A Presena como Movimento da Cena

Marta Isaacsson de Souza e Silva

Programa de Ps-Graduao em Artes Cnicas - UFRGS
Professor Associado Doutor em Estudos Teatrais Universit de la Sorbonne-Nouvelle -
Paris III
Bolsista PQ-CNPq

Resumo: A partir do vis de pesquisa aberto pela noo de intermedialidade nos estudos da
cena multimdia, examina-se a questo da presena. Compreende-se a necessidade de
abordar a presena para alm dos limites da corporalidade do ator, contemplando a
dinmica das relaes estabelecidas entre os distintos meios de composio do ambiente
cnico.

Palavras-chave: cena multimdia, presena, intermedialidade.

As produes abrem-se interveno de recursos tecnolgicos e a cena

contempornea se torna passvel de ser compreendida como obra multimdia. A crtica
teatral, que at ento resistia, passa a reconhecer, inclusive, o teatro como mdia. Assim,
afirma o crtico francs Patrice Pavis, o teatro faz parte das mdias. Ele constitui mesmo
uma mdia por excelncia e seus componentes mais freqentes so eles tambm
constitudos por diversas mdias (2008, p. 127). Se o teatro uma mdia, ao integrar outras
artes e meios de comunicao, ele torna-se multimdia. Porm, o teatro multimdia
(multimedia performance) no uma acumulao de artes (teatro, dana, msica, projees,
etc.)seu sentido prprio est no encontro de tecnologias no espao-tempo da
representao (Idem, 140-141), alerta Pavis. Na verdade, as tecnologias se entrelaam no
contexto da experincia viva, constituindo nada mais do que elementos de construo de
um ambiente, no qual se desenvolve um pensamento potico.
O desenvolvimento tecnolgico com conseqente sofisticao dos equipamentos
e o aprofundamento artstico das possibilidades de seu emprego tm permitido articulaes
originais entre o corpo do ator, o espao e o tempo, promovendo novos modelos perceptivos
de recepo. O uso do vdeo, por exemplo, tornou-se recorrente na cena contempornea,
permitindo que os atores se combinem s imagens virtuais de seus prprios corpos ou de
outros objetos, imagens pr-gravadas ou capturadas ao vivo. Atravs das tcnicas de
imagem, a cena torna perceptvel ao pblico, por vezes, detalhes cnicos no visuais a olho
nu, por outras, situaes extra-cenas.
Quando novas operaes artsticas se constroem, novas questes se abrem e
novos paradigmas de investigao so exigidos. O dilogo travado pela cena
contempornea com as novas tecnologias tem ento despertado, ao seu estudo, o interesse
pela noo de intermedialidade e pelo vis investigativo que essa funda. Se a noo de
intermedialidade no nova, seu emprego no mbito dos estudos teatrais recente, como
aponta o pesquisador Jean Luc Larrue (2008) em seu artigo Thtre et intermdialit: Une
rencontre tardive. Isso porque, a idia de intermedialidade esteve durante muito tempo
associada ao uso e atributos de outras mdias, tais como o cinema, televiso e vdeo,
consideradas mass media e das quais o teatro sempre quis se diferenciar.
A noo de intermedialidade, com forte dbito noo de intertextualidade (J.
Kristeva), aparece ento entendida contemporaneamente como movimento de conexo de
meios, de influncia e reciprocidade. Assim, esclarece um dos principais estudiosos da
noo de intermedialidade, Jurgen Mlller: Um produto meditico torna-se intermeditico,
quando transpe o paralelismo multimeditico, o sistema de citaes mediticas, em favor
de uma cumplicidade conceitual cujas rupturas e estratificaes estticas abrem outras vias
experincia (2000, p. 113).
No primeiro nmero da revista canadense Intermdialit, lanada em 2003, seu
editor ric Mchoulan esclarecia o sentido de intermedialidade remontando etimologia
latina do prefixo inter. Lembrava ento que inter designa algo que se encontra no meio de
dois elementos tidos como distintos. Nessa situao, o inter designa uma presena que se
afirma sempre em relao a outros. Em ltima anlise, trata-se de um ser-entre. Assim,
explicava ele:
o inter visa colocar em evidncia uma relao desapercebida ou oculta, ou,
mais ainda, a sustentar a idia de que a relao o princpio primeiro: ali
onde, geralmente, o pensamento clssico v objetos isolados os quais ela
depois coloca em relao, o pensamento contemporneo insiste sobre o
fato que os objetos so acima de tudo ns de relaes, movimentos de
relao, bastante lentos para parecer imveis. (Mchoulan, 2003, p. 3)

A intermedialidade vem ento alicerando a reflexo sobre a prtica da cena

multimdia, apontando para uma operao que vai alm da co-existncia de duas mdias
pr-existentes, mas que pressupe uma dinmica instaurada no entre das mdias. Nesse
contexto, aspectos que, ao longo de anos, viram-se concebidos de determinada forma e que
assentavam a essncia da prtica teatral, ganham novos contornos.
Ao incorporar novas tecnologias, o teatro instaura ambientes hbridos, onde a
performance viva e a mediao tecnolgica se articulam de tal forma que problematiza
nossas convices sobre a presena, at ento relacionada a um saber cativar a ateno
do pblico e se impor, abordada de diferentes modos, mas todas tendo em comum uma
concepo idealista, mesmo mstica, do trabalho do ator (PAVIS, 1987, p. 301). Sob o vis
da intermedialidade, somos convidados a pensar a presena para alm dos limites da
corporeidade do ator. Interessante observar que, j na dcada de oitenta, ao definir a
presena, Pavis apontava para o fato de que mais do que de presena do ator, se deveria
falar do presente contnuo da cena (1987, p. 302). A noo de intermedialidade vem
justamente oferecer suporte idia de um presente da cena, resultante das dinmicas
estabelecidas. Em resumo, a presena aparece como sintoma de uma inter-relao entre
corpos de distintas naturezas, em um processo que se efetiva atravs de uma multiplicidade
de conexes. Ela constitui fruto do pensamento operatrio da cena. tambm a encenao
que, com o ator, modula sua presena corporal, visual, sonora e aquela do pblico.
(Brown; Hauck; Larrue, 2008, p. 9)
Dests forma, a presena cnica precisa ser compreendida e trabalhada como um
movimento que envolve no s o corpo do ator, mas tudo que o circunda e que se encontra
diante do espectador. A presena cnica ento no se d pelo movimento de um corpo, mas
ela um movimento da cena. Entenda-se movimento como algo que, como apontava H.
Bergson (Matria e Memria), no pode ser subdivido. A presena, enquanto movimento,
constitui o resultado do agenciamento de mltiplas relaes que incluem o corpo do ator,
mas tambm o ultrapassam. E isso no ocorre somente no contexto da cena multimdia,
mesmo que tenham sido os estudos dessa que venham despertando essa questo.
preciso considerar que um corpo s se faz presente quando se torna corpo
percebido e, assim, a presena constitui um fenmeno e no um estado. Um corpo e a
percepo desse corpo so duas facetas de um mesmo fenmeno. Seguidamente, ope-se
presena a efeito de presena, relacionando a primeira ao poder de comunicao da
realidade do ator vivo e o segundo s imagens mediadas por recursos tcnicos. Essa
oposio no parece, entretanto, operacional s situaes em que se efetiva uma
verdadeira intermedialidade. Entre as mltiplas modalidades de incorporao da tecnologia
cena, acha-se, por exemplo, a intermedialidade sinttica na qual, por um processo de
montagem, uma imagem virtual e a ao do performer se complementam por sobreposio,
constituindo uma nica realidade ao olhar da recepo. Outra situao bastante usual a da
intermedialidade transformacional, em que a corporalidade do ator sobre a cena, capturada
ao vivo, aparece simultaneamente sendo o objeto da imagem virtual; ou ainda quando os
movimentos musculares do performer (capturado por meio de sensores MIDI) tornam-se
comandos mixagem de imagens pr-gravadas. preciso considerar que a percepo, no
entendimento tanto da fisiologia quanto da filosofia, cada vez mais entendida como um
processo associativo. Diante disso, na operao intermedial das situaes referidas, a
presena e o efeito de presena encontram-se mesclados em um nico processo
perceptvel, que atravessa o reconhecimento da diferena entre as mdias, mas que a
ultrapassa em favor da relao, do inter. Na realidade, as novas tecnologias s tm
interesse quando constroem efetivamente uma interferncia no acontecimento ao vivo,
quando perturbam ento o sentido habitual do teatro.
Houve um tempo em se pensou a prtica do ator na sua relao com o texto,
com a palavra enunciada, veio depois o tempo de pensar na relao com o personagem,
seguiu-se ento o tempo de pensar o ator sobre si mesmo, com forte enfoque sobre a
corporalidade. Ora, compreender hoje a presena como movimento da cena, como nos
suscita a intermedialidade, significa pensar o trabalho do ator na sua relao com o universo
da cena, pensar a presena dentro da partitura da encenao. No contexto especfico da
cena multimdia, significa fugir ao preconceito que sustenta concluses rpidas de que em
espetculos envolvendo novas tecnologias o ator tem sua contribuio diminuda. Ao
contrrio, faz-se necessrio examinar os comprometimentos da integrao da tecnologia em
termos de novas competncias tcnico-artsticas, reconhecendo que ao ator so exigidos
novos predicados, o domnio de princpios muitas vezes oriundos de outras artes.
Seguidamente, para o ator, a prtica na cena multimdia se assemelha quela do cinema.
Um dos desafios que se pem, por exemplo, a capacidade de improvisar sem ter o
controle global do que se passa sobre a cena, pois a interveno da tcnica se faz de forma
simultnea sua ao e, improvisada, sem seu inteiro conhecimento. Outro aspecto a
demanda de preciso milimtrica dos movimentos no tempo e espao, de forma a garantir a
fuso entre corpo vivo e imagem virtual. Temos ainda contextos nos quais ao ator exigido
possuir uma dupla conscincia do potencial de sua presena direta e aquela de sua
presena mediada por equipamentos de captura ao vivo, que difundem imagens de seu
corpo em todos os ngulos. Parece ento que a esse ator se faz necessrio uma super
conscincia, pois opera em diferentes nveis de realidade para participar na constituio de
uma cena presente.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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______. La mise en scne contemporaine: Origines, tendances, perspectives. Paris: Armand

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