por Leonardo Porto Passos No inverno de 1914 foi fundado o Crculo Lingustico de Moscou por alguns dos mais brilhantes alunos da universidade da capital russa. O grupo se destacou por realizar estudos inovadores que estabeleciam paralelos entre a literatura e a lingustica, preocupao que seria dominante em seus trabalhos. Roman Jakobson (Teoria da literatura: formalistas russos. Porto Alegre: Globo, 1976, p. IX), um dos mais clebres membros do Formalismo Russo, foi o primeiro autor a propor o termo literariedade (literaturnost) como caracterstica definidora do texto literrio em relao aos textos no-literrios: A poesia linguagem em sua funo esttica. Deste modo, o objeto do estudo literrio no a literatura, mas a literariedade, isto , aquilo que torna determinada obra uma obra literria. Os formalistas aspiravam criao de uma cincia da literatura alheia a quaisquer aspectos extraliterrios. Para que isso fosse vivel, a literatura deveria ser estudada por si s, da a necessidade de conceitualizao da literariedade, que ofereceria condies para aquilo que se almejava: o estudo da natureza autnoma da linguagem potica e sua especificidade como um objeto de estudo da crtica literria. Sempre foi grande a preocupao dos formalistas em atribuir carter cientfico aos estudos literrios, rejeitando as doutrinas simbolistas quase msticas que haviam influenciado a crtica literria. Desde seus primeiros estudos, o formalismo russo caracterizou-se pela recusa de abordagens extrnsecas ao texto. A psicologia, sociologia, filosofia, etc., que serviam de base para muitos estudos literrios realizados at ento, no poderiam constituir o escopo de anlise da obra literria, que deveria ser efetuada atravs dos constituintes estticos sem relevar aspectos externos. A literariedade nos quadrinhos De acordo com os formalistas russos e subsequentes estudos de terceiros baseados nas formulaes deste grupo eslavo, a literariedade definida por diversas caractersticas, que esto listadas a seguir. Vamos analisar se a mesmas so presentes nas histrias em quadrinhos, lembrando que, ao contrrio da literatura, que se vale apenas do texto, as HQs tambm possuem diversos outros elementos, como a imagem, os bales, as onomatopeias, os quadros, recordatrios, metforas visuais, figuras cinticas, elipses, cores, etc., e todas essas caractersticas sero levadas em conta na busca da literariedade nos quadrinhos. A linguagem literria produz; a no-literria reproduz [Imagem: Palestina - Edio Especial (Conrad, 2011), de Joe Sacco] Assim como na literatura, vrias obras em quadrinhos possuem carter fictcio, apesar de poder conter elementos reais, portanto sua linguagem criativa, no reprodutiva; no possui a funo de apenas relatar acontecimentos factuais, mas de criar situaes, personagens, lugares, etc. E mesmo quando se tratam de obras de no-fico, como o caso dos quadrinhos jornalsticos de Joe Sacco, por exemplo, os desenhos no se atm a reproduzir fielmente realidade, e, sim, produzem a interpretao da realidade de acordo com o ator, que a carrega de caractersticas prprias. A mensagem literria autocentrada 2 Se a linguagem literria autocentrada, ento ela volta-se para si mesma, baseada em seus prprios recursos, portanto pode ser recriada atravs de si prpria, de seus prprios elementos constituintes, que acabam por lhe conferir novos aspectos em um processo de autotransformao. Tais recursos foram usados exausto em quadrinhos cmicos como O Gato Flix e A Turma da Mnica, que se valiam dos prprios recursos dos quadrinhos para criar uma gag, utilizando, por exemplo, um balo de fala como um balo de verdade para que o personagem pudesse agarr-lo e sair flutuando. Apresenta seus prprios meios de expresso, ainda que se valendo da lngua [Imagem: Jimmy Corrigan, o Menino Mais Esperto do Mundo (Companhia das Letras), Chris Ware] Muitos quadrinhos utilizam recursos expressivos prprios como em qualquer produo de carter literrio, valendo-se da lngua para criar todo o aparato constitutivo da obra. E alguns inovam seus prprios elementos constituintes a ponto de se tornarem obra de difcil leitura para os no habituados aos quadrinhos, como o caso de Jimmy Corrigan, o Menino Mais Esperto do Mundo (Companhia das Letras, 2009), de Chris Ware. E justamente nessa inovao que reside a genialidade da obra em questo, fugindo a quaisquer tipos de padres. As manifestaes literrias podem envolver adeso, transformao ou ruptura em relao tradio lingustica, tradio retrico-estilstica, tradio tcnico-literria ou tradio temtico-literria Em Watchmen (Panini Comics, 2009), do excntrico e genial britnico Alan Moore, muitas grias e novas expresses so utilizadas, j que a trama se passa no futuro com relao poca de criao da obra. Alm disso, Alan Moore engendra recursos nunca ou pouco utilizados antes nas histrias em quadrinhos, principalmente nas histrias de super-heris, como desconstruo de arqutipos, aprofundamento psicolgico, uso inovador de flashbacks e tcnicas cinematogrficas, simbolismos aprofundados e relevantes obra, referncias culturais, intertextualidade, parfrases, anacronismos, plurigeneralidade 1 , metalinguagem, metafico e complexa rede narrativa entrecortada, que confere singularidade obra. Aspectos acstico, articulatrio e semntico [Imagem: Sandman - Edio Definitiva, Vol. 1 (Panini Comics, 2010), Neil Gaiman] Um timo exemplo carregado com essas caractersticas a coleo Sandman (Panini Comics, 2010), do cultuado roteirista e escritor Neil Gaiman. Nota-se grande musicalidade nas falas de diversos personagens dada caracterstica onrico-romntica da obra, carregada de referncia literrias e mitolgicas. Tambm podermos notar certa preocupao acstico- articulatria em seus textos, que possuem acentuado lirismo por tratar-se de uma histria fantstica carregada de paradoxos sentimentais e forte acento esttico. Cria novas relaes entre as palavras, estabelece associaes inesperadas e estranhas Um belo exemplo Transubstanciao (Devir, 2 ed., 2001), umas das primeiras obras do roteirista, desenhista e escritor Loureno Mutarelli. Seu texto, influenciado por Dostoivski e Kafka, carrega uma expressividade angustiada e pungente que forma novos sentidos amparados pelas imagens, igualmente lancinantes e que remetem ao cinema expressionista alemo com toda sua carga dramtica. Cria significantes e funda significados De maneira ldica e quase inocente, porm abarrotada de sentidos profundos, as histrias de Calvin & Haroldo (Conrad), de Bill Watterson, criam novas palavras e do nova roupagem a outras, subvertendo seus significados para dar vazo farta imaginao do personagem central.
1 Aqui a analogia foi utilizada em referncia pluralidade de gneros no sentido mais amplo da palavra: histrias em quadrinhos, prosa, poesia, fico cientfica, fantasia, horror e guerra. 3 Escoterreiro rastejador e transmorfosear so apenas algumas dentre as muitas palavras ou expresses criadas pelo menino. Linguagem conotativa Assim como na literatura, a conotao abundante nos quadrinhos, principalmente nos dilogos do cotidiano, em que os personagens utilizam expresses conotativas bastante comuns. Alm disso, muita conotao encontrada nas relaes texto/imagem, em que o texto utiliza expresses conotativas em contraste com o significado denotativo das imagens e vice-versa. Isso era muito comum nos quadrinhos underground americanos dos anos 60, os chamados comix, como pode ser observado na tima coletnea Zap Comix (Conrad, 2 ed., 2003). Metfora e metonmia [Imagem: Maus: a histria de um sobrevivente (Companhia das Letras, 2005), Art Spiegelman] Maus: a histria de um sobrevivente (Companhia das Letras, 2005), obra-prima do sueco radicado nos EUA Art Spiegelman, impregnado de metforas visuais que do a tnica da obra, nas qual os nazistas so retratados como gatos, os judeus como ratos, poloneses como porcos, norte-americanos como ces, franceses como sapos, entre outros. Mas o sentido metafrico dessas caracterizaes no se resume ao significado culturalmente imbudo nas imagens de determinados animais, vai muito alm disso, chegando a ser transformado em recurso potico e at metalingustico, num primoroso exemplo de como os quadrinhos tem um infinito potencial a ser explorado. No existe uma gramtica normativa para o texto literrio, seu nico espao de criao o da liberdade Muitos so os possveis desvios em relao norma culta encontrados em determinados quadrinhos, principalmente nas grias, expresses populares e regionalismos utilizados pelos personagens. Alis, os dilogos variam muito de personagem para personagem, de acordo com sua condio social, econmica, cultural, geogrfica, etc. Os quadrinhos autorais, bem como as tirinhas adultas nacionais, comportam muito deste tipo variao lingustica buscando se aproximar da linguagem corriqueira do dia a dia. A clssica e saudosa revista Chiclete com Banana (reeditada em forma de antologias pela Devir Livraria), de Angeli e companhia, ilustra muito bem essas caractersticas. Objeto lingustico e esttico ao mesmo tempo No clssico O Cavaleiro das Trevas - Edio Definitiva (Panini Comics, 2011), Frank Miller soube como utilizar a linguagem dos quadrinhos e o fez com maestria, trazendo riqueza s histrias de super-heris, que antes detinham textos pobres e tramas pouco desenvolvidas, com excessiva preocupao mercadolgica e tratamento comercial pouco criativo. A capacidade literria de Miller transcendeu os padres da indstria dos quadrinhos e criou um novo conceito esttico, em que as revistas de super-heris no mais precisavam conter apenas histrias medianas pouco desenvolvidas, quase sempre baseadas em chaves e clichs. Plurissignificao ou polissemia [Imagem: Como uma Luva de Veludo Moldada em Ferro (Conrad, 2002), Daniel Clowes] Em Como uma Luva de Veludo Moldada em Ferro (Conrad, 2002), um dos poucos trabalhos do americano Daniel Clowes publicados no Brasil, muito frequente encontrarmos significados polissmicos e plurissignificativos devido carregada conotao imbuda em seus textos, que, assim como suas ilustraes, expressam formas e contedos de maneira quase surreal, como num filme de David Lynch, em que o real, o imaginrio e o potico se entrelaam e, por vezes, se confundem, levando a diversas interpretaes. Predomnio das funes potica e conotativa 4 [Imagem: Asterios Polyp (Companhia das Letas, 2011), David Mazzucchelli] Um dos lanamentos mais aclamados do ano passado, Asterios Polyp (Companhia das Letas, 2011), do experiente David Mazzucchelli, uma obra complexa com significados que se constroem a partir de sua imbricada combinao entre palavras e imagens, como novos sentidos que vo surgindo nas leituras subsequentes. Trata-se de uma obra densa e profunda, com diversos nveis de leitura e possibilidades de interpretao. Nesta que provavelmente sua obra- prima, Mazzucchelli pensou cuidadosamente em cada detalhe para que o todo formasse uma obra singular com perfeita intercomunicao entre texto, imagem, cores, narrativa e design. Seu texto intricado, trazendo uma srie de jogos de palavras e trocadilhos que atribuem maior riqueza obra. Pode-se dizer que Asterios Polyp um misto de artes grficas e poesia que resultou numa narrativa sensacional. Sonoridades, ritmos, narratividade, descrio, personagens, smbolos, alegorias, mitos Preacher (Panini Comics, 2010), de Garth Ennis e Steve Dillon, no quadrinho recomendado a coraes e mentes sensveis. Trata-se de obra contundente, que faz da polmica uma de suas grandes armas. Jesse Custer um reverendo em verdadeiro conflito com sua f. Dada a situao, o sujeito decide ir ao encontro de Deus para lhe dizer umas verdades (!). Neste intento, muitas contestaes vo surgindo e uma complexa trama vai se desenrolado entre personagens cativantes, exticos e outros absolutamente repulsivos. Todos os elementos em questo esto presentes em Preacher, bem como: ao, sequncia, tempo, narrador (autodiegtico), personagens (protagonistas, antagonistas e par romntico), cenrio (realista e fantstico), alegorias (Custer como aquele que salvaguarda o verdadeiro sentido da f e do amor entre os homens, mesmo que seus mtodos sejam um tanto, digamos, questionveis), mitos (que subverte traos maniquestas tradicionais). Universalidade Charles M. Schulz talvez no tivesse em mente que estaria diante de uma obra to universal como sua srie Peanuts (que est sendo lanada integralmente em boxes especiais pela gacha L&PM desde 2009), quando de seu surgimento, em 1950. Ao longo desses mais de 50 anos de publicao, Charlie Brown, Snoopy, Woodstock e todos os seus companheiros emocionaram e divertiram adultos e crianas ao redor de praticamente todo o globo. As situaes filosficas e introspectivas dos personagens parecem no conter barreiras culturais, religiosas ou de nacionalidade, pois utilizam uma linguagem abrangente o suficiente para agradar a gregos e troianos, sempre levantando reflexes acerca do convvio social e dos conflitos emocionais de personagens que, apesar da pouca idade, parecem sentir o peso do mundo em suas costas. Peanuts sempre uma tima leitura em qualquer lugar e a qualquer momento. Por meio dos levantamentos realizados, podemos concluir que a literariedade conceituada pelos formalistas russos facilmente perceptvel nas histrias em quadrinhos, sejam elas analisadas individualmente ou de modo conjunto. Portanto, no que concerne aos textos, podemos dizer que os roteiros dos quadrinhos possuem carter artstico assim como qualquer obra literria produzida com esmero e apuro tcnico-criativo.