Fatia de guerra

de Andrew Knoll

Longe de casa
por Eliane Karas
a
 2010.

Todos os direitos desta edio reservados ao SESI-Departamento Regional do Estado do Paran.

Qualquer parte desta publicao pode ser reproduzida por qualquer meio, desde que citada a fonte.

FICHA CATALOGRFICA

Fatia de guerra. / Andrew Knoll. Longe de casa. / Eliane Karas. Curitiba : SESI/PR, 2010.

100 p. ; 20 cm. (Ncleo de dramaturgia SESI Paran, v. 7).

ISBN ???-??-????-??-?

1. Teatro (Literatura). 2. Teatro brasileiro. 3. Literatura paranaense.

I. Knoll, Andrew. II. Karas, Eliane. III. Ttulos.

CDU 792
Fatia de guerra
de Andrew Knoll

Longe de casa
por Eliane Karas
[APRESENTANDO O PROJETO]
O lugar do teatro o mgico, o breve instante
em que atores e plateia encontram-se um diante
do outro e, juntos, do sentido expresso que
denomina uma apresentao teatral: espetculo.
Mas antes desse momento, o elemento essencial
para que o teatro exista a palavra. Palavra que
encenada, oralizada, dramatizada, escrita.
O teatro no pode seguir seu caminho evolutivo
sem que novos autores surjam e deem novos
significados palavra dramatrgica, ao texto
teatral. Por isso, por acreditar que preciso
incentivar novos autores teatrais para se produzir
uma dramaturgia contempornea, o SESI Paran
implantou em 2009, em Curitiba, seu Ncleo de
Dramaturgia, em parceria com o Centro Cultural
Teatro Guara e apoio do British Council.
Aps um ano de intenso trabalho, o projeto
resultou em uma coleo de mais de trinta textos
teatrais inditos, prontos para ganharem os palcos.
Esta publicao traz uma seleo de 17 deles, de
16 autores diferentes, que ganharo montagens ou
leituras dramticas.
So resultados a serem comemorados ao fim do
primeiro ano de existncia de um projeto que
deve se estender por muito tempo. Em 2010, o
Ncleo de Dramaturgia do SESI Paran dar um
novo passo, apoiando a solidificao da obra desses
novos dramaturgos, e buscando novos talentos que
contribuam ainda mais com a construo de uma
dramaturgia brasileira contempornea.
Rodrigo da Rocha Loures
Presidente do Sistema Federao das Indstrias do
Estado do Paran Fiep
5
[APRESENTANDO O NCLEO]
NCLEO DE DRAMATURGIA DO SESI/PR
Inspirando jovens talentos a renovar a dramaturgia nacional.
Muito antes das cortinas se abrirem e da magia
do espetculo comear, um personagem solitrio
procura sua inspirao para compor cenas e
dilogos que sejam capazes de contar uma boa
histria, de emocionar e fazer refletir, ampliando a
percepo e a viso de mundo do espectador.
No Brasil so raras as iniciativas de incentivo
formao de autores teatrais, sempre restritas a
pequenos circuitos culturais, escolas de teatro e
ao trabalho individual e abnegado de uns poucos
acadmicos que formam suas prprias turmas.
Foi dentro deste contexto e com o desejo
de incentivar a formao de dramaturgos
contemporneos, que o SESI Paran implantou
seu Ncleo de Dramaturgia em Curitiba, uma
parceria com o Centro Cultural Teatro Guara
e apoio do British Council. Entre suas principais
atividades esto workshops e palestras de iniciao
dramaturgia, aulas regulares e encontros com
autores consagrados nacionalmente.
Ao final de um ano de intensos trabalhos, especialmente
atravs do intercmbio com o experiente autor Roberto
Alvim, o Ncleo de Dramaturgia do SESI Paran
produziu mais de 32 textos, cuja qualidade dramtica e
originalidade foram avaliadas por uma curadoria.
Com o intuito de divulgar os novos autores, o Ncleo
de Dramaturgia do SESI Paran decidiu pela publicao
de 17 textos (de 16 autores) dos quais cinco sero
apresentados em sesses de leitura dramtica e um
ser encenado em um evento especial durante a 19
edio do Festival de Curitiba.
Nosso Ncleo de Dramaturgia continuar as suas
atividades em 2010, contribuindo para consolidar a
formao dos autores que j o compe e tambm
buscar e formar novos talentos com a participao
dos trabalhadores da indstria.
A expressividade dos textos j produzidos e o
grande interesse pela continuidade do Ncleo
de Dramaturgia apenas comprovam a relevncia
do projeto, atravs do qual o SESI Paran refora
cada vez mais o seu compromisso de apoiar e
democratizar a cultura brasileira.
Agradeo a todos que, direta ou indiretamente,
participaram da seleo, edio, composio e
lanamento desta bela edio.
Boa leitura!
Jos Antonio Fares
Diretor Superintendente do SESI
7
[PARCERIA TEATRO GUARA]
O Teatro, em sua essncia, exige dois elementos:
dramaturgia e interpretao - o autor com a estria e
os atores que vo, em cena, dar vida idia, ao texto,
s personagens, s falas criadas.
O Servio Social da Indstria SESI Paran, por
intermdio de seu Ncleo de Dramaturgia, uniu-se ao
Teatro Guaira que, entre outras tantas iniciativas, d
suporte ao aprendizado desse ofcio cnico e oferece
o aprimoramento queles que se dedicam a essa
difcil, porm, gratificante tarefa.
O entendimento sobre a fundamental importncia da
arte de escrever para teatro e tambm para pera,
cinema e TV soma as duas instituies nesse trabalho
conjunto que, realizado em vrias modalidades,
abriu-se espao, tambm, para a necessria troca de
experincia entre dramaturgos paranaenses e os de
outras cidades deste pas e do exterior.
No final desta fase da ao, desenvolvida no Teatro
Jos Maria Santos, unidade desta Casa, procedeu-
se a seleo dos textos que sero produzidos, lidos
publicamente e impressos neste livro.
Nesta edio est o fruto do talento daqueles que
participaram do projeto em 2009. Aqui tambm fica
registrada a boa e profcua unio, entre o Centro
Cultural Teatro Guaira e o Sesi Paran.
Marisa Villela
Diretora-Presidente
Centro Cultural Teatro Guaira
9
[APOIO CULTURAL BRITISH COUNCIL]
O texto sempre teve um lugar de destaque no teatro
britnico e especialmente nos ltimos 20 anos, novas
vozes e novas idias de diferentes segmentos da
sociedade tm sido colocadas no palco atravs de uma
safra de novos autores, contribuindo para o contnuo
florescimento da dramaturgia no Reino Unido.
Tendo o texto como foco principal e inspirado no
sucesso do Ncleo de Dramaturgia SESI- British
Council, que prospera em So Paulo desde outubro
de 2007 e que, cada vez mais, visto como referncia
no desenvolvimento e na formao de novos autores
brasileiros, o British Council orgulha-se em apoiar o
Nucleo de Dramaturgia do SESI Paran, hoje tambm
considerado como um plo de excelncia e cujo
trabalho reconhecido nacionalmente.
atravs de projetos como os Ncleos de Dramaturgia
e iniciativas como esta nova Coleo que 16 novos
dramaturgos podem hoje expressar a sua viso de
mundo, servindo de estmulo para outros novos
autores e talentos no Brasil.
Stephen Rimmer
Diretor de Projetos e Parcerias
British Council, So Paulo
11
[PREFCIO]
A DRAMATURGIA COMO NORTE
As obras dos autores reunidos nesta coleo (que se
pretende a primeira coletnea de muitas outras ainda
por vir) inscrevem-se no campo da Arte: configuram
um contra-fluxo s estratgias de construo da cultura
de massa. So textos que salvaguardam o Teatro como
um espao (cada vez mais raro em nossa sociedade de
consumo idiotizante) para a ampliao da experincia
humana. Elaboradas durante a Oficina Regular do
Ncleo de Dramaturgia SESI Paran, realizada em
Curitiba ao longo do ano de 2009 (e em parceria com
o Teatro Guaira, British Council e Imprensa Oficial/PR,
sob a coordenao do dramaturgo Marcos Damaceno,
que juntos possibilitam a presente publicao e a srie
de Leituras Dramatizadas que sero apresentadas no
Festival de Curitiba 2010, assim como a encenao
efetiva de uma das peas), constituem-se como escrituras
que nos confrontam, em graus distintos, com questes
implacveis (e incontornveis) da vida contempornea.
No ser fcil o dilogo com estas peas: recusando
esteretipos, negando a imagem padro acerca da
condio humana com que somos bombardeados
diariamente, os dramaturgos aqui presentes encetam
tentativas de costurar redes de afetos e campos de
contradies que apontam para outras possibilidades
de compreendermos o tempo, o espao, a vida
humana. A nica arma de que fazem uso a linguagem
atravs de diferentes e insuspeitadas manipulaes
das palavras que estabelecem outras idias acerca da
natureza mesma do real.
fundamental destacar, neste prefcio, algo que ser
facilmente verificvel na apreciao direta dos textos:
tratam-se de peas absolutamente distintas umas das
outras, quer em interesses temticos, quer nas escolhas
das estratgias de construo. O que afirmam (por
sua gravitao inevitvel) a necessidade imperiosa de
conquistarmos uma viso de mundo singular, descolada
dos discursos hegemnicos da cultura. s atravs de
um olhar individual, da conquista (por cada um dos
criadores) da condio de alteridade, que se pode
perpetrar o ato mais revolucionrio possvel aos homens:
a re-construo do mundo atravs das palavras.
Constituindo-se como um desafio para encenadores
e um convite perturbador para o pblico as Poticas
a seguir agem como um Norte, sugerindo caminhos e
desdobramentos para as questes (formais, existenciais...)
mais urgentes em nosso Teatro e, inevitavelmente, em
nossa enigmtica vida contempornea.
Roberto Alvim
diretor, dramaturgo
e orientador da Oficina Regular do Ncleo de
Dramaturgia
13
Dedicatria:
A meu filho, Ihriel Siddhartha, que tanto ilumina o meu caminho
[ Fatia de Guerra ]

por ANDREW KNOLL

Pea escrita durante a Oficina Regular

do Ncleo de Dramaturgia SESI Paran,
sob orientao de Roberto Alvim, no
ano de 2009.

15
16 Andrew Knoll
 Grotas. Pampa. Minuano. Tertlia.

Sons de cilhas, arreios e cincerros ao longe.

Cu limpo.

Vero.

Habitao simples.

rvores em sua lateral esquerda.

Chegar em casa e deparar-se com as rvores nuas, transfiguradas.

Mar de cepos mortos.

...

Inverno Pleno

Grito surdo

Me falta o ar

Por fora e por dentro

Me resseco e me perco

...

Minhas memrias tambm esto fincadas, uma a uma, em sua lateral

Preenchem-se mais e mais com galhos novos at surgir a primeira folha, a primeira flor

Frutos jamais

...

17
 ABRIR OS OLHOS

ABATER O CO

Necessidade imediata

Visualizar o ato antes mesmo de faz-lo.

MTODO MTODO MTODO MTODO MTODO MTODO MTODO

Repetia para si. Policiar-se com suas atitudes, fria convico.

Desviou-se da tarefa a manh toda, desculpando-se com outros afazeres domsticos.

-AGORA NO... AGORA!

A cadela ressoa um rudo constante

Abat-la.

Impossvel prolongar seu sofrimento.

Dolorida, ainda podia correr entre os momentos em que se entregava ao sono.

PEQUENA HEMORRAGIA INTERNA.

INIMAGINVEL.

ESTENDER A CARGA DE ANGSTIA QUE PRESSIONA O TEMPO A CADA SEGUNDO QUE SE

18 Andrew Knoll
ESTENDE POR TODA A EXTENSO DE PERMANNCIA:

1.DO PENSAMENTO

2.DE EXISTNCIA

3.DO QUE NOS DIZ QUE O AGORA/PALPVEL.

A cada segundo que a vida teima em continuar a luta ininterrupta por mais vida, brao a brao com cada
segundo que a morte sorve constante, pouco a pouco, a essncia primeira:

1.DO PRIMEIRO SOPRO

2.DO PRIMEIRO XTASE

***

O co sonha.

RESPIRE. SENTIR-SE VIVO. OUA. LATIR PRA CONSTATAR.

AUF!
OPEN YOUR EYES.

Daqui de baixo, mesmo na escurido, eu cheiro e vejo a fumaa ao longe, depois dos clares dos
bombardeios. No mais estrelas. Eles cruzam o cu como cometas. No o so. O assovio assombroso.

ATRS DOS CEPOS. ENCOLHER-SE!

***

19
 Lembranas se engrossam ressequidas aos cepos mortos, aumentando em dimenso e em
aspecto grotesco

Cmodos da casa revividos por situaes ativas na memria

Novamente verdes

Cmodos esquecidos pesam ainda mais escuros

Como esquecer o balco?

A sala, o quarto, o poro?

De fato, de parte em parte, esqueci o poro.

***

Esto?

No parque.

No. De novo... Esto?

...

No Parque de diverses.

Ok. Repita.

...

Esto no Parque de diverses.

Ok.

20 Andrew Knoll
 Continue...

Ela brinca com o co de modo natural, fazendo-lhe festas e...

No.

...

Repita.

...

Ela brinca com o co de modo natural, enquanto observada por um par de olhos atentos.

...

Ok.

...

PAPI! PAPI!

EU ME ESCONDO E VOC ME ENCONTRA!

Ela beija-o e o abraa.

Pela geada, corre. Corre com pezinhos descalos.

Uma gota de sangue escorre de seu nariz.

Ela desmaia enquanto corre.

No.

21
 Uma gota de sangue escorre em filete de seu nariz e ela apaga enquanto corre.

Ok.

Ela cai bruscamente.

No.

...

Em cmara lenta, deixa cair suavemente seu corpo branco nos cristais de relva.

Suavemente.

Suavemente pousa seu corpo branco nos cristais de relva, enquanto uma gota de sangue escorre em filete
de seu nariz

Suavemente.

Como se deitasse em lenis brancos. Limpos. Confortveis em sua casa segura. Limpa. Branca. Cristalina
de geada.

Ele j sabia. Ele j viu diversas vezes esta cena. Sempre se repete.

Agora seu batimento cardaco se acelera. Ele no quer o tempo correndo para este desenlace. Impossvel
conter o galope do tempo.

Inevitvel no faz-lo.

NO!

Somente pai e cadela no parque. Ele sabe que ela est doente. Ambos reconhecem-se sozinhos, numa breve
troca de olhares. Ele... suavemente... a acaricia.

CALMA... NO VAI DOER NADA... NO VAI DOER...

***

22 Andrew Knoll
A cadela revolve o cho e descobre a arma na lata/caixa.

A mesma arma que um dia decidiu por nunca mais.

PAPI!

Sai correndo por onde entrou.

***

Inverno

Noite

Posto de Gasolina

(Casal chega de carro. Abastecem o carro e estacionam ao lado)

Ele

Ela

Atendente

Ritmo andante

Ele: Porque ficaste vermelha quando ele veio at ns? Juro por Deus que ficaste vermelha.

Ela: Que h contigo?

Ele: Que h comigo?

Ela: J vais comear com as tuas insinuaes, ! Mas que...

Ele: Mas o qu? Vai chamar-me de nervosinho de novo?

Ela: Nem precisa, no est vendo?

Ele: No percebe o quanto de seriedade eu tenho me colocado aqui? E tu me dizes Ah, estou

23
 gostando, at agora! Como se dissesse: Ah, st gostoso, estou me divertindo s picas! E claro
que no h nada de mais nisso, mas...

No percebes o meu corao a sair pela boca? As pupilas dilatadas?

Ests a jogar comigo? Me testando? Continuar desta maneira... No posso mais. Seria melhor
parar.

Os meus quereres no so os mesmos que os teus.

No tenho nervos...

No tenho nervos.

Ela: Mas o que estais querendo dizer?

Ele: Por Deus, estou louco. Quero fazer amor!!! Nada de verbos. Quero fazer amor!!!

Ela retira de forma extremamente ertica uma barra de chocolates. Abre, passa a lngua
lentamente por sobre a mesma... e lhe oferece

Ele mudo, estupefato, com ar abobalhado.

Ele: Cacete! No muda de assunto! Conheces o cara? Quem o tal?

Silncio

Ela: Era meu cunhado.

Ele: Teu...? H!

Silncio

Teu cunhado?

Ela: Sim, j no te disse? Meu cunhado! Meu ex-cunhado. No mais.

Ele: E qual o problema?

Silncio. O atendente se aproxima com a chave do carro

24 Andrew Knoll
A: A chave, senhor!

Ele: O rapaz, chega aqui!

Ele se aproxima

Ele: Conheces esta garota?

Ele a olha atentamente. Silncio

A: Sim, conheo.

Ele: E podes me dizer de onde?

A: Eu fui casado com a sua irm.

Ele: Cumprimenta-a.

A: Como st?

Ela permanece sem nenhum movimento, sem olh-lo nos olhos. Tm uma expressa tensa

Black-out

Tempo

Luz

Ele est a jogar gasolina por cima do carro, e depois para dentro deste, pela janela da frente.
No se pode ver dentro do carro. Devolve a mangueira no lugar.

Tira do bolso uma caixa de fsforos. Caminha para trs. Risca o fsforo.

Black-out

***

25
 Menina

No meio da sala de jantar, ouvi o estampido seco, o ganir frouxo, o corpo tombado de lado e
girando no cho, de um lado para outro, com a barriga para cima. O rabo abanando.

No meio da tarde da sala de jantar, vi as paredes da casa tornarem-se ainda mais brancas, num claro
repentino-cegante.

Depois, o cogumelo ao longe. Nunca vi um cogumelo de fumaa e fogo to grande, e quis um igualzinho
pra mim.

A cadela parecia que estava mesmo era brincando, fazendo troa para o PAPI, como sempre o fazia...
Depois... A onda de choque me fez... flamar...

A radiao me faz ccegas.

Homem

Acreditei, por instantes, que via-a pela primeira vez, talvez tomado de assombro pela cena da morte, por
ver o tempo comprimido naqueles poucos segundos depois do primeiro estampido.

Tornara-se, por instantes, filhote novamente, a brincar.

Na morte iminente, o tempo se dobra de forma visvel.

***

26 Andrew Knoll
A arma ficava guardada desde que a havia adquirido na juventude. Lembrava-se vagamente deste instante,
e de quando cuspia projteis na sala de testes, ou no campo branco, logo depois de sua:

1. MONTAGEM

2. COMPRA

3. EMBRULHO E DESEMBRULHO

4. LIMPEZA E CARGA

ELE NO A USAVA PARA NADA

A no ser no dia do acidente. Ela realmente no esperava que, sem querer, se dispara-se nas mos da
menina, que estava a brincar e a correr pelo jardim.

Enfim, uma oportunidade, depois de tanto tempo. Ela sentia-se feliz. Reluzente, radiante com seu cano
longo SMITH & WESSON, seu tambor reluzente. O madeiramento do cabo, seu ponto mximo de orgulho
e soberba. Era sem dvida uma madeira nobre. Mos mais sensveis poderiam desvendar sua histria.

Sentiu a mo firme a tencionar-lhe o gatilho...

Silncio

Som de tiro. Eco.

Gritou a plenos pulmes, deixando escapar pelo canto dos lbios a fumaa de plvora que trazia na nuca.

Preparou-se para um segundo, ainda com a vontade inata de ver seu trabalho bem executado.

O dedo tenciona a partir dos feixes musculares interligados ao punho, antebrao, brao, ombro... At o
primeiro impulso cerebral... Que por sua parte tenciona o gatilho, o tambor.

A engrenagem dura, fria. Perfeita.

O TEC! surdo...

Falhou.

Tempo congelado.

27
 Madrugada

Infncia

Barulho de correntes que ouvi, noite em que meus prprios galhos cresciam silenciosamente
sob os lenis

No sonho de queda, reteso-me

Cala-frio

Tive de ir buscar os cavalos no mato, ainda no escuro da madrugada

EU S TINHA OITO ANOS

No se pode distinguir muita coisa na escurido

O corao boca, os nervos travados pelo medo dificultando os movimentos

EU S TINHA OITO ANOS

Tinha de ser eu

Acho que nunca sentirei tanto medo novamente

Esqueci, pouco a pouco, de como cresci

De quando chamei minha me pela ltima vez com voz de filho frtil

Esqueci o que queria j no ser quando cresci

***

28 Andrew Knoll
Mirou os olhos do Homem com uma impressionante...

No.

...

Mirou os olhos do Homem.

Ok.

Continue...

Mirou os olhos do homem. Viu-os apertarem-se. Uma lgrima curta, banhando a ris. Embaado seu
reflexo.

...

J no era mais a mo firme. Agora trmula...

No.

...

J no era mais a mo firme. Abria-se o tambor e expunha seu recipiente interno.

Ok.

...

Continue...

...

Atravs do vo do tambor, ele percebe o rabo da cadela a acenar para si. De imediato, mais um tiro. Este
valeu.

Este valeu.

...

29
 Continue...

Mirou em cheio, sabia disto. Mas notou que o Homem vira algo. Algo que ela, a arma, no havia visto.

***

Ele liga. Ela atende

Ele: Ol. Como vai?

Ela: Hey! Ol.

Ele: Como passaste estes dois dias? Ela: Passei bem. E tu? Ele: Fiquei aqui a imaginar...

Silncio

Ela: Ficasse...?

Ele (sombrio): O que fizeste nestas duas noites... Onde foste, e com quem estiveste. Fiquei aqui...
no meu silncio... me torturando...

Ela ri

Ele: O qu?

Ela: Bobo!

Ele: Como? Bobo? Ela: ! Bobo!

Ela torna a rir

Ele: Bobo eu?

30 Andrew Knoll
Ela: Sim. Isso mesmo.

Ele: Ests a rir da minha cara?

Ela: Hey, hey! Calminha. No te eleves a voz comigo, garoto. No tens o direito.

Ele: No tenho o direito... Ento me dizes, com quem tu ficasse... Trepasse no carro? Sujasse os
bancos novamente?

Ela: Aff. Absurdo.

Silncio. Ela suspira

Ele: E ento?

Ela: O qu?

Ele: No vais falar nada?

Ela: No tenho nada que te dizer. No te devo satisfaes do que fao, do que no fao...

Ele: Ah, no deves? Esqueceu que tenho espadas? Ouro? Copas?

Ela: No me importo.

Ele: No deves... (v-se brilhar uma lmina sob o casaco)

Ela: isto que ouviste. No devo.

Ele: Ento foi tudo um jogo?

Ela: Jogo?

Ele: ! Jogo! Joguete! Brincadeira.

Ela: Humpf! No estou a jogar.

Ele: Jogas comigo. Todo o tempo.

Ela (rspida): No estou a jogar! J no o disse?...

31
 E pra com isso! Discusso boba.

Ele: Como? Boba?

Ela: ! Boba! Discusso infantil. No precisvamos de nada disso.

Ele: Sim. Se, pelo menos, me tivesse ligado.

Ela: Te ligado?

Ele: Sim. Poderia ter-me ligado. Dado um al! Dito: Hey, como sta?

Ela: E tu?

Ele: ...ter dito: Hey, como vai? Eu vou bem. Estou aqui a foder com um cara lindo. Conheci-o
na fila para o pub. Ele foi-me to direto. No ficou nada a me enrolar como tu.` Poderia ter-me
dito isto.

Ela: Imbecil.

Ele: Completamente.

Ela: Sim.

Ele: Por me doar a ti.

Ela: Hah!

Ele: Por me perder... o tempo e o corao.

Ela: Ests louco.

Ele: Completamente.

Ela: Louco.

Ele: Cuidado.

Ela: Bobo!

32 Andrew Knoll
Ele: Cuidado...

Ela: Qu?

Ele: Cuidado! (ele puxa um s de Espadas)

Ela ri-se, interrompida bruscamente

Som de suas respiraes fortes e aceleradas

Som do telefone fora de linha

***

Por uma fresta da porta a menina v o primeiro tiro

MEUS PS GELADOS

A cadela no morre de imediato

O MEDO CRESCE MAIS NAS MINHAS COSTAS

O pai puxa o gatilho pela segunda vez

PUPILA DILATA-SE

Vejo mais - A arma falha

OS TORNOZELOS CHOCAM-SE UNS AOS OUTROS

Ela percebe a inteno de um terceiro tiro

PULAR PRA FORA DA MINHA BOCA

33
 No se contm

DISPARO. DEIXO MEU CORPO PRA TRS

Corre. Corre com pezinhos descalos.

GRITO AGORA E SEMPRE GRITO AGUDO

A arma dispara. Assustada, cai da mo trmula, sem jeito.

...

Quase tudo ao mesmo tempo.

...

Claro
Noite.

PAI e FILHA.

PAI: trinta anos.

FILHA: 3 a 4 anos.

FILHA: Papai... Eu no quero morrer.

Som grave contnuo. Inicia alto, e baixa gradativamente.

Eu lembro da nossa cadela... Muito doente.

PAI: Isso se chama saudade. FILHA: Sau-da-de?

Som aumenta levemente.

Lembra quando ela brincava? Correndo do nosso lado... Pulava no rio.

FILHA ao PAI: E se a gente voltasse ao imcio, papai?

PAI: Imcio, filha? Qu isso?

34 Andrew Knoll
 FILHA: Imcio! Comear de novo.

PAI: Ah! I-n-cio!

FILHA: Sim. Se eu voltasse... e a mame... VIVA!

PAI: Morta... FILHA: h? PAI: ... ...

Dez anos de cicatrizes...

DEZ ANOS

E do seu desprezo.

Nunca um gesto de carinho.

NUNCA Uma palavra de amor. Conversas...

NUNCA

Partir o mundo ao meio eu quero. Das tuas palavras de silncio criei conversas noite adentro.
Abraos nunca tive. Ternuras desviei. Chegas... CHEGA Desencilhas... CHEGA Entra em
casa, deixa o tirador e prepara o mate. s isto que fazes. No sou tua gua. Some pras
coxilhas!

...

35
 PAI

AV

MESTRE DE CERIMNIAS / PAI / Clownesno Demonaco

Rufar de caixas.

Mestre de cerimnias-clown, no megafone. Tom exagerado.

O MUNDO LHES APRESENTA... A LINGUAGEM DA DOR!!!

Repique final! Sonoplastia circense ora em tom maior, ora menor.

PAI e AV. AV fala. No se ouve o que ele diz. Ele est a bradar ao filho, numa discusso.
H muito tempo o Sr. me fala disto...

AV volta a falar, sem som.

Mas no tm importncia, porque quando eu mudar, ningum ver.

No.

Assim como tenho mudado.

No.

Assim como tu no tns visto.

No.

Nunca ver .

Ok.

Continue...

Muito nobre da sua parte.

PAI, ao AV: (modo monocrdico)

36 Andrew Knoll
29 ANOS DE CICATRIZES DE SILNCIO.

NUNCA UM GESTO DE AFETO.

NUNCA DAS TUAS PALAVRAS DE SILNCIO CRIEI CONVERSAS NOITE ADENTRO.

ABRAOS NUNCA TIVE.

TERNURAS DESVIEI.

PRESSIONO MINHA FILHA COM O EXAGERO E O DESCONTROLE DE CARINHO QUE S UM PAI

DESESPERADO PODE DAR.

Ela se torna parte de seu corpo.

QUASE NUNCA FALO A MO TREME segurando a carta afiada.

TREME O CORPO. DSOL.

CARNE RASGADA DE MIM, vo caindo conforme eu seguro o silncio minuano das tuas palavras.

QUERO E NO TENHO.

QUERO E NO TENHO.

PIOR: VIGLIA OU SONHO.

PORQUE SE MEUS SONHOS FOSSEM MENOS REAIS.

TRAGO COMIGO, DURANTE O DIA, SENSAES DA NOITE PSTUMA A fio, corto as carnes que
me sobram pelos espaos vazios, dos cantos frios que sozinho me encontro.

Como patins de gelo deslizando. Os cantos brancos me sussurram lembranas.

PAI deitado. FILHA criana aproxima-se devagar, at a altura de seus joelhos. No se vem suas
mos. De repente, FILHA saca de uma grande espada. Aponta-a ao pai, meio do peito.

FILHA

Foi a mame que mandou.

37
 Posso cortar seu pescoo? Posso?

...

Quase tudo ao mesmo tempo.

***

Partes secas se escondem e se expem nele junto com as partes verdes, que crescem, por
vezes florescem

Perto dos olhos, lrios transbordam quando a parte decepada do corao empurra um galho
verde de artria nova

Tenho a flor menor plantada no meio, na cavidade entre os pulmes. Ela tm j quatro ciclos
de estaes

Sinto roar suas ptalas sobre meus braos/galhos

Sei que vns de longe.

***

38 Andrew Knoll
 3:20 a.m. (Flash)

3:19 a.m. (Flash)

3:18 a.m. (Flash)

3:17 a.m. (Flash)

(Esttica) BOMBARDEIO PELO LADO LESTE! BOMBARD... (Esttica) ...ADO LESTE! CMBIO!

A ogiva vermelha rasga o cu num grito que se aproxima

ELA SORRI! REPITO: ELA...(Esttica)...SORRINDO! CMBIO!

Ningum viu quando ela sorriu.

Com ela, corri anos mais tarde. E ainda lembro /Eco/

A CADA MANH! COPIANDO! A CADA MANH corremos descalos por entre as minas, no meio do
PARK. (Esttica)

Claro Spia
***

Agarra-se e finca razes... Ganha espao e orvalho novo

Se espalha por todo o ambiente, como erva doce, como flor vestal

Trepadeira sedenta trepadeira que expande-se em seu prprio tempo.

***

39
 A imagem da criana se desfaz

Arfar contnuo durante toda a cena.

ACORDO. O TIRO... ERRO.

Sem pensar, pego o animal ferido. Corro. Preciso de algo. Algum. O que preciso? De qu? De quem? Um
carro. rvores, pessoas. Bichos de olhos rpidos. Grandes pssaros negros cravam seus bicos afiados em
outros menores, dilacerando a carne ainda viva. Este, no este. Um outro que olha e aponta. Um doutor.
Um mdico.

CORRA

CORRA

CORRA

Correr preciso. Encontrar algum que possa...

Silncio

HOMEM

Correndo na rua no parece mais do que a simplicidade estarrecida de um palhao mal desenhado pelas
mos de sua filha.

Claro
Off (criana ri)

O que isso, querida? Um palhao?

voc, PAPI! Voc correndo carregando O DOG!

Claro
Seus olhos estavam agora como no desenho. Olhos grandes, esbugalhados, que poderiam refletir um
panorama magnfico, grande angular. A boca aberta busca o ar, a lngua fora... Em desespero, o pensamento
age em turbilho. Cruzo um parque de diverses.

40 Andrew Knoll
O co.

Pulso!Pulso. Pulso... Pulso... ... Puls ... Pul ...

***

Acordei com o claro de luz na cara.

PERCEBI ESTAR DEITADO.

Luz e som difusos que foram tornando-se ntidos.

Sentia o corpo dormente.

Me perguntaram algo.

Parecia que estava debaixo dgua.

Distingui a palavra SONDA.

Distingui a palavra PNIS.

Senti a dor queimando o pau por dentro.

Gritei.

Me consolaram.

Enfermeira: Quantos foram os ataques?

Ele: ... Trs ... ou quatro ...

Enfermeira: E tu, onde estava?

Ele: ... Tertlia ...

***

41
 Homem no parque, agachado. O co j morto.

Chora copiosamente.

Filha aparece, e lhe afaga os cabelos.

Homem

Quem imaginou isto? Eu? Voc? Onde est o que resta de mim? Neste espao, eu divido com
voc... com voc, que me olha com estes olhos sem vida, um pouco da minha dor, e at mesmo para que
eu possa entender melhor tudo isto, e talvez possa at mesmo... esquecer. E ver isto tudo... num claro...
de-sa-pa-re-cer...

Homem abraa a cadela. Luz sobe a FULL, ofusca o olhar da platia.

***

Noite

Clares de luz frente

Bem prximos

Assovios riscando o ar prximo ao ouvido

Plvora queimada, carne cauterizada... e enxofre

Frio. Muito frio. Depois, os paraleleppedos midos

42 Andrew Knoll
 Saliva, suor, sangue

Queda do corpo ao cho

Nuca bate

Joelho estala

Corao atabaque descompassado

***

Cadela:

Vero. Correr. Correr com ps descalos.

Deixo o sol afagar os plos e me aquecer por um momento. Me recolho. As patas... E a cabea por sobre
as patas.

Ento disparo.

Corro, corro... corro e dou voltas. E mais.

Sinto o cheiro dele e dela. Quero me aproximar. Ela brinca, brincamos juntas. Ele no faz muita questo.

Sei que hoje eu morro. J o vi limpando a arma ainda h pouco. Eu a encontrei!... E a desenterrei.
Percebo sua tristeza, seu temor antes do ato. E tento confort-lo. Do meu jeito, claro. Faz-lo entender
que j sei de tudo, e que ele no precisa ter medo algum.

Corro volta de suas pernas, toco com o focinho, percorro a lngua na ponta de seus dedos...

43
 Suor...

Sua mo treme como nunca.

...

Aproveitar estes momentos como o so realmente: os ltimos.

o que mais desejo.

AUF! AUF!
De imediato salto, e no ar, patas estendidas...

Sinto o pulsar, o corao na boca e...

novamente sou parte de tudo isto.

O quintal nunca foi to meu, o gramado meu, meu o ar envolta, e que me queima os pulmes como
combustvel. E o mundo envolto. Outros assovios vindos de cima.

Ogivas vermelhas se aproximam. Posso ver garras e dentes.

Elas e eu.

Rumamos juntas em direo ao solo. Aperto os olhos antes da queda.

Lngua pra fora. Frio e calor como um s.

E no vejo...

mais...

nada

Claro

44 Andrew Knoll
Arreios: Conjunto de peas com que se aparelha o animal para montaria.

Cincerro: Chocalho ou sineta, colado no pescoo do animal atravs de uma coleira, geralmente bovino ou
eqino, para guiar o resto da tropa.

Coxilha: uma colina localizada em regies de campos, podendo ter pequena ou grande elevao, em geral
coberta de pastagem. Este tipo de relevo encontrado principalmente no estado brasileiro do Rio Grande do Sul,
numa regio de campos denominados pampas, e no Uruguai, onde estas colinas recebem o nome de cuchillas.
Minuano: Chama-se minuano ao vento forte vindo do sul do Rio Grande do Sul, que atravessa a pampa gacha.
Em certos dias ele to forte que possvel ouvir seu som em forma de assovio.

Pampa: Plancie extensa sem vegetao arbrea, porm rica de pastagens, especialmente no Rio Grande do
Sul e Argentina. Tertlia: 1.Reunio de famlia. 2.Relaes sexuais entre dois ou mais casais. 3.Agrupamento de
amigos.

45
[CURRICULO DO AUTOR ]
Andrew Knoll
Ator desde 1998, tendo a profissionalizao desde 2001.

Trabalhando principalmente com o GRUPO PROPCESSO, do qual membro fundador, e colaborando com outros
como a VIGOR MORTIS, COMPANHIA SILENCIOSA, Knoll vem desenvolvendo constante pesquisa na rea de teatro
(dramtico e ps), produo, direo e dramaturgia.

Recentemente, realizando trabalhos para o cinema, com a PROCESSO FILMES, - extenso do Grupo Processo - , e
produtoras parceiras como a GRAFO AUDIOVISUAL.

Integrante do Ncleo de Dramaturgia- SESI-PR

Coordenador de Produo para o cinema.

Dedicatria:
A Mary Mieko Koike, a bibliotecria que me confiou seus livros mais preciosos. E ao Artur, que ouve, enlevado,
minhas histrias.
[ LONGE DE CASA ]

por ELIANE KARAS

Pea escrita durante a Oficina Regular

do Ncleo de Dramaturgia SESI Paran,
sob orientao de Roberto Alvim, no
ano de 2009.
UMA SALA DE PAREDES MUITO ALTAS.

PEQUENAS JANELAS DISTRIBUDAS IRREGULARMENTE.

UMA PEQUENA PORTA AO FUNDO.

ENTRA A FILHA ARRASTANDO UMA PEQUENA MEA.

COLOCA A MESA NO CENTRO DA SALA.

FILHA Tive um sonho.

SAI. VOLTA ARRASTANDO UMA CADEIRA. COLOCA A CADEIRA JUNTO MESA.

FILHA Eu ia por uma estrada que de repente se bifurcava.

SAI. VOLTA COM UM PRATO, UM GARFO, UMA COLHER, UMA FACA E UM COPO. ARRUMA-
OS NA MESA.

SENTA-SE E FICA QUIETA POR UM TEMPO.

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 FILHA No meio da bifurcao havia uma rvore. Carregada de bebs. Eles caam no cho porque
estavam maduros. Quando caam faziam ploc. Como frutas podres.

NUMA DAS JANELAS APARECE A CABEA DE UMA MULHER DECRPITA.

ME Vai comer?

FILHA No tenho fome.

ME No come h dias. Vai ficar doente.

FILHA Estou cansada de cozinhar. Elas comem muito. E bebem caf sem parar.

ME Esto dormindo. Por que voc no sai?

FILHA Est ouvindo?

ME So ratos. As caixas esto cheias de ratos.

FILHA Ainda est muito escuro. E no consigo terminar a mala.

ME Compre tudo novo.

PAUSA.

FILHA Voc acha?

ME Claro.

FILHA E se depois eu no gostar? Eu nunca gosto. Gosto na hora... No acredito que estou te ouvindo...
O que que voc sabe disso?

52 Eliane Karas
ME Ningum nunca soube...

FILHA Est ouvindo?

ME mas eu, sempre tive um sonho...

FILHA (ESCUTANDO) Os ratos vo comer tudo.

ME ... conhecer o deserto.

FILHA Voc?

ME Ser trocada por um camelo. Viver numa tenda com um daqueles homens de turbante.

FILHA RI.

ME Sabia que eles so azuis?

FILHA RI.

ME E voc?

FILHA O qu?

ME Voc escrevia nomes de cidades nos seus cadernos. Eu nem sabia onde ficavam.

FILHA Eu vou dormir.

ME Filhinha, espere, no jogue fora meu jogo de porcelana portuguesa.

FILHA Eu sabia. Essa conversinha... Voc e suas malditas porcelanas.

FILHA VAI SAINDO.

ME Era pr pra ser teu presente de casamento. No minha culpa se...

53
 FILHA Eu te lavei. Vi cada pedacinho do teu corpo. Mole. Nojento. Cheio de manchas. Deve ser por isso
que voc nunca gostou de sexo.

ME Quieta. Silncio. So elas.

EM OUTRA JANELA APARECEM AS TRS MULHERES. SO VELHAS E UIVAM.

1.. MULHER Isso so horas de me e filha discutirem? Vo dormir.

2.. MULHER A noite no serve de conselheira.

3.. MULHER Ai! Meu estmago di. Preciso de comida.

ME DESCE COM AGILIDADE PELA LONGA PAREDE, SEGURANDO-SE EM ALGO QUE

PARECE UMA CORDA DE LENIS.

ME Venha, eu vou te ajudar a fazer a mala. Santa Terezinha! Voc fede a urina! Espere a.

ME SAI.

MULHERES DESCEM PELA PAREDE COMO A ME.

FILHA ARRASTA UMA CAIXA, ENCOSTA NA PAREDE, SOBE NA CAIXA, ABRE UMA
JANELA. ESPIA PARA FORA. DESCE, ABRE A CAIXA ESCOLHE ALGUMAS COISAS, COM
INTENO DE JOGAR FORA.

DESISTE.

ME VOLTA ARRASTANDO UMA TINA.

54 Eliane Karas
ME Vem. Tira a roupa. Vou te dar um banho.

FILHA SE DESPE. ENTRA NA TINA.

ME Hoje teu dia de rainha, minha filha. Voc vai ser muito feliz. Levante os braos. Assim. Meu Deus,
que nojo! Precisa raspar esse sovaco! Homem no gosta de mulher relaxada!

(PARA AS TRS MULHERES) Venham aqui, me ajudem.

AS TRS MULHERES SE APROXIMAM RESMUNGANDO. UMA DELAS TRAZ UM

BARBEADOR, A OUTRA UM POTE COM ESPUMA, A OUTRA UM PINCEL. RASPAM OS
SOVACOS DA FILHA.

ME Agora o vestido da noiva. Com cuidado para no amassar. Custaram os olhos da cara este vestido.
Mas lindo, no , minha filha? Voc merece. Antes, seja sincera com tua me. Uma vez te vi no fundo do
quintal, o teu primo te bolinando. A mo por baixo da tua blusa.

FILHA Mentira! Quem te contou?

ME No fique nervosa. Ningum viu. Hoje voc tem que estar calma e linda. Que pele, minha filha,
parece seda. Ele vai te tocar aqui. Bem no meio de tuas pernas. No se assuste. No vai doer nada. Se voc
ficar tranquila, pensando s nos dedos dele entre as suas pernas, pr pra baixo e pr pra cima, pr pra baixo
e pr pra cima, ento vai ficar toda molhada, e ele entrar com facilidade. Voc ouvir sinos tocando. A
hora! Meu Deus! Venham, rpido, o vestido! Vamos, primeiro as pernas, me ajudem aqui, agora os braos,
isso, vestiu. Quantos botes! Se ele for viril de verdade com um puxo te deixar nua. Jesus! O que que
voc andou comendo. O vestido no fecha. Socorro! Avisa o noivo. A noiva se entupiu de porcaria e agora
no passa de uma porca gorda. Cancela tudo. Vamos, suas velhas, mandem todo mundo embora.

55
 MULHERES SE AFASTAM.

FILHA SE PAVONEIA COM O VESTIDO.

FILHA Quando eu fiz minha primeira comunho voc disse que eu parecia uma noivinha.

ME - Disse. Voc ficou linda.

FILHA As freiras disseram que se o vu fosse comprido elas cortariam na fila. Voc fez vu comprido.
Minhas pernas tremiam.

AS TRS MULHERES, SENTADAS SOBRE A CAIXA, DORMEM.

ME Escuta. Elas roncam. noite. Aqui dentro e l fora. Vai embora. Rpido! Pega uma lamparina.

FILHA Amanh. Senta aqui, eu vou pentear os teus cabelos.

ME Aiii! Devagar. ! Faz tanto tempo que no me penteio. H ns em cada fio dos meus cabelos. Na sua
primeira comunho voc fez cachos nos cabelos.

FILHA Quando eu morrer, no terei uma filha para me pentear.

ME - Voc j velha. No mais bonita. Mas, talvez, ainda possa ter um filho.

FILHA No quero um filho. Quero uma filha.

ME Bobagem. Nenhuma mulher amiga da outra. Lembro-me de voc menininha. Nessa poca, voc
era minha amiga.

FILHA E os teus santos? Ser que d azar jogar jog-los fora?

PANCADAS FORTES DO LADO DE FORA.

56 Eliane Karas
FILHA Calma! Eu vou atender.

A ME E AS TRS MULHERES SE APROXIMAM RAPIDAMENTE.

FILHA X!!! X!!!! Fora! Eu no quero que ningum veja vocs.

ELAS SE ESCONDEM. FILHA VESTE ALGO PARA ESCONDER O VESTIDO. ABRE A PORTA.

HOMEM Boa noite! Desculpe! No quero incomodar, se incomodo, volto outra hora.

FILHA No. De onde voc veio?

HOMEM Ouvi uma voz. Ento, pensei, h uma vizinha ao lado. Mas se no for uma boa hora, volto outro dia.

FILHA O que foi que voc ouviu?

HOMEM Acho que... sua voz... s pode ter sido. Falava alto, mas, na verdade, ainda no entendo com
muita clareza seu idioma.

FILHA Sei.

HOMEM noite esfria um pouquinho, no ? Sou sensvel friagem.

FILHA Entre.

HOMEM ENTRA E FILHA FECHA A PORTA. ME E MULHERES OBSERVAM.

FILHA Est tudo um pouco desarrumado.

57
 HOMEM Uma bela casa. Paredes slidas.

FILHA .

HOMEM A casa onde morei a minha vida toda era assim, grande e slida.

FILHA Sei.

HOMEM Posso me sentar?

FILHA Ali.

HOMEM Obrigado. Bela casa!

FILHA .

HOMEM Quer que eu pegue uma cadeira para a senhora?

FILHA S tem essa.

HOMEM Ah!

FILHA O senhor veio sozinho?

HOMEM Sim. Vim para conhecer novas pessoas. Ento melhor estar sozinho, no ?

FILHA . Nunca tinha pensado nisso.

HOMEM Curioso... Onde eu morava havia uma moa muito parecida com voc.

FILHA Outra?

HOMEM No entendi.

FILHA Viajar. Eu penso nisso. Um outro pas. Estou de licena prmio.

Mas, no sei fazer mala. Tiro e ponho as roupas o tempo todo e, ela nunca fica pronta.

HOMEM J pensou em comprar tudo novo?

58 Eliane Karas
FILHA No falo uma palavra de nenhuma outra lngua.

HOMEM Eu tambm no falava uma palavra da sua lngua at chegar aqui. Mas aprendi rpido. V como
j falo?

FILHA . Tem sotaque. Mas bonito o seu sotaque.

HOMEM Bela casa. Paredes slidas.

FILHA O senhor queria algo?

HOMEM Oh! Desculpe-me. Dois ovos. Foi isso que vim pedir. Gosto deles quentes, ainda bem moles.
Dois todas as noites. H quem goste dos ovos pela manh. Para a maioria das pessoas ovos noite no
caem bem. Mas no para mim. Sinto-me rejuvenescido.

FILHA Vou buscar os ovos.

FILHA SAI E VOLTA EM SEGUIDA COM OS OVOS.

HOMEM Muito obrigado! Voc lembra a moa da minha cidade. Isso deve ser bom!

FILHA Est bem.

HOMEM DESPEDE-SE E SAI. FILHA VAI A UMA DAS CAIXAS RETIRA COISAS E AS JOGA
PARA FORA SEM TITUBEAR.

A ME E AS TRS MULHERES A OBSERVAM.

FILHA SAI DE CENA E VOLTA EM SEGUIDA COM UM PRATO DE COMIDA NA MO. SENTA-
SE NA CADEIRA E COME UM POUCO. TEM ENJOO. QUASE VOMITA. DESISTE.

A ME E AS MULHERES FAZEM ENTRE SI SINAIS DE SILNCIO.

AS MULHERES VOLTAM A DORMIR.

59
 ME Seu pai ficou impotente muito cedo. Tentava entrar, mas no conseguia. Voc no sabe o quanto eu
gostava de sexo. Eu perdia o sono de madrugada e minhas mos procuravam o sexo do teu pai. Eu gemia
madrugada afora. s vezes voc acordava e eu saia da cama melada, escorrendo pelas pernas. Quando
voltava, ele estava dormindo, mas eu o acordava. Depois, no houve mais sexo. Voc, quando morrer, ter
mortalha branca, branquinha. De virgem. E no dia da tua morte eu vou subir no telhado e uivar como uma
gata no cio.

FILHA Por que voc me odeia?

ME Voc a minha menininha.

FILHA Quando tinha visita e voc queria que eu dissesse a tabuada, eu errava de propsito.

ME Eu nunca soube a tabuada. Achava bonito saber a tabuada de cor.

FILHA Voc me perdoa?

ME No sei.

SILNCIO.

FILHA Elas precisam ir embora. E se eu soltasse aqui dentro uns ces ferozes, sem gua e sem comida?

ME No vai adiantar. Elas so ciosas de suas obrigaes.

FILHA Eu devia ter ido embora. Devia. No dia seguinte.

ME - Voc vai ficar como elas. No demora e estar vestida de branco, vu negro, um grande leno nas
mos, arrastando suas lgrimas e seus lamentos.

Voc parece uma rvore morta em p. No h nada mais triste do que uma rvore morta em p.

FILHA Voc sabia que existem espcies de rvores que so encontradas sempre em grupos? Uma
favorece a germinao e o crescimento das outras.

60 Eliane Karas
ME E da?

FILHA E h aquelas que s crescem isoladas... S se encontram outras da mesma espcie a quilmetros
e quilmetros de distncia. Como voc.

AS TRS MULHERES ACORDAM UIVANDO.

1. MULHER 1 Vai dormir, menina.

2. MULHER 2 Vai fazer a mala, menina.

FILHA Vou limpar o outro quarto.

FILHA SAI. ME ABRE A CAIXA E TIRA ALGUNS QUADROS QUE PENDURA NA PAREDE.
SO QUADROS SEM COR E SEM IMAGEM.

PANCADAS NA PORTA. A ME E AS MULHERES SE ESCONDEM. FILHA VEM VAI ABRIR.

CONTINUA VESTIDA DE NOIVA, MAS ABOTOOU O VESTIDO E PS UM LAO NA
CINTURA..

HOMEM COM UMA CADEIRA NA MO E UM ENVELOPE COM FOTOGRAFIAS.

HOMEM Trouxe umas fotos da minha casa.

HOMEM ENTRA. A ROUPA DA FILHA NO LHE DESPERTA NENHUM ESTRANHAMENTO.

PE A CADEIRA AO REDOR DA MESA. TIRA UMA GARRAFA DO BOLSO E UM COPO.
SERVE O COPO QUE TROUXE E O COPO DA FILHA.

61
 HOMEM Quando decidi viajar, pensei em vender a casa. Mas, para qu? s uma casa. grande e slida,
e eu sempre posso querer voltar.

FILHA OLHA AS FOTOGRAFIAS.

HOMEM Na minha cidade todo mundo me conhecia. uma cidade pequena. Muito organizada. L, cada
coisa est em seu lugar.

FILHA Faz frio na sua cidade?

HOMEM Ah! Faz. Mas minha casa quente. As paredes so grossas e o aquecimento muito bom.

FILHA Sempre tive vontade de conhecer um lugar frio, onde nevasse.

HOMEM A neve triste. So dias e dias cinzentos. Bom aqui, esse sol. Cu azul. Voc no sente calor
aqui dentro?

FILHA No. O vento encana quando abro as janelas. No gosto de vento.

HOMEM Pois eu gosto! Principalmente se for vento do mar. Na minha cidade quando venta parece alma
penada uivando. (HOMEM RI)

FILHA Voc acredita em alma penada?

HOMEM Pra falar a verdade, no. Voc se interessa pela morte? Morrer fcil e rpido. H vrias
formas de se morrer. Mas necessrio preciso e destreza. A morte pode ser limpa e indolor.

FILHA A morte. Eu no entendo. Na morte se perde a dignidade.

HOMEM No. preciso muito respeito pela morte. Veja, possvel morrer decapitado sem espirrar uma
gota de sangue em ningum. Mas o executor precisa ter muita habilidade. uma arte. Um belo ofcio. Meu
tatarav foi o primeiro de minha famlia. Depois ensinou ao filho dele, que ensinou ao seu filho, que ensinou
ao meu pai, que me ensinou. Meu pai nunca voltou para casa com uma gota de sangue. Hoje em dia, claro,

62 Eliane Karas
as coisas evoluram, usamos injees letais, choques. Perdeu-se o romantismo. Bonito mesmo era o corpo
balanando no ar, a cabea pendente. Um corte perfeito de espada ou guilhotina. A cabea separada do
corpo com absoluta preciso. Sem dor. muito importante no deixar a vtima sofrer.

FILHA Nunca teve pesadelos?

HOMEM No.

FILHA No meu trabalho eu executo dvidas. Eles imploram. Prometem. Na hora eu nem ligo. Fao meu
trabalho e pronto. Quem mandou no pagar? Eu no tenho culpa. S fao meu trabalho. Mas, mesmo
assim, sonho.

PAUSA.

HOMEM - Mais vinho?

FILHA - Posso lhe pedir um favor?

HOMEM Claro.

FILHA Eu vou sentar no seu colo. Voc levanta meu vestido, coloca seus dedos entre as minhas pernas,
e eu vou me concentrar. Quero ver se consigo ficar molhada.

HOMEM Ah! Pois no!

FILHA SENTA NO COLO DO HOMEM QUE A MASTURBA COM PRECISO CIENTFICA. ELA
GEME E TEM UM ORGASMO DISCRETO. ELA LEVANTA E SENTA-SE NA CADEIRA. ELE TIRA
UM LENO DO BOLSO E LIMPA, METICULOSA E DELICADAMENTE, SEUS DEDOS.

FILHA - Voc tem fome? Posso preparar alguma coisa.

63
 HOMEM Acho que eu ia gostar.

FILHA SAI E TRAZ UM FOGAREIRO QUE COLOCA SOBRE A MESA. PREPARA UMA
COMIDA.

HOMEM DIRIGE-SE CAIXA E RETIRA OUTROS QUADROS DE DENTRO DELA. VAI

PENDURANDO PELA PAREDE.

HOMEM Eu sempre tive muito tempo livre. Ento, tomei gosto pela arrumao da casa. Depois que
minha me morreu, eu cuido de tudo. E no h um gro de poeira. Pode-se vasculhar a casa toda.

FILHA Detesto limpar. De uns tempos para c no tenho mais nem o que vestir. Gosto de cozinhar.
Cozinho o tempo todo. Como no tenho fome, a comida estraga.

HOMEM Na minha casa h uma horta. Planto ervas aromticas. Acho bonito. Mesmo no sabendo
cozinhar.

FILHA Que perda de tempo!

HOMEM Voc no planta? O clima do seu pas perfeito.

FILHA melhor comprar na feira.

HOMEM No! O prazer de ver a plantinha crescer. Arrancar as ervas daninhas. Colher as ervas perfumadas.

FILHA Est quase pronto!

HOMEM Que cheiro bom! O que ?

FILHA Um prato que a minha me fazia para mim.

HOMEM Minha me me fazia um mingau de alho nas manhs frias. Era quente, cheirava bem, e me dava
uma felicidade enorme. No me lembro da receita. Uma pena.

64 Eliane Karas
FILHA SERVE. ELE COME.

HOMEM Bom. Muito bom. Depois das execues eu chegava em casa com muita fome. E tinha vontade
de contar os detalhes. Mas minha me nunca permitiu. Ento, se eu comia com gosto, ela sabia que tudo
tinha sido perfeito.

FILHA Quer mais?

HOMEM Obrigado.

FILHA Voc vai voltar?

HOMEM Vou.

HOMEM SAI, LEVANDO A CADEIRA, O COPO, A GARRAFA E O ENVELOPE COM

FOTOGRAFIAS.

FILHA CONTINUA SENTADA ABSOLUTAMENTE QUIETA.

ME SE APROXIMA.

ME Cuidado com esse homem. Tem cara de manso, mas ningum sabe de onde veio.

FILHA E que diferena faz pr pra voc?

ME Eu sou tua me. Tenho medo que te faam mal. No quero que te acontea nada.

ENQUANTO A ME FALA, FILHA VAI AT UMA CAIXA. TIRA UMAS FLORES ARTIFICIAIS
E AS AJEITA NOS CABELOS.

65
 FILHA (OLHA PARA A ME) No se preocupe. Nunca me acontece nada.

ME Vermelho? Voc nunca gostou de vermelho.

FILHA Do que que voc est falando?

ME Das flores.

FILHA (OLHANDO A FLOR) Vermelho. bonito.

ME Eu me sinto muito mal. Fraca. Estou me esvaindo. Sente o meu cheiro?

FILHA No.

ME Podre. E se ele s quiser te roubar? Ele delicado demais. Bonzinho demais. No confie nele... Eu
tenho experincia. J vi homens assim fazerem coisas horrveis.

FILHA Gostei dele.

ME Eu acho que voc devia vender esta casa.

FILHA - Nunca vou te entender.

ME Mudar. Pode ser bom. Lembra daquela tua tia, irm mais velha do teu pai?

FILHA - A cascavel?

ME Est to sozinha. Voc podia pedir uma transferncia. Podia morar com ela.

FILHA Enfermeira de novo? O cheiro de ferida aberta ainda no saiu das minhas mos.

ME Porque teimosa. Nunca abriu a caixa de luvas.

FILHA Eu sou alrgica.

ME Voc fraca.

FILHA Cala a boca. Engole a tua lngua. Se afoga com ela.

66 Eliane Karas
TOCA UMA CAMPAINHA. UM SOM AGRADVEL. FILHA VAI ABRIR.

FILHA Ouviu? para mim. Saia.

FILHA ESPERA ME SAIR. ABRE A PORTA, ENTRA O HOMEM COM UM BOLO ENFEITADO NA
MO.

HOMEM Para voc.

FILHA No meu aniversrio.

HOMEM Voc gosta de aniversrios?

FILHA Nunca me lembro no dia.

HOMEM Vamos comer?

FILHA Espere. Antes, voc pode me bater? No rosto, com fora.

HOMEM A OLHA.

FILHA - No vai doer. E se doer... no faz mal. bom com dor. Rasgue a minha roupa. Aqui... me bata
aqui... Eu quero gritar. Vamos, bata. ! Com fora. Eu vou gostar.

HOMEM No consigo fazer isso.

SILNCIO.

67
 FILHA FAA.

SILNCIO

FILHA Pensei... que os homens gostassem.

HOMEM No. Alguns.

FILHA Desculpe.

HOMEM Voc bonita.

FILH A No sou. Agora voc vai embora?

HOMEM No.

FILHA Voc no tem medo desta casa?

HOMEM No. uma casa bela e slida.

FILHA Esta casa est cheia de teias de aranha. A parede tem fissuras.

HOMEM No vejo nada.

FILHA - Quando eu era criana um monstro morava no meu quarto. Depois, ele se foi. Mas eu ainda sinto
medo.

FICAM EM ABSOLUTO SILNCIO.

FILHA - Voc est ouvindo?

68 Eliane Karas
HOMEM PRESTA ATENO.

FILHA So ratos. Preciso pr veneno nas caixas. Est tudo tomado. Quase todas as caixas tm ninhos
cheios de filhotes.

HOMEM Voc est enganada. chuva! Eu adoro a chuva no seu pas. lindo chover num dia de sol. Veja!
Est entrando pela janela. Venha, vamos nos molhar.

O HOMEM A CONDUZ PARA A CHUVA FINA QUE ENTRA PELAS JANELAS. ELA O
ACOMPANHA PASSIVAMENTE. ELE TRAZ A CADEIRA. ELES SENTAM JUNTOS. CHOVE
SOBRE OS DOIS.

HOMEM Talvez estrague o seu vestido

MULHER Eu ia jogar fora quando voc chegou.

HOMEM Voc fica bonita assim. Devia se molhar mais vezes. Mas, cuidado, pode pegar um resfriado.

FILHA Eu nunca fico doente.

HOMEM Nunca vi a moa que lembra voc, assim, molhada. Posso tocar seus seios?

FILHA Pode.

ELE O FAZ.

FILHA Voc pensa em voltar?

HOMEM Talvez.

69
 FILHA Quantas pessoas voc j matou?

HOMEM Eu no diria assim.

FILHA - Quantas?

HOMEM Nunca contei. No parecia respeitoso.

FILHA Seus mortos nunca voltaram?

HOMEM Os mortos no voltam.

FILHA Nunca?

HOMEM Precisam ser bem enterrados.

FILHA Olhando pr pra voc difcil de acreditar. Como era?

HOMEM Falar disso no explica. Falei uma vez. Minha me tinha morrido. No havia nada para comer.
Ento eu comia fora. Numa noite tomei vinho demais.

Estava frio.

Ri demais.

Falei demais.

Tudo se espalhou como fogo.

(RI) Uma boa mulher a minha me. (PAUSA) E a sua como era?

FILHA Comum.

HOMEM Voc se parece com ela?

FILHA No. Talvez quando eu era criana.

HOMEM bom parecer com os nossos.

70 Eliane Karas
FILHA Passei todas as noites da minha vida sob esse teto...

HOMEM Engraado. Eu tambm.

FILHA Por que voc no ficou l?

HOMEM Eu ainda estou l. S estou esperando que esqueam.

FILHA Acho que eu estou muito cansada. Preciso dormir.

HOMEM SAI.

ME ENTRA GRITANDO SEGUIDA DAS TRS MULHERES.

ELAS UIVAM.

ME Socorro! Estou cega! Completamente cega!

MULHERES UIVAM AINDA MAIS.

ME - Saiam! Chega! Ai! Minha cabea!

MULHERES SAEM

ME culpa dessa escurido. A culpa sua. Voc tomou conta desta casa. Agora chega. Abra as
janelas!

FILHA COLOCA A ME SENTADA NA CADEIRA E ABRE TODAS AS JANELAS.

71
 ME Daqui a pouco passa.

FILHA Voc nunca teve isso.

ME Tive. Uma vez. Ai, minha filhinha! Voc ainda era to menina.

FILHA No me lembro.

ME Nunca nenhuma palavra. Silncio! Ningum pode saber! No conte pra ningum. Nunca aconteceu.
Ningum pode saber. No aconteceu. No aconteceu. No aconteceu.

(PARA A FILHA) Repita, minha filha. No aconteceu

FILHA no aconteceu

no aconteceu

no aconteceu

ME Isso, filhinha. De novo.

FILHA no aconteceu

ME Isso. De novo. Bem devagar.

FILHA no aconteceu

no

no

(FILHA GRITANDO)

NO

NO

(PAUSA)

72 Eliane Karas
 no me castigue!

No me castigue!

Eu estou suja, mame. Eu me sujei.

Meu vestido... todo sujo.

Eu fiquei suja.

Ainda estou.

Estragou o meu vestido...

Estou toda melada, papai...

ME Eu pensei que voc tinha esquecido.

FILHA A culpa foi minha. Voc disse.

ME No.

FILHA Voc gritava, gritava.

ME No.

FILHA Eu ouvia voc chorando.

ME No.

FILHA Voc vagava pela casa. Eu tinha medo de voc.

ME No.

SILNCIO.

73
 FILH A Por que papai foi embora?

ME Apenas foi.

FILHA Quando ele saiu... eu vi... corri atrs... ele no me olhou...

ME Os homens so assim.

FILH A - Foi por minha causa.

ME No. Voc era to pequena.

FILHA Quieta! Est ouvindo? Agora, no so elas. Nem os ratos. Tem gente cochichando. Est vendo?
Cochicham.

ME Filha... Perdo, eu achava que voc esqueceria.

FILHA Eu vou dormir. Boa noite.

FILHA SAI. ME FICA SENTADA.

MULHERES SENTAM AO SEU LADO.

FILHA ENTRA EMPURRANDO CAIXAS. COLOCA TUDO NA SALA. ABRE UMA E OUTRA.
JOGA COISAS PARA FORA, PELAS JANELAS ABERTAS.

FILHA CHORA E JOGA COISAS.

FILHA PRA PARA E DESCANSA.

PELA PRIMEIRA VEZ O DIA AMANHECE.

MULHERES Estamos com fome. Voc no vai preparar nosso caf?

FILHA Passei a noite toda limpando esta casa. Uma imundcie. Teias de aranha. Ninhos de rato. Gavetas
entulhadas. Comida podre por todos os cantos. Estou exausta.

74 Eliane Karas
MULHERES Ns no podemos ficar sem comer. Faz parte do nosso trato.

FILHA J est acabando. Daqui a pouco vocs iro vo embora.

1. MULHER 1 Ento voc vai comer?

2. MULHER 2 Devia tomar um banho.

3. MULHER 3 E arranjar um corao novo.

ME Aiiii! No enxergo nada. Ser que desta vez para sempre?

FILHA Se voltou da outra vez...

ME verdade. s esperar. Venha. Sente-se aqui comigo. Deite sua cabea no meu colo. Feche seus
olhos e esquea. Vou cantar para voc.

ME CANTA. FILHA ADORMECE.

ME (PARA A FILHA ADORMECIDA) Estou cansada. Muito cansada. Preciso ir. Voltou. Voltou. Meus
olhos. Minha filha, venha me ajudar. Est na hora.

FILHA Voc precisa ir? E eu?

ME Est ouvindo o vento? Eu vou aproveitar. Gosto de ventania. Estou leve.

FILHA O que que eu tenho que fazer?

ME Tire a minha roupa.

FILHA DESPE COMPLETAMENTE A ME.

75
 FILHA Voc no fica com frio assim?

ME Frio, no. Sinto um arrepio.

FILHA Espere.

FILHA TIRA DE UMA DAS CAIXAS UM PANO E ENROLA A ME.

ME Estou bem. E voc?

FILHA SORRI.

ME Voc me leva at o porto?

FILHA D A MO PARA A ME E A CONDUZ.

AS MULHERES VO ATRS, UIVANDO.

FILHA VOLTA SOZINHA. PENDURA ALGUNS QUADROS NA PAREDE. HOMEM ENTRA.

AJUDA A PENDURAR OS QUADROS.

HOMEM Dormiu bem?

FILHA (SORRI) Sonhei que eu estava voando. Eu ia por uma estrada muito escura e cheia de lodo. No
conseguia mudar os passos. A, eu lembrei que sabia voar. Minha roupa era escura e suja, parecia uma
bruxa, mas sabia voar. Movimentei meus braos assim, como asas, e voei por cima do lodo.

HOMEM Parece que est de partida.

FILHA .

HOMEM Est fazendo um dia lindo.

76 Eliane Karas
FILHA Foi o que pensei.

HOMEM No vai fechar as janelas?

FILHA A vizinhana segura.

HOMEM Lembra da moa da minha cidade?

FILHA Lembro.

HOMEM Falei com ela. Ela diz que tem mantido minha casa sem um gro de poeira.

FILHA Que bom!

HOMEM Terminou sua mala?

FILHA Vazia.

HOMEM- Voc ainda tem muito tempo.

FILHA Como saber?

HOMEM Lembrei da receita da minha me. Se um dia voc quiser experimentar...

FILHA SORRI, VESTE UM CASACO, PEGA UMA PEQUENA MALA E SAI.

HOMEM FICA.

ESCURIDO.

77
[CURRICULO DO AUTOR ]
Eliane Karas
Como atriz atuou no Grupo Delrio de Teatro durante mais de 10 anos. Antes do Teatro atuou como locutora em
rdios, onde experimentou pela primeira vez a dramaturgia. Como professora trabalhou com crianas, professores,
pessoas com limitaes mentais, e na formao de atores.

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 CRDITOS

FEDERAO DAS INDSTRIAS DO ESTADO DO PARAN - FIEP

Rodrigo Costa da Rocha Loures
Presidente

SERVIO SOCIAL DA INDSTRIA SESI. Departamento Regional do Estado do Paran

Jos Antonio Fares
Diretor Superintendente

Maria Cristhina de Souza Rocha - Gerncia de Desenvolvimento de Produtos

Anna Paula Ztola - Coordenao de Cultura
Maria Schirley Cherobim Figueiredo - Coordenao de Cultura
Neiane da Silva Azevedo Andreato - Coordenao de Cultura
Nome - Gerncia de Mdias Educacionais

NCLEO DE DRAMATURGIA SESI PARAN

Marcos Damaceno - Coordenao e Produo
Roberto Alvim - Orientao da Oficina Regular
Pretto Galiotto - Assistente de Produo
Mauro Frassom - Fotografia

PRODUO EDITORIAL
DIRETORIA DE TECNOLOGIA DE GESTO DA INFORMAO
Pedro Carlos Carmona Gallego
Diretor

COORDENAO DE MDIAS EDUCACIONAIS

Roberto De Fino Bentes - Coordenador
Ana Clia Souza Frana - layout e diagramao
Christine Trelm - diagramao
Priscila Bavaresco - layout

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GOVERNADOR DO ESTADO DO PARAN
Roberto Requio de Mello e Silva

SECRETRIA DE ESTADO DA CULTURA

Vera Maria Haj Mussi Augusto

CENTRO CULTURAL TEATRO GUARA

Diretora Presidente
Marisa Vilela
Diretora Artstica
L Rufalco
Diretor Administrativo
Walter Gonalves

DEPARTAMENTO DE IMPRENSA OFICIAL

Diretor Presidente
Eviton Machado

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