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COMO A BALEIA VEIO A SER: UMA RELEITURA DE UM CONTO DE KIPLING

NOS QUADRINHOS DO INESCRITO

RESUMO: O Inescrito, HQ de Mike Carey e Peter Gross, explora as diferentes camadas que compem o universo
literrio, do processo criativo recepo e sobreviva da obra. A narrativa , ento, construda no tnue equilbrio
entre a realidade e a fico, e nas prprias fronteiras desta ltima. Para a tessitura dessa malha narrativa, autores,
filmes, livros e personagens so convocados de diversas maneiras, possibilitando uma rede dialgica entre eles. O
protagonista, Tom Taylor, tambm inspirao para o personagem principal de uma srie de livros juvenis, tal qual
Harry Potter, escrita por seu pai. A ligao existente Tom e Tommy a chave de passagem para transitar entre os
diversos mundos narrativos, tornando-se um dos elos entre a fico e a realidade. Outro ponto de contato importante,
que funciona como uma conexo entre as diversas narrativas, o Leviat, representado pelo arqutipo da baleia. Tal
arqutipo frequente ao longo de toda a obra, assim como o na histria literria, desde o livro bblico de Jonas
at Moby Dick. Na HQ, a baleia est intimamente ligada ao poder das narrativas, fazendo delas seu alimento e, assim,
possibilitando a sobrevivncia ou o apagamento das mesmas.
Uma dessas narrativas que se inscrevem na HQ o conto De onde veio a garganta da baleia, de Rudyard Kipling,
uma fbula sobre o sistema de alimentao das baleias, que foi reescrita na histria Como a baleia veio a ser, quando a
imagem da baleia introduzida pela primeira vez nO Inescrito. Neste artigo, analisar-se- como a histria inscrita
na HQ ressignifica e atualiza a sua anterioridade, sob a perspectiva dos Estudos da Traduo, e considerando o
processo tradutrio como um processo de criao e interpretao, que possibilita inesgotveis releituras.

PALAVRAS-CHAVE: Traduo Intersemitica; Histria em Quadrinhos; O Inescrito

O presente artigo ter como enfoque a anlise do volume 1 da histria em quadrinhos


(HQ), O Inescrito (The Unwritten1), escrita e ilustrada por Mike Carey e Peter Gross,
respectivamente, chamado de Tommy Taylor e a identidade falsa (Tommy Taylor and the
Bogus Identity), com especial ateno traduo intersemitica do conto de Rudyard Kipling,
How the Whale got his throat, traduzido no Brasil por De onde veio a garganta da baleia, e
presente na histria intitulada How the whale became ou, em portugus, Como a baleia veio a
ser. A escolha feita baseia-se no fato de que esta histria representa a introduo, na HQ, de
dois elementos fundamentais para o desenvolvimento da narrativa: o arqutipo da baleia e a
camarilha, que explicaremos mais tarde.
Atravs de conceitos dos Estudos da Traduo e da Teoria dos Quadrinhos,
analisaremos como a histria inscrita na HQ ressignifica e atualiza a sua anterioridade,
considerando o processo tradutrio como um processo de interpretao e reescrita, que
possibilita inesgotveis releituras, alm de observar a possvel relao que a HQ pode

1
A histria comeou a ser publicada nos Estados Unidos em 2009, pela Vertigo/DC Comics, em revistas mensais
(posteriormente encadernadas em 11 volumes o ltimo foi lanado nos EUA em maio de 2015). No Brasil, a srie comeou
a ser editada em volumes encadernados pela Panini Comics (o planejamento de publicar a traduo da srie em 12 volumes,
dos quais 10 j foram lanados).

estabelecer com tais estudos. Mas antes de nos fixarmos no desenho do objeto cuja anlise
propomos aqui, preciso clarificar algumas noes. Primeiramente, o que seria uma HQ?
Se hoje sabemos muito bem identificar uma HQ quando nos deparamos com uma, a
verdade que no existe um consenso em relao a sua definio. Embora os quadrinhos j
existam h muito tempo, somente em meados dos anos 70, quando comearam a ganhar mais
espao, principalmente entre o pblico adulto, surgiram teorias buscando entend-los melhor.
Nos anos 80, Will Eisner, em Quadrinhos e Arte Sequencial, a fim de que os
quadrinhos fossem levados a srio, formulou uma definio. Para ele, o os quadrinhos seriam
uma arte sequencial, com ou sem texto, definido por uma sucesso de imagens, comunicando
numa linguagem que se vale da experincia visual comum ao criador e ao pblico (Eisner,
1999, p.7). Assim, ele buscava, tambm, acrescer os estudos na rea, to pouco explorados
academicamente.
Nos anos 90, Scott McCloud (1993, p.9), em Desvendando os Quadrinhos, definiria
os quadrinhos como imagens pictricas e outras justapostas em sequncia deliberada
destinadas a transmitir informaes e/ou a produzir uma resposta no espectador. , ampliando
a definio dada por Eisner. Muito foi, e ainda ponderado, a respeito do que seria a HQ, se
um gnero prprio ou um gnero literrio. Para o pesquisador e docente Paulo Ramos,
estendendo ainda mais o conceito:

(....) os quadrinhos compem um campo maior, denominado hipergnero,


que agrega elementos comuns aos diferentes gneros quadrinsticos, como o
uso de uma linguagem prpria, com elementos visuais e verbais escritos, e a
tendncia presena de sequncias textuais narrativas (RAMOS, 2011, s.p.)

Desta forma, segundo o professor da Unifesp, poder-se-ia entender histria em


quadrinhos como o grande rtulo que rene diversas caractersticas, agrupando textos dos
mais diversos gneros, quando apresentem tendncia narrativa e linguagem especfica. Assim,
dada a sua amplitude e, ao mesmo tempo, preciso, esta a definio aqui adotada para a
anlise de O Inescrito.
No momento de ler uma HQ, precisamos entender um pouco sobre sua linguagem.
Primeiramente, sabemos que as histrias so organizadas, geralmente, uma aps a outra,
numa sucesso de quadros. No entanto, alguns quadrinhos fogem a esse padro, misturando
/eliminando dos quadros, em nome do estilo ou da necessidade do autor. McCloud (1995,

p.67) define a especificidade dos quadros para a histria: os quadros das histrias
fragmentam o tempo e o espao, oferecendo um ritmo recortado e momento dissociados, mas
a concluso nos permite conectar os momentos e concluir mentalmente uma realidade
continua e unificada
Logo, segundo o autor norte-americano, muito aconteceria no espao entre os
quadros, que somente a interpretao poderia unir, entrelaando imagem e texto bagagem
do leitor e tudo aquilo que a prpria narrativa fornece. Isso contraria uma antiga ideia
tradicionalista de que os quadrinhos seriam uma forma linear, pouco capazes de utilizar
diversas camadas de interpretao dentro de uma mesma histria. Sabemos, porm, que a
leitura de um quadrinho, bem como de outros textos, um processo complexo, que envolve
diversos fatores e que permite mltiplas interpretaes. Os quadrinhos so, dessa forma,
vitais para diversificar nossas percepes do mundo (MCCLOUD, 1995, p. 19).
Em O Inescrito, a narrativa construda atravs de outras narrativas, numa relao,
muitas vezes, de traduo intersemitica, tornando o processo de interpretao ainda mais
complexo. Pode-se dizer que a obra explora as diferentes camadas que envolvem o universo
literrio: do processo criativo recepo e sobrevida de uma obra e na qual a narrativa ser
construda no tnue equilbrio entre a realidade e a fico, e nas fronteiras que as separam,
bem como nas fronteiras dos diversos universos ficcionais. Para tanto, diversos autores,
filmes, livros e personagens so utilizados na tessitura dessa complexa malha narrativa,
explicita ou implicitamente, possibilitando o estabelecimento de uma rede dialgica entre
eles.
Como bem definiu Christina Meyer, professora da Universidade de Hannover
(Leibiniz Universitt Hannover):
O Inescrito um campo de testes para citaes e aluses intertextuais e
intermiditicas, assim como um playground ps-moderno para
desconstrues genricas. A narrativa em O Inescrito no simplesmente
estabelecida atravs das suas inter e metatextualidade mas, mais
importante, por meio de uma rede de sugestes genricas. Atravs de pistas
genricas inscritas no texto (verbal e visualmente), O Inescrito oferece
princpios de narrar histrias que outras formas grficas no oferecem.
(MEYER, 2013, p.279)

De certa forma, pode-se dizer que esta HQ uma histria formada por diferentes
histrias, e que traz j no ttulo ou na capa alguma referncia explicita a outros textos, como

Leviat, Metropolis, Mil e uma Noites, Frankenstein2 etc. Tais referncias do as pistas para a
compreenso da formao dessa narrativa constituda de diversas histrias, de diferentes
gneros e pocas, evidenciando, assim, a figura do autor, segundo Bakthin, enquanto um
orquestrador de discursos pr-existentes, pois, como ensina Robert Stam (1979, p. 23) sobre
a obra do pensador russo, (...) as palavras, incluindo as palavras literrias, sempre vm da
boca de outro, a criao artstica nunca ex nihilo, mas sim baseada em textos antecedentes.
Nessa concepo, a relao entre textos, entre mdias, deixa de ser pensada de maneira
biunvoca para ser pensada atravs de uma relao intertextual, fazendo com que todos os
textos sejam vistos enquanto originais, j que nunca so iguais, o que, numa traduo, tiraria o
peso do texto de partida como nico original. No toa que Samoyault (2008, p. 16) traz a
concepo de intertextualidade tal como desenvolvida pelo prprio Bahktin e por Kristeva,
para quem (...) todo texto se constri como um mosaico de citaes, todo texto absoro e
transformao de um outro texto.
Entendendo-se que O Inescrito acontece atravs da reescrita de vrias narrativas
literrias e cinematogrficas, preciso esclarecer o termo traduo intersemitica. Ele foi
cunhado pelo linguista russo Roman Jakobson como a traduo de textos construdos em
sistemas de signos verbais diferentes, a exemplo da relao que analisaremos aqui, entre o
conto de Kipling, linguagem verbal, e a HQ, que utiliza linguagem tanto visual quanto verbal,
constituindo uma linguagem nica.
Apesar de ter atentado para outras possibilidades tradutrias, o linguista acreditava
que a traduo propriamente dita era apenas a interlingual, mostrando que estava inserido no
pensamento tradicionalista. Segundo este pensamento, a traduo estaria ligada lingustica,
considerada como o transporte de uma lngua a outra, e o tradutor, apenas um transportador,
mantendo-se invisvel e buscando ser fiel ao texto de partida e sua essncia. Dessa
forma, traduzir sempre implicaria em perda, pois nunca alcanaria o original, tido como
sagrado e, portanto, intocvel e inalcanvel.
Contudo, no fim dos anos 60, com o ps-estruturalismo, comea-se a questionar
conceitos que por muito tempo estiveram ligados traduo, como os de original e fidelidade.
Jacques Derrida foi um dos tericos fundamentais para esta problematizao, trazendo luz


2
Orpheus in the Underworlds, Leviathan, Starway to Heaven, Citizen Taylor etc.

novos conceitos que sero de suma importncia para se pensar a traduo. Alguns dos
conceitos que utilizaremos so os de suplemento e de rastro. Este ltimo seria a

(...) unidade de um duplo movimento de propenso e reteno em que um


elemento sempre se relaciona com outro, guardando em si a marca do
elemento passado e deixando-se j moldar pela marca de sua relao com o
elemento futuro... Forma-se um tecido em que nenhum elemento
autossuficiente a ponto de ter em si um significado (DERRIDA, 1972).
Dessa forma, o rastro permite que um texto mantenha o dilogo com o outro, como
um vnculo estabelecido, permitindo com que identifiquemos um enquanto releitura de sua
anterioridade. O suplemento, por sua vez, se relaciona com a impossibilidade de completude
de um texto, possibilitando inmeras interpretaes/leituras possveis de um mesmo texto,
no como uma complementao, mas ampliando suas significaes.
Nessa perspectiva, a traduo passa a ser vista como um amlgama de intertextos,
rastros e significaes, relacionando-se com tudo aquilo sua volta e com tudo aquilo que o
escritor-tradutor carrega consigo, suas experincias, seu inconsciente. Dessa forma, a traduo
no mais poderia ser pensada como um simples transporte de significados. Para Robert Stam:
(...) o termo para adaptao, enquanto leitura da fonte do romance, sugere
assim como qualquer texto pode gerar uma infinidade de leituras, qualquer
romance pode gerar um nmero infinito de leituras para adaptao, que sero
inevitavelmente parciais, pessoais, conjunturais, com interesses especficos.
A metfora da traduo, similarmente sugere um esforo integro de
transposio intersemitica, com as inevitveis perdas e ganhos tpicos de
qualquer traduo (2003, p.27)

E atravs desse processo e das conexes intertextuais narrativa, que a HQ nos


permite pensar a importncia das histrias na constituio do mundo e do prprio indivduo.
por meio de suas leituras e releituras que estas sobrevivem ao longo do tempo, ainda mais
fortes, pois no momento da leitura, da interpretao, que a obra se abre ao mundo, que ela
existe. Aqui, podemos pensar no conceito derridiano de suplemento, no qual a obra no
vista como algo fechado e sim como inacabada, na medida em que permite mltiplas
interpretaes, adiando seu fechamento. O tradutor, ento, sendo um ser nico, que carrega
sua prpria bagagem, no seria um transportador de significados, mas, antes de tudo, um
leitor, que apropriando-se do texto, deixa suas marcas nele, atualiza-o e ressignifica-o.
Considerando a traduo enquanto um exerccio de interpretao, as possibilidades
tradutrias de uma histria possibilitam seu trnsito pelo (s) mundo (s), em diferentes meios e

gneros, chegando a locais os mais inesperados. Dessa maneira, a HQ atualiza os diversos
textos literrios e cinematogrficos com que dialoga e permite que estes alcancem um novo
pblico, em um novo contexto. Como exemplo - que desenvolveremos mais tarde, trazemos o
conto de R. Kipling, De onde a baleia veio a ser, antes, escrita para o publico infantil, mas
que, atualizada pela HQ, chega a um pblico juvenil-adulto - pois ainda que a HQ seja vista
por muitos como um produto majoritariamente atrelado ao pblico infantil, o pblico jovem
e adulto que mais o consome3. Antes de explorarmos mais profundamente a relao entre o
conto de Kipling e a HQ, vamos conhecer um pouco sobre alguns pontos importantes da
narrativa.
O Inescrito nos apresenta a trama de Tom Taylor, suposto filho de Wilson Taylor, o
famoso escritor da srie de livros juvenis intitulada Tommy Taylor. Assim como Harry Potter,
a srie, que se tornou mundialmente famosa e arrecadou milhares de fs, traz como
protagonista um jovem feiticeiro e seus dois fieis companheiros, fato que veremos se repetir
no prprio Inescrito, com Tom / Tommy e seus amigos. Alm da referncia ao prprio Harry
Potter, que, por sua vez, pode ter sido inspirado na figura de Tim Hunter, de Neil Gaiman, o
personagem de Tommy parece ter sido inspirado em Tom 4, o que leva os fs dos livros a
transform-lo numa espcie de subcelebridade, constantemente comparando-os e
confundindo-os. Segundo Carey, em entrevista para O Globo (FONSECA, 2012), umas das
inspiraes para a composio do personagem veio de tambm de Christopher Milne, filho
do autor britnico A. A. Milne, criador do Ursinho Pooh. Ele foi a referncia para o
personagem Christopher Robin no universo de seu pai e carregou o fardo de ser comparado a
figuras de fico. At certo ponto, diferenciamos as figuras de Tommy e Tom, enquanto
personagem do livro e personagem da HQ, e os prprios mundos em que se inscrevem,
compreendendo os limites e os elos entre eles, limites os quais vo se diluindo a medida que a
histria se desenvolve.
A ligao existente entre Tom e Tommy, porm, mais forte do que imaginvamos e
funciona como uma das pontes entre os diversos mundos narrativos, que se tocam e se
afastam muitas vezes ao longo das histrias. Sabendo que esses mundos narrativos, bem como


3
O selo da Vertigo, um seguimento da DC Comics, para um pblico adulto, desaconselhvel para menores, como
encontramos escrito na revista
4
Uma abordagem sobre isso pode ser encontrada na imprensa: http://omelete.uol.com.br/games/artigo/duelo-de-bruxos-
harry-potter-x-tim-hunter/


os personagens, so constitudos de linguagem, podemos pensa-los luz do que diz Terry
Eagleton (1983, p. 195) sobre a linguagem, que esta passa a assemelhar-se muito mais a uma
teia que se estende sem limites, onde h um intercmbio e circulao constante de elementos,
onde nenhum dos elementos definvel de maneira absoluta e onde tudo est relacionado com
tudo.
Um outro conceito a que esse trnsito narrativo remete, com suas devidas ressalvas,
o j referido conceito derridiano de rastro, que traz as marcas da sua anterioridade num novo
texto, permitindo liga-los, e reconhecer a relao entre eles. O rastro existente entre os textos,
bem como o prprio rastro que liga Tom e Tommy, serviria como o acesso, o caminho, que
leva Tom a transitar entre esses diversos locais. Dessa forma, uma rede de conexes
existiria entre os mundos, e a sua definio de cada um deles ocorreria atravs das diferenas
entre eles.
Aps o desaparecimento de Wilson, que deixou inescrito o derradeiro livro da srie,
Tom, sem saber que rumo tomar, participa das convenes realizadas pelos fs. Durante uma
das convenes, uma jornalista, Lizzie Hexam, questiona sua identidade, acusando-o de no
ser quem ele diz que , o que o deixa desnorteado. A questo feita por ela, Quem voc? ,
o gatilho para o incio da jornada de Tom e a partir desta pergunta que o personagem vai em
busca de sua origem, tentando encontrar a resposta que no conseguiu dar jornalista, sem
saber, ainda, que no h uma origem para onde se voltar, mas que, assim como ele, ela
formada de vrios fragmentos de histria.
No inicio dessa jornada, Tom nos introduz alguns dos conhecimentos que possui e que
foram ensinados pelo seu pai, como o conhecimento de toda a geografia literria, ou seja,
ele sabe localizar as obras literrias no tempo e espao, bem como os locais presentes nas
prprias obras, sejam eles fictcios ou no. Esses endereos so, tambm, o caminho para
adentrar fisicamente as narrativas, i.e., o prprio Tom Taylor transita no cenrio de um conto
ou de um filme.
Aps as quatro primeiras histrias, h uma pausa nos acontecimentos com Tom Taylor
para dar lugar a Como a baleia veio a ser, uma pequena histria que traz como protagonista o
escritor Rudyard Kipling, e na qual a biografia do autor se mistura s obras escritas por ele,
ressaltando caractersticas que estiveram ligadas s mesmas, como sua fama de ter enaltecido
o Imprio Britnico e sua misso colonizadora. Suas relaes com outros autores tambm

esto presentes no texto, como o confronto ideolgico com Oscar Wilde, atravs do poema
resposta Ave Imperatrix! 5, e sua relao com Mark Twain. A famlia do autor parte
fundamental nessa trama, tendo em vista que seus filhos influenciaram bastante a escritura das
obras, sendo algumas destas dedicadas a eles, principalmente aos dois que perdeu, ainda
jovens. Dessa forma, os autores, Mike Carey e Peter Gross, vo entrelaando vidas e fices
na reescrita da vida de Kipling, bem como na prpria HQ.
Nessa histria, dois componentes de suma importncia para a narrativa da HQ so
introduzidos. O primeiro deles a Camarilha, ainda sem ser nomeada, mas que, mais tarde,
descobrimos se tratar de uma organizao secreta que tenta exercer um papel regulador no
processo de escritura e sobrevivncia das obras, buscando manipular escritores, leitores e a
disseminao das obras. O segundo, o arqutipo da baleia, que se apresentar atravs de
vrias narrativas que fazem parta da histria literria, desde o livro bblico de Jonas at Moby
Dick. Essa figura est intimamente ligada ao poder das narrativas, uma vez que faz dessas seu
alimento e, assim, permite a sobrevida ou o apagamento das mesmas.
A histria se inicia com o prprio Kipling que, pela caracterizao, j est mais velho,
numa conversa com Mark Twain, apresentado como Clemens, seu verdadeiro sobrenome. No
quadrinho, Kipling o narrador da sua prpria histria, como se ele tivesse, de algum lugar,
contando sua verso inescrtica da sua vida e obra, atravs de narraes em off,
recordatrios e bales e da utilizao de letra cursiva, que produzir um efeito de dirio,
aumentando a intimidade entre sua histria e o leitor.
As primeiras pginas esto em tons de cinza, tornando-as mais sombrias e
mostrando a tristeza e sobriedade do momento e do assunto que est sendo discutido: Kipling
relembra a morte da sua filha, que ser explicada nas pginas seguintes. Na sequncia, as
cores se abrem e vemos o jovem escritor na ndia, exercendo a profisso de jornalista. L, ele
abordado por um misterioso homem chamado Locke, que o sugere escrever sobre grandes
temas, como o imprio britnico, no que Kipling afirma, durante um dilogo na pgina 115:
Meu grande desejo espalhar nosso bom exemplo pelo mundo afora, mas no h como
escrever um texto de notcias a respeito. Locke continua: Mesmo assim, seus contos e
poemas... no so de certa forma notcias? , e Kipling: Acredito que sejam fbulas. Os


5
Em 1881, Oscar Wilde escreveu Ave Imperatrix, poema que traz a queda do Imprio Britnico, j que este era a favor da
repblica, o poema de Kipling traz a Rainha Victoria e a tentativa de assassinato que esta sofreu.

homens dizem as grandes verdades por meio de fbulas quando a simples fala no capaz de
abrang-la. Locke, ento, menciona seus amigos influentes, garantido que podem eliminar
todos empecilhos que o impedem de ser o autor que gostaria de ser. Em troca de favores,
Kipling aceita a proposta, desde que tenha todo tempo que precisar para se dedicar escrita.
Meses depois, ou alguns quadrinhos frente, vemos a promessa ser cumprida e o autor
comear a fazer grande sucesso.
De volta Londres, sabe-se que Oscar Wilde reina no meio literrio, e isto visto
como um empecilho para o sucesso almejado por Kipling. Aqui, Wilde retratado lado a
lado com o personagem que criou, o jovem Dorian Gray. Para resolver essa situao, Locke e
seus amigos, cuidam de Wilde, acusando-o de sodomia6, ento crime na Inglaterra. Assim,
com a queda de Wilde, Kipling ascende em meio aos versos de O fardo do homem branco
(The White Mans Burden), poema escrito por ele. Ilustraes, versos e narraes se
encontram e se complementam numa bela imagem no s da ascenso do criador de Mogli,
mas do prprio Imprio Britnico. Enquanto o autor est recebendo as glrias do seu sucesso,
embaixo, em preto, vemos as sombras de homens segurando enxadas e trabalhando na terra,
fazendo um paralelo com a ascenso do prprio Imprio Britnico, cuja base da glria foi a
explorao de terras e homens.
Ao se mudar para os Estados Unidos, conhece Clemens, que conta que tambm havia
sido abordado por um homem misterioso que tentou recrut-lo e diz: Parecem ter certo
interesse na forma como as histrias so contadas. E em quando. E em como (p.122).
Mostrando o interesse dessa associao em controlar as histrias e os escritores, afetando a
produo e percepo da obra, na medida que interfere no que deve ser escrito, no como e
quando, a exemplo do que acontece no mercado editorial, que acaba ditando o que merece ser
publicado ou traduzido, de acordo com a poca e outros fatores socais, culturais e histricos.
O primeiro problema aparece quando Kipling recusa o pedido de Locke para que ele
escreva, ainda nos Estados Unidos, um poema sobre o novo imprio que est se erguendo.
Contrariando Locke, ele decide deixar os Estados Unidos. No entanto, a repentina doena da
sua filha faz com que a viagem seja adiada. Enquanto isso, Kipling tentava encontrar
inspirao para continuar escrevendo, mas esta o tinha abandonado. Como castigo para sua
recusa de escrever sobre o tema sugerido, Locke o pune ao mandar sufocarem sua filha


6
Oscar Wilde foi acusado de sodomia em 1895, poca em que a homossexualidade era considerada crime Inglaterra.

aqui, mais uma vez, o autor trabalha os limites entre realidade e fico, reescrevendo
eventos como o da morte da filha de Kipling a partir dos pressupostos fantsticos da histria
em quadrinhos. Com isso, ele volta Inglaterra. Aps um longo perodo sem inspirao, ela
ressurge na forma de uma grande baleia, marcando o incio da reescrita do conto De onde veio
a garganta da baleia. Esta emerge das profundezas das guas, grande e imponente.
Em tons de azul, a histria de abre para ns atravs da infinitude do oceano, deixando
para trs os tons amarelados do lampio que iluminava a noite do autor. Para contar essa
histria, ainda que haja quadros, na primeira e maior imagem da histria, o texto se integra
ela, formando um todo.

Figura 1 Primeira apario da baleia na histria.


Fonte: CAREY, Mike, GROSS, Peter. O Inescrito. So Paulo: Panini, 2012.

Essa a introduo do conto de Kipling, Just so stories, de 1902. Aqui, o autor


mostrado debruado em sua mesa, enquanto escreve a histria que ser contada. Suas letras,
contendo fragmentos do conto, se misturam ao desenho, mostrando o poder de se contar uma
histria. Nesse momento o mundo vai se construindo juntamente com a narrativa.

Ao lado do cetceo que se levanta, est o Peixe-Astuto, que, numa conversa
aparentemente amistosa, recomenda que esta experimente comer um ser humano, indicando a
localizao de um marinheiro que estava sozinho no meio do mar. A baleia, ento, resolve
seguir os conselhos do Peixe e engole o marinheiro. Quando percebe estar dentro da barriga
da baleia, o homem comea a pular, gritar e danar. Irritada com toda essa movimentao,
que lhe deu soluos, tenta expuls-lo em vo, pois seu alimento se recusava a voltar para o
mar. Tentando tirar vantagem da situao, o marinheiro inicia uma negociao: ele deixaria o
ventre da baleia somente quando esta o levasse de volta a sua terra natal. Desejando resolver a
situao, o grande mamfero aceita a proposta e se pe a nadar. Enquanto isso, o homem
constri uma grade que, posta na garganta da baleia, a impossibilitaria de engolir grandes
alimentos. Dessa forma, a histria se caracteriza fbula definio que o prprio Kipling
usou para se referir aos seus textos- para explicar o sistema de alimentao de algumas
baleias, que ocorre atravs da filtragem da gua, eliminando as impurezas que esto em
suspenso.
O conto inscrito nessa histria pode ser lido em, no mnimo, trs nveis: a do prprio
conto de Kipling, que serviu de texto de partida para Como a baleia veio a ser, a do conto na
reescrita da biografia de Kipling, por ele mesmo, e do conto para a histria da HQ como um
todo. Para esta ltima, torna-se importante na medida em que explica a funo que o
arqutipo da baleia ter enquanto filtrador de histrias, alimentando-se delas ou fazendo com
que continuem flutuando no grande mar que o mundo, podendo, algumas vezes, ter seu
rumo modificado pela astcia do homem.
Assim, dentro daquilo que se pode chamar de sua biografia inescrita, e de acordo
com as falas do Kipling-personagem do quadrinho, nessa histria, ele seria o Peixe-Astuto,
enquanto o homem seria o espirito humano e Locke e tudo aquilo que ele representa seria
a baleia, fazendo com que a fbula servisse como uma declarao de guerra tentativa de
controle das histrias e dos prprios escritos. Kipling agiria como o Peixe-Astuto na medida
em que, atravs de suas palavras, bem como o peixe levou a baleia a ser enganada pelo
marinheiro, ele atravs do poder da sua literatura, tocaria o espirito humano, no poder que
exercem sobre o homem e no poder que o homem pode exercer sobre estas, contando-as e
recontando-as. Assim, a associao secreta teria seu poder limitado. Kipling passa a escrever,

sem a superviso da camarilha, histrias infantis em que protagonistas pequenos e indefesos
derrotavam agressores maiores e mais poderosos (p.130).
Logo depois, quando seu filho seu filho desaparece, Kipling, abatido, aconselhado por
sua mulher, busca novamente ajuda de Locke. Este que nega seu pedido, afirmando que seu
tempo j passou e que no havia mais nada que ele pudesse ou quisesse fazer pelo escritor e
seu filho. Ao descobrir que seu filho estava morto, sente-se engolido pela baleia, juntamente
com a imagem de seus dois filhos, que aparecem na escurido do interior do mamfero. Esse
momento marca, de certa forma, seu silenciamento e consequente apagamento e falta de
pertencimento quele tempo. No entanto, j na ltima pgina, o jovem Wilson Taylor,
aparentemente nos anos 70 (a julgar pela caracterizao do personagem e da poca: cala
boca de sino, cores vibrantes, escndalo de Watergate estampado na banca de revista, smbolo
hippie etc), entra numa livraria, na qual encontra um livro, que podemos supor ser de Kipling.
Surpreso, ele segura o livro nas mos.

Figura 2 Wilson Taylor encontra Rudyard Kipling.


Fonte: CAREY, Mike, GROSS, Peter. O Inescrito. So Paulo: Panini, 2012.

A narrao do criador de Mogli continua durante toda essa sequncia de quadros,
como um seguimento do passado encontrando-se com o presente. Ele fala que finalmente
entendeu como o poder funciona, mas que no ousaria, em vida, desafi-lo, e s somente aps
a sua morte tudo poderia mudar. Esse o ltimo quadro da narrativa. Nele, vemos o sr. Taylor
prestes a abrir o livro e romper o silncio de Kipling, permitindo que este seja interpretado e
reinterpretado por ele e por toda uma nova gerao, em um novo contexto. Assim, podemos
dizer que ao se sentir engolido pelo baleia, o autor morreu para renascer, inmeras vezes, sob
novos e diferentes olhares.

CONSIDERAES FINAIS

O trabalho buscou analisar as relaes entre o conto De onde veio a garganta da


baleia, escrito em 1902, apresentado enquanto uma fbula, e sua releitura presente nO
Inescrito, intitulada Como a baleia veio a ser. Para tanto, adotamos a perspectiva da traduo
enquanto interpretao e atividade criativa, e consideramos o texto como um amlgama de
significaes, rastros e intertextos. A HQ, ento, dialoga no s com a obra de Kipling e sua
biografia, mas tambm com inmeros outros textos, que fazem parte da construo da
narrativa.
Percebemos que nesse completo processo de traduo e reescrita, O Inescrito se
apropria do texto de Kipling e o atualiza, levando-o a um novo pblico, dentro de um novo
contexto e poca. Portanto, ele suplementa o texto de Rudyard Kipling, ao fazer uma nova
interpretao da obra e, assim, revitaliz-la, possibilitando sua sobrevivncia.

REFERNCIAS

KIPLING, Rudyard. De onde veio a garganta da baleia. Traduo de: Guilherme da Silva. In-
Tradues, Florianpolis, v. 4, n. 7, p.57-67, 2012.

BORGO, Erico. Duelo de bruxos: Harry Potter x Tim Hunter. Disponvel em:
http://omelete.uol.com.br/games/artigo/duelo-de-bruxos-harry-potter-x-tim-hunter/

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De Brito, Ana Cassilda Saldanha. Rudyard Kipling's Just So Stories translated into Portuguese:
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