Alguns temas em LLygia

ygia Fagundes TTelles

elles
Sunio Campos de Lucena1

At o momento, a escritora paulista Lygia Fagundes Telles

lanou quatro romances e oito livros de contos (alm de trs livros
de fico e memria e duas antologias de contos), j traduzidos
para diversos pases, como Frana, Estados Unidos, Itlia, Alema-
nha e Espanha e adaptados para a TV, teatro e cinema. Hoje, passa-
dos tantos anos desde que se lanou, a escritora j deixou sua marca
no apenas como uma das maiores ficcionistas do Brasil, mas tam-
bm como importante personagem da nossa vida cultural. Mas, a
despeito de sua popularidade junto a um pblico-leitor que garante
a seus livros sucessivas tiragens, assim como uma constante publi-
cao de perfis, entrevistas e matrias jornalsticas, que costumam
lhe chamar de a maior escritora brasileira viva ou a dama da
literatura brasileira, sua vasta produo ficcional ainda necessita
de mais estudos e anlises.
Lygia Fagundes Telles nasceu em 19 de abril de 1923, na cida-
de de So Paulo. Em 1938, aos 16 anos, ainda uma adolescente, uma
jovem de boina, como gosta de dizer, lana seu primeiro livro de

autor do livro de entrevistas 21 escritores brasileiros (2001) e do livro de contos

Depois de abril (2005).
1
Trabalho apresentado no Seminrio Internacional Mulher e Literatura em Ilhus,
2007.
2
Mestranda em Letras pela UFS.

Interdisciplinar Ano 3, v. 5, n. 5 - Jan - jun de 2008

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contos, Poro e sobrado. Na capa, o seu nome est grafado como Li-
gia Fagundes. A autora bancou a edio economizando as mesadas
que recebia do pai. Por que lanar um livro de contos? Ela respon-
de: Bem, quando mudamos para So Paulo e eu entrei no Instituto
Caetano de Campos, comecei a escrever os contos que depois reuni-
ria em Poro e sobrado. Num determinado momento, eu me dei con-
ta de que as pessoas que escreviam tinham livros publicados e eu
quis ter o meu. poca, a jovem ficou radiante ao ver o livro im-
presso numa grfica do centro, mas ser motivo futuro de arrepen-
dimento e insatisfao, assim como o livro seguinte lanado em
1943, Praia viva, assim como o anterior, no sero mais reeditados.
Em Mysterium, texto de Durante aquele estranho ch, ela afirma:
Recuso os meus primeiros livros (as precipitadas apostas) que con-
sidero prematuros, comeo a contagem a partir do romance Ciran-
da de pedra. Esse romance ficou sendo o divisor de guas dos livros
vivos e dos outros. A autora justifica a atitude devido pressa
poca em estrear, mas, ao lermos hoje seus livros iniciais, devemos
reconhecer que, apesar da simplicidade dos enredos e da pequena
elaborao esttica, est l o germe de uma obra que vai abordar
questes intimistas e psicolgicas, relaes entre homem e mulher,
assim como, a decadncia da burguesia emergente do sculo XX.
por esse perodo, dcada de 1940, que Lygia conhece os es-
critores Mrio de Andrade e Oswald de Andrade. No texto Du-
rante aquele estranho ch, que d ttulo ao seu livro, ela relembra
o encontro, quando est ingressando no curso de Direito, com o po-
eta Mrio de Andrade na Leiteria Vienense no garoento centro de
So Paulo em meio a elegantes garons e valsas latejantes. No en-
contro, Mrio a aconselha a prosseguir escrevendo, confiante e de-
terminada em seu ofcio. J com Oswald de Andrade, a jovem cos-
tumava participar de saraus literrios em sua casa para ouvir o es-
critor ler seu novo livro, Marco zero. Para os homens, cerveja; para
as moas, guaran e pipoca, que depois foi cortada porque o baru-

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lho prejudicava a leitura. Alm de Mrio e Oswald, ela se corres-

ponde com o escritor Erico Verisimo. Anos depois, organiza com
colegas uma visita do escritor a So Paulo para dar uma palestra.
Comea a uma cordial amizade, desdobrada numa intensa corres-
pondncia com o escritor e sua esposa Mafalda. Relao que se es-
tende ao filho do casal, o tambm escritor Luis Fernando Verissimo.
Como surge por volta da dcada de 40, LFT associada
Gerao 45, grupo de poetas e escritores que surgiu num perodo
similar, como os poetas Joo Cabral de Melo Neto e Ldo Ivo, alm
dos ficcionistas Fernando Sabino, Clarice Lispector (que se lana
em 1944, com o romance Perto do corao selvagem) e Lcio Cardo-
so, dentre outros. A marca dessa gerao, segundo Jos Paulo Paes,
a visada introspectiva, influenciada pelo existencialismo do pen-
sador Jean-Paul Sartre. Corrente literria que no se distancia de
questes sociais (que tiveram grande destaque com a chamada Ge-
rao de 30 ou Regionalismo, cujos nomes principais so Graciliano
Ramos, Jos Lins do Rego, Jorge Amado, Rachel de Queiroz e rico
Verissimo), mas cujo foco o indivduo, as questes do eu numa
literatura de carter introspectivo. As narrativas so ambientadas
nos grandes centros urbanos (e no em regies rurais), cujos perso-
nagens vivem em meio ao caos urbano, solido e a relacionamen-
tos amorosos tormentosos. Esse o microcosmo de boa parte da
fico lygiana.
So Paulo simboliza muitas das cidades descritas em sua
obra, em geral, representada por uma urbis catica; cidade pulsante
que perdeu a aparente tranqilidade cotidiana devido ao progresso
desenfreado e ao individualismo exacerbado, talvez por isso a capi-
tal que emerge em muitos de seus escritos a So Paulo antiga
das dcadas de 1940 e 1950, repleta de cafs, livrarias, leiterias, es-
paos em que ocorriam saraus realizados no centro da cidade, que
apresentam grande movimentao cultural e intelectual, sendo fre-
qentados por homens e mulheres que cultivam hbitos como to-

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mar ch s cinco horas da tarde. Um espao, um tempo e um grupo

descritos de forma saudosista e nostlgica, marcada pela educao,
rigidez de costumes, embates de moral e sistema patriarcal de man-
do e obedincia, registro cujos elementos norteadores a decadn-
cia. Falamos em registro como elemento recorrente de parte de
uma cidade (o centro) e de um determinado perodo histrico (anos
40 e 50), fase de transio em que a cidade passa por um progresso
irrefrevel. A obra de Lygia reflete esse contexto de certa deteriora-
o de costumes medida que grande parte de seus personagens se
desencontra devido s mudanas de comportamentos e a constantes
embates familiares. Essa uma das principais marcas de sua narra-
tiva: o registro do comportamento das pessoas, da passagem da ci-
dade-provncia, acolhedora, humana, dos jardins, das praas, dos
bosques, enfim, da cidade que se confundia com o campo, que se
transforma na cidade dos arranha-cus, do concreto, marcada pela
solido e violncia, selva de pedra que esbanja projetos
arquitetnicos e urbansticos e persegue a modernidade a todo cus-
to. Em depoimento, ela afirma: A cidade mudou completamente.
No mais aquela cidade em que eu ia andando para a Faculdade
de Direito, atravessava o viaduto do Ch tranqilamente, onde an-
davam homens elegantssimos de chapu. Era uma cidade tranqi-
la, quase pacata; nunca ouvi a palavra violncia nesse perodo. No
havia o medo.
Em 1954, Lygia lana o romance Ciranda de pedra, que passa
a ser considerado como marco inicial de sua fico. A rejeio a
seus livros iniciais deve-se tambm opinio do crtico Antonio
Candido, que no texto intitulado A nova narrativa brasileira, in-
cludo no livro A educao pela noite e outros ensaios, define Ciranda
de pedra como marco de sua maturidade literria. O livro chama
ateno pela quantidade de temas, como o adultrio e a loucura de
Laura; a rejeio vivenciada pela protagonista Virgnia, entre a in-
fncia e adolescncia, a impotncia (do personagem Conrado), a

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homossexualidade de Letcia, entre outros. Lanado no incio dos

anos 1950, o romance continua atual por estar centrado nas incerte-
zas e frustraes da protagonista Virgnia, que vive o esfacelamento
familiar e da desagregao dos valores marco do seu rito de passa-
gem que se define pela busca por algo mais verdadeiro , contexto
social tambm vivido por Raza, protagonista do prximo romance
de Lygia. Sobre o livro, o poeta Carlos Drummond de Andrade afir-
mou: Ciranda de Pedra um grande livro, e voc uma romancista de
verdade, eis, em resumo, o que tenho a dizer-lhe depois de ler seus
originais com interesse que no exclua o esprito crtico e se foi
convertendo em emoo de leitor fascinado pelo texto. Contando
com grande flego, dispondo cenas e episdios com segurana de
quem sabe o que est fazendo, criando realmente pessoas vivas e
no simples personagens, voc comps um livro perturbador, que
nos prende e nos assusta, que nos faz sofrer e ao mesmo tempo nos
oferece o remdio compensador da prpria arte.
No livro, a personagem Laura trai o marido Natrcio e tem
uma filha com o amante. Esta filha se chama Virgnia. Com isso,
tanto Laura quanto a filha sero rejeitadas. No presente, Virgnia,
com 20 anos, assiste loucura da me, confinada numa casa. Laura
v razes crescendo em suas mos, est ficando louca. Nesse roman-
ce, Laura oscila entre a loucura e a culpa porque traiu o marido.
Sozinha e abandonada pela famlia, acaba morrendo doente. Ago-
ra, a vez de Virgnia enfrentar as hostilidades das meio-irms bur-
guesas. Sozinha, a personagem se repetir em outras porque repre-
senta a solido, o abandono, a rejeio, a culpa, mas tambm a re-
beldia e a liberdade (feminina).
Em 1963, a escritora lana seu segundo romance, Vero no
aqurio. Assim como Ciranda de pedra, a protagonista uma jovem,
Raza, tradutora de livros, que mantm um caso com Fernando, jor-
nalista casado com Lusa. O que aproxima Raza de Virgnia, de
Ciranda de pedra, a mesma sensao de insatisfao e desconforto

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profundo que vem da rejeio familiar, mas tambm da sua falta de

adaptao para com o mundo e as pessoas. Como reao, ambas
trocam constantemente de amores, percorrendo festas e relaes
fugazes que nada lhes acrescentam. Porm, aos poucos, tanto
Virgnia quanto Raza percebem a frustrao de suas vidas e ten-
tam mudar. Virgnia viaja e abandona a casa de suas duas meio-
irms, enquanto Raza avana para uma mudana ainda mais cons-
ciente e madura.
O perodo de lanamento do romance Vero no aqurio coinci-
de com o incio da unio de Lygia Fagundes Telles com o crtico de
cinema e professor da Universidade de So Paulo, Paulo Emilio
Salles Gomes. Ambos pertenciam a grupos de escritores e intelectu-
ais. Ela, na Faculdade de Direito do Largo de So Francisco; ele, na
Faculdade de Filosofia da USP. Paulistano nascido em 1916, filho
de mdico sanitarista, Paulo Emilio concluiu o ginsio no Liceu
Nacional Rio Branco e, to logo iniciou o curso preparatrio para
Medicina, acabou se envolvendo com poltica, tornando-se militan-
te da Juventude Comunista. Ainda muito jovem, integrou a Aliana
Nacional Libertadora, escreveu artigos para o jornal A Platia e criou
a revista Movimento, junto com o crtico de teatro Dcio de Almeida
Prado. Paulo Emilio travou grandes lutas (tanto de forma terica
quanto em aes prticas) em defesa do cinema. Ajudou a criar o
primeiro Clube de Cinema da cidade e trabalhou como conserva-
dor da filmoteca do MAM de So Paulo, germe da Cinemateca Bra-
sileira. Autor de livros como Cinema: Trajetria no subdesenvolvimen-
to e da biografia Jean Vigo (diretor francs que faleceu aos 29 anos),
referncia crtica e intelectual fundamental para se pensar e pro-
duzir filmes como Deus e o diabo na terra do sol e Terra em transe, de
Glauber Rocha, um dos diretores mais inventivos de sua gerao
que surge com o ttulo de Cinema Novo.
Em 1970, Lygia lana o livro de contos Antes do baile verde, em
que rene histrias sobre a relao homem/mulher, alm de explo-

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rar o realismo fantstico. Antes do baile verde o livro de contos mais

vendido da autora. O conto que d ttulo ao livro venceu na Frana
o Grande Prmio Internacional Feminino para Estrangeiros, aps
ter concorrido com 360 originais de 21 pases. A histria aborda o
sentimento de culpa da personagem Tatisa, que se prepara para fes-
tejar o Carnaval enquanto seu pai agoniza doente no quarto ao lado.
Ele vai morrer ou est apenas enfermo? a questo central que se
debate Tatisa e sua empregada, que a ajuda a vestir-se para o baile
de fantasias verdes. Enquanto se veste, Tatisa se pergunta se deve ir
ou no, envolvida pela expectativa da festa, mas tambm alimen-
tando esperanas pela recuperao do pai. Nessa situao, a sensa-
o de culpa inevitvel e a personagem se divide em sair ou lhe
fazer companhia, oscilando entre medo, culpa, indiferena e preo-
cupao.
Alm desse conto, podemos encontrar em Antes do baile verde
muitos outros que sero reeditados em diversas antologias, como
Natal na barca e, talvez seu conto mais conhecido, Venha ver o
pr-do-sol, histria que pertence a uma de linha bastante profcua
na autora, o fantstico. A histria trata de um convite feito pelo
jovem Ricardo a uma ex-namorada que ele ainda ama, Raquel, para
assistir ao pr-do-sol num cemitrio abandonado. Quando eles che-
gam, j fim de tarde. Em meio a declaraes de amor, ele ir
aprision-la num mausolu abandonado. Raquel fica fechada, gri-
tando aterrorizada enquanto ele vai embora tranqilamente. O conto
aborda de forma cruel o sentimento de inveja e posse por parte de
Ricardo ao saber que Raquel namora um homem rico.
a partir desse livro que observamos uma constante em LFT:
a ambigidade em personagens que oscilam entre o bem e o mal,
sem se definirem por nenhuma das posies. H ainda destaque s
relaes humanas, aos desencontros, em contos como Os objetos,
histrias que envolvem traies, como O moo do saxofone, Um
ch bem forte e trs xcaras, O menino e As prolas.

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No incio da dcada de 1970, a autora v jovens de mochila

discutindo questes em torno de teatro, literatura e, principalmen-
te, cinema. No apartamento do casal, comum a visita de diretores
como Glauber Rocha, Jean Claude-Bernadet, Paulo Csar Saraceni,
Rud de Andrade e muitos outros. Refletindo essa movimentao,
em 1973, Lygia lana seu terceiro romance, As meninas, sua obra
mais lida e comentada. O livro conquista grande apreo por parte
da crtica e alcana rapidamente a lista dos mais vendidos.
Boa parte dAs meninas se passa no Pensionato Nossa Senhora
de Ftima, coordenado por religiosas. As personagens principais
do romance so trs jovens universitrias que se destacam de ma-
neira quase uniforme no livro e de certo modo representam a socie-
dade brasileira da poca, ao se referir ditadura militar, assim como,
aos cones culturais, da msica, literatura etc. A partir de trs vises
distintas, mas que ao longo do livro se complementam a romnti-
ca Lorena Vaz Leme, a guerrilheira Lia de Melo Schultz e a modelo
Ana Clara Conceio , as trs personagens se alternam com suas
prprias vozes. No livro h uma descrio bastante realista da pr-
tica de tortura praticada pela polcia da poca contra os que se opu-
nham ditadura militar: Carregaram-me em seguida para a cha-
mada capela: a cmara de torturas. Iniciou-se ali um cerimonial
freqentemente repetido e que durava de trs a seis horas cada ses-
so. Primeiro me perguntaram se eu pertencia a algum grupo pol-
tico. Neguei. Enrolaram ento alguns fios em redor dos meus de-
dos, iniciando-se a tortura eltrica: deram-me choques inicialmen-
te fracos que foram se tornando cada vez mais fortes. Depois, obri-
garam-me a tirar a roupa, fiquei nu e desprotegido. Primeiro me
bateram com as mos e em seguida com cassetetes, principalmente
nas mos. Molharam-me todo, para que os choques eltricos tives-
sem mais efeito. Pensei que fosse ento morrer. Mas resisti e resisti
tambm s surras que me abriram um talho fundo em meu cotove-
lo. Na ferida o sargento Simes e o cabo Passos enfiaram um fio.

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Obrigaram-me ento a aplicar choques em mim mesmo e em meus

amigos. Para que eu no gritasse enfiaram um sapato dentro da
minha boca. Outras vezes, panos ftidos. Aps algumas horas, a ce-
rimnia atingiu seu pice. Penduraram-me no pau-de-arara: amar-
raram minhas mos diante dos joelhos, atrs dos quais enfiaram
uma vara, cujas pontas eram colocadas em mesas. Fiquei pairando
no ar. Enfiaram-me ento um fio no reto e fixaram outros fios na
boca, nas orelhas e mos. Nos dias seguintes o processo se repetiu
com maior durao e violncia. Os tapas que me davam eram to
fortes que julguei que tivessem me rompido os tmpanos, mal ou-
via. Meus punhos estavam ralados devido s algemas, minhas mos
e partes genitais completamente enegrecidas devido s queimadu-
ras eltricas.
Com As meninas, Lygia aborda de forma explcita a realidade
nacional, poca marcada pelo regime militar. A ditadura perce-
bida na censura ao teatro e cinema, TV e literatura. O livro de-
marca uma posio de engajamento e recusa ao regime por parte da
autora. Em 1976, LFT integrou um grupo de escritores e intelectu-
ais que foram Capital Federal, Braslia, entregar um manifesto
contra a censura. 1.046 intelectuais (Antonio Candido, Chico
Buarque de Hollanda, Dias Gomes, Joo Ubaldo Ribeiro, Jorge
Amado e Rubem Fonseca, dentre outros) assinaram um documento
que ficou conhecido como Manifesto dos Mil, pedindo o fim da cen-
sura. Lygia seguiu para Braslia com um grupo a fim de entregar a
lista ao ento ministro da Justia, Armando Falco, mas o grupo
no foi recebido episdio narrado em seu livro Conspirao de
Nuvens (2007).
Seminrio dos ratos, livro de contos de 1977, refora uma visa-
da ainda mais social, retomada pela autora desde As meninas. At
ento, Lygia sustentava sua obra em duas linhas centrais a discus-
so de relacionamento homem/mulher, priorizando, como vimos,
os embates que resultam em desencontros; e, numa outra linha de

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criao, as histrias em torno do gnero fantstico, como A caa-

da, A mo no ombro, O noivo, WM, As formigas, dentre
muitos outros, que tm como mote o mistrio e a morte. Agora, cada
vez mais prxima de temas sociais, a autora alarga ainda mais sua
insero junto aos marginalizados e excludos, conforme os contos
Pomba enamorada, Senhor diretor e O x da questo. Mas,
vale lembrar, sua marca est visvel em continuar explorando o
mistrio em histrias que mesclam suspense e terror. Alis, o tema
do fantstico to recorrente em sua obra que daria origem a um
livro chamado Mistrios, de 1980, reunio de dezenove contos sobre
a temtica do fantstico e do mistrio.
1977 o ano da morte do companheiro Paulo Emilio Salles
Gomes. Aps lutar pela manuteno e reforma do prdio da
Cinemateca Brasileira, Paulo Emilio no resiste e morre de enfarto,
aos 61 anos. Certamente as dificuldades em erguer uma cinemateca
nos moldes da francesa, pela qual tanto lutou, e o fato de se deparar
com a realidade nacional, marcada pela censura e autoritarismo, o
atingiram duramente, como sugere seu bigrafo Jos Incio de Mello
Souza em Paulo Emilio no Paraso. A ausncia do companheiro de
vida e de arte, do homem de cultura que enaltecia o cinema brasi-
leiro, ser sempre ressaltada pela escritora, que ir substitu-lo na
direo da cinemateca por dois anos. Exatos trs meses depois, em 9
de dezembro de 1977, outra perda: a da amiga Clarice Lispector.
Lygia expurga essas perdas pessoais realizando um balano
de vida em textos curtos e ligados entre si. Um novo enfoque na sua
literatura, quando, pela primeira vez, escreve sobre sua vida, pro-
cesso de criao e a infncia, alm de abordar questes femininas
suscitadas poca, como o uso da plula e a profissionalizao do
escritor. A disciplina do amor, de 1980, mescla memria e fico, algo
que ser retomado vinte anos depois na sua trilogia da memria, os
livros Inveno e memria (2000), Durante aquele estranho ch (2002)
e Conspirao de Nuvens (2007). De todo modo, vale lembrar que em

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todos esses livros no h o relato preciso de lembranas, uma vez

que a autora sempre ir explorar os limites entre autobiografia e
criao literria.
Lanado em 1989, o quarto romance de Lygia, As horas nuas,
traz uma inovao. Pela primeira vez, a personagem principal de
um romance seu no uma jovem, como Virgnia, de Ciranda de
pedra; Raza, de Vero no aqurio e as trs jovens de As meninas. Tra-
ta-se da histria de uma atriz em decadncia, Rosa Ambrsio, que
passa seus dias em meio a lembranas ditadas num gravador. Irni-
ca, ri de si prpria em meio s lembranas da glria enquanto espe-
ra um grande amor do passado lhe telefonar. Rosa convive apenas
com a empregada Dionsia, a Di, a filha Cordlia, que costuma se
envolver com homens bem mais velhos e raramente aparece, a psi-
canalista Ananta Medrado, sua vizinha, e, por fim, um outro perso-
nagem decisivo, o gato Rahul, felino que passa boa parte do roman-
ce, assim como a atriz, rememorando suas vidas anteriores, avalian-
do feitos do passado, amores e desiluses amorosas. O gato mantm
um espantoso dilogo com a atriz.
Em 1995, a autora lana o premiado livro de contos A noite
escura e mais eu, livro que trata de temas ligados s relaes homem/
mulher. No conto que abre o livro, Dolly, a autora localiza a per-
sonagem em 1923 diante do desejo de fama e prestgio prometidos
pelo cinema. Dolly lembra outra personagem da autora, Ana Clara,
do romance As meninas, de 1973. Ambas so jovens, belas, falam
rpido, se drogam e almejam o sucesso a qualquer preo e, talvez
por isso, acabam morrendo de forma trgica.
A memria aparece no conto Papoulas em feltro negro, his-
tria que narra o reencontro de uma aluna com uma antiga profes-
sora que est morrendo. O tema reafirma uma constante na sua obra,
a memria. Outra constante: a morte entremeada com o gnero fan-
tstico no ltimo conto, Ano de jardim, relato da morte de um
ano a picaretadas. Em dois contos de A noite escura e mais eu h a

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abordagem do tema homoertico, algo que no exatamente uma

novidade em sua obra, uma vez que j foi tratado em seu primeiro
romance, Ciranda de pedra (1954), com a personagem Letcia. Os con-
tos so Voc no acha que esfriou? e Uma branca sombra plida.
No primeiro, temos um tringulo amoroso em que uma mulher,
Kori, fracassa ao tentar seduzir um homem que est apaixonado pelo
seu marido. J o segundo trata-se da visita de uma me ao tmulo da
filha que se suicidou h pouco tempo. No seu entender, sua filha Gina
vinha mantendo uma relao amorosa com Oriana, uma amiga da
faculdade. Pressionada, Gina acabou se matando. O relato da me
repleto de preconceito, mas, sobretudo, de sentimento de culpa pelo
suicdio da filha. Em entrevista, Lygia afirmou: Nunca tive precon-
ceitos, mesmo na poca em que eram bem mais fortes. Isso muito
bom para a escritora, de poder lidar com qualquer tema com verda-
de. Veja na destinao do ser essa esplndida liberdade. Num planeta
to difcil ser que tambm o sexo deve pesar? Ora, muita dificulda-
de a ser enfrentada. Alm dessa nossa condio, somar a questo da
preferncia sexual?. De fato, a literatura lygiana tem um grande sen-
tido de libertao porque a toda hora podemos nos ver nos preconcei-
tos das suas personagens. A indiferena, o racismo e elitismo esto na
sua obra servindo de espelho para ns. H contos sobre o racismo
(ver o conto A Medalha); a eutansia (conto Boa Noite Maria), o adul-
trio (conto O Menino), dentre tantos temas.
Os livros mais recentes da autora so marcados pelo registro
autobiogrfico e memorialstico. o retorno ao passado, ao paraso
perdido da infncia e juventude, assim como, s lembranas de
amigos escritores. So obras memorialistas mescladas por elemen-
tos ficcionais, em que relembra viagens, faz perfis de amigos escri-
tores e relembra viagens. Inveno e memria, Durante aquele estra-
nho ch e Conspirao de Nuvens abordam episdios, sobretudo vivi-
dos na 2 Guerra Mundial, como a infncia vivida nas cidades do
interior de So Paulo e a juventude numa capital ainda pacata.

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Residindo no bairro dos Jardins, membro da Academia Bra-

sileira de Letras, premiada em 2005 com o Cames, a maior dis-
tino literria da lngua portuguesa, Lygia Fagundes Telles con-
tinua exercendo o ofcio. Sua vasta obra possibilita leituras
multifacetadas, sendo escorregadio repres-la numa classifica-
o. Assumindo-se de forte influncia machadiana, a autora no
dispensa a ironia, o ambguo, o humor sutil, exercitando um tex-
to que acontece via monlogo interior. De temtica sempre ur-
bana, costuma explorar um narrador fragmentado, em que a sin-
taxe muitas vezes desprezada com dilogos em forma de dis-
curso direto.
No esquecer a linha prxima do gnero fantstico (sobre-
tudo nos contos), que, com freqncia, mescla mistrio e suspense
em torno do tema da morte, como nos contos O noivo, Noturno
amarelo, Tigrela, WM, A mo no ombro, As formigas, A
caada etc. Temas como a morte (presente nos contos Venha ver
o pr-do-sol, Antes do baile verde, Natal na barca); a solido
(contos Boa-noite, Maria, Senhor diretor, Um ch bem forte
e trs xcaras, Meia-noite em ponto em Xangai e o romance As
horas nuas); a loucura, nos romances Ciranda de pedra e As horas
nuas; o registro da decadncia da burguesia (conto O espartilho),
a eutansia (Boa noite, Maria), so alguns que podemos ressal-
tar. Vamos encontrar ainda o registro do esfacelamento familiar
explorado a partir de famlias em suas crises morais e financeiras,
deflagrando todo um panorama de decadncia burgus. So per-
sonagens s voltas com rejeio e sentimento de culpa, como nos
casos das protagonistas dos romances Ciranda de pedra e Vero no
aqurio. H tambm grande quantidade de histrias que atuali-
zam a relao homem/mulher, conforme os contos A ceia, Ape-
nas um saxofone, Voc no acha que esfriou?, A estrutura da
bolha de sabo, A sauna, Um ch bem forte e trs xcaras
etc., com destaque para protagonistas mulheres.

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Vertentes que a toda hora se confundem numa obra em que

temas como solido, loucura, morte, choque de geraes e a mudan-
a de costumes so algumas de suas marcas. Lygia escreve expondo
nossos medos e desejos, s vezes sombrios, perversos, mas necess-
rios para mostrar que somos capazes dos atos mais grandiosos e cru-
is. Uma obra engajada porque repleta de situaes humanas: o ex-
namorado que leva a namorada e a trancafia num mausolu (conto
Venha ver o pr-do-sol); a me que trai o marido numa sala escu-
ra de cinema s vistas do filho, um garoto (conto O menino); a
mulher que provoca o suicdio do amado (conto Apenas um saxo-
fone); o homem que rouba a perna mecnica da mulher na noite
de npcias (conto Helga) e tantos outros so exemplos de histri-
as demasiadamente humanas, em que expe crueldade, egosmo,
cime, inveja etc., tornando-os prximos de ns. O olhar o da
ficcionista interessada em desvendar os desvos da condio huma-
na. Elas costumam acabar com finais abertos, ou seja, boa par-
te delas terminam sem seguir o esquema comeo-meio-fim. En-
fim, com seus tantos contos e romances, Lygia Fagundes Telles re-
gistra as relaes humanas, feitas de bons gestos, mas tambm de
pequenas iniqidades cotidianas.

Interdisciplinar v. 5, n. 5 - p. 155-168 - Jan - jun de 2008