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Resumo
Palavras-chave
1 Introduo
1
Trabalho apresentado ao NP 13 Comunicao e Cultura das Minorias, do IV Encontro dos Ncleos de Pesquisa da
Intercom.
2
Doutor em Cincias da Comunicao pela Unisinos, o autor do trabalho coordena o grupo de pesquisa Mdia &Msica
Popular Massiva no Ps-Com UFBA, tendo produzido vrios artigos sobre msica e mdia, sua mais recente publicao
o livro Aumenta Que Isso A Rock and Roll: mdia, gnero musical e identidade, Editora E-papers, 2003. jeder@ufba.br
Tendo vista a perspectiva comunicacional mencionada acima, devo ressaltar que,
apesar da enorme contribuio de uma parte dos chamados Estudos Culturais para a
compreenso dos fenmenos musicais contemporneos, o presente artigo difere de alguns
trabalhos conhecidos na rea, tais como Abramo (1994), Hebdige (1979), Herschmann
(2000), Straw (1991), no por discordar das abordagens centradas na sociabilidade, no
consumo cultural ou nas representaes sociais que circundam os grupamentos urbanos
juvenis ligados a determinados gneros musicais e, sim, por que se parte do pressuposto de
que esses fenmenos esto inscritos antes de tudo nas expresses musicais, que de atriz
coadjuvante, passa a ser a diretora do roteiro apresentado.
Por outro lado, no se deve deixar de lado os mapas j traados, este no um
caminho por novas rotas. Desse modo, partiremos de autores oriundos dos Estudos
Culturais, aliados a alguns apoios pontuais da semitica. A msica torna-se ento, ponto de
partida para a abordagem dos aspectos sociais e culturais dos fenmenos juvenis. Como j
afirmei antes, no se trata de substituir outros processos analticos e, sim, de voltar-se para
s linguagens e os produtos circunscritos na anlise da msica enquanto fenmeno
comunicacional.
Nesse sentido, nosso roteiro envolve os trabalhos de Frith (1998) e suas
contribuies para a anlise dos gneros musicais, do ritmo e da performance; a abordagem
de Berger (1999) sobre a experincia musical; o caminho interpretativo apontado por
Brackett (2000), alm das contribuies semiticas de Fabbri (2000) e Vern (1996).
Naturalmente, esses no sero os nicos autores que servem de baliza para a cartografia
aqui apresentada, mas acredito ser importante situ-los como pontos referenciais
especficos da jornada aqui proposta.
2 Estrfe
Localizar os afetos, presentes nos CDs e nas canes, perceber que as paixes so
expressas nas prticascculturais atravs de um gosto que perpassa as produes de
sentido. Nessa perspectiva, o gosto um indicador dos valores e afetos presentes nos
gneros musicais.No processo de anlise, preciso localizar as reiteraes, que permitem o
reconhecimento do estilo desses gneros e a compreenso dos sistemas de seleo, inflexo
ou juno, identificadores dos investimentos que diferenciam e inscrevem a msica popular
massiva como partes integrantes da cultura e comunicao contemporneas.
3 Refro
Apesar de acreditar que um caminho bastante promissor em termos de uma anlise
comunicacional da msica, a abordagem a partir dos gneros no deve deixar de lado as
tenses que envolvem a experincia do ouvinte diante da msica popular massiva, ou seja,
o encontro de algo que partilhado socialmente, mas ao mesmo tempo possui aspectos de
ordem individual. Entretanto, para enfrentar essa afirmao preciso abordar o conceito de
experincia. Em um interessante exerccio de definio conceitual, Berger(1999), comea
enumerando o que no experincia, pelo menos para a a abordagem adotado por ele.
Assim, 1)experincia no uma substncia misteriosa que se coloca em opoiso ao real,
ou seja, experincia no algo subjetivo que se contrape aos aspectos objetivos da
experincia ( ela engloba aspectos objetivos e subjetivos de nossa existncia; 2) experincia
no pode ser reduzida s sensaes; 3) experincia no uma entidade abstrata, cuja posse
pertence a um determinado grupo ( algo como a experincia da brasilidade ou da
baianidade), apesar de seus traos sociais e de sua capacidade de ser partilhada por
grupos e indivduos e 4) experincia no um saber prtico oposto ao saber livresco, no
h uma distino entre experincia de vida e saber acadmico, at porque, tanto a
percepo como a reflexo so partes da experincia. Aps esta denegao, resta ento,
defini-la. De acordo com Berger:
Assim, o universo da msica popular massiva pode ser entendido como um entre-
mundos que vivenciado parcialmente a partir das experncias dos sujeitos e de sua
partilha. Seguindo esse caminho, pode-se afirmar que a prpria interpretao da experincia
musical um processo, um dilogo que envolve o pesquisador, seu conhecimento musical,
sua relao com os diversos gneros da msica popular massiva, os objetivos de sua
pesquisa, os produtores, promotores e ouvintes do objeto estudado, mesmo quando se trata,
como no caso da percursso aqui proposto, de atores inscritos no texto musical. Como
observou Berger:
Mesmo observando que Berger possui uma preocupao centrada na etnografia dos
ouvintes da msica popular massiva, suas observaes e seu foco na experincia musical
servem de baliza para que a importncia dada aos gneros musicais no oblitere as
configuraes e especificidades que cada gnero adquire quando expressos em uma cano,
da, o destaque dada experincia musical, o que nos remete a um importante elemento da
msica popular massiva em suas manifestaes pontuais ede gnero: o ritmo.
3
Movimentao corporal caracterstica do pblico de punk e heavy metal.
4 Solo
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