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UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS UNICAMP

INSTITUTO DE ARTES

DOUTORADO EM MSICA

Foto de Katarina Real Acervo Fundao Joaquim Nabuco

FREVENDO NO RECIFE
A Msica Popular Urbana do Recife e sua consolidao atravs do Rdio

LEONARDO VILAA SALDANHA

CAMPINAS SP
2008
Livros Grtis
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Milhares de livros grtis para download.
LEONARDO VILAA SALDANHA

FREVENDO NO RECIFE
A Msica Popular Urbana do Recife e sua consolidao atravs do Rdio

Tese apresentada ao Programa de Ps Graduao em


Msica do Instituto de Artes da Universidade Estadual
de Campinas UNICAMP, para obteno do Ttulo de
Doutor em Msica.

Orientador: Prof. Dr. Claudiney Rodrigues Carrasco

Apoio: CNPQ

CAMPINAS SP

2008

3
FICHA CATALOGRFICA ELABORADA PELA
BIBLIOTECA DO INSTITUTO DE ARTES DA UNICAMP

Saldanha, Leonardo Vilaa.


Sa31f Frevendo no Recife: A Msica Popular Urbana do Recife e
sua consolidao atravs do Rdio / Leonardo Vilaa Saldanha.
Campinas, SP: [s.n.], 2008.

Orientador: Claudiney Rodrigues Carrasco.


Tese (doutorado) Universidade Estadual de Campinas.
Instituto de Artes.

1. Frevo. 2. Msica popular urbana Pernambuco. 3. Rdio.


4. Nelson Ferreira. 5. Capiba. 6. Compositores Pernambuco.
I. Carrasco, Claudiney Rodrigues. II. Universidade Estadual de
Campinas. Instituto de Artes. III. Ttulo.
(em/ia)

Ttulo em ingls: Frevendo in Recife: The Urban Popular Music of Recife and its
consolidation through the Radio

Palavras-chave em ingls (Keywords): 1. Frevo Carnival music. 2. urban popular


music. from Pernambuco. 3. radio. 4. Nelson Ferreira. 5. Capiba. 6. Composers from
Pernambuco.

Titulao: Doutorado em Msica


Banca examinadora:
Prof. Dr. Claudiney Rodrigues Carrasco UNICAMP.
Prof. Dr. Rafael Carvalho dos Santos UNICAMP.
Prof. Dr. Jos Roberto Zan UNICAMP.
Prof. Dr. Amlcar Zani Neto - USP.
Profa. Dr. Helosa Helena Fortes Zani USP.
Profa. Dr. Ana Beatriz Linardi FACAMP.
Profa. Dr. Adriana Giarola Kayama UNICAMP (suplente).
Data da defesa: 28-01-2008

Programa de Ps-Graduao: Msica.

4
5
DEDICATRIA

Aos meus queridos pais, Sebastio e Maria Helena:


Pelo apoio de sempre e pela vida.

A minha querida filha Gabriela: Pela compreenso,


colaborao e incentivo.

Aos grandes mestres do frevo pernambucano, em


especial, as figuras de Nelson Ferreira e Capiba: Pela contribuio
e enriquecimento da cultura musical brasileira.

7
AGRADECIMENTOS

Aos meus pais, filha, irmos e sobrinhos.


Ao meu orientador Claudiney Rodrigues Carrasco

Aos que contriburam na realizao deste trabalho:


Antonio Barreto
Edson Rodrigues
Evaldo Donato
Joo Eduardo da Fonte Queiroz
Jos Batista Alves
Jos Roberto Zan
Jussiara Albuquerque
Luciana Gonalves Teixeira
Maria Jos da Silva
Maviael Fonseca Tenrio
Rafael Carvalho dos Santos
Renato Phaelante
Roslia Albuquerque
Srgio Campelo
Srgio Godoy
Sidor Hulak
Zilmar Rodrigues

Ao Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico CNPq


Ao Conservatrio Pernambucano de Msica CPM
A Fundao Joaquim Nabuco FUNDAJ
A Universidade Estadual de Campinas UNICAMP

A todos os demais amigos e colaboradores.

9
SUMRIO

Resumo........................................................................................................................... 15
Abstract.......................................................................................................................... 17

Introduo...................................................................................................................... 19

Captulo I O FREVO................................................................................................... 25
O Contexto............................................................................................................. 30
As Bandas de Msica em Pernambuco.................................................................. 33
Os capoeiras, a Marcha-Carnavalesca e o Passo.................................................... 36
O Frevedouro......................................................................................................... 40
O Nascimento......................................................................................................... 43
Banha Cheirosa (Dobrado).................................................................................. 45
guia da Mantiqueira (Dobrado)........................................................................ 47
No Bico da Chaleira (Polca-Marcha).................................................................. 50
Depoimento de Mrio Mello sobre Zuzinha, a polca-marcha e o frevo.................54
Divisor de guas (Marcha-Frevo)...................................................................... 55

Captulo II O FREVO NA INDSTRIA FONOGRFICA E NOS MEIOS DE


COMUNICAO DE MASSA............................................................................ 57
O RDIO PRA-8 RDIO CLUBE DE PERNAMBUCO.............................. 58
O Cenrio............................................................................................................... 58
Pernambuco, O Pioneiro........................................................................................ 60
A Fundao............................................................................................................ 60
A Vanguarda Pernambucana.................................................................................. 61
A Estabilidade........................................................................................................ 62
O ADVENTO DA MSICA POPULAR NO DISCO E NO RDIO.................. 65
Msica Popular...................................................................................................... 65

11
A Msica no Rdio................................................................................................ 66
No Puxa, Maroca!... (Marcha Carnavalesca Pernambucana)............................ 75
O Frevo no Disco e no Rdio................................................................................. 89
A Provncia (Marcha).......................................................................................... 92
Frevos Sucessos da Era do Rdio, gravados em 78 rpm no Rio de Janeiro........ 94

Captulo III DOIS GRANDES NOMES DO RDIO E DO FREVO


PERNAMBUCANO: NELSON FERREIRA & CAPIBA...................................101
Nelson Ferreira, O Moreno Bom.......................................................................104
Borboleta no Ave (Marchinha Carnavalesca).............................................. 110
Borboleta no Ave (Frevo-Cano)............................................................... 112
Cavallo do Co no Rioplano (Marchinha Carnavalesca).......................... 114
A Canoa Virou (Marcha-Cano)........................................................................ 121
Veneza Americana (Frevo-Cano).................................................................. 128
Evocao (Frevo-de-Bloco).............................................................................. 132
Capiba e a Jazz-Band Acadmica, Um Captulo Parte.................................. 137
Vela Branca no Frevo Manuscrito original....................................................... 142
Vela Branca no Frevo (Marcha Carnavalesca)................................................. 144
Pia P Cara!!! Manuscrito original................................................................... 145
Pia Pra Cara! (Marcha Carnavalesca)............................................................... 147
Tenho Uma coisa Para Lhe Dizer (Frevo-Cano)........................................... 157
de Amargar (Marcha-Pernambucana)........................................................... 165

Captulo IV A CONSOLIDAO DO GNERO FREVO E AS SUAS


SUBDIVISES.................................................................................................... 175
Pilo Deitado (Frevo-de-Rua)........................................................................... 177
Vassourinhas Manuscrito original.................................................................... 181
Vassourinhas (Marcha-Frevo)........................................................................... 182
Frevo Base da seo rtmica.............................................................................. 184
Frevo Tabela de subdivises do gnero............................................................ 186
Frevo Grades Orquestrais, descrio das subdivises e exemplos................... 187
Frevo-de-Rua Grade Orquestral bsica............................................................. 187

12
Frevo-de-Rua Grade Orquestral bsica II......................................................... 188
Frevo-de-Rua Definio e exemplos................................................................. 188
Frevo Tradicional (Frevo-de-Rua).................................................................... 190
Frevo de Abafo Definio e exemplos.............................................................. 192
Fogo (Frevo-de-Rua)....................................................................................... 193
Frevo Coqueiro Definio e exemplos.............................................................. 194
Durval no Frevo (Frevo-de-Rua)...................................................................... 195
Frevo Ventania Definio e exemplos.............................................................. 196
Freio a leo (Frevo-de-Rua)............................................................................. 197
Frevo Abafo Ventania Definio e exemplos................................................... 198
Gostoso (Frevo-de-Rua).................................................................................. 198
Frevo Abafo Coqueiro Definio e exemplos................................................... 199
Qual o Tom? (Frevo-de-Rua)......................................................................... 199
Frevo-Cano Grade Orquestral bsica............................................................ 201
Frevo-Cano Definio e exemplos................................................................ 201
Oh! Bela (Frevo-Cano).................................................................................. 203
Frevo-de-Bloco Grande Orquestral bsica........................................................ 204
Frevo-de-Bloco Definio e exemplos............................................................. 204
Madeira que Cupim no Ri (Frevo-de-Bloco)................................................ 207

Captulo V INFLUNCIAS ADQUIRIDAS............................................................ 209


OneStep Definio e exemplos....................................................................... 210
Variaes.............................................................................................................. 213
Variaes sobre o tema de Vassourinhas............................................................. 214
Divisor de guas Cifras.................................................................................... 219
Vassourinhas Cifras.......................................................................................... 220
Vassourinhas, Embaixador do Frevo................................................................... 222
Vassourinhas Est no Rio (Frevo-de-Rua)....................................................... 223
Vassourinhas no Rio (Frevo-de-Rua)............................................................... 224
Um Pernambucano no Rio (Frevo-de-Rua)...................................................... 226
Bloco da Vitria (Frevo-de-Bloco)................................................................... 230
Frevo de Salo Definio e exemplos......................................................... 233

13
Duas pocas (Frevo-de-Rua)............................................................................ 234
Frevo de Sala de Concerto Definio e exemplos...................................... 236
Palhao Embriagado (Frevo-de-Rua)................................................................ 240
Bachiando no Frevo (Frevo-Fuga).................................................................... 243

Concluso..................................................................................................................... 249

Bibliografia................................................................................................................... 255

Anexos da Tese............................................................................................................. 261


Anexo I Grandes Nomes do Rdio Clube......................................................... 261
Anexo II Antes do Rdio.................................................................................. 264
Anexo III Primeiros Registros Fonogrficos no Brasil..................................... 266
Anexo IV A Discografia de Pernambuco Do Princpio Dcada de 1950... 273
Anexo V Msica Popular Pernambucana, Produto Industrial de Massa.......... 282
Anexo VI Discografia de Nelson Ferreira........................................................ 286
Anexo VII Discografia de Capiba..................................................................... 292
Anexo VIII ndice do CD de udio Ilustrativo da Tese................................... 296

14
RESUMO

O frevo tem uma longa trajetria como msica popular urbana do Recife. Este
trabalho faz retrospectos dos tempos da sua formao, consolidao e chega aos dias
atuais demonstrando como o gnero continua vivo e em plena transformao.

O estudo ratifica que o frevo se tornou um dos principais produtos da indstria


fonogrfica no Brasil entre as dcadas de 1930 e 1950, na chamada Era do Rdio.
Apresenta o Rdio Clube de Pernambuco como seu principal meio difusor durante esse
perodo. Menciona os principais compositores e interpretes do gnero, elege as figuras
de Nelson Ferreira e Capiba como expoentes e maiores propagandistas do frevo em seu
momento ureo, fazendo uma pequena biografia da trajetria de vida e profissional de
ambos.

15
ABSTRACT

The frevo carnival music has a long path as an urban popular music of Recife.
This work goes back to the time of its formation and consolidation to current days
showing how this musical gender is still alive and in permanent transformation.

The study ratifies that the frevo became one of the main products of the Brazilian
fonografic industry between the decades of 1930 and 1950, in the so called Era of the
Radio (Era do Rdio). This work presents the Rdio Clube de Pernambuco as the main
propagating medium of the carnival music during that period. It points the main
composers and performers of the style, selecting Nelson Ferreira and Capiba as
exponents and greatest propagandists of the frevo at the golden times. It includes a short
biography of the two composers.

17
INTRODUO

ste trabalho tem por objetivo apresentar a marcha carnavalesca


pernambucana em sua longa trajetria como msica popular urbana do Recife e procura
resgatar um acervo musical de acesso restrito.

Para o desenvolvimento do estudo, sero abordados aspectos tcnicos e histricos


relevantes para o delineamento do perfil desse gnero musical1, tais como: origens,
influncias, transformao, consolidao, mutao, estruturao, instrumentao, meios
de difuso e principais compositores e intrpretes. Mais especificamente, o caso tratado
o do frevo e o de dois dos seus grandes compositores e intrpretes, Nelson Ferreira e
Capiba. Sem dvida, estes se tornaram expoentes da cultura musical popular urbana em
Pernambuco e no Brasil. Contudo, o estudo no deixa de mencionar outros importantes
fatores que permearam esse contexto, assim como, traz luz outros diferentes e notveis
msicos que fizeram parte dessa histria e contriburam para afirmar, transformar e
divulgar a msica do Recife por excelncia.

A realizao do estudo do frevo, objeto dessa investigao, justifica-se pelo fato


de ser este gnero um dos mais representativos da cultura musical do Recife, com
repercusso em nvel nacional. Por isso mesmo, durante o perodo de afirmao e
consolidao dos gneros musicais populares no Brasil, se revelou um dos principais
produtos da indstria fonogrfica e de comunicao de massa, tendo se tornado o
principal estilo composicional adotado pelos nomes anteriormente citados.

1
Este Trabalho no tem a pretenso de discutir o conceito de gnero em msica popular. Contudo,
FERREIRA, AURLIO BUARQUE DE HOLANDA In NOVO DICIONRIO AURLIO DA
LNGUA PORTUGUESA, 2 edio, 20 impresso NOVA FRONTEIRA 1986. Pg. 844. diz que o
gnero um conjunto de espcies que apresentam certo nmero de caracteres comuns convencionalmente
estabelecidos. Qualquer agrupamento de indivduos, objetos, fatos, idias que tenham caractersticas
comuns: classe, casta, variedade, ordem, qualidade, modo e estilo. Nas obras de um artista, de uma escola,
cada uma das categorias que, por tradio, se definem e classificam segundo o estilo, a natureza ou a
tcnica: os gneros literrios, MUSICAIS e pictricos. Portanto, partindo-se dos pressupostos de
FERREIRA, pode-se entender o frevo enquanto gnero musical, j que o mesmo fruto de uma prtica,
escola ou tendncia composicional que adota semelhantes padres estticos, estilsticos e estruturais
(rtmicos, meldicos e formais) que produzem um resultado final com caractersticas bastante peculiares
que o faz singular ante outras tendncias musicais, tornando-o facilmente identificvel.

19
O frevo foi, no caso de Pernambuco, o gnero que maior popularidade alcanou
atravs do rdio durante o seu perodo ureo. Ao mesmo tempo, nos demais principais
centros urbanos do Brasil obteve ao lado do samba e da marchinha carioca, uma das
maiores audincias musicais durante o carnaval. Alm disso, como produto da mdia,
influenciou e foi influenciado, inserindo em suas vertentes caractersticas advindas por
intermdio da mdia radiofnica, criando novas configuraes para a marcha
carnavalesca pernambucana.

O foco da averiguao est concentrado no perodo ureo do rdio, poca de


maior evidncia do gnero musical popular urbano recifense, com grande exposio na
mdia radiofnica atravs da PRA-8 Rdio Clube de Pernambuco, certamente o
veculo de maior influncia na divulgao do frevo. Vamos demonstrar como esse
veculo foi importante para a consolidao desse gnero musical popular e de
compositores que ento despontavam no cenrio recifense da primeira metade do sculo
XX.

Pretendemos mostrar tambm que o processo de consolidao se deu por mtua


interferncia, ou seja, assim como a msica popular se beneficiou do rdio para ser
divulgada e se estabelecer como produto acessvel para as grandes massas, o rdio, por
sua vez, foi um grande beneficirio da msica popular, pois por meio dela trouxe para si
a audincia do grande pblico e, com isso, se tornou atrativo de aporte financeiro por
parte dos agentes patrocinadores, firmando-se comercialmente.

A pesquisa cobre o perodo de surgimento e domnio da PRA-8, poca do incio


da radiodifuso em Pernambuco e no Brasil na dcada de 1920, momento de afirmao
dos gneros populares como produtos representativos da cultura nacional, indo at a
dcada de 1950, perodo ureo do rdio e da divulgao do frevo. Naquele perodo teve
inicio uma grande transformao no rdio, quando comeou a sofrer a concorrncia do
novo veculo que ento surgia, a televiso. No caso de Pernambuco, esse foi tambm o
perodo em que o Rdio Clube de Pernambuco2 passou a sofrer concorrncia e cedeu a

2
A expresso O Rdio Clube de Pernambuco, no masculino, ser aqui usada repetidas vezes. Isso se d
em decorrncia de ter sido o mesmo Rdio Clube , como a expresso diz, um clube de rdio e, sendo
assim chamado por muitos at os dias atuais.

20
audincia em favor de uma outra rdio, inaugurada em 1948, a Rdio Jornal do
Commrcio, que se tornou a principal emissora e absorveu boa parte da estrutura
musical humana da concorrente.

A introduo histria da marcha carnavalesca pernambucana e o surgimento


desta em seu Estado de origem, so feitos a partir de um retrospecto de acontecimentos
que a precederam e que influenciaram direta ou indiretamente no advento da prpria.
Isso nos remete raiz da tradio de bandas de msica no Estado de Pernambuco, o que
vem desde o perodo da dominao holandesa no sculo XVII. Do mesmo modo, a
introduo histria da radiofonia, o surgimento desta em Pernambuco e os seus
conseqentes desdobramentos so feitos tambm a partir de um retrospecto de fatos que
a antecederam abordados em anexo e que de uma forma mais direta ou indireta
possibilitaram ao aparecimento da mesma. Nos remete ao final do sculo XIX, e
coincide com o perodo em que comeam a se delinear os gneros musicais populares e
surgem as primeiras referncias ao termo frevo.

O trabalho apresenta o cenrio da vida cultural recifense nas primeiras dcadas


do sculo XX, demonstra como esse ambiente foi importante para a consolidao da
msica popular urbana do Recife. Para tanto, contextualiza o incio do rdio no Brasil no
ano de 1919, ainda de forma amadorstica e no muito pretensiosa. Contudo, ratifica
que, j a partir da dcada de 1930, comea a nascer o que TINHORO3 conceituou de
rdio moderno, profissional, provedor de entretenimento e voltado a uma aproximao
maior para com o pblico.

O perfil dessa aproximao foi baseado em uma programao de cunho popular,


que passou a evidenciar mais claramente o papel assumido pelo rdio. Como
personagem central dessa ao, temos a msica, introduzida em sua programao
durante os anos 30 do sculo XX. Tidas ento como de grande apelo popular, as
modinhas, baies, canes, cocos, marchinhas, frevos etc., foram inicialmente inseridas
por questo de sobrevivncia comercial. Entretanto, essa necessidade de sobrevivncia e

3
TINHORO TICA 1981. Pg. 44.

21
profissionalizao que terminou por possibilitar ao rdio se tornar o mais popular dos
meios de comunicao do perodo.

A pesquisa apresenta ainda, um estudo biogrfico com diretrizes voltadas para a


trajetria profissional de dois dos mais expressivos representantes da msica
carnavalesca pernambucana no perodo ureo do rdio, Nelson Ferreira e Capiba. Eles
foram o que aqui convencionei chamar de frutos da mdia radiofnica. Vivenciaram
ao mximo todas as etapas, caminhos e benefcios proporcionados pelo rdio na
chamada Era do Rdio. Pode-se dizer que Nelson, como diretor artstico e homem do
rdio, vivenciou todo esse perodo de dentro para fora do veculo. Capiba, artista
convidado dos mais participativos, nunca fez parte do cast de nenhuma emissora e
usufruiu a todos os benefcios de fora para dentro do rdio.

A trajetria de vida e musical de ambos em muito se parece: vieram de cidades


do interior e se fixaram na capital. Pianistas, eles tiveram os primeiros ensinamentos
musicais ainda em casa, participaram de bandas, grupos de bailes, jazz-bands, orquestras
de cinema mudo e se consagraram como compositores atravs do disco e do rdio. Suas
composies foram gravadas por alguns dos maiores nomes da msica e da cano
popular brasileira de ento. Ambos possuem duas das maiores discografias
pernambucanas de todos os tempos.

O desenvolvimento composicional de suas marchas acompanhou as


transformaes do gnero frevo. A representatividade e importncia de ambos para a
msica popular urbana recifense so tamanhas que, at os dias de hoje, suas
composies esto entre as mais executadas do Carnaval pernambucano.

Embora o foco da averiguao esteja concentrado entre as dcadas de 1920 e


1950, para maior compreenso do contexto que permeia o surgimento e consolidao do
frevo, o estudo far retrospectos anteriores a esse perodo. Assim como, para
compreender e demonstrar o processo de transformao e evoluo do gnero ainda nos
dias de hoje, necessrio, tambm, avanar os estudos at a maturidade dos seus cem
anos.

22
Sero utilizados como material de suporte ao texto: fotografias de pessoas, de
lugares, documentos impressos e fonogrficos, assim como, a editorao de partituras4.
Essa editorao procura resgatar um acervo musical de difcil acesso, j que a maioria
das partituras que sero apresentadas encontrava-se em arquivos, bibliotecas e museus,
ou mesmo, inexistiam. Importante observar que as composies editoradas aparecero
em formatos diversos, isso se d em decorrncia da disponibilidade encontrada no
material pesquisado. Esse material se mostrava em diversos formatos: simples linha
meldica, partitura para piano, reduo para piano da grade orquestral, reduo
orquestral em pentagrama nico, arranjo orquestral e, em alguns casos, se contou apenas
com gravaes de poca das obras pesquisadas. Tal diversidade redundou, de acordo
com as condies grficas e fonogrficas observadas, em: melodias simples, melodias
cifradas, partituras para piano e redues orquestrais.

Ainda sobre a questo editorial, o leitor observar que na margem central inferior
da primeira pgina de cada obra editorada aparecera o nome deste autor, responsvel
pelas transcries e editoraes. A referncia feita em decorrncia de se tratar em boa
parte dos casos de obras raras e em alguns casos sem registros grficos, tendo sido as
mesmas, como j mencionado, recuperadas a partir de gravaes de poca. Esse registro
far com que futuros usurios e beneficirios, identifiquem o responsvel pela
recuperao, transcrio, editorao e divulgao do acervo.

Para melhor compreenso e contextualizao do trabalho, foi encartado um CD


ilustrativo com os exemplos fonogrficos mencionados em suas respectivas gravaes
de poca. As faixas esto ordenadas de acordo com a sua apario no decorrer do texto,
o que possibilitar ao leitor uma melhor apreenso do universo musical comentado em
seus diferentes ciclos. O objetivo pretendido permitir uma melhor compreenso das
transformaes sofridas ao longo do tempo pelo gnero aqui estudado, bem como
perceber a constante mutao em que o mesmo ainda se encontra.

4
Todas as imagens utilizadas neste trabalho passaram por processo de recuperao por parte deste autor.
As fotos antigas foram re-fotografadas em processo digital e ampliadas. Em seguida, foram manipuladas
atravs da ferramenta Paint, onde sofreram recuperao de cor, correo de arranhes e de falhas nas
bordas. O mesmo processo se deu com as capas de partituras fotografadas. importante observar que, de
forma alguma foi alterado o contedo e a caracterstica das imagens, to somente, na medida do possvel,
se buscou recuperar os desgastes promovidos pelo tempo.

23
Como poder ser observado, apesar de no mais ter o mesmo espao na mdia, o
frevo continua em permanente transformao musical e coreogrfica, incorporando as
mais diversas influncias. Gnero vivo, o frevo smbolo do carnaval pernambucano.
Sua longa histria teve incio nas ruas, que ele nunca deixou. Mas, nas ondas da PRA-8
Rdio Clube de Pernambuco, e nas obras de Nelson Ferreira e Capiba, ele ganhou o
mundo.

24
CAPTULO I

O FREVO

Orquestra de Frevo em desfile de rua


Foto de Alexandre Brzin Acervo Fundao Joaquim Nabuco.

25
expresso ou vocbulo Frevo se origina do verbo ferver e, designa
efervescncia, fervorescncia. Em ltima instncia, remete a um xtase do movimento
corpreo em coreografia que o eleva a um certo grau de insanidade e delrio de
animao. O que faz pegar fogo, o que faz ferver.

O vocbulo resultado da pronncia usada pelas classes menos instrudas da


populao que, quando dos autos populares usava a expresso frever, para designar tal
efervescncia. Da, como sntese do auge da ao, da fervorescncia, o aparecimento do
vocbulo Frevo5.

O ambiente dessa efervescncia, eram os desfiles das bandas do 4 Batalho de


Artilharia, popularmente conhecida como O Quarto, e do Corpo da Guarda Nacional,
popularmente conhecida como Espanha, em referncia ao mestre da banda o espanhol
Pedro Francisco Garrido. Posteriormente, passariam a ser os desfiles dos clubes
carnavalescos pedestres6 que, com seus cordes carnavalescos, bandas de msica ou
mesmo orquestra de pau-e-cordas, realizavam manobras7 e tocavam aceleradas marchas
e polcas que faziam ferver o povo.

A fervorescncia vivida na atmosfera desses desfiles traz marcas de conflitos


histria do frevo, representadas na forte rivalidade ento existente entre os grupos
simpatizantes das diferentes agremiaes. Contudo, se poder observar que tais marcas
foram minimizadas atravs dos tempos e transformadas em saudvel concorrncia.

5
PEREIRA DA COSTA comentando o aparecimento do vocbulo descreve e denomina as aplicaes para
o termo como usadas poca. In PEREIRA DA COSTA SEC 1976. Pg. 368.
6
Semelhantes aos clubes existem as troas. A distino entre uma agremiao e outra est no fato de que
os clubes realizam os seus desfiles noite e, as troas, o fazem no perodo da tarde. Mais luxuosos e bem
estruturados, os clubes se inserem dentro do que poderamos chamar de grupo de elite ou primeiro grupo.
Mais simples, as troas se inserem dentro do que poderamos chamar de segundo grupo. Em ambos, alm
das alegorias, se destaca a banda musical ou orquestra, como chamada pelos integrantes das
agremiaes.
7
Segundo CSSIA, no princpio do sculo XX, os clubes carnavalescos pedestres haviam desenvolvido
uma forma bem caracterstica mas no nica de se apresentar, com a adoo dos cantos e manobras.
Substituram os tringulos e violes pelas marchas vibrantes, executadas pelas bandas de msica,
intercalando-as com rias, tangos, polcas, dobrados e valsas. Algumas manobras eram bem sofisticadas
e exigiam bastante ensaio. O Jornal Pequeno do Recife em sua edio do dia 12 de janeiro de 1909, pg.
03, no artigo intitulado O CARNAVAL, comenta que tais manobras representavam temas e, cita os
exemplos dos clubes Caiadores e Ferreiros que, no carnaval daquele ano, realizaram manobras especiais
cujo tema era Defender Momo contra os Deuses de Bacho. In ARAJO FUNDAO DE
CULTURA CIDADE DO RECIFE 1996. Pg. 338.

26
Clube carnavalesco pedestre com Banda de Msica
Foto de Alexandre Brzin Acervo Fundao Joaquim Nabuco.
A maioria dos Clubes, em especial os de predominncia de negros e mulatos, optavam por uma
formao instrumental com base percussiva e fanfarra, banda musical.

27
Clube carnavalesco pedestre com Orquestra de Pau e Cordas
Foto de Alexandre Brzin Acervo Fundao Joaquim Nabuco.
Alguns clubes como os formados por imigrantes europeus, notadamente portugueses e italianos
optavam por uma formao instrumental com base percussiva e cordas dedilhadas, hoje chamada
de pau-e-cordas.

28
O primeiro clube carnavalesco pedestre surgiu em 1869 e se chamava Club dos
Azucrins, uma deferncia s pessoas de esprito azucrinador, perturbador no sentido de
diverso e brincadeira. O clube foi responsvel pela publicao do primeiro jornal
carnavalesco do Recife, O Azucrin8.

A partir da dcada de 1880, os clubes carnavalescos passaram a integrar


definitivamente as comemoraes de rua do carnaval do Recife. Originrios nas classes
trabalhadoras e gente humilde da populao apareceram em maior quantidade e fluncia
aps a abolio da escravatura. Entre os clubes pedestres, Os Caiadores (1886) foi
destaque no primeiro carnaval ps-abolio em 1889, com a polca Caiadora, pequeno
arranjo de Pai Quilomb. Esse clube parece ter sido o inspirador de outros tambm j
existentes a poca como: Vassourinhas, Borboleta, Imigrantes Contractados e Canna
Verde9.

Como msica, o frevo remonta do repertrio das bandas militares sediadas no


Recife a partir da segunda metade do sculo XIX. marcha-carnavalesca derivada das
rias10 cantadas nos clubes, bem como e principalmente das polcas-marchas e
dobrados11 tocados pelas bandas musicais de Pernambuco. Inicialmente sofre
influncias do maxixe, da quadrilha e do galope, posteriormente, se deixa influenciar
por americanismos conhecidos atravs do disco e do rdio como o one-step e o jazz12.
Surge como msica popular urbana autoral e hoje conta com data de nascimento
oficial13. Alcana grande destaque atravs do disco e do rdio em seu perodo ureo, se
firmando comercialmente como produto e se consolidando como gnero.

8
Recolhido pelo pesquisador EVANDRO RABELLO, na coluna Gazetinha do Jornal do Recife, edio
de 06 de fevereiro de 1875 que, anunciava as comemoraes do sexto aniversrio do Club dos Azucrins. In
SOUTO MAIOR e DANTAS SILVA MASSANGANA 1991. Pg. XXX e XXXI.
9
In ARAJO Op. Cit. 1996. Pg. 335 e 336.
10
A ria popular, com melodias populares. No se trata da ria italiana, encontrada na pera e na msica
de concerto, muito embora, sofra influncias desta, seja na diviso binria, ou na forma ternria A-B-A.
Contudo, mais prxima da ria do sculo XVI, composies simples sobre poesia ligeira.
11
Gnero de msica de banda semelhante marcha. Para alguns autores, o que os distingue o fato de
que no dobrado h dobramento de instrumentos, ou desdobramento das partes instrumentais, [com linhas
meldicas desdobradas, com figuras de diviso rpida] o que justificaria o nome. In DICIONRIO
GROVE DE MSICA ZAHAR 1994. Pg. 271.
12
Detalhes no Captulo Influncias Adquiridas.
13
Detalhes no tpico O nascimento.

29
Como produto da mdia, passa por um processo civilizador, de adequao a
grande exposio, divulgao e consumo obtidos atravs dos meios de comunicao. O
frevo perde a rusticidade advinda dos primeiros momentos, assimila novos coloridos
sonoros a sua estrutura instrumental e sofre um abrandamento no contedo jocoso de
suas letras, se tornando mais romntico, saudosista e fortemente auto-referente.

Mutante, como os demais gneros populares, continua em plena transformao


musical e coreogrfica.

Porm, o seu processo de constituio remete a um tempo muito mais remoto do


que aquele que o viu oficialmente nascer e se firmar como fenmeno e produto cultural.
Data do perodo do Brasil Colnia, muito embora, seja na Repblica que ele se consagra
e consolida. Portanto, para reconstruir a sua histria e transformao, necessrio
remetermo-nos ao contexto cultural em que se deu, bem como, s origens das bandas de
msica em Pernambuco, pois, foi nestas que se originou. Criao do carnaval do Recife,
o frevo se tornou no perodo ureo do rdio e ainda nos dias de hoje a mais importante
msica de Pernambuco e do Recife por excelncia.

O contexto

Segundo relatos da antroploga RITA DE CSSIA14, as circunstncias que


fizeram surgir o frevo foram parte de uma ao prolongada e complexa, conseqncia de
prticas e tradies culturais muito antigas que se transformaram vinculadas s vrias
formas de organizao da vida social urbana e s mudanas em curso na sociedade.

O Estado Brasileiro, atravs dos tempos, atuou de forma variada e com


intensidade desigual, como um dos agentes decisivos na descrio do perfil cultural do
pas. Desde o perodo colonial passando pelo imprio e chegando a repblica, as
autoridades pblicas estiveram cientes da importncia poltica das manifestaes
populares como meio de coeso e integrao social. Ora incentivando e tolerando, ora
coibindo e reprimindo, procurando manipular simbolicamente seu significado e trazer

14
ARAJO Op. Cit. 1996. Pg. 400.

30
essas manifestaes dentro de parmetros aceitveis e no perturbadores da ordem
pblica instituda.

Essa complacncia das autoridades para com a cultura popular se estendia s


comemoraes pblicas e da Igreja Catlica. Ainda segundo CSSIA, no Brasil a
Igreja orientava seus fiis no sentido da expanso e demonstrao pblica da f e
inexistia, para a maioria do clero e dos leigos, a distino entre o sagrado e o profano
conforme os parmetros por ela adotados [na Europa] aps a Reforma15. As festas eram
alegres, graciosas e burlescas, acompanhadas de msicas, mscaras, danas e
representaes teatrais, nas quais o pblico costumava intervir e participar
ativamente16. Porm, com o aprofundamento da crise poltica do Imprio a partir de
183117, essa relativa tolerncia sofreu graves alteraes. Algumas prticas e hbitos
populares foram proibidos e perseguidos, como os Jogos de Entrudo18. As manifestaes

15
... Alm das condenaes s falhas morais do clero e aos abusos na ministrao dos sacramentos, a
partir de 1560 a nova preocupao dos bispos reunidos em sesses do Conclio de Trento passou a ser a
reforma das festas e as crenas do povo inculto. A legislao portuguesa dedicava ateno s festas
religiosas. Nas chamadas Leis Extravagantes, que vigoraram de 1569 a 1603, encontra-se registrada uma
lei que tem por ttulo: Que se no fao representaes nas igrejas, nem trago mscaras nas
procisses. In BURKE COMPANHIA DAS LETRAS 1989. Pg. 243 e 244; ARAJO Op. Cit.
1996. Pg. 82 e 83. Ver mais sobre In ARAJO Op. Cit. 1996, no captulo de referncia Festas
Pblicas no tpico Festas Religiosas. Pg. 63 a 89.
16
ARAJO Op. Cit. 1996. Pg. 402.
17
Dom Pedro I, de heri da independncia, passou a ser considerado figura indesejvel por parte de
alguns brasileiros a partir da segunda metade da dcada de 1820. Em seu favor estavam os integrantes do
Partido Portugus. Do lado contrrio, os integrantes do Partido Brasileiro, representantes dos proprietrios
de terras. Os brasileiros estavam descontentes com o autoritarismo das medidas do poder Moderador e a
prevalncia do Partido Portugus, bem como, todas as medidas do Imperador que se afastavam da
Constituio por ele mesmo outorgada em 1824. Entre as medidas estava o acordo com a Inglaterra, feito
revelia do Legislativo, para a extino do trfico de escravos em 1830. Deflagrava-se a crise poltica e
aprofundava-se a crise financeira. Enquanto aumentavam-se as importaes, diminua-se a exportaes
dos principais produtos brasileiros, entre eles a cana-de-acar. No dia 07 de abril de 1831, Dom Pedro
abdicava do trono em favor de seu filho e retornava a Portugal. In ALENCAR, CARPI & RIBEIRO AO
LIVRO TCNICO 1996. Pg. 129.
18
O Entrudo, forma primitiva do carnaval, foi trazido para o Brasil atravs dos primeiros colonizadores
portugueses. Segundo pesquisadores, datam do sculo XVI os registros das primeiras ocorrncias deste em
Pernambuco. A palavra vem do latim Intrito e quer dizer introduo, uma referncia ao perodo que
introduz a Quaresma. As brincadeiras ou Jogos de Entrudo aconteciam sempre nos trs dias que
imediatamente precediam a Quaresma, ou seja, domingo, segunda e tera-feira gordas. A brincadeira se
desenvolvia com o arremesso de gua e outros preciosos lquidos entre as pessoas, algo semelhante aos
mais recentes Corsos ou mela-mela como tambm se tornaram conhecidos em Pernambuco. Contudo,
nos Jogos de Entrudo como nos Corsos os preciosos lquidos, muitas vezes, eram trocados por outros
menos nobres e ftidos, alm de outros objetos de baixo quilate e, no raro, tudo terminava em pancadaria
e at mortes. Ver sobre In SOUTO MAIOR e DANTAS SILVA Op. Cit. 1991. Pg. XIV a XXX;
ARAJO Op. Cit. 1996. Pg. 118 a 167.

31
religiosas tambm foram alteradas seguindo um padro de comportamento que subtraiu
alguns componentes considerados profanos e indecentes.

Assim, surgiu um perodo que foi at o princpio do sculo XX, de ascendncia


burguesa e embasada nos preceitos da sociedade europia, onde, a classe dominante, se
distanciou dos valores e hbitos populares. Pois, esses passaram a representar sinnimo
de atraso.

Nesse instante, as manifestaes pblicas do carnaval tornaram-se indesejveis e


no representativas do poder dominante, mas sim, caractersticas da reles e plebe das
ruas, dos negros escravos e baixo-assalariados. No entanto, acontecimentos como a
Abolio da Escravatura e a Proclamao da Repblica, a Industrializao e a Formao
da Classe Trabalhadora Urbana, trouxeram um novo frescor, uma nova modernidade s
relaes sociais, polticas, econmicas e culturais. Houve a, um delineamento mais
nitidamente perceptvel na construo da idia de brasilidade, com a resignificao de
alguns valores, tais como: a mestiagem, o local e o popular que se tornaram sinnimos
da identidade nacional, representativos da singularidade do nosso povo ante outras
culturas e povos.

nesse contexto do nascimento da Repblica que surge o frevo. Sntese da


transformao e associao de vrias culturas, sinnimo do iderio liberal republicano,
do direito de ir e vir, reivindicar e se aglomerar publicamente. Resumo da
efervescncia19 vivida no Recife nesses primeiros tempos de Repblica, o frevo passou
de manifestao condenvel e atrasada a smbolo de identidade cultural.

Contudo, com o advento do rdio na dcada de 1920 e a sua popularizao e


consolidao na dcada de 1930, na chamada Era do Rdio, atravs da divulgao da
msica popular por meio dos programas e revistas carnavalescas veiculados, quando
realmente o frevo se consagra em definitivo, adquire novas influncias, passa por um

19
A efervescncia vivida no Recife nesse perodo, no se resumia aos deslumbres que a entrada do novo
sculo e o dinheiro advindo com as exportaes de cana de acar trouxeram a classe dominante. Ela era
tambm, a expresso da classe trabalhadora, dos conflitos sociais e polticos que surgiam na vida
recifense, tais como as greves da empresa Ferro Carril em 1908 e da Great Western em 1909 que, as
vsperas do carnaval, provocaram conturbaes pblicas regadas a discusses e msica, um verdadeiro
frevo da classe trabalhadora. Ver sobre In ARAJO Op. Cit. 1996. Pg. 382 a 385.

32
processo de modernizao, ganha suas subdivises de gnero e difundido em carter
nacional.

As Bandas de Msica em Pernambuco

O perodo da Dominao Holandesa em Pernambuco, vai de 1630 a 1654. De


acordo com relatos do frei Manuel Calado do Salvador20, datam desta poca as
primeiras ocorrncias de conjuntos marciais de formao militar em terras
pernambucanas. Tais registros se do por ocasio de recitais de msica promovidos pelo
Conde Joo Maurcio de Nassau, em recepes oferecidas a seus convidados no Palcio
de Friburgo, ento sede do governo de domnio holands na cidade do Recife.

J no ensejo de suas despedidas de Pernambuco e do Brasil e conseqente


retorno aos Pases Baixos em maio de 1644, o Conde Maurcio de Nassau era
festivamente homenageado pela populao que se aglomerava nos lugares por onde a
sua comitiva passava. Estas homenagens eram acompanhadas por bandas marciais,
fanfarras que executavam a ria Nacional (hino nacional do Reino dos Pases Baixos)
Wilhelmus van Nassauwen e, posteriormente seguidas por salvas de canhes como
ltimas honrarias militares. Desde esse perodo, h registros de bandas militares em
Pernambuco, ento chamadas de Charamelas21, devido a sua formao instrumental.

Durante o governo de D. Toms Jos de Melo, j na segunda metade do sculo


XVIII (1787 1798), foram formadas e mantidas pelo poder pblico bandas musicais
em todos os regimentos militares do Recife, Olinda e Goiana, estas tiveram como
primeiro mestre o msico e compositor pernambucano Francisco Janurio Tenrio22.
De concepo bastante simples, porm, j com maior refinamento instrumental e
timbrstico ao das Charamelas, tais bandas eram estruturadas com dois pfanos (flauta

20
FREI MANUEL CALADO, Apud LEONARDO DANTAS SILVA In BANDAS MUSICAIS DE
PERNAMBUCO ORIGENS E REPERTRIO GOV. DO ESTADO 1998. Pg. 10.
21
Denominao antiga para o grupo de instrumentos a que pertencem o chalumeau dos franceses e as
bombardas. As charamelas so antecessoras de instrumentos como o obo, o clarinete e o fagote. Na
Idade Mdia, possuam timbre rude, quase assustador que, produzia grande efeito em solenidades
pblicas. In DICIONRIO GROVE DE MSICA Op. Cit. 1994. Pg. 187.
22
DANTAS SILVA Op. Cit. 1998. Pg. 18. transcreve PEREIRA DA COSTA In ANAIS
PERNAMBUCANOS que relata o assentamento em 27de maio de 1793 e passagem do mestre pelas
referidas corporaes.

33
transversa rstica, com seis orifcios), duas clarinetas, um fagote, duas trompas, caixa,
surdo e zabumba (bumbo) 23. Dado as suas condies timbrsticas e de volume sonoro,
de um modo geral, o zabumba era o instrumento que mais se destacava entre os demais.
Vem da, a denominao popular para o conjunto poca como sendo o Zabumba.

Logo no princpio do sculo XIX, em janeiro de 1808, vindos de Portugal, para


se fixar no Brasil, o Prncipe Regente D. Joo e a sua corte desembarcam na Bahia.
Quase que de imediato, no dia 28 do mesmo ms de janeiro, abre os portos brasileiros ao
comrcio livre das naes amigas. A exportao de algodo e acar torna o Recife o
porto de maior movimento e intercmbio comercial da colnia com a Europa e Estados
Unidos, importando de contra-partida, mercadorias manufaturadas e objetos de luxo24.
Com os altos preos alcanados pelo acar e o algodo comeam a surgir na provncia
grandes fortunas. Uma das conseqncias dessa maior movimentao financeira o
aparecimento nessa poca dos primeiros pianos em Pernambuco.

Entretanto, as bandas militares, s usufruiriam maior prestgio e reconhecimento


no Brasil aps a chegada do Prncipe D. Joo com a corte portuguesa a cidade do Rio de
Janeiro. Vindo de Salvador, o Prncipe desembarcou no Rio no dia 06 de maro de
1808. Fato que, at a chegada de D. Joo, a cidade era ainda desprovida de maior
infra-estrutura e, por isso mesmo, no momento do desembarque e durante as demais
solenidades comemorativas da chegada, no havia na cidade sequer uma nica banda
militar que se apresentasse famlia real. Contudo, a partir desse momento, fixada a
corte, o Rio passa a gozar desse e outros privilgios e se torna o principal centro do pas.

Como observado nos expostos acima, fruto da influncia holandesa e das


favorveis condies porturias que possibilitaram bom desenvolvimento, em
Pernambuco, desde a segunda metade do sculo XVIII, todos os regimentos militares
sitiados no Recife, Olinda e Goiana j constavam com seus quadros de msicos.

23
Nas bandas de msica, militares ou no, o bumbo chamado vulgarmente de zabumba e de zabumbeiro
o instrumentista que o executa. In PEREIRA DA COSTA Op. Cit. 1976. Pg. 816.
24
In KOSTER MASSANGANA 2002. Pg. 56 e 72.

34
No dia 30 de abril de 1824, o Governo da Provncia de Pernambuco baixou uma
portaria ordenando sua Junta da Fazenda a importao de dois instrumentais completos
para bandas militares e, junto a estes, tambm, uma grande coleo de partituras, para
constar nos referentes repertrios. Todo o material foi importado da Frana e, no mesmo
perodo, foram instaladas nas oficinas do Arsenal de Guerra e do Trem Militar, as
oficinas para manuteno do instrumental musical importado25.

Criada por Lei Imperial em 18 de agosto de 1831, a Guarda Nacional,


organizao paramilitar com extenses por todo o territrio nacional, possibilitou uma
nova fase de oportunidades para as bandas de msica. Em seus regimentos foram
aproveitados msicos das mais variadas formaes e origens que, ali encontravam a
oportunidade de viver de suas aptides. Essa heterogeneidade criaria um novo status de
valorizao para as bandas musicais militares e paramilitares. Por isso mesmo, com
maior diversidade e qualificao pessoal, passariam a contar com uma maior variedade
de repertrio e a utilizar em suas apresentaes peas eruditas alm das marchas, hinos,
dobrados e polcas-marcha, sendo algumas bastante populares. Tal elasticidade que
possibilitou o aparecimento de novos ritmos como o frevo no Recife e o maxixe no Rio
de Janeiro.

25
DANTAS SILVA Op. Cit. 1998. Pg. 20.

35
Os capoeiras, a Marcha-Carnavalesca e o Passo

Passistas & Capoeiras


Foto de Alexandre Brzin Acervo Fundao Joaquim Nabuco.

36
Com o repertrio de marchas, dobrados e polcas-marchas utilizado pelas bandas
musicais, sediadas no Recife, a partir da segunda metade do sculo XIX, foi implantada
a semente para o desenvolvimento da marcha-carnavalesca pernambucana, que
culminou com o aparecimento do frevo. A sua dana o passo, originou-se dos golpes da
capoeira angolana e do gingado26 dos seus praticantes e aficionados frente dos desfiles
dos clubes carnavalescos.

No Recife, os aficionados da capoeiragem27 encontraram nos desfiles das bandas


do Quarto e do Espanha o ambiente adequado para o desenvolvimento da sua
coreografia. Participantes de grupos rivais, simpatizantes de uma ou de outra das
referidas corporaes, os capoeiras eram figuras obrigatrias frente dos desfiles,
armados com cacetes e navalhas realizavam evolues coreogrficas com gingas e
piruetas, supostamente para abrir caminho e proteger a orquestra28. No transcorrer das
apresentaes, o esquentamento do ritmo o frevo se dava com a execuo acelerada
das marchas, dobrados e polcas-marcha que, aguavam a exaltao dos nimos desses
aficionados rivais, o que em muitos casos culminava com provocaes mtuas que quase
sempre terminavam em enfrentamentos e brigas, no raro com feridos e mortos.

Foram encontrados registros desses conflitos datados de 185629, perodo em que


j se achava consolidada a rivalidade entre os simpatizantes dessas corporaes. O
passar dos tempos trouxe tambm o agravamento dessa rivalidade e, com isso, os
reclames da sociedade s autoridades. Com intuito de conter tais refregas e tentar fazer
acontecer os desfiles de forma pacfica, quando da sada das bandas, em alguns casos,
era mobilizado um aparato policial frente dos quartis que se seguia acompanhando o
desfile. Isso, nem sempre garantia o sucesso da operao, tanto que, nas edies de 05 de
Maio de 1860 e 15 de Dezembro de 1864 o Dirio de Pernambuco ainda chamava a

26
No sentido de saracoteado, rebolado com flexibilidade e certa malevolncia.
27
Sistema de luta dos capoeiras. Vida de capoeira. In MINI DICIONRIO AURLIO SCULO XXI
NOVA FRONTEIRA 2001. Pg. 129.
28
Cabe aqui um paralelo figura do Mestre-Sala que, originalmente na Escola de Samba, vinha frente
com o intuito de defender o bloco ou escola.
29
In PEREIRA DA COSTA IMPRENSA NACIONAL 1908. Pg. 240 a 242.

37
ateno da polcia para os bandos de capoeiras e arruaceiros que acompanhavam os
desfiles das bandas de msica no Recife30.

Com o alastramento da prtica e o agravamento da violncia por parte dos


capoeiras durante as manifestaes pblicas em alguns dos principais centros urbanos
do pas, o Cdigo Penal do Imprio e o Cdigo Penal de 1890 criminalizaram prtica
da capoeira, sendo que, este ltimo, em seu captulo XIII, passou a condenar os
infratores a cumprir penas no presdio da ilha de Fernando de Noronha. Em
Pernambuco, esses praticantes foram proibidos de participar dos desfiles das bandas
civis e militares no final do sculo XIX. Porm, com o surgimento dos clubes
carnavalescos ainda no final do mesmo sculo, adotando uma estrutura de desfiles
semelhante aos das bandas, acrescidos por elementos de carter profano-religiosos,
como por exemplo, a realizao de pardias, o uso de fantasias e estandartes, os
capoeiras logo transferiram o ambiente de suas rivalidades e contendas para os desfiles
dos clubes carnavalescos.

Ressurgia assim, a figura do capoeira, antes presente nos desfiles das bandas
musicais. Nesse novo instante, eles eram presena certa nos desfiles e encontros de
clubes. sabido que, por si s, os clubes j rivalizavam, tanto que, durante o percurso, o
encontro de uma agremiao com outra despertava em ambas o desejo de execuo das
chamadas marchas de abafo (posteriormente frevos de abafo31), onde, tocando em
dinmica fortssima, as orquestras tiravam notas agudssimas dos metais com a
finalidade de silenciar a fanfarra rival, sobrepondo-se oponente e, desse modo,
vangloriar-se vitoriosa ante a outra. Aproveitando-se desses momentos, os capoeiras e
arruaceiros lanavam mo de seus golpes disfarados em passos de dana.

Esses brabos e valentes, como tambm eram chamados, no eram bem vistos
pela classe dominante e, tornaram a preocupar as autoridades policiais e os demais
responsveis pelas comisses organizadoras dos carnavais de rua do Recife, pois a
presena dos mesmos em meio aos desfiles das agremiaes carnavalescas transformara
em violncia a rivalidade entre os clubes, a ponto de tornar-se lugar comum, em seus

30
DANTAS SILVA Op. Cit. 1998. Pg. 26.
31
Estes viriam a se consolidar como uma variante do frevo-de-rua.

38
encontros, o incitamento agresso verbal e fsica. Isso se dava quando, os seguidores
de um clube defrontavam-se com os simpatizantes do seu concorrente e rival. Ao som
dos abafos, tudo terminava na maior pancadaria, uma exata repetio dos tempos dos
desfiles das bandas do Quarto e Espanha.

Contudo, devido proibio pblica de sua prtica, s reclamaes por parte dos
seguimentos economicamente privilegiados da sociedade e, conseqentemente, as
respectivas perseguies por parte dos Chefes de Polcia, os capoeiras, no intuito de
esconder-se ou, ficar despercebidos, abrandaram os seus passos e atitudes, sem
abandonar por completo a agressividade que, passaram a disfarar mais
organizadamente em coreografias que foram naturalmente se transformando em dana e,
aos poucos, ganhando denominaes prprias. Da em diante mudariam tambm os
objetos e adereos usados nas mos. Sairiam os cacetes e entrariam os guarda-chuvas.

Assim como o dobrado e a polca-marcha foram os embries da marcha-


carnavalesca pernambucana, os capoeiras foram os antecessores dos passistas. Os
capoeiras com paus e navalhas, os passistas com grandes guarda-chuvas pontiagudos
que, em situaes extremas de rivalidades, tambm eram usados como arma de defesa
(ou ataque). Posteriormente, estes foram substitudos por pequenas sombrinhas
coloridas, com cerca de 50 centmetros de comprimento e 60 centmetros de dimetro,
at hoje usadas como acessrio complementar no equilbrio do corpo. Alm de
comporem visualmente o resultado da coreografia.

39
O Frevedouro

O Frevedouro
Foto de Alexandre Brzin Acervo Fundao Joaquim Nabuco.

Logo aps a abolio da escravatura em 1888, comearam a aparecer em maior


nmero alguns dos primeiros clubes carnavalescos no Recife. A existncia destes, veio
demonstrar a influncia que teve o teatro de revista, com as suas operetas, coreografias e
canes, no carnaval de rua da cidade. No perodo que antecedia as apresentaes, esses
grupos carnavalescos ensaiavam exaustivamente os seus cnticos e coreografias, com o
objetivo no s de se divertir e a seus seguidores, como tambm, mediante uma melhor
preparao, sagrar-se vitoriosos nas disputas com os seus concorrentes. Esse ambiente
divertido, com carter ldico e at um tanto circense, trouxe poca, tambm,

40
momentos de grandes rivalidades que, em diversas situaes culminaram com desfechos
trgicos. No entanto, a prpria descrio verbal dessas ocorrncias o frevedouro
empregadas pelos seus vivenciais, veio consagrar a expresso que se tornou sntese
cultural.

Descrevendo um pouco esse ambiente, citado o Clube de Alegorias e Crticas


dos Caraduras. Criado em 1901, o clube agitava o Recife daquela poca realizando
animados z-pereiras nas noites dos sbados que antecediam o carnaval. Formado por
oficiais do Exrcito, do Corpo de Bombeiros, alm de alguns civis, o clube liderado pelo
Tenente Chaves e o Comandante Passos, respectivamente, vinha s ruas em carros
alegricos puxados por parelhas de cavalos e, com bastante desenvoltura, animava,
provocando a maior agitao entre o pblico pedestre. A estrutura de desfile da
agremiao se subdividia entre dois carros alegricos: O primeiro carro funcionava
como palco e, se prestava s apresentaes, discursos e encenaes. O segundo
funcionava como coreto ambulante para a exibio musical de uma banda militar (um
ancestral das Freviocas e Trios Eltricos atuais) que, executando aceleradas marchas,
dobrados e polcas levava ao delrio a multido de seguidores.

O percurso das apresentaes era normalmente realizado por entre os bairros da


regio central da cidade, notadamente, entre os ptios dos bairros da Boa Vista, Santo
Antnio e So Jos. Ao deslocar-se de um local para o outro, o Clube dos Caraduras
arrastava junto aos seus carros alegricos uma grande multido em burburinho, frentica
por novas exibies e novos divertimentos. Comentando a esse respeito e j observando
para a acelerao do ritmo e do passo, Capiba, com a autoridade que lhe era de direito,
disse que, evidentemente, a msica j no poderia ter a cadncia da ria, at ento
usada pelos cordes carnavalescos, alertou chamando a ateno para a existncia, j
quela poca, de uma nova maneira de se executar as marchas, com o pulso acelerado e
com emprego das sncopes, exibindo uma nova configurao para a msica que se
tocava.

41
Objetivando acabar com a violncia entre os clubes e premiar aqueles que mais
se destacassem, foi realizado em 1911, o I Congresso Carnavalesco Pernambucano,
presidido por Osvaldo da Silva Almeida, ento cronista do Dirio de Pernambuco. As
reunies aconteceram nas sedes do Clube Lenhadores, na Praa Maciel Pinheiro, e do
Clube Dezoito de Maro, na antiga Rua Marclio Dias (hoje Rua Direita), no bairro de
So Jos. O Clube Vassourinhas foi o primeiro a aderir ao congresso e, demonstrando a
sua condescendncia, desfilou pelas ruas do centro da cidade exibindo em seu estandarte
uma fita branca bordada a ouro com a palavra paz.

No obstante o empenho dos organizadores em tentar acalmar os nimos e criar


um ambiente mais ameno, a rixa continuou entre os adeptos e simpatizantes rivais das
agremiaes. Como dito, por ocasio dos encontros e execuo de determinados frevos
de abafo, exaltavam-se de tal modo os nimos, chegando-se a comportamentos
extremos. A refrega era quase sempre to dada como certa que, visando esses
acontecimentos, os prprios estandartes das agremiaes a vassourinha (Clube
Vassourinhas); o machado (Clube Lenhadores); as ps cruzadas (Clube das Ps) etc.
eram confeccionados apoiados por hastes de madeiras bastante resistentes e duras tais
como: quir; pau-ferro; sucupira; entre outras... para que na hora da confuso, fossem
transformados em armas de defesa e ataque, cacetes, bem moda dos capoeiras.

No entender da gente mais simples da populao, o vaivm insano de pessoas em


direes opostas, a confuso, o burburinho, a movimentao acelerada do povo se
comprimindo em multido e, os brabos em prtica de capoeiragem a acompanhar os
desfiles, eram chamados de fervedouro, ou, frevedouro32, no modo de dizer das pessoas
menos letradas. Da a expresso Olha o Frevo!!!.

32
Segundo PEREIRA DA COSTA Op. Cit. 1976, Frevedouro a expresso popular para o termo
fervedouro, ou seja, o que faz ferver.

42
O Nascimento

A msica surge do repertrio das bandas militares e agremiaes carnavalescas


sediadas no Recife a partir da segunda metade do sculo XIX, se consolidando em
princpios do sculo XX.

O termo frevo j era encontrado nos clubes carnavalescos com data de 1907 e
aparece impresso pela primeira vez quando o Clube Carnavalesco Empalhadores do
Feitosa publica no Jornal Pequeno do Recife, em sua edio do sbado de carnaval, 09
de Fevereiro, em coluna da pgina 03, um aviso convocatrio para o ensaio geral da
agremiao. Na ocasio, o clube divulga o repertrio a ser apresentado e destaca entre a
ria Jos da Luz e o tango Pimento, as seguintes marchas a serem executadas pela
orquestra: Priminha, Empalhadores, Delcias, Amorosa, O Frevo, O Sol,
Dois Pensamentos e Luiz do Monte, Jos de Lyra e Imprensa e Honorrios.

Consecutivamente, nos dois anos que se seguiram, esse mesmo jornal, voltaria a
fazer referncias ao termo que datam de 12 de Fevereiro de 1908 e 22 de Fevereiro de
1909. Porm, a data de 09 de fevereiro de 1907 se tornou oficial e, j a partir desse
momento, msica e dana se destacavam e se tornavam extremamente populares na
sociedade de ento. Olha o Frevo! Era a acalorada expresso de entusiasmo que se
ouvia em meio ao burburinho do povo em marcha acompanhando os clubes.

O frevo j nasce como msica cantada, com influncias da ria popular, da


polca-marcha e principalmente do dobrado. Mais remotamente da modinha. Em seguida
com influncias do maxixe. Porm, ficou inicialmente conhecido apenas como marcha e
marcha-polca, posteriormente, se tornou conhecido como marcha carnavalesca
pernambucana. No restante do pas se tornou conhecido como marcha-nortista e
marcha-pernambucana e, s muito tempo depois, no perodo ureo do rdio, como
veremos a seguir, que se tornou definitivamente conhecido com o nome de frevo-
cano.

43
Banha Cheirosa (annimo), o dobrado cantado pelos simpatizantes do Quarto
(4 Batalho), considerado como o primeiro frevo-cano. Sua letra foi divulgada por
Pereira da Costa em 1908 e, posteriormente, Capiba, de acordo com informes recolhido
pelo prprio em Campina Grande PB, reconstituiu a partitura de sua melodia33.

Banha Cheirosa

Quem quiser
Comprar banha cheirosa,
V na casa
Do Neco Barbosa.

Quem quiser
Comprar banha cheirosa,
V na casa
Do Doutor Feitosa.

Quem quiser
Comprar banha de cheiro,
V na casa
Do Doutor Teixeira.

Banha cheirosa
Para o cabelo
Banha de cheiro
Pro corpo inteiro.

33
In SOUTO MAIOR e DANTAS SILVA Op. Cit. 1991. Pg. 195 e 196.

44
Observe-se que este dobrado j traz consigo elementos que se tornariam
caractersticos no frevo, como por exemplo, introduo em anacruse e incio de fraseado
em movimento ascendente.

Introduo.

Incio de fraseado tpico de frevo.

45
guia da Mantiqueira de autoria de M. Marinho foi um dobrado que em 1906
fez grande sucesso no carnaval do Recife e do Rio de Janeiro. Sua composio foi uma
homenagem dos Leo Florestanos ao Benemrito Conselheiro Affonso Moreira Penna.

Observa-se j no incio da composio uma estrutura de fraseado que seria


bastante utilizada na marcha-frevo, com o uso de cromatismos, linhas meldicas
ascendentes e descendentes com subdiviso de semicolcheias e fraseados com incio
anacrstico.

Incio de fraseado em anacruse com cromatismos em movimento descendente.


Anacruse do compasso 02 at o compasso 03.

Incio de fraseado em anacruse com melodia ascendente em semicolcheias.


Fraseado caracterstico das palhetas. Anacruse do compasso 06 at o primeiro tempo do
compasso 07.

Incio de fraseado em anacruse com semicolcheias em movimento descendente


seguido de melodia ascendente com colcheias. Fraseado bastante caracterstico dos
metais. Anacruse do compasso 13 at o primeiro tempo do compasso 14.

46
A parte no ser aqui inteiramente transcrita em funo do seu tamanho extenso. Na primeira
pgina exemplificada, j se observa alguns elementos gnero, cromatismos, fraseados meldicos
anacrsticos e em semicolcheias influenciadores do frevo.

47
A polca-marcha, j em processo de frevizao, porm, ainda no cognominada,
era composta de uma introduo instrumental que se adequava coreografia dos
passistas, seguia-se a esta, uma segunda parte literal em andamento moderado, destinada
ao canto da multido. Um bom exemplo a polca No Bico da Chaleira, de Eustrgio
Wanderley, lanada pelo selo Odeon para a Casa Edison, foi gravada pela dupla gacha
Os Geraldos (Geraldo Magalhes e Nina Teixeira), se tornou o grande sucesso do
carnaval de 1909 em Recife e no Rio. Recentemente foi remasterizada e relanada em
CD pelo selo Revivendo, na srie Carnaval Sua Histria, Sua Glria, vol. 31 faixa 01.

Embora conste como polca na gravao e no catlogo, essa composio a tpica


polca-marcha em processo de frevizao. Adota a forma ternria A-BB-A, a seo A
j conta com melodia prpria e, neste caso, no h aparentes caractersticas de dobrado.
A estrutura harmnica segue o padro IIm V7 I, como poder ser observado.

Devido inexistncia de partitura e as pssimas condies da gravao, optei por


fazer na transcrio um arranjo, contudo, procurando respeitar o estilo de poca e
tentando me aproximar ao mximo ao que perceptvel na parte instrumental da
gravao. (Ouvir CD ilustrativo faixa 01).

48
No Bico da Chaleira

Menina, eu quero s por brincadeira


Pegar no bico da sua chaleira
Ela est quente e se voc segura
Fica com uma grande queimadura

moda agora e eu justifico


Pegar no bico de uma chaleira
Muita senhora nos engrossando
Leva pegando a vida inteira

Se voc vai apertar-me no bico


No imagina como eu logo fico
No, eu seguro assim desta maneira
L no biquinho da sua chaleira

Agora moda com que eu implico


Pegar no bico de uma chaleira
Moo da roda e gente fina
Tem esta sina a vida inteira

Ai, se eu consigo pegar de bom jeito


Voc vai ver como eu pego direito!
Sem ser no bico, quer pegar na asa?
Talvez consiga, passa l em casa

Vamos depressa tomar um chazinho


Enquanto esquenta mais do que um tempinho
Ela tambm est como eu fico
Quando um chazinho toma-se no bico.

49
50
51
A msica que surge com a denominao de marcha-frevo, era inicialmente
referncia nica verso de construo puramente instrumental, com influncias diretas
da marcha-militar, dobrado, galope e da polca-marcha.

A consolidao da marcha-frevo se deu atravs do maestro Jos Loureno da


Silva (1889 1952), regente da Banda da Polcia Militar de Pernambuco, que se tornou
mais popularmente conhecido como Capito Zuzinha. Aclamado como um dos
monstros sagrados do frevo instrumental foi o responsvel pela transformao da
polca-marcha em marcha-frevo no princpio do sculo XX34.

Capito Zuzinha
Acervo Fundao Joaquim Nabuco Coleo Personalidades
Foto de autor no identificado pela fonte.

34
In SALDANHA UNICAMP 2001. Pg. 62. Considerado por Mrio Mello e reconhecido por todos
como o pai do frevo, Zuzinha ficou tambm conhecido como o homem dos sete instrumentos, por sua
reconhecida competncia em vrios deles.

52
Na marcha-frevo, escrita por Zuzinha, introduo instrumental em 16
compassos seguia-se, no mesmo andamento, uma segunda parte, tambm instrumental,
chamada de resposta, escrita normalmente para as palhetas, caracterizando um dilogo
de perguntas e respostas, entre metais (trompetes, trombones e tubas) e palhetas
(clarinetes, requinta e saxofones), se constituindo como uma das caractersticas bsicas
desse gnero de frevo, o qual se tornou posteriormente conhecido como frevo-de-rua.

O jornalista e escritor Mrio Mello classificou essa composio de Zuzinha como


sendo o Divisor de guas. Nelson Ferreira, incorporando tal denominao, mais
tarde, batizou-a em disco com o mesmo ttulo, Divisor de guas, integrando-a ao
repertrio do disco Carnaval do Recife Antigo, LP 10021, matrizes MR 050 e MR 051.
Produzido pela Fbrica Rozenblit com o selo Mocambo, teve a capa ilustrada por Lula
Cardozo Ayres e, com a orquestra de Nelson Ferreira executando os principais frevos
das agremiaes carnavalescas em atividade no incio do sculo XX no Recife. Em
1999, a gravao foi remasterizada e relanada pela prpria Rozenblit atravs do selo
Polydisc, na srie 20 Super Sucessos Histria do Carnaval, no CD 470.388 Velhos
Carnavais, faixa 04, matriz 68326916.

A referncia ao ttulo dado por Mrio Mello e, oficiosamente homologado por


Nelson Ferreira foi uma aluso clara a definio de estrutura e estilo do que se
convencionou a chamar de frevo.

Para melhor elucidar essa definio e classificao, importante observar o


depoimento do prprio Mrio Mello que, alm de entusiasta era conhecedor do assunto.
No artigo intitulado Origem e Significado do Frevo, publicado no Anurio do Carnaval
Pernambucano, Recife 1938.:

53
o frevo genuinamente pernambucano. Assisti-lhe ao nascimento.
Conheo-o, portanto, muito de perto.

Antes do frevo era o Z-pereira a msica popularizada do carnaval de


Pernambuco...

...Ao Z-pereira substituiu o frevo. , como disse, de meus dias.


Comeou a gatinhar no comeo do sculo [XX], sem nome, como enjeitado, at
que recebeu o batismo poucos anos depois, quando j estava taludinho.

Foi ao tempo das polcas. No havia compositor que no escrevesse polca


nem menina de salo que a no danasse. Se esse pessoal que hoje [1938] dana
fox-trote houvesse conhecido a polca!...

Havia as saltitantes e as de ritmo no muito violento. s ltimas davam


o nome de marcha-polca ou de polca-marcha. Era como uma marcha mais
acelerada, ou uma polca menos violenta.

E os clubes pedestres comearam a adotar a marcha-polca e esta foi-se


tornando independente.

Por esse tempo, vindo do Paudalho [municpio da zona da mata


pernambucana], onde era mestre da banda de msica, estava aqui como regente
da banda do 40 Batalho de Infantaria aquartelado nas Cinco Pontas [Forte das
Cinco Pontas] o Zuzinha, hoje capito Jos Loureno da Silva, ensaiador da
Brigada Militar do Estado. Foi ele quem estabeleceu a linha divisria entre o que
depois passou a se chamar (sic.) frevo e a marcha-polca, com uma composio
que fez poca e pertencia ao repertrio da minha gaitinha dos tempos
acadmicos. Julgava que essa composio, ainda hoje ntida na minha memria,
tivesse sido de autoria de Benedito Silva, outro afamado compositor. Mas uma
vez, em conversa com o Zuzinha, solfejando essa msica como o mais antigo
frevo, confessou-me sua autoria. Proclamo, assim, o Zuzinha pai do frevo.

Apesar da evoluo, guardam ainda alguns frevos de hoje [1938]


reminiscncias da marcha-polca na segunda parte. No tinha a marcha-polca
introduo e foi a introduo sincopada com quilteras que comeou a
estabelecer a diferenciao para o frevo.

Passaram os compositores a aprimorar-se, com emulaes, e logo


surgiram trs espcies de frevos, conhecidos na gria por ventania, coqueiro e
abafo:

Ventania era o frevo constitudo quase exclusivamente de semicolcheias.


Coqueiro, o de elevada tessitura, notas alm da pauta, ordinariamente para
pistes. Abafo, o escrito para trombones, com o fim duma orquestra abafar a
outra, por ocasio dum encontro de clubes35. E nesta ltima hiptese, quase
sempre a faca-de-ponta resolvia o assunto. Felizmente isso passou. Quando dois
clubes hoje se encontram, tocam as respectivas orquestras o Hino da Federao e
todos o cantam danando36.

(Ouvir CD ilustrativo faixa 02).

35
Ver o captulo A consolidao do gnero frevo e as suas subdivises Subdivises do gnero frevo.
36
Transcritos por SOUTO MAIOR e DANTAS SILVA Op. Cit. 1991. Pg. 255 e 256.

54
55
Contudo, apesar do padro j estabelecido de estruturas formais, harmnicas e de
dilogo entre os fraseados, ainda se observa no desenho meldico da linha dos metais,
uma forte influncia do dobrado.

Divisor de guas fraseado de dobrado na linha dos metais por toda a seo A.

56
CAPTULO II

O FREVO NA INDSTRIA FONOGRFICA E NOS MEIOS DE


COMUNICAO DE MASSA

PRA-8

Acervo Fundao Joaquim Nabuco

Foto do Rdio Clube de Pernambuco, tirada nos anos 30 e publicada pela revista Electron,
provavelmente em 1932. Sede localizada na Avenida Cruz Cabug, antes de ser reformada e ficar
conhecida como o Palcio do Rdio.

57
O RDIO PRA-8 RDIO CLUBE DE PERNAMBUCO

papel desempenhado pelo rdio, em especial o Rdio Clube de


Pernambuco, foi de fundamental importncia na divulgao do frevo e sua consolidao
como gnero. Pode-se dizer que esse veculo foi o grande meio difusor do frevo em seu
perodo de afirmao. Atravs de suas antenas, a msica pernambucana ultrapassou
fronteiras e virou moda.

O Rdio Clube foi por parte dos msicos pernambucanos o principal responsvel
pela assimilao de outras culturas musicais que terminaram por influenciar
posteriormente frevo, exercendo importncia no mesmo at o momento presente. Por
intermdio desse veculo, alguns dos grandes nomes da marcha pernambucana ficaram
conhecidos e se tornaram cones da msica popular brasileira.

O perodo de surgimento, consolidao e apogeu do rdio em Pernambuco, se


confundem com o palco da consolidao, ampla divulgao e massificao do frevo,
como gnero musical popular urbano representativo da cultura pernambucana. Portanto,
vale aqui mencionar esse peculiar momento da vida recifense. Esse contexto favoreceu
uma paisagem de fundamental importncia para consolidao e grande popularizao da
msica local.

O Cenrio

O cenrio recifense de 1919 era o de uma cidade com cerca de 240 mil
habitantes. Recife era na poca o principal centro cultural e econmico de todo o Norte e
Nordeste. Naquele perodo, Pernambuco despontava como o primeiro produtor nacional
de acar e o segundo de algodo, dentre outros.

Assim como nos demais centros urbanos, a influncia europia era bastante
significativa na sociedade e vivia-se um clima de bastante excitao com as
possibilidades da modernidade que o novo sculo apresentava. Nas casas de famlias
mais abastadas, o piano se destacava e era o instrumento requerido em audies e festas.

58
Na cidade, a populao j dispunha dos servios de bonde da Pernambuco
Tramways e das composies da Great Western. Comeavam a circular pelas ruas do
Recife os primeiros automveis Ford. Como servios de infra-estrutura, a cidade j
contava com abastecimento de gua, luz eltrica e telefone e ainda se comunicava com
as demais capitais e com o exterior atravs do servio postal telegrfico.

Os grandes eventos artsticos aconteciam nos teatros Santa Isabel, Parque e


Moderno. Alm destes, funcionavam tambm os cineteatros Helvtica, Ideal, Politeama,
Path, Torre e Feitosa, onde aconteciam as sesses de cinema mudo, alm de operetas,
revistas musicais e de variedades. Nelson Ferreira, sobre o qual falaremos muito neste
trabalho, j era pianista das salas de cinema. Cineastas pioneiros como Jota Soares,
Edison Chagas, Gentil Roriz, Ary Severo e Pedro Salgado, eram destaques e se
revelavam especialistas em documentrios e dramas, o que fazia do Recife um grande e
importante centro nacional de cinema mudo37.

Como se pode notar, em 1919 o Recife j era uma cidade bastante cosmopolita e
tinha uma imprensa bastante ativa. No perodo de carnaval o frevo j era notcia como
marcha carnavalesca mais executada nos sales e ruas. Era tambm, responsvel por
contendas e refregas acontecidas entre os seus passistas em meio aos desfiles nas ruas. O
Dirio de Pernambuco fundado em 1825 por Miranda Falco completava 94 anos de
existncia e o Jornal do Commrcio havia sido fundado por Joo Pessoa de Queiroz no
dia 03 de abril, portanto, trs dias antes do Rdio Clube. A cidade contava ainda com os
matutinos Jornal do Recife, Dirio do Estado, A Ordem e A Provncia, esse ltimo,
desde 1905, homenageado pelo compositor Juvenal Brasil, havia se tornado ttulo de
uma marcha carnavalesca; existiam ainda, os vespertinos A Rua, A Notcia, Jornal
Pequeno e A Noite; alm destes, os semanrios A Tribuna e A Gazeta; finalmente, as
revistas ilustradas Rua Nova e A Pilhria.

Nomes como os de Mrio Melo, Horcio Saldanha, Oliveira Lima, o jornalista e


empresrio da comunicao Assis Chateaubriand, Manuel Silva Lobato e Carlos Lira
Filho, entre outros, se destacavam na imprensa local daquele momento. Alm deles, um

37
Ver ALCIDES FATORAMA 1997. Pg. 44.

59
outro nome tambm chamava a ateno, era o socilogo, escritor e jornalista Gilberto
Freyre que havia iniciado as suas atividades profissionais em janeiro daquele ano no
Dirio de Pernambuco.

ALCIDES conta que nessa poca, mesmo j existindo luz eltrica, eram os
lampies que davam charme e romantismo s noites recifenses. Tempo de madrugadas
animadas no Caf Lafayette, local de encontro da intelectualidade literria e musical da
cidade. Foi nesse cenrio de sedutora belle-poque dominando o Recife de 1919 que
surgiu o Rdio Clube de Pernambuco primeira emissora brasileira38.

Pernambuco, O Pioneiro

As atividades radiofnicas em Pernambuco tiveram incio pouco antes do


segundo surto industrial, perodo em que comeava a expanso da sociedade de
consumo. Surgiu como um hobby por parte dos amadores de comunicao distncia.
Entre esses amadores, encontrava-se o Sr. Augusto Joaquim Pereira, empresrio e
contabilista de uma empresa exportadora de acar em Pernambuco. Nas horas vagas
este senhor dedicava-se ao estudo e aprimoramento da radiotelegrafia, sendo ele o
idealizador, articulador e criador da Associao Rdio Club39, como era chamado
quando da sua fundao, em 06 de abril de 1919, o Rdio Clube de Pernambuco.

A Fundao

O acontecimento foi registrado pelo Jornal do Recife em artigo com o ttulo


Rdio Clube, em edio de 07 de abril de 1919, ou seja, edio do dia seguinte ao dia
da solenidade de fundao e encontra-se nos dias de hoje guardado nos arquivos da
FUNDAJ:

38
In ALCIDES Op. Cit. 1997. Pg. 45.
39
Segundo nos conta TINHORO, do momento em que a notcia dessa fabulosa possibilidade de
transmitir os sons pelo espao espalhou-se pelo pas, comearam a surgir dezenas de curiosos resolvidos a
praticar a radiodifuso como mais uma diverso tecnolgica. Esse esprito de brinquedo e curiosidade de
amadores ia revelar-se, desde logo, na organizao de tais experincias com carter de clubes os
famosos radio clubes que acabariam dando nome a tantas emissoras de todo o Brasil. Continua ele no
pargrafo seguinte, dizendo que formado um grupo de amadores da radiofonia, como se costumava dizer
ento, a aparelhagem extremamente simples dos primeiros receptores era montada na sala da casa de um
dos scios, entregando-se todos, inicialmente, ao trabalho algo aleatrio de captar transmisses geralmente
de navios. In TINHORO TICA 1981. Pg. 33.

60
Consoante convocao anterior, realizou-se ontem na Escola Superior
de eletricidade, a fundao do Rdio Clube de Pernambuco, sob os auspcios de
uma pliade de moos que se dedicam ao estudo da eletricidade e da telegrafia
sem fio.

Ningum desconhece a utilidade e o proveito dessa agremiao, a


primeira do gnero fundada no Pas. Foram tomadas diversas medidas, como
sejam, designaes de comisses para se entenderem com as autoridades do
Estado40.

Na poca a radiotelegrafia era de uso privativo do Governo Federal e, portanto,


havia uma grande burocracia para to somente se poder possuir um receptor de rdio.
Era preciso solicitar licena especial Repartio Geral dos Telgrafos. Conforme
depoimento do prprio Augusto Pereira:

O pedido deveria ser acompanhado de atestado de idoneidade e seu


solicitante aguardava o tempo, muitas vezes longo, para que seu requerimento
percorresse os lentos e tortuosos trmites burocrticos das reparties oficiais41.

O prefixo inicial do Rdio Clube de Pernambuco at o ano de 1930 foi SQI-C,


em acordo com a referncia da Confederao Sul-Americana de Radiodifuso. Depois
que o controle das emissoras passou a ser feito no Brasil pelo Ministrio de Viao e
Obras em 1931, passou para PRA-P. Em 1936, mudou definitivamente para PRA-8.
Aps o fim da Segunda Guerra Mundial, por regulamentao governamental, todas as
rdios brasileiras passaram a serem identificadas pelo prefixo ZY. Desde ento e
chegando aos dias atuais, o Rdio Clube passou a ser identificado pelo ZYB-720 kHz
AM. Tambm, alm deste, h atualmente o prefixo 99.1 MHz FM.

A Vanguarda Pernambucana

O rdio foi o primeiro veculo de comunicao a quebrar as barreiras das


fronteiras entre pases. No Brasil, Pernambuco se fez vanguarda quando, atravs do
Rdio Clube de Pernambuco (funcionando em Ondas Curtas e Mdias) se fez ouvir na
Europa, Estados Unidos, Amricas Central e do Sul, levando para esses lugares a
divulgao da msica local.

40
In ALCIDES FATORAMA 1997. Pg. 46; CMARA CEPE 1998. Pg. 17.
41
Algusto Pereira In CMARA Op. Cit. 1998. Pg. 27.

61
No dia 06 de julho do ano de 1936, um importantssimo acontecimento, s
10h50m foi inaugurado o servio de gravao de discos e acetatos do Rdio Clube. Com
isso, tornou-se o primeiro em gravao de discos e acetatos no Nordeste, centralizando
boa parte da produo dessa regio42.

A Estabilidade

Passados os primeiros momentos de novidade e euforia com o surgimento, veio o


difcil perodo de afirmao da estabilidade, que marcou o incio do rdio em
Pernambuco.

Nessa poca, o rdio ainda era caro, preferencialmente dirigido a um pblico de


elite. Ainda no havia uma preocupao maior em atingir as grandes massas populares.
Conseqentemente, a programao tinha um carter elitizado.

Aps esse perodo inicial, comearam as primeiras permutas comerciais e tanto


no incio como no trmino de cada programa, o nome do patrocinador do horrio era
ouvido. Assim, empresas como Odeon, RCA Victor e Philips passaram a patrocinar os
programas musicais. Mas, faltava ainda um maior profissionalismo comercial, que
desse sustentabilidade financeira e permitisse a emissora caminhar por si s.

A msica e a cultura popular passaram a ter espao realmente dentro do rdio, s


a partir do final da dcada de 1920, nesse perodo, comearam a surgir os artistas vindos
do teatro e das mais variadas manifestaes de origem popular. Porm, no Rdio Clube,
estas aes no campo da msica popular estavam restritas a execuo de alguns discos,
principalmente de artistas nordestinos, gravados no Rio de Janeiro.

Durante o incio da dcada de 1930, devido a grande audincia comprovada, ser


anunciante no Rdio Clube tornou-se um excelente negcio. Tanto que a RCA Victor
patrocinava o programa Rdio Orquestra Victor, apresentado por Ablio de Castro. A
Philips patrocinava o Noites Philips. Alm destes, havia outros programas e outros
foram surgindo e igualmente patrocinados.

42
In CMARA Op. Cit. 1998. Pg. 61.

62
A cada ano que se passava a credibilidade do Rdio Clube de Pernambuco ia
aumentando. Vrios Estados brasileiros e cidades da Europa e dos Estados Unidos
passaram a remeter correspondncia para a emissora.

Um dos mais prestigiados programas do Rdio Clube nos anos 30, foi o Hora
Azul das Senhorinhas, comandado por Nelson Ferreira. Em princpio era um programa
de estdio, depois, foi adaptado para permitir a presena do pblico ao vivo.

Com a chegada dos anos 40, a PRA-8, passou a transmitir a sua programao
desde o incio da manh at as 14 horas, momento em que se fazia uma pausa de duas
horas na programao, reiniciando a transmisso a partir das 16 horas. Nessa poca j se
encontravam mais baratos os aparelhos de rdio, o que o tornou acessvel a uma camada
maior da populao.

Nesse perodo surgiram os primeiros programas de auditrio. Programas de vital


importncia para a revelao de novos talentos. Tais programas eram produzidos pelas
agncias de publicidade que comeavam a aparecer, como a Agncia Norte e a
Agncia Guararapes.Tambm nesse mesmo perodo, o Rdio Clube de Pernambuco
dando prova do seu engajamento no desenvolvimento scio-cultural do Estado e em
decorrncia da Segunda Guerra Mundial, realizou uma srie de eventos em parceria com
importantes damas da sociedade e a Cruz Vermelha. Estes, com o intuito de propiciar
entretenimento para os soldados da FEB sediados no Recife.

No transcorrer da dcada de 1940, novas agncias de publicidade foram surgindo


com o intuito de captar recursos para a emissora, aumentando o seu volume de capital.
Com a publicidade tomando um espao cada vez maior na programao, o poderio e
importncia da rdio foram aumentando e em igual proporo a sua audincia. Com isso,
novos programas foram surgindo, assim como a capacidade do Rdio Clube em
contratar artistas de renome nacional e internacional.

A presena na cidade de cantores, msicos e orquestras trazidas pelo rdio com o


dinheiro captado, em muito influenciaram os msicos e a msica local. A partir de ento,
no s os discos e a audio atravs do rdio eram referncias, mas a performance ao

63
vivo e o seu modelo de estruturao, largamente copiados por artistas locais e as
orquestras de frevo.

A emissora chegou a contar em sua folha de pagamentos no ano de 1948, com


175 funcionrios entre, corretores, msicos, locutores43, tcnicos, cantores, radioatores,
diretores e burocratas. Porm, em decorrncia da guerra, o perfil financeiro da economia
mudou e a emissora teve restrio de gastos. A direo da rdio buscando um maior
aporte financeiro-comercial resolveu dar preferncia a uma programao mais voltada
para o gosto popular. Isso levou descoberta do potencial de mercado existente para
esse novo filo, o da arte popular e das manifestaes folclricas.

A prioridade na explorao comercial desse novo filo criou um grande espao


para a divulgao do carnaval de Pernambuco. O maestro Nelson Ferreira, visando
divulgar o carnaval e o frevo atravs do rdio, reuniu um grupo de renomados msicos
compositores tais como, Levino Ferreira, Felinho, Zumba, Zuzinha, Lourival Oliveira,
entre outros, e formou a orquestra de frevos que se tornou conhecida e lanou os
principais compositores e intrpretes dos grandes sucessos do carnaval do Recife e de
Pernambuco.

O Rdio Clube de Pernambuco foi por muitos anos a nica emissora


pernambucana. Por l passaram alguns dos grandes nomes do radiojornalismo,
radioteatro e da msica44. At que, no dia 03 de julho de 1948 foi inaugurada a Rdio
Jornal do Commrcio, de propriedade do jornalista Francisco Pessoa de Queiroz45, j
proprietrio do jornal de mesmo nome. Aos poucos, a Jornal do Commrcio foi tomando
para si o glamour e destaque at ento pertencente ao Rdio Clube.

Em 1952, aps longa batalha judicial iniciada desde o perodo da Segunda


Guerra Mundial, o Rdio Clube passou a pertencer definitivamente ao grupo de

43
A expresso Locutor surgiu no rdio em 1932. Foi criada por Ablio de Castro, ento Speaker
oficial do Rdio Clube de Pernambuco. Recusando-se o mesmo a ficar pronunciando tal expresso em
ingls, resolveu criar uma nova expresso para substituir o termo at ento empregado. Explicou que a
expresso vinda do latim Aio Locutius, traduzida como Deus da Palavra, e Loquotor, do verbo
loquor, que significa narrar, falar, para designar aquele que fala, que se comunica atravs da palavra.
Ablio de Castro In CMARA Op. Cit. 1998. Pg. 51.
44
Ver Anexo I Grandes nomes do Rdio Clube
45
Filho de Joo Pessoa de Queiroz, fundador do Jornal do Commrcio.

64
emissoras dos Dirios Associados, do empresrio e jornalista Assis Chateaubriand. Para
ele, o Rdio Clube de Pernambuco sempre fora uma obsesso, pelo que representava a
emissora para a radiofonia nacional. Ele a chamava carinhosamente de a Querida Voz
do Norte, a Pioneira46.

O ADVENTO DA MSICA POPULAR NO DISCO E NO RDIO

Msica Popular

A partir do final do sculo XIX, com o advento da industrializao e a


conseqente importao de Bens de Consumo Durveis47, comeam a surgir os
primeiros produtos difusores da msica e, atravs destes, que ela comea a se tornar
um bem comercial e industrial48. A partir da, comea a se estruturar a msica popular
nos moldes como a conhecemos hoje. Isto se d, inicialmente, por meio do piano e de
suas partituras, seguindo-se ao fongrafo e os seus cilindros de msica49 e,
posteriormente, ao gramofone e os discos50.

Durante as dcadas de 1920 e 1930, com o surgimento das emissoras de rdio,


d-se a consolidao da msica como produto industrial de entretenimento e consumo.
Enquanto produto industrial de massa51, a msica tornou-se e ainda , at os dias de
hoje, mobilizadora de grandes aparatos comerciais que, movimentando cifras
astronmicas, fazem vender produtos, instituir modas e gerar cones formadores de
opinio. A temtica da msica popular no mudou muito. Esta continua a se prestar ao
romantismo, s crticas polticas e sociais, seja de forma direta ou atravs de pardias e
do deboche em sua mais ampla acepo. Sobretudo, ela se dedica, principalmente nos
dias de hoje, ao lazer e ao entretenimento, constituindo-se em um dos principais
produtos da indstria cultural contempornea.

46
In Dirio de Pernambuco 16/10/1977. Pg. A 5.
47
Bens de Consumo: Coisas e servios teis que satisfazem as necessidades diretas dos consumidores.
Bens de Consumo Durveis: aqueles que proporcionam conforto e satisfazem necessidades mais
duradouras que os de uma s [ou breve] utilidade, como por exemplo: Veculos, mveis, aparelhos
eletrodomsticos etc., [nos quais se inserem o piano e o fongrafo]. In CHIESA SULINA 1981. Pg.32.
48
Ver Anexo II Antes do Rdio.
49
Ver Anexo III Primeiros Registros Fonogrficos no Brasil.
50
Ver Anexo IV A Discografia de Pernambuco Do Princpio Dcada de 1950.
51
Ver Anexo V Msica Popular Pernambucana, Produto Industrial de Massa.

65
A Msica no Rdio

Passado o perodo de implantao do rdio, veio a estabilidade. Foi nesse


momento que a msica se tornou mais importante nesse veculo. Esse perodo inicial,
bastante difcil, em que os scios mantinham o clube e, posteriormente, sustentavam o
funcionamento da emissora, ficou marcado tambm, pela forte influncia exercida por
seus membros na elaborao da programao musical.

Inicialmente essa programao era dirigida a uma elite social e intelectual, pois
eram os prprios dirigentes, em princpio, os ouvintes principais desse nascente meio de
comunicao. At mesmo porque, pela dificuldade de aquisio e preo, havia ainda
naquela poca poucos aparelhos receptores. Assim, ainda no havia naquele tempo, uma
maior preocupao em atingir o grande pblico. Como conseqncia, a programao
possua caractersticas mais eruditizadas, evidenciando aspectos culturais e
educacionais. Os intelectuais da poca viam o rdio como um veculo propcio difuso
de idias, pensamentos e cultura de um modo geral, realizando atravs deste, palestras e
outras formas de propagao de intuies eruditas.

Vale aqui salientar que, essa prtica inicial de programao no foi uma
particularidade do rdio recifense, mas sim, uma constante em todo o rdio brasileiro.

Assim, em meados da dcada de 1920, segundo conta RENATO PHAELANTE


52
DA CMARA iniciaram-se os passos no sentido da profissionalizao comercial.
Comearam em forma de permuta os patrocnios da programao musical. Como os
exemplos: Discos Odeon oferecem Concerto Vivaldi, ou ainda: Victor Discos
apresentam a Msica de Chopin. No entanto, a programao era ainda centrada no
repertrio erudito. As receitas eram insuficientes para sustentar comercialmente a
emissora. Note-se que se tratava ainda de simples troca, no envolvendo lucros
financeiros. Um patrocinador, interessado na divulgao de seus produtos, colaborava na
manuteno da programao musical daquele horrio.

52
CMARA CEPE 1998. Pg. 42.

66
No Rdio Clube, ainda no final da dcada 1920, a busca por uma maior
profissionalizao comeou mais precisamente com a contratao de Raul Moraes e,
posteriormente, Nelson Ferreira. Quando Oscar Moreira Pinto, um dos dirigentes da
emissora, convidou o compositor e pianista Raul Moraes para integrar o cast da
emissora, Raul alm de iniciar uma srie de recitais de piano ao vivo pela rdio, passou a
selecionar e ensaiar a todos os que por l fossem se apresentar. Quem no houvesse
passado pelo crivo do maestro no poderia participar da programao musical.

A necessidade de se firmar e se sustentar como veculo, fez com que o rdio logo
buscasse de fato essa maior profissionalizao. Isso fez com que ele logo fosse ao
encontro de sua verdadeira vocao: a de meio de comunicao de massa. O Rdio
Clube de Pernambuco se tornou um grande meio de comunicao popular isso graas
tambm a grande potncia de sua antena que, na poca era uma das mais fortes do Pas
com grande penetrao junto s massas de todo o Nordeste.

Deste modo, a msica divulgada por este meio, logo teria que ser, como de fato
foi, uma msica que se identificasse com as caractersticas e anseios dessa populao.
Mais uma vez ressalto que esse tambm no foi um fato isolado, mas, uma decorrncia
do processo de afirmao e consolidao do veculo. As transmisses radiofnicas com a
execuo de discos de msica popular, logo se tornariam grandes sucessos de pblico.
Cantar ou mesmo falar atravs do rdio exercia nas pessoas um tal fascnio que, para
muitos, ia alm do interesse financeiro, mas, passava pelo enaltecimento do ego em se
tornar clebre com a obteno da popularidade53.

O rdio deu identidade aos artistas: cantores, radioatores e locutores viam nesse
veculo o seu meio de realizao artstica e profissional, a possibilidade de integrar um
novo e seleto grupo, o dos possuidores de boa voz54. Foi assim que o Rdio Clube
com o passar do tempo se tornou uma espcie de termmetro da produo cultural no
rdio nordestino. Ele criou, descobriu, produziu e projetou valores que se tornariam
regionalmente e nacionalmente conhecidos.

53
Ver TINHORO Op. Cit. 1981. Pg. 41.
54
In TINHORO Op. Cit. 1981. Pg. 41.

67
Portanto, s no final da dcada de 1920 houve de fato uma maior abertura de
espao para a cultura popular dentro do rdio. Desse modo, comearam a aparecer
grandes talentos vindos do teatro, bem como artistas autodidatas, originrios das mais
diversas manifestaes folclricas e de origem popular. Contudo, o Rdio Clube de
Pernambuco nessa poca, segundo relato de CMARA, de popular s tocava alguns
discos gravados no sudeste do pas por artistas, em sua maioria nordestinos, que
iniciavam carreira no Rio de Janeiro, como Joo Pernambuco, Joo Miranda, Luperce
Miranda, Minona Carneiro e Augusto Calheiros. Por essa poca, divulgados pelo
teatro, surgiam para o rdio os ritmos populares, destacando-se o coco, o martelo, as
emboladas55, as toadas, como o que havia de mais autntico e representativo do
Nordeste brasileiro56.

Atentos grande penetrao alcanada pelo rdio, os artistas pernambucanos


intensificavam a produo de discos populares, com as cores da cultura local. Por sua
vez, o Rdio Clube, ao divulgar essas obras, se popularizava cada vez mais e seguia com
proeminncia a evoluo da radiofonia nacional e mundial. No entanto, o Rdio Clube
no abdicaria das gravaes mais antigas, j que alguns desses ento novos valores da
msica pernambucana, tais como Nelson Ferreira, Valdemar de Oliveira, Eustrgio
Wanderley, Abdon Lira e Capiba, entraram para o disco praticamente desde os primeiros
momentos da gravao no pas. Haja visto Eustrgio Wanderley que, de 1904 a 1907,
gravou na Odeon e, em 1908, na Victor Talking Machine Company57. Isto, sem deixar
de mencionar o veterano Manoel Evncio da Costa Moreira, o Cadete58, que j aparecia
no primeiro catlogo da Casa Edison em 1902.

55
Martelo e embolada, so na verdade variantes do coco.
56
In CMARA Op. Cit. 1998. Pg. 45.
57
Ver CMARA Op. Cit. 1998. Pg. 45.
58
Cadete assinava artisticamente em suas gravaes com as iniciais K.D.T. Mais detalhes sobre o mesmo
e as primeiras gravaes no Anexo III Primeiros Registros Fonogrficos no Brasil. Bem como, no
Anexo IV A Discografia de Pernambuco Do Princpio Dcada de 1950. E ainda, no Anexo V
Msica Popular Pernambucana, Produto Industrial de Massa.

68
A partir da dcada de 1930, com o surgimento e crescimento da venda de
aparelhos que funcionavam a vlvula, o rdio recebe um grande impulso rumo
popularizao. Comeava a chamada Era do Rdio. Isso obrigou a que se realizasse de
forma mais dinmica a radiodifuso. O rdio tornara-se o grande instrumento provedor e
divulgador do divertimento e do lazer urbano e a sua profissionalizao busca atender s
exigncias mais imediatas da classe mdia urbana, em detrimento da programao
cultural-elitista da sua primeira fase. Surge o chamado rdio moderno, rdio
comercial, destinado a atender por todas as formas ao gosto massificado dos ouvintes,
para maior eficincia da venda das mensagens publicitrias dos intervalos59.

Tanto que, no incio da dcada de 1930, aps o decreto lei n 21.111, de 01 de


maro de 193260, assinado pelo ento Presidente Getlio Vargas que autorizava as
emissoras de rdio a veicularem propaganda para produzirem receitas prprias e, devido
j grande audincia alcanada com cerca de cem mil ouvintes, de acordo com
61
CMARA os patrocnios dos programas musicais se tornaram uma excelente
realidade dentro do Rdio Clube. Isso, tanto do ponto de vista dos anunciantes, que j
conscientes da importncia da divulgao por tal meio sabiam fazer chegar a um grande
nmero de ouvintes a sua mensagem, quanto do ponto de vista da emissora que, pelo
servio prestado, tinha o ressarcimento financeiro necessrio sua manuteno.

Assim, empresas como a Tramways and Power Companny, que patrocinava os


programas Carlos Gomes e Hora Pertrapoco; a RCA Victor, que patrocinava o
programa Rdio Orquestra Victor apresentado por Ablio de Castro; ou a Philips, que
patrocinava o Noites Philips; promoviam-se, vendiam seus produtos e viabilizavam
financeiramente as produes radiofnicas.

59
In TINHORO Op. Cit. 1981. Pg. 43.
60
Esse decreto determinou o rdio como prestao de servio de interesse nacional e de finalidade
educativa, regulamentou e autorizou o uso da publicidade no veculo, ocupando um espao mximo de
at 10% da programao de cada emissora. Deste modo, o rdio transformou-se em um empreendimento
comercial educativo, de lazer e entretenimento.
61
Ver CMARA Op. Cit. 1998. Pg. 44.

69
Contudo, no caso do Rdio Clube, nesse princpio de dcada ainda no estava
clara uma preocupao maior em atingir as grandes massas. Notem-se os ttulos
mencionados logo anteriormente, com uma programao que ainda tinha um certo
carter erudito, preferencialmente dirigido a um pblico de elite.

O rdio aos poucos, passa a adotar um tipo de programao que busca uma maior
aproximao junto ao pblico-ouvinte, voltada acima de tudo, para a conquista de
audincia. assim que, adotando uma programao mais diversificada, surge o
radioteatro ou teleteatro62, como foi inicialmente conhecido; a participao de artistas
populares em programas de estdio, fato que culminaria com o surgimento dos
programas de auditrio e, finalmente, a participao direta do prprio povo com o
surgimento dos programas de calouros.

desta forma que, o ano de 1931 se tornaria um marco na histria do Rdio


Clube de Pernambuco, graas contratao do compositor e pianista Nelson Ferreira,
msico experiente que atuava com sucesso nas salas de cinemas e cafs noturnos do
Recife. Como diretor musical, Nelson Ferreira criou e dirigiu programas,
transformando-se em uma das principais figuras dentro do Rdio Clube. Foi ele o
responsvel pela incluso das revistas carnavalescas na programao da emissora e com
isso, tornando-se tambm o responsvel pela grande divulgao da msica e do carnaval
de Pernambuco atravs do rdio63.

62
O termo teleteatro inicialmente no fazia qualquer aluso televiso j que essa ainda inexistia
como se suporia em uma referncia mais atual. Porm, como em moda poca, referia-se a telegrafia sem
fio.
63
de Nelson Ferreira, a primeira msica de carnaval lanada no Brasil pela ento recm-instalada
Victor. Era um frevo ou, como chamado poca, marcha-nortista. No Puxa Maroca, gravado em 1929
e lanado em 1930 pela Victor, teve orquestrao e regncia de Pixinguinha, comandando a Orquestra
Victor Brasileira. Segundo LEONARDO DANTAS, s foram localizados dois exemplares da obra que,
foi lanada no quarto disco da srie inaugural brasileira, a 32200, com o disco n 32203. In SOUTO
MAOR e DANTAS SILVA MASSANGANA 1991. Pg. LVII.

70
Ainda neste mesmo ano, por ocasio do baile de formatura dos concluintes da
Escola de Medicina do Recife, a Jazz-Band Acadmica de Pernambuco, orquestra
formada por jovens universitrios e liderada pelo msico Loureno da Fonseca Barbosa,
o Capiba, faria a sua estria no dia 11 de novembro na sede da A.P.A. Associao
Pernambucana de Atletismo, um clube da elite recifense. Logo aps o sucesso da estria
da Jazz Acadmica, o Rdio Clube de Pernambuco, ento PRA-P, sempre atento as
novidades e acontecimentos do Recife, a convidaria a se apresentar diante dos seus
microfones, para divulgar a sua Valsa Verdee outras composies.

Sobre esses dois importantes nomes, Nelson Ferreira e Capiba, falaremos


detalhadamente no captulo III.

Ao apagar das luzes do ano de 1931, um fato inusitado estaria por acontecer. As
gravaes especialmente feitas para o carnaval pernambucano j aconteciam desde o ano
de 1923, com o lanamento de Borboleta no ave, que se seguiria a outras marchas
igualmente compostas e cantadas nos sales e ruas (Ouvir CD ilustrativo faixa 03).
Porm, o fato das revistas e programas carnavalescos passarem a ser regularmente
transmitidos pelo rdio, a partir de 1931, veio incentivar ainda mais a composio e
gravao de msicas especialmente escritas para o carnaval de Pernambuco. Estas
passariam a ser divulgadas ao vivo, durante as transmisses, e seriam executadas pelas
orquestras e cantores do cast da emissora, ou atravs de fonogramas especialmente
gravados no Rio de Janeiro, nas vozes de cartazes64 de renome.

Sendo assim, vale rememorar o episdio ocorrido com os irmos Joo Victor e
Raul do Rego Valena que, com tal finalidade, compuseram e enviaram para a Victor no
Rio de Janeiro a marcha-pernambucana Mulata. L, esta recebeu uma nova
adaptao, com instrumentao de Pixinguinha para o arranjo feito por Lamartine Babo,
que concebeu uma nova introduo e inseriu novos versos, bem ao estilo da poca.
Contudo, como ponto forte da msica, Babo manteve preservado o refro.

64
Por Cartazes como tambm eram conhecidos os artistas, dolos do rdio. Ver TINHORO Op. Cit.
1981. Pg. 44 e Pg. 51 em nota de rodap de nmero 50.

71
A msica foi gravada no dia 21 de dezembro do ano de 1931 e teve seu
lanamento em disco, j em janeiro de 1932, um ms depois. No entanto, sem fazer
qualquer referncia aos seus verdadeiros autores, a marcha foi lanada com um novo
ttulo, O teu cabelo no nega!..., registrada em discos Victor Talking Machine n
33514-A, matriz n 65343, como Motivos do Norte arranjo de Lamartine Babo e
sendo seus intrpretes o cantor e posteriormente humorista Castro Barbosa com o
Grupo da Guarda Velha. Mulata viria a se tornar um dos maiores sucessos dos
carnavais de todos os tempos.

72
No satisfeitos, os Irmos Valena (Joo Victor e Raul) foram justia
reivindicar seus direitos e denunciar o plgio. A Victor, por sua vez, foi condenada a
incluir o nome dos verdadeiros autores nas edies seguintes da gravao. O disco, com
selo j em verso RCA Victor Brasileira, passou a ser registrado sob os mesmos
nmeros, como Adaptao de Lamartine Babo, da marcha Mulata dos Irmos
Valena. Contudo, a verso original de Mulata, s viria a aparecer, e isto de forma
parcial, no ano de 1976, no LP Carnavalena, sob o n 90010, produzido por
LEONARDO DANTAS para a Fbrica de Discos Rozenblit, tendo como intrpretes o
cantor Expedito Baracho e a Orquestra de Nlson Ferreira.

73
Desta forma que, desde o lanamento da primeira gravao carnavalesca
realizada pela Victor, ainda em 1930, com a marcha No puxa Maroca65 de Nelson
Ferreira, e, com a intensificao dessas gravaes, a partir de 1931, em virtude da
ampla divulgao conseguida atravs da ainda PRA-P, e isso, mesmo aps o referido
episdio citado imediatamente acima que, a RCA Victor principalmente, assim como
tambm outras gravadoras, descobrindo o mercado consumidor do Norte e Nordeste, no
pararia mais de lanar os sucessos do Carnaval do Recife, ento gravados no Rio de
Janeiro66. (Ouvir CD ilustrativo faixa 04, Instrumental faixa 05, Pot-Pourri cantado).

No Puxa, Maroca!...

Maroca
O teu gato um bicho gaiato
um bicho bonito
um bicho bonito.

(No) Tu puxas Maroca no rabo


Mas olha o diabo
Que rabo de gato no pirulito
Que rabo de gato no pirulito.

Maroca
O teu ganso um bicho at manso
Que nunca estrebucha
Que nunca estrebucha

(No) Tu puxas Maroca o pescoo


Mas mesmo sem osso
Pescoo de ganso no puxa-puxa
Pescoo de ganso no puxa-puxa.

65
A marcha foi gravada em verso instrumental pela Orquestra Victor Brasileira.
66
Ver o tpico O frevo no disco e no rdio.

74
75
A dcada de 1930 foi um perodo de grande aproximao do pblico para com o
rdio no Brasil. Isto, graas quebra de formalidades, que ia desde o uso de expresses
mais amenas no trato com o ouvinte, adoo de um novo perfil musical na
programao. Alm destes, houve tambm, a introduo do radioteatro nos programas, o
que atraiu ainda mais o pblico.

76
O emprego de expresses mais amenas, ntimas, como no uso da expresso
amigo ouvinte, dava um tom mais descontrado e sugeria uma aproximao familiar
durante as transmisses. Tambm, o novo perfil musical adotado, com o emprego da
msica popular, se tornava muito mais perto da realidade e do cotidiano das pessoas,
principalmente quando a msica era executada ao vivo. Isso conferia um ar de
contigidade, de humanidade e despertava o interesse em saber mais, conhecer e ver de
perto o seu interprete e dolo. Aquele a quem se estava do outro lado das transmisses.

Bando Acadmico do Recife

Acervo particular Maria Jos da Silva Dona Zezita.


Envolvendo-se por sobre um rdio Philips valvulado, os msicos em uma cena tpica de quem era
sucesso nos anos 30. Capiba o primeiro acima e a esquerda, de smoking. Foto de autor no
identificado pela fonte.

77
Era o chamado tempo dos aqurios67, quando os estdios se transformaram em
uma espcie de mini-auditrios, uma espcie de palco teatro forjado, onde locutores e
artistas eram separados de um suposto e privilegiado pblico, por uma parede de vidro, o
aqurio. De um lado os protagonistas, do outro, alguns presentes convidados postados
em algumas cadeiras estrategicamente colocadas, para uma simulao de platia.

Logo, esses amigos ouvintes, annimos despertados pela curiosidade e o


desejo de uma aproximao cada vez maior, terminariam por no se contentar com o
papel que at ento lhes cabia, o de ouvintes distantes. Desta forma, cada vez mais, essas
pessoas curiosas por ver e, no mais somente ouvir aos seus programas e dolos,
comeam a se dirigir s emissoras para assistir in loco a realizao das transmisses.

Esta nova reivindicao terminaria por provocar nas emissoras uma mudana na
sua estrutura fsica. Pois, estas no poderiam mais se limitar aos pequenos estdios em
que funcionavam, onde mal cabiam os seus locutores e intrpretes. Desta feita,
passariam por reformas e ampliaes em suas sedes, ou mesmo por novas construes, o
que permitiu uma evoluo no perfil estrutural do rdio, do ponto de vista fsico,
tecnolgico e de influncia junto sociedade.

67
Ver TINHORO Op. Cit. 1981. Pg. 47.

78
Auditrio e Estdios da PRA 8

Acervo Particular do autor.

Foto da planta baixa da construo do auditrio e dos ento novos estdios do Rdio Clube de
Pernambuco. Projeto realizado e executado durante o perodo de expanso, prximo das
comemoraes dos 25 anos da emissora. Foto Leo Saldanha

Comearia a, o tempo dos auditrios68, com um aumento considervel da


participao popular, onde as pessoas superlotavam as dependncias da emissora
interagindo diretamente com os artistas, vibrando e cantando durante a apresentao dos
programas. Em um momento seguinte, o prprio pblico se tornaria protagonista, com
os chamados Programas de Calouros69.

68
Ver TINHORO Op. Cit. 1981. Pg. 64.
69
No Brasil, a idia de promover concursos radiofnicos para lanar novos talentos surgiu em So Paulo,
em janeiro de 1933, na Rdio Cruzeiro do Sul, ento PRA-O, emissora do grupo Byington. Fora uma
criao do locutor Celso Guimares, inspirado no programa da rdio norte-americana WHN de Nova
York. TINHORO lembra que Guimares teria comunicado a idia ao diretor artstico da rdio, o pianista
Ga, que o estimulou e, para tanto foi realizada uma reunio para a escolha do nome do programa. Ainda
segundo relato de TINHORO, o humorista e compositor Ariovaldo Pires, que mais tarde ficaria famoso
no rdio sob o nome de Capito Furtado, estava presente a essa reunio, e dele partiria o nome
consagrado: lembrando-se dos trotes a que os veteranos do Grmio XI de Agosto submetiam os alunos
novatos da Faculdade de Direito de So Paulo, Ariovaldo ponderou que os candidatos ao rdio tambm
no passavam de calouros. A observao do Capito Furtado serviu para acabar com a discusso: ele
tinha pronunciado a palavra que melhor definia a humilhao necessria do candidato vida artstica no
rdio, e o programa foi intitulado Os calouros do rdio. Ver TINHORO Op. Cit. 1981. Pg. 59.

79
Tais programas se mostrariam uma oportunidade ao cidado comum, muitas
vezes de poucas posses financeiras e baixa escolaridade, para que pudesse se mostrar e
se fazer notado diante da sociedade, ou ainda, para aqueles que se julgavam com
qualidades artsticas capazes de projet-los no mundo do rdio. Fato que, em algumas
ocasies, conseguiam xito. Porm, em sua maioria, transformava-se em uma pattica
experincia pessoal. Tal prtica revelar-se-ia para muitos, o nico meio de ascenso
econmico-social.

Tendo surgido por volta de 1935, esses programas teriam o seu auge entre as
dcadas de 1940 e 1950, quando sofreriam um desgaste, abalados pelo surgimento da
nova mdia, a televiso, que os copiaria largamente. No princpio a televiso no passava
de um rdio filmado e, assim, terminaria por absorver toda a estrutura deste. Os tais
Programas de Auditrio e inserido nestes os Programas de Calouros, terminariam
por revelar muitos daqueles que seriam os futuros dolos da cano popular brasileira70.
No rdio, esses programas entrariam em declnio at desaparecer por completo na
dcada de 1960, quando cederam lugar msica gravada dos disc-jockeys.

No caso de Pernambuco, um exemplo que bem representaria todo esse perodo de


evoluo e transformao seria dado por aquele que foi um dos mais famosos programas
do Rdio Clube ainda na dcada 1930: o Hora Azul das Senhorinhas, que era dirigido
e apresentado pelo maestro Nelson Ferreira, um sbio conhecedor de frmulas de
sucesso. Com uma sensibilidade muito prpria, dirigia o programa, embalando canes,
sambas, frevos-de-bloco e frevos-canes com a dose necessria para envolver os
coraes das jovens romnticas da poca.

70
Segundo TINHORO, vrios foram os artistas e dolos da cano brasileira revelados atravs dos
programas de calouros e, entre eles, podemos citar: Risadinha e Alzirinha Camargo, em So Paulo, e, no
Rio de Janeiro, entre vrios outros, Jorge Veiga, ngela Maria, Jamelo, Carmlia Alves, Lus Gonzaga,
Ivon Curi, Cauby Peixoto, Dris Monteiro, Lcio Alves, Claudete Soares, Helena de Lima, Agnaldo
Rayol, Chico Ansio, Baden Powell, e, j no programa de calouros da televiso A grande chance, de
Flvio Cavalcanti, em 1968, a cantora-compositora Leci Brando. Ver TINHORO Op. Cit. 1981.
Pg. 61.

80
A msica que abria o programa era Hora Perfumada e Sonora, de autoria do
prprio Nelson. Durante o programa desenvolviam-se esquetes teatrais, brincadeiras,
liam-se poesias, canes eram apresentadas e acompanhadas ao piano, violino e quinteto
de cordas, emboladores faziam os seus repentes e desafios. Tudo se desenvolvia e era
executado por acompanhamentos feitos por artistas do cast da emissora.

Em princpio, esse era um programa de carter amadorstico, pois os convidados


que ali se apresentavam o faziam sem fins lucrativos. No entanto, com uma produo
extremamente bem cuidada, oferecia o que de melhor existia em termos artsticos na
poca no Recife. O sucesso era tal, que o prprio Governador, o Dr. Carlos de Lima
Cavalcanti, era um dos ouvintes mais assduos e telefonava do Palcio pedindo bis para
as suas interpretaes preferidas. Segundo Linda Ferreira, irm de Nelson e tambm
membro do cast, o governador telefonava e dizia:

_ Olha, manda essas meninas repetirem esse samba gostoso que elas acabaram
de cantar.

A gente bisava. Seu Oscar [Moreira Pinto] dizia:

_ Eu no gosto de bisar, mas o Governador est pedindo....

Ento, ns repetamos, felizes da vida. Muita gente, Gilberto Fontes, Paulo


Lopes, uma boa equipe a que cantava nos programas da Rdio Clube71.

Inicialmente, esse era um programa de estdio, sem a participao direta do


pblico. Ia ao ar sempre s 16 horas das quintas-feiras e contava com uma hora de
durao. Posteriormente, passou a contar com a presena do pblico ao vivo.

Portanto, do perodo final da dcada de 1930, para o incio da dcada de 1940,


foi quando o Rdio Clube passou pela experincia dos aqurios e transformou os seus
estdios, permitindo a presena de um restrito e privilegiado pblico. Assim, com a
inteno de experimentar a reao dos mesmos, tal como em um teatro, a emissora
propiciava a essa claque privilegiada de convidados, presenciar a realizao dos
programas, em vez de to somente escut-los.

71
Linda Ferreira In CMARA Op. Cit. 1998. Pg. 76 e 77.

81
Aps terem sido feitas algumas modificaes necessrias, o estdio estava pronto
para receber o restrito pblico. Para tal, algumas cadeiras foram disponibilizadas
estrategicamente, no formato de um minsculo teatro, onde a diferena para este, era a
enorme vidraa que separava pblico e artistas. Desde modo, o programa Hora Azul
das Senhorinhas passaria ento a ser apresentado.

Segundo nos relata CMARA, vrios foram os cantores, msicos, atores,


emboladores, locutores e conjuntos que trabalharam para o sucesso do Hora Azul das
Senhorinhas, nomes que se apresentaram e fizeram parte do programa, tais como:

Mrio Mariano, Fernando Barreto, Clvis Paiva, Luiz Bandeira, Dorinha


Peixoto, Aline Branco, Carlos Bastos, Mercedes Del Prado, Polyana, Telga de
Arajo, Linda e Maria Parsio Lady Ferreira, Calua, Luiz Bacelar, Eribaldo
Alcoforado, as trs Marias que individualmente [atendiam] por Maria Tereza,
Maria do Amparo e Maria Luiza Rivaldo Lopes, Paulo Lopes, Ernani Silva,
Flvio Moreira, Arnaldo Melo, Paulo Molin, o conjunto vocal Garotos da Lua,
Ernani Reis, Inaldo Vilarim, Jos Rabelo, Djalma Torres, Ziul Matos, [de acordo
com Linda Ferreira, alem da prpria, tambm, Leda Baltar e Fernando Lobo] e o
prprio Nelson Ferreira72.

Na dcada de 1940 surgiram os primeiros programas de auditrio, programas


estruturados para serem vistos e no somente escutados, incrementando uma nova e mais
dinmica filosofia de participao. Dessa forma, para proporcionar um entrosamento
maior e mais direto entre pblico e artista, terminariam por cair, definitivamente, as
enormes vidraas dos tais aqurios, fazendo surgir os palcos-auditrios.

Com esprito de festa popular, com caractersticas bem brasileiras, esses


programas radiofnicos misturavam teatro de variedades, show musical, circo etc...
Muito diversificados e dinmicos eram capazes de manter o pblico presente em clima
de grande excitao por um longo perodo de tempo. Contavam com a presena de
artistas de sucesso, orquestras, conjuntos regionais, vocais, msicos solistas, humoristas
e mgicos entre outros. Esses programas foram de fundamental importncia para a
revelao de novos talentos e a afirmao dos que j se haviam iniciado artisticamente.
Desse modo, apareceram no Recife nomes como Emanuel Silva, Dulce Lima (Salom
Parsio), Rotlio Santos (Gildo Moreno), Ernani Dantas, Ubaldo Lima, Francisco

72
In CMARA Op. Cit. 1998. Pg. 77.

82
Phaelante [pai do ator, jornalista, compositor e pesquisador Renato Phaelante] e Luiz
Bandeira entre outros.

A maioria desses programas era produzida pelas agncias de publicidade que


comeavam a aparecer. No Recife, a primeira dessas agncias foi a Agncia Norte,
criada por Jos Renato que, desde os anos 30 no Rdio Clube, j havia se tornado um
produtor de sucesso. Em seguida, os locutores Ziul Matos e Tavares Maciel, este ltimo
atuando tambm como reprter, organizaram a Agncia Guararapes, responsvel pela
criao do primeiro programa de auditrio [no Recife], o Divertimentos Guararapes73,
que foi tambm, um dos que mais projetou talentos artsticos.

Segundo o prprio Ziul Matos74, depondo pesquisadora Luiza Sanguinetti, para


a Fonoteca da Fundao Joaquim Nabuco, foi neste seu programa que Sivuca teria
estreado no Rdio Clube. O sucesso do programa foi tamanho que, com uma excelente
audincia e o auditrio sempre superlotado, o maestro Nelson Ferreira, ento diretor
artstico da emissora, tendo que lidar com uma quantidade considervel de
patrocinadores, resolveu estender a durao do programa, passando o mesmo, a ficar no
ar das 13 at s 16 horas, cobrindo exatamente o momento em que anteriormente se
fazia uma pausa nas transmisses da programao.

Ainda nessa mesma poca, em decorrncia da Segunda Guerra Mundial, a Rdio


Clube, junto primeira-dama do Estado a Sr Antonieta Magalhes, a atriz Din de
Oliveira tambm fundadora do Teatro de Amadores de Pernambuco, bem como junto a
outras damas da sociedade, desenvolveu uma espcie de parceria com a Cruz Vermelha,
dando total apoio mesma, principalmente no que tange a realizao de entretenimento
para os soldados da FEB sediados no Recife.

Os eventos eram realizados na Cantina do Combatente, situada no Parque


Treze de Maio, no centro do Recife. O Rdio Clube de Pernambuco, disponibilizava
gratuitamente todo o seu cast e, alm disso, contratava artistas do sul do pas, que com
regularidade se apresentavam na emissora. Os programas adentravam as madrugadas

73
Ver CMARA Op. Cit. 1998. Pg. 83.
74
Ziul Matos In CMARA Op. Cit. 1998. Pg. 84.

83
com a apresentao de cantores eruditos e populares, orquestras, conjuntos regionais,
folclricos, esquetes teatrais etc. proporcionando entretenimento e lazer, para os que
iriam embarcar para o front na guerra.

No decorrer da dcada de 1940, j contando com cerca de quatorze corretores e


cinco agncias captando recursos e publicidade para a emissora, vrios programas de
auditrio viriam a surgir. Logo, o maestro Nelson Ferreira deslocaria o programa
Hora Azul das Senhorinhas do antigo aqurio, para uma sala bem mais espaosa,
sem as tais vidraas e este se transformaria em um verdadeiro programa de auditrio. O
maestro designou como apresentadores o locutor Ziul Matos e Alci Medeiros, primeira
locutora de rdio em Pernambuco.

Neste perodo, tambm fariam sucesso como programas de auditrio no Rdio


Clube de Pernambuco, os programas Vitrine, tambm apresentado por Ziul Matos,
Valores Desconhecidos, apresentado pelo tambm jornalista Carlos Brasil e
finalmente, Miscelnea Sonora, criado, produzido e apresentado por Jos Edson.

A publicidade foi cada vez mais tomando lugar na programao do Rdio Clube
de Pernambuco. Isso possibilitou a contratao de grandes nomes do rdio, artistas
nacionalmente consagrados, muitos dos quais, haviam gravado e incluam em seus
repertrios frevos de compositores pernambucanos. Pelo auditrio e microfones da PRA-
8 passaram: Ataulpho Alves, Carlos Galhardo, Francisco Alves, Slvio Caldas, Luiz
Gonzaga, Orlando Silva, Aracy de Almeida, Linda e Dircinha Batista, entre outros, alm
claro, da prata da casa que contava com Clvis Paiva, Dorinha Peixoto, Maria Celeste,
Esmeralda Ribeiro, Ernani Dantas, Aline Branco, Maria Parsio, tambm entre outros.

O poderio e importncia do Rdio Clube de Pernambuco na poca era tamanho


que pode ser comparado nos dias de hoje ao de grandes emissoras de televiso. Tanto
que por l tambm passaram grandes nomes do rdio, cinema, teatro e televiso. Nomes
internacionais como, o pianista Jos Iturbi acompanhando Maria Iturbi, a cantora alem
Erma Zack, Tito Guizar, Tommy Dorsey, Bing Crosby, Ortiz Tirado, Raul Roulien,
Mercedita Garcia, Boulanges e sua orquestra cigana, Black Star orquestra negra de
jazz e o frade Jos Mojica entre outros. O anuncio das apresentaes desses artistas ao

84
vivo na PRA-8, causava sempre um grande alvoroo por parte do pblico que,
superlotava as dependncias externas da rdio, na tentativa de ver pessoalmente os seus
dolos. Em algumas ocasies, o auditrio tornava-se pequeno e o programa tinha que ser
apresentado e transmitido do lado de fora, ou de um outro local maior escolhido75.

Em conseqncia da guerra, o perfil financeiro da economia como um todo havia


mudado e a emissora, passando por restries oramentrias, promoveu fortes cortes nos
programas de pouca audincia e j quase sem patrocnios, como os eruditos, inclusive,
diminuindo a produo de sua orquestra de concertos. Da em diante, em busca de maior
audincia e conseqente entrada de capitais, a direo, buscando atingir aos mais
variados gostos e categorias sociais, resolveu diversificar, intensificar e optar por uma
programao mais voltada para o gosto popular, que tambm contava com maior aporte
financeiro-comercial.

Essa mudana de rumo, atravs da intensificao da programao de cunho


popular, levou descoberta de um novo nicho de mercado, iniciava-se um movimento
at ento desconhecido no rdio brasileiro, o da arte popular, das manifestaes
regionais, da tradio e cultura de raiz. O espao se abre para emboladores, cantadores,
violeiros, caboclinhos, maracatus, pastoris e principalmente para o frevo. Tal
movimento abriria espao e faria surgir nomes como o dos intrpretes populares
Sebastio Lopes e Luiz de Frana e, em um momento seguinte isso j na Rdio Jornal
do Commrcio nomes como o de Jackson do Pandeiro, por exemplo.

O delineamento desse novo caminho a ser seguido pelo rdio, abriu grande
espao para a divulgao do carnaval de Pernambuco e sua msica. A atuao do
maestro Nelson Ferreira, no comando da programao artstica do Rdio Clube, foi de
fundamental importncia para o xito na divulgao de novos autores, intrpretes e suas
composies.

75
Ver CMARA Op. Cit. 1998. Pg. 86 e 87.

85
A maioria das msicas era gravada em acetato no estdio da prpria emissora. A
divulgao destas comeava com bastante antecedncia, sempre por volta dos meses de
setembro e outubro, para que ao se aproximar o carnaval, a populao j estivesse
sabendo cantar a maioria dos frevos-de-bloco e frevos-cano que, interpretados nas
vozes dos mais famosos cantores da poca, fariam o sucesso do carnaval.

Nelson Ferreira, diretor artstico da PRA 8 fala a Contraponto.

Matria comentando a importncia do Rdio Clube e do maestro Nelson Ferreira para a divulgao
do carnaval de Pernambuco. Encartada no quarto volume da revista Contraponto, em edio de
1947.

86
Contraponto. Ano I nmero 04 1947.

Acervo Particular do autor.

Capa da revista onde foi encartada a entrevista com Nelson Ferreira. Foto Leo Saldanha

87
Nessa poca, compositores que j gozavam de prestgio, tiveram suas
composies apresentadas e divulgadas atravs do rdio e se firmaram definitivamente.
Nomes como os de Capiba, Carnera, Irmos Valena, Raul e Edgard Moraes,
Maramb, compositores diretamente ligados msica do carnaval do Recife e de
Pernambuco como um todo, vivenciaram e se beneficiaram desse que foi, sem dvida, o
momento ureo do frevo que o Rdio Clube de Pernambuco estimulou e promoveu, com
a veiculao em sua mdia e atravs de concursos, associado a jornais e revistas da
poca, tendo como tema o slogan que passou a designar o carnaval do Recife, como
sendo O Melhor Carnaval do Mundo.

Compositores & Intrpretes

Lourival Oliveira, Sebastio Lopes, Zumba, Nelson Ferreira, Claudionor Germano e Carnera.

Acervo Jornal do Commrcio Foto encartada no caderno especial comemorativo dos cem anos
do frevo. Jornal do Commrcio Centenrio Folio 09/02/2007. Pg. 03.

88
O Frevo no Disco e no Rdio

Desde o princpio das gravaes no Brasil que a msica e artistas pernambucanos


se fizeram presentes. Em 1902, quando Fred Figner lanou o seu catlogo do ano, o
primeiro j com o nome de Casa Edison, constando com as primeiras gravaes
comercialmente realizadas no pas, l aparecia como um dos intrpretes o pernambucano
Cadete. Contudo, j a partir de 1904, com a introduo dos discos e os gramofones da
Victrola, comearam a aparecer nos catlogos da Casa Edison, ainda com as suas
denominaes de poca, marcha-polca, marcha-nortista e marcha-pernambucana, as
primeiras gravaes de frevos cantados76.

Em 1905, aconteceu a primeira gravao de um frevo instrumental, a marcha A


Provncia de Juvenal Brasil, composta em homenagem ao jornal de mesmo nome que
circulava na poca. (Ouvir CD ilustrativo faixa 06).

Este na verdade, ainda, um dobrado em processo de frevizao. A seo A,


comea em tempo forte, no primeiro tempo do compasso, uma caracterstica tpica do
dobrado que, alis, se mantm nos primeiros quatro compassos, inclusive com diviso
rtmica tambm caracterstica do mesmo.

No decorrer da seo, aparece na melodia fraseado tpico do maxixe, com o uso


de sncopes regulares. A utilizao desse tipo de fraseado no dobrado j revela que essa
uma composio em estado de transio para o frevo. Compassos, 08 a 11.

76
Ver Anexo V Msica Popular Pernambucana, Produto Industrial de Massa.

89
Na seo B, fraseados com diviso rtmica em grupos de semicolcheias
remetem polca e ao dobrado. Contudo, temos j a, fraseados com caractersticas de
estilos mais diretamente relacionadas ao frevo propriamente dito, como por exemplo:
incio de fraseado com o uso de anacruse; movimentos meldicos ascendentes, o que por
si s, no se revela uma obrigao, uma rigidez, mas, uma caracterstica freqente e
reveladora do estilo; finalizaes de fraseados com notas em alturas iguais ou mais
agudas do que as que comearam o mesmo. Compassos, 15 a 21.

Mais adiante, no intervalo dos compassos 22 a 30, tm-se novamente


caractersticas de dobrado, tanto na linha superior das palhetas, quanto na linha inferior
dos metais. Na linha das palhetas, a predominncia do uso das semicolcheias remete
diviso dobrada da marcha. Na linha dos metais, a semnima pontuada no primeiro
tempo indica uma acentuao rtmica com tempo forte no primeiro tempo do compasso.

90
Observemos mais detalhadamente.

Palhetas: anacruse do compasso 23 ao primeiro tempo do compasso 30.

Metais: do compasso 23 ao primeiro tempo do compasso 30.

91
92
A Victrola, antecedendo o rdio, at que o mesmo surgisse, se tornou a grande
divulgadora da msica do carnaval de salo do Recife no incio do sculo XX.

No comeo da dcada de 1920, com o surgimento das emissoras de rdio, a


marcha-pernambucana e a marcha-frevo passaram a ser divulgadas, tambm, atravs da
mdia radiofnica, se mantendo em destaque na programao do veculo por toda a
chamada Era do Rdio. Nesse perodo, atendendo a exigncias mercadolgicas,
influenciadas atravs da mdia em exposio, adquiriram a nomenclatura definitiva, com
as respectivas subdivises de gnero77.

As gravadoras do Rio de Janeiro, inicialmente RCA Victor e Odeon, depois,


Continental, Philips, Copacabana e outras que se seguiram, vigilantes ao movimento
musical da poca, reconhecendo esse grande mercado consumidor que ia alm dos
limites da regio Norte-Nordeste, passaram a incluir nos seus catlogos a msica do
carnaval do Recife. Essa prtica foi efetivamente uma constante, pelo menos at a
dcada de 1950, poca em que se tornou atuante a gravadora Rozenblit que, por meio do
Maestro Nelson Ferreira e do selo Mocambo, por todo o perodo de sua existncia, veio
a se tornar a maior divulgadora do carnaval pernambucano. Ainda assim, gravadoras
cariocas continuaram a lanar de forma no sistemtica os sucessos do carnaval de
Pernambuco, at o ano de 1982, quando o foco passou a se restringir aos sambas-enredo
da Liga de Escolas de Samba do Rio.

Gravados em 78 rpm e divulgados pelo Rdio Clube, vieram a fazer sucesso no


Carnaval do Recife, bem como de outras importantes cidades, um grande nmero de
frevos, aqui catalogados de acordo com informes recolhidos78:

77
Ver captulo A consolidao do gnero frevo e as suas subdivises.
78
In SOUTO MAIOR e DANTAS SILVA Op. Cit. 1991. Pg. LVIII e LIX, bem como, In SANTOS e
Outros FUNARTE 1982. 5v.

93
Frevos Sucessos da Era do Rdio, gravados em 78 rpm no
Rio de Janeiro

Ttulo Estilo Autor (es) Data de Intrpretes N de


Gravao Registro
Dd Marcha Nelson Ferreira e 03/1930 Francisco Alves N 13109 B
carnavalesca Samuel Campelo
S Zeferina ta Marcha Jos Capibaribe 18/01/1931 Mrio Pessoa N 33260 A
de Vorta carnavalesca (pseudnimo de) Com Matriz
Valdemar de Oliveira Orquestra Victor 50160
Voc no gosta Marcha Irmos Valena 1933 Carlos Galhardo N 33625 A
de mim carnavalesca
de Amargar Frevo-cano Capiba 15/12/1934 Mrio Reis N 33752 A
(pseudnimo de) Com
Loureno da Fonseca Os Diabos do Cu
Barbosa

Voc faz assim Frevo-cano Irmos Valena 15/12/1934 Mrio Reis N 33752 B
comigo Com
Os Diabos do Cu
Pare, olhe, Frevo-cano Nelson Ferreira 06/12/1935 Fernando Lobo N 34018 A
escute... e Com Matriz
goste! Jazz-Band 80029-1
Acadmica de
Pernambuco
Diabo solto Marcha-frevo Levino Ferreira 10/12/1936 Os Diabos do Cu N 34142 B
Matriz
80295-1
Diabinho de Marcha-frevo Levino Ferreira 10/01/1938 Os Diabos do Cu N 34294 B
saia Matriz
80679-1
Ui, que medo Marcha Anbal Portela e 17/01/1938 Francisco Alves N 11581 A
eu tive pernambucana Maramb
(pseudnimo de) Jos
Mariano Barbosa
Jlia Marcha Capiba 17/01/1938 Francisco Alves N 11581 B
pernambucana
No frevo do Marcha-frevo Paulo Barbosa e 1938 N 11557 B
amor Osvaldo Santiago
O Mandarim Frevo-cano Irmos Valena 25/01/1938 Odete Amaral N 34294 A
Com Matriz
Os Diabos do Cu 80691-1
Vamos cair no Frevo-cano Maramb 14/01/1943 Carlos Galhardo N 80-0056 A
frevo Com Matriz
Passos e sua S-052696
Orquestra
Criado com v Frevo-cano Maramb 02/10/1945 Linda Batista N 80-0354
Com Matriz
Zacarias e sua S-078304
Orquestra

94
Quando noite Frevo-cano Capiba 02/10/1945 Nelson Gonalves N 80-0352 A
de lua Com Matriz
Zacarias e sua S-078300
Orquestra
Voc faz que Frevo-cano Capiba 06/09/1950 Francisco Carlos N 80-0708 B
no sabe Com Matriz
Zacarias e sua S-092744
Orquestra
O teu Frevo-cano Irmos Valena 06/09/1950 Carlos Galhardo N 80-0706 A
lencinho Com Matriz
Zacarias e sua S-092739
Orquestra
Pediram pra Frevo-cano Maramb 02/08/1951 Carlos Galhardo N 80-0831 A
chover Com Matriz
Zacarias e sua S-093006
Orquestra
Frevo na Rua Frevo-de-rua Carnera 26/08/1952 Zacarias e sua N 80-1030 B
Nova (pseudnimo de) Orquestra Matriz
Felinto Nunes de SB-093429
Alencar

Como podemos observar, no obstante a grande quantidade de ttulos lanados


por essas gravadoras para o carnaval de Pernambuco, para os pernambucanos a execuo
de suas msicas por intermdio desses fonogramas no soava natural e, at certo ponto,
dissimulada mesmo, bastante diferente da execuo dos frevos que se ouviam ao vivo
nas ruas e sales do Recife.

Com o objetivo de contornar e prevenir tal deficincia de execuo, sobretudo


no que tange ao andamento e ao desempenho dos metais e da percusso, foi enviado ao
Rio de Janeiro o maestro Zuzinha. A necessidade se fazia porque, na atuao das
orquestras das gravadoras do Rio, as composies apresentavam um estilo mais voltado
para marchinha carioca do que para o frevo pernambucano.

95
A esse respeito, vale apresentar o comentrio feito por VALDEMAR DE
OLIVEIRA, em seu livro Frevo, Capoeira e passo, no tpico Sangue Pernambucano:

Reclama, a execuo do frevo, sangue pernambucano nas veias. No tarefa


para quem nunca o ouviu, num terceiro dia de carnaval, no Recife. Nem valores
individuais pesam, isoladamente, na balana, como, de resto, em nenhuma
orquestra. Tambm no se trata de homogeneidade, afinao, justeza. preciso
um cachet especial, de cada msico em particular e do conjunto global, para
emprestar ao frevo o seu corte rtmico inconfundvel. Enquanto a Federao
Carnavalesca Pernambucana no mandou ao Rio pessoa capaz Zuzinha para
ensaiar as bandas encarregadas das gravaes dos frevos premiados em seus
concursos anuais, o que de l nos mandavam era muito pobre, desse ponto de
vista. As notas certinhas, sim, mas o andamento errado, o ritmo frouxo. Foi
necessrio reescrever as instrumentaes, controlar a execuo, encrespar
[dinamizar, esquentar, tornar gil] os msicos79.

J afamado em terras pernambucanas por suas qualidades como compositor e


arranjador, alm de pai da marcha-frevo, o maestro Zuzinha viajou com a incumbncia
de orquestrar, ensaiar e dirigir as gravaes das orquestras que executariam as msicas
vencedoras do concurso promovido anualmente pela Federao Carnavalesca
Pernambucana.

No ano de 1952, o Sr. Jos Rozenblit inaugurou a sua fbrica de discos na


Estrada dos Remdios n 855, no bairro de Afogados na cidade do Recife. Como j
anteriormente acenado, o proprietrio contratou Nelson Ferreira como diretor artstico
da gravadora e fbrica, com isto, fez chegar ao auge a produo em disco e promoo
atravs do rdio do frevo pernambucano.

A gravadora lanou o seu primeiro ttulo para o carnaval de 1953, pelo selo
Mocambo, com o registro de n 15000. Trazia no lado A, matriz R 500, o frevo-de-rua
Come e Dorme de autoria do prprio Nelson, no lado B, matriz R 501, o frevo-cano
Boneca de Aldemar Paiva e Jos Menezes, interpretado pelo cantor Claudionor
Germano, ambos, executados pela orquestra do maestro Nelson Ferreira. Contudo, a
Rozenblit em seus dois primeiros anos de existncia ainda no tinha inaugurado o
estdio de gravao, os primeiros ttulos foram gravados nos estdios da PRA-8, ento
situada na avenida Cruz Cabug, no bairro de Santo Amaro. S em 1954 a gravadora
inaugurou na sede da Estrada dos Remdios o seu estdio em dois canais.

79
In OLIVEIRA, Valdemar de COMPANHIA EDITORA DE PERNAMBUCO 1971. Pg. 54.

96
Homem do rdio, excelente estrategista, Nelson Ferreira arregimentou
compositores, intrpretes, msicos e bandas militares para as suas gravaes. Tal prtica
foi mantida pela gravadora durante quase toda a sua existncia, com uma utilizao
assdua, das bandas militares sediadas no Recife durante as gravaes de frevo. Dentre
as quais podemos citar a Banda do 14 Regimento de Infantaria (Banda do 14 RI), a
Banda da Polcia Militar, a Banda da Base Area do Recife e a Banda Municipal do
Recife que, embora no militar, foi das mais atuantes.

Assim, foram surgindo em discos de 78 rpm, por intermdio do selo Mocambo e


divulgado pelo Rdio Clube, alguns dos maiores sucessos do carnaval pernambucano de
todos os tempos, como por exemplo: Come e Dorme (hino do Clube Nutico
Capibaribe), Cas, Cas (hino do Sport Clube do Recife), Evocao (a primeira da
srie) e Bloco da Vitria, todos de Nelson Ferreira; Boneca de Aldemar Paiva e
Jos Menezes; Segure o seu Homem e Madeira que Cupim no ri de Capiba;
Marcha n 1 dos Vassourinhas de Mathias da Rocha e Joana Baptista; entre outros.

O sucesso alcanado nas suas produes para o carnaval brasileiro, com


conseqente alta de vendas nos principais centros urbanos do territrio nacional, obrigou
a Rozenblit a ampliar os seus domnios de rea, relacionamento e marketing. A mesma,
terminou por estabelecer escritrios no Rio de Janeiro, na Avenida Rio Branco n 14, em
So Paulo, na Praa da Bandeira n 40 e em Porto Alegre, na Rua do Riachuelo n 1252.
Foi at a dcada de 1970, entre as grandes, a nica gravadora brasileira que se manteve
inteiramente de capital nacional. Foi tambm a maior fora do eixo Rio So Paulo80.
Encerrou as suas atividades no ano de 1983. A Mocambo, porm continuou como
editora e relanou alguns dos seus sucessos. Em 1990, lanou Capiba 86 anos, pelo selo
RBS, LP 804083 com interpretao de Claudionor Germano.

80
Ver SANTOS e Outros Op. Cit. 1982. V5. Pg. 345.

97
Nos dias atuais, so raros os novos lanamentos de frevos atravs da mdia, casos
isolados so registrados, na maioria das vezes, por intermdio dos chamados Selos
Independentes81, promovidos pelos prprios autores das obras, como nos casos: (CD
Gustavo Travassos Canto Folio selo do autor 2007), Gustavo conhecido cantor
da noite recifense e o puxador oficial do Trio Eltrico abre alas do bloco Galo da
Madrugada; (CD Asas do Frevo O Carnaval de J. Michiles LG 000.058 2007),
Michiles reconhecido compositor de frevos-canes com obras gravadas por artistas
como Alceu Valena, Elba Ramalho, Geraldo Azevedo, Gal Costa, Maria Bethnia,
Daniela Mercury, entre outros. Ou ainda, atravs da remasterizao e relanamento de
gravaes antigas, como nos casos registrados dos selos Polydisc e Revivendo, que tm
reeditado clssicas gravaes, algumas das quais mencionadas ao longo desse trabalho.

Vale salientar a iniciativa da Prefeitura da Cidade do Recife que, por gestes


seguidas, tem reeditado o seu concurso anual de frevos, o chamado Recifrevo e
lanado em CD, patrocinado pela Secretaria de Cultura do municpio, as obras
vencedoras. Ainda, como lanamento novo, registrado em gravadora de mdio porte, h
o recente e mais badalado caso do selo Biscoito Fino que lanou em nvel nacional (CD
100Anos de Frevo de Perder o Sapato bf 648 2007), com a Spok Frevo
Orquestra e tendo como convidados vrios artistas de renome regional e nacional
atualmente em moda, tais como: Gilberto Gil, Maria Bethnia, Lenine, Maria Rita,
Alceu Valena, Vanessa da Mata, Geraldo Azevedo, Elba Ramalho, Ney Matogrosso,
Luiz Melodia, Edu Lobo, Silvrio Pessoa, Geraldo Maia, Nena Queiroga, Claudionor
Germano, Antnio Nbrega, e finalmente, Lgia Miranda, Rosana Simpson e Vanessa
Oliveira.

De um modo geral, o caminho hoje encontrado por artistas e bandas, tem sido o
da veiculao e comercializao atravs do mercado da Internet que, a bem da verdade,
tem sido o meio encontrado por artistas de diversos seguimentos82.

81
So Selos de pequenas gravadoras. Lanados e distribudos de forma autnoma pelos prprios autores
das obras, de um modo geral, no contam com o apoio das grandes empresas da mdia fonogrfica.
82
A veiculao no momento intermediada em conhecidos sites endereos de exposio, as chamadas
HomePages, MySpace e o badalado YouTube.

98
Durante o perodo carnavalesco, o frevo ainda alcana considervel audincia em
seu Estado de origem, sendo executado por praticamente todas as rdios, sofrendo
resistncia por parte de algumas emissoras pertencentes s grandes redes que, veiculam
sua programao em nvel nacional, transmitida via satlite e com padro nico de
execuo. Durante o perodo, a marcha pernambucana ainda conta com programas
exclusivos do gnero, tanto no Rdio Clube de Pernambuco quanto na Rdio
Universitria do Recife FM que, em 2007 dedicou boa parte da sua programao durante
as comemoraes do carnaval quase que exclusivamente ao tema, principalmente, na
data comemorativa do seu centenrio.

Tambm, durante o perodo momesco, continua bastante executado nos palcos,


praas e ruas. Entretanto, essa veiculao praticamente restringe-se a essa ocasio.
Salvo, o excepcional caso do radialista e pesquisador Hugo Martins, que desde o final da
dcada de 1950, mantm um programa dirio e exclusivo, atualmente veiculado pela
Rdio Universitria FM, com o sugestivo ttulo O Tema Frevo.

99
CAPTULO III

DOIS GRANDES NOMES DO RDIO E DO FREVO


PERNAMBUCANO: NELSON FERREIRA & CAPIBA

Capiba & Nelson Ferreira

Acervo particular Jos Batista Alves

Foto: Abril Press LP Nova Histria da Msica Popular Brasileira Abril Cultural. 1 Edio:
1970. 2 Edio revista e ampliada: 1978.

101
opo por Nelson Ferreira e Capiba, entre os tantos nomes j citados nos
captulos anteriores e que se revelaram como importantes intrpretes e compositores do
gnero frevo, que se projetaram atravs do rdio na primeira metade do sculo XX, se
deu pelo papel desempenhado por ambos no cenrio do rdio recifense de ento e com
repercusso nacional.

Msicos de formao mista, entre o autodidatismo emprico, atravs das


orelhadas83, da cpia por repetio, das escolas do baile, assim como, a dos
conhecimentos adquiridos por meio de formao musical tradicional, com o estudo de
regras e tcnicas repassadas por seus mestres. Pianistas ou pianeiros84 no entendimento
de alguns, j que eram msicos da prtica popular, compuseram ao piano a maioria de
suas msicas e, posteriormente repassando-as para a grade85 quando se fazia necessrio
o arranjo orquestral. Esse o perfil da formao musical desses dois grandes
compositores, alis, tambm, o perfil da maioria de outros grandes compositores que
fizeram a histria do frevo. Msicos que transitaram entre a formao popular e
erudita, como assim requeria e ainda requer as composies, arranjos e prticas
interpretativas do gnero, principalmente no que tange ao gnero frevo-de-rua.

Nelson Ferreira, foi a partir da dcada de 1930, a figura mais importante do setor
artstico dentro do Rdio Clube, l, foi diretor artstico, produtor, animador de auditrio,
noticiarista, locutor, e eventualmente at rdio-ator, alm claro de pianista. Capiba,
desde que surgiu no cenrio recifense, foi um dos artistas mais atuantes na cidade, dos
mais populares e, tambm, dos mais ouvidos no rdio quela poca. Multi-
instrumentista tinha o piano como instrumento principal.

Nelson Ferreira, alm de grande compositor, foi como diretor musical do Rdio
Clube de Pernambuco o grande divulgador e propagador dos gneros populares
pernambucanos no auge da radiodifuso. Nesse perodo ureo do rdio, atravs dos
programas e revistas carnavalescas criadas, apresentadas ou dirigidas por ele, lanou

83
Prtica de tocar de ouvido, sem leitura musical. Comum aos que no tm fluncia na leitura musical.
84
Pianeiro(s) como eram pejorativamente chamados os pianistas de prtica popular, sem formao
acadmica. In CONTIER USP 1988. Pg. 16 a 18.
85
Grade o mesmo que partitura para vrios instrumentos ou partitura orquestral.

102
msicas, intrpretes e compositores. Mais tarde, tambm como diretor musical da
gravadora Rozenblit, atravs do selo Mocambo, realizou inmeras gravaes que
proporcionaram, por intermdio da indstria fonogrfica, grande difuso para o frevo.

Muito embora sejam escassos os levantamentos biogrficos e o estudo tcnico


praticamente inexistente da sua obra, provavelmente por sua atuao ter ficado mais
restrita ao universo recifense, Nelson foi talvez a maior expresso local da cultura
popular urbana em seu tempo, sendo ainda hoje um dos mais significativos. Bastante
atuante, teve passagem por diversas orquestras, entre as quais: Cine Royal, Cine-Teatro
Moderno, Cine-Teatro Helvtica, Cine-Teatro Central no Rio de Janeiro, Cine-Teatro
do Parque, Rdio Clube de Pernambuco, alm claro, da sua prpria orquestra, onde
atuou at os seus ltimos dias. Deixou uma extensa obra nos estilos valsas, foxes,
canes, frevos-canes, frevos-de-bloco e frevos-de-rua, ostentando em seu currculo
at o presente momento, o ttulo de maior discografia de Pernambuco.

Capiba, se no foi atuante como funcionrio da PRA-8, pois sempre se manteve


como funcionrio fixo do Banco do Brasil at a sua aposentadoria, foi sem dvida um
dos mais freqentes astros que por l passaram, dos mais festejados e divulgados pela
emissora. Tornou-se provavelmente o mais popular entre os artistas do cenrio local de
ento, realizando uma carreira com repercusso nacional.

Inicialmente, ainda na poca do amadorismo no rdio, apresentava-se em duo


com o seu irmo Maramb, posteriormente, durante a dcada de 1930, passa a se
apresentar ao comando da Jazz Band Acadmica, depois, com o Bando Acadmico do
Recife e, em seguida, em carreira solo, quando se consagra em definitivo. Algumas de
suas composies se tornaram eternos sucessos nas vozes de intrpretes de renome que,
assim, gravaram valsas, canes, frevos-canes, frevos-de-bloco, etc. Atravs das
orquestras que formou e participou, Capiba lanou nomes que tambm vieram a se
tornar publicamente conhecidos.

103
Nelson Ferreira, O Moreno Bom 86

Nelson Herclito Alves Ferreira, esse era o nome de batismo de Nelson Ferreira,
homem tranqilo de temperamento dcil que tambm se tornou carinhosamente
conhecido no meio musical recifense pelo apelido de O Moreno Bom. Tendo ainda
sido chamado pelo escritor Nilo Pereira de Feiticeiro do Piano87. Nasceu no dia 09 de
dezembro de 1902 na pequena cidade de Bonito, situada no agreste pernambucano, onde
aprendeu as primeiras letras e tambm as primeiras notas musicais.

Chegou ao Recife ainda garoto, indo morar com seus pais no Ptio do Tero,
onde se deslumbraria com os velhos lampies ali encontrados. Matriculado, como era
desejo de seu pai que gostaria de v-lo tornar-se professor, freqentou regularmente a
Escola Normal Oficial at a 3 srie. Desta, sempre saia ao trmino das aulas para jogar
bola na campina do 13 de Maio, local onde conheceria alguns dos seus futuros parceiros.
Logo seu pai perceberia que seria em vo a tentativa de o tornar professor, e que o seu
caminho era mesmo a msica. Dessa forma, Nelson se deparou e tomou contato com a
cidade grande que, logo, adaptado aprendeu a gostar e respeitar. Cidade esta que se
tornaria o palco de toda a sua trajetria musical.

Filho de famlia de msicos, seu pai Luis Alves Ferreira, alm de comercirio era
tambm violonista, e sua me, Josefa Flora Torres Ferreira, era professora estadual. Na
famlia, seus pais, irmos e irms, todos cantavam e tocavam, indo do bandolim ao
violino, alm, claro, do piano que era o instrumento comum a todos. Nelson iniciou
seus estudos de piano com sua irm Laura, de imediato se destacou e logo a superou.
Outras duas irms Olga Linda e Ladyclaire, mais tarde, produzidas pelo prprio Nelson,
vieram a ser suas colegas no Rdio Clube de Pernambuco, integrando o cast de cantoras
da emissora, onde formaram a dupla Lady & Linda.

86
Ver Anexo VI Discografia de Nelson Ferreira
87
O escritor Nilo Pereira escreveu: Nelson Ferreira, feiticeiro do piano, fixador dum tempo que as suas
valsas revivem, como se estivessem falando. Se meia hora antes de sair o meu enterro, tocarem as valsas
de Nelson, velhas valsas to ntimas do meu mundo, irei em paz sonhando. In CMARA
MASSANGANA 1997. Pg. 98.

104
Nelson Ferreira viveu intensamente a todos os acontecimentos e momentos que
agitaram o Recife desses primeiros tempos do sculo XX. Viu a cidade se transformar
rapidamente no perodo Ps Primeira Guerra Mundial, bem como, passar a usufruir os
avanos tecnolgicos advindos do Ps Segunda Grande Guerra. Este cenrio, atravs dos
seus personagens e da cidade em si mesma, foi a grande fonte de inspirao para as suas
composies, que teve no frevo-de-bloco Evocao n 1, talvez a sua maior expresso.

Iniciou-se profissionalmente ainda muito jovem. Por volta dos 13 anos foi
conquistando o Recife com o seu piano, tocando nas penses alegres, nos principais
cafs noturnos da cidade, entre eles o bas fond, e tambm, em saraus e festas. Sobre o
seu primeiro cach, WALTER DE OLIVEIRA conta que:

Quando lhe pagaram dois mil ris por uma tocata, desabalou88 numa carreira
para coloc-los nas mos de sua me professora Josefa Flora Torres Ferreira o
primeiro produto de seu trabalho e da simpatia que o Recife lhe dedicava.

E concluindo sobre o episdio, ainda diz o mesmo:

Ele havia conquistado uma praa sem criar inimigos, confiado apenas nos
dedos geis que davam um colorido especial s valsas, aos schottisches, s
quadrilhas e lanceiros, aos ps-de-quatre e aos tanguinhos89.

No ano de 1916, contando apenas 14 anos de idade, deu-se o seu primeiro


contato com o mundo da produo musical, quando comps sob encomenda da
Companhia de Seguros Vitalcia Pernambucana a valsa para piano Victria. Esta, o
mesmo nunca chegaria a gravar.

Aos 15 anos de idade, passa a adotar o nome artstico de Nelson Alves Ferreira,
em seguida, abrevia para Nelson A. Ferreira e, finalmente, se torna conhecido como
Nelson Ferreira. Ainda com 15 anos, a convite do maestro Carlos Diniz flautista e
orquestrador dirigente da orquestra do Cine Royal, Nelson Ferreira inicia nessa
orquestra, as suas funes como pianista do cinema mudo, recebendo para isso, a
quantia de cinco mil ris por dia de trabalho. Ali, Nelson comeou a aprender com
Carlos Diniz os ensinamentos da regncia.

88
Regionalismo popular para designar o mesmo que: desembestou, descambou, disparou, saiu em
correria.
89
In OLIVEIRA SEC. TURISMO CULTURA E ESPORTES 1985. Pg. 11.

105
Posteriormente, j em 1920, a convite do maestro Jos Loureno, o famoso
Zuzinha, ento regente da orquestra do Cine-Teatro Moderno90, Nelson inicia-se tambm
nessa orquestra, tornando-se o pianista mais ouvido no Recife dos tempos do cinema
mudo. Recebendo um salrio de sete mil ris por dia de trabalho para substituir Madame
Valery, uma exmia pianista da poca91. Nesse momento, Nelson teve a oportunidade de
usufruir os ensinamentos e a regncia do maestro Zuzinha. Ali, lhe foi dada tambm
oportunidade de lanar durante as apresentaes dos programas, algumas de suas
composies, com destaque para a valsa Milusinha.

Em seguida, o maestro Zuzinha, por ocasio de sua sada da orquestra, indicou


pessoalmente a Nelson para que o substitusse. Deste modo, Nelson Ferreira assumiu
em definitivo a direo da orquestra do Cinema Moderno.

Procurando atender aos Clubes e Sociedades92 da poca, Nelson se apresentava


em eventos da cidade, acompanhado por sua orquestra, que era formada em grande
maioria por elementos que pertenciam tambm orquestra do cine-teatro. Na medida em
que compunha, ia lanando suas composies que eram executadas por essa que era
considerada poca a melhor orquestra da cidade. Assim, os poetas e letristas locais
comearam a procur-lo, no intuito de que musicasse os seus versos e, dessa forma,
poder ouvi-los atravs da orquestra. WALTER DE OLIVEIRA apresenta uma lista
desses poetas:

Manoel Aro (Hino da Cidade do Recife), Jlio Borges Diniz, Lenidas do


Amaral, Samuel Campelo, Osvaldo Santiago, Nelson Paixo, Leovigildo Jnior e
outros. Em um momento seguinte, tambm outros poetas como Anbal Portela,
Paulo Gustavo, Hlio Raposo, Zeca Ivo, Pedro Costa, Eustrgio Vanderley,
Aderbal Piragibe; e outros mais, como Asceno Ferreira, Isnar Moura, Ziul
Matos, Rafael Peixoto, Aldemar Paiva, Hayde Teixeira, Cilro Meigo, Lourdes
Vasconcelos, Bila Valena e Valena Jnior, Odile Cantinho, Sebastio Lopes e
Leduar de Assis Rocha93.

90
Alm de cinema, o Moderno era tambm casa de espetculos.
91
OLIVEIRA Op. Cit. 1985. Pg. 12.
92
SOCIEDADE era como se intitulavam algumas organizaes sociais, comerciais, filantrpicas e,
tambm, carnavalescas.
93
In OLIVEIRA Op. Cit. 1985. Pg. 12.

106
Incentivado e orientado pelos maestros Diniz e Zuzinha, foi cada vez mais
aprofundando seus conhecimentos musicais. Estudou com o tambm maestro Eucldes
Fonseca, seu conhecido desde os tempos da Escola Normal Oficial e que o preparou
para que se tornasse professor de msica. Ainda como parte da sua capacitao e
aperfeioamento, estudou com o pianista baiano Manoel Augusto dos Santos, msico
que se diplomara na Alemanha. Deste modo, se tornou o acompanhante preferido por
artistas nacionais e internacionais que se apresentavam no Recife, instrumentistas e
cantores que vinham se apresentar no Salo Nobre do Dirio de Pernambuco ou no
Teatro Santa Isabel.

No ano de 1922, Nelson licencia-se da Empresa Riedel, controladora do Cine-


Teatro Moderno e, em substituio ao pianista de bordo do navio Bag94, que havia
adoecido no Recife, parte em viagem para a Europa. Como havia se demorado na
Alemanha, ao regressar e reassumir as suas funes como dirigente da orquestra do cine-
teatro, se deparou com um novo patro, o empresrio Luiz Severiano Ribeiro que havia
arrendado o cine-teatro. Nessa poca, o Moderno, juntamente com a Confeitaria Bijou,
eram alguns dos pontos mais bem freqentados pela alta sociedade pernambucana. Ir ao
Moderno era sempre um bom programa. Se por ventura o filme no fosse assim to bom,
valia por assistir a orquestra que o acompanhava, sempre uma boa opo para os
amantes da msica.

94
In OLIVEIRA Op. Cit. 1985. Pg. 12 citado que o maestro embarcou para a Alemanha a bordo do
navio Bag. Porm, In ENCICLOPDIA DA MSICA BRASILEIRA PUBLIFOLHA 2000. Pg. 288
consta que esse mesmo embarque se deu atravs do navio Caxias.

107
Ainda ao final do ano de 1922, gravaria o seu primeiro sucesso em disco, a
marcha carnavalesca Borboleta no ave95, com letra de Jlio Borges Diniz, a marcha
foi dedicada ao Bloco Concrdia, sendo a primeira msica do carnaval de Pernambuco a
ser divulgada pelo rdio. Interpretada pelo cantor Manuel Pedro dos Santos, o Baiano96,
e o Grupo Pimentel, foi lanada pela Casa Edison para o carnaval de 1923, sob selo
Odeon 122384. Mais tarde, por ocasio das comemoraes dos 100 anos de nascimento
do maestro, a gravao foi remasterizada e relanada em CD pelo selo Revivendo, na
srie Carnaval Sua Histria, Sua Glria97, vol. 23 Nelson Ferreira CD 01 100 anos.

Na partitura original escrita para piano, uma influncia do rdio da poca, arranjo
no estilo One-Step98, escrito em R maior. Nessa partitura, bem como, na primeira
gravao realizada por Baiano, em R bemol maior99, a msica aparece no estilo
Marchinha-Carnavalesca, com seo A sem caractersticas independente e fraseado
prprio, sendo a mesma uma mera repetio do estribilho ou refro, como se poder
observar. Contudo, posteriormente o prprio Nelson a gravaria j no estilo Frevo-
Cano, com seo A independente, com fraseado prprio. Nessa segunda ocasio, a
msica foi interpretada na voz de Claudionor Germano, na tonalidade de Si bemol
maior. (Ouvir CD ilustrativo faixa 03, marchinha faixa 05, frevo-cano Pot-Pourri).

95
O pesquisador Renato Phaelante da Cmara, entre outros, descreve esta gravao como sendo um
samba. Ver CMARA Op. Cit. 1997. Pg. 98 99. Porm, na partitura para piano vem escrito
marchinha carnavalesca e entre parnteses a observao (One-Step). Verificando-se a partitura e
ouvindo-se a gravao, percebe-se que essa mesmo uma marcha-frevo dos primeiros tempos, sem
introduo e com acompanhamento da mo esquerda no estilo One-Step, bastante utilizado poca por
Nelson Ferreira.
96
Mais detalhes sobre Baiano no Anexo III Primeiros Registros Fonogrficos no Brasil.
97
Nessa srie, o selo Revivendo relanou em 06 CDs os principais sucessos da sua obra.
98
Ver detalhes no captulo Influncias Adquiridas.
99
No se pode afirmar aqui que: a diferena de tonalidade da partitura original em R Maior, para a
tonalidade da gravao de Baiano em R bemol Maior, tenha sido realmente uma mudana de tom para se
adequar ao alcance da voz do cantor (muito comum em gravaes de msica popular), ou, to somente,
tenha sido uma deficincia tcnica do equipamento disponvel na poca, o que pode ter resultado em uma
alterao de rotao e infludo no resultado final.

108
Borboleta no Ave

Borboleta no ave
Borboleta ave (Estribilho)
Borboleta s ave
Na cabea de mui.

Borboleta quando preta


Tem parencia de urubu
Borboleta quando roxa
Torna a gente jururu.

Borboleta, borboleta
De voar nunca se canc
Menina de perna fina
De zoc tem semelhana.

Borboleta quando fores


L para as bandas do Norte
Da coruja minha sogra
Leva o gnio de m sorte.

Borboleta no tem pena


Borboleta tem cabelo
Toda velha solteirona
Tem a vida em pesadelo.

109
110
111
112
Para o carnaval de 1924, lanaria mais um sucesso, a marcha carnavalesca
Cavallo do Co no Rioplano, com letra de Leondas do Amaral, a msica foi
dedicada a todos os blocos carnavalescos do ano de 1923, segundo meno escrita na
prpria partitura original. Tambm no estilo One-Step, porm, com desenho meldico
repleto de sncopes, expondo fortes influncias do maxixe100. J constando com seo
A com melodia prpria e estrutura formal AA-BB-CC-A101, exibindo caractersticas
do frevo. (Ouvir CD ilustrativo faixa 07).

Cavallo do Co no Rioplano

Voad qui va tanto


homem de devoo
Pruqu vae perto dos santo
Anda aqui e em todo canto
E faz das tripa corao.

Mais quem foi que dixe (Estribilho)


Pr mostr ser puritano
Que tomate maxixe
E cavallo do co no rioplano?

Um passeio nas altura


Alm dos cimo e das serra
Quer seja na sacca...dura,
Ou num Pinto de bravura
coisa que a gente aterra.

Mais quem foi que dixe etc... (Estribilho)

Quem va muito se arrisca


Pois se atira contra a morte
Banca a piaba na isca
Ou mostra ser ba fisca
Ou ento bicho forte.

Mais quem foi que dixe etc... (Estribilho)

100
Ver detalhes no captulo Influncias Adquiridas.
101
No frevo-cano, esse tipo de estrutura apresenta-se na maioria das vezes como um desdobramento da
estrutura AA-B-A. Ver detalhes no captulo A consolidao do gnero frevo e as subdivises.

113
114
115
Nelson Ferreira foi tambm um grande compositor de hinos102 e, no ano de 1924
o maestro recebeu do professor Manoel Aro que escreveu a letra, uma incumbncia:
compor o Hino da Cidade do Recife. Comps ao piano a msica que foi oficializada
como tal. Na ocasio, o ento prefeito Antnio de Ges Cavalcanti assinou o Decreto n
106, de 10 de julho daquele ano que oficializou e instituiu o referido hino.

Homem elegante e discreto vestia-se sempre na ltima moda e no dispensava a


companhia de um bom charuto Havana. Era sempre figura das mais bem vindas nos
vrios acontecimentos sociais e, deste modo, terminou por conhecer uma jovem moa
que havia ganhado o concurso Os mais belos olhos. A senhorita Aurora Salgueiro
Ramos, que viria a ser a sua futura esposa. A moa era filha de um comerciante
portugus estabelecido com uma importante casa comercial no Ptio de So Pedro em
Olinda e residindo Rua da Concrdia no centro do Recife. O pai da moa no via com
bons olhos a continuidade do namoro, porm, ambos se mantiveram irredutveis. Para
contornar as dificuldades e fazer com que Aurora aparecesse janela de sua casa,
Nelson passava assoviando a sua valsa Juro-te e logo a mesma aparecia na janela.

Com a morte do Sr. Ramos, o pai de Aurora, que se mantinha irredutvel em


relao ao namoro, Nelson e ela resolveram ento ficar noivos e logo marcar o
casamento. Assim, em 1926, alguns meses depois, na Matriz de Santo Antnio se
casaram. Passaram a residir na casa do pai da moa, situada rua da Concrdia n 390.
Com isso, Nelson assumiu a todos os encargos da famlia, inclusive o sustento da sogra
Dona Balbina e do seu jovem cunhado, Jos Celso, que assumiu como a um filho. Para
poder arcar com as novas obrigaes, o maestro tambm passou a dar aulas de msica

102
Comps para as vrias instituies que vieram a surgir, entre Escolas, Associaes, Colgios,
Sociedades, Clubes, etc., entre outros, os seguintes hinos: Hino a Bandeira de Igarassu; Hino do Colgio
das Damas Crists; Hino do Instituto Nossa Senhora do Carmo; Hino do Grupo Frei Caneca; Hino da
Escola Felipe Camaro; Hino de Floresta dos Lees; Hino dos Viajantes; Hino da Campanha Pr Infncia;
Hino da Irmandade da Conceio dos Militares; Hino da Rdio Patrulha; Hino do Crutac; Hino do Lions
(Parnamirim); Hino da Cruzada Democrtica Feminina; Hino do Clube Vassouras (Vitria); Hino do
Santa Cruz (Penedo); Hino do Iate Clube de Aracaj e Hino das Domadoras do Lions de Garanhuns. In
OLIVEIRA Op. Cit. 1985. Pg. 23. Comps tambm: Hino do Clube Nutico Capibaribe e o Hino do
Sport Club do Recife, isso, apesar de ser torcedor do Santa Cruz Futebol Clube, para o qual no comps
nenhum hino. A justificativa seria a de que o seu clube no possua um grito de guerra, portanto, no cabia
um hino. Em tempo, o hino do Santa Cruz Futebol Clube foi composto por Capiba.

116
em casa, ensinando piano, solfejo e fundamentos tericos. Do seu casamento com
Aurora, teve apenas um filho Luiz Carlos.

Logo aps a Primeira Guerra Mundial, Nelson Ferreira sempre procurando


incrementar e atualizar a sua orquestra jazz e de bailes de carnaval, foi o primeiro no
Recife a adotar o uso do baixo-tuba. At ento, este era somente utilizado nas
fanfarras de rua.

Com o advento do cinema sonoro as orquestras deixaram de se apresentar nas


salas de projeo. No entanto, quando o Cine-Teatro Moderno inaugurou as instalaes
do seu Cinema Sonoro, Nelson Ferreira e sua orquestra continuaram a se apresentar no
salo de espera, antes e nos intervalos das sesses.

Procurando sempre versar em suas msicas sobre temas, acontecimentos,


personalidades, pessoas queridas bem com tambm as indesejveis, Nelson Ferreira, sob
o pseudnimo de Zig-Bum lanou para o carnaval de 1929 a marcha Me Dexa, Seu
Freitas.... A adoo do pseudnimo se deu pelo fato de ser essa marcha uma stira ao
ento chefe de polcia do Governo Estcio Coimbra. Esse governo se notabilizou por
suas poucas afinidades com o povo e teve em seu inspetor de polcia o truculento Sr.
Jos Ramos de Freitas um expoente dos desmandos a que se fazia aos opositores do
pensamento oficial vigente.

Ainda no ano de 1929, Nelson foi convocado por seu patro para tocar em outro
cinema de sua propriedade, o Cine-Teatro Helvtica. Em seguida, segundo consta na
ENCICLOPDIA DA MSICA BRASILEIRA103 , ao fechar o Helvtica, para comprar
e transformar em cinema o Teatro do Parque, Luiz Severiano Ribeiro desejando
conservar em seu quadro funcional o maestro e seus msicos, convidou-os a viajar para
a ento capital federal, o Rio de Janeiro. L, tocariam no Cine-Teatro Central, tambm
de sua propriedade e situado na avenida Rio Branco, no mesmo prdio onde funcionava
o conceituado e tradicional Caf Nice.

103
ENCICLOPDIA DA MSICA BRASILEIRA Op. Cit. 2000. Pg. 288.

117
Conta WALTER DE OLIVEIRA104 que inicialmente o maestro relutara em
aceitar o convite e imps algumas dificuldades, pois, nessa poca j se encontrava
casado. No entanto, Luiz Severiano tudo providenciou para que o mesmo pudesse seguir
com a sua esposa Aurora rumo capital federal. Da orquestra, s Nelson e o baterista
Joo Gama aceitaram o convite.

O Cine-Teatro Central exibia filmes e apresentava shows de variedades.


Substituindo o maestro Gianetti, Nelson Ferreira assumiu a direo da orquestra do
teatro de variedades. Por ocasio da estria de Nelson frente dessa orquestra,
OLIVEIRA fez o seguinte relato:

... Ao chegar no cinema situado na atual Cinelndia, encontrou a


orquestra convocada, bem como os artistas internacionais que realizavam
nmeros de variedades no intervalo das sesses. Luiz Severiano, num ato de
cavalheirismo, fez questo de apresentar aos msicos o seu novo maestro.
Nelson, envergando terno branco e chapu de palhinha, pitando o seu charuto,
notou que sua franzina figura no havia impressionado os msicos, e alguns at
fizeram um ar de mofa. Tratava-se de uma grande orquestra e o spala j havia
preparado a programao do dia. Na estante, estava a Protofonia do Guarany.
Calmamente, sorriu e, de p, ordenou: Guarany. Com a mo direita golpeando o
ar e a esquerda no piano, iniciou a execuo. Pouco a pouco sua maestria ia se
agigantando e no momento em que a flauta no conseguia chegar ao andamento
desejado, a mo direita do maestro desceu ao teclado e ajudou o msico em
dificuldade. Ao trmino da execuo, todos os msicos, de p, batiam em seus
instrumentos homenageando o maestro que havia regido com partitura fechada.
Nelson havia vencido uma batalha. Risonho e feliz, Luiz Severiano Ribeiro
aplaudia105.

Cinco meses depois, tempo que durou a reforma do Teatro do Parque, o maestro
pediu a Luiz Severiano o seu retorno ao Recife. De acordo com TELES106 o Cine-Teatro
do Parque fez sua reestria com o filme pico Ben-Hur, estrelado pelo ator Ramon
Navarro e com Nelson assumindo a direo da orquestra do teatro107.

104
Ver OLIVEIRA Op. Cit. 1985. Pg. 24.
105
In OLIVEIRA Op. Cit. 1985. Pg. 24.
106
Ver TELES Ed. 34 2000. Pg. 65.
107
Comentando esse episdio, OLIVEIRA comete um equvoco, quando diz que Nelson Ferreira deixou a
orquestra do Cine-Teatro Moderno para ir ao Rio de Janeiro e, que o seu retorno se deu para que
reassumisse a mesma orquestra. Porm, o comentrio da estria no Rio est correto e retrata um
acontecimento importante da vida do maestro. Ver OLIVEIRA Op. Cit. 1985. Pg. 24. Em estudo mais
recente, a ENCICLOPDIA DA MSICA BRASILEIRA, bem como TELES, comentam que, a essa
poca, convocado por seu patro, Nelson j estava no Cine Helvtica e que ao retornar do Rio, o mesmo
assumiu a orquestra do Cine-Teatro do Parque. Ver ENCICLOPDIA DA MSICA BRASILEIRA
PUBLIFOLHA 2000. Pg. 288; TELES Op. Cit. 2000. Pg. 63 65. Em acordo com o que se encontra
escrito acima, no pargrafo desta nota.

118
Porm, em 1930 com a continuidade do cinema falado e a adoo das trilhas
gravadas, o mercado para o msico de sala de cinema deixa de existir. Nelson terminaria
desempregado e passaria por um perodo difcil, provendo o seu sustento com as aulas
de piano, as apresentaes de sua orquestra em eventos da cidade e atravs do trabalho
que conseguiu na casa Parlophon, onde passava todas as tardes executando msicas,
para promover as vendas.

No dia 03 de outubro de 1930 a revoluo havia estourado e Pernambuco aderiu


ao movimento. Com isso, na manh do dia seguinte, ou seja, 04 de outubro de 1930, o
governador de Pernambuco o Sr. Estcio Coimbra e os seus principais auxiliares, entre
eles o Seu Freitas, abandonaram o Palcio do Governo. Fugiram de rebocador pelas
guas do rio Capibaribe108.

Expressando a sua indignao com os desmandos e abusos que at ento


ocorriam, satirizando o episdio da deposio e inclusive mencionando em glosa o
avantajado beio do Seu Freitas, Nelson Ferreira comps a marcha-cano A Canoa
Virou e colocou como sub ttulo Marchinha-cano carnavalesca satrica. Gravou
pela Parlophon e lanou para o carnaval de 1931. Foi o maior sucesso cantado pela
multido que superlotou os sales do Palacete Azul, sede do Jquei Clube, onde se
apresentou com sua orquestra durante a temporada de carnaval. Na edio impressa da
partitura, o maestro dedicou a composio ao povo de Pernambuco, subscrevendo na
margem superior da partitura a frase Ao meu glorioso povo Pernambucano. (Ouvir CD
ilustrativo faixa 08).

108
O Palcio do Governo do Estado de Pernambuco situa-se as margens do entroncamento entre os rios
Capibaribe e Beberibe, e dali, muito prximo, foz de ambos junto ao mar, onde se encontra o Porto do
Recife.

119
A Canoa Virou

A canoa virou,
Pois ! (bis)
Seu Estcio fugiu.
Pois ! (bis)
O veicinho do beiola,
Pois ! (bis)
Nunca mais ningum viu!
Pois ! (bis)

Da forma que a coisa virou


- facto que jamais se viu:
Quem estava de cima foi dgua abaixo
Quem estava em baixo subiu...

A canoa virou...

Havia muita gente gorda


Contente, que de tudo ria...
Mas veio de repente a bruta virada
E l foi-se a zombaria...

A canoa virou...

Quizeram at fazer museu


Sem ter licena de seuMrio...
Voaram em cima de um raro espelho
E quase vai-se... o armrio!

A canoa virou...

120
122
Essa temporada de carnaval realizada no Jquei Clube em 1931 ficaria para
sempre marcada na histria do carnaval de Pernambuco. Em um ambiente livre de
presses, pela primeira vez em um clube social, as famlias fizeram o passo e danaram
o frevo de forma bastante descontrada, com a festa adentrando a madrugada. O
presidente do clube o Sr. Jos Marques de Oliveira, retirou o palet do smoking e caiu
no passo, seguindo-se ao seu exemplo, os demais cavalheiros tambm o fizeram e
caram na folia. Nelson Ferreira executava o seu grande sucesso da temporada, A
Canoa Virou e vez por outra atacava com Vamos se acab? marcha que comps
em homenagem ao amigo Lula Cardoso Aires. Lanou tambm nessa temporada as
marchas Lal e Maroca s qu Seu Freitas.

No dia 1 de julho de 1931 Nelson Ferreira ingressou no rdio e consigo trouxe


os antigos amigos, msicos da sua orquestra e do cine-teatro. Formando, assim, a
orquestra do Rdio Clube de Pernambuco e dando emprego a alguns dos grandes nomes
do frevo.

Ainda em 1931, Nelson comps e lanou para o carnaval de 1932 Evoh!,


frevo-cano que se tornaria um dos hinos do carnaval pernambucano.

123
Evoh!

Evoh!
Evoh!
Tudo alegre, tudo alegre, ningum triste!
Evoh!
Evoh!
Tudo pulando, que a tristeza no existe!

D, R, Mi, R, D, S,L,
chegado o carnav!... (Estribilho)
T me enroscando...
To me acabando...

Evoh!
Evoh!
Tudo contente, que esta vida mesmo o succo!
Evoh!
Evoh!
Na dobradia o carnav em Pernambuco!

No ano de 1933, durante a temporada de praia, o Cassino de Boa Viagem juntou


as orquestras de Nelson Ferreira e Joo Andrade e formou a Jazz Andrelson, uma aluso
ao nome dos dois maestros. Nessa ocasio, Nelson lanou trs marchas Turma Quente,
Que que h? e O Dia Vem Raindo, porm, s esta ltima obteve sucesso. Lanou
ainda na mesma temporada os frevos Cuidado Com a Loia e Arreliada.

Tambm em 1933, por ocasio do concurso de msicas de carnaval institudo


pelo Dirio de Pernambuco, obteve o 1 lugar com a marcha Oia a Virada. Nelson fez
o lanamento da referida marcha em grande estilo, durante uma festa da qual
participaram Ary Barroso e sua orquestra. Nelson e Ary se entrosaram e ficaram ao piano
at o fim da festa, com o dia j claro. A marcha foi um sucesso e ambos se tornaram
amigos.

124
Para lanar as msicas que fariam o sucesso de cada temporada de carnaval era a
praxe de ento a realizao de concursos. Alguns autnomos, outros em parceria com a
Federao Carnavalesca Pernambucana, o Rdio Clube de Pernambuco que passava
a veicular tais composies e os principais jornais e revistas da poca. Assim, a cada
ano seguiam-se os concursos e em 1934 o Dirio da Manh durante realizao de seu
concurso premiou em primeiro lugar a marcha Dobradia, de autoria de Nelson
Ferreira.

Ainda em 1934, Nelson que havia comeado como pianista e condutor da


orquestra no Rdio Clube, tornou-se o diretor artstico da emissora. Desse momento em
diante, passou a ser o responsvel pelas vrias produes artsticas da empresa. Entre
elas, os Programas de Auditrio e Revistas Carnavalescas. Por seu intermdio foram
lanados vrios nomes e msicas que se tornaram grandes sucessos do carnaval do
Recife e do frevo.

Em 1935, por ocasio do concurso carnavalesco do mesmo Dirio da Manh, o


primeiro lugar ficou com T te Oiando, tambm de Nelson. Ainda no mesmo ano,
desta feita, no por concursos, mas, atravs do programa Hora Azul das Senhorinhas,
lanou a valsa Diga-me interpretada por Heribaldo Alcoforado.

No ano de 1936, o Dirio de Pernambuco, por ocasio da realizao do seu


concurso de marchas, no intuito de preservar a neutralidade e manter a lisura do mesmo,
exigiu que os concorrentes se inscrevessem atravs de pseudnimos. Para o evento, o
violinista e organizador do concurso Tefilo de Barros Filho constituiu uma comisso
julgadora da maior competncia, formada pelo cronista, musiclogo e pianista Valdemar
de Oliveira, pelo maestro Joo Ccero, o violonista Alfredo Medeiros, o maestro Jos
Loureno (o famoso Zuzinha) e por ele prprio. Nelson Ferreira sob os pseudnimos de
Re-nato e Lord, inscreveu duas composies Palhao e No Passo. Aps as
apuraes, essas duas msicas terminaram empatadas com as maiores pontuaes,
conquistando ambas o primeiro lugar. Abertos os envelopes para se conhecer os seus
verdadeiros autores, surpresa, em ambos constava o nome de Nelson.

125
Nesse mesmo ano, ainda lanou atravs da Jazz Band Acadmica Pare... Olhe...
Escute... e Goste, frevo-cano gravado pela RCA Victor e interpretado por Fernando
Lobo, ento integrante da Jazz Acadmica.

A partir de 1937 observa-se com maior freqncia nas composies de Nelson


Ferreira letras com teor romntico e saudosista. Aos poucos o maestro parece optar
mais por composies pinceladas por sugestivas mensagens romnticas e saudosistas,
em lugar de alegres e satricas letras que, at ento, glosavam personagens e situaes da
poca. Impregnado desses sentimentos comps Arlequim, Que fim voc levou? e
Juro entre outras marchas.

Arlequim

Arlequim, que fizeram com voc, Arlequim,


Pra voc estar triste assim?!
Se foi o seu amor que lhe deixou, no faz mal!
Chegou o Carnaval!

Eu tenho um recadinho pra voc,


De Pierrot, Pierret e Colombina
Dizendo que o frevo est na rua
E esto esperando por voc l na esquina...
Arlequim, que fizeram com voc, Arlequim,

Se toda essa tristeza, Arlequim,


por um amor que a voc abandonou,
No chore por uma coisa to banal!
Foi mais uma iluso que o ether carregou.

126
No ano de 1937, comps em parceria com Ziul Matos o frevo-cano Veneza
Americana. Uma evocativa homenagem cidade do Recife. A msica foi lanada com
bastante sucesso por Araci de Almeida no carnaval de 1938. O sucesso alcanado
somado a pernambucanidade da letra e msica, fez com que o prefeito Augusto Lucena,
atravs da Lei 1.062, de 30 de janeiro de 1969, a considerasse como Cano Oficial do
Recife. Uma espcie de segundo hino. (Ouvir CD ilustrativo faixa 09).

Veneza Americana

Veneza americana,
Linda terra original!
Tudo nela se engalana,
Quando chega o Carnaval!

J o cu fantasiado
Vem de estrelas rendilhado,
Derramando claridade,
Cooperar para a beleza
Desta Cidade Veneza,
Ninho de Felicidade!

E o Capibaribe a rir,
Vai no seu curso a seguir,
Namorando, deslumbrado,
A cadencia majestosa
Da folia to gostosa,
Deste torro encantado!

127
Para o carnaval de 1939, lanou Chora Palhao!.

Chora Palhao!

Chora Palhao!
Grande a tua dor!
Eu tambm estou triste o Palhao!
Pois morreu o meu amor!

Parecem dois confetes vermelhos


Os seus olhos to tristonhos!
Como serpentinas multicores
Voaram os teus sonhos...
Chora Palhao!...

Chorando, como tu, meu Palhao,


Tambm est meu corao...
Foi num dia assim de Carnaval
Que morreu minha iluso...

Chora Palhao!...

Em 1941, o Sr. Jorge Dantas Bastos, diretor da Empresa de Tecelagem de Seda e


Algodo, convidou o maestro para compor uma msica para embalar a propaganda de
lanamento dos brins de caro tecido feito por uma fibra nordestina . Nelson aceitou
o convite e convocou o parceiro Sebastio Lopes para escrever a letra. Juntos
compuseram O passo do Caro. Bem sucedido no intento, a partir de 1942, sempre
em parceria com Sebastio Lopes, passou a compor regularmente o que OLIVEIRA109
chamou de marchas-propaganda. Frevos compostos sob encomenda e com fins
comerciais promocionais, os jingles dos dias atuais. Da parceria dessas investidas
surgiram: Fortunato no Frevo; A Dana do Carrapicho; Cano do Guaran;
Estampados Derby; Acende a luz, Marilu; O picadinho do faz que vai mais no
vai...; Na Penha 3; O tal que as morenas gostam; Qu mat papai, oio?!...;
Criado com V; entre outros.

109
In OLIVEIRA Op. Cit. 1985. Pg. 61.

129
Nelson Ferreira sempre foi um ativo participante da vida recifense, um
apaixonado pelos encantos locais. Procurando homenagear em suas composies alguns
dos grandes personagens que fizeram a histria da vida cultural dessa cidade. Assim
como, tambm, homenagear a outros grandes personagens da vida cultural desse pas.

Partindo desse princpio, comps a partir da dcada de 1950, uma srie de sete
evocaes, resgatando a idia do frevo-de-bloco, com orquestra de pau e corda e coro de
vozes femininas. Comps frevos que homenagearam antigos amigos, personalidades,
ruas e blocos da cidade do Recife, bem como, alguns cones da cano popular
brasileira.

Assim, em 1957, comps e lanou Evocao (homenagem aos amigos Felinto,


Pedro Salgado, Guilherme, Fenelon e Raul Moraes), que mais tarde passou a se chamar
Evocao n 1, em decorrncia do grande sucesso alcanado em todo o pas, que fez
com que o maestro compusesse as outras seis evocaes. Porm, nenhuma delas faria o
mesmo sucesso que a primeira. Durante semanas consecutivas o Brasil inteiro cantou o
Recife atravs do rdio. Logo, em 1958, comps Evocao n 2 (homenagem a
Chiquinha Gonzaga, Noel, Sinh e Francisco Alves); em 1960, Evocao n 3
(homenagem ao jornalista Mrio Melo); em 1964, Evocao n 4 (homenagem ao
escultor Vitalino); finalmente em 1972, Evocao n 5 (homenagem ao poeta Asceno
Ferreira); Evocao n 6 (homenagem ao poeta Manoel Bandeira) e Evocao n 7
(homenagem s ruas do Recife que desapareceriam com o progresso).

De fato, Evocao n 1 foi realmente o primeiro grande sucesso de um frevo


pernambucano no Carnaval do Rio de Janeiro, se tornando um dos grandes sucessos do
Carnaval brasileiro daquele ano de 1957110. Divulgado pelo rdio e pela televiso, onde
esta j se fazia presente, o sucesso foi tamanho que fez com que a Rozenblit atravs do
selo Mocambo conseguisse vender milhares de cpias em todo o Brasil. Com isso,

110
EDIGAR DE ALENCAR comentando sobre as msicas que fizeram sucesso no carnaval carioca do
ano de 1957 diz: Um frevo, do experimentado compositor pernambucano Nelson Ferreira, desperta
grande interesse, embora EVOCAO, fiel ao ttulo, fosse potica reminiscncia do velho Recife e de seu
famoso e pitoresco carnaval. In ALENCAR FRANCISCO ALVES 1985. Pg. 390.

130
proporcionou ao seu autor, a oportunidade de sair do Recife, para participar das
gravaes de inmeros programas no eixo Rio So Paulo111.

O disco foi gravado em 78 rpm pelo Coral do Bloco Batutas de So Jos e a


orquestra dirigida pelo prprio Nelson Ferreira. Selo Mocambo n 15142 B, matriz R
791. Em seu lado A, o disco trazia o maracatu Nao Nag, de autoria de Capiba e
interpretado pelo conjunto Os Cancioneiros, Mocambo n 15142 A, matriz R 790.
(Ouvir CD ilustrativo faixa 10).

Evocao

Felinto... Pedro Salgado...


Guilherme... Fenelon...
Cad teus blocos famosos?!
Bloco das Flores... Andaluzas...
Pirilampos... Apis Fum...
Dos carnavais saudosos?!

Na alta madrugada
O cro entoava
Do bloco a Marcha Regresso,
Que era o sucesso,
Dos tempos ideais,
Do velho Raul Morais:
Adeus, adeus, minha gente
Que j cantamos bastante!
E Recife adormecia,
Ficava a sonhar,
Ao som da triste melodia...

111
In SOUTO MAIOR e DANTAS SILVA Op. Cit. 1991. Pg. LXI.

131
Em 1963, lanou pela Mocambo em verso solo ao piano o frevo-cano
Cabelos Brancos, um auto-retrato saudosista do folio que sempre foi.

Nelson Ferreira permaneceu como diretor artstico do Rdio Clube de


Pernambuco at o ano de 1967, deixando em definitivo a vida radiofnica em 1971.

Durante o Carnaval, Nelson, frente da sua orquestra comandava a folia e


realmente se divertia, mais do que isso divertia aos outros. Curioso que, escondido em
sua timidez danava apenas o suficiente para no ficar parado.

Nas madrugadas das quartas-feiras de Cinzas, ltima noite de carnaval, em dado


instante, no adiantado da hora e com o dia j por raiar, Nelson comeava a execuo de
uma seqncia de frevos que culminava com Quarta-feira Ingrata. Anunciava-se o
princpio do fim, folies em tons melanclicos e saudosos no paravam de cantar. O
maestro mantendo uma tradio criada por ele prprio, descia com sua orquestra para o
salo e ao som do frevo n 1 do Carnaval do Recife Vassourinhas, arrastava a multido
em direo a rua. Com o dia j claro, carinhosamente rodeado pela multido, encerrava
ao som de Mefistfeles mais um Carnaval112.

Assim, por anos e anos seguidos, a orquestra do maestro Nelson Ferreira animou
aos bailes de carnavais recifenses. Em especial aos bailes do Clube Internacional e do
Clube Portugus do Recife. Participou na dcada de 1970, dos chamados Vos do
Frevo113, organizados pelo Clube Internacional do Recife, levando a sua orquestra s
cidades do Rio de Janeiro e Manaus. Sempre recebia convites para animar festas nas
capitais da regio. Honrava a todas as solicitaes, no entanto, reservava o perodo
carnavalesco para o Recife.

112
Ver OLIVEIRA Op. Cit. 1985. Pg. 75.
113
Uma espcie de caravana turstica de Pernambuco, promotora da dana e da msica do carnaval do
Recife. Posteriormente, outros vos vieram a acontecer. Porm, com destino cidade de Miami nos EUA
e j sob a batuta do Maestro Duda.

133
Em 1974, o maestro passaria por uma grande decepo. Em virtude das obras de
prosseguimento da Avenida Mrio Melo, foi notificado pela Prefeitura de que sua casa
seria demolida.

Nelson a havia adquirido no ano de 1937 e l passou a residir desde ento.


Situada Rua dos Palmares n 174, foi o palco de grandes alegrias familiares e poca
da notificao, l vivia junto a sua esposa, filho e netos. Sobre a aquisio da casa, em
certa ocasio o prprio faria a seguinte declarao ao Museu da Imagem e do Som de
Pernambuco: A casa custava 35 contos de ris. Era perto do Rdio Clube. Lancei mo
de 16 contos da herana do pai de Aurora e o restante fiquei pagando em 10 anos.
Quando interrogado por amigos sobre a desapropriao, o mesmo encerrava o assunto
dizendo: o progresso, minha gente. No sou eu que vou exigir isso ou aquilo....114

A Prefeitura indenizou a casa em apenas 50% do seu valor. Com o pouco


dinheiro da indenizao, Nelson no pde comprar uma outra casa e terminou por
adquirir um apartamento para ele, Aurora, seu filho Luiz Carlos e os trs netos Nelsinho,
Moema e Simone. Como o seu piano no coube no novo apartamento, terminou por lev-
lo para as dependncias da Fbrica Mocambo.

Bem humorado, sem muito reclamar, o maestro ainda comentaria sobre o


episdio dizendo: O destino tem coisas curiosas... Morei tantos anos perto do Rdio
Clube e ao me mudar vim para perto de outra rdio, a Rdio Patrulha115. De fato, o
apartamento que passou a morar era voltado para o Quartel da Rdio Patrulha. Ironia: ele
passou a ouvir todas as manhs o Hino da corporao, que de sua autoria.

Em 1974, esteve presente em disco pela ltima vez, quando a Rozenblit lanou o
seu suplemento de carnaval No ano de 1975, em virtude das dificuldades financeiras
sofridas pela gravadora, Nelson viu pela primeira vez desde o ano de 1958 o seu j
tradicional suplemento de carnaval deixar de ser lanado. Foi uma grande decepo que
o entristeceu ainda mais.

114
In OLIVEIRA Op. Cit. 1985. Pg. 16.
115
In OLIVEIRA Op. Cit. 1985. Pg. 19.

134
No ano seguinte 1976, uma outra e talvez a maior das decepes. Em virtude da
concorrncia, os clubes aguardavam uma maior oscilao financeira do mercado,
forando os preos para baixo. Em conseqncia, o maestro no recebeu convites para
animar os bailes recifenses. Nesse nterim, um clube de Salvador, a Associao Atltica
da Bahia, que j o estava assediando, ofereceu-lhe uma melhor proposta. Ironicamente,
Nelson Ferreira animaria o seu ltimo carnaval na cidade de Salvador BA. Nesse
perodo foi quando surgiu e estava em alta a idia do frevo baiano, Nelson comps
para a ocasio um frevo-cano, gravado pela Rozenblit.

Linda Bahia

Linda Bahia
Da cidade baixa,
Da cidade alta de Salvador!
Neste Carnaval, Bahia,
Estou com voc
Trazendo frevo, carinho e amor.

Sarav,
Caymi e Dora, rainha do frevo e do maracatu!
Sarava, Caetano e Gal!
Sarava, Gilberto Gil!
Sarava para esse trio infernal:
Bahia! Frevo! Pernambuco!
Qual Trio Eltrico
De alegria e alta tenso
No carnaval do Brasil!

135
Faleceu pobre, aos 74 anos de idade, vtima de um aneurisma, agravado por
complicaes respiratrias, no dia 21 de dezembro de 1976, no Hospital Portugus do
Recife. Do hospital, o corpo foi levado por solicitao do ento prefeito da cidade, o Sr.
Antnio Farias, para o hall da Cmara Municipal do Recife, onde foi velado at s
17:00 horas. Ao velrio compareceram autoridades dos governos estadual e municipal,
personalidades, membros da alta sociedade recifense e gente do povo.

Ao se iniciar o cortejo fnebre, no momento em que o caixo cruzou o prtico da


Cmara Municipal, se fez ouvir junto a um silncio respeitoso por parte dos presentes,
uma gravao de sua orquestra com o frevo Gostoso, de sua autoria. Prosseguindo,
no instante em que passou pelo local onde ele residiu por 37 anos e de onde fora
desapropriado por ocasio de obras da prefeitura, o cortejo parou e se ouviu Veneza
Americana, tambm de sua autoria em parceria com Ziul Matos. Novamente, o cortejo
seguiu ao som de frevos de sua autoria at o Campo Santo, local onde o corpo foi
sepultado.

136
Capiba e a Jazz-Band Acadmica, Um Captulo Parte 116

Loureno da Fonseca Barbosa, o Capiba, apelido herdado do seu av materno e


que significa sujeito difcil, osso duro de roer, brigo etc. Nasceu em uma sexta-feira, no
dia 28 de outubro do ano de 1904, na cidade de Surubim, poca ainda distrito de Bom
Jardim, situada no agreste de Pernambuco. Filho de Severino Atansio de Souza
Barbosa e de Maria Digna da Fonseca Barbosa, desde cedo foi iniciado na msica, da
mesma forma que os seus outros dez irmos. Aos oito anos j tocava trompa, aprendeu
as primeiras notas quase ao mesmo tempo em que as primeiras letras, j que, seu pai era
msico e mestre de banda no interior, tendo iniciado a todos os filhos nesta prtica.

Como a vida de msico no era nada fcil, principalmente no interior, sobretudo


quando se tinha uma famlia numerosa como a sua, seu Severino Atansio vivia
mudando de cidade em cidade117. Assim, ainda em 1904 saiu de Surubim e foi para uma
breve incurso no Recife. Como no se dera muito bem, logo estaria de volta. Desse
perodo, Capiba teria algumas poucas lembranas, pois ainda era muito pequeno.
Posteriormente seguiram para Carpina PE, e em 1913 para Tapero PB, da para a
ento cidade da Parahyba (Joo Pessoa) a capital do Estado de mesmo nome. Nessa
poca, Capiba j atuava junto com os irmos, era o trompista da Lira da Borborema,
comandada por seu pai. Finalmente, um ano depois, fixaram residncia em Campina
Grande PB, a segunda cidade do Estado, onde seu Severino foi dirigir a Charanga
Afonso Campos e onde Capiba cresceria.

O piano apareceu na vida de Capiba quando Sebastio, o seu irmo mais velho,
comprou um de segunda mo. Assim, entrando em contato com esse instrumento,
descobriu a sua verdadeira vocao. Uma grande ironia, j que fora esse mesmo irmo
quem sempre lhe dissera: estude, meu irmo, estude, porque msica no d camisa a
ningum, fazendo referncia vida difcil que levavam. Bem, estudar ele estudou,
porm, nunca se afastou da msica, tanto que, aos dezesseis anos j se iniciaria na

116
Ver Anexo VII Discografia de Capiba
117
O Sr. Severino Atansio de Sousa Barbosa e a Sr. Maria Digna da Fonseca Barbosa tinham onze
filhos, dos quais, oito homens e trs mulheres. Destes, trs se tornariam compositores de frevos: Loureno
da Fonseca Barbosa (Capiba), Jos Mariano (Maramb) e Hermann Barbosa.

137
profisso. Por ocasio do casamento da sua irm caula, Josefa, que em decorrncia
desse fato abandonou o conjunto do pai onde era pianista. Capiba entrou para substitu-
la. Nesse tempo, o conjunto se apresentava no Cine Fox de Campina Grande, onde
faziam trilha musical para os filmes mudos. Sobre esse episdio o mesmo faria o
seguinte comentrio:

Papai escolheu um repertrio fcil, com msicas de Zequinha de Abreu,


Jos Ribas, Alfredo Gama, um dos melhores compositores da poca, e do meu
futuro e querido amigo Nelson Ferreira118.

Dedicado, Capiba progredia e um ano depois, j integrava a Jazz Campinense,


grupo liderado pelo seu irmo Sebastio.

Capiba & a Jazz Band Campinense

Acervo particular Maria Jos da Silva Dona Zezita.

Capiba o que est em p ao centro, com uma suposta partitura nas mos. Foto de autor no
identificado pela fonte.

118
In TELLES ED. 34 2000. Pg. 54.

138
Tanto, como era conhecido o mais velho, fazendo valer a mxima dos seus
princpios, em paralelo com a msica, se tornou comerciante bem estabelecido na cidade
e vez por outra rememorava ao irmo de que a msica no dava camisa a ningum,
comentrio do qual Capiba nunca se esquecera. Sendo assim, mandado pelo pai, que era
da mesma opinio, em 1924, aos 20 anos de idade, seguiu junto com seu irmo Antnio
para estudar na cidade da Parahyba. L, inicialmente seguindo aos conselhos do pai,
deixou o piano um pouco de lado e dedicou-se aos estudos. Porm, no durou muito essa
fase e ainda no mesmo ano teve a sua primeira composio editada, a valsa Meu
Destino.

J integrado a vida da cidade e com a desculpa de que necessitava de uma renda


extra para aprimorar os estudos, em 1925 foi em busca de trabalho. Conseguiu emprego
como pianista de cinema mudo no Cine Rio Branco e como jogador de futebol no
Amrica da Parahyba, onde era centroavante. Contudo, os treinamentos do clube de
futebol revelaram-se um peso para Capiba. Ele trabalhava at tarde da noite como
pianista do cinema e depois costumava esticar as noitadas procura de outras diverses.

No ano de 1929, ainda na cidade da Parahyba, junto com o amigo letrista Joo
Santos Coelho Filho, o Joca da Beleza, comps o tango Flor das Ingratas, com o qual
se inscreveu no concurso da revista carioca Vida Domstica. A msica foi classificada
pelos organizadores do concurso como tango e msica de matuto, segundo relato de
TELLES119. Os autores foram premiados com o primeiro lugar e 600 mil ris, alm, do
privilgio de jantar com o Governador da Paraba, Joo Suassuna, pai do futuro amigo e
parceiro Ariano Suassuna.

No ano seguinte, Capiba junto com o mesmo parceiro e sob os pseudnimos de


Joca da Beleza e Jos Pato (P de Pato)120, surgiriam para o disco. Compuseram e
inscreveram o samba No Quero Mais, no concurso carnavalesco patrocinado pela
Casa Edison e a revista O Malho. Alguns textos relatam que desta vez obtiveram o

119
In TELLES Op. Cit. 2000. Pg. 54.
120
Capiba em algumas de suas composies adotava o pseudnimo de P de Pato, ou o pseudnimo Jos
Pato. Para o referido episdio, In TELLES Op. Cit. 2000. Pg. 54 citado o primeiro pseudnimo. J
In ENCICLOPDIA DA MSICA BRASILEIRA Op. Cit. 2000. Pg. 151, bem como, In
FRANCESCHI SARAPU 2002. Pg. 271 citado o segundo como o adotado.

139
quarto lugar, o que se apresenta como informao mais apurada. No entanto, um outro
texto cita que novamente ficaram com a primeira colocao. De acordo com os
levantamentos feitos, a segunda informao observa-se como equivocada121. A msica
foi gravada para o carnaval do ano de 1930 por Francisco Alves.

Ainda no decorrer desse mesmo ano, Capiba continuava os estudos no ginasial e


ao mesmo tempo fazia o curso preparatrio para o concurso do Banco do Brasil, no qual
seria aprovado. Assim, terminaria por se transferir para o Recife.

Como houvera sido aprovado em concurso do Banco do Brasil e teria que tomar
posse, e tambm j contando com alguns mil-ris no bolso que o banco lhe adiantara,
Capiba embarcou no trem da Great Western e chegou ao Recife, no dia 15 de setembro
de 1930 por volta das 17 horas e, as seis da manh do dia seguinte, j estava ele s portas
do prdio do Banco do Brasil, situado avenida Alfredo Lisboa n 427 no bairro do
Recife Antigo, esperando que as mesmas se abrissem para que pudesse ser empossado.
Ansioso que estava, to logo foram abertos os portes e isso demorou algum tempo
ele ento se dirigiu primeira pessoa que vira e aps dar bom dia, perguntou-lhe se era o
gerente. Claro, no era o gerente e sim o porteiro Severino Gregrio dos Santos,
segundo relato do prprio Capiba.

Empossado e em plena atividade bancria, Capiba paralelamente comeou a se


movimentar com o intuito de tornar realidade a idia de formar uma jazz-band. Essa
idia j no era nova para ele. Um sonho que vinha desde os tempos da Paraba, na
cidade de Campina Grande, onde residia, e era inspirada nos exemplos da Campinense e
da Independncia. Porm, sua idia era concretizar esse sonho em um centro maior,
mais especificamente no Recife, j que, alm de ser pernambucano nascido na cidade de

121
In TELLES Op. Cit. 2000. Pg. 54 citado que novamente ficaram com o primeiro lugar. Porm,
Ganharam, mas no levaram: dois malandros cariocas apresentaram-se como autores do samba e
abocanharam os 600 mil ris do prmio. J In CMARA e PAES BARRETO FUNARTE 1986. Pg.
40, In ENCICLOPDIA DA MSICA BRASILEIRA Op. Cit. 2000. Pg. 151, bem como, In
FRANCESCHI Op. Cit. 2002. Pg. 271 citado que nessa ocasio obtiveram o quarto lugar. A
classificao de acordo com FRANCESCHI: o primeiro Ary Barroso, com a marcha D Nela; o
segundo Bento Mossurunga e Cardoso de Meneses, com o samba Vem C, Nenm; o terceiro Clvis
Roque Cruz, com a marcha Melindrosa Futurista; o quarto Joca da Beleza e Jos Pato, com o samba
No Quero Mais; o quinto Roldo Vieira, com o samba Falsa Mulher. Contudo, FRANCESCHI se
equivoca quando diz Jos Pato e Juca Beleza (ambos pseudnimos de Capiba...). Joca da Beleza e no
Juca Beleza o pseudnimo de Joo Santos Coelho Filho, parceiro de Capiba.

140
Surubim, era um f inconteste da msica pernambucana, tendo inclusive, j escritas
composies dentro do estilo carnavalesco desse Estado desde os idos de 1925, de
quando datam as suas Vela Branca no Frevo e Pia pra Cara!!!122. Portanto, foi com
esse intuito que o mesmo se transferiu para o Recife.

Como se pode observar pelo ttulo e segundo comentrio do prprio Capiba que
escreveu no envelope onde guardava ainda hoje guardados por Dona Zezita os
originais manuscritos das vozes de trombone, piston (trompete) e bombardino, j quela
poca, batizava suas composies carnavalescas com a expresso Frevo.

Inscries contidas no envelope onde Capiba guardava os manuscritos de Vela Branca no Frevo e
Pia pra Cara
Acervo particular Maria Jos da Silva Dona Zezita.
Foi a partir dos originais guardados nesse envelope que em abril de 1977, Capiba reconstituiu as
referidas obras. Foto Leo Saldanha.

122
O ttulo uma referncia forma matuta de se dizer: Espia, olha a cara! Inicialmente, Capiba havia
batizado a composio com o ttulo Pia P Cara, no modo singular da expresso matuta, como pode ser
observado nos manuscritos de 1925. Posteriormente, amenizando a expresso, sem deixar perder a
originalidade e o sentido ldico, rebatizou-a com o ttulo Pia pra Cara.

141
142
Vela Branca no Frevo
Acervo particular Maria Jos da Silva Dona Zezita.
Partes de piston (trompete), trombone e bombardino. Manuscritos originais do autor 1925. Fotos
Leo Saldanha.

143
A pea j obedecia ao padro de estrutura adotado para o frevo. Forma ternria
A BB A, porm, sem a repetio imediata da seo A. Observa-se a, uma forte
influncia do maxixe na melodia.

144
145
Pia p Cara!!!
Acervo particular Maria Jos da Silva Dona Zezita.
Partes de piston (trompete), bombardino e trombone. Manuscritos originais do autor 1925. Fotos
Leo Saldanha.

146
Esta pea tambm j obedecia ao padro de estrutura adotado para o frevo, forma
ternria A BB A. Como no exemplo anterior, ainda sem a repetio imediata da
seo A. Chama a ateno o tamanho reduzido da primeira seo, com apenas quatro
compassos, tendo sobre a pausa com fermata do terceiro compasso a expresso Pia pra
Cara!, o que de se supor j que no h gravao que nesse instante os msicos
deveriam pronunciar a expresso. Observa-se tambm nesse caso, uma forte influncia
do maxixe na melodia, contudo apresentando uma estrutura harmnica de I V7
(primeiro e quinto graus) bastante simples.

147
Para organizar a Jazz Acadmica (como se tornaria conhecida a banda), a idia
inicial era a de reunir alguns estudantes de cursos superiores e ento formar uma
orquestra. Para tal, j podia contar com alguns elementos, o difcil mesmo, seria ter que
retornar aos estudos e prestar exame para ingressar na faculdade, j que ser estudante
universitrio seria a condio bsica para integrar o grupo. Como era muito ocupado
com os afazeres do banco, como o prprio dizia ... a minha ocupao no Banco do
Brasil, que no me deixava tempo nem para me coar... , delegou ao seu colega, o
estudante Vicente de Andrade Lima (que tambm viera da Paraba e com quem Capiba
viria a se indispor mais tarde, no ano de 1934), a incumbncia de arregimentar os
msicos para formar a Jazz Band Acadmica de Pernambuco.

Assim, e j com o nome devidamente registrado, a orquestra foi se tornando uma


realidade. Nos momentos em que tinha uma folga, seja no banco, ou na Penso
Internacional, onde morava, na Rua da Unio no centro do Recife, ia organizando as
idias, montando o repertrio e os arranjos. desta forma que, ainda em 1930, compe a
sua primeira marcha-carnavalesca j no Recife, com o ttulo Dona, no grite!, da qual
segundo nos relata CMARA, em seu Capiba frevo meu bem, o prprio autor no
mais se lembraria, mas que ficou registrada em matria do Dirio de Pernambuco do dia
20 de janeiro de 1931, comentando sobre os sambas e marchas para o carnaval daquele
ano. A matria que vinha com o seguinte texto:

A conhecida Casa Ribas, rua da Imperatriz, resolveu contribuir para o


brilho e animao do carnaval deste ano, editando alguns sambas e marchas que
esto destinados ao melhor sucesso.

Esto nesse nmero o samba Rapa-coco e as marchas Vassoura


marvada, Canalha da rua e Morena de Pernambuco, da lavra do conhecido
musicista Jos Capibaribe [pseudnimo do mdico e jornalista Waldemar de
Oliveira] e Dona, no grite! [que por sinal no faria muito sucesso] de Jos
Loureno (Capiba).

So msicas alegres, bem ao jeito das que caracterizam o nosso


carnaval.

O jornal conclua a matria fazendo o seguinte agradecimento:

Pelos exemplares que nos foram oferecidos pela Casa Ribas, somos
agradecidos.

148
Capa da partitura de Dona, no Grite!...

Acervo particular Jos Batista Alves

Ao centro, o ttulo e a designao do estilo Marcha Carnavalesca Pernambucana. Na parte inferior


da capa, o nome do autor e a editora. Foto Leo Saldanha.

149
Ento, aps o carnaval de 1931, dando continuidade e intensificando os contatos
para a concretizao da Jazz Band Acadmica, Capiba passaria a freqentar a A.P.A.
Associao Pernambucana de Atletismo, situada em Ponte dUchoa, local de encontro
da sociedade, na poca presidida pelo Sr. Esdras Barbosa. Com isso, tambm passava a
ser mais conhecido no Recife e j contava com o apoio e entusiasmo de Tefilo de
Barros Filho e de Santa Rosa, amigo e colega de banco que, mais tarde se tornaria
conhecido como pintor e homem de teatro no Rio de Janeiro. Foi na A.P.A. que a Jazz
Acadmica realmente comeou, pois, foram l os seus primeiros ensaios e onde Capiba
comeou a compor a sua memorvel Valsa Verde, msica que o consagraria
definitivamente no Recife.

Assim, no decorrer do ano de 1931, mesmo estando momentaneamente sem


piano, o seu instrumento preferido, e seguindo uma rgida disciplina bancria a que se
impusera, Capiba, liderou um grupo de jovens universitrios pernambucanos que se
reuniu e formou a Jazz Band Acadmica de Pernambuco, com a inteno de angariar
fundos para a construo da Casa do Estudante Pobre, que depois se tornaria, Casa do
Estudante de Pernambuco. Como disse o prprio Capiba referindo-se a tal episdio,
para a msica, sempre encontrei tempo123. Formado, o grupo passou a tocar no s os
sucessos norte-americanos da poca, com os quais preenchia o repertrio e onde a
cano Sonny Boy era destaque, como tambm, msica brasileira e principalmente os
sucessos do carnaval de Pernambuco.

A estria se deu no dia 11 de novembro de 1931, durante o tradicional baile de


formatura dos concluintes da Faculdade de Medicina do Recife, realizado na escola do
Derby, ocasio em que os jovens mdicos se apresentavam sociedade pernambucana.
Convidada, a Jazz Band Acadmica estreou com os seguintes msicos: Homero Freire
(sax-alto); Vicente de Andrade Lima (trompete); Jos Casado (trombone de vara);
Manoel Cavalcanti (tuba); Tefilo de Barros Filho (violino); Evaldo Altino (banjo); Luiz
Casado (piano); Ivan Tavares (contrabaixo); Walter de Oliveira (bateria) e Capiba (sax-
tenor) que, alm de reger e fazer os arranjos, quando necessrio, tapava os buracos e
complementava no que fosse preciso, ocupando o lugar do msico faltoso.

123
In CMARA e PAES BARRETO FUNARTE 1986. Pg. 55.

150
Na ocasio, Capiba estreou tambm a sua Valsa Verde, em parceria e com letra
do concluinte e poeta Ferreyra dos Santos, que depois viria a se tornar um dos seus
grandes parceiros. A valsa, composta especialmente para este momento, fora um
presente aos concluintes. Contudo, esta se tornou um grande sucesso no Recife, virou
mania e atravessou fronteiras.

Valsa Verde

No sei bem quem s,


Mas sei que entraste em meu olhar
Como na sombra entra uma rstia de excelsa luz,
Jamais dentro em meus olhos tristes, percebida...
No sei quem s,
E te recordo
E te desejo tanto
Pra iluso
De minha vida...
No sei bem quem s,
Mas sei que entraste em meu olhar
Como na sombra entra uma rstia de excelsa luz,
Que o meu sonho de amor, de verde, iluminou...
Depois o anseio
Que em mim ficou
E a minha vida desde ento
Se transformou pela iluso
Do teu olhar...
Foste a quimera que fugiu,
Deixando em mim
Como o perfume
De um amor cruel,
Que,
No meu tristonho corao
Fez palpitar a cano verde
Dessa iluso
Que eu quis compor
Pensando em ti,
Pensando em ti,
No meu amor,
Sim,
No nosso amor.

151
O Rdio Clube de Pernambuco ento PRA-P, sempre atento as novidades e
acontecimentos do Recife, de imediato recebeu a Jazz Band Acadmica de Pernambuco
em seus microfones e a banda logo se tornou um sucesso, ficando inicialmente
conhecida por todo o Norte e Nordeste e posteriormente, por todo o Centro-Sul do Pas.

Segundo nos conta mais uma vez CMARA, as partituras da Valsa Verde logo
se esgotavam nas principais lojas do ramo existentes no Recife. Ele comenta ainda que
Eduarda Paes Barreto, em viagem a Hamburgo, ouviu a msica tocar no rdio durante
sua estada naquela cidade e logo se apressou a mandar notcia num vistoso carto-
postal. Continua o mesmo dizendo que, na Rdio El Mundo em Buenos Aires, a valsa
tornou-se familiar aos ouvintes.

Capiba, ento definitivamente consagrado no Recife, se tornou requisitado. Os


convites para a sua orquestra no paravam e no carnaval de 1932 a sua Jazz Band
Acadmica tocou na A.P.A.

Confiante no sucesso que fazia a banda e procurando honrar com os propsitos


aos quais se comprometera ao conseguir entrar na Faculdade de Direito em 1932 (j que
em 1931, fora reprovado no vestibular), Capiba organiza por ocasio de suas frias no
banco e em parceria com a embaixada dos estudantes, a primeira excurso da Jazz
Acadmica, em direo ao Norte do Pas e com o intuito de angariar fundos para a Casa
do Estudante Pobre. E assim, foram a Joo Pessoa, Natal, Fortaleza, So Luiz e
finalmente a Belm do Par, Fordlndia e Santarm, de onde retornaram a Belm, pois
novas programaes j estavam agendadas na capital paraense. Como suas frias j
haviam se encerrado, no dia 03 de abril de 1932 Capiba retornou ao Recife a bordo do
navio Rodrigues Alves.

Por onde passaram obtiveram sucesso, como podemos observar em depoimento


feito pelo prprio Capiba ao Dirio de Pernambuco em edio publicada ainda no ms
de abril de 1932, logo aps ter retornado capital pernambucana e quando perguntado
pelo reprter do Dirio sobre como teriam sido recebidos. Assim, de acordo com o
depoimento retirado do livro Capiba frevo meu bem, o reprter comeando a

152
matria, comentava o regresso de Capiba, mencionava o xito da turn e fazia
perguntas:

Acaba de regressar do Par o acadmico de direito Loureno Barbosa,


inspirado musicista que sob o nome de Capiba tem dado a lume composies que
tm granjeado grande sucesso.

No carter de regente da Jazz-Band Acadmica, que se incorporou


embaixada estudantil que foi ao Norte do pas angariar donativos em favor da
Casa do Estudante Pobre, deu-me ele as suas impresses sobre essa excurso
artstica e o brilhante xito que logrou por toda parte.

Perguntamos a Capiba: Como se foram durante a viagem? Muito


bem. Tivemos muita chance. Samos mesmo, como se diz na gria, com p
direito. Em Joo Pessoa nos foi oferecido um almoo pelo meu amigo Oliver Von
Sohsten. Natal, Fortaleza, So Lus do Maranho receberam-nos com aquela
expansividade prpria da nossa gente. Em todas as cidades nossa Jazz fez-se
ouvir em audies especiais para as autoridades e imprensa que nos vinham
cumprimentar a bordo. Poucas horas demorvamos. O Par era a meta fixada do
nosso programa de ida.

E assim seguamos, incentivados pelas recepes, crescendo em todos


ns a nsia de alcanar Belm.

E como foi recebida a embaixada no Par?

Debaixo do maior entusiasmo. Ao saltar demos um passeio de


automvel pela cidade, nos dirigindo depois para o Hotel da Paz, onde fomos
hospedados com o maior carinho. No dia seguinte, pela manh, pusemo-nos em
campo em propaganda do nosso objetivo. Visitamos as altas autoridades, os
jornais, as faculdades de direito, de medicina, a escola normal, etc. Tratamos logo
do nosso programa, de acordo com os elementos mais representativos da cidade
e, no dia imediato, apresentvamos a nossa Jazz-Band, em audio especial no
Conservatrio Carlos Gomes, para o interventor Magalhes Barata e a imprensa.

O sucesso foi formidvel. Bisamos todo o programa. Em continuao,


demos o primeiro festival no dia 04 de maro no Teatro da Paz, para uma casa
completamente cheia da mais alta sociedade paraense. A nossa Jazz portou-se de
uma maneira assombrosa. Essa noite rendeu boa soma para a Casa do Estudante
Pobre.

Camos na simpatia das moas que nos chamavam de embaixadores da


esperana, por trazermos nas cabeas boinas verdes. [...] Em seguida, partimos
com destino a Fordlndia, onde demos representaes da Jazz-Band e um baile
no Clube Amaznia, rendendo uns trs contos de ris lquidos. Deixo de falar
dessa futura cidade, porque o meu colega Tefilo de Barros traz uma completa
reportagem do que viu por l. Como estvamos em plena Semana Santa,
regressamos na tera-feira, s 24 horas, chegando a Santarm na quarta-feira, s
18 horas. Tivemos que esperar a quinta, sexta e sbado para nos apresentar
domingo no teatro local.

Por que no foram at Manaus?

153
Unicamente por falta de tempo. Muitos dos embaixadores so
empregados e se achavam em gozo de frias.

De Santarm para onde foram?

Seguimos para Belm na segunda-feira, onde o nosso amigo lvaro


Cabo, oficial da armada, j havia organizado vrias festas em benefcio da Casa
do Estudante Pobre.

Chegando a Belm iniciamos a venda da Valsa Verde, cuja impresso


foi custeada pelo Colgio Moderno, satisfazendo deste modo aos pedidos que nos
chegavam a todo momento, dada a grande aceitao que teve a mesma naquela
cidade, sendo o produto da venda dos quinhentos exemplares em benefcio da
Casa do Estudante Pobre.

Como no pudesse mais me demorar, em virtude de terem terminado as


minhas frias, resolvi voltar ao Recife pelo Rodrigues Alves, que saiu de Belm a
03 do corrente124.

Aps o regresso da excurso ao Norte do pas, o sucesso da Jazz Acadmica era


realmente grande e os jornais recifenses da poca imprimiam comentrios elogiosos
mesma. Assim, tocava no rdio e ia colhendo os louros do sucesso a cada apresentao
nos principais clubes da cidade A.P.A., Internacional e Clube Nutico Capibaribe
durante os bailes de final de semana.

Profissional que era, a banda sempre cobrava por suas apresentaes, contudo, a
maior parte da arrecadao dos cachs eram revertidos para a compra de instrumentos e
novos trajes, que, segundo o prprio Capiba eram avanados para a poca: usavam
boina verde, sapatos de duas cores e cala de flanela cinza, mas, principalmente, o
dinheiro era usado na construo da Casa do Estudante. Casa essa que, o mesmo Capiba,
mais tarde viria a dizer, mais deveria se chamar Casa do Estudante Pobre de Esprito,
isto, pela ingratido da mesma, coisa que o prprio jamais perdoaria, pois, esta Casa
esquecera-se completamente daqueles que por ela lutaram. Assim, alm da Jazz Band
Acadmica de Pernambuco, outros tais como, Livino Virglio Pinheiro, Ribeiro Pessoa,
Jos Maurcio do Nascimento, Jarbas Brando e o governador Carlos de Lima
Cavalcanti, no tiveram o merecido reconhecimento por parte dessa instituio125.

124
In CMARA e PAES BARRETO Op. Cit. 1986. Pg. 62 64.
125
Ver CMARA e PAES BARRETO Op. Cit. 1986. Pg. 62

154
O Dirio de Pernambuco, juntamente com a Byington & Cia., que era
representante do selo Discos Columbia no Recife, promoveram mais um concurso com o
objetivo de divulgar msicas para o carnaval de 1933. Desta feita, Capiba resolve se
inscrever e, convida o seu parceiro nas letras, o poeta Ferreyra dos Santos, para juntos
comporem. No entanto, no querendo letrar msicas de carnaval, dos Santos refuta.
Capiba, que a essa altura j contava com parceiros como Joo dos Santos Coelho e
Ascenso Ferreira, resolve timidamente ousar e compor ele mesmo suas letras. Surgia, a
partir da, os primeiros frevos-canes compostos unicamente por Capiba, para o
carnaval de Pernambuco. O mesmo terminaria por se classificar em terceiro lugar com o
frevo Agenta o rojo e em primeiro lugar com o Tenho uma coisa para lhe dizer.
Contudo, esta ltima s seria realmente gravada no ano de 1935 por Leda Baltar e, se
tornaria uma das mais executadas no carnaval pela Jazz Acadmica. (Ouvir CD
ilustrativo faixa 11).

155
Tenho Uma Coisa Para Lhe Dizer

Tenho uma coisa para lhe dizer...


Mas no digo, no (bis)
Porque faz mal ao corao...

No confessarei o meu segredo


S porque voc convencida...
Pois, se eu lhe contar, voc vai rir
E sem querer eu vou chorar
Por voc minha querida...

Eu sei que voc gosta de outro


Mas, eu lhe queria mesmo assim,
O meu corao eu lhe darei
Porm com uma condio:
Se voc disser que sim!...

156
157
158
Capa da partitura de Tenho uma coisa para lhe dizer

Acervo particular Jos Batista Alves

Na parte superior, o ttulo e a designao do estilo frevo-cano. Ao centro, uma foto da jazz-band
de Capiba e, logo abaixo da mesma o escrito: Brilhante sucesso da Jazz Band Acadmica de
Pernambuco. Na parte inferior da capa, o nome do autor. Foto Leo Saldanha.

159
Jazz Band Acadmica de Pernambuco
Ampliao da imagem contida na capa da partitura de Tenho uma coisa para lhe dizer. Como se
observa, a foto est assinada, contudo, no foi identificado pela fonte o autor da mesma.

Capiba e seus companheiros da Jazz Acadmica, bastante empolgados com o


sucesso que vinham alcanando e pela bem sucedida turn realizada pelo Norte do Pas,
resolvem ento programar uma nova excurso, dessa vez, um tanto mais ousada e, tendo
como intuito e destino tocar no carnaval de 1933, da ento Capital Federal, a cidade do
Rio de Janeiro. Assim o fizeram e, ao que parece, mais uma vez, divulgando a msica
pernambucana, obtiveram bastante sucesso e ainda arrecadaram mais de cem contos para
a Casa do Estudante.

A constatao do sucesso de mais esta bem sucedida turn, assim como, do


carinho pelo qual o pblico carioca recebeu o compositor, pode ser notada atravs dos
depoimentos hora transcritos do livro Capiba frevo meu bem e que foram apresentados
em matria pelo jornal da cidade de Petrpolis, O Radical, em edio do dia 04 de
maro daquele ano de 1933, com os seguintes textos:

160
A festa de hoje do Jazz-Band Acadmico no Tnis Club de Petrpolis.

Chegou do Recife o diretor da orquestra, Loureno Barbosa, famoso


compositor nortista.

Realizar-se- hoje em Petrpolis mais uma audio da excelente Jazz-


Band Universitrio de Pernambuco, que to brilhante sucesso vem alcanando
entre ns. A festa promovida pelo Tnis Club, por iniciativa do seu secretrio
Dr. Joo Firmino Correia de Arajo, alto funcionrio federal do Rio. Para esta
reunio, que promete ser simplesmente encantadora, est organizado um
programa interessantssimo. Os sales da aristocrtica sociedade se enchero dos
mais finos elementos da elite petropolitana e do grande mundo elegante que ali
veraneia. A Jazz-Band, j agora sob a regncia do seu diretor efetivo, Loureno
Barbosa, recm-chegado do Recife, executar um programa variado e delicioso,
com os melhores nmeros de seu repertrio, no qual predominam como nota
original as eletrizantes marchas carnavalescas pernambucanas, composies
sobre motivos populares, canes-marchas deliciosas de sentimentalidade, e
tambm o que h de melhor na msica moderna do Sul, adaptvel quele gnero
de orquestra.

O Jazz Universitrio, nico no Brasil composto de estudantes e o


melhor conjunto do Norte, est integrado desde h quatro dias com a vinda, ao
Rio, do seu diretor Loureno Barbosa (Capiba). O jovem musicista, que
distinguiu O Radical com a sua visita, um dos mais famosos compositores do
Norte, e conhecido aqui tambm, onde vrias de suas produes tm obtido
brilhante xito. Recentemente conquistou Capiba com seu samba No quero
mais..., 4 lugar, entre 287 candidatos, no concurso dos discos Odeon (Casa
Edison). Num certame da Vida domstica, seu tango argentino Flor das ingratas
obteve o 1 lugar. No recente concurso promovido pelo Dirio de Pernambuco,
em combinao com Byington & Cia., representante dos Discos Columbia,
Capiba conquistou o 3 lugar com a marcha recifense Agenta o rojo.

Outras produes de grande sucesso do querido compositor so: Valsa


Verde, popularssima em todo o Norte e tambm j conhecida no Sul; Onde est
o meu amor?; Isto da vida; Tenho uma coisa para lhe dizer (que vai ser gravada
pela cantora Carmem Miranda para a Victor[a cantora to somente iniciou a
gravao126]); Promessas, beijos e... mais nada; e uma srie de outras
composies verdadeiramente encantadoras. Loureno Barbosa dirigir a Jazz
dos boinas verdes na festa de hoje no Tnis Club de Petrpolis.

A orquestra dos universitrios nortistas foi uma nota sensacional das


festas carnavalescas do Rio.

Alm do baile promovido pela delegao acadmica no Automvel


Clube, fez-se ouvir a Jazz-Band nos grandes bailes do Municipal (segunda-feira),
do Copacabana Palace (sbado) e, anteriormente no Baile dos Artistas.

126
De fato, durante estada no Recife, a cantora Carmem Miranda requisitou e levou consigo a partitura de
Tenho uma coisa para lhe dizer, chegando a iniciar as gravaes no Rio de Janeiro. Contudo, por motivo
de viagem a Argentina teve que interromper tais gravaes e depois no mais as reiniciaria.

161
Em todas essas festas obteve o esplndido conjunto extraordinrio
sucesso com a sua perfeita organizao e seu riqussimo repertrio de msicas
caractersticas127.

Por ocasio dessa primeira ida ao Rio de Janeiro junto com a Jazz Acadmica,
Capiba teve a oportunidade de reencontrar o amigo Fernando Lobo, velho admirador
seu, desde os tempos do Cine Fox, onde Capiba tocava, ainda em Campina Grande. Por
ocasio dessa estada no Rio, Lobo proporcionou-lhe noitadas inesquecveis, das quais
uma em especial, Capiba gostava de rememorar:

Uma noite samos em busca de diverso. Entramos num tal de Dancing


Avenida e a comeou minha perdio. L pras tantas Fernando estava pendurado
no pescoo de uma gentil dama e eu resolvi cair fora.

A surgiu o problema, o mesmo j no se lembrava com certeza do local onde se


hospedara, apenas, uma vaga lembrana da rua, onde sabia existir vrias penses e
hospedarias. E assim, comentava:

Em cada penso eu entrava e perguntava: aqui que est hospedado o


senhor Loureno Barbosa? No, senhor, era a resposta invarivel. Depois de
muitas penses, um porteiro sonolento confirmou: nosso hspede, mas est
fora. Pois pode me dar chave, que sou eu mesmo128. [Retrucava o aliviado
Capiba].

Aps mais esse esplendoroso sucesso que foi a turn no Rio de Janeiro e com as
atividades do grupo se desenrolando a contento, o ano de 1933, que havia comeado to
bem, se tornaria para Capiba, justamente no dia de seu aniversrio, o dia 28 de outubro,
em um ano de provao. J que, exatamente neste dia, Sebastio, o Tanto, o seu
maior amigo, dolo e conselheiro, o mais velho e mais querido dos dez irmos, havia
falecido.

E foi sob o forte impacto da morte prematura desse seu irmo que, Capiba
comps e inscreveu no concurso promovido pelo Dirio de Pernambuco e pela
Federao Carnavalesca Pernambucana, realizado com o intuito de divulgar as msicas
feitas para o carnaval do ano de 1934, o frevo-cano de Amargar. Na primeira
fase, a votao se dava atravs de votos que deveriam ser recortados do jornal e em

127
In O Radical, edio do dia 04 de maro de 1933. Apud CMARA e PAES BARRETO Op. Cit.
1986. Pg. 68 e 69.
128
In TELES Op. Cit. 2000. Pg. 55.

162
seguida remetidos empresa, sendo que os classificados iriam disputar a final no teatro.
Capiba, desanimado com os ltimos acontecimentos, no recortou ou remeteu sequer
um voto em seu favor, contudo, popular como j era, fora classificado, pois, sua msica
j estava na boca do povo. A composio foi ovacionada pelo pblico presente ao Teatro
Santa Isabel, no Recife, local onde se realizou a final do concurso e como no poderia
ter sido diferente, dado a explicita reao do pblico, de Amargar conquistou o 1
lugar na categoria frevo-cano.

A Jazz Band Acadmica foi quem executou as msicas classificadas para a final,
por isso mesmo, Capiba como diretor musical desta, preferiu no ir ao teatro, para que
no houvesse qualquer suspeita de interferncia. Da penso do seu Guima, situada na
Avenida Conde da Boa Vista, onde morava a esta ocasio e onde ficara, recebeu um
recado dizendo que, mesmo antes do resultado final, sua msica estava sendo cantada
por todos. Assim, ele saiu de casa se dirigindo ao teatro, porm, ao chegar, no entrou e
ficou a olhar pela fresta de uma porta. Com o resultado final, este viria a sentir neste dia
uma das maiores emoes da sua vida, como podemos observar no relato feito pelo
prprio:

Foi quando terminou o concurso e o povo me descobriu, me carregando


em triunfo pelas ruas da cidade rua das Trincheiras, rua Nova... Todo mundo
cantando: Eu bem sabia / Que este amor um dia...e eu chorando... 129.

Deste momento em diante, E de Amargar repetindo o sucesso da Valsa


Verde se tornou um dos maiores sucessos do carnaval do Recife, sendo uma das
msicas mais executadas nos sales e ruas. Foi transformada em revista musical de
sucesso no Recife e foi gravada por Mrio Reis no Rio de Janeiro em 1934. Essa cano
foi o ponta-p inicial para que Capiba deslanchasse como compositor carnavalesco,
para que o mesmo se tornasse presena obrigatria, ano aps ano, nos carnavais de
Pernambuco. (Ouvir CD ilustrativo faixa 12).

129
In CMARA e PAES BARRETO Op. Cit. 1986. Pg. 72.

163
de Amargar

Eu bem sabia
Que esse amor um dia
Tambm tinha seu fim
Esta vida mesmo assim
No penses que estou triste
Nem que vou chorar
Eu vou cair no frevo
Que de amargar
Oi!

Eu j arranjei
Outra morena bonita
Anda bem vestida
Cheia de laa de fita
Gosta de mim
Com toda emoo
E j se diz a dona
Do meu corao

Minha morena
Sempre diz quando me v
Gosto de voc
No sei como e porque
Me faz carinhos
A todo momento
Porm eu tenho medo
Do seu juramento.

164
165
Aps o carnaval de 1934, Capiba entrou em desacordo com alguns elementos da
banda e sentindo-se trado e desrespeitado, resolveu ento deixar o grupo. O ocorrido se
deu por um motivo banal. Durante uma festa no Clube Tnis de Boa Viagem, Manoel
Cavalcanti, que j havia se formado em dezembro e, portanto, no poderia continuar no

166
grupo, fazia por essa ocasio, a sua ltima temporada de carnaval junto aos mesmos e,
terminou por se desentender com Vicente de Andrade Lima. Segundo o prprio Capiba,
no fosse a sua interveno e a dos colegas, a coisa quase ia dando em merda.

O problema que Vicente queria a expulso pura e simples de Cavalcanti.


Capiba, porm, ponderou, dizendo no ser necessrio j que o mesmo j estava de sada,
isso pelo prprio estatuto do grupo, que s permitia a permanncia de estudantes de
cursos superiores e, como o mesmo havia se formado, no seria necessrio e evitaria que
o episdio viesse a pblico. Vicente Lima no satisfeito promoveu uma reunio sem o
conhecimento do seu diretor e junto com alguns colegas presentes, deliberou pela sada
de Manoel Cavalcanti. Capiba sentindo-se desprestigiado e trado resolveu deixar a
Jazz-Band Acadmica. Vejamos o comentrio do mesmo sobre tais episdios:

Deixei a Jazz-Band Acadmica logo depois do carnaval de 1934, s no


lembro o dia, mas sei que deixei porque fui trado por vrios elementos do
conjunto. Para mim at que foi bom porque tirei aquele peso de cima de mim. Eu
gostava muito da Jazz, mas o meu temperamento de disciplina no agradava a
alguns elementos e por isso a vaca foi pro brejo.

A Jazz acabou-se, eu fiquei vivinho da silva e aparecendo sem que se


fizesse necessrio o agrupamento para que eu fosse notado, como muitos
pensavam assim.

Prometi a mim mesmo que no me meteria mais em outra camisa de


onze varas como aquela que acabava de tirar, mas, o tempo vai passando e a
gente vai esquecendo as ingratides e um dia estou novamente metido em outra
camisa sei l de quantas varas....

Logo aps a sua sada da banda, Capiba resolve tambm mudar de endereo,
para evitar o contato com os ex-colegas, j que alguns deles moravam tambm no
mesmo lugar. Assim, deixa a penso de seu Guima, na ento rua e hoje avenida Conde
da Boa Vista onde morava e se transfere para a penso de D. Berta, situada na rua
Gervsio Pires 234, onde reveria alguns amigos e faria novas amizades.

Com a sada de Capiba, a Jazz Acadmica seguiria ainda por muitos anos, sendo
enxertada por msicos profissionais, terminaria por se profissionalizar completamente e
seguiria at cair em esquecimento por falta de liderana e acabar em abril de 1965.
Capiba, muito embora houvesse prometido a si mesmo no mais se envolver com

167
grupos, persuadido pelos amigos130 Carnera e Roberto Cunha, ainda se envolveria com
o Bando Acadmico do Recife, com propsitos de que o mesmo, tambm fosse lanado
nos clubes e sales da cidade. O que de fato aconteceu com muito sucesso no dia 12 de
outubro de 1935, um sbado, por ocasio da festa da Primavera que fora realizado com
um baile nos sales do Clube Nutico Capibaribe.

Bando Acadmico do Recife


Acervo particular Maria Jos da Silva Dona Zezita.
Capiba o que est ao centro com o saxofone nas mos e com a perna esquerda sobre o bumbo da
bateria. Foto de autor no identificado pela fonte.

130
Felinto Nunes de Alencar, o Carnera, amigo e companheiro no ataque do Satlite Futebol Clube, time
dos funcionrios do BB, era tambm timo msico trompetista e arranjador. Roberto Cunha, amigo e
dirigente do Bando Acadmico do Recife. Capiba aceitou o convite, mas, com a condio de fazer uma
verdadeira transformao no conjunto. Como disse o mesmo, com a aquisio de novos elementos,
ampliando o simples conjunto que nascera, certamente, de alguma farra chefiada pelo ento jovem
Roberto Cunha e outros rapazes, inclusive Carnera. Tarefa que no foi difcil, pois, contou com a
colaborao de todos. In CMARA e PAES BARRETO Op. Cit. 1986. Pg. 75 e 76.

168
Nesse ano de 1935, Capiba teve mais duas de suas msicas gravadas por cartazes
do Rdio, foi Manda Embora Essa Tristeza, gravada por ningum menos que Araci de
Almeida e Vou Cair no Frevo, gravada pelo consagrado Almirante. Capiba volta a
colher os louros do sucesso junto ao Bando Acadmico. Inmeras eram as crnicas
divulgadas pelos jornais enaltecendo seu sucesso e colocando o grupo como o melhor da
cidade. O Dirio da Manh, que circulou no Recife com data de 06 de janeiro de 1936,
comentando sobre o baile que se realizaria naquela noite no Cassino de Olinda, trazia o
seguinte texto:

Para garantir o sucesso musical basta dizer que o Bando Acadmico


tocar. O Capiba promete melhores novidades de carnaval e o Carnera promete
fazer no seu pisto mgico o que nunca se ouviu...131.

A ciumeira logo voltaria a pairar nos ares recifenses e comentrios annimos


surgiam inconformados. Capiba incomodava-se com esse tipo de situao. Ainda assim,
tinha mais um outro projeto, o de formar uma orquestra s de moas, mas este no
prosperou, no havia no Recife de ento, solistas femininas para o naipe de metais.

No final do ano de 1936, resolveu abandonar de vez o trabalho junto a orquestras


e, desde ento, seguiu em carreira solo at os seus ltimos dias, compondo msicas que
se tornariam sucesso na voz de dolos da cano popular. Como por exemplo, a msica
Jlia, gravada por Francisco Alves em 1938; Casinha Pequenina, gravada por
Carlos Galhardo tambm em 1938; ou ainda, Maria Betnia gravada por Nelson
Gonalves em 1944 e que serviria de inspirao para o nome de batismo da cantora
baiana irm de Caetano Veloso. Essa msica fora composta sob encomenda para a pea
teatral Senhora de Engenho, do pernambucano Mrio Sette e encenada pelo grupo teatral
do Sindicato dos Bancrios do Recife. Composta para a personagem Maria de Betnia,
Capiba simplificou para Maria Betnia, pois, o de Betnia, segundo o mesmo, deixava
o verso de p quebrado.

No ano de 1937, aps ter voltado do Rio de Janeiro, onde supostamente teria ido
para tratamento de sade e por isso mesmo licenciara-se do banco o motivo da sade

131
Dirio da Manh, edio do dia 06 de janeiro de 1936. Apud CMARA e PAES BARRETO Op.
Cit. 1986. Pg. 76.

169
revelara-se infundado, dado as notcias que chegavam daquela cidade, dando conta das
andanas e do tipo de vida que o mesmo vinha levando , Capiba reintegrou-se
novamente aos quadros do Banco do Brasil, onde ficaria at se aposentar em 1961, ano
em que tambm se casaria com Maria Jos da Silva, a Zezita, como ele carinhosamente
a chamava e com quem viveu por 36 anos, at os seus ltimos dias. poca do
casamento a sua esposa estava com 20 anos e ele j contava com os seus 57 anos.

Nesse mesmo ano de 1937, Capiba reintegrou-se tambm ao curso de Direito, ao


qual viria a concluir no ano seguinte, em 1938. Porm, nunca chegaria a exercer a
profisso e, mais do que isso, nunca sequer se preocupou em pegar o diploma, este, ele
s o teria, quase 50 anos mais tarde, quando a sua amiga Rosemary Barreto, com um
grande gesto de gentileza, o disponibilizou. Capiba procurando encerrar qualquer
prolongamento de conversa a esse respeito, costumava dizer:

Formei-me em direito, como todo mundo. Entrei na escola para ser


acadmico e nunca tive pretenso de ser doutor. Tanto que ainda hoje no fui
buscar o diploma. Mas qualquer dia desses, quando tiver um tempinho [tempinho
esse que nunca veio], passo l na praa 13 de Maio.

Em verdade, sua nica inteno em ser acadmico era poder formar o grupo,
como de fato o fez. Mas, como no era de deixar as coisas inacabadas, pela metade, veio
a concluir o curso.

A partir de 1948, com a inaugurao da Rdio Jornal do Commrcio, a vida


musical do Recife passaria por um perodo bastante movimentado e sofreria uma
transformao bastante significativa, isso, no mbito da formao de alguns dos seus
principais msicos, dentre eles Capiba. Por ocasio da sua inaugurao, a Rdio Jornal
contratara um cast dos mais considerveis dentro da radiofonia nacional. Dentre os seus
contratados figurava o maestro Csar Guerra Peixe que no Recife, terminaria por ficar
um bom tempo e assim, alm de regente e msico pesquisador, exerceria tambm, a
funo de professor e influenciaria muito dos msicos da cena musical recifense. desta
forma que Capiba, entre outros dessa gerao, tais como Clovis Pereira e o Maestro
Duda, toma contato com o referido maestro e passa a desfrutar dos seus ensinamentos.

170
Com Guerra Peixe, de quem se tornaria grande amigo com o passar dos tempos
moravam a mais ou menos cinqenta metros um do outro Capiba tomou aulas de
harmonia e composio e foi iniciado no dodecafonismo e serialismo. Dessa fase, so as
peas para piano Instantneos nI e nII, e uma pea para flauta-solo em dois
movimentos, dedicada ao flautista argentino Esteban Eitler, como tambm, a trilogia s
cidades histricas de Pernambuco, Olinda, Cidade Eterna, Recife, Cidade Lendria
e Igarau, das Festas de So Cosme e So Damio. Segundo o mesmo, o ensinamento
que tivera com o maestro Guerra Peixe, trouxera uma maior conscincia no que
compunha, o que sem dvida passaria a influenciar suas composies a partir da dcada
de 1950. Porm, quanto a continuar compondo dentro do estilo, o mesmo diria:

No cultivei esse gnero de msica porque era muito difcil de ouvi-las


executadas e, acima de tudo, porque j estava muito acostumado com o sucesso
fcil de minhas produes populares.

Sobre a amizade de ambos e, sobre a orquestrao feita por Guerra Peixe em


uma de suas composies, Capiba faria o seguinte comentrio:

[...] A minha amizade com Guerra Peixe comeou quando Tefilo de


Barros Filho, ainda em So Paulo, pediu a ele que orquestrasse minha Sute
Nordestina, feita originalmente para piano. Esta pea, em cinco movimentos, que
foi executada pela Orquestra Sinfnica do Recife, sob a regncia do maestro
Vicente Fittipaldi, foi composta aproveitando a idia, digo, a sugesto, de cinco
quadros de uma exposio do grande pintor e amigo Lula Cardoso Ayres. [...].

Sobre Capiba, Guerra Peixe daria o seguinte depoimento:

Essa a conduta de Capiba, a do artista que antes de pretender ser


personalista se lembra de que sua msica tambm do Nordeste que o admira, do
Nordeste onde busca sugestes diversas para depois devolv-las em forma de
quadros musicais e imagens poticas. Alis, para melhor avaliar a posio de
Capiba na msica brasileira, basta formular o seguinte: Capiba est para a msica
nordestina, assim com Nazareth para a carioca e Tupinamb para a paulista. por
isso que desejo assinalar aqui o que sempre repito para os que me ouvem: o
compositor Capiba no tem sido, fora do Nordeste e do Norte, ainda
compreendido pelos intrpretes, editores e produtores de programas de rdio, etc.
Sina de gnio, talvez, no mundo contraditrio em que vivemos. Digo-o sem
tencionar tecer louvaminhas a um grande amigo, pois no sou disso no; digo-o
sem o menor constrangimento e, cumpre afirmar, sem o mnimo favor...132.

132
In CMARA e PAES BARRETO Op. Cit. 1986. Pg. 94.

171
No decorrer da dcada de 1960, Capiba passa a dedicar-se mais pintura, inicia
a colheita de material para principiar os escritos de suas memrias. Desse perodo, faria
o seguinte comentrio:

Nos anos 60, quando Roberto Carlos chegou com aquele negcio dele,
aquele estilo de msica, revolvi pintar e escrever livros. Voltei quando a msica
deu a reviravolta. Quando isso aconteceu, voltei a compor133.

Porm, essa no seria uma dcada de total recluso para o mesmo. Pois, viria a
participar ao lado do seu velho amigo e parceiro Ariano Suassuna, de praticamente todos
os mais importantes festivais acontecidos na dcada. Assim, atravs de Jos Ramos
Tinhoro que foi ao Recife convid-lo, como tambm a Nelson Ferreira, veio a
participar do primeiro Festival da Excelsior, para onde mandou cinco composies.
Participou tambm do FIC Festival Internacional da Cano, em 1966 com a msica
Cano do Amor Que No Vem. No ano seguinte 1967, no II FIC, em parceria com
Ariano, classificaria em 5 lugar o baio So os do Norte que Vm. Para a ocasio,
sugeriram como interprete Luiz Gonzaga. No entanto, como o mesmo passava por um
perodo de pouca evidncia junto mdia na poca, a direo do festival o vetou e a
msica foi interpretada por Claudionor Germano.

Tambm em 1967, durante o III Festival da Msica Popular Brasileira, realizado


pela TV Record, a dupla Capiba e Ariano se classificou entre os doze finalistas, com a
msica Cantiga de Jesuno. A cano deveria ser interpretada pelo cantor Jair
Rodrigues, como este desistiu, de ltima hora foi chamada cantora De Kalafe que,
fazendo o gnero cantora-de-protesto, apresentava-se descala.

Em 1970, fazendo parte do Movimento Armorial, comps para ser executada


pela Orquestra Armorial de Cmera de Pernambuco a sute em trs movimentos Sem
Lei Nem Rei. Em 1984, a Missa Armorial, em sete partes, mesclando instrumentos de
orquestra com instrumentos regionais do tipo zabumba e pfanos.

133
In TELES Op. Cit. 2000. Pg. 58.

172
No ano de 1985, Capiba lanou o seu livro de memrias CAPIBA O livro das
ocorrncias134 e em 1992, lanou Histrias que a vida me ensinou. Faleceu em 1997,
dispondo ainda de uma quantidade enorme de msicas inditas.

134
Todos os depoimentos de Capiba aqui transcritos so originrios dessa obra. Mesmo, os transcritos por
intermdio da obra de outros autores.

173
CAPTULO IV

A CONSOLIDAO DO GNERO FREVO E AS SUAS


SUBDIVISES

omo produto de exportao divulgado atravs da grande mdia da poca o


rdio , esse gnero musical requeria nomenclatura prpria e distintiva, que facilmente o
identificasse entre os demais e, alm disso, que suas prprias subdivises de gnero
ficassem bem aclaradas. Isso, no s, j era um anseio por parte dos pernambucanos,
principalmente entre os msicos que, naturalmente percebiam na sua msica as nuances
distintivas de gnero, se tornando alguns compositores prediletos nessa ou aquela
especialidade, como tambm, era uma necessidade mercadolgica. A indstria
fonogrfica e a mdia radiofnica precisavam de rtulos para melhor identificar esses
produtos, fato que tambm aconteceu a outros gneros musicais por todo o Brasil, como
por exemplo, no caso do samba que se tornou de Breque, Exaltao, Partido Alto, etc...

Portanto, s a partir de 1936, no auge da chamada Era do Rdio que


definitivamente foram denominados de frevo tais gneros de composio, com as suas
respectivas subdivises de gneros e tipos, cabveis de relacionamento e descrio.

175
Como regra geral o frevo :

Invariavelmente escrito em compasso binrio 2/4, comea em anacruse,


comumente, mas, no exclusivamente em movimento ascendente.

Como exceo regra, h at o presente momento, em toda a literatura e


discografia do gnero, apenas dois frevos-de-rua que no comeam em anacruse, so
eles: A Provncia de Juvenal Brasil, composto em 1905, alm de primeiro frevo
gravado, na verdade, como j citado, um dobrado em processo de frevizao135; Pilo
Deitado de Lourival Oliveira, composto em 1966, onde, os quatro primeiros compassos
da introduo tambm tm caractersticas de dobrado. Contudo, neste caso, s a
introduo no tem as caractersticas de frevo.

Introduo de
Pilo Deitado

135
Ver o captulo O advento do frevo no disco e no rdio e os seus desdobramentos na PRA-8 O Frevo
no disco e no rdio.

176
177
Estruturalmente na forma ternria AA-BB-A, geralmente com 16 compassos em
cada parte da seo, em alguns casos com uma ponte interligando as sees A e B.
Essa forma pode ser considerada no caso da msica cantada, um desdobramento e
influncia da forma ternria simples A-B-A, utilizada nas rias cantadas nos clubes.
Bem como tambm, ela resultado da influncia da marcha-militar e do dobrado, no
caso da msica instrumental.

Alm de Divisor de guas, marcha instrumental do maestro Zuzinha, outro


frevo que se tornou referncia para o gnero, foi a Marcha n 1 dos Vassourinhas136 de
Mathias da Rocha com letra de Joana Baptista, lanada em 1909 como marcha cantada.
Segundo pesquisas do historiador EVANDRO RABELLO, a msica teria sido composta
em 1889 e oficialmente doada ao Clube Vassourinhas em 1909, quando foi lanada.
Constatao feita de acordo com o recibo de doao encontrado pelo prprio RABELLO
na sede do clube137.

Vassourinhas se tornou o mais conhecido entre todos os frevos, na verso


instrumental. Hino do Clube Carnavalesco Mixto Vassourinhas que, ainda hoje detm os
direitos sobre a marcha, passou a ser, tambm considerado, o hino do carnaval de
Pernambuco. (Ouvir CD ilustrativo faixa 13).

136
SOUTO MAIOR e DANTAS SILVA relatando depoimento do pesquisador SAMUEL VALENTE
revelam que a Marcha n 1 foi gravada em 78 rpm pela primeira vez em fevereiro de 1945, selo
Continental n 15.279 B, com o ttulo Frevo n 1 (Marcha regresso do Clube Vassourinhas) e,
omitindo os seus autores descreve como Marcha popular de Pernambuco, adaptao de Almirante.
Tendo como intrpretes Do e Castro Barbosa, acompanhados por Napoleo e seus soldados musicais.
Revelam ainda que, com a incluso de dois novos versos na segunda parte, Almirante no s adaptou
como se tornou parceiro: A saudade, Vassourinhas, / invadiu meu corao, / ao pensar que talvez
nunca, / nunca mais te veja no. A saudade, Vassourinhas, / enche dgua os olhos meus, / ao pensar,
Vassourinhas, / neste derradeiro adeus. In SOUTO MAIOR e DANTAS SILVA Op. Cit. 1991. Pg. L.
137
No recibo constam as assinaturas de Joana e Mathias. Porm, um fato intrigante observado, segundo
o Jornal do Recife, em edio do dia 13 de julho de 1907, em nota de falecimento, mencionava ...
Mathias Theodoro da Rocha, Pernambuco, 43 anos, solteiro, Hospital Pedro II. Se Mathias faleceu em
1907, se constata que este recibo de doao tenha sido feito em data anterior e s oficializado em 1909, ou
que, Joana poca viva e que efetivamente cedeu o documento, o tenha assinado junto outra pessoa que,
o fez em lugar de Mathias. Sobre esse assunto, o Jornal do Commrcio em caderno especial intitulado
Centenrio Folio, comemorativo do centenrio do frevo e publicado no dia 09 de fevereiro de 2007,
traz na pgina 02 a nota O mistrio da marcha Vassourinhas.

178
Mathias da Rocha
Acervo Fundao Joaquim Nabuco Coleo Personalidades
Foto de autor no identificado pela fonte.

179
Marcha n 1 dos Vassourinhas

Se essa rua fosse minha


Eu mandava ladrilhar
Com pedrinhas de diamantes (Bis)
Pra Vassourinhas passar

Ah! Reparem meus senhores


O Pai deste pessoal
Que nos faz sair s ruas
Dando viva ao Carnaval

Somos ns os Vassourinhas
Todos juntos em borboto
Vamos varrer a cidade
Com cuidado e preciso

Bem sabeis do compromisso


Que nos leva a assim fazer
E a mostrar nossas insgnias
E a cidade se varrer.

A seguir, uma cpia fotografada da partitura original de Vassourinhas. O


original encontra-se nas dependncias da fonoteca da Fundao Joaquim Nabuco. Na
foto podemos observar as seguintes informaes: ao centro e acima, o ttulo
Vassourinhas; no canto esquerdo acima, o escrito melodia em Bb; no canto direito
acima, o escrito marcha de Mathias da Rocha; ao centro e abaixo, a parte linha
meldica. Logo abaixo da partitura, um texto foi posteriormente escrito de punho por
Amaral (segundo nome ilegvel) do Arajo, por ocasio de envio da mesma ao
pesquisador Evandro Rabello. Na ocasio, Amaral relatando a autenticidade da mesma,
fez comentrios e observaes que aparecem transcritos imediatamente aps a foto.

180
Partitura original da Marcha n 1 dos Vassourinhas Foto: Leo Saldanha

Original pertencente ao acervo da Fundao Joaquim Nabuco

Transcrio do texto de Amaral do Arajo: Evandro Esta a verdadeira marcha Vassourinhas


de Mathias da Rocha. Entre as letras A e B, as inmeras variaes so introduzidas nestes
intervalos, que se repetem as variaes criadas por Flix Lins [Felinho]. Foram 08. Alguns msicos
(ilegvel) no conseguem exatamente a execuo, criaram diversas, sendo que as principais tm
caractersticas com as do autor.

181
182
Entretanto, essa estrutura formal no rgida, principalmente em se tratando de
frevo-de-rua. Exemplificando essa questo, vale aqui salientar a pesquisa realizada pelo
compositor e maestro EDSON RODRIGUES, um dos grandes mestres do frevo ainda
em atividade que, em sua monografia de concluso do Curso de Especializao em
Etnomusicologia da UFPE, nos da alguns raros exemplos de conhecidos frevos-de-rua
que utilizaram outra estrutura de forma, tais como: A-BB-A, ltimo Dia, de Levino
Ferreira; A-B-CC-B, s Trs da Tarde, de Ldio Macaco; AA-BB-CC,
Vassourinhas no Rio, de Carnera138.

Ainda com relao estrutura, h tambm o caso do frevo-cano que, em


algumas situaes por adequao letra (refro ou estribilho), adota a estrutura AA-BB-
CC-A, sendo este BB-CC muitas vezes mero desdobramento ou complementao de
um grande B, o que redunda numa estrutura AA-B-A, no fugindo ao padro
estabelecido, entretanto, sem a repetio do B, j que este se encontra subdividido ou
desmembrado. Como por exemplo: Cavallo do co no rioplano e Bota a saia no
joeio, ambos de Nelson Ferreira; De Chapu de Sol Aberto, Frevo e Ciranda e
Juventude Dourada de Capiba.

Tradicionalmente escrito em andamento de 120 semnimas por minuto, mais uma


herana do dobrado, regra seguida pelos compositores da primeira metade do sculo
XX, inclusive, Nelson Ferreira e Capiba. No entanto, foi ao longo do tempo acelerando,
hoje em dia, a maioria dos frevos instrumentais ultrapassam as 180 semnimas por
minuto.

O arranjo se desenvolve em fraseados de perguntas e respostas entre os naipes,


com a seo rtmica se mantendo em rulo constante e marcando apenas as convenes e
principais acentos de frases. A base da seo rtmica se compe de surdo, caixa-clara e
pandeiro.

138
In RODRIGUES MIMEGRAFO UFPE 2003. Pg. 13.

183
A clula rtmica do pandeiro uma herana do galope.

A clula rtmica da caixa pode ser encontrada escrita de trs formas, conforme
visto no exemplo Base da seo rtmica.

Primeira forma: rulo Adotada por


alguns compositores facilmente encontrada em grades orquestrais, inclusive, nas mais
antigas, bem como, em partituras guias durante sesses de gravao. No raro, comum
seguir-se uma indicao escrita ou verbal por parte do arranjador ou do condutor, que
diz: em ritmo de frevo. Esse formato descreve melhor o rulo, porm, no indica
acentuaes e pressupe o conhecimento do ritmo por parte do executante, servindo
como guia. Compositores como Nelson Ferreira, Maestro Duda e Edson Rodrigues,
entre outros, adotaram ou adotam essa escrita.

Segunda forma: diviso rtmica com


acentuao Bastante usada, essa forma tem a acentuao precisa do ritmo. Contudo,
no descreve o rulo da parte final da clula. comum encontrar nas grades orquestrais
de compositores que adotam essa representao grfica, como o caso do Maestro Jos

184
Menezes, entre outros, uma escrita sem os acentos de interpretao indicados, o que
pressupe, tambm, um prvio conhecimento do ritmo. Essa escrita melhor descreve os
frevos que de um modo geral se ouve nas ruas, executados por orquestras de pequenas
troas e blocos. Tais agremiaes nem sempre tm condies de pagar bons cachs, por
isso mesmo, contratam msicos de refinamento tcnico no muito rebuscado. Como
conseqncia, em alguns casos, o que se ouve no mximo um rulo deficiente ou
sujo, de limpeza tcnica deficitria, ou mesmo, no se ouve o rulo, to somente
escuta-se a diviso rtmica.

Terceira forma: diviso


rtmica com acentuao e rulo no final da clula Essa a forma mais precisa da escrita.
Qualquer msico de boa leitura e tcnica a executar sem maiores necessidades de
conhecimento prvio do ritmo. Contudo, como pde ser observado imediatamente
acima, no se constitui como nica, ou mais usual, a sua prtica. Observa-se que esse
formato de escrita mais facilmente encontrado nos chamados frevo-de-salo e frevo-
de-sala de concerto, detalhados no captulo a seguir. H alguns msicos de formao
tcnico-acadmica, como o caso do percussionista Antonio Barreto139, que defendem
um maior rigor e o uso estrito da escrita precisa.

A clula rtmica do surdo herana do dobrado. Contudo, apresenta-se com


acentuao deslocada ou invertida.

139
Popularmente conhecido como Barretinho, considerado um dos melhores executantes de caixa-clara
da atualidade em toda a regio. Professor de percusso sinfnica erudita do Conservatrio
Pernambucano de Msica, integrante da Orquestra Sinfnica do Recife e do Grupo Sa grama, tambm o
fundador do bloco A Toque de Caixa. O Bloco desfila pelas ruas de Olinda nas tardes da Quarta-feira de
Cinzas aps o carnaval e congrega em suas fileiras os principais msicos percussionistas locais e de outras
regies que estiveram em atividade no carnaval pernambucano daquele ano.

185
Diferente de outros gneros, como a marchinha-carioca, por exemplo, onde, a
seo A ou introduo mera preparao para o tema principal B, fazendo em boa
parte dos casos, citaes meldicas deste. No frevo, o A parte distinta na msica e
igualmente importante, contando inclusive com melodia prpria. Tambm, ainda
diferente da marchinha-carioca e da marcha-militar, onde, o acento do surdo na base
rtmica est no primeiro tempo, no frevo, assim como, no samba, este acento est
deslocado para o segundo tempo, na figura da semnima, o que confere um carter
rtmico diferenciado das demais marchas.

Frevo Tabela de subdivises do gnero

GNERO SUBGNERO TIPOS SUBTIPOS

FREVO DE RUA ABAFO ABAFO VENTANIA

COQUEIRO ABAFO COQUEIRO

VENTANIA

FREVO FREVO CANO

FREVO DE BLOCO

NOVAS NOMENCLATURAS

FREVO DE RUA FREVO DE SALO

FREVO DE SALA
DE CONCERTO

186
Frevo Grades Orquestrais, descrio das subdivises e
exemplos

187
Frevo-de-Rua Derivado imediato da polca-marcha e do dobrado, sofre
tambm influncias do maxixe, est diretamente relacionado aos clubes e troas.
Geralmente composto em tonalidade maior, muito embora, tambm, seja encontrado no
modo menor.

188
Tem construo puramente instrumental, em andamento rpido, divide-se em
duas partes, com geralmente 16 compassos cada uma como j observada essa no
uma regra rgida em se tratando de frevo-de-rua a instrumentao distribuda para ser
executada por uma orquestra de frevo caracterstica, com uma estrutura bsica formada
por 36 msicos (01 requinta Eb, 05 clarinetas Bb, 02 saxofones-alto Eb, 02 saxofones-
tenores Bb, 07 trompetes Bb, 10 trombones C, 01 bombardino C, 02 tubas Eb, 01 tuba-
baixo Bb, 01 caixa-clara, 01 pandeiro, 01 surdo, 01 reco-reco, 01 ganz). Essa a
formao clssica ou tradicional.

Nos dias atuais, a formao clssica comumente apresentada com a seguinte


alterao: em lugar das 02 tubas em Eb e da tuba-baixo em Bb, corriqueiro o uso do
contra-baixo ou da tuba em C140. Acrescenta-se tambm, o uso da bateria na seo
rtmica e, ainda, a guitarra e o teclado na base harmnica. Entretanto, tanto na formao
clssica, quanto na atual, afora as alteraes observadas, a estrutura orquestral pode e,
em muitos casos, deve ser aumentada com dobramento de vozes, principalmente na
seo rtmica141.

Sua orquestrao se desenvolve em um jogo de perguntas e respostas entre


metais e palhetas, o que vem a ser uma das caractersticas fundamentais do gnero,
tendo nos saxofones o papel de principais melodistas. Outra caracterstica o
desenvolvimento da melodia harmonizada em bloco de acordes. O desfecho se d com a
reexposio meldica da seo A, seguida de coda com acorde tnico final.

Como no exemplo de Capiba em Frevo Tradicional.

140
A tuba em C a mesma tuba-baixo em Bb. A nominao se d por esta no ser de fato um
instrumento transpositor, ou seja, no usa som de efeito, a leitura no feita em altura diferente da escrita.
Por isso mesmo, os compositores e arranjadores de frevo, em tempos mais recentes, convencionaram
cham-la tuba em C. Normalmente, o arranjo que vem escrito na grade serve tanto para a tuba quanto
para o contra-baixo que, comumente a vem substituindo nas orquestras de frevo.
141
Dependendo da situao ou contexto, a instrumentao chega a dobrar ou mesmo triplicar.
Recentemente nas festividades de encerramento dos carnavais de 2006 e 2007, a Prefeitura da Cidade do
Recife organizou e apresentou a Orquestra Multicultural do Recife, o chamado Orquestro, com mais
de 150 (cento e cinqenta) msicos. Contudo, h tambm, casos de instrumentao diferenciada da
estrutura bsica, como a adotada pelo Maestro Jos Menezes. Ver Captulo Influncias Adquiridas.

189
190
Frevo Tradicional foi gravado em compacto no ano de 1965 pela Orquestra CBS.

191
O frevo-de-rua se subdivide em trs tipos: abafo, coqueiro e ventania. Porm, a
classificao dessa subdiviso se d mais freqentemente, entretanto, no
obrigatoriamente, pelas caractersticas da seo A:

Frevo de Abafo Tambm chamado de frevo de encontro, como


anteriormente mencionado, era especialmente executado nos encontros de
clubes, com a finalidade de silenciar a fanfarra rival. Como de se supor,
tem ampla densidade sonora, adequada para a execuo em ambientes
abertos. Tem como caracterstica o emprego de notas agudas, de durao
mais ou menos longas e de simples diviso, notadamente o uso de
mnimas, semnimas e colcheias. Predominam os metais (trompetes e
trombones) que, executam em uma regio alta para estes instrumentos,
contudo, sua execuo relativamente fcil. Como bons exemplos
podemos citar: Cabelo de Fogo de Nunes e Fogo de Srgio Lisboa.
Neste ltimo caso, especificamente, as caractersticas do abafo se
expressam na seo B, como poderemos observar.

192
Fogo foi gravado em 78 rpm no ano de 1950 pela Orquestra do Maestro Zacarias.

193
Frevo Coqueiro Quase uma variao do abafo, tambm tem boa
densidade sonora sendo adequado para a execuo em ambientes abertos
como as ruas. Tem como caracterstica o emprego de notas agudas que
vo alm da pauta, porm, com uma melodia bastante movimentada, com
notas de durao curta e de dificuldade bastante razovel, notadamente
com o emprego de semicolcheias. Predomina os metais (trompetes e
trombones), em boa parte dos casos, com maior nfase nos trompetes.
Como bons exemplos podemos citar: Durval no Frevo de Edgard
Moraes, Adelaide no Frevo de Toscano Filho, No h problema de
Jones Johnson e Relembrando o Norte de Severino Arajo. (Ouvir CD
ilustrativo faixa 14).

194
195
Frevo Ventania Mais adequado execuo em ambientes fechados ou,
artificialmente amplificados, tem baixa densidade sonora. Tem como
caracterstica o emprego de notas que raramente ultrapassam os limites do
pentagrama, com melodia bastante movimentada, com o uso de notas de
durao curta e dificuldade elevada, notadamente com o emprego das
semicolcheias. Predominam as palhetas (saxofones e clarinetas). H ainda
uma outra caracterstica bastante relevante apontada pelo maestro
EDSON RODRIGUES142, esta, vem a confirmar o grau de dificuldade de
execuo, trata-se, da distribuio instrumental em bloco de acordes,
envolvendo metais e palhetas. Como bons exemplos podemos citar:
Comendo Fogo e Mexe com Tudo de Levino Ferreira, Nino o
Pernambuquinho e Nilinho no Passo de Duda143, tambm, Freio a
leo de Jos Menezes. (Ouvir CD ilustrativo faixa 15).

142
In RODRIGUES Op. Cit. 2003. Pg. 14.
143
O Maestro Duda se destaca como compositor de frevos-ventania. A grande maioria das suas
composies no estilo frevo-de-rua so do tipo ventania.

196
No frevo-de-rua h ainda mais dois subtipos hbridos: o abafo ventania e o abafo
coqueiro. Obviamente, os mesmos mesclam caractersticas dos tipos anteriormente
citados.

197
Frevo Abafo Ventania Tem como bom exemplo em Duda no Frevo
de Senival Bezerra o Seno, bem como, em Gostoso, de Nelson
Ferreira. (Ouvir CD ilustrativo faixa 16).

198
Frevo Abafo Coqueiro Tem como bom exemplo em Teleguiado de
Toscano Filho, bem como, em Qual o Tom? de Nelson Ferreira.
(Ouvir CD ilustrativo faixa 17).

199
200
Frevo-Cano Originrio da polca-marcha e do dobrado tem influncias da
ria e da cano, est diretamente relacionado aos clubes e troas. Geralmente
composto em tonalidade maior, no entanto, tambm encontrado no modo menor.

No uma variante, ms, quase um desdobramento, com introduo orquestral


e instrumentao geral semelhante ao frevo-de-rua. Contudo, em muitos casos aparece
com instrumentao reduzida, usada em gravaes e acompanhamento de conjuntos

201
populares (02 saxofones-alto Eb, 02 saxofones-tenores Bb, 03 trompetes Bb, 03
trombones C, 01 contra-baixo, 01 caixa-clara, 01 pandeiro, 01 surdo).

Nos dias atuais, tambm apresenta o uso da bateria na seo rtmica, assim como,
a guitarra e o teclado na base harmnica. No gnero Cano, a seo B uma parte
literal destinada ao canto, onde, os metais e palhetas to somente pontuam as intersees
da letra. O desfecho da estrutura formal se d com a reexposio meldica da seo A,
seguida de coda com acorde tnico final.

So bons exemplos: Tenho uma coisa para lhe dizer, Morena cor de canela, Oh!
Bela, todas de Capiba e Veneza Americana de Nelson Ferreira. (Ouvir CD
ilustrativo faixa 18).

Oh! Bela

Voc diz que ela bela


Ela bela sim senhor
Porem poderia ser mais bela
Se ela tivesse o meu amor
Meu amor!

Bela toda a natureza


Oh! Bela!
Belo tudo que belo
Oh! Bela!
O sorriso da criana
O perfume de uma rosa
O que fica na lembrana

Belo ver o passarinho


Oh! Bela!
Indo em busca do seu ninho
Oh! Bela!
Todo mundo se amando
Com amor e com carinho
Uns sorrindo outros chorando
De amor!

202
203
Frevo-de-Bloco Tambm chamado de marcha-de-bloco est diretamente
relacionado aos blocos carnavalescos. geralmente composto em tonalidade menor e
feito para ser executado por orquestra de estrutura mais leve, chamada de pau e
cordas, predominantemente constituda por cordas e madeiras. Tem como formao
clssica ou tradicional (violes, violinos [em alguns casos], 01 cavaquinho, 01 banjo, 01
bandolim, 01 clarineta Bb, 01 flauta C, 01 saxofone-alto Eb, 01 saxofone-tenor Bb, 01
contra-baixo ou 01 tuba C, 01 pandeiro, 01 caixa-clara e 01 surdo), contudo, essa
estrutura tambm pode variar. Nos dias atuais, alm da estrutura tradicional, tais
conjuntos comumente tambm utilizam os metais, geralmente 01 trompete Bb, 01
trombone C, 01 bombardino C.

Observemos a estrutura adotada pelo saudoso bloco Apois Fum, durante o


carnaval de 1924, segundo matria do Jornal do Commrcio: (28 violes, 03 violinos,
06 cavaquinhos, 05 bandolins, 01 clarineta Bb, 01 flauta C, 01 saxofone [provavelmente
tenor Bb], 01 clarim, 02 trombones de vara C, 01 bombardino C, 02 pandeiros, 02 reco-
recos e 02 tambores [provavelmente surdos])144. Nota-se a ausncia do banjo e o uso de
apenas um saxofone, no entanto, j fazia uso de alguns instrumentos de metais. Essa
formao mostra a flexibilidade existente na constituio das orquestras dos blocos.

O mais lrico entre os trs gneros, a sua derivao est comumente associada
aos ranchos de reis e ao pastoril, por ter esse estilo de frevo, na seo A, uma
introduo tradicionalmente semelhante s empregadas nas jornadas desse ltimo:
alegre, saltitante e com a instrumentao j referida. No entanto, tal paralelo no pode
ser tomado como regra rgida, muito embora, em tempos passados esses mais
freqentemente apresentassem tais aparncias. Nos dias de hoje, muitos delineiam
introdues bastante movimentadas que mais se assemelham ao frevo-cano.

Na seo B, uma parte literal em andamento moderado, se destina ao canto de


um coro de vozes femininas. Neste caso, sim, encontramos maiores semelhanas com
esses folguedos do ciclo natalino. No obstante, alm do andamento moderado, um outro
ponto que o faz se assemelhar ao pastoril o hbito por parte do pblico, tanto em um,
quanto em outro caso, de acompanhar as introdues batendo palmas, tal qual, as
pastoras a executar os seus pandeiros. Suas letras geralmente versam sobre personagens,
coisas e acontecimentos passados e saudosos, muitas vezes importantes para a histria
do bloco.

144
Jornal do Commrcio caderno Centenrio Folio 09/02/2007. Pg. 02.

205
Na abertura se assim podemos dizer precedendo a introduo meldica,
executado um silvo longo de apito, segue-se a esse a execuo do acorde tnico em
tempo de mnima com fermata, afirmando o tom. Na seqncia, um toque de surdo em
tempo de semnima prepara a melodia. Na seo B, onde acontece o canto,
prevalecem s sncopes regulares, as tercinas em semnimas e o uso de colcheias. O
desfecho se d com a reexposio meldica da seo A, seguida de coda com acorde
tnico final.

So bons exemplos: Evocao de Nelson Ferreira e Madeira que Cupim no ri de


Capiba. (Ouvir CD ilustrativo faixa 19).

Madeira que Cupim no Ri

Madeira do Rosarinho
Vem cidade sua fama mostrar
E traz com seu pessoal
Seu estandarte to original

No vem pra fazer barulho


Vem s dizer, e com satisfao
Queiram ou no queiram os juzes
O nosso bloco de fato campeo

E se aqui estamos, cantando essa cano


Viemos defender a nossa tradio
E dizer bem alto que a injustia di
Ns somos madeira de lei que cupim no ri.

206
207
Segundo o pesquisador JOS BATISTA ALVES145, muito embora tenha sido
gravado para o carnaval de 1963 pelo Bloco Mocambinho da Folia, esse frevo-de-bloco
foi composto dez anos antes e tem como data assinada o dia 07 de novembro de 1953,
com o ttulo de Madeira do Rosarinho. No obstante, tendo uma letra tpica dos
frevos-de-bloco e escrito em tonalidade menor, foi inicialmente composto como frevo-
cano. Sob encomenda do Bloco Madeira do Rosarinho que, se sentindo injustiado
com o resultado do concurso de desfiles de blocos carnavalescos realizado pela
Prefeitura da Cidade do Recife no ano 1953, solicitou ento a Capiba que compusesse
uma marcha falando da insatisfao do bloco. Na ocasio, o bloco vencedor foi o Bloco
Batutas de So Jos. Contudo, ainda segundo BATISTA, o Batutas no se encontrava
em sua melhor fase, no entanto, foi julgado campeo.

145
JOS BATISTA um dos maiores pesquisadores em atividade sobre a cultura musical pernambucana.
detentor de um dos maiores acervos particulares sobre essa cultura, tambm, o realizador incansvel
da maior pesquisa sobre a vida e obra de Luiz Gonzaga, tendo j escritos mais de vinte volumes sobre o
compositor. Contudo, no afeito publicao dos seus trabalhos j que necessrio remeter os
originais e comenta que esse negcio de entregar os originais no com ele. Muito embora parea
incompreensvel, no caso dele faz sentido. Segundo o mesmo, em ocasies passadas, foi lesado inclusive
por pesquisadores de Universidades estrangeiras.

208
CAPTULO V

INFLUNCIAS ADQUIRIDAS

Carnaval 2007 Praa do Marco Zero, Recife Antigo 100 Anos do Frevo Foto: Leo Saldanha

Foto tirada na noite de 09 de fevereiro de 2007, durante as comemoraes do centenrio do frevo.


Ao fundo, o Ministro da Cultura Gilberto Gil cantando O Micrbio do Frevo de Genival Macedo,
acompanhado pela Spok Frevo Orquestra.

frevo, assim como, outros gneros populares, sofreram e vm sofrendo


influncias diversas ao longo dos tempos. Como j por algumas ocasies ao longo do
texto mencionadas, mais do que influncias, ele teve suas origens na marcha-militar,
dobrado, polca-marcha, e rias cantadas nos clubes. Contudo, desde o seu princpio,
vem sofrendo interferncias que o tem ajudado a se consolidar, bem como, se
transformar ao longo desse seu primeiro sculo de existncia.

209
Seja no andamento de 120 semnimas por minuto em ritmo de marcha, herdados
do dobrado e marcha-militar, inicialmente seguidos como padro, bem como, da
acelerao deste que o aproxima do galope, passando pelos fraseados sincopados
herdados do maxixe que quebram a rigidez da marcha, assim como, dos fraseados
rpidos em semicolcheias vindos da polca e do dobrado, o frevo vem adquirindo
caractersticas que o tornam bastante peculiar.

Como msica urbana que , tambm, reflexo das principais transformaes


ocorridas no meio social urbano, seja por meio da imposio advinda de naes
politicamente e economicamente mais fortes, ou seja, no espelho da realidade das
camadas mais populares e perifricas. Todos esses elementos contribuem na construo
da imagem estilstica desse gnero musical.

OneStep

No tempo em que era designado como marchinha-carnavalesca, no perodo Ps


Primeira Guerra Mundial, alguns compositores como Nelson Ferreira, especificavam no
subttulo da partitura a expresso OneStep146, um americanismo para designar msica
rpida. No s subscreviam o ttulo, como tambm, compunham na mo esquerda das
partituras para piano, um acompanhamento nitidamente influenciado por tal estilo,
quadrado, ou seja, com diviso regular de colcheias. Contudo, em algumas ocasies
intercalados com acompanhamentos de maxixe.

Outros compositores como Capiba, no faziam uso da expresso, no entanto,


adotavam em suas composies o OneStep como estilo de acompanhamento147.

Tais caractersticas de acompanhamentos OneStep e maxixe nos revelam


ainda a influncia da polca, uma vez que, esses formatos j eram anteriormente
encontrados nesse gnero.

146
Dana rpida de salo que se tornou popular em 1910; era danada com msica em 2/4 ou 6/8, a 60
compassos por minuto. In DICIONRIO GROVE DE MSICA ZAHAR 1994. Pg. 672.
147
Muito embora no tenha sido encontrado nas composies de Capiba o uso da expresso OneStep,
observa-se em suas composies escritas para piano durante o perodo Ps Primeira Guerra, o uso de
acompanhamento na mo esquerda dentro do estilo, com diviso regular de colcheias.

210
Borboleta no Ave Marcha Carnavalesca Acompanhamento com diviso regular
de colcheias no estilo OneStep. Observa-se tambm: desenho de baixo com movimento
meldico de dominante e tnica, intercalado com a estrutura harmnica do acorde, um
desenho herdado da polca.

Cavalo do Co no Rioplano Marcha Carnavalesca Acompanhamento tpico


de maxixe intercalado com diviso regular de colcheias no estilo OneStep.

211
de Amargar Marcha Pernambucana Acompanhamento com diviso regular de
colcheias no estilo OneStep e polca, melodia com caractersticas do maxixe.

Botafogo Polca de salo Acompanhamento predominantemente com diviso


regular de colcheias. Observa-se tambm, na mo esquerda, compassos 03 e 07: desenho

212
de baixo com movimento meldico de dominante e tnica, intercalado com a estrutura
harmnica do acorde, um acompanhamento bastante caracterstico da polca.

Como se pde observar nos exemplos imediatamente citados, o frevo assimilou


caractersticas da polca e do OneStep.

Tambm do mesmo perodo, o uso do bass-tuba (baixo-tuba), adotado pelas


fanfarras, se tornou mais valorizado quando ouvido atravs das gravaes das primeiras
orquestras-jazz. As figuraes meldicas do baixo usado na tuba frevstica obedeciam
predominantemente aos movimentos de dominante e tnica do acorde. Foi
sistematicamente usado por Nelson Ferreira.

Posteriormente, no perodo ureo do rdio e j sofrendo influncias Ps Segunda


Guerra Mundial, as orquestras de frevo abandonaram a estrutura tradicional de fanfarra
militar e passaram a adotar uma estrutura mais voltada a de orquestra-jazz, com o uso da
bateria e contra-baixo. No entanto, alguns compositores como o prprio Nelson, se
mantiveram fieis ao baixo-tuba.

Variaes

Ainda nesse perodo, temos a influncia da msica improvisada que, no frevo,


ficaram conhecidas como variaes sobre o tema principal. Algumas foram escritas,
como as do saxofonista Flix Lins de Albuquerque, o Felinho, compostas em 1941 sobre
o tema de Vassourinhas, foram 08 ao todo e se tornaram clssicas. Contudo, em alguns
outros casos eram realmente improvisadas. As variaes ocorriam como ainda ocorrem,
sempre sobre a estrutura harmnica da seo B do tema que, em alguns casos, sequer
tinha ou mesmo tm a sua linha meldica principal executada ou mencionada. O uso do
termo justificava-se pelo fato de serem construdas novas estruturas meldicas sobre o
tema principal. Contudo, nos dias atuais, a prtica adotada a da improvisao no estilo
jazzista contemporneo. (Ouvir CD ilustrativo faixa 13).

213
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217
Tambm observamos j nesse perodo o uso da cadncia IIm V7 I, to usada
no jazz, mais tarde tambm usada pela bossa-nova e, posteriormente na mpb. Tomemos
os dois exemplos clssicos, Divisor de guas e Vassourinhas. No primeiro caso,
Divisor de guas, ainda se nota com maior freqncia o uso do IV grau na formao
da cadncia, o que revela mais uma vez, a grande influncia do dobrado. J no segundo
caso, Vassourinhas, o estilo est nitidamente consolidado e no se tem mais dvida
quanto ao emprego do II grau menor cadencial.

No se pode dizer que essa tenha sido uma influncia do jazz Ps Segunda
Guerra, j que Vassourinhas foi lanada em 1909 e Divisor de guas sequer tem-se
o registro da data de sua composio. Porm, nesse perodo, estimulados pelas msicas
americanas que aqui chegavam, patrocinadas pela poltica da boa vizinhana, o emprego
de tal estilo cadencial era usual entre os compositores.

Cabe aqui a pergunta, de onde vem tal influncia? At porque, nos demais
gneros populares da poca, no s no Brasil como em outras regies, inclusive nos
Estados Unidos da Amrica do Norte, o habitual era a cadncia IV V I, ou mesmo, a
cadncia IV6 V I, ambas, heranas da msica europia. Em algumas situaes o
emprego de tais cadncias pode nos levar a interpretar o IIm7 como sendo uma inverso
do IV6. No entanto, no caso do frevo, a cadncia harmnica conclusiva, aliada a
valorizao dada pelo movimento do baixo, nos deixa claro que esse IIm7 funciona de
fato como segundo cadencial.

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Ainda do perodo Ps Segunda Guerra, temos tambm, a adoo da estrutura de
big bands usadas nos bailes de clubes sociais, aliadas a essa, orquestraes com o uso de
aberturas148 de acordes no estilo jazzista. Entretanto, essa uma prtica mais
notadamente observada nas geraes de compositores que despontaram a partir da
dcada de 1950, j no perodo da Rdio Jornal do Commrcio, como por exemplo, os
maestros Clvis Pereira, Duda e Edson Rodrigues, entre outros. Porm, esse j se torna
um outro estudo de caso e dever ser melhor abordado em momento oportuno.

148
Por aberturas, entende-se o uso de notas caractersticas dos acordes (notas guias), com as suas
respectivas tenses.

221
Vassourinhas, Embaixador do Frevo (a viagem e suas conseqncias)

Varre, varre, varre Vassourinhas / Varreu um dia as ruas da Bahia / Frevo, chuva
de frevo e sombrinhas / Metais em brasa, brasa, brasa que ardia / Varre, varre,
varre Vassourinhas / Varreu um dia as ruas da Bahia / Abriu alas e caminho pra
depois passar / O trio de armandinho, Dod e Osmar (bis). E o frevo que
pernambucano, ui, ui, ui, ui / Sofreu ao chegar na Bahia, ai, ai, ai, ai / Um toque,
um sotaque baiano, ui, ui, ui, ui / Pintou uma nova energia, ai, ai, ai, ai / Desde o
tempo da velha fubica, h, h, h, h / Parado que ningum mais fica / o
frevo, o trio, o povo / o povo, o frevo, o trio / Sempre juntos fazendo o
mais novo carnaval do Brasil149.

A repercusso do frevo atravs da industria fonogrfica e a sua respectiva


veiculao atravs do rdio, fez com que esse produto da cultura musical pernambucana
ultrapassasse fronteiras e ganhasse novos horizontes. O caso que, com as gravaes
realizadas por alguns dos principais Cartazes do rdio brasileiro, houve uma grande
exposio, respaldada por uma boa aceitao do gnero junto mdia radiofnica e o
pblico. Conseqentemente, fez com que alguns desses ttulos se tornassem referncia
de sucesso em todo o carnaval brasileiro do perodo em questo. Tais como: Mulata;
Vassourinhas e Evocao, entre outros.

Desse modo, o Clube Carnavalesco Mixto Vassourinhas, por meio do grande


sucesso alcanado por seu hino e, j sendo considerado uma espcie de smbolo da
msica e do carnaval pernambucano, foi motivado a realizar a sua famosa excurso
rumo a ento Capital Federal. Para a ocasio, no repertrio, alm da Marcha n 1 e
outras habitues, foram especialmente compostos os frevos: Vassourinhas Est no Rio,
de Levino Ferreira; Vassourinhas no Rio, de Carnera; Um Pernambucano no Rio,
de Capiba. Tal excurso trouxe grandes e boas conseqncias para todo o carnaval
brasileiro.

Portanto, vale aqui rememorar o episdio da bem sucedida turn que consagrou
para baianos e cariocas o frevo pernambucano. Como conseqncia, a marcha
pernambucana passou a influenciar a msica carnavalesca dos referidos povos e lugares.
Assim como, tambm, trouxe para a msica pernambucana, novas influncias
adquiridas.

149
Morais Moreira Vassourinha Eltrica no disco Trio Eltrico WEA, BR 82001 B, lanado para o
carnaval de 1980.

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225
Embora tenha sido composto em 1951, Um Pernambucano no Rio s foi
lanado em disco no ano de 1958, com Guerra-Peixe e sua Orquestra (LP Seduo do
Norte Lado A faixa 06 RGE XRLP 5025 1958).

226
A turn aconteceu no incio do ano de 1951, o Clube Carnavalesco Mixto
Vassourinhas saiu do Recife com destino a cidade do Rio de Janeiro a bordo de um
navio do Lide. Antes de chegar ao seu destino final, fez proveitosa passagem pela
cidade de Salvador, onde realizou empolgante desfile. Na comitiva, alm de dirigentes e
comisso organizadora, um grande nmero de scios inteiravam os cordes ou
apresentavam-se como fantasias de destaque, seguidos ao som de uma orquestra de 65
msicos, formada por integrantes da Banda da Polcia Militar de Pernambuco, sob a
regncia do tenente Joo Ccero.

Para a ocasio, o Governo do Estado de Pernambuco doou agremiao um


novo estandarte, confeccionado em veludo, bordado com fios de ouro e pedrarias. O
Clube Vassourinhas saiu completo da sua sede no bairro de So Jos, ao som da sua
Marcha n 1 e com seu primeiro porta-estandarte, Joo da Emlia, trajando uma luxuosa
fantasia de Luiz XV, embarcou no navio com destino Capital da Repblica.

Quando da sua escala em Salvador, Vassourinhas foi convidado a fazer uma


apresentao. O Clube desfilou completo, erguendo alto o seu luxuoso estandarte, damas
na comisso de frente, balizas encabeando os dois cordes, fantasias de destaque e
diretoria envergando traje a rigor. Ao adentrar a Avenida Sete de Setembro executando
a sua da Marcha n 1, ecoando em alto e bom som os metais da fanfarra formada por 65
msicos, enlouquecia o folio baiano que se contagiava e aderia ao frevo e ao passo,
mesmo at ento, no o conhecendo ao vivo.

O folio baiano, ainda no estava acostumado a acompanhar os desfiles de um


Clube de Frevos, onde, apesar da animao, o prprio pblico protege a orquestra
ambulante, fazendo um verdadeiro cordo de isolamento. Naquele momento, no decorrer
do trajeto, alguns folies alterados invadiam a rua e colidiam os msicos, ocasionando
desfalques na orquestra. Percebendo a gravidade da situao e visando proteger-se, com
alguns msicos j machucados e a orquestra incompleta, Vassourinhas interrompeu o
seu desfile, terminando a sua apresentao pelas ruas da capital baiana procurando
abrigo no Palcio do Governo.

227
Esse episdio e momento se tornaram um marco histrico da msica popular
brasileira, com repercusses at os dias de hoje, principalmente nos carnavais de
Pernambuco e Bahia.

Presentes ocasio, seduzidos e incentivados pelo que viram e ouviram, os


amigos Dod e Osmar, visando executar o repertrio de frevos do Clube Vassourinhas,
montaram naquele mesmo carnaval do ano de 1951, sobre a carroceria de um
caminhozinho velho (a velha fubica) um equipamento de amplificao de som e
desfilaram pelas ruas centrais de Salvador. Dispunham inicialmente de apenas dois
instrumentos: o violo eltrico (triolim) e o violo tenor (manola). Contudo, com a
posterior entrada de Armandinho, passaram a dispor de um terceiro instrumento, a
guitarra baiana.

Estava criado o Trio Eltrico e iniciada uma transformao que revolucionaria a


msica e o carnaval brasileiro150. Contribuiu para isso o fato de Osmar Macedo ser filho
de pai pernambucano, o que revelou no ser infundada a sua paixo pelo frevo. Segundo
relato do seu filho, o msico e inventor da guitarra baiana Armandinho Macedo, em
conversa informal com este autor, revelou que em ocasies diversas Osmar costumava
dizer: meu pai era pernambucano e eu herdei o micrbio do frevo. Talvez, seja tal
afirmativa que venha justificar o mpeto do seu feito, ter inventado o Trio Eltrico.

Esse novo produto que ento surgia, o frevo dos Trios Eltricos, tocado ao modo
baiano, logo encontrou admiradores e apoio, teve no Sr. Miguel Vita, industrial
pernambucano que mantinha fbricas de refrigerantes nos Estados da Bahia e
Pernambuco, o seu primeiro grande patrocinador. Assim, j a partir de 1952,
patrocinados pelos refrigerantes Fratelli Vita, o grupo formado por Dod e Osmar,
passou a sair pelas ruas de Salvador, em um caminho iluminado com lmpadas
fluorescentes, dois geradores de potncia, amplificadores de som e oito alto-falantes,
executando o repertrio do Clube Vassourinhas151.

150
O cantor e compositor Morais Moreira, conseguiu descrever de forma potica e bastante sinttica,
atravs da msica Vassourinha Eltrica com letra transcrita no incio do tpico o episdio em questo.
151
Ver SOUTO MAIOR e DANTAS SILVA Op. Cit. 1991. Pg. LXVI E LXVII.

228
Como o contrato com a Fratelli Vita havia se encerrado no ano de 1957, a Coca-
Cola contratou o Trio Eltrico de Dod e Osmar para realizar a temporada de Carnaval
do ano de 1959, na cidade do Recife, coincidindo, assim, com o Carnaval da Vitria
do engenheiro e industrial Cid Sampaio que, representando as foras de oposio,
derrotou o tambm engenheiro e industrial Joo Cleofas, tomando posse como
Governador do Estado de Pernambuco, em 31 de janeiro de 1959.

A campanha vitoriosa de Cid Sampaio teve como jingle um frevo-de-bloco


composto pelo maestro Nelson Ferreira, a msica intitulada Bloco da Vitria se
tornou o maior sucesso do carnaval daquele ano, tendo sido a mais executada pelo Trio
baiano nas ruas do Recife. O recifense viu pela primeira vez a sua msica sendo
executada de maneira inteiramente nova, diversa da habitual, se apresentando em um
caminho com amplificadores de som, alto-falantes e tocada com instrumentos eltricos,
no mais em desfile com uma orquestra de frevos. (Ouvir CD ilustrativo faixa 20).

Bloco da Vitria

O Bloco da Vitria est na rua


Desde que o dia raiou...
Venha minha gente, pro nosso cordo,
Que a hora da virada chegou... ! ! ! !

Quando o povo decide


Cair na frevana
No h quem de jeito...

Agenta o rojo,
Fica sem comer
Mas no fim, ei!!!
Ta tudo oquei!!!

Neste carnaval,
Qua! Qua! Qua! Qua!
O prazer gargalhar...
E com bate-bate de maracuj
A nossa vitria
Vamos festejar!

229
230
Passados alguns anos, os pernambucanos arraigados sua tradio, perceberam
que o som dos Trios Eltricos, embora potentes e modernos, no era o mesmo que o de
uma fanfarra de metais, no tinha a mesma diversidade timbrstica e densidade sonora,
portanto, no a substitua.

Procurando adequar-se a essa modernidade, aliando a mobilidade dos Trios


Eltricos e a sua qualidade e potncia de som, com o timbre e sonoridade de uma
fanfarra de metais, surgiu no Recife, na dcada de 1970, o Treme-Terra, um caminho
amplificado ao modo dos Trios, todavia, com maior espao disponvel, levando a bordo
uma orquestra de frevos completa. Uma alternativa bastante interessante e sonoramente
rica, contudo, razoavelmente dispendiosa.

Posteriormente, em 1980, surgiu a Frevioca, uma alternativa mais compacta e


com menor potncia de som, aliava os metais de uma fanfarra com 28 msicos a um som
amplificado, tambm mvel, uma espcie de coreto ambulante, na forma de um
bondinho, com os msicos sentados na parte interior do bonde e o som amplificado
montado na parte superior, no teto. Patrocinadas pela Prefeitura, as Freviocas se
mostraram uma alternativa economicamente vivel e promotora de oportunidades de
trabalho, sobretudo para msicos de orquestras. Contudo, sobre todos os demais
aspectos (qualidade e amplitude sonora; cachs; capacidade de atrair e prender a ateno
do pblico; arrastar os folies; apelo visual etc...), mais pobres, excetuando-se a
qualidade de muitos dos msicos que por elas passaram e ainda o fazem, pois, as
mesmas, continuam em plena atividade.

Pelos expostos acima, percebe-se que a viagem do Clube Vassourinhas as


cidades de Salvador e Rio de Janeiro, atingiu mais do que o seu objetivo promocional,
trouxe conseqncias que passaram a influir na histria da msica e do carnaval
brasileiro. Por intermdio dos msicos Dod e Osmar, o frevo ganhou uma nova
dimenso e colorido sonoro com a adoo do instrumental eltrico, popularizou-se ainda
mais, difundiu-se por novas regies e adquiriu mais uma configurao com o surgimento
do frevo baiano e o aparecimento dos Trios Eltricos.

231
Em Pernambuco, o Clube Vassourinhas j tradicionalmente conhecido como o
Camelo de So Jos meno ao bairro do Recife onde mantinha a sua sede , passou
a ser denominado tambm, como o Embaixador do Frevo, decorrncia da boa
repercusso da bem sucedida viagem.

Atingindo aos seus objetivos, realizando desfiles e apresentaes, quando da sua


estada na ento Capital da Repblica, o Clube Vassourinhas trouxe um novo vigor aos
seus congneres ali j radicados, como o Clube Bola de Ouro (1934), Clube
Carnavalesco Mixto Vassourinhas do Rio (1934)152, Batutas da Cidade Maravilhosa
(1942), Lenhadores (1945), entre outros, fundados e dirigidos por migrantes
pernambucanos.

Como repercusso a nova dimenso alcanada, quando da fundao da nova


Capital da Repblica, Braslia, em 1960, os novos migrantes pernambucanos que para ali
se deslocaram, terminaram por fundar, tambm, os seus congneres candangos, como o
Clube Carnavalesco Mixto Vassourinhas de Braslia (1967), Lenhadores (1967), Ps
Douradas (1968) e outros que posteriormente se seguiram, entre os quais, o quase
recente Galinho de Braslia (1992)153.

152
O Clube Carnavalesco Mixto Vassourinhas do Rio de Janeiro foi fundado em 27 de novembro de 1934,
na Rua do Jogo da Bola n 173, bairro da Sade, por um grupo de modestos cidados pernambucanos
radicados no ento Distrito Federal. Idealizado pelo alfaiate Henrique Bonfim, ao lado de Joo de Assis, o
msico e sargento do Exrcito Edgard Maurcio Wanderley, o motorista Jlio Ferreira e os marinheiros
Abdias e Alexandre, entre outros. O Clube fez a sua primeira apresentao no domingo dia 23 de
dezembro do mesmo ano. Teve como patrono o ento prefeito da cidade, o tambm pernambucano Pedro
Ernesto Siqueira Batista, que foi homenageado com o ttulo durante uma festa realizada na noite de 29 de
janeiro de 1935, nos sales do rancho Cordo das Laranjas, situado na esquina da Avenida Rio Branco
com a Rua da Assemblia. Descendente de uma famlia de carnavalescos, ligados ao Clube de Alegorias e
Crticas Filomomos, o tambm carnavalesco Pedro Ernesto foi o responsvel pela oficializao do
carnaval do Rio e criao em 08 de fevereiro de 1932 do primeiro Baile do Teatro Municipal daquela
cidade. O Clube Vassourinhas do Rio fez o seu desfile oficial de estria em fevereiro de 1935, na segunda-
feira de carnaval. Ver mais In SOUTO MAIOR e DANTAS SILVA Op. Cit. 1991. Pg. LXIV e LXV.
153
O bloco foi fundado em 1992 pelo Sr. Romildo Carvalho (1926 2000), tambm idealizador do
primeiro estandarte do bloco. Tinha como nome inicial Galinho da Madrugada... Por Enquanto, numa
aluso clara ao bloco Galo da Madrugada do Recife (considerado o maior bloco de carnaval do mundo),
fundado pelo Sr. Enas Freire. O Galinho uma espcie de sucursal autorizada do Galo em Braslia.
Aps o carnaval de 1992, os organizadores do bloco fundaram o Grmio Recreativo da Expresso
Nordestina G.R.E.N Galinho de Braslia, com o intuito de manter acesos os valores das tradies
culturais nordestinas, em especial o frevo.

232
Nas ltimas dcadas, ainda como influncia das big bands, bem como, tambm,
dos prprios Trios Eltricos, as orquestras de frevos passaram a utilizar a guitarra
eltrica e o teclado como instrumento de base.

FrevodeSalo

Referente ao frevo-de-rua e suas subdivises de tipos, tem surgido em tempos


mais recentes uma nova denominao, classificada segundo Edson Rodrigues como
Frevo-de-Salo, mesclando todas as caractersticas de tipos j referendadas e apontando
para uma nova harmonizao e tratamento meldico, mais nitidamente jazzista do ponto
de vista contemporneo, com o uso de acordes e melodias enriquecidos com as
chamadas tenses, dissonncias. Assim como no jazz, muitas vezes essas tenses no
esto descritas na cifra, contudo, implcitas e inseridas nos blocos de acordes e desenhos
meldicos das improvisaes.

O estilo est mais voltado para o modo de interpretao e instrumentao adotada


em releituras de obras existentes, bem como, para a criao de novas composies j
admitindo essa nova caracterstica. Como exemplo de releituras, podemos citar as
regravaes de s Trs da Tarde de Ldio Macaco (CD AA0006000 100Anos de
Frevo de Perder o Sapato Disco 1 Faixa 1 Biscoito Fino bf 648 2007), Duas
pocas de Edson Rodrigues (CD AA0006000 100Anos de Frevo de Perder o
Sapato Disco 1 Faixa 4 Biscoito Fino bf 648 2007), ltimo Dia de Levino
Ferreira (CD AA0006000 100Anos de Frevo de Perder o Sapato Disco 1
Faixa 7 Biscoito Fino bf 648 2007) e como criao nova, a gravao de Passo de
Anjo de Joo Lira e Spok (CD AA0006000 100Anos de Frevo de Perder o
Sapato Disco 1 Faixa 11 Biscoito Fino bf 648 2007).

O frevo Duas pocas, acima citado, um bom exemplo de salo, no s pela


releitura da gravao mencionada, como tambm, pela prpria estrutura da msica.
Primeiro frevo composto pelo Maestro Edson Rodrigues foi escrito em 1965 e lanado
para o carnaval de 1966, quando se sagrou campeo. O mesmo utiliza no transcorrer da
pea caractersticas dos trs subtipos abafo (linha de metais da seo A), coqueiro
(linha de metais entre os compassos 29 a 34 na seo B) e ventania (a grande maioria

233
dos fraseados da linha de palhetas) anteriormente classificados para o frevo-de-rua.
(Ouvir CD ilustrativo faixa 21).

234
Como jovens expoentes dessa nova tendncia, podemos mencionar as
interpretaes e criaes do saxofonista Inaldo Cavalcanti, hoje popularmente
conhecido como Maestro Spok154 e, do contra-baixista Nilson Lopes155, ambos, msicos
e arranjadores da Banda Sinfnica da Cidade do Recife. Alm destes, alguns outros
novos talentos maestros, compositores e arranjadores tm surgido na atual cena
musical recifense, como o caso do trompetista Amncio da Silva, popularmente
conhecido como Maestro Forr156.

Nota-se que, a maioria dos msicos desse novo cenrio, como por exemplo, o
prprio Spok, so desde j, herdeiros das escolas do Maestro Duda e do Maestro Edson
Rodrigues. Duda e Edson so arranjadores e saxofonistas com reconhecida atuao
como improvisadores. Ambos foram regentes da Banda Sinfnica da Cidade do Recife
por um bom perodo de tempo. Alis, tal banda sinfnica tem sido o bero revelador de
alguns desses novos talentos.

No se pode deixar de mencionar tambm, como importantes influenciadores


dessa nova gerao o Maestro Ademir Arajo, o Maestro Jos Menezes e o Maestro
Clvis Pereira. Todos eles, inclusive Duda e Edson anteriormente citados, encontram-se
ainda no ano de 2008 em plena atividade profissional.

Ademir, tambm conhecido como Formiga, junto a sua Orquestra Popular do


Recife reconhecido apreciador das improvisaes e acrescenta na formao
instrumental da sua orquestra a flauta em C, alm da instrumentao normalmente
adotada pelas Orquestras de Frevo. Menezes, o terceiro mais gravado entre os
compositores de frevo, tem um jeito bastante peculiar de orquestrar, a l Ray Coniff
(segundo comentrio de Edson Rodrigues), acrescentando mais seis instrumentos a
grade orquestral (flautim em C, flauta em C, sax-bartono em Eb, trombone-baixo em C,

154
Alm de estar frente da sua Spok Frevo Orquestra, atua ou j atuou como instrumentista e arranjador
para vrios artistas de renome nacional, tais como: Alceu Valena, Fagner, Elba Ramalho entre outros.
155
Como arranjador j escreveu para importantes orquestras, tais como: Banda Sinfnica da Cidade do
Recife, Orquestra Sinfnica do Recife e Orquestra Jazz Sinfnica do Estado de So Paulo, entre outras.
Embora os arranjos de frevos no estejam na sua primeira linha de atuao, quando o faz, o faz com
propriedade.
156
Compositor e arranjador que atua a frente da Orquestra Popular da Bomba do Hemetrio, sediada no
bairro de mesmo nome situado na periferia do Recife.

235
trompas em F, tuba em C), alm da instrumentao normalmente adotada pelas
Orquestras de Frevo. Isso faz com que seus arranjos no possam ser comumente tocados
por outras orquestras, j que utiliza instrumentao diferenciada das demais. Clovis
Pereira, mestre de alguns mestres, reconhecido como grande compositor, orquestrador
e arranjador, mistura regionalismos do Nordeste com fraseados, seqncias harmnicas
e estruturas de acordes bem ao modo jazzista contemporneo, com o uso das chamadas
aberturas.

Observa-se que a quase totalidade dos msicos instrumentistas que tm surgido


no cenrio contemporneo do frevo de orquestra, ou foi participante das orquestras de
um ou mais dos cinco citados mestres, bem como, da Banda Sinfnica da Cidade do
Recife.

Essa tendncia estilstica mais recentemente notada, o frevo-de-salo, revela-se


uma caracterstica mais nova, em consolidao, principalmente no que se refere ao uso
do termo, diversa do tempo em que se concentra essa pesquisa. Portanto, tambm,
merecedora de um outro e mais detalhado estudo de caso.

FrevodeSala de Concerto

Coexistindo com essa vertente da msica de banda, h ainda uma outra corrente
de influncias que, por falta de denominaes previamente estabelecidas, convencionei
chamar de Frevo-de-Sala de Concerto, o termo se justifica em decorrncia da esttica e
estruturao concertantes adotadas. Notadamente inspirado na msica de concerto
europia praticado, composto e arranjado por msicos de formao musical tcnica e
acadmica. Tambm instrumental, pode ser encontrado com vrias formaes de grupos:
banda sinfnica; orquestra sinfnica; msica de cmera, quarteto e quinteto de sopros,
quarteto de cordas e solo.

Novamente, torna-se obrigatrio mencionar o nome do Maestro Clvis Pereira,


um hbil manipulador das ferramentas da msica de concerto dita erudita, aplicadas
msica nordestina, nesse caso especial ao frevo. Como exemplo, podemos citar a sua

236
recente composio, Fantasia Carnavalesca, uma fantasia157 sinfnica inspirada
principalmente no tema de Vassourinhas, mas que, no seu decorrer se vale de outros
argumentos, fazendo pequenas menes ou citaes a diferentes temas tambm
conhecidos, como o caso de Duda no Frevo. Composta em 2006, a obra foi gravada e
executada pela Orquestra Sinfnica do Recife, sob a regncia do maestro Osman
Giuseppe Gioia, no dia 07 de novembro do mesmo ano e lanada em CD (CD
AA0006000 100Anos de Frevo de Perder o Sapato Disco 1 Faixa 14 Biscoito
Fino bf 648 2007). Por ocasio das solenidades de comemoraes dos cem anos do
frevo e encerramento oficial do carnaval 2007, realizadas pela Prefeitura da Cidade do
Recife, na Praa do Marco Zero no Recife Antigo, a pea foi utilizada como tema solene
durante o ponto alto do evento158.(Ouvir CD ilustrativo faixa 22).

obrigatrio mencionar, tambm, mais uma vez, o nome do Maestro Duda.


Renomado compositor e mestre de banda, um dos cones do frevo surgidos da gerao
ps dcada de 1950, ele tambm, reconhecidamente, um dos grandes arranjadores e
orquestradores da msica pernambucana. Nas suas peas orquestrais, tem se revelado
um compositor de sutes. Entre as suas obras que se enquadram no segmento frevo-de-
sala de concerto, podemos citar: Sute Pernambucana de Bolso (CD Banda
Municipal de Hortolndia faixa 08 NH Assessoria Fonogrfica Ltda HL 0121
2000), pea composta em 1965, estruturada tal como uma sute clssica foi composta
nos moldes das sutes de Bach, com abertura, quatro movimentos e coda final, tem em
seu quarto movimento um frevo; Concertino para Viola, Orquestra de Cordas e
Percusso, tambm conhecido como Lito no Frevo; finalmente, Uma viso
Nordestina, composta em 2005, assim como as demais, se encerra em movimento
frevstico159.

157
Pea virtuosstica, baseada em variaes livres de um tema previamente conhecido ou estabelecido.
158
O carnaval do Recife encerra-se oficialmente na madrugada da quarta-feira de cinzas. O acontecimento
se deu com a apresentao da Orquestra Multicultural do Recife, o chamado Orquestro, que sob a
regncia do maestro Spok, convidou outros renomados maestros e cantores para que juntos realizassem as
despedidas de Momo. Como ponto sublime do evento e precedendo a apresentao do Orquestro, foi
executada simultaneamente a uma enorme queima de fogos, a gravao da citada Fantasia
Carnavalesca.
159
Ver mais sobre o Maestro Duda e a Sute Pernambucana de Bolso In SALDANHA Op. Cit.
UNICAMP 2001.

237
Outro renomado compositor que tambm considero inserido nesse segmento o
Maestro Marlos Nobre que, por intermdio de uma de suas composies para piano,
integrante de uma srie de ciclos sobre temas nordestinos, IV Ciclo Nordestino, op. 43,
composta em 1977, tem no seu quinto e ltimo movimento um frevo em r menor, o que
confere ao mesmo um clima vivo e nostlgico simultaneamente. Vivo, pela agilidade do
frevo, nostlgico, pela tonalidade menor. O movimento Frevo ganhou vida prpria e
passou a ser executado por muitos intrpretes como pea solo, isolada. Na forma rond,
o mesmo nos d um bom exemplo de obra musical dentro do gnero frevo adotando
tcnicas acadmicas com base na msica europia.

Nesse segmento h uma tendncia que poderamos classificar como influenciada


ou herdeira do Movimento Armorial160. Includo nessa corrente, podemos citar os
compositores e intrpretes Zoca Madureira e Antnio Nbrega, remanescentes desse
movimento foram integrantes fundadores do Quinteto Armorial. Zoca ainda o
fundador do Quarteto Romanal e, alm desse, tambm, o fundador do j tradicional
Bloco da Saudade onde, alm de composies suas e de outros conhecidos, interpreta os
clssicos frevos-de-bloco de Nelson Ferreira e Capiba. Nbrega, hoje segue carreira
solo e, tambm, se revela importante intrprete das obras de Nelson e Capiba.

Ambos os artistas, atravs dos seus trabalhos composicionais e interpretativos,


nos deram alguns exemplos de frevos com sonoridades caractersticas desse importante
movimento, buscando integrar instrumentos de cordas clssicas, como o violino e a
viola, com o seu congnere tupiniquim, a rabeca, instrumentos de cordas dedilhadas
como o violo, com a viola nordestina (viola de 10 cordas), alm dos instrumentos de
percusso e outros de orquestra e banda. Como por exemplo: Cocada de Lourival
Oliveira (CD Sete Flechas Quinteto Armorial faixa 05 Marcos Pereira MP

160
Movimento multifacetado surgido no Recife no final da dcada de 1960, amplamente assumido na
dcada de 1970 e liderado pelo escritor Ariano Suassuna. Ainda hoje no s encontra seguidores, como
tambm, ecoa os reflexos do seu surgimento. Dentro de um ambiente acadmico, da literatura clssica,
comdia Delarte e msica de concerto europia, o movimento buscava interagir esses elementos com a
cultura do serto e zona da mata nordestina, trazendo para esses ambientes traos do cotidiano sertanejo
como a literatura de cordel, mamulengo (teatro de bonecos), pastoril e a msica regional de influncia
moura, ibrica e africana. Essa msica se expressava nos modalismos dos cantadores e emboladores, no
baio e no xaxado, com a sonoridade tpica da escala nordestina (modo ldio com 7 abaixada), bem
como, no maracatu. A instrumentao e sonoridade buscada era a de uma orquestra brasileira,
misturando instrumentos clssicos europeus com instrumentos usados na msica regional do pas.

238
100.55); Clovinho no Frevo de Clvis Pereira (CD Nove de Fevereiro vol. 02
Antonio Nbrega faixa 02 Trama / Brincantes Produes Artsticas BR0008-2
2006), entre outros. (Ouvir CD ilustrativo faixa 23, Cocada faixa 24, Clovinho no
Frevo).

Da nova gerao inserida no contexto do frevo-de-sala de concerto, podemos


citar o compositor Srgio Campelo e as interpretaes do grupo SaGRAMA, do qual
dirigente. Pelas caractersticas composicionais reveladas de estilo e instrumentao
(flauta, flautim, clarinete, viola nordestina, violo, contrabaixo, marimba, vibrafone e
percusso), alm da temtica adotada, Srgio e grupo podem ser considerados, tambm,
herdeiros ou influenciados pelo Movimento Armorial, ainda que se revele de forma no
intencional. Contudo, a esttica sonora assumida os aproxima desse importante
movimento setentista.

Seus frevos so verdadeiros frevos-de-rua. Porm, com instrumentao


diferenciada das de banda de msica como j comentado , o ambiente mais adequado
para as interpretaes prprias e releituras do grupo, os aproxima da sala de concerto. O
modelo de estrutura harmnica adotado, bem como, o estilo interpretativo apreciado e
observados em Palhao Embriagado (CD sa grama161 faixa 17 LG 000.007
1998) e Tenha Modos (CD Tenha Modos faixa 13 LG 000.059 2007), os torna
de certa forma tambm ligados ao etilo frevo-de-salo. Entretanto, um dos atributos
bsicos do salo, a improvisao de influncia jazzista, no caracterstica do grupo,
embora ocasionalmente acontea, como no caso de Tenha Modos. (Ouvir CD
ilustrativo faixa 25).

161
Observa-se no texto acima uma diversidade na grafia do nome do grupo. Contudo, o fato se justifica
por terem sido adotadas diferentes grafias logomarcas para o mesmo: 1 disco sa grama; 2 disco Sa
grama; 3 disco em diante SaGRAMA foi a que se tornou oficial.

239
240
Em Palhao Embriagado a instrumentao utilizada consta de: flautim, flauta,
clarinete, viola nordestina, violo, contra-baixo, caixa-clara, pratos, surdo e multi-
guiro162. A composio apresenta algumas caractersticas bem particulares que a insere
no grupo daquelas composies anteriormente elencadas como adotantes de uma
estrutura no convencional a forma do frevo. escrita em l menor, tonalidade e modo
no muito convencionais para um frevo-de-rua. Outra particularidade a sua estrutura
formal, A-BB-A-BB-A onde, diferente do convencional, a seo A no
imediatamente repetida e apresenta-se em 24 compassos, em lugar de 08 ou 16
compassos, habitualmente encontrados.

Se tivesse sido escrita para banda de msica, essa composio de Srgio poderia
ser classificada dentro do estilo coqueiro, bastante movimentado e com predominncia
dos metais tocando em regio aguda. Segundo comentrio do prprio autor, na
instrumentao utilizada a flauta representa os metais, o clarinete e a viola em vozes
paralelas representam as palhetas. O flautim reforando a flauta em regio de uma oitava
acima representa os trompetes e, nos momentos em que o mesmo se apresenta como
solista, utiliza-se de motivos rtmicos caractersticos dos dobrados, o que transparece o
esprito brincalho e circense da pea, referendando o ttulo.

A estrutura de Palhao Embriagado est assim dividida: seo A


compassos 01 a 23; Ponte compassos 24 e 25 interligando as duas sees; seo B
compassos 26 a 45. Aps o A final, uma coda em dois compassos conclui a
estrutura. Tambm diferente do habitual, o acorde tnico final s executado no
segundo tempo do ltimo compasso, ficando o primeiro tempo em silncio.

Para concluir o tpico frevo-de-sala de concerto, merece destaque tambm, o


compositor Armando Lbo, msico acadmico da nova gerao que vem desenvolvendo
um trabalho inspirado nas fugas do Cravo Bem Temperado, de Johan Sebastian Bach.
Bachiando no Frevo o nome da pea escrita para 04 saxofones (CD Alegria dos
Homens faixa 08 Seven 241-152 2002), uma fuga rigorosa, com exposio,
desenvolvimento e stretto. Porm, com ornamentos e dissonncias usadas de formas

162
Espcie de reco-reco feito de ferro.

241
livres, diferentes de uma fuga do perodo. No contraponto, a harmonia inspirada no
Barroco, entretanto, sem a rigidez da poca, o que se observa com melhor afinco no
stretto. Est liberta da obrigatoriedade das trades, ainda que tambm faa uso destas.

At o presente momento Armando j comps outras 11 peas ainda inditas


que fazem parte de um ciclo que o compositor denominou Frevos Bem Temperados.

Nesta pea, embora o compositor tenha baseado a sua arquitetura nos moldes de
uma fuga do perodo Barroco, desenvolve e apresenta nitidamente no transcorrer da
estrutura elementos caractersticos do frevo, tais como: fraseado, ritmo, movimentos de
baixo e estrutura formal. O que poder ser observado na breve anlise que se segue.

Exposio compassos 01 ao 25: Sujeito da fuga inspirado no frevo ltimo


Dia de Levino Ferreira (segundo o prprio autor). Contra-sujeito fundamentado nos
movimentos meldicos de tnica e dominante usados pelo baixo-tuba no frevo
tradicional dos primeiros tempos.

Desenvolvimento compassos 26 ao 64: Divertimentos e reexposio em tons


vizinhos. A partir do compasso 44, a melodia principal (no soprano) apresenta
movimentos meldicos com notas mais longas, lembrando a seo B de um frevo-
cano.

Stretto compassos 65 ao fim: Como em uma reexposio da seo A de um


frevo tradicional, no stretto da pea o primeiro tema reapresentado. O sujeito e
contra-sujeito da fuga aparecem novamente, agora estreitados, orientados para tnica e
dominante e se alternando entre as quatro vozes. A pea termina com um acorde em
fermata, sforzando em fortissssimo. (Ouvir CD ilustrativo faixa 26).

242
243
244
245
246
247
CONCLUSO

omo gnero musical popular urbano, o frevo resultado da diversidade


cultural das cidades, tendo absorvido vrias influncias. Montou suas bases na msica
europia, notadamente por meio da marcha, dobrado, polca e galope, tendo absorvido
ainda, peculiaridades meldicas e estruturais advindas da ria popular e da cano.

O seu processo de constituio remonta tradio das bandas de msica em


Pernambuco e, nos reporta ao perodo de dominao holandesa, no sculo XVII.
Transpassa todo o perodo colonial e se associa s festividades profano-religiosas, como
o entrudo e o carnaval, bem como, aos desfiles dos regimentos militares e paramilitares
no final do sculo XIX. Nesse perodo, aliado a outros fatores como a abolio da
escravatura, proclamao da repblica e formao da classe trabalhadora urbana, se
criou o ambiente adequado que o fez surgir. Materializado como produto atravs do
disco desde 1905, ganhou nomenclatura prpria e distino como gnero, com o nome
de frevo, a partir de 1907.

A sua estruturao como msica popular, nos moldes como a conhecemos hoje,
se deu em um processo de transformaes que, de fato, s se materializou a partir do
final do sculo XIX, com o advento da industrializao. Esta, por sua vez, possibilitou o
surgimento de equipamentos, agentes e meios difusores entre os quais o fongrafo e o
rdio, posteriormente a televiso e mais recentemente a Internet que fizeram com que
esse gnero de msica popular adquirisse a caracterstica de produto e viesse a se tornar
um bem de consumo.

Porm, a consolidao e real divulgao do frevo como produto comercializvel,


se deu com a chamada Era do Rdio, iniciada a partir da dcada de 1930. Nesse
momento, o veculo se tornou economicamente rentvel e se firmou como principal

249
meio de comunicao de massa. Fazendo as vezes de grande mdia163, o rdio
proporcionou ao frevo ampla divulgao junto ao pblico.

Durante esse perodo, passaram a ser veiculados pela mdia radiofnica, os


gneros e tipos regionais que, assim, terminaram por se consolidar. Esse comportamento
contou com a ajuda da imprensa escrita (jornais e revistas) na divulgao desses gneros
e na construo mtica desses tipos, os tais Cartazes do Rdio, entre os quais muitos se
tornaram nacionalmente conhecidos. Nesse instante do contexto da vida radiofnica que
surgiram para o grande pblico as figuras de Nelson Ferreira e Capiba.

A dcada de 1930 foi um perodo de exaltao dos valores de brasilidade, nesse


nterim, a veiculao dos gneros musicais populares por intermdio do rdio, trouxe
tambm, a necessidade de melhor identific-los junto ao pblico, o que fez criar novas
nomenclaturas que subdividiram os estilos musicais j existentes. Tal acontecimento se
revelou uma necessidade de mercado. Foi nessa circunstncia que o frevo adquiriu as
suas subdivises de gnero e passou a ser classificado como: frevo-de-rua, frevo-cano
e frevo-de-bloco.

Em um processo conseqente que passa pelo chamado perodo dos aqurios,


imediatamente seguido pelo perodo dos auditrios, tendo o auge com os Programas
de Calouros, o rdio brasileiro neste instante plenamente inserido o caso
pernambucano assumiu definitivamente a partir da dcada de 1940 o papel de
protagonista da diverso e do lazer urbano das camadas populares, fazendo s vezes de
teatro, assumindo o papel de casa de diverso e muitas vezes de circo, bem ao gosto
popular. Durante esse perodo, a veiculao de alguns programas e revistas musicais se
revelou importante para o surgimento e descoberta de alguns ento novos compositores
e intrpretes da msica pernambucana, com a divulgao macia do frevo. Esse processo
teve o seu auge na dcada de 1950, quando passou por um perodo de transformao, em
conseqncia do surgimento da televiso, que assumiu esse papel com grande vantagem,
pois trouxe consigo o apelo da imagem atrelado ao do som.

163
Veculo que se caracteriza por tornar-se o principal meio de comunicao de massa, atuando no
entretenimento, na informao, divulgao e disseminao de notcias e produtos, inclusive os culturais.

250
Ainda em meados da dcada de 1950, em um procedimento que se consolidou na
dcada de 1960, esse ciclo de bastante brasilidade comeou a se fechar, tambm por uma
outra concorrncia surgida dentro do prprio rdio, que foi significadora de um novo
perfil a que este veculo terminou por assumir: em meados dos anos 50 os programas
de auditrios passaram a sofrer a concorrncia dos programas de Disc-Jockeys e os
seus Hit Parades. Realizados em estdios fechados e com um custo muito menor,
eram pautados em uma programao internacional e em seus emergentes similares
nacionais. Assim, surgiu para os brasileiros a era do Rockn Roll e os seus
representantes tupiniquins, a Jovem Guarda.

Constatou-se que a partir desse instante, com a nova orientao de programao


adotada pelo rdio, mesmo no cenrio local, o frevo comeou a perder espao na mdia
e, conseqentemente, nos discos. Alguns artistas como Capiba, tomaram um certo
distanciamento do meio musical fonogrfico e radiofnico e buscaram alternativas. Esse
processo de distanciamento da msica popular urbana recifense junto mdia e ao
grande pblico culminou quando a sua grande divulgadora, a gravadora Rozenblit,
passando por dificuldades, deixou de lanar os seus discos de carnaval na dcada de
1970 e, encerrou definitivamente as suas atividades em 1984. Desde ento, a divulgao
tem sido pontual.

No seu processo de consolidao, o frevo adotou caractersticas mais nitidamente


brasileiras, quebrando a rigidez da marcha com as influncias da msica sincopada do
maxixe. No entanto, verificou-se que desde os primeiros tempos de sua existncia, o
frevo assimilou tambm, caractersticas advindas da msica popular norte americana,
como o One-Step. Contudo, foi a partir do perodo Ps Segunda Guerra que tais
assimilaes tornaram-se maiores e com maior poder de influncia. Nesse instante,
tomando contato com a msica das grandes orquestras e big-bands dos EUA atravs do
disco e do rdio, os compositores, msicos e intrpretes pernambucanos incorporaram
com maior vigor a idia da msica improvisada no estilo jazzista. Estes passaram a
adotar, com instrumentao semelhante a dos seus congneres norte americanos, essa
prtica nas suas execues.

251
Denominadas como variaes, referncia s opes e substituies variantes
da melodia principal, as improvisaes passaram a acontecer, sempre na seo B da
msica. Inicialmente foram escritas e estavam mais intimamente relacionadas com a
expresso variaes adotada, pois se constituam em composies de novas
estruturas meldicas sobre a mesma base harmnica da seo B, sendo tal e qual
repetidas em ocasies diferentes, como nos exemplos citados do compositor Felinho que
escreveu sobre o tema de Vassourinhas.

Mesmo que no habitualmente, observou-se que a prtica das variaes ainda


hoje existe, contudo, aos poucos foi se tornando mais comum uma nova prtica
iniciada com a gerao surgida no cenrio musical a partir das dcadas de 1950 e 1960
(Clovis, Duda, Menezes, Ademir, Edson, etc.), j no perodo da Rdio Jornal do
Commrcio. O novo estilo de performance adotado foi o da criao instantnea e
espontnea, isso claro, dentro de padres estticos de linguagem estabelecidos, ou seja,
obedecendo a critrios de estrutura tonal, modal, harmnica, de fraseados meldicos e
escalares. Em resumo, uma linguagem de improvisao de estrutura jazzista
propriamente dita, nos moldes como a conhecemos hoje, contudo, adaptada ao contexto
da msica local.

Ratificado pela gerao atual, esse estilo interpretativo vem sendo largamente
utilizado, se tornando, inclusive, uma das caractersticas identificadoras do subgnero
chamado frevo-de-salo. Muito embora, alguns msicos dessa prtica, no admitam ser
de base jazzista os argumentos de inspirao e tcnica usados.

Em paralelo a essa tendncia estilstica instrumental e interpretativa que, por


intermdio do frevo-de-salo, vem propiciando ao gnero retomar flego e
popularidade, surgiu tambm, a tendncia que aqui se convencionou chamar de frevo-de-
sala de concerto. Notadamente praticado por msicos de formao acadmica, o que em
alguns casos tem proporcionado certa rigidez interpretativa ao gnero devido s
exigncias de obedincias ao contedo escrito e arranjado. Esse subgnero derivado do
frevo-de-rua mescla instrumentos de orquestra com instrumentos de percusso popular,
utiliza fraseados meldicos com a leveza e gingado da cultura popular com a rigidez

252
estrutural harmnica e orquestral da msica de concerto, produzindo um efeito sonoro e
de linguagem prximo ao do chamado Movimento Armorial.

Este subgnero, o frevo-de-sala de concerto, procura aproximar e trs para um


mesmo ambiente a msica popular urbana surgida no Recife e a msica de concerto
europia, o que demonstra o grau de maturidade atingido pelo frevo.

Como msica popular urbana, o frevo se tornou um dos principais gneros da


chamada Msica Popular Brasileira. Consolidou-se atravs do disco e do rdio durante
o seu perodo ureo. Influenciado, terminou por influenciar outras culturas musicais
dentro do prprio pas, passando a exercer importncia nas festividades carnavalescas de
algumas regies. Continua vivo como msica e em plena transformao nas mos de
grandes msicos. Vem se renovando gerao aps gerao e assimilando outras e novas
influncias sua constituio.

O frevo se revelou at o presente momento, o gnero de msica popular urbana


mais significativo da cultura recifense e, at os dias de hoje, um dos mais representativos
da cultura musical carnavalesca brasileira.

253
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SALDANHA, Leonardo Vilaa Elementos estilsticos tipicamente brasileiros na
Sute Pernambucana de Bolso de Jos Ursicino da Silva (Maestro Duda)
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__________ Nelson Ferreira O Moreno Bom In Cadernos da Ps-Graduao


Ano 08 Volume 08 n 01 Pg. 209 a 217 Instituto de Artes / UNICAMP.
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Alcino Santos, Gracio Barbalho, Jairo Severiano e M. A. de Azevedo (Nirez)
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SETTE, Mrio Arruar Histria pitoresca do Recife antigo 3 ed. Ed.


Secretaria de Educao e Cultura Departamento de Cultura (Coleo Pernambucana,
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SEVERIANO, Jairo Yes, ns temos Braguinha Instituto Nacional de Msica


FUNARTE. Rio de Janeiro, RJ 1987.

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Assuntos Culturais (Coleo Pernambucana, 2 fase). Recife, PE 1987.

SMOLKA, Joo Walter Sampaio Jornalismo Audiovisual Teoria e Prtica do


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TAVARES, Reynaldo C. Histrias que o Rdio no Contou Do Galena ao


Digital, desvendando a Radiodifuso no Brasil e no Mundo 2 ed. Ed. HARBRA
Ltda. So Paulo, SP 1999.

TELES, Jos Do Frevo ao Manguebeat Ed. 34. So Paulo, SP 2000.

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Cano de Protesto Ed. Vozes Ltda. Petrpolis, RJ 1974.

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ZAN, Jos Roberto Do fundo de quintal vanguarda: contribuio para uma


histria social da msica popular brasileira Tese de Doutorado UNICAMP.
Campinas, SP 1997.

260
ANEXOS da Tese

Anexo I Grandes Nomes do Rdio Clube

Chamo aqui a ateno para alguns grandes talentos que fizeram parte do Rdio
Clube, no s por suas capacidades, mas pelo papel importante e pitoresco que
desempenharam na emissora, contribuindo em muito para o sucesso da mesma.

Antonio Maria, o Cronista Maior, nasceu em 17 de maro de 1921. Foi


jornalista, locutor esportivo, cronista e compositor, tendo trabalhado ao lado de Nelson
Ferreira na PRA-8. Ingressou ainda muito jovem no Rdio Clube. Fez bastante sucesso
no Recife e no Rio de Janeiro. Comps entre outras canes, Ningum me ama, em
parceria com Fernando Lobo e grande sucesso na voz de Nora Ney. Valsa de uma
Cidade, com Ismael Neto, e Manh de Carnaval, com Luis Bonf. Morreu no Rio,
em 15 de outubro de 1964, aps uma noitada em Copacabana.

Nelson Ferreira nasceu no dia 09 de dezembro de 1902 na cidade de Bonito.


Comeou sua carreira tocando nas penses alegres, depois nos cafs e posteriormente
nos cinemas. Ingressou no Rdio Clube, em 1 de julho de 1931, inicialmente como
pianista dos programas, posteriormente se tornando diretor artstico, onde era o
responsvel entre outras produes, pelas Revistas Carnavalescas, fomentadoras do
grande sucesso do carnaval e do frevo. Na emissora ele permaneceu at o ano de 1971.
Faleceu em 21 de dezembro de 1976164.

164
Ver captulo III.

261
Outro nome que merece destaque o de Severino Dias de Oliveira Sivuca.
Entre outras coisas, pelo episdio que se tornou clebre na histria da rdio, contado
repetidas vezes por Ablio de Castro que na ocasio se encontrava na recepo da
emissora e presenciou o acontecido quando da chegada de Sivuca rdio. Nascido em
1930 na cidade de Itabaiana na Paraba, logo cedo comeou a tocar sanfona e em 1944
foi para Joo Pessoa tentar emprego na Rdio Tabajara. Como no conseguiu, pois, a
rdio passava por problemas financeiros, tomou a deciso de ir para o Recife,
incentivado por um amigo. Ao chegar na recepo do Rdio Clube, segundo conta Ablio
de Castro165, dirigiu-se recepcionista achando que esta seria a dona da emissora e
disse segurando a sanfona debaixo do brao: Eu quero falar com o doutor PRA-8,
pensando que este seria o diretor da estao. Encaminhado a Nelson Ferreira e Antonio
Maria, ao ser escutado, foi logo contratado e a ele oferecido um programa. Faleceu em
15 de dezembro de 2006.

Alguns dos grandes nomes que foram sucesso no Rdio Clube:

No radiojornalismo: Mrio Libnio, Carlos Rios, Ablio de Castro, Anbal Fernandes,


Valdemar de Oliveira, Mrio Sette, Walter de Oliveira, Fernando Lobo (pai de Edu
Lobo), Mrio Melo, Eugnio Coimbra, Fernando Pio e Clio Meira, entre outros.

Locutores noticiaristas: Jomeri Posolli, Ernani Seve, Uchoa Cavalcanti, Mrio Teixeira,
Edson de Almeida, Renato Phaelante, entre outros.

No rdio-esportivo: Ablio de Castro, Antonio Maria, Jos Renato, Carlos Brasil, Itamar
Pereira, Ari Santa Cruz, Tavares Maciel, Ivan Lima, Roberto Queiroz, entre outros.

Msicos, produtores, cantores e apresentadores: Nelson Ferreira, Loureno Barbosa


Capiba, Abelardo Barbosa Chacrinha, Levino Ferreira, Severino Dias Sivuca,
Hermeto Pascoal, Valdemar de Oliveira, Samuel Campelo, Renato Campelo, Alberto
Figueiredo, Arlete Sales, Chico Ansio, Luiz Bandeira, Luiz Maranho, Ziul Matos,
Severino Revoredo, Vicente Lacerda, Clvis Paiva, Claudionor Germano, Jota
Austregsilo, Almeida filho, Luiz Queiroga, Tavares Maciel, Esmeralda Ribeiro, Aline

165
In ALCIDES FATORAMA 1997. Pg. 82.

262
Branco, Sebastio Lopes, Jos Santa Cruz, Aldemar Paiva, Fernando Castelo, Rosa
Maria Rattes, Walter Lins, Paulo Marques, entre outros.

Estes so alguns dos principais nomes que abrilhantaram a vetusta PRA-8, o


Rdio Club pioneiro em Pernambuco, no Brasil e no mundo, ainda hoje no ar. Em
momentos distintos, esses profissionais contriburam e fizeram essa brilhante histria do
Clube de Rdio que fez Pernambuco falar para o Mundo166, o Rdio Clube de
Pernambuco.

166
Fao aqui uma parfrase a expresso Pernambuco falando para o Mundo que em verdade um
slogan posteriormente criado por Tefilo de Barros (pai de To Brando o autor de Disparada), j no
perodo da Rdio Jornal do Commrcio. Tal slogan fazia meno importncia do jornalismo e da
capacidade de alcance da emissora. No entanto, fazendo um retrospecto da trajetria do Rdio Clube,
observa-se que a expresso tambm se torna plenamente pertinente ao caso dessa emissora.

263
Anexo II Antes do Rdio

Os meios de difuso da msica popular no Brasil e no mundo vm se


modificando atravs dos tempos. Se nos reportarmos a nossa histria, veremos que a
msica popular vem sendo desenvolvida e propagada j em Portugal desde os idos de
1500, fim da Idade Mdia, atravs de trovadores e modinheiros que divulgavam tais
rcitas em Serenata. Em terras brasileiras, aparece desde os idos de 1717, quando
remonta a primeira referncia ao termo Serenata, isso segundo nos conta TINHORO,
citando o viajante francs M. de la Barbinais l Gentil que descreve em seu livro
Nouveau Voyage au tour du Monde, quando de sua passagem por Salvador167.

Ainda durante a segunda metade do sculo XVIII, na Bahia e no Rio de Janeiro,


oriunda de brancos e mestios das classes pobres, assim como tambm dos negros
forros, surgiu uma msica instrumental que, devido as suas caractersticas j poderia ser
chamada de popular. Em estilo alegre, executavam-se gneros como, chulas e lundus,
onde, os msicos de um modo geral tocavam de ouvido. Era a msica de barbeiros,
assim chamada por seus executantes se constiturem em sua grande maioria por
barbeiros, que nas horas vagas se dedicavam prtica musical. Tal prtica destinava-se
ao lazer pblico das cidades, assim como animar as festas de adro da igreja. Eram
encontrados em formao de pequenos grupos, os chamados ternos ou tambm em
grandes formaes, verdadeiras bandas.

J no sculo XIX, comeam a surgir os primeiros cantores de serenata e deles se


ouviam no somente modinhas, que sem dvida eram as mais freqentes e comuns,
como tambm lundus, valsas e choros. Esses cantores aparecem como frutos da
formao das camadas populares nas cidades, conseqncia da tmida urbanizao que
se iniciava no pas.

167
A noite s ouvia os tristes acordes de uma viola, e continua acrescentando: Os portugueses, vestidos
de camisoles, o rosrio a tiracolo, a espada nua por baixo da roupa, e de viola na mo, passavam sob as
janelas de suas damas, onde, em tom de voz ridiculamente terna, cantavam rias que me faziam recordar a
msica chinesa ou as nossas gigas da Baixa Bretanha. L Gentil, M. de la Barbinais Nouveau Voyage
au tour du Monde publicado em Paris no ano de 1729 Apud TINHORO 1976.

264
Em um momento seguinte, j no final do sculo XIX, a msica popular passa
tambm a ter divulgao atravs da edio de composies em partituras para piano, o
que tambm possibilitava a comercializao das mesmas, constituindo-se na poca, um
dos poucos meios de se ganhar algum dinheiro com a msica. O piano era o instrumento
em moda junto s famlias das classes mais abastadas, essas, sofriam forte influncia da
aristocracia europia. Portanto, possuir um piano era smbolo de distino e poder
aquisitivo, sendo que este, deveria ficar mobiliado junto sala de visitas, local requerido
por ocasio de audies e festas.

Assim como em outros lugares, no Recife o piano despertou o interesse pelos


saraus em reunies familiares e, em seguida, pelas danas de pares como as mazurcas,
quadrilhas, polcas, schottischs, pas-de-quatre e valsas, alm do empolgante galope168.
Este, por sua vez, viria a ser a primeira grande msica do carnaval de salo do Recife.
Danado aos pinotes ou aos pinchos, o galope to ao gosto dos folies recifenses do
final do sculo XIX, foi o grande antecessor do passo169 nos clubes sociais.

J nas ruas, as bandas de msica que seriam as grandes influncias musicais.


Mais especificamente no caso do Recife, seriam as bandas do 4 Batalho de Artilharia,
O Quarto como se tornara conhecida e a do Corpo da Guarda Nacional, Espanha
como se tornara conhecida a segunda, por conta do seu mestre o espanhol Pedro
Francisco Garrido . Suas apresentaes eram sempre cercadas de grande rivalidade por
parte dos seus seguidores os capoeiras e foi no ambiente bastante caloroso desses
desfiles que surgiu a marcha-carnavalesca pernambucana que originou o frevo, bem
como a sua coreografia o passo.

168
SOUTO MAIOR e DANTAS SILVA relatam que o Dirio de Pernambuco, em sua edio de 23 de
fevereiro de 1873, em pleno calor da Questo Religiosa, anunciava para o carnaval daquele ano a
composio do renomado musicista Francisco Libnio Colas (Maranho c. 1832 Recife, 1885), sob o
irnico ttulo: Jesutas a trote, grande galope para piano. No mesmo nmero, o Dirio volta a anunciar
os bailes de mscaras do Teatro Santo Antnio, nos quais a banda, sob a direo do maestro Guimares
Peixoto, encerraria a noitada com a execuo do grande Galope Infernal. In SOUTO MAIOR e
DANTAS SILVA MASSANGANA 1991. Pg. XLVII.
169
O passo viria a ser a dana do frevo. Fazer o passo significa: danar o frevo.

265
Anexo III Primeiros Registros Fonogrficos no Brasil

Ainda no final do sculo XIX surgiam no Brasil os primeiros fongrafos,


aparelho inventado pelo norte-americano Thomas Alva Edison no laboratrio de Menloo
Park, em Orange, no Estado de New Jersey nos Estados Unidos da Amrica do Norte.
Segundo TINHORO170 que, citando o estudioso de costumes urbanos gachos Atos
Damasceno, quando relata sobre a mais antiga demonstrao no Brasil dessas ento
chamadas mquinas falantes, o fongrafo, teria acontecido em Porto Alegre, no ano de
1879, ou seja, apenas dois anos aps a construo do primeiro aparelho pelo seu
inventor.

Esses aparelhos que inicialmente usavam cilindros e passando posteriormente


adoo de discos de 76 rotaes por minuto, surgem em um momento precioso, segundo
relata mais uma vez TINHORO, mencionando que foi praticamente contemporneo
da abolio do regime escravo, foi o novo invento que permitiu a coleta providencial de
exemplos de alguns gneros musicais ligados cultura negro-brasileira, como o lundu e
os batuques, os quais certamente ficariam sem registro, no fora a oportunidade histrica
da criao do processo de gravar sons171.

Muito embora o seu inventor tivesse previsto inicialmente como utilidade ao


fongrafo a gravao de cartas comerciais por parte do empresariado de ento, e
tambm, o uso no auxlio ao aprendizado da leitura por parte das crianas, caberia ao
aparelho ento, registrar e reproduzir os gneros musicais existentes na poca. Assim, tal
fato, por si s j se tornaria, alm de grande vocao do equipamento, um grande feito
histrico e tecnolgico, haja vista que muitos desses gneros j comeavam a cair em
desuso e, no fosse tal registro, muito provavelmente no teramos tomado
conhecimento dos mesmos ou, pouco saberamos de tais. Principalmente no que tange
aos gneros populares, de tradio oral e prtica de ouvido em sua grande maioria,
pouco teramos hoje de suas primeiras formas, dado as transformaes naturais advindas
com o tempo, fruto de novas prticas, influncias e misturas.

170
TINHORO TICA 1981. Pg. 14.
171
TINHORO Op. Cit. 1981. Pg. 14.

266
Assim, terminou por caber ao fongrafo172 no s o registro documental dos
gneros musicais j firmados poca e alguns j caindo em desuso como valsas,
mazurcas, lundus, etc, mas, tambm, registrar os novos gneros que comeavam a
surgir, tais como os schottisches, o jazz, o one-step, assim como o tango, maxixe e o
choro.

No dia 09 de novembro do ano de 1878, foi publicado o Decreto Imperial n


7072, autorizando ao norte-americano Thomas Alva Edison, a introduzir no Imprio do
Brasil a sua inveno, o fongrafo, sendo que essa concesso no deveria ultrapassar a
vinte anos. Desta feita, estavam abertos os caminhos para a gravao, divulgao e
exibio de sons por meios fonogrficos no Brasil173.

Em 1888 Charles Summer Tainter, mecnico de Thomas Edison, apresentaria


uma nova verso do fongrafo, com cilindros ocos de papelo recobertos de cera, que,
montado sobre uma haste giratria, podiam ser facilmente colocados e retirados sem
causar danos aos sulcos gravados na superfcie. Ao novo aparelho foi dado o nome de
grafofone, isto, para no entrar em conflito com a patente de Edison, j registrada com o
nome de fongrafo. Tal aperfeioamento estimularia o prprio Edison, a desenvolver
uma outra nova verso do seu fongrafo e, j na Exposio Universal de Paris de 1889,
apresentaria este novo modelo. E seria este, o novo modelo que, segundo TINHORO,
viria causar a segunda grande admirao da famlia real brasileira, a de D. Pedro II, de
sua filha Princesa Isabel e do genro, Conde DEu, no dia 09 de novembro de 1889, e
dos Prncipes do Gro-Par e D. Augusto dois dias depois, no Palcio Isabel, nas
Laranjeiras, no Rio de Janeiro.

Ainda segundo o mesmo, comentando o livro Panorama da msica popular


brasileira do estudioso ARI VASCONCELOS que, aps identificar o apresentador do
novo modelo do fongrafo de Edison como sendo o Comendador Carlos Monteiro e

172
Tal como os gneros musicais por ele preservado e divulgado, o fongrafo, a tal Mquina Falante,
tambm tem evoludo atravs dos tempos, indo desde os primeiros modelos com cilindros de cera e papel,
aos modernos e atuais CDs (compact disc), tendo sido o mesmo, de fundamental importncia na
preservao e divulgao da msica de todos os gneros e lugares.
173
Ver SOUTO MAIOR e DANTAS SILVA MASSANGANA 1991. Pg. LIV.

267
Sousa (conhecido de Edison desde 1884), realizou o levantamento das pessoas presentes
s duas sesses de gravao realizadas pelo comendador, e concluiu.

Vimos, assim, que os primeiros a ter sua voz reproduzida no Brasil


foram o Visconde de Cavalcante, o Conde de Villeneuve, o Sr. SantAna Nri, o
Dr. Charcot, Sra. Charcot, o Baro de Maraj, senador Pereira da Silva, Marechal
ncora, D. Pedro II, a Princesa Isabel, o Conde DEu e o Prncipe D. Pedro
Augusto174.

Continuando sobre o tema, TINHORO ressalta importante notcia sada no


Jornal do Comrcio do Rio de Janeiro, com data de 13 de novembro de 1889, que
segundo o mesmo, dizia que o Prncipe do Gro-Par falou e o Prncipe D. Augusto
solfejou. Portanto, deve ser credenciado ao neto mais novo do Imperador D. Pedro II, a
alcunha de primeiro brasileiro a ter o registro de sua voz gravada, cantando.

Dois dias aps a realizao da gravao das vozes dos membros da famlia
imperial, o que de certa forma, marcou o lanamento oficial do fongrafo no Rio de
Janeiro, proclamada a repblica, e, logo, a inveno seguiria a tendncia burguesa da
repblica. Assim, comearam a surgir por todo o pas propagandistas da novidade,
oferecendo e proporcionando ao pblico das cidades, a magnfica conquista de Thomas
Alva Edison.

O Primeiro, e mais bem sucedido, de todos os propagandistas desta mquina


falante foi, sem sombra de dvida o tchecoslovaco de origem judaica Frederico Figner,
que deixou a Tchecoslovquia aos 15 anos de idade, indo para os Estados Unidos. Desde
cedo, Fred Figner como ficaria mais conhecido por questes de sobrevivncia teve
que trabalhar e, fez de tudo um pouco, tendo sido entre outras coisas aprendiz de
relojoeiro e ourives, quando ainda jovem, alm de guarda-freios de estrada de ferro e
cozinheiro entre outras coisas, quando j adulto.

Com o surgimento da indstria de rolos de cilindro em 1891, os aparelhos de


gravao deixam de ser uma curiosidade e se tornam artigos comerciais. Fred Figner
ento, comprou um fongrafo e uma determinada quantidade de rolos de cera e passa a
divulg-los pelas Amricas. Retornando aos Estados Unidos, segundo nos conta mais

174
VASCONCELOS, Ari. Panorama da msica popular brasileira. So Paulo, Liv. Marins Ed. 1964. v. I,
pg. 12. Apud TINHORO Op. Cit. 1981.

268
uma vez TINHORO, ouve falar do Brasil e, de Nova Orleans resolve partir em
conquista a este novo pas de mercado ainda virgem175.

Chegando no Brasil, em fins de 1891, desembarca primeiro em Belm do Par.


Nesta cidade faria tambm a primeira apresentao pblica com o fongrafo em terras
brasileiras, isto, por ocasio da festa do Crio de Nazar, que, poca j era bastante
popular, situao em que aproveitara para divulgar suas apresentaes em locais
pblicos, sem, no entanto comerciante que era deixar de cobrar pelas mesmas.
Depois, Fred Figner seguiria para Manaus, Fortaleza, Natal, Joo Pessoa (ento
Parahyba176), Recife e Salvador. Chegando finalmente no dia 21 de abril de 1892, na
cidade do Rio de Janeiro. Onde, enfim, se estabeleceria residencial e comercialmente.
Alugando uma porta em uma galeria da Rua do Ouvidor, ento a mais movimentada do
Rio, local em que instalou o seu aparelho e onde realizava as suas apresentaes com o
fongrafo. Isto, em sesses dirias de matins e vesperais, como de fato relatavam os
anncios da poca:

Nesta cidade, na Rua do Ouvidor, 135, estar em exibio A machina


que falla, ltima inveno, a mais perfeita do clebre Edison. Boa oportunidade
para se conhecer um dos inventos mais estranhos e surpreendentes. Esta
machina no s reproduz a voz humana, se no tambm toda a classe de sons,
como canes, peras, msicas militares.

O dono deste Phonographo traz uma coleco de peas musicais,


discursos e canes dos principais artistas do mundo, como Adelina Patti,
Christina Nilson, Menotti, tomadas diretamente, as quais so reproduzidas por
esta maravilhosa machina. Se exhibir todos os dias, das 12 s 15 horas da tarde,
e das 6 s 8 horas da noite. Entrada: 1$000177.

175
Ver TINHORO Op. Cit. 1981. Pg. 16 e 17.
176
Esse era o ento nome da capital do Estado da Paraba. A mesma s viria a se chamar Joo Pessoa,
aps a revoluo de 1930.
177
In TINHORO Op. Cit. 1981. Pg. 18.

269
Figner de pronto percebeu que a tal mquina falante logo se tornaria um bem
produzido em escala industrial e com grande apelo comercial haja vista que, j
comeava a enfrentar concorrncia . Tanto que, em seguida deixaria a explorao das
audies pblicas pagas, exibidas com o fongrafo, para ento, em 1897, aps ter aberto
sua loja, explorar o comrcio de vendas de aparelhos e cilindros178.

Nesta poca j comeava a enfrentar a concorrncia na cidade do Rio de Janeiro.


Surgia na Rua da Quitanda n 125, a Pndula Fluminense, loja que comercializava
fongrafos da marca Lioret. Ento, em sociedade com seu irmo Gustavo Figner179,
Fred Figner resolve conquistar definitivamente o mercado brasileiro partindo para a
gravao de cilindros com msica popular brasileira. Tal atitude marca o incio em 1897
do profissionalismo na msica popular do Brasil. Pois, ao convidar para gravar
fonogramas com acompanhamento de violo e pagando um mil-ris por cano aos
canonetistas, o pernambucano Manoel Evncio da Costa Moreira180 (Ingazeira PE,
1874 Tibagi PR, 1960), conhecido popularmente pelo apelido de Cadete, assinando
os seus discos pelas iniciais K.D.T., o baiano Manuel Pedro dos Santos (Nazar das
Farinhas BA, 1887 Rio de Janeiro RJ, 1944), popularmente conhecido pelo apelido
de Baiano, Figner torna-se o responsvel pelo advento do profissionalismo, bem como
pelo incio do ciclo de gravaes com cantores brasileiros.

178
Segundo nos relata TINHORO, Figner abriu sua loja da Rua do Ouvidor, 105 (depois 135), em
1897, e comeou a vender fongrafos a cinco, seis e dez mil-ris, e tambm fonogramas originais de
Edison importados (em 1901, na nova loja do Ouvidor, 107, custavam 35 mil-ris a dzia). TINHORO
Op. Cit. 1981. Pg. 20.
179
Gustavo figner, nesse mesmo ano de 1897 aparece em So Paulo com o Bazar Colmbia, da rua So
Bento, 87, e mais tarde com a Casa Odeon, no nmero 62 da mesma rua. In TINHORO Op. Cit.
1981. Pg. 20.
180
TINHORO cita como sendo Antnio da costa Moreira o nome do cantor de serenatas K.D.T. In
TINHORO Op. Cit. 1981. Pg. 20. Porm, SOUTO MAIOR e DANTAS SILVA citam como sendo
Manuel Evncio da Costa. In SOUTO MAIOR e DANTAS SILVA MASSANGANA - 1991. Pg. LIV.
Acredita-se que esta segunda opo seja realmente a mais precisa, a julgar pela quantidade e detalhes de
informaes fornecidas pelos autores. Informaes que se confirmam In CMARA MASSANGANA
1997. Pg. 26, bem como, In ENCICLOPDIA DA MSICA BRASILEIRA PUBLIFOLHA 2000. Pg.
130, quando descrevem uma pequena biografia do cantor e revelam o seu nome completo de batismo
como sendo Manoel Evncio da Costa Moreira. Confirmado em catlogo de citao por FRANCESCHI
SARAPU 2002. Pg. 297.

270
Em 1900, so publicados os primeiros catlogos de cilindros, discos e mquinas
falantes, por Fred Figner, proprietrio da Casa Edison do Rio de Janeiro. Em 1901,
Figner afirmava ser o possuidor do nico laboratrio de fonogramas nacionais dos
populares canonetistas Cadete e Baiano e j em 1902, e com o nome de Casa Edison o
catlogo aparece com uma extensa relao de cilindros gravados por K.D.T. e por
Baiano. Certamente estes cilindros deveriam ser cilindros Edison importados, pois, neste
mesmo ano de 1902 a Casa Bogari, situada a Rua do Ouvidor, n 60 tambm no Rio de
Janeiro, anunciava ser a primeira e nica fbrica na Amrica do Sul para fabricao de
cilindros e impresso ntida dos mesmos.

A fabricao dos tais cilindros no Brasil viria a colaborar em muito para a


popularizao dos mesmos, tanto que, desde no incio do sculo XX e j nas vsperas do
aparecimento do disco, estes se tornariam mais popularmente conhecidos pela alcunha
de punhos, numa aluso de semelhana aos punhos engomados das camisas masculinas.

A produo patrocinada por Fred Figner deveria ser divulgada e comercializada,


e, como as vendas de cilindros, claro, dependiam do crescimento das vendas de
fongrafos, Figner para garantir cada vez mais a ampliao deste mercado, agilizou-se
em logo montar uma rede de revendedores e distribuidores destes seus produtos em
vrios pontos do pas181.

Em 1904, Fred Figner lanaria no Brasil atravs da patente Zon-O-Phone


nmero 3465, da International Zonophone Company, o gramofone com discos de cera
que, tinha seu som reproduzido atravs da ao de uma agulha metlica ligada a um
diafragma de mica. A inveno era do germano-americano mile Berliner.

181
Segundo TINHORO, Figner faria surgir em poucos anos o Bazar Edison, em Santos (Rua General
Cmara, 7), e filiais na Bahia e no Par, encarregando-se depois a Casa Murano, de So Paulo (rua
Marechal Deodoro, 32), da distribuio para o Paran e o sul de Minas. Para o extremo sul, a ao dos
irmos Figner se estenderia j bem entrado o novo sculo [referindo-se ao incio do sculo XX], atravs de
uma ligao direta entre a casa de Gustavo Figner, em So Paulo, e a casa A Eltrica, de Porto Alegre,
fundada pelo talo-argentino Saverio Leonetti, criador da marca Disco Gacho. E esse intercmbio se dava
muitas vezes por meio da prensagem de matrizes de artistas da Casa Edison do Rio de Janeiro sob a
etiqueta Phoenix, levando como indicao, no selo dos discos: Fabricado por Saverio Leonetti Porto
Alegre para Gustavo Figner So Paulo. In TINHORO Op. Cit. 1981. Pg. 21.

271
Ainda no ano de 1904, com patente da prpria Casa Edison, Figner anunciaria os
fonogramas de celulide inquebrvel, que dizia serem os nicos que uma vez sujos
podem ser lavados com gua e sabo, os chamados flat-discs ou chapas, como tambm
eram conhecidos os discos. Estes se tornariam to populares que, ainda neste mesmo ano
viriam a sofrer a concorrncia de uma novidade ainda mais sensacional que seria
apresentada pela Sociedade Phonographica Brasileira, situada a Rua dos Ourives, n
100 C, no Rio de Janeiro que anunciava a venda de gramophones com discos de
chocolate, e complementava dizendo que, depois de usados, podem se comer, pois que
so de chocolate puro dos afamados fabricantes Felix-Potin182.

182
Publicado pela revista O Malho, do Rio de Janeiro, foi reproduzido por Jota Efeg no artigo Depois
de ouvir a msica comer os discos era a novidade do sculo, publicado no 3 caderno do matutino O
Jornal, Rio de Janeiro, 12 de maro de 1967. Pg.2. Apud TINHORO Op. Cit. 1981. Pg. 23.

272
Anexo IV A Discografia de Pernambuco Do Princpio Dcada de 1950

Os compositores pernambucanos comearam a existir para o disco desde o seu


princpio no Brasil. Porm, antes do surgimento deste, o canonetista pernambucano
Cadete em 1897 j surgia como intrprete para o mundo das gravaes fonogrficas.

Como j citado anteriormente, o disco surge para os brasileiros em 1904 e logo


aps o seu aparecimento por essas terras, comeam a surgir os primeiros registros da
produo fonogrfica por parte dos pernambucanos. Portanto, muito antes do
aparecimento do rdio alguns compositores j despontavam para a industria do disco,
com isso, registraram oficialmente a msica pernambucana na histria da msica
popular brasileira183.

Cadete (1874 1960) Compositor e intrprete seresteiro nascido Manoel


Evncio da Costa Moreira na cidade de Ingazeira no serto de Pernambuco. Ao lado dos
canonetistas Baiano, Mrio Pinheiro e Nozinho, formou o primeiro time de cantores
profissionais da Casa Edison. Tornando-se junto a Baiano no ano de 1897, o primeiro
brasileiro a surgir para o mundo das gravaes fonogrficas, ento realizadas em
cilindros metlicos (os fonogramas). S em 1902, com o lanamento do primeiro
catlogo da Casa Edison que aparece em disco, cantando sob o pseudnimo de K.D.T.
para o selo Zon-o-phone, cerca de 65 modinhas e lundus. Entre os maiores sucessos de
suas interpretaes est a modinha Bem-te-vi de Miguel Emdio Pestana e Melo
Morais Filho e o lundu A Mulata de Xisto Bahia e Melo Morais Filho. autor de
obras como os lundus Geografia Potica, O Vaidoso, Tropeiro em viagem,
Menina diz a teu pai; e as modinhas Desnimo de um Corao, Com Medo das
Vises, O Poeta e a Fidalga etc.

Eustrgio Wanderley (1882 1962) Poeta, compositor, jornalista, teatrlogo,


humorista e caricaturista nascido no Recife. Foi o segundo pernambucano a constar na
industria do disco, com a canoneta Meu Assovio, selo Odeon, 1 srie brasileira,
40.000, entre 1904 e 1907, interpretada pela dupla Os Geraldos; No Bico da Chaleira,

183
Ver mais sobre os compositores e suas obras In Enciclopdia da Msica Brasileira Art Editora;
Publifolha 2000, bem como, In CMARA MASSANGANA 1997.

273
polca, Odeon 1909, interpretada pela dupla Os Geraldos. Parceiro de Nelson Ferreira
em Cheia de Graa e Valsa dos que sofrem entre outras valsas. Criou canonetas
para o teatro do Rio de Janeiro, tais como A Pianista, O Carteirinho e A
Melindrosa etc. Gravada pela primeira vez em 1913 pelo canonetista Baiano,
Lgrimas e Risos regravada em 1952 foi uma de suas ltimas aparies em disco,
RCA Victor, 80.0976, interpretada por Vicente Celestino.

Abdon Lira (1888 ...) Maestro e compositor. Nascido em Itamb foi o


terceiro pernambucano a surgir para o disco, com a polca depois transformada em
modinha Estela, selo Odeon, 10.195, gravada em 1909, interpretada pela banda da
Casa Edison. Gravou entre outros gneros, valsas, canes, cocos e maxixes, tendo
aparecido em disco at por volta de 1940. No Rio de Janeiro, formou-se pela Escola
Nacional de Msica e atuou na Orquestra Sinfnica do Rio e do Teatro Municipal.

Alfredo Gama (1867 1932) Juiz e compositor nascido no Recife. Escreveu


valsas, batuques, foxes, tangos, polcas, marchas, canes, barcarolas, pas-de-quatre etc.
Surgiu para o disco entre 1914 e 1915, com Os que Sofrem184, em parceria com o
poeta Armando de Oliveira e gravada por Vicente Celestino em selo Odeon, 121053.
Gravou em 1918 entre outros o pas-de-quatre Exposio Geral de Pernambuco; a
canoneta A Imprensa; a barcarola Ao mar marinheiro; o dobrado 15 de
Novembro e em 1920 o Fado do Rei Alberto. Em 1928, teve gravada a Valsa da
Saudade, sob o ttulo Saudade, pelo cantor Francisco Alves.

Raul Moraes (1891 1937) Compositor e pianista nascido no Recife. Surgiu


para o disco em 1918, com o samba carnavalesco Iai me Diga, em selo Phoenix,
240, gravado por Geraldo Magalhes, da dupla Os Geraldos. Comps marchas de
bloco, marchas patriticas, valsas, dobrados, foxes, sambas, hinos religiosos etc. Entre
outros, em 1925 lanou a marcha regresso do bloco Aps-Fum; em 1927 a cano Na
praia um dia, gravada por Augusto Calheiros em selo Odeon; em 1930, tambm em
selo Odeon, a marcha Agenta quem pode, gravada por Francisco Alves.

184
O Ttulo original era Valsa dos que sofrem, provavelmente por ter o mesmo ttulo da composio de
Eustrgio Wanderley, ento foi mudada para Os que Sofrem.

274
Joo Pernambuco (1883 1947) Compositor e violonista nascido Joo
Teixeira Guimares na pequena cidade de Jatob no serto de Pernambuco. Em 1904,
com 21 anos de idade, mudou-se para o Rio de Janeiro onde conheceu Pixinguinha,
Donga, Stiro Bilhar, Catulo da Paixo Cearense e Afonso Arinos. Em 1914, fundou o
grupo Caxang, posteriormente foi convidado a participar do grupo Os Oito Batutas.
Surgiu para o disco em 1922 com a toada Cuscuz de Sinh Chica, selo Odeon,
122103, interpretada por Baiano. Comps jongos, choros, valsas, emboladas e tangos
entre outros. Entre alguns dos seus maiores sucessos esta o choro Grana, selo Victor
1922; a embolada Ajuia Chiquinha, Odeon 1926; a valsa Lgrimas, Odeon 1926;
o choro Dengoso, o tango Sentindo, o jongo Interrogando e a valsa Sonho de
Magia, Columbia 1930.

Nelson Ferreira (1902 1976) Compositor, arranjador, pianista e maestro


nascido na cidade de Bonito, agreste de Pernambuco. Alguns dos seus maiores sucessos:
o frevo-de-rua Maroca s qu seu Freitas, Parlophon 1931; o frevo-cano Veneza
Americana, em parceria com Ziul Matos, Victor 1938; o frevo-de-rua Gostoso,
Odeon 1950; frevo-de-rua Gostosinho, RCA Victor 1950; frevo-de-rua Come e
Dorme, Mocambo 1955; o frevo-de-bloco Evocao, Mocambo 1957. Entre seus
parceiros esto Aldemar Paiva, Luiz Queiroga, Osvaldo Santiago, Sebastio Lopes, Ziul
Matos e Fernando Lobo. Entre os seus intrpretes, Francisco Alves, Aracy de Almeida,
Carlos Galhardo, Joel e Gacho, Valdir Azevedo, Nelson Gonalves, Dircinha Batista e
os pernambucanos Claudionor Germano e Expedito Baracho. Ver mais sobre o mesmo
no captulo DOIS GRANDES NOMES DO RDIO E DO FREVO PERNAMBUCANO
e no Anexo VI que relata a sua discografia.

Olegrio Mariano (1889 1958) Poeta nascido Olegrio Mariano Carneiro


da Cunha na cidade do Recife. Filho do abolicionista Jos Mariano, ainda menino com
apenas oito anos de idade mudou-se com a famlia para o Rio de Janeiro. Surgiu para o
disco em 1926 com a toada sertaneja Seu Z Raimundo, selo Odeon, 123136,
interpretada por Patrcio Teixeira. Em 1927, conheceu Joubert de Carvalho que
musicou dois dos seus poemas, Cai, Cai, Balo e Tutu Maramb, tornando-se seu
parceiro em 21 composies, destas, 19 foram gravadas. Em 1929, Gasto Lamounier

275
musicou seus poemas Arrependimento e Suave Recordao em valsa e,
Reminiscncia em tango. Em 1931 escreveu os versos da msica Maring de
Joubert de Carvalho, selo Victor, 33568, interpretada por Gasto Formenti.

Luperce Miranda (1904 1977) Compositor, pianista e bandolinista nascido


no Recife. Surgiu para o disco em 1927 com o choro L vai Madeira, pelo selo de
breve existncia Odeonette. A composio foi provavelmente uma homenagem ao bloco
recifense Madeiras do Rosarinho fundado no ano anterior. Atravs das gravadoras
Odeon e Parlophon gravou diversas msicas e acompanhou artistas de renome como o
pernambucano Minona Carneiro e os nacionalmente conhecidos Carmem Miranda,
Francisco Alves e Mrio Reis. Na Odeon em 1927, gravou com o conjunto Turunas da
Mauricia do qual fez parte, a embolada Pinio-Pinio, grande sucesso do carnaval
de 1928. Participou ainda do conjunto Voz do Serto. Entre os anos de 1928 e 1956
gravou os seus maiores sucessos em choros, sambas, valsas, foxes, cocos e emboladas.
Pelo seu virtuosismo, foi apelidado como O Monstro das Cordas, por Marcus Pereira; O
Mago da Msica, por Hermnio Bello de Carvalho; O Rei do Bandolim, pelo maestro
Jlio Braga.

Turunas da Mauricia, Voz do Serto, Gente do Norte, Alma do Norte,


Batutas do Norte e Desafiadores do Norte Foram grupos que surgiram para o disco
em 1927, gravando compositores pernambucanos tais como Raul Morais, Romualdo
Miranda, Luperce Miranda, Joo Miranda, Minona Carneiro, Joo Pernambuco e
Alfredo Gama, entre outros.

Valdemar de Oliveira (1900 1977) Compositor, pianista, escritor,


teatrlogo, musiclogo, advogado e mdico nascido no Recife. Comeou compondo
operetas em 1925 e no mais parou. Comps ainda modinhas, valsas, canes, toadas,
marchas e frevos. Surgiu para o disco em 1928 com as modinhas Adeus oh terra em
que nasci! e Os Vagalumes, selo Odeon, interpretadas pela Orquestra Rio Artista.
Ainda no mesmo ano tambm em selo Odeon, Toada Sertaneja, interpretada por
Francisco Alves e Gasto Formenti, e as canes Se tu soubesses e A Rosa
Vermelha interpretadas por Vicente Celestino. Entre os seus parceiros esto Raimundo
de Brito, com Caboca Cheirosa, Odeon 1928; Samuel Campelo, com Foi na beira

276
do rio, Odeon 1928; Asceno Ferreira, com Maracatu e Serto, Odeon 1929,
interpretadas por Alda Verona. Adotou os pseudnimos Jos Capibaribe e Maurcio
Recife para assinar algumas de suas composies.

Osvaldo Santiago (1902 1976) Compositor e poeta nascido na cidade de So


Caetano no agreste pernambucano. Seu repertrio consta principalmente de valsas,
marchas e canes. Em 1923 escreveu sua primeira letra de msica em parceria com
Nelson Ferreira, para a revista Mademoiselle Cinma, da companhia de Vicente
Celestino. Surgiu para o disco em 1929 com Os Crisntemos, cano em parceria
com Nelson Ferreira, selo Odeon, e com Melodia de amor, valsa tambm em parceria
com Nelson Ferreira, selo Parlophon, interpretada por Alda Verona que fazia sua estria
em disco. A msica foi tema musical do filme de mesmo nome. Em 1931, Hino a Joo
Pessoa, parceria com Eduardo Souto, selo Odeon, interpretada por Francisco Alves.
Entre 1931 e 1935, assinou uma coluna na revista O Malho, com o ttulo
Broadcasting. Junto com Paulo Barbosa foi o responsvel pelo de Carlos galhardo,
com a valsa Madame Pompadour. Em 1941, sua ltima composio, o samba Eu
no posso ver mulher, parceria com Roberto Roberti, interpretada por Francisco Alves.
Em 1942, foi um dos fundadores da UBC Unio Brasileira dos Compositores,
passando a dedicar sua ateno para a questo dos direitos autorais.

Estefna de Macedo (1905 1974) Compositora e intrprete nascida no


Recife. Estudiosa do folclore nordestino foi grande divulgadora dos costumes e tradies
dessa gente, revelando-se uma de suas maiores intrpretes em seu tempo. Fixou
residncia no Rio de Janeiro, onde estudou violo com o cantor Patrcio Teixeira e se
lanou como intrprete no palco do Copacabana Palace. Surgiu para o disco em 1929
com o samba-choro Bambol, selo Columbia, 5067. Comps entre outros gneros
cocos, caterets, chorinhos e toadas, contando com a colaborao de parceiros como
Joo Pernambuco, Olegrio Mariano, Luiz Peixoto e Adelmar Tavares entre outros.
Alguns dos seus sucessos foram Batuques, Columbia 1929; Stela, Columbia 1929;
Ronca o Besouro na Fulo, Columbia 1930; Tor, Columbia 1930, em parceria com
Asceno Ferreira; Meu Home, Columbia 1930, em parceria com Eugnia Celso. A

277
grande maioria dos seus sucessos foi gravada pela Columbia entre os anos de 1929 e
1930.

Amlia Brando Nery (1897 1983) Compositora, pianista e folclorista


nascida no municpio de Jaboato dos Guararapes, regio metropolitana do Recife. Filha
de msicos, pai clarinetista e me pianista, Tia Amlia como se tornou conhecida, aos 12
anos fez a sua primeira composio, a valsa Gratido. Mais tarde, foi contratada pelo
Rdio Clube de Pernambuco onde fez sucesso como pianista. Surgiu para o disco em
1930, com o tango Pecador, Columbia, 5239, interpretado Vicente Cunha, que se
tornou conhecido como Aitar. Entre algumas de suas obras esto Cavalo Marinho,
Columbia 1930; Preta Sinh, Columbia 1930; Meu Poeta, Continental 1953;
Chuvisco, Continental 1953; Choro! Eu te adoro!, Odeon 1960; Elisa Maria,
Odeon 1960.

Capiba (1904 1997) Compositor e mult-instrumentista nascido Loureno da


Fonseca Barbosa na cidade de Surubim no agreste pernambucano. Autor de vrios
sucessos, entre os quais Valsa Verde, parceria com Ferreyra dos Santos, Parlophon
1932; o frevo-cano de Amargar, Victor 1934; a cano Maria Betnia, Victor
1945; o samba-cano Recife Cidade Lendria, Continental 1950. Comps
principalmente valsas, sambas, maracatus, canes e frevos, alm de serestas e
guarnias. Musicou versos de Carlos Pena Filho, Ascenso Ferreira, Joo Cabral do
Mello Neto, Ariano Suassuna, Carlos Drummond de Andrade, Vincius de Morais,
Langston Hughes, entre outros. Musicou tambm, peas de teatro. Ver mais sobre o
mesmo no captulo DOIS GRANDES NOMES DO RDIO E DO FREVO
PERNAMBUCANO e no Anexo VII que relata a sua discografia.

Irmos Valena (Joo Vtor 1890 1983 e Raul 1894 1977) Compositores
nascidos no Recife. Surgiram para o disco no ano de 1932 com a marcha Mulata,
lanada com o ttulo O teu cabelo no nega, parceria compulsria com Lamartine
Babo, selo Victor, 33514. No ano seguinte Voc no gosta de mim, Victor 1933, foi
interpretada por Carlos Galhardo. Entre as suas composies podemos destacar o
lendrio frevo-de-rua ltimo dia. Foram trs vezes campees do carnaval do Recife,
com o maracatu , j vou e as marchas Ns dois e Foi voc. Compuseram

278
canes, valsas, foxes, toadas, msicas juninas, marchas, hinos, maracatus, frevos, alm
de terem musicado operetas e comdias.

Manezinho Arajo (1910 1993) Compositor conhecido como O Rei da


Embolada, nascido Manoel Pereira de Arajo na cidade do Cabo regio metropolitana
do Recife. No rdio foi o primeiro artista brasileiro a gravar jingles comerciais para
empresas renomadas. Surgiu para o disco em 1933, com as emboladas A Minha
Plataforma e Se eu fosse Intervent, ambas pelo selo Odeon, 11071. Dos anos 30 at
os anos 50, gravou junto aos parceiros Fernando Lobo, Ismael Neto, Carvalhinho e
Herv Cordovil, mais de cinqenta discos em 78 rpms e quatro Lps. Durante os oito
anos em que esteve contratado pela gravadora Odeon, suas composies foram gravadas
por quase todos os artistas conhecidos da poca. Ao final dos anos 50, deixou a msica e
tornou-se pintor primitivista.

Levino Ferreira (1890 1970) Compositor e mult-instrumentista nascido na


cidade de Bom Jardim no agreste pernambucano. Surgiu para o disco em 1935 com o
frevo Satans na Onda, Odeon 1935, interpretado pela Orquestra Odeon. Participou
do conjunto Ladrio Teixeira. Alm de ltimo Dia, um dos frevos mais tradicionais
do carnaval pernambucano, compositor de outros como A Cobra Fumando, RCA
Victor 1945; Entra na Fila, RCA Victor 1946; Pernambuco Falando para o
Mundo, 1948; Rdio Patrulha, 1949; pra quem pode, RCA Victor 1951; No
Adianta Chorar, RCA Victor 1956; Vai e Vem, Mocambo 1960, entre outros. Do seu
repertrio constam frevos, maracatus, dobrados, choros, valsas e msica sacra.

Edgar Moraes (1904 1973) Compositor, instrumentista nascido Edgar


Ramos de Moraes na cidade do Recife. Iniciou-se na msica ainda menino, atravs do
irmo mais velho Raul Moraes, msico formado na Alemanha. Em 1923 comps suas
primeiras msicas para o carnaval do Recife e foi fundador de vrios blocos
carnavalescos como Pirilampos, Turunas de So Jos, Jacarand e Coraes
Futuristas. Surgiu para o disco em 1935 com o frevo-de-rua Furaco no Frevo e o
frevo-cano Cai no Frevo Morena, ambos RCA Victor 1935. No ano 1939
classificou-se em segundo lugar no concurso oficial de msicas de carnaval no Recife.
Adepto do frevo-de-rua com orquestra de metais, depois de algum tempo resolveu

279
compor frevo-de-bloco e formar uma orquestra de pau e cordas, assim comps marchas
para quase todos os blocos da cidade. Gravou pelos principais selos da poca como RCA
Victor, Copacabana, Philips, Chantecler, Continental, Odeon, CBS e Mocambo. Entre as
suas cerca de 300 composies podemos citar algumas como O Galo Cantou,
batuque, Copacabana 1951; Saudade de Raul Morais, frevo, RCA Victor 1951;
Tempo Quente, frevo, RCA Victor 1956; A dor de uma Saudade, frevo-de-bloco,
Mocambo 1961; Recordar Viver, frevo-de-bloco, Phillips 1964; Corte Real,
maracatu, Rozenblit 1973185.

Zumba (1889 1974) Compositor, instrumentista e maestro nascido Jos


Gonalves Jnior na cidade de Timbaba zona da mata pernambucana. Aos dezessete
anos quando integrava a Banda Independncia, da cidade de Limoeiro PE, comps o
dobrado Antnio Neto, sua primeira msica. Mais tarde, j no Recife, passou a
integrar a convite do maestro Nelson Ferreira a orquestra do Rdio Clube de
Pernambuco. Surgiu para o disco em 1936 com No h mais vale RCA Victor,
34143, que se tornou um dos grandes sucessos do carnaval do Recife de 1937. Segundo
o maestro Guerra Peixe, um dos maiores instrumentistas do Recife em seu tempo e para
Gilberto Freire, um dos maiores compositores de frevo, ao lado de Nelson Ferreira e
Capiba186. Comps dobrados, frevos, valsas, foxes, choros e hinos, sendo a quase
totalidade de suas gravaes frevos, entre eles Morena Arreliada, composta em 1932
e gravada pela Mocambo em 1958; Murilo no Frevo, RCA Victor 1941, interpretado
pela Orquestra Victor Brasileira; Buliosa, RCA Victor 1942; Rebulio, RCA
Victor 1945; Bulindo com os nervos Continental 1954. Seu ltimo frevo foi Alegria
do Nordeste composto para o carnaval de 1972.

Fernando Lobo (1915 1997) Compositor, produtor de rdio, cronista,


reprter, escritor e advogado nascido Fernando de Castro Lobo na cidade do Recife.
Integrou a Jazz Band Acadmica e o Quarteto Acadmico de Jazz. Surgiu para o disco
em 1936 com o frevo-cano Alegria, Odeon 1936, interpretado por Nuno Roland. No
mesmo ano No chore Pierrot, Columbia 1936, em parceria com Nelson Ferreira e

185
In CMARA Op. Cit. 1997. Pg. 41 e 42.
186
In CMARA Op. Cit. 1997. Pg. 137.

280
interpretado por Odete Amaral. Em 1939, transferiu-se definitivamente para o Rio de
Janeiro, l se juntou a outros pernambucanos e nordestinos que ento chegavam. Em
parceria com Dorival Caymmi, comps o samba Saudade, Odeon 1947, interpretado
por Orlando Silva. Comps vrios sucessos, tais como Chuvas de Vero, Odeon
1949, interpretado por Francisco Alves, mais tarde regravado por Caetano Veloso;
Nega Maluca, RCA Victor 1950, em parceria com Evaldo Rui e interpretado por
Linda Batista; Ningum me ama, Continental 1952, em parceria com Antnio Maria,
a interpretao marcou o lanamento de Nora Ney como cantora; Querer Bem,
Continental 1952, parceria com Antnio Maria e interpretado por Araci de Almeida;
Preconceito, Continental 1953, parceria com Antnio Maria e interpretado por Nora
Ney; Vou pra Paris, Odeon 1954, parceria com Antnio Maria e interpretado por
Hebe Camargo; A Primeira Umbigada, baio composto em 1967, em parceria com
Manezinho Arajo.

Antnio Maria (1921 1964) Compositor, poeta, letrista, cronista, redator,


produtor e locutor esportivo nascido Antnio Maria Arajo de Morais na cidade do
Recife. Entre parentes e amigos era carinhosamente conhecido pelo apelido Tomba.
Surgiu para o disco em 1951 com o frevo-cano Frevo n 1 do Recife, RCA Victor
1951. Recebeu o primeiro Disco de Ouro da histria da discografia brasileira, por autoria
do samba cano Ningum me ama, Continental 1952, em parceria com Fernando
Lobo e interpretado por Nora Ney. Entre os seus intrpretes esto, alm de Nora Ney,
Lcio Alves, Dolores Duran, Elizeth Cardoso, Agostinho dos Santos, ngela Maria,
Jamelo, Dris Monteiro, Slvia Teles, Dircinha Batista, Aracy de Almeida, Claudionor
Germano e Nat King Cole. Autor de vrios sucessos, entre eles Quando tu passas por
mim, Continental 1953, samba em parceria com Vincius de Moraes; Samba do
Orfeu e Manh de Carnaval, ambos Odeon 1959, sambas em parceria com Luiz
Bonf. Constam como seus parceiros, alm de Luiz Bonf e Vincius de Moraes,
Fernando Lobo, Ismael Neto, Pernambuco, Moacyr Silva, Z da Zilda e Reinaldo Dias
Leme, entre outros.

281
Anexo V Msica Popular Pernambucana, Produto Industrial de Massa

Enquanto que na Europa as gravaes em cilindros tivessem se tornado de


estrema importncia ainda no sculo XIX, a ponto de o disco s conseguir se impor em
definitivo j no fim da primeira dcada do sculo vindouro. No Brasil, os cilindros, de
um modo geral, no passaram de interessante curiosidade, tanto que, na poca os
fongrafos tiveram no mais que uma fraca expanso, o que possibilitou mais facilmente
o incio da produo em massa de discos, isto j a partir de 1904.

O incio dessa produo em massa, dessa transformao da msica em produto


da nascente industria cultural, trouxe para os msicos em um primeiro momento grandes
benefcios, como a profissionalizao dos mesmos e a ampliao do seu mercado de
trabalho. A gravao de msicas para impresso e venda em discos, veio a permitir a
profissionalizao de grande nmero de msicos que, anteriormente tocavam to
somente por prazer, ou, eram magramente remunerados por ocasio de bailes e festas
familiares. Tais acontecimentos se revelaram extremamente proveitosos para os msicos
e a msica popular brasileira nesse primeiro instante.

Fred Figner, o mecenas desses primeiros momentos foi tambm um dos


principais responsveis por tal feito, uma vez que, at que surgisse com a sua Casa
Edison, os msicos pouca ou quase nenhuma possibilidade tinham de ganhar algum
dinheiro com a sua profisso. Salvo, atravs da venda de partituras para piano, ou
mesmo em raras situaes em que orquestras estrangeiras de teatro passavam por terras
brasileiras. Ou, quando conseguiam colocao dentro das prprias orquestras do teatro
musicado brasileiro, dentro das casas de msica, atravs de pequenos grupos ou como
solista ao piano. Ou ainda, quando incorporados como instrumentistas as bandas
militares, que, ao que parece, no caso de Pernambuco, teria sido esta, realmente a maior
fonte empregadora de msicos.

Proprietrio da Casa Edison do Rio de Janeiro, Figner publicou em 1900, o seu


primeiro catlogo de cilindros de msica e mquinas falantes, poca, importados. Em
1902, j com o nome de Casa Edison e incluindo uma ampla relao de fonogramas
brasileiros, o catlogo aparecia com uma grande lista de cilindros gravados pelo

282
pernambucano Manuel Evncio da Costa (Ingazeira-PE, 1874 - Tabagi-PR, 1960), o
Cadete, pseudnimo artstico que grafava em seus discos com as iniciais K.D.T.,
tambm, uma lista de cilindros do canonetista Manuel Pedro dos Santos (Nazar das
Farinhas-BA 1887 - Rio de Janeiro, 1944), conhecido pelo codinome baiano.

Em 1902, chegaram ao Rio de Janeiro, ainda importados, os primeiros discos de


76 rpm (rotaes por minuto), porm, logo foram substitudos pelos de 78 rpm, estes, a
partir de 1904, passaram a ter gravaes prensadas j no Brasil e, a partir de 1912,
tiveram todo o ciclo de produo (fabricao e prensagem de gravao) totalmente
realizados no pas pela fbrica Odeon. Aps a chegada dos primeiros discos, apareceram
tambm, os primeiros gramofones que, em 1906 receberam a marca comercial Victrola
(Victor Talking Machine Company, New Jersey USA). A Victrola, aos poucos se
popularizava e ia sendo adquirida pelos mais abastados inicialmente187, com o passar do
tempo e a flexibilizao dos preos, foi se vulgarizando entre os comuns, se tornando
uma grande divulgadora da msica carnavalesca dos sales do Recife na primeira
metade do sculo XX188.

Como constatao difuso do produto msica popular pernambucana, desde os


seus primeiros momentos, observemos o que escreveram SOUTO MAIOR e DANTAS
SILVA, relatando a divulgao da msica gravada para o carnaval do Recife nos
primeiros tempos do sculo XX:

O recifense que j cantava em seu carnaval conhecidas composies


cariocas, como Z Pereira adaptao feita por Francisco Correia Vasques,
em 1869, da marcha francesa Les Pompiers de Nanterre189 logo aderiu as
marchas, polcas, toadas, valsas, sambas e at a uma embolada de Luperce
Miranda (Pinio Pinio) que aqui [Recife] vieram fazer sucesso190.

187
MRIO SETTE comentando ao respeito diz que, a mquina falante, ia sendo adquirida aos poucos
pelos mais felizes de posses. E mostravam-nas aos parentes, amigos, vizinhos. Posteriormente apareceram
os clubes de sorteio que as ofereciam em condies suaves de pagamento. Vulgarizaram-se. Ouviam-se
noite e dia, por toda parte. A ponto de uma sentinela de quartel ter adormecido na guarita ao som de uma
delas. In SETTE ARRUAR 1978. Pg. 167.
188
In SALDANHA UNICAMP 2001. Pg. 60.
189
In ALENCAR, Edigar de O Carnaval Carioca atravs da msica Ed. Freitas Bastos S.A., Rio de
Janeiro, RJ 1965. Pg. 167. Apud SOUTO MAIOR e DANTAS SILVA MASSANGANA 1991. Pg.
LV.
190
In SOUTO MAIOR e DANTAS SILVA Op. Cit. 1991. Pg. LV.

283
Relatando as gravaes que mais se destacaram poca, continuam os autores
dizendo que:

... assim foram cantadas pelos nossos folies nos carnavais que se seguiram:
Rato rato (1904), Eu vou beber (1905), Vem c mulata (1906), A Vassourinha
(1911) esta logo transformada, com a insero de uma nova letra, em hino de
guerra dos seguidores do general Dantas Barreto nas eleies daquele ano ,
Caboca de Caxang (1914), O Meu boi morreu (1916), Quem so eles (1918), P
de anjo (1920), Ai seu Me (1921), Sete Coroas (1922), Borboleta no ave
(1923)191, Tatu subiu no pau (1923), J j (1924), No gancho (1925), Os calas
largas (1927), Sai cartola (que veio a ganhar uma verso especial escrita por
Valdemar de Oliveira, em 1927, para uma Revista do mesmo ttulo de Samuel
Campelo), S Zeferina meu bem (1928), Me deixa seu Freitas (1929)192.

importante observar que Borboleta no ave, No gancho, S Zeferina meu


bem, e, Me deixa seu Freitas, foram especialmente compostas para o carnaval do Recife.

Porm, ainda segundo comentrio dos autores, o grande sucesso da poca estava
destinado marcha composta por Joubert de Carvalho, que fora gravada por Carmem
Miranda, em 27 de janeiro de 1930 (RCA 33263 B, matriz 50169), sob o ttulo Pra
voc gostar de mim (Ta). Explicando a respeito da grande repercusso dessa msica no
carnaval recifense, particularmente, afora o grande sucesso alcanado por todo o pas, os
mesmos citam que, a exemplo de A Vassourinha, marcha orquestrada que veio a servir
de divulgao aos partidrios do general Dantas Barreto em 1911, a nova marcha foi
transformada em pardia a propsito da deposio do Governador Estcio Coimbra
pelos revolucionrios de 04 de outubro de 1930, ficando a mesma parodiada com a
seguinte letra:

191
A marcha-cano Borboleta no ave, foi gravada em 1922, pelo selo Odeon disco 122.381 da Casa
Edison, porm, s lanada em 1923. Esta composio e o seu ano de lanamento marcam o incio da
divulgao em rdio da msica do carnaval de Pernambuco.
192
In SOUTO MAIOR e DANTAS SILVA Op. Cit. 1991. Pg. LV.

284
Estcio,
Cuida logo de abandonar Palcio.
seu Freitas,
Diga para onde eu vou.
Voc tem, voc tem,
Que fugir no rebocador.

Da primeira vez a saia me salvou


E desta vez foi meu rebocador
So duas vezes que eu fao assim
Saio na carreira que melhor pra mim.

Amigo Estcio olha o tiroteio,


Voc no fica mais nesse meio.
J estou cansado de tanto correr,
Governador eu no quero mais ser193.

Com a chegada da Era do Rdio, as gravadoras atentaram com mais afinco


para o reconhecimento de um grande mercado consumidor, difundido pela mdia
radiofnica e abrangendo uma vasta regio, o que potencializava uma gama enorme de
fs-consumidores. Assim, divulgavam seus produtos atravs da PRA-8 Rdio Clube de
Pernambuco, instituindo moda, criando Astros e consolidando o mercado atravs de
um gnero musical.

Tais relatos vm demonstrar o desenvolvimento e consolidao da msica


popular, aqui particularmente representada pelo frevo, como produto de massa da
industria cultural que surgiu no final do sculo XIX e se estabeleceu com a divulgao e
conseqente comercializao de seus fonogramas ao longo do sculo XX.

193
In SOUTO MAIOR e DANTAS SILVA Op. Cit. 1991. Pg. LVI.

285
Anexo VI Discografia de Nelson Ferreira (em ordem cronolgica):

Borboleta no e Ave, marchinha-carnavalesca, Odeon, 1923; Cabocla, marcha-


cano-carnavalesca em parceria com Jos Penante, Parlophon, 1929; Carta a Man
Trapi, cano-nortista em parceria com Osvaldo Santiago, Odeon, 1929; Os
Crisntemos, cano em parceria com Osvaldo Santiago, Odeon, 1929; Melodia do
Amor, valsa em parceria com Osvaldo Santiago, Parlophon, 1929; No Puxa
Maroca, marcha-nortista, Victor, 1929; Prncipe das Tentaes, fox-trot em parceria
com Nelson Vaz, Parlophon, 1929; Veneno Louro, valsa lenta em parceria com
Osvaldo Santiago, Parlophon, 1929; Ded, marcha-cano-carnavalesca em parceria
com H. Alves, Parlophon, 1930; Didi, marcha-cano-carnavalesca em parceria com
Samuel Campelo, Parlophon, 1930; Maroca s qu Puxar, marcha-pernambucana,
Parlophon, 1930; Maroca s qu Sortero, marcha-pernambucana, Parlophon, 1930;
A Canoa Virou, marcha-cano-carnavalesca satrica, Parlophon, 1931; A Canoa
Afundou, marcha-cano-pernambucana, Parlophon, 1931; Carrapato cum Tosse,
marcha, Victor, 1931; Cisma de Matuto, cano sertaneja em parceria com Osvaldo
Santiago, Victor, 1931; Flor Desfolhada, cano sertaneja em parceria com Eustrgio
Wanderley, Victor, 1931; Lal, marcha-cano-carnavalesca, Parlophon, 1931;
Maroca s qu seu Freitas, marcha-pernambucana, Parlophon, 1931; Pescaria,
choro em parceria com Osvaldo Santiago, Victor, 1931; Pra Voc Meu Bem, marcha-
cano-pernambucana, Victor, 1931; Senhorinha Pernambuco, fox em parceria com
Samuel Campelo, Parlophon, 1931; Tu no Nega s Home, samba, Victor, 1931;
Vamo Chor Nega?, marcha-pernambucana, Victor, 1931; Vamos se acab,
marcha-pernambucana, Parlophon, 1931; Carnav Vort, marcha-cano-
pernambucana, Parlophon, 1932; Evoh!, marcha-cano-pernambucana, Victor,
1932; O Dia vem Raiando, marcha-cano-pernambucana, Victor, 1933;
Diarbuco(ia a Virada), marcha-nortista, Columbia, 1933; Morena (Adeus
Morena), marcha-cano-pernambucana, Victor, 1933; O que que h?, marcha,
Victor, 1933; Dobradia, marcha-cano-pernambucana, Victor, 1934; T te
Oiando, marcha-cano-pernambucana, Odeon, 1935; J faz um ano, frevo-cano,
Victor, 1936; Pare... Olhe... Escute... e Goste, frevo-cano, Victor, 1936;

286
Arlequim, frevo-cano, Victor, 1937; No Chora Pierrot, frevo-cano em
parceria com Fernando Lobo, Columbia, 1937; Que fim Voc Levou?, frevo-cano,
Victor, 1937; Corre Faustina, frevo-cano, Victor, 1938; Nada faz mal, frevo-
cano, Victor 1938; Veneza Americana, frevo-cano em parceria com Ziul Matos,
Victor, 1938; Boca de Forno, frevo-cano em parceria com Ziul Matos, Victor,
1939; Chora Palhao, frevo-cano, Victor, 1939; Diga-me, valsa, Odeon, 1939;
Minha Adorao, valsa, Odeon, 1939; Juro, frevo-cano, Odeon, 1940; Minha
Fantasia, frevo-cano, Odeon, 1940; No Vantagem, frevo-cano em parceria
com Osvaldo Santiago, Odeon, 1940; Peixe Boi, frevo-cano em parceria com
Osvaldo Santiago, Victor, 1940; Sorri Pierrot, frevo-cano em parceria com
Osvaldo Santiago, Victor, 1940; Vamos Comear de Novo, frevo-cano em parceria
com Osvaldo Santiago, Odeon, 1940; No sei Dizer Adeus, frevo-cano em parceria
com Gil Maurcio, Odeon, 1941; Qual ser o score meu bem?, frevo-cano em
parceria com Ziul Matos, Odeon, 1941; O Vento Levou..., frevo-cano, Victor, 1941;
Voc no Nega que Palhao, frevo-cano, Victor, 1941; O Coelho Sai!, frevo-
cano em parceria com Ziul Matos, Victor, 1942; Dana do Carrapicho, frevo-
cano em parceria com Sebastio Lopes, Odeon, 1942; O Passo do Caro, frevo em
parceria com Sebastio Lopes, Odeon, 1942; Vov, Vov, eu e Voc, valsa-frevo,
Victor, 1942; Brincando de Esconder, frevo-cano em parceria com Ziul Matos,
RCA Victor, 1943; Bye, Bye, my Baby, frevo-cano, Odeon, 1943; L no Derby,
frevo-cano em parceria com Sebastio Lopes, RCA Victor, 1943; T.S.A.P. no
Frevo, frevo, RCA Victor, 1943; Amar e Nada Mais!, frevo-cano, RCA Victor
1944; Sabe l o que Isso?, frevo-cano, Victor, 1944; O Frevo Assim!, frevo-
cano em parceria com Nestor de Holanda, Victor, 1945; L na Ponte de Vinhaa,
frevo-cano, Victor, 1945; Qu Mat Papai Oio?, frevo-cano em parceria com
Sebastio Lopes, Odeon, 1945; Silncio, valsa, Victor, 1945; Bem-Te-Vi, frevo-
cano, RCA Victor, 1947; J vai Tarde, frevo-cano, Odeon, 1947; No Sei Por
Que, frevo-cano, RCA Victor, 1947; Ai Como Sufro!, frevo-cano, Star, 1949;
Nos Bracinhos de Voc, frevo-cano, Star, 1949; Agamenon Voltar, frevo-
cano, Gravao Particular, 1950; Gostoso, frevo-de-rua, Odeon, 1950;
Gostosinho, frevo-de-rua, RCA Victor, 1950; Gostosura, frevo-de-rua, RCA

287
Victor, 1951; Garota G-20, frevo-cano, Gravao Particular, 1953; Gato do
Bombinha, frevo-cano, Gravao Particular, 1953; Cordeiro de Farias, frevo-
cano, Gravao Particular, 1954; Hino Joo Cleofas, frevo-cano, Gravao
Particular, 1954; Iemanj, lamento em parceria com Luiz Luna, RCA Victor, 1954;
Isquenta Mui, frevo-de-rua, RCA Victor, 1954; Bombinha no Frevo, frevo-
cano, Bombinha, 1955; Carro Chefe, frevo-de-rua, RCA Victor, 1955; Cas,
Cas, frevo-de-rua, Mocambo, 1955; Come e Dorme, frevo-de-rua, Mocambo,
1955; Pelo Sport Tudo, cano em homenagem aos 50 anos do Sport Clube do
Recife, Mocambo, 1955; Pernambuco Voc Meu, frevo-cano, Mocambo, 1955;
Tarado, frevo, Mocambo, 1955; Tem Jeito Sanfona, toada em parceria com
Aldemar Paiva, Mocambo, 1955; Changa, Chang, lamento em parceria com
Sebastio Lopes, Odeon, 1956; Elegia Calheiros, cano em parceria com Aldemar
Paiva, Mocambo, 1956; Navio Gaiola, cena do amazonas em parceria com Osvaldo
Santiago, Odeon, 1956; Nunca Jamais, bolero em parceria com Lalo Guerrero,
Mocambo, 1956; O Cangote Dela, frevo-cao, Mocambo, 1956; Se Aquela Noite
no Tivesse fim!, fox em parceria com Ziul Matos, Mocambo, 1956; Evocao,
frevo-de-bloco, Mocambo, 1957; Loucura Passional, bolero em parceria com Nelson
Navarro, Mocambo, 1957; Se Deus Assim o Quis, bolero em parceria com Lzaro
Quintero, Mocambo, 1957; Vem Frevendo, frevo, Mocambo, 1957; As Estrelas e
ns Dois, valsa, Mocambo, 1958; Bloco da Vitria, frevo-de-bloco, Mocambo,
1958; Brasil Campeo do Mundo, hino em parceria com Aldemar Paiva, Mocambo,
1958; Carnaval da Vitria, frevo-de-bloco em parceria com Sebastio Lopes,
Passarela, 1958; Desolao, valsa, Mocambo, 1958; Destinos sem Destino, samba-
cano em parceria com Ziul Matos, Mocambo, 1958; Entre as Hortnsias, valsa,
Mocambo, 1958; Evocao n 2, frevo-de-bloco em parceria com Osvaldo Santiago,
Mocambo, 1958; Gostoso, frevo-de-rua, Mocambo, 1958; Grande Cidado,
frevo-cano, Mocambo, 1958; Jorginho no Frevo, frevo, Mocambo, 1958; Juro-
te, valsa, Mocambo, 1958; Milusinha, valsa, Mocambo, 1958; Na Hora H, frevo-
cano, Mocambo, 1958; Noemi, valsa, Mocambo, 1958; Obstinao, valsa,
Mocambo, 1958; Realidade de um Sonho, valsa, Mocambo, 1958; Super-
Campeo, frevo-cano, Mocambo, 1958; Ternura, valsa, Mocambo, 1958; Viso

288
Encantadora, valsa, Mocambo, 1958; Yo Quiero el Frevo, frevo-cano, Mocambo,
1958; Adivinhaes, coco em parceria com Luiz Queiroga, Mocambo, 1959; Miguel
Arrais... T!, frevo-cano, Gravao Particular, 1959; Pisei na Fogueira, marcha
em parceria com Sebastio Lopes, Mocambo, 1959; Porta Bandeira, frevo-de-rua,
Mocambo, 1959; Cad a mo, Maranho?, frevo-de-rua, Mocambo, 1960; Caiu a
Sopa no Mel!, frevo-cano em parceria com Aldemar Paiva e Sebastio Lopes,
Mocambo, 1960; Pot-pourri Corao Ocupa teu Posto / No Puxa Maroca, frevo-
cano, Mocambo, 1960; Evocao n 3, frevo-de-bloco, Mocambo, 1960; Frevo no
Bairro de So Jos, frevo-de-rua, Mocambo, 1960; ia a Virada, frevo-cano,
Rozenblit, 1960; Operao Macaco, frevo-cano em parceria com Sebastio Lopes,
Mocambo, 1960; Pernambuco Voc meu, frevo-cano, Rozenblit, 1960; Se me
Viste Chorar, bolero em parceria com Aldemar Paiva, Mocambo, 1960; Tirador de
Improviso, coco em parceria com Sebastio Lopes, Mocambo, 1960; A Rifa do
Menino, forr em parceria com Luiz Queiroga, Mocambo, 1961; A Tomada da
Fogueira, forr em parceria com Luciano Rangel, Mocambo, 1961; A tua Boca,
samba em parceria com Antnio Paurilo, Mocambo, 1961; Cabelos Brancos, frevo-
cano, Passarela, 1961; Pot-pourri Cavalo do Co no Rioplano / No Passo /
Palhao / Josefina, frevo-cano, Rozenblit, 1961; Come e Dorme, frevo-de-rua,
Passarela, 1961; Frevo na Belacap, frevo-de-rua, Todamerica, 1961; Frevo no
Bairro do Recife, frevo-de-rua, Mocambo, 1961; Gostosinho, frevo-de-rua,
Gravao Particular, 1961; Agora a Vez Essa, frevo-de-bloco, Gravao Particular,
1962; A Segunda Hora H, frevo-cano, Mocambo, 1962; Ausncia, valsa,
Mocambo, 1962; Chegou o Biu das Moas, frevo-cano em parceria com Sebastio
Lopes, Mocambo, 1962; Cordo da Vassourinha, frevo-de-bloco, Mocambo, 1962;
Est pra Ns!, frevo-cano em parceria com Sebastio Lopes, Mocambo, 1962;
Fortunato no Frevo, frevo-cano em parceria com Sebastio Lopes, Mocambo,
1962; Frevo na Lua, frevo-de-rua, Mocambo, 1962; Isquenta Mui, frevo-de-rua,
Gravao Particular, 1962; Mais do que Eu, samba em parceria com Vera Falco,
Mocambo, 1962; Na Hora H... Piano, frevo-de-rua, Mocambo, 1962; O Beijo que
no dei, samba-cano em parceria com Ldio Rossiter, Mocambo, 1962; O Homem
da Bengala, frevo-cano, Mocambo, 1962; Pergunta ao meu Leno!, samba em

289
parceria com Cilro Meigo, Mocambo, 1962; Saudade que como a Noite, balada em
parceria com Cilro Meigo, Mocambo, 1962; Valsa da Menina Moa, valsa,
Mocambo, 1962; Cabelos Brancos, frevo-cano, Mocambo, 1963; O Cisne Verde,
samba-cano em parceria com Israel de Castro, Mocambo, 1963; S Deus Pode dar
Jeito, bolero, Mocambo, 1963; Velho Sol, frevo-cano, Mocambo, 1963;
Viajantes no Frevo, frevo-de-rua, Mocambo, 1963; Evocao n 4, frevo-de-bloco,
Mocambo, 1964; Quarta-Feira Ingrata, frevo-de-rua, Mocambo, 1964; Sem Mul
no Presta, marcha de roda em parceria com Luiz Queiroga, Mocambo, 1964;
Boneca de Cera, maracatu, Mocambo, 1965; Bota a Jangada no Mar, frevo-
cano, Mocambo, 1965; Frevo dos Metais, frevo-de-rua, Mocambo, 1965;
Evocao n 5, frevo-de-bloco, Passarela, 1966; Frev-i-i, frevo-cano, RCA
Victor, 1966; A Palavra , frevo-cano, Rozenblit, 1967; Carnaval no
Internacional, frevo-cano em parceria com Ziul Matos, Rozenblit, 1967; Um
Instante, Maestro!, frevo-cano, Rozenblit, 1967; Carro Chefe, frevo-de-bloco,
Passarela, 1968; O Carnaval da Vitria, frevo-de-bloco, Mocambo, 1968; Qual o
Tom?, frevo-de-rua, Rozenblit, 1968; Quanto Bom Envelhecer, frevo-de-bloco,
Passarela, 1968; Um Carnaval a Mais, frevo-cano, Rozenblit, 1968; Frevo de
Saudade, frevo-de-bloco em parceria com Aldemar Paiva, Rozenblit, 1969;
Armstrong na Apolo Frevo, frevo-de-rua, Mocambo, 1970; Ciranda no Carnaval,
frevo-cano, Mocambo, 1970; Evocao n 6, frevo-de-bloco, Passarela, 1970;
Ame-o ou Deixe-o, frevo-de-rua, Rozenblit, 1971; Bloco do Ataulfo, frevo-cano,
Continental, 1971; Ningum Segura Este Recife!, frevo-cano, Mocambo, 1971;
Dance que o Frevo Garante, frevo-cano, Passarela, 1972; Evocao n 7, frevo-
de-bloco, Passarela, 1972; Carnaval no Internacional, frevo-cano, Rozenblit, 1973;
Fevereiro Fugiu, frevo-cano, Rozenblit, 1973; O teu Olhar, frevo-cano em
parceria com Elemner Janovitz, Passarela, 1973; No Pedro B, frevo-cano,
Rozenblit, 1974; Oswaldo de Almeida Frevo, frevo-cano, Discolino, 1974;
Frevana em Suape, frevo-cano, Passarela, 1975; Frevo Carinho e Amor, frevo-
cano, Passarela, 1976; Selo do Frevo, frevo-cano, Rozenblit, 1976; Me Ajude,
frevo-cano, Passarela GSGPO, 1977; Fortunato no Frevo, frevo-cano em
parceria com Sebastio Lopes, Rozenblit, 1979; Ella, valsa, G. Especial, 1986; O

290
Camelo de Amargar, frevo-cano, Soudint, 1986; Pedras Preciosas, valsa ballet,
Polygram, 1987; Valsa Azul, valsa, Polygram G. Especial, 1987; Valsa dos que
Sofrem, valsa em parceria com Eustrgio Wanderley, Polygram G. Especial, 1987194.

No ttulo a seguir, no foram encontradas nas fontes pesquisadas as referncias


de ano de gravao e lanamento:

Terra sem Deus, msica de cinema (trata-se especificamente nesse caso de


compilaes de temas diversos, feitos por Nelson Ferreira para a trilha sonora do filme
de mesmo nome), Mocambo.

194
In SANTOS e Outros FUNARTE 1982. 5v; CMARA MASSANGANA 1997. Pg. 99 102;
ENCICLOPDIA DA MSICA BRASILEIRA PUBLIFOLHA 2000. Pg. 289 290; bem como, In
Arquivo pessoal JOS BATISTA ALVES. As datas mencionadas referem-se ao ano de lanamento do
fonograma. Contudo, em alguns casos coincidem tambm, com o ano de gravao (nem todos os ttulos
foram gravados e lanados no mesmo ano), bem como, o ano de composio. Alguns ttulos aparecem
mencionados mais de uma vez, isto se d, em decorrncia de se tratar de verses, selos e anos de
gravaes diferentes. As diversas nomenclaturas de estilos adotadas so referentes ao utilizado a cada
poca pelas respectivas gravadoras, conforme descrito nos selos.

291
Anexo VII Discografia de Capiba (em ordem cronolgica):

No Quero Mais, samba, Jos Pato em parceria com Joca da Beleza, Odeon, 1930;
Onde est o meu Amor?, valsa em parceria com J. Coelho Filho, Parlophon, 1932;
Valsa Verde, valsa em parceria com Ferreyra dos Santos, Parlophon, 1932; Agenta
Rojo, marcha, Columbia, 1933; de Amargar, marcha-pernambucana, Victor,
1934; Manda Embora essa Tristeza, frevo-cano, Victor, 1935; Tenho uma coisa
para lhe dizer, frevo-cano, Gravao Particular, 1935; Vamos pro Frevo, frevo,
Gravao Particular, 1935; Vou Cair no Frevo, marcha-pernambucana, Victor, 1935;
Eh! u Calunga, maracatu, Columbia, 1937; Onde o sol Descamba, maracatu em
parceria com Ascenso Ferreira, Columbia, 1937; Quem vai pra Farol o Bonde de
Olinda, frevo-cano, Columbia, 1937; Sim ou no, frevo-cano em parceria com
Fernando Lobo, Columbia, 1937; Jlia, frevo-cano, Odeon, 1938; Casinha
Pequenina, marcha-frevo, Victor, 1939; Gosto de te ver Cantando, frevo-cano,
Victor, 1939; Quem Tem Amor No Dorme, frevo-cano, Victor, 1939; Quero
Essa, frevo-cano, Victor, 1939; Linda Flor da Madrugada, frevo-cano, Victor,
1940; No sei o que Fazer, frevo-cano, Victor, 1941; Dance Comigo, frevo,
Victor, 1942; Quem me dera, frevo-cano, Victor, 1942; Primeira Bateria, RCA
Victor, 1943; Teus Olhos, frevo-cano, Victor, 1943; No Agento Mais, frevo-
cano, Victor, 1944; Que bom vai ser, frevo-cano, Victor, 1944; Maria Betnia,
cano, Victor, 1945; Quando Noite de lua, frevo-cano, Victor, 1945; Segure no
meu Brao, frevo-cano, RCA, 1945; E... Nada Mais, frevo-cano, Victor, 1946;
O Tocador de Trombone, frevo-cano, Victor, 1946; Morena cor de Canela,
frevo-cano, RCA Victor, 1947; Que ser de ns?, frevo-cano, RCA Victor, 1947;
L na Serra, Valsa, Continental, 1948; J vi Tudo, frevo-cano, Star, 1949;
Olinda Cidade Eterna, samba-cano, Continental, 1950; Quando se vai um Amor,
frevo-cano, RCA Victor, 1950; Recife Cidade Lendria, samba-cano,
Continental, 1950; Voc faz que no Sabe, frevo-cano, RCA Victor, 1950; A
Chama, cano em parceria com Ascenso Ferreira, Continental, 1951; Frevo meu
bem, frevo-cano, Continental, 1951; Igarassu, Cidade do Passado, samba-cano,
Continental, 1951; Os Melhores dias da Minha Vida, frevo-cano, RCA Victor,

292
1951; Deixa o Homem se Virar, frevo-cano, Continental, 1952; Nos Cabelos de
Rosinha, frevo-cano, RCA Victor, 1952; A Pisada Essa, frevo-cano,
Rozenblit, 1953; Cais do Porto, samba, Continental, 1953; Carro de boi, samba,
RCA Victor, 1953; Subrbio Triste, samba-cano, RCA Victor, 1953; ltima
Carta, samba-cano, RCA Victor, 1953; Ai se eu Tivesse, frevo-cano, RCA
Victor, 1954; Ningum de Ferro, frevo-cano, Todamerica, 1954; Vamos pra
Casa de Noca, frevo-cano, Continental, 1954; O que que eu vou Dizer, frevo-
cano, RCA Victor, 1955; Sem lei nem rei, sute, Continental, 1955; Amanh eu
Chego l, frevo, Copacabana, 1956; Comeo de Vida, toada, Copacabana, 1956;
Nao Nag, maracatu, Rozenblit, 1956; Nem que Chova Canivete, frevo-cano,
Copacabana, 1957; Porque Voc me Quer, toada, Mocambo, 1957; Procura de
Algum, frevo-cano, RCA Victor, 1958; Modelos de Vero, frevo-cano,
Mocambo, 1958; O Mais Querido (hino do Santa Cruz Futebol Clube), marcha-
exaltao, Mocambo, 1958; Um Pernambucano no Rio, frevo-de-rua, RGE, 1958;
Segure o seu Homem, frevo-cano, Mocambo, 1959; A Mesma Rosa Amarela,
samba-cano em parceria com Carlos Pena Filho, Mocambo, 1960; A Prpria
Natureza, frevo-cano, RCA Victor, 1960; Encontro Marcado, frevo-cano,
Rozenblit, 1960; Frevo dos Namorados, frevo-cano, Rozenblit, 1960; Levanta a
Poeira, frevo, Todamerica, 1960; Serenata Suburbana, guarnia, Odeon, 1960; Ai
de mim, samba-cano em parceria com Carlos Pena Filho, Rozenblit, 1961; Amores
da rua, samba, Mocambo, 1961; Pobre Cano, cano em parceria com Carlos
Pena Filho, RGE, 1961; Recordando, frevo, Rozenblit, 1961; A Palavra Saudade,
samba, Rozenblit, 1962; Claro Amor, samba em parceria com Carlos Pena Filho,
Rozenblit, 1962; Depois, samba em parceria com Talma de Oliveira, Rozenblit, 1962;
Eu j sei, samba, Rozenblit, 1962; Faa de Conta, samba em parceria com Paulo
Fernando Craveiro, Rozenblit, 1962; Frevo da Saudade, frevo-cano, Rozenblit,
1962; Manh de Tecel, samba em parceria com Carlos Pena Filho, Rozenblit /
Mocambo, 1962; Mentira, samba em parceria com Fernando Lobo, Rozenblit, 1962;
No Quero Mais, samba em parceria com Joo Santos Coelho Filho, Rozenblit, 1962;
A Turma da Pedra Lascada, frevo-cano, 1963; de Maroca, frevo-cano,
Rozenblit, 1963; Madeira que Cupim no ri, frevo-de-bloco, Mocambo, 1963; No

293
Quero Amizade com Voc, frevo-cano em parceria com Carlos Pena Filho, Philips,
1963; Por que?, samba, Mocambo, 1963; Praia de Boa Viagem, Philips, 1963;
Que foi que eu fiz, samba-cano, Philips, 1963; Resto de Saudade, samba-cano,
Victor, 1963; Se Voc me Quisesse, frevo-cano, RCA Victor, 1963; O Anel que tu
me Deste, frevo-cano, CBS, 1964; Se o Homem Chora, frevo-cano, RCA, 1964;
Dia Azul, frevo-de-bloco, CBS, 1965; Esta Mulher no me Larga, frevo-cano,
CBS, 1965; Frevo Tradicional, frevo, CBS, 1965; A Cano do Recife, frevo-
cao em parceria com Ariano Suassuna, Mocambo, 1966; Cala a Boca Menino,
frevo-cano, RCA, 1966; Cano do Amor que no Veio, samba-cano, Secretaria
de Turismo do Estado da Guanabara, 1966; Dia Cheio de Ogum, Toada afro-xang,
Ritmos Codil-Itam, 1966; Festa de Cores, marcha-rancho, Secretaria de Turismo do
Estado da Guanabara, 1966; Frevo da Felicidade, frevo-cano, RCA Victor, 1966;
Cantiga de Jesuno, em parceria com Ariano Suassuna, RCA, 1967; So os do Norte
que vm, baio em parceria com Ariano Suassuna, Codil, 1967; Verde mar de
Navegar, RCA Victor, 1967; Na Minha rua, frevo-cano, Rozenblit, 1968; Por
Causa de um Amor, samba, Ritmos Codil, 1968; Frevo Alegria da Gente, frevo-
cano, Rozenblit, 1969; Oh! Bela, frevo-cano, RCA Victor, 1969; Rosa do mar,
frevo-cano, Rozenblit, 1969; Catirina meu Amor, frevo-cano, RCA, 1970;
5,4,3,2,1 Frevo, frevo-cano, Rozenblit, 1970; Hora de Frevo, frevo-cano,
Rozenblit, 1970; De Chapu de sol Aberto, frevo-cano em parceria com Ferreira
dos Santos, RCA Victor, 1971; Voc est Chorando, frevo-cano, RCA, 1971;
Minha Ciranda, ciranda, Musicolor, 1972; Frevo e Ciranda, frevo-ciranda,
Mocambo / Passarela, 1973; Toada e Desafio, Marcus Pereira, 1973; Umas e
Outras, frevo-cano, Musicolor, 1973; A Mulher que eu Queria, frevo-cano,
Passarela, 1974; Europa, Frana e Bahia, frevo, Rozenblit, 1974; No v Embora,
frevo-cano, Rozenblit, 1974; No Balano do Frevo, frevo-cano, Rozenblit, 1974;
Rei de Aruanda, maracatu, Rozenblit, 1974; Frevo do Cordo Azul, frevo-cano,
Rozenblit, 1975; A uma Dama Transitria, cano em parceria com Ariano Suassuna,
Emi-Odeon, 1976; Casa Grande & Senzala, frevo, Passarela, 1976; Juventude
Dourada, frevo-cano, Philips, 1976; Amigo do rei, frevo, Rozenblit, 1977; de
Toror, maracatu em parceria com Ascenso Ferreira, RGE, 1977; Eh! Luanda,

294
maracatu, Rozenblit, 1977; Frevo da Alegria, frevo-cano, Cactus, 1977; Um
Pernambucano no Rio, frevo, RGE, 1977; A Nega de Quem Gosto, frevo-cano,
Passarela, 1978; Frevo da Solido, frevo-cano, Rozenblit, 1978; Frevo de Todo
Mundo, frevo-cano, Cactus, 1978; Por Causa de uma Mulher, frevo-cano,
Rozenblit, 1978; Quando Passo em sua Porta, frevo-cano, Rozenblit, 1978; Sem
Amor, frevo-cano, Rozenblit, 1978; Vamos pro Frevo, frevo-cano, Rozenblit,
1978; Vira a Moenda, frevo, RGE, 1978; Trombone de Prata, frevo-cano,
Rozenblit, 1979; E eu drumo?, frevo-cano, Rozenblit, 1980; S a Rosa, frevo-
cano, RGE, 1980; Tenho uma Coisa para lhe Dizer, frevo-cano, Rozenblit, 1981;
A Turma da Boca Livre, frevo-cano, Rozenblit, 1982; Campina Cidade Rainha,
valsa, Rozenblit, 1982; Cantando sem Saber Cantar, valsa, Rozenblit, 1982;
Capiba, frevo, Tapecar-Duda, 1982; Soneto da Fidelidade, em parceria com
Vincius de Morais, Rozenblit, 1982; Tu que me Deste o teu Cuidado, cano em
parceria com Manuel Bandeira, Rozenblit, 1982; Maracatu, maracatu, Continental,
1983; Uma Rosa uma Rosa, frevo-cano, Rozenblit, 1983; Cem Anos de Choro,
choro, Fundarpe, 1984; Cotovia, baio em parceria com Manuel Bandeira, Bandepe,
1984; Desesperada Solido, cano em parceria com Mauro Mota, Bandepe, 1984;
Eu Quero ver, frevo, Funarte, 1984; Sino, Claro Sino, cano em parceria com
Carlos Pena Filho, Bandepe 1984.195

195
In SANTOS e Outros FUNARTE 1982. 5v; CMARA MASSANGANA 1997. Pg. 28 31;
ENCICLOPDIA DA MSICA BRASILEIRA PUBLIFOLHA 2000. Pg. 152 153; bem como, In
Arquivo pessoal JOS BATISTA ALVES. As datas mencionadas referem-se ao ano de lanamento do
fonograma. Contudo, em alguns casos coincidem tambm, com o ano de gravao (nem todos os ttulos
foram gravados e lanados no mesmo ano), bem como, o ano de composio. As diversas nomenclaturas
de estilos adotadas so referentes ao utilizado a cada poca pelas respectivas gravadoras, conforme
descrito nos selos.

295
Anexo VIII ndice do CD de udio Ilustrativo da Tese

Faixa Ttulo Estilo Autor (es) Intrpretes

01 No Bico da Chaleira Polca-marcha Eustrgio Os Geraldos


Wanderley
02 Divisor de guas Marcha-frevo Zuzinha Fanfarra de Clube
com Nelson Ferreira
03 Borboleta no Ave Marchinha carnavalesca Nelson Ferreira Baiano
04 No Puxa, Maroca! Marcha carnavalesca Nelson Ferreira Orquestra Victor
pernambucana Brasileira
05 Pot-Pourri Frevo-cano Nelson Ferreira Claudionor Germano
Borboleta no Ave, com a Orquestra de
No Puxa, Maroca! e Nelson Ferreira
Ded
06 A Provncia Marcha Juvenal Brasil Fanfarra do Clube
dos Lenhadores
07 Pot-Pourri Frevo-cano Nelson Ferreira Claudionor Germano
Cavallo do Co no com a Orquestra de
Rioplano, No Passo e Nelson Ferreira
Palhao
08 A Canoa Virou Marcha-cano Nelson Ferreira Augusto Calheiros
09 Veneza Americana Frevo-cano Nelson Ferreira Aracy de Almeida
10 Evocao n 1 Frevo-de-bloco Nelson Ferreira Coral do Bloco
Batutas de So Jos
com a Orquestra de
Nelson Ferreira
11 Tenho Uma Coisa Para Frevo-cano Capiba Leda Baltar com a
Lhe Dizer Jazz Band
Acadmica de
Pernambuco
12 de Amargar Marcha-pernambucana Capiba Mrio Reis
13 Marcha n 1 do Clube Marcha-frevo Mathias da Rocha e Orquestra de Nelson
Vassourinhas Joana Baptista Ferreira

296
14 Durval no Frevo Frevo-de-rua Edgard Moraes Fanfarra da troa
Empalhadores do
Feitosa
15 Freio a leo Frevo-de-rua Jos Menezes Spok Frevo
Orquestra
16 Gostoso Frevo-de-rua Nelson Ferreira Raul de Barros e sua
Orquestra
17 Qual o Tom? Frevo-de-rua Nelson Ferreira Orquestra de Frevos
Jos Menezes
18 Oh! Bela Frevo-cano Capiba Orquestra e Coro
RCA Victor
19 Madeira que Cupim no Frevo-de-bloco Capiba Bloco Mocambinho
Ri da Folia
20 Bloco da Vitria Frevo-de-bloco Nelson Ferreira Orquestra e Coro de
Frevos de Nelson
Ferreira
21 Duas pocas Frevo-de-salo Edson Rodrigues Spok Frevo
Orquestra
22 Fantasia Carnavalesca Frevo-de-sala de concerto Clvis Pereira Orquestra Sinfnica
do Recife
23 Cocada Frevo-de-sala de concerto Lourival Oliveira Quinteto Armorial
24 Clovinho no Frevo Frevo-de-sala de concerto Clvis Pereira Antnio Nbrega
25 Palhao Embriagado Frevo-de-sala de concerto Srgio Campelo Sagrama
26 Bachiando no Frevo Frevo-de-sala de concerto Armando Lobo Armando Lobo

297
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