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Introduo ................................................................................................................................................ 4
Mauricio Alabama .................................................................................................................................... 5
Mdulo 1 .................................................................................................................................................... 6
Campo Harmnico Maior .................................................................................................................... 7
Mapeando o Brao ............................................................................................................................... 11
Improvisao Tonal ............................................................................................................................. 14
Prtica para Repouso ........................................................................................................................... 16
Notas para repouso ............................................................................................................................. 17
Exemplos para divises ritmicas ........................................................................................................ 18
Padres Meldicos ............................................................................................................................. 20
Mdulo 2 ................................................................................................................................................. 23
Escala Pentatnica .............................................................................................................................. 24
Aplicao da Pentatnica .................................................................................................................. 27
Pentatnica Blues ............................................................................................................................... 28
Aplicao Modal para Pentatnicas ................................................................................................... 31
Mdulo 3 ................................................................................................................................................. 33
Escalas por CAGED ............................................................................................................................ 34
Aplicao Modal Por Regio .......................................................................................................... 36
Arpejos por Trades ............................................................................................................................ 38
Arpejos Por Ttrades .......................................................................................................................... 42
Arpejo Maior com Stima Maior ................................................................................................... 42
Arpejo Menor com Stima Menor ................................................................................................. 43
Arpejo Maior com Stima Menor .................................................................................................. 44
Arpejo Meio Diminuto (Menor com stima menor e quinta diminuta) .................................... 45
Mdulo 4 ................................................................................................................................................. 48
Modos Gregos ..................................................................................................................................... 49
Formula dos Modos Gregos ........................................................................................................... 53
Digitaes dos modos gregos ........................................................................................................ 55
Exerccios para a execuo ............................................................................................................. 58
Aplicao Tonal ................................................................................................................................... 61
Aplicao Modal ................................................................................................................................. 62
Introduo
Salve amantes das cordas, uma honra para mim estar fazendo esse guia onde pretendo elevar de
uma vez por todas o seu nvel de improvisao.
Todos ns sabemos que hoje o maior obstculo para o aprendizado efetivo de nosso instrumento
a concentrao e a sequncia didtica.
Hoje em dia muito fcil perder o foco em vista de tantos atrativos sociais que temos (Facebook,
Instagram, Snapchat, WhatsApp) enfim, peo que ao estudar esse guia voc realmente se
concentre ao menos uma hora por dia, se desligando completamente do mundo externo kkk
Outro pilar importante uma sequncia didtica efetiva e com fundamentos. Voc encontra uma
infinidade de informaes gratuitas na internet (youtube, blogs e outros) mas como estudar? Qual
ordem? Isso pode ser totalmente destrutivo caso no haja uma sequncia didtica lgica.
Esse guia gratuito veio para acabar com isso, darei de forma conclusiva a sequncia exata para que
voc possa improvisar com muita qualidade e propriedade,. E em troca, peo que caminhe passo a
passo, visando a qualidade e no a ansiedade pelo resultado. Peo tambm que voc me ajude
divulgando esse material para todos e que possamos assim levar a arte cada vez mais longe.
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Mauricio Alabama
Antes de comearmos nossos estudos quero me apresentar, Meu nome Mauricio Alabama,
tenho 1,77m hauahua, brincadeira sou professor de guitarra desde 2000. Tive o prazer de estudar
com grandes nomes da msica brasileira, Mozart Mello, Silas Fernandes, Edu Ardanuy, Marcio
Okayama, alm de clinicas e workshops. Me formei em Fusion no IGT e me considero um
pesquisador de sonoridades, j fiz aulas com pianistas para identificar fraseados interessantes e
transportar tudo isso para a guitarra. Estudei de forma autodidata a tcnica de Two Hands que
hoje minha principal tcnica alternativa, para quem no conhece segue um vdeo da mesma.
https://www.youtube.com/watch?v=h15-t4iAXp4
Imagem 1: Mauricio Alabama Tocando Tcnica de Two-Hands
Sou proprietrio do I.M.A. Instituto Musical Alabama, onde leciono na cidade de Indaiatuba-SP.
Boa parte do sucesso de meu ensino vem da busca de constante inovao no apenas para
aprender novas tcnicas, mas como para ensinar e compartilhar meu conhecimento. Aqui vo
alguns exemplos de sucesso, que criei:
Hoje sou endorse das empresas Santo Angelo, Elixir, Music Maker, Zburecks e Edifier.
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Mdulo 1
Campo Harmnico Maior
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Campo Harmnico Maior
Seria impossvel iniciarmos nossos estudos sem entendermos de forma clara o Campo Harmnico
maior, para voc que j estudou e sabe do que se trata, acompanhe a sequncia mesmo assim,
sempre ter algo novo ou uma forma diferente de somarmos informaes.
O CHM (campo harmnico maior) gera notas que fazem harmonia entre si, ou seja que fica
bunitinho kkk e essas notas o que chamamos de Escalas, portanto escala nada mais do que
as notas de um campo harmnico.
A escala Diatnica (escala maior) segue o campo harmnico maior tendo os intervalos de
semitons entre o 3 e o 4 graus e entre o 7 e 8 graus, para os outros graus a distncia de um
tom como implica o campo harmnico maior.
Ex.:
Na escala de C maior no possui nenhum acidente ( # ou b ), por isso a escala conhecida como
Maior Natural. O que difere das outras escalas maiores que haver necessidade de acidentarmos
as notas para mantermos a regra do Campo harmnico maior. ( T T ST T T T ST )
Imagem 3: Intervalos da escala maior de G
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Neste exemplo, notamos que na escala de G tivemos que aumentar o 7 grau da escala em meio
tom ( # ) para mantermos a regra do campo harmnico. Assim todas as escalas havero alteraes
at mesmo casos em que teremos que diminuir alguma nota. Ex.:
Imagem 4: Intervalos da escala maior de F
Na escala de F tivemos que diminuir o IV grau ( b ) para obtermos a regra do campo harmnico
maior. E faremos assim mesmo quando precisarmos de mais de uma alterao que o caso da
escala de D. Ex.:
Neste caso tivermos que aumentar o III e o VII grau em meio tom ( # ) criando com essas notas a
escala de D maior.
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Tabela De Acordes Do Campo Harmnico Maior
TON. R.SUB. R.DOM. SUB. DOM. R.TON. R.S.DOM. TON.
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https://www.youtube.com/watch?v=14vK0sy4lyo
Vdeo 1: Campo Harmnico Maior
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Mapeando o Brao
Esse seria o momento perfeito para iniciarmos os estudos de escalas e digitaes, porem quero
propor outro exerccio, para quem j conhece escalas, vamos esquece-las temporariamente e
para quem no conhece, parabns no tem que fazer nada ainda, kkk.
A ideia ser pensarmos no intervalo do CHM e aplicar isso corda por corda da guitarra, vamos
tomar como exemplo o CHM de r maior.
D E F# G A B C# D
Imagem 6: Notas do CHM de D maior
Notem que no exemplo acima eu segui a estrutura do CHM de r partindo de cada corda solta.
Corda mi (E)
D E F# G A B C# D
T T ST T T T ST
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Corda l (A)
D E F# G A B C# D
T T ST T T T ST
Corda r (D)
D E F# G A B C# D
T T ST T T T ST
D E F# G A B C# D
T T ST T T T ST
Corda si (B)
D E F# G A B C# D
T T ST T T T ST
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https://www.youtube.com/watch?v=y4wNzuz3_lE
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Improvisao Tonal
Para a improvisao tonal, como o prprio nome fala, ns usaremos elementos pertencentes ao
tom da msica. Vamos tomar como exemplo uma progresso na tonalidade de Mi maior
progresso sequncia de acordes.
A ideia por hora ser usar somente o CHM de mi maior para todos os acordes, ainda
conversaremos sobre notas para repouso, pulso e etc., mas por hora, vamos relaxar e improvisar.
E9 E G# B F#
C#m7(11) C# E B F#
A7+(9) A E G# B
Bsus11/A B A F# E
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https://www.youtube.com/watch?v=ETvzNFDK7gg
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Prtica para Repouso
Como sabemos o CHM tem sete graus, mesmo eles fazendo parte de um critrio harmnico,
existem determinados graus que soam um pouco ruim com outros (notas a evitar) e existem uma
soluo muito bacana para esse tipo de problema. Vamos inicialmente pensar em uma progresso
de acordes e tentarmos repousar sempre nas tnicas de cada acorde, sim por isso a aula
mapeando o brao to importante, depois nas teras e quintas.
https://www.youtube.com/watch?v=vjgyd-4SfRk
Vdeo 4: Prtica para Repouso
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Notas para repouso
Ok, A coisa agora est ficando um pouco mais sria, nesse vdeo iremos aprender a localizar os
acordes dentro das escalas, sendo assim podemos fazer nosso repouso em cada grau do acorde
que est sendo usado na harmonia. Segue um vdeo com o resumo das notas para repouso e um
improviso usando essa ideia acima.
https://www.youtube.com/watch?v=WNFH3HYZneQ
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Exemplos para divises ritmicas
Bom muita gente vai me odiar agora, kkk mas agora vocs vo entender a importncia de saber ler
uma partitura para improvisar, (calma, vai ser fcil). As diferentes clulas rtmicas que so estudas
em leituras, se torna um forte alicerce para a variao rtmica na improvisao.
Vejamos por exemplo a diferena de tocar uma escala simples com variaes rtmicas.
Usarei como exemplo a escala de r maior na regio da quinta casa e usarei as divises rtmicas
abaixo:
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Vdeo para acompanhamento
https://www.youtube.com/watch?v=aFrWresUpXg
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Padres Meldicos
Como o prprio nome diz, padro meldico um padro que meldico, hauahuha, brincadeira,
uma forma padronizada de executarmos uma escala sem tocar as notas na sua sucesso natural.
Por exemplo, vou padronizar uma digitao tocando trs notas e voltando uma, e farei isso para
toda ela, isso um padro. Veremos alguns padres diferentes a seguir.
01
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02
03
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Vdeo para acompanhamento
https://www.youtube.com/watch?v=5zSUp55ovuk
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Mdulo 2
Pentatnicas
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Escala Pentatnica
A escala Pentatnica uma escala formada por apenas cinco notas, diferente da escala diatnica
com sete (usando todas as notas do campo harmnico).
A B C D E F G A
A C D E G A
Imagem 12: Exemplo de escala pentatnica menor
Analisamos as notas que formam a escala pentatnica e gerarmos inverses, ou seja, usamos cada
nota da escala como ponto de partida para iniciarmos um novo desenho da pentatnica. Ex.: em A
menor:
A C D E G
1 desenho 2 desenho 3 desenho 4 desenho 5 desenho
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1 Desenho 2 Desenho
5 8
3 Desenho 4 Desenho
10 12
5 desenho
15
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https://www.youtube.com/watch?v=aIzWWwIZVC0
Vdeo 8 : Escala Pentatnica
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Aplicao da Pentatnica
A escala Pentatnica derivada de uma escala menor, portanto sua aplicao direta ser em
acordes menores, mesmo sobre tonalidades maiores, usaremos a mesma sobre a relativa do tom
(VI grau).
Vale a pena notar que a escala Pentatnica uma escala menor com a omisso de duas notas,
portanto as notas restantes devem fazer parte de um CHM para que haja harmonia entre as notas.
A nica exceo a essa regra ser na aplicao sobre o estilo Blues, que veremos mais adiante.
https://www.youtube.com/watch?v=yZj3OQGsWgA
Vdeo 9: Aplicao da Pentatnica
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Pentatnica Blues
O blues ganha aquele toque especial devido algumas notas de passagem que usamos nas escalas,
e a mais conhecida a 4# (quarto grau aumentado), que chamamos de Blue-Note aplicada na
escala pentatnica menor, veremos tambm em algumas aplicaes futuras a execuo de escalas
menores mesmo quando o acorde for maior com a inteno de buscar essas notas de passagem.
Blue-note
Enarmnica da 5b
Imagem 15: Escala pentatnica, mostrando a Blue-note
Podemos ter uma breve noo da execuo desta escala na progresso blues, utilizando a escala
menor em cima de um tom maior.
Ex.: abaixo est uma progresso blues no tom de E maior, aplique a escala pentatnica menor de
E, use tambm o A# (Blue-note) sobre essa cadncia. Os desenhos para essa aplicao esto na
prxima pgina.
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Abaixo temos os desenhos da escala Pentatnica Blues, as notas em branco so as Blue-notes,
notas que devemos utilizar apenas de passagem na improvisao; evite repousar nessa nota
devido a dissonncia causada pela mesma.
1 Desenho 2 Desenho
3 Desenho 4 Desenho
5 Desenho
Imagem 17: 5 desenhos da pentatonica Blues
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https://www.youtube.com/watch?v=MKS-yx86j8I
Vdeo 10: Pentatnica Blues
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Aplicao Modal para Pentatnicas
A7 % % %
D7 % A7 %
E7 D7 A7 E7
Tabela 2: Acordes de progresso
Na aplicao modal ns vamos trabalhar com cada acorde como tnica, ou seja, vamos modular o
incio das pentatnicas para cada acorde da progresso acima.
Acordes A7 D7 E7
Regio da 3 casa 5 des. G 3 des. G 2 des. G
Regio da 5 casa 1 des. A 4 des. A 3 des. A
Regio da 7 casa 2 des. C 5 des. C 4 des. B
Regio da 10 casa 3 des. D 1 des. D 5 des. D
Tabela 3: Desenhos sugeridos para regies diferentes
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https://www.youtube.com/watch?v=LsX2lrzRkto
Vdeo 11: Aplicao Modal para Pentatnicas
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Mdulo 3
CAGED
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Escalas por CAGED
Abaixo esto os shapes das escalas geradas pelos acordes do Sistema 5 ou CAGED, voc pode
assimilar as escalas baseando-se nos acordes. Esse raciocnio ajudar a fazermos as trocas de tom
mantendo uma mesma regio.
Modelo de C Modelo de A
Modelo de G Modelo de E
Modelo de D
Imagem 18: 5 Shapes das escalas geradas pelos acordes do Sistema 5 ou CAGED
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https://www.youtube.com/watch?v=ZNnGyzcnrgM
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Aplicao Modal Por Regio
Imagem 20: Exerccio usando CAGED na regio da quinta casa
Imagem 21: Exerccio usando CAGED na regio da stima casa
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https://www.youtube.com/watch?v=2_dTv5cHREc
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Arpejos por Trades
Os arpejos so formas meldicas de tocar os acordes, ou seja, ao invs de tocarmos todas as notas
em conjunto, tocamos as mesmas de forma meldica.
Podemos criar desenhos de escalas pensando nisso para desenvolvermos solos com a aplicao de
arpejos. Primeiramente observe abaixo o acorde de C maior executado nota por nota:
Esse j seria o arpejo de C maior e podemos repetir essa aplicao para as trades estudadas
anteriormente.
Arpejo de Dm
Imagem 23: Arpejo de Dm
Trade Maior T 3 - 5j
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Trade Menor T - 3b - 5j
Trade Diminuta T - 3b - 5b
Trade Aumentada T - 3 - 5#
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Vdeo para Acompanhamento:
https://www.youtube.com/watch?v=HjPjJl431Js
Vdeo 14: Arpejos por Trades
https://www.youtube.com/watch?v=XpCfrRAYCc0
Vdeo 15: Arpejos por Trades no CAGED
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https://www.youtube.com/watch?v=nRa3vQlsbAI
Vdeo 16: Assimilao e extenso dos Arpejos
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Arpejos Por Ttrades
Esses arpejos se mantem com a mesma aplicao dos arpejos por trades, a diferena que nessa
qualidade teremos o empilhamento de mais uma tera, somando assim as stimas de cada grau.
Lembrando-se que a qualidade do stimo grau, seja ele maior ou menor definido de acordo com
o CHM dele.
Modelo de C Modelo de A
Modelo de G Modelo de E
Modelo de D
Imagem 28: Arpejos Maiores com Stima Maior
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Arpejo Menor com Stima Menor
Modelo de C Modelo de A
Modelo de G Modelo de E
Modelo de D
Imagem 29: Arpejos Menores com Stima Menor
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Arpejo Maior com Stima Menor
Modelo de C Modelo de A
Modelo de G Modelo de E
Modelo de D
Imagem 30: Arpejo Maiores com Stima Menor
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Arpejo Meio Diminuto (Menor com stima menor e quinta diminuta)
Modelo de C Modelo de A
Modelo de G Modelo de E
Modelo de D
Imagem 31: Arpejo Meio Diminuto (Menor com stima menor e quinta diminuta)
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Vdeo para Acompanhamento:
https://www.youtube.com/watch?v=3o8y3pYlcI0
https://www.youtube.com/watch?v=ZOKSXa5jj70
https://www.youtube.com/watch?v=YBOT8C2Yajc
Vdeo 19: Aplicao Modal dos Arpejos por Regio
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Mdulo 4
Modos Gregos
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Modos Gregos
O termo Modos indica as diferentes escalas geradas a partir de uma s, ou seja, cada grau da
escala maior ser um modo diferente para utilizarmos. Assim cada uma delas ter um intervalo
diferente nos gerando diversas formas de aplicaes diferentes. Usando o campo maior de C
teremos:
C D E F G A B
E esse intervalo nos d a escala de C Jnio. Portanto uma escala gerada a partir do primeiro grau
do campo maior Jnio. Se partirmos do II grau do mesmo campo teremos:
D E F G A B C
Imagem 33: Modo Drico (campo maior de C, partindo do II grau)
E uma escala quando comeada a partir do II grau do campo maior considerada uma escala
Drica (modo Drico).
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A escala Frgia (modo Frgio) tem seu incio no terceiro grau do campo harmnico maior.
E F G A B C D
A escala Ldia (modo Ldio) tem seu inicio no quarto grau do campo harmnico maior.
F G A B C D E
A escala Mixoldia (modo Mixoldio) tem seu inicio no quinto grau do campo harmnico maior.
G A B C D E F
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Imagem 36: Modo Mixoldio
A escala Elia (modo Elio) tem seu inicio no sexto grau do campo harmnico maior.
A B C D E F G
A escala Lcria (modo Lcrio) tem seu inicio no stimo grau do campo harmnico maior.
B C D E F G A
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Vdeo para Acompanhamento:
https://www.youtube.com/watch?v=ZCpaNKNwpUk
Vdeo 20: Modos Gregos
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Formula dos Modos Gregos
Analisando a criao dos modos gregos podemos desenvolver uma frmula diferente para cada
um deles pensando na distncia entre a tnica e as notas da escala.
Jnio T 2 3 4 5 6 7+
C D E F G A B
Drico T 2 3b 4 5 6 7
C D Eb F G A Bb
Frgio T 2b 3b 4 5 6b 7
C Db Eb F G Ab Bb
Ldio T 2 3 4# 5 6 7+
C D E F# G A B
Mixoldio T 2 3 4 5 6 7
C D E F G A Bb
Elio T 2 3b 4 5 6b 7
C D Eb F G Ab Bb
Lcrio T 2b 3b 4 5b 6b 7
C Db Eb F Gb Ab Bb
Tabela 4: Frmula de cada modo grego
ATENO!
FIQUE ATENTO AOS INTERVALOS QUE DIFEREM UM MODO DE UM PARA O
OUTRO!
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A nica diferena entre os modos Jnio e Ldio o quarto grau: no modo Ldio o grau
aumentado e no modo Jnio usamos a quarta justa;
Drico para Mixoldio tambm temos uma nica diferena: o terceiro grau, drico usa tera
menor e Mixoldio, tera maior;
Drico e Elio possuem entre si uma nica diferena no sexto grau: o drico usa uma seta maior
e o elio uma sexta menor;
https://www.youtube.com/watch?v=b_G2StALeeg
Vdeo 21: Frmula dos Modos Gregos
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Digitaes dos modos gregos
I - Modo Jnio
I II III IVj Vj VI VIIM
Imagem 39: Digitao do Modo Jnio
II - Modo Drico
I II IIIb IVj Vj VI VII
Imagem 40: Digitao do Modo Drico
Imagem 41: Digitao do Modo Frgio
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IV - Modo Ldio
I II III IV# Vj VI VIIM
Imagem 42: Digitao do Modo Ldio
V - Modo Mixoldio
I II III IVj Vj VI VII
Imagem 43: Digitao do Modo Mixoldio
VI - Modo Elio
I II IIIb IVj Vj VIb VII
Imagem 44: Digitao do Modo Elio
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Imagem 45: Digitao do Modo Lcrio
https://www.youtube.com/watch?v=6eiQagSmMXw
Vdeo 22: Digitaes dos Modos Gregos
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Exerccios para a execuo
Imagem 46: Exerccio para execuo dos Modos Gregos, aplicado nas cordas B e E
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O exerccio anterior foi aplicado nas cordas B e E, favor aplicar tambm nas cordas D e G e nas
cordas E e A.
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Vdeo para Acompanhamento:
https://www.youtube.com/watch?v=0Z_6QxHiFTQ
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Aplicao Tonal
Por exemplo, sobre uma msica na tonalidade de E maior podemos ter os acordes:
Analisando dentro de um contesto tonal, usaramos o modo Jonio para o acorde de E7+, Elio
para o C#m7, ldio para o A7+ e o modo Mixoldio para o B7.
Se pensarmos que todos eles so inverses de um mesmo CHM, podemos buscar esses intervalos
dentro de uma mesma escala, usando por exemplo E Jnio para todos eles, mas mostrando os
intervalos que caracterizam cada modo.
https://www.youtube.com/watch?v=MwTpwnGlWak
Vdeo 24: Aplicao Tonal dos Modos Gregos
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Aplicao Modal
Aparecem dois tipos de aplicao modal na msica, vamos comear com uma progresso tonal,
porm mediante as nossas escolhas, tornaremos nosso improviso modal.
Essa ideia tonal veio, pois, esses acordes pertencem ao CHM de E7+
No conceito modal, posso pensar em outros campos que possuam os mesmos acordes. Ex:
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A7+ tambm como ldio voltarei a tonalidade de E maior
Sendo assim, podemos observar que o mesmo acorde pode ter escolhas modais diferentes, o
acorde mencionado C#m7, por exemplo, se encontra em diferentes CHM, dando intenes
totalmente diferentes para seu improviso.
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C#m7 como Elio
https://www.youtube.com/watch?v=39gKr6_7Zqk
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Aplicao Modal com emprstimos
Outra forma de aplicao modal ser quando a harmonia j sofre tal alterao, isso acontece por
conta dos acordes de emprstimo modal. Esses acordes so emprestados de outra tonalidade para
exercer alguma funo especifica na harmonia. O mais comum o grau dominante, pois posso
adicionar uma tenso na msica, criando uma expectativa para o prximo acorde.
I V II
C7+ A7 Dm7
Imagem 48: Essa progresso analisada harmnicamente como I V/II II
Nesse exemplo o A7 veio emprestado do CH de D maior, para criar uma tenso na msica, nesse
caso resolvendo em Dm7. Para escolhas modais gosto de usar da seguinte forma
I V II
C7+ A7 Dm7
Ldio MixoLdio Drico
Imagem 49: Notem o poder atrativo do A7 para com o Dm7
Vamos tomar como exerccios de assimilao tocar o dominante de cada grau do CHM de C, ou
seja, criaremos uma tenso antes de tocarmos os graus do CHM.
G7 A7 B7 C7 D7 E7 usar
Imagem 50: Nesse exercicio no aconselhvel a aplicao do Dominante individual para o acorde de
Bm7(5b) pois trata-se de um acorde j instvel pela 5b.
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Como escolha modal para aplicar sobre esse exerccio podemos pensar nos acordes de cada
categoria da seguinte forma:
M7+ = ldio
M7 = Mixoldio
m7 = Drico
https://www.youtube.com/watch?v=2uRS3m7A23k
Vdeo 26: Aplicao Modal com Emprstimos
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Cadncia II - V - I
muito comum, a partir do momento que comeamos analisar a harmonia de jazz, bossa nova,
entre outros estilos, o uso da cadncia II V I. Essa cadncia muito utilizada para nos auxiliar
a no nos prendemos dentro de um campo harmnico.
I II V
G7+ Am7 Bm7 C7+ D7 Em7 F#m7(5b)
Imagem 53: Nesse exemplo localizamos o acorde de movimento, preparao e descanso.
I II V
Em7+ F#m7(5b) G7+(5#) Am7 B7 C7+ D#
Imagem 54: comum o uso dessa aplicao resolvendo em acorde menor 7
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Geralmente, o acorde menor com stima maior, originrio do campo harmnico menor
harmnico, substitudo pelo acorde menor com stima menor, ainda assim, sem alterar a funo
da cadncia.
https://www.youtube.com/watch?v=t-AhLhZrOtU
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Notas Caractersticas
Se analisarmos as frmulas dos modos iremos notar que cada modo possui uma nota em especial
que s ele ter. Quando quisermos caracteriz-lo para uma determinada ocasio podemos
adicionar essa nota ao acorde forando o msico a tocar aquele modo desejado.
Vamos analisar modos maiores com maiores e menores com menores, assim logo notamos que o
modo ldio o nico modo maior com 4#(11#), o que lhe caracteriza. Assim como por exemplo o
modo Drico o nico modo menor com 6(13), portanto a nica soluo modal do CHM para o
acorde Am6 ser o modo Drico.
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Vdeo para Acompanhamento:
https://www.youtube.com/watch?v=BhAitUnNQZw
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Acordes modais
Pensando na tabela anterior podemos criar o que chamamos de acordes modais, podemos pegar a
estrutura bsica o acorde de cada grau do campo harmnico e adicionarmos sua nota
caracterstica, exemplos:
Na pagina seguir, seguem algumas sugestes para os desenhos dos acordes modais. Tente tambm
personaliz-los, criando seus prprios desenhos.
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Jnio (7+) Drico (6) Frgio (9b)
Ldio (4#) Mixoldio (7) Elio (6b)
Lcrio (5b)
Imagem 57: Sugestes para os desenhos dos acordes modais
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Vdeo para Acompanhamento:
https://www.youtube.com/watch?v=p_h7bLxjwuE
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Mdulo 5
Campo Harmnico Menor Harmnico
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Campo Harmnico Menor Harmnico
Abaixo est o Campo Harmnico menor Harmnico dividido pelo ciclo de quintas, seguido pelo
ciclo de quartas, j com as alteraes para a aplicao dos modos gerados por esses intervalos. A
formao estrutural desse campo de T ST T T ST 1 ST, esse intervalo de 1 gera toda a
caracterizao dessa escala, tornando-a totalmente nica.
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https://www.youtube.com/watch?v=XRnYuseH3mM
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Acordes e arpejos menor harmonicos
Bem vindos a um mundo totalmente novo, pois teremos outro campo harmnico para pensar,
tanto para a criao de harmonias quanto para nossa improvisao. J notamos nesse campo
harmnico trs diferentes qualidades de acordes, dos quais no existiam no campo maior, estou
falando do primeiro grau que gera um acorde menor com a stima maior, terceiro grau que gera
um acorde aumentado (maior com stima maior e quinta aumentada) e o stimo grau que gera
um acorde Diminuto (m7b(5b)), diferente do campo maior que gerava um acorde meio diminuto
(m7(5b))
Ser de vital importncia agora estudarmos esses trs arpejos, pois como j estudamos as outras
qualidades no campo maior, faltaria apenas essas para tocarmos os arpejos do Campo menor
Harmnico.
I II III IV V VI VII
Am7+ Bm7(5b) C7+(5#) Dm7 E7 F7+ G#
Menor 7+ Maior7+(5#) Diminuto
Imagem 58: Qualidades de acordes ainda no estudadas
Arpejo Menor 7+
Modelo E Modelo A
Imagem 59: Arpejo Menor 7+
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Modelo E Modelo A
Imagem 60: Arpejo Maior 7+(5#)
Arpejo Diminuto
Modelo E Modelo A
Imagem 61: Arpejo Diminuto
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Vdeo para Acompanhamento:
https://www.youtube.com/watch?v=d30xpvEUWNE
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Aplicao dos Arpejos do Campo menor Harmnico
A forma direta e objetiva de fazer esse tipo de aplicao, no s para o campo menor harmnico,
mas para qualquer campo ser caracterizar a sua escolha modal com arpejos relacionados ao
campo harmnico de sua escolha. Putz que frase confusa, kkk, mas bem simples essa idia,
vamos tomar como exemplo a seguinte progresso:
C7+ A7 Dm7 G7
C7+ A7 Dm7 G7
Ldio Frgio3 Drico Frgio3
Notem que por exemplo para eu caracterizar o A7 como Frgio3 eu posso usar arpejos
relacionados ao Campo harmnico onde o A7 Frgio3
https://www.youtube.com/watch?v=7Ddg2dGKQk0
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Digitaes das Escalas Menor Harmnicas
Abaixo segue os modos gerados por cada grau do Campo Harmnico menor harmnico, (acordes
vide campo harmnico do mesmo).
Imagem 62: Modo Elio 7+
Imagem 63: Modo Lcrio 6
Jnio 5# ( III ) - I II III IVj V# VI VIIM
Imagem 64: Modo Jnio 5#
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Drico 4# ( IV ) - I II IIIb IV# Vj VI VII
Imagem 65: Modo Drico 4#
Frgio 3 ( V ) - I IIb III IVj Vj VIb VII
Imagem 66: Modo Frgio 3
Ldio 9# ( VI ) - I II# III IV# Vj VI VIIM
Imagem 67: Modo Ldio 9#
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Alt.6 ( VII ) - I IIb IIIb IVb Vb VIb VIIb
Imagem 68: Modo Alt.6
Para facilitar a absoro de novas digitaes, sempre prestem muita ateno na frmula de cada
uma delas, pois quando conseguimos identificar cada grau gerado pelo modo, nos torna mais fcil
fazer a substituio para o campo menor harmnico.
O incio pelo modo elio simplesmente pelo fato de que se trata de um campo menor, sendo o
Elio o menor relativo. Notem que as alterao vo andando de grau em grau, por exemplo, no
primeiro grau alteramos a stima, no segundo a sexta, depois a quinta e assim por diante. Porem
podemos observar que o ultimo modo no um mixoldio com a tonica aumentada, isso no
existe, no se altera a tonalidade da escala. Por se tratar de uma escala que possui todos os graus
alterados chamamos a mesma de Alterada 6, devido a enarmnia (mesma nota) entre a VIIb e o
VI graus.
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Vdeo para Acompanhamento:
https://www.youtube.com/watch?v=J9wli4ABjs0
https://www.youtube.com/watch?v=BwKhRJMB4To
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Mdulo 6
Campo Harmnico Menor Meldico
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Campo Harmnico Menor Meldico
Campo Harmnico menor Meldico dividido pelo ciclo de quinta seguido pelo ciclo de quarta
Para iniciarmos esse novo universo, muito importante que voc respeite o tempo necessrio
para tornar confortvel a prtica dos itens mencionados anteriormente. Digo isso porque no ser
interessante aprender mais um Campo Harmnico, mais sete digitaes, aplicaes diferentes
para arpejos, sem ter domnio do Campo maior e menor Harmnico, faa no seu tempo e sempre
priorize a qualidade do que est executando.
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https://www.youtube.com/watch?v=OA4gW0-17S8
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Aplicao de Arpejos menor meldicos
O Campo menor Meldico no apresenta nenhum arpejo diferente do que j foi estudado, no
quesito qualidade de acorde, porem ele apresenta sequencias de arpejos muito interessantes
para a aplicao, no caso dois dominantes na sequncia e dois meio diminutos o que nos leva a
testar sonoridades incrveis.
Por exemplo, um simples acorde de Bm7 na escolha modal de Frgio6 geraria o seguinte Campo
Harmnico
de vital importncia testar sonoridades quando o assunto aplicao dos arpejos, pois cada grau
de cada arpejo gera uma sonoridade totalmente nova, e esse brilho o que buscamos na hora de
improvisar.
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https://www.youtube.com/watch?v=GtSRXoMZsNw
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Digitaes da escala menor meldica
Abaixo segue os modos gerados por cada grau do Campo Harmnico menor Meldico.
Imagem 69: Modo Drico 7+
Frgio 6 ( II ) I IIb IIIb IVj Vj VI VII
Imagem 70: Modo Frgio 6
Ldio 5# ( III ) I II III IV# V# VI VIIM
Imagem 71: Modo Ldio 5#
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Mixo 4# ( IV ) I II III IV# Vj VI VII
Imagem 72: Modo Mixo 4#
Mixo 6b ( V ) I II III IVj Vj VIb VII
Imagem 73: Modo Mixo 6b
Lcrio 9 ( VI ) I II IIIb IVj Vb VIb VII
Imagem 74: Modo Lcrio 9
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Alt.7 ( VII ) I IIb IIIb IVb Vb VIb VII
Imagem 75: Modo Alt.7
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Vdeo para Acompanhamento:
https://www.youtube.com/watch?v=Bw99je9cbBo
Vdeo 37: Digitaes das Escalas Menor Meldicas
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Aplicando a escala Menor Meldica
Como venho mencionado ao longo desse guia, o que ns devemos buscar sempre que o assunto
aplicao, so novas sonoridades que automaticamente gera novos caminhos para nossa
improvisao.
Uma coisa muito importante para voc que tem domnio completo do campo harmnico maior e
menor harmnico, estudar a formula de cada modo, podendo assim aplicar de forma objetiva
cada um deles, buscando novos caminhos.
Notem que em uma aplicao modal, posso usar o modo Frgio6 sobre acordes menores
J por exemplo acordes dominantes, tenho as opes de Mixo 4# e Mixo 6b, tambm pensando de
uma forma mais torta podemos usar o modo Alt.7 pela enarmnia dos graus.
O exemplo do Alt7 foi dado pelo fato de que a IVb a uma tera maior, sendo assim temos um
acorde dominante com alteraes de quintas e nonas.
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https://www.youtube.com/watch?v=zwmMy9IkbrQ
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OBRIGADO!
Muito obrigado pelo seu suporte! Sem ele hoje nao estaria aqui concluindo mais este curso. Quero
resaltar a importancia das pausas nos estudos durante o curso, pois trabalhamos com informaes
que exigem muito estudo e principalmente aplicao prtica. Eu realmente espero que voce tenha
conseguido aumentar o seu conhecimento musical e possa usar esse curso como um grande
alicerse para sua carreira musical.
Peco a voce a me ajudar a divulgar este trabalho. Que tal me ajudar, divertindo-se um pouco?
Funciona assim:
http://www.facebook.com/MauricioAlabamaOficial
http://www.youtube.com/mauricioalabama
http://www.instagram.com/MauricioAlabamaOficial
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Glossrio
Crditos
Este curso foi um trabalho extensivo que durou 6 meses entre a concepo da ideia,
planejamento, execuo, edio, diagramao, publicao e divulgao.
ABRAOS!!! VALEU!!!
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