garden. London, Turske- Hue Williams ltda., Melinda, 1977.

REVISTA USP, So Paulo, n.40, p. 32-45, dezembro/fevereiro 1998-99

45