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Apontamentos Portugues 1 10 Ano 131213105824 Phpapp02 PDF
Apontamentos Portugues 1 10 Ano 131213105824 Phpapp02 PDF
Texto Jornalstico
Notcia: relato curto e objectivo de um acontecimento actual com interesse geral. , por
excelncia, o texto jornalstico mais informativo. Segue a tcnica da pirmide invertida.
Linguagem clara, objectiva, simples, actual e breve, escrita na 3 pessoa usando frases do
tipo declarativo.
Quem?
O qu?
Onde?
Quando?
Como?
Porqu?
Sobre? Como?
Linguagem:
Sobre? Como?
Reportagem: tem por base uma notcia de grande impacto, em que se faz o reelato
pormenorizado e aprofundado de um acontecimento actual. Implica a deslocao do
reprter ao local do sucedido para anotar o que v, ouve e sente. Engloba a descrio do
ambiente e falas das personagens ligadas ao assunto. Possui manifestaes de
subjectividade do emissor, derivadas da sua interpretao dos factos, da que surja sempre
assinada. Tambm possui um lead, centra-se nas respostas s questes Como? E Porqu?,
desenvolvendo a primeira detalhadamente e levantando hipteses plausveis para a
segunda. A imagem ocupa extrema importncia neste gnero jornalstico, como
complemento ilustrativo da informao.
O que? Como?
O que? Como?
Directa e viva;
Cdigo escrito;
Funo informativa/apelativa;
Discurso de 1 pessoa (singular e/ou plural).
ENTREVISTA
Linguagem:
Cdigo oral;
Maior uniformidade nos nveis de lngua utilizados;
Linguagem de acordo com o entrevistado.
Entrevista: uma tcnica de recolha de informao sobre um tema ou uma pessoa, atravs
de uma conversa.
o Antes de realizar uma entrevista necessrio:
Seleccionar o tema, os objectivos, a(s) pessoa(s) a entrevistar (o
entrevistado);
Fazer pesquisa de informao relativa ao tema e ao entrevistado, de forma
a adequar o questionrio que se vai construir;
Construir um guio com as perguntas devidamente organizadas, de modo
a obter mais rpida e correctamente as informaes pretendidas.
o Partes constituintes:
Ttulo pode ser precedido de um antettulo e/ou sucedido de um
subttulo;
Introduo apresentao do entrevistado, indicao do lugar e do
porqu da entrevista;
Questionrio perguntas do entrevistador e respostas do entrevistado;
Concluso breve recapitulao do que foi dito; opinio do entrevistador
sobre o trabalho realizado ou sobre a personalidade do entrevistado; e
despedidas.
o Procedimentos a respeitar na conduo de uma entrevista:
Elaborar perguntas adequadas ao tema, aos objectivoas estipulados, ao
perfil do estrevistado e s expectativas do pblico;
Esclarecer o entrevistado sobre as finalidades da entrevista;
Elaborar perguntas diversificadas (abertas em que o entrevistado pode
dar a sua opinio de forma desenvolvida; fechadas em que as respostas
se limitam a sim ou no por parte do entrevistado; perguntas
decorrentes das respostas do entrevistado);
Estabelecer o nmero de questes e proceder sua ordenao de forma
lgica;
Utilizar uma linguagem rigorosa, objectiva e acessvel;
No emitir juzos de valor face s respostas dadas pelo entrevistado;
No influenciar as respostas;
Registar correctamente as respostas ou usar um gravador.
o Antes da publicitao da entrevista importante:
Verificar a pontuao e a ortografia do texto;
Texto Narrativo
Texto Narrativo: relato de acontecimentos narrado pelo narrador que se desenrolam num
determinado espao e num tempo mais ou menos extenso onde intervm as personagens.
Categorias da Narrativa
Aco
o Quanto relevncia dos factos
Principal: integra o conjunto de sequncias narrativas que detm a maior
importncia.
Secundria: a sua importncia define-se em relao aco principal, ou
seja, relata acontecimentos de menor relevo.
o Quanto ao desenlace
Aberta: quando a aco no totalmente solucionada.
Fechada: quando a aco totalmente solucionada, conhecendo-se o
destino final das personagens.
o Quanto s sequncias narrativas
Introduo: corresponde situao inicial, informao sobre o tempo e o
espao, apresentao das personagens.
Desenvolvimento: a sucesso de peripcias e o ponto culminante.
Concluso ou desenlace: apresenta o desfecho da narrativa
o Quanto organizao das sequncias narrativas
Encadeamento: organizao por ordem cronolgica das aces.
Ex: Sinicial -> S2 -> S3 -> S4 -> Sfinal
Encaixe: uma aco introduzida numa outra que estava a ser narrada e
que depois se retoma.
Ex: S1 -> S2 -> S1
Alternncia: em que vrias histrias ou sequncias vo sendo narradas
alternadamente.
Ex: S1 -> S2 -> S1 -> S2 ...
Personagens
o Quanto ao relevo ou papel
Principal ou protagonista: desempenha o papel central, fundamental
para o desenvolvimento da aco.
Secundria: assume um papel de menor relevo que o do principal.
Figurante: tem um papel irrelevante no desenrolar da aco.
o Caracterizao das personagens
Retrato fsico: corresponde apresentao dos traos fisionmicos da
personagem.
Retrato psicolgico: corresponde s caractersticas psicolgicas das
personagens (sentimentos, emoes, ideais, pensamentos, opinies, etc).
o Processos de caracterizao das personagens
Directa: caracterizao feita atravs de palavras da personagem acerca de
si prpria ou de palavras de outras personagens.
Espao
o Fsico ou geogrfico: onde decorre a aco.
o Social: corresponde ao ambiente social e situao econmica em que vivem as
personagens.
o Psicolgico: corresponde s vivncias e emoes que cada personagem tem de um
determinado espao.
Tempo
o Histrico: poca em que decorre a aco.
o Cronolgico: determinado pela sucesso cronolgica dos acontecimentos
narrados.
o Discurso: corresponde ao modo como o narrador organiza o tempo da histria.
Analepse: recuo no tempo;
Prolepse: avano no tempo;
Resumo/sumrio: sntese dos acontecimentos;
Elipse: omisso de determinados perodos de tempo.
o Psicolgico: corresponde ao modo como a personagem sente o passar do tempo
cronolgico.
Narrador
o Quanto presena
Autodiegtico: participa na aco como personagem principal e narra na
primeira pessoa.
Homodiegtico: o narrador participa na aco como personagem
secundria ou como observador.
Heterodiegtico: o narrador no participa na aco como personagem,
apenas narra na 3 pessoa.
o Quanto focalizao ou cincia
Omnisciente: sabe mais do que as personagens.
Focalizao interna: sabe tanto como as personagens.
Focalizao externa: apenas sabe o que visvel exteriormente.
o Quanto posio
Objectivo: o narrador mostra-se imparcial face aos acontecimentos.
Subjectivo: o narrador toma partido, comenta os acontecimentos, defende
as personagens.
o Ausente
Modos de representao e de expresso do discurso
o Narrao: a forma de expresso literria que confere dinamismo aco e que se
utiliza para contar factos.
o Descrio: constitui o momento de pausa na aco para a representao de uma
paisagem, lugar, personagens, etc.
o Dilogo: conversa entre personagens.
o Monlogo: o personagem dialoga consigo mesma.
Conto Tradicional
O conto tradicional (ou popular) uma narrativa breve, o que possibilita uma fcil memorizao,
concentrada numa s situao e com um reduzido nmero de personagens.
de tradio oral, tem a sua origem no povo annimo. Tem uma funo ldica e transmite uma
moralidade.
Lenda
A lenda uma narrativa breve que assenta em factos reais, modificados pelo imaginatrio.
A lenda tem, geralmente, fundamento histrico, mas isso nem sempre se verifica: por vezes, as
lendas so narrativas que explicam fenmenos fsicos ou aspectos da natureza.
Fbulas
A fbula uma narrativa breve de acontecimentos imaginrios, na qual o autor, para moralizar ou
divertir, foca os defeitos e as qualidades do Homem atravs de animais que agem como pessoas
(personificao).
Resumo
Resumir reduzir um texto s suas partes mais importantes, usando palavras claras e precisas.
Exemplos:
a) O Miguel foi ao mercado e comprou fanecas, carapaus e cherne, laranjas e mas, batatas,
grelos e couves.
Reduo dos hipnimos ao hipernimo
O Miguel foi ao Mercado e comprou peixe, fruta e legumes.
b) Todos os sbados e domingos vou at beira-mar. Gosto de observar a areia, as rochas e o
mar. Se no fossem as filas interminveis de carros que encontro no regresso...
Sinonmia, reduo de enumerao e da perferase
Ao fim-de-semana vou at beira-mar. Gosto de observar a praia. Se no fosse o trnsito
que encontro no regresso...
c) Como chegou hora previamente marcada, no precisou de esperar muito.
O recurso ao gerndio, sinonmia e forma afirmativa em vez de negativa
Chegando pontualmente, evitou esperar muito.
d) Descobri o livro que tinha perdido.
A reduo de oraes relativas adjectivas ao adjectivo
Descobri o livro desaparecido.
e) Fizeram uma festa a quem fazia anos naquele dia.
A reduo de oraes subordinadas substantivas ao grupo nominal
Memrias
As memrias fixam vivncias, surgem como um escrito que permite ao seu autor recuperar e juntar
pedaos que relatam acontecimentos considerados dignos de lembrana. A memria ocupa-se de
registos passados, procura traduzir imagens recebidas mas afastadas no tempo. Identificando
vivncias e experincias passadas, favorece a construo de novos sentidos para o presente da vida
humana.
Torna-se assim uma obra histrica que situada no presente da memria, recorre ao passado para
olhar o futuro.
Tipos de memria
o Individual: recordao de experincias vividas.
o Colectiva: conjunto de recordaes de uma comunidade, grupo, tribo ou pas.
o Arquivo: suportes manuscritos, impressos, suportes electrnicos, monumentos,
etc.
Abordagem
o Realidades:
Humanas;
Sociais;
Geogrficas;
Culturais;
Histricas;
Polticas.
Temticas e recordaes
o Lembrana de acontecimentos marcantes;
o Evocao de vivncias;
o Expresso de sentimentos e emoes;
o Reflexo sobre as experincias vividas;
o Relao com os outros e com o mundo;
o Caracterizao de realidades humanas, sociais, culturais, polticas, geogrficas e
outras;
o Testemunho de situaes;
o Confidncias ou confisses.
Linguagem caracterizao da expresso
o Presena do eu;
o Como marcas de enunciao:
Predominncia das formas verbais na 1 pessoa;
Dirio
O dirio um gnero autobiogrfico onde se relata experincias ou actividades profissionais,
impresses de viagem ou comentrios de leituras. Em qualquer dos casos em torno do eu.
Variedade de dirios
o Sirios ntimos;
o Dirios pblicos;
o Dirios de viagem;
o Dirios de memria pessoal (por vezes confundidos com memrias);
o Dirios confessionais;
o Dirios de guerra;
o Dirios criativos;
o Dirios online.
Motivos da escrita diarstica
o Aprofundamento do autoconhecimento;
o Evocao de viv~encias;
o Preservao da memria de pessoas e de acontecimentos marcantes;
o Necessidade de confidncia;
o Explorao da identidade pessoal;
o Balano da vida individual;
o Expresso de sentimentos e emoes;
o Desejo de explorao do inconsciente;
o Reflexo sobre as experincias vividas;
o Testemunho de situaes;
o Confidncias ou confisses;
o Recordao ou explorao de sonhos;
o Explorao de impulsos criativos;
o Ordenao de pensamentos e ideias;
o Relao com os outros e com o mundo;
o Narrao da estria da vida vivida opu sonhada;
o Luta contra solido.
Linguagem do dirio intimista
o Presena do eu;
o Como marcas de enunciao:
Predominncia das formas verbais na 1 pessoa;
Recurso aos pronomes pessoais e aos determinantes possessivos
referentes aos sujeito (eu, me, mim, meu, minha, nosso);
o Discurso subjectivo;
o Predomnio da conotao;
o Uso dos nomes abstractos e adjectivos expressivos;
Contrato
um documento que estabelece um acordo bilateral de vontades, regulamentando entre as partes
contratantes os seus direitos e deveres.
Tipos de contracto
o Contrato de adeso;
o Contrato de arrendamento;
o Contrato de prestao de servios;
o Contrato de trabalho;
o Contrato matrimonial;
o Contrato promessa.
Extrutura do contrato
o Abertura
Identificao do primeiro outorgante (contraente);
Identificao do segundo outorgante (contraente).
o Encadeamento
Clusulas contratuais que os outorgantes (contraentes) se comprometem
a respeitar.
o Fecho
Data e assinaturas dos outorgantes (contraentes).
Caractersticas do discurso
o O contrato redigido na 3 pessoa;
o A linguagem objectiva e denotativa;
o O vocabulrio tcnico, de acordo com a natureza do documento;
o Utiliza frequentemente o lexico:
Outorgante;
Contraente;
Contratante;
Clusula;
Imputvel;
Perdas;
Danos;
Vigncia;
Prorrogar;
Celebrao;
Violao;
Reclamao;
Consignar;
Horonrios;
nus;
Emergente;
Rubricar;
Assuno.
o Verbos:
Compromissivos;
Carta
A carta uma conversa, por escrito, com uma pessoa ausente. As cartas pessoais ou informais
dirigem-se a familiares ou amigos. A carta geralemnte redigida na 1 pessoa do singular e no
presente do indicativo.
Tipos de correspondncia
o Carta pessoal ou familiar
Destinatrios: pessoas com as quais se tem laos afectivos parentes ou
amigos.
Finalidades:
Comunicar assuntos pessoais de interesse mtuo;
Expressar sentimentos;
Dar ou pedir informaes.
o Carta comercial
Destinatrios: empresas de comrcio/indstria.
Finalidades:
Estabelecer relaes de negcios;
Dar ou pedir informaes.
o Carta de cortesia
Destinatrios: pessoas com as quais se estabelecem relaes profissionais,
sociais, culturais e/ou pessoais.
Finalidades:
Apresentar felicitaes, psames, etc;
Fazer recomendaes;
Tratar de questes diversas, desde os temas de ndole poltica aos
de cariz pessoal, desportivo, religioso, cultural ou outro.
o Carta de emprego ou de apresentao/recomendao
Destinatrios: empresas.
Finalidades:
Apresentar uma candidatura a um emprego (atravs de uma carta
de apresentao e/ou pedido de emprego; resposta a um anncio,
etc).
o Carta de pedido ou reclamao
Destinatrios: administrao pblica, instituies ou empresas.
Finalidades:
Tratar de questes pessoais, desde que no seja um assunto oficial
e no haja outros instrumentos adequados;
Apresentar uma reclamao sobre algum assunto.
Extrutura da carta
o Data e localizao: apresentadas no canto superior esquedo da folha, podendo
tambm ser escrito direita (ex: Ovar, 22 de Novembro de 2010);
o Saudao inicial;
o Texto
Introduo;
Desenvolvimento;
Concluso.
o Frmula de despedida;
o Assinatura.
Poesia Trovadoresca
As primeiras manifestaes do nosso patrimnio literrio so letras de canes, pois eram poemas
escritos para serem acompanhados por msica. Conhecidos por poesia trovadoresca, os mais
antigos destes poemas tm uma origem mais remota, integrando a tradio oral e popular.
Chegaram at ns compilados em cancioneiros medieval: cancioneiro da vaticana e o cancioneiro da
biblioteca nacional. Escrita, na sua maioria, por trovadores e divulgada, de regio em regio, pelos
jograis, a poesia trovadoresca constituida por: poemas lricos (cantigas de amigo e cantigas de
amor) e satricos (cantigas de escrnio e mal dizer).
Cantigas de Amigo
Nas cantigas de amigo, o sujeito potico uma jovem que exprime o seu amor pelo seu amado que
designa por amigo.
uma rapariga do meio rural, cheia de juventude, de vida e de alegria, que confidencia s amigas,
me ou natureza a sua felicidade, as suas mgoas, as suas preocupaes, a sua saudade do
namorado que est muitas vezes ausente.
Cantigas de Amor
Nas cantigas de amor o sujeito potico um homem que exprime o seu amor pela sua amada que
designa por dona ou senhor.
As cantigas de amor no reflectem uma relao amorosa espontnea ou uma experincia amorosa
vivida a dois; elas exprimem um amor idealizado, acente na teoria do amor corts. Segundo esta
teoria que rege as leis do verdadeiro amor, o nico digno de ser cantado poeticamente, o homem
deve prestar vassalagem amorosa sua senhor e, o amado deve lealdade e fidelidade amada, at
morte. Para ele, a mulher amada perfeita e inacessvel como uma deusa.
Poesia Palaciana
Em meados do sc. XIV a poesia trovadoresca tinha praticamente desaparecido e apenas um sculo
depois os poetas regressariam s letras portuguesas.
Desta vez, a poesia nasceu no pao onde o rei apadrinhava luxuosos seres palacianos nos quais se
ouvia msica, se danava, e os nobres recitavam poesia s damas.
Foi o poeta Garcia de Resende que, na segunda dcada do sc. XVI reuniu poemas num volume a que
deu o nome Cancioneiro Geral.
Tal como na poesia trovadoresca, o amor continua a ser predominante, mas as formas poticas so
agora mais diversificadas. A estrutura mais usada a que consiste na utilizao de um mote que
desenvolvido na glosa.
Conforme a maneira de encadear o mote e as voltas, assim se distinguiam diversas formas mtricas:
o vilancete, constituido por um mote de dois ou trs versos e uma volta de sete; a cantiga, com um
mote de quatro ou cinco versos e uma glosa de oito, nove ou dez versos. So ainda cultivados outros
gneros mais livres, como a esparsa, composta por uma estrofe que varia entre oito, nove e dez
versos.
Este conjunto de formas versificatrias com preferncia pela redondilha constitui aquilo que no sc.
XVI se chamar a medida velha.
Renascentismo
a aceitao definitiva pelos quinhentistas das formas artsticas greco-latinas e a assimilao do
esprito que as anima, realizadas nas formas de expresso da Arte, da Literatura, da Histria, da
Filosofia e na exaltao dos valores humanos (fazer renascer ideias provensais).
Humanismo
uma atitude filosfica que se define pela adopo de tudo quanto pode valorizar o elemento
humano. O pensamento antropocntrico, sem deixar de atender alma e ao cu, incide mais na vida
do Homem, cidado do mundo e no mundo, ptria do Homem. Como haviam feito os melhores de
entre os Gregos e Romanos, tentou valorizar-se, no curto espao de tempo que medeia entre o
bero e o tmulo, tudo quanto pode elevar a vida do Homem terreno (pensamento antropocntrico
Homem no centro do universo).
Uma nova concepo do Cristianismo tenta fazer regressar a Igreja pureza dos antigos cristos; a
tentativa de refontalizar a Igreja.
Classicismo
a esttica literria definitivamente estruturada na segunda metade do sc. XVI, que induzir
gneros literrios com as suas regras prprias: o pico, o lrico com as suas formas fixas, como o
soneto e o seu decasslabo, a cano, a cloga, a elegia, a epstola, o epigrama, a ode, a sextina, o
epitalmio e o ditirambo, o dramtico (repartido em tragdia e comdia). O conjunto das regras
ultrapassa a simples imitao da esttica greco-latina e, partindo desta, cria a sua prpria
originalidade (forma de escrita que Cames usa).
Glossrio
Atafinda: processo que consiste em levar o assunto sem interrupo (por encadeamento
lgico) at ao fim da cantiga;
Cobra: estrofe;
Copla: estrofe;
Coplas unssonas: tm todas o mesmo esquema rimtico;
Coplas singulares: as rimas renovam-se a cada estrofe;
Coplas monrrimas: a rima idntica em todos os versos da mesma copla;
Dobre: repetio de um ou mais vocbulos no mesmo lugar de cada copla;
Encavalgamento: o contedo ideolgico de um verso completa-se apenas no seguinte;
Finda: estrofe de um a trs versos que serve de remate e em que o poeta sintetiza o assunto
da composio;
Leixa-pren: processo pelo qual se retoma no incio de uma copla o ltimo verso da estrofe
anterior, embora alternando as ltimas palavras;
Mestria (Cantiga de): cantiga sem refro (de influncia provenal);
Mordobre: repetio de formas diferentes do mesmo verbo no mesmo lugar em cada copla;
Paralelismo: consiste na repetio da mesma ideia em versos paralelos;
Paralelismo anafrico: com anforas;
Paralelismo semntico: implica uma repetio das ideias;
Paralelismo estrutural: pressupe a alternncia de coplas unssonas;
Perduda (palavra): verso branco ou solto, colocado na mesma posio em cada copla;
Refro: verso ou versos que se repetem na ntegra no fim de cada copla;
Teno: cantiga dialogada em que os interlocutores altercam ou confrontam opinies e/ou
pontos de vista diferentes.
Lrica Camoniana
Na lrica Camoniana predomina o tema do amor, cantado em todos os tons: ligeiro, espirituoso ou
mesmo picante, pelas variaes que passam pelo elogio at ao tom srio quando no trgico,
complicando-se com a temtica da saudade, da insatisfao, da morte e com o sentimento do
pecado.
Alm dos temas amorosos salienta-se tambm o do desconcerto ou do absurdo. Temos ainda
composies de temtica religiosa, e finalmente poemas de circunstncia, quer para apresentar a
obra de um contemporneo, quer para interceder generosamente por uma pobre mulher condenada
ao degredo, quer para lembrar jocosamente uma dvida ou para pedir proteco contra um credor,
quer ainda para convidar os amigos para uma ceia onde apenas comero trovas.
Quanto s formas , Cames usou a redondilha com muita graa em composies de estilo
semelhantes a textos do cancioneiro Geral de Garcia de Resende. Mas como natural, a maioria das
composies adoptam a medida nova que o renascimento pe em voga e alguns dos subgneros
lricos herdados da esttica clssica: o soneto, a oitava rima, a cano, a ode, a elegia e a cloga.
Nota
Medida nova: verso decasslabo com acento na sexta e dcima slabas ou na quarta,
oitava e dcima slabas. Beatriz Martins Costa
Medida Velha: verso de cinco slabas mtricas (redondilha menor) e de sete slabas
mtricas (redondilha maior).
Portugus 10 ano 16
No conjunto da obra lrica sente-se a influ~encia clssica: Virglio, Horcio e Ovdeo. Torna-se mais
potente a influncia de Petrarca: a mulher como ser superior, quase divino, de beleza inefvel; a
atitude infinitamente do amante perante a senhora; o sentimento da distncia que os separa; a
morte por amor, etc...
Linguagem e estilo:
o Adjectivao expressiva;
o Pontuao emotiva (exclamaes, interrogaes);
o Expressividade de tempos e modos verbais;
o Uso de vocabulrio erudito;
o Recurso mitologia;
o Predomnio de metforas, apstrofes, hiprboles, anforas, hiprbatos, etc;
o Alternncia entre ritmo rpido e lento.
Figuras de estilo
A nvel fnico
o Aliterao: repetio de sons consonnticos em slabas prximas.
Bramindo, o negro mar de longe brada, Lus de Cames.
o Assonncia: repetio intencional dos mesmos sons voclicos.
Entre estrelas e crios, Vitorino Nemsio.
A nvel sintctico
o Anfora: repetio de uma ou mais palavras no incio de uma frase, de um membro
de frase ou de um verso.
Eu sou a que no mundo anda perdida
Eu sou a que na vida no tem morte, Florbela Espanca.
o Anstrofe: alterao da ordem directa da frase devido anteposio de um
complemento ou deslocao de uma palavra.
Dentro de mim me quis eu ver, Jos Rgio.
o Assndote: supresso da partcula de ligao (conjuno coordenativa).
Consideremos o jardim, mundo de pequenas coisas, / calhaus, ptalas, folhas,
dedos, lnguas, sementes, Antnio Ramos Rosa.
o Enumerao: acumulao ou inventariao de elementos da mesma natureza.
Que perla, rosa, Sol ou jasmim puro, Jernimo Baa.
o Paralelismo de construo: repetio da estrutura frsica para memorizar ou
destacar ideias.
rabe no sossego, / Africano no ardor / (...) / (..) Romano na ambio / Oriental no
ardil, Vitorino nemsio.
Paralelismo Puro: o segundo verso da primeira estrofe repete-se com o
primeiro verso da terceira cpula; o segundo vreso da segunda cpula
repete-se com o primeiro verso da quarta cpula e assim sussecivamente.
Noes de versificao
O verso uma das linhas de uma composio potica.
O ritmo consiste numa cadncia que resulta da alternncia harmnica entre slabas fortes e slabas
fracas.
O metro a medida potica que regula a quantidade e a disposio das slabas.
Cada verso constituido por um determinado nmero de slabas mtricas que diferem das slabas
gramaticais porque a sua diviso assenta nos sons apercebidos pelo ouvido.
Tipos de rima:
Tipos Definio Esquema Rimtico
Interpolada Os versos que rimam so separados por dois ou trs versos de rima ABBA / ABCDA
diferente.
Cruzada
Os versos rimam alternadamente. ABAB
Emparelhada
Os versos rimam dois a dois ou trs a trs. AABC / AAAB
Apesar do amor ser um sentimento to contraditrio e que causa tanto sofrimento toda a gente o
deseja.
Desejo de recordar quela madrugada (triste e alegre). Considera a madrugada uma pessoa
(personificao). A madrugada tem o valor sentimental do amor.
Leda: refere-se madrugada, romper de uma aurora amena e marchetada, de um dia radioso.
Anfora Anttese
Dramatismo e subjectividade
Tema: a necessidade da presena da mulher amada para que a felicidade do sujeito seja possvel.