A Incrivel Confeitaria Do Sr. Pellica Pedro Bricio

A
incrível confeitaria do sr. Pellica

de Pedro Brício

A incrível confeitaria do sr. Pellica

O público entra. O cenário da confeitaria está semi-‐iluminado. Um rádio portátil em
cima da mesa toca a abertura de A flauta mágica, de Mozart. A gravação falha um
pouco, mas continua. Um contra-‐regra gótico, na penumbra, liga uma projeção no
fundo do palco:
Uma confeitaria do século 18, decadente. Do lado esquerdo do palco uma rua, que dá para
a entrada da confeitaria, onde vemos um balcão. Do lado de dentro, uma estante de tortas,
doces e pães, vazia no momento. No centro, uma grande mesa, um forno ao fundo. No
fundo do palco uma escada, que leva para os quartos de Pellica e Isabela. À direita, a porta
da despensa, um cubículo que em alguns momentos da peça será iluminado. Num pequeno
altar, a imagem de São Judas Tadeu.

Cena I

Ghella dentro da despensa, no escuro. Alberto está em pé, atrás da mesa.
Alberto -‐ Começa!
Ghella -‐ Não tem nada!
Alberto -‐ Procura!
Ghella -‐ Não tem luz... a vela apagou... acendeu. Acendeu!
A despensa é levemente iluminada.
Ghella -‐ Vai.
NOVASDRAMATURGIAS.COM

Alberto -‐ (Lendo uma lista.) Ovos... leite... chocolate... manteiga... queijo... açúcar.
e
Ghella -‐ (Respondendo em cima.) Não... não... não... não... não... não.
Alberto -‐ (Recomeçando.) Marmelo... damasco... nozes... passas... vinho...
e
Ghella -‐ ... não... não.. não... não...
Após ‘vinho’, Ghella ri.
Alberto -‐ O que foi?
Ghella -‐ Uma memória.
Alberto -‐ O quê?
Ghella -‐ Esquece. Uma memória pessoal.
Alberto -‐ Tem vinho?
Ghella -‐ Não.
Alberto -‐ Farinha?... farinha?
Ghella assobia.

Alberto -‐ Traz!
Ghella vem com um saco de farinha. Alberto despeja-‐o sobre a mesa de madeira,
formando um pequeno monte.
Alberto -‐ Meu Deus...
Ghella -‐ Dá para fazer umas rosquinhas.
Alberto -‐ A que horas o Pellica disse que chegaria de viagem?
Ghella -‐ Não sei. Vamos fazer umas rosquinhas?
Ghella coloca a mão na farinha, Alberto bate nela.
Ghella -‐ Desculpa, vamos dividir.
Ghella vai meter a mão na farinha, Alberto bate novamente.
Ghella -‐ 60% para você, 40% para mim.
Alberto -‐ Não.
Ghella -‐ Eu não como desde ontem.
Alberto -‐ Eu também.

Ghella -‐ Eu tô com um buraco dentro de mim, Alberto, pelo amor de Deus... eu tô
delirando, tô vendo coisas, as minhas pernas estão bambas, o meu sangue tá ralo,
olha a minha unha amarela. A minha mãe morreu de anemia, que o Senhor a tenha,
mas ela está olhando por mim. E por você também, amigo. 70% para você e 30%
para mim.
Alberto -‐ Você sabe que o Pellica não gosta que comam as provisões sem a
autorização dele.
Ghella -‐ Eu sei, eu sei, mas, cá entre nós, o Pellica está mais autoritário que o rei, com
todo o respeito pelo patrão maravilhoso que ele é, e o rei também é maravilhoso,
ninguém disse nada, mas um patrão deve alimentar o seu criado, assim como o rei
deve alimentar os seus súditos, a galinha os pintinhos, o amante a cortesã, a
felicidade o desgraçado, e a comida o esfomeado.
Alberto começa a colocar a farinha de volta no saco. Ghella dá dois passos para trás e
bebe um gole da garrafa de vinho que estava escondida dentro da sua roupa.
Dissimula.
Alberto -‐ Vamos mudar de assunto para não pensar na fome. A Isabela ainda está
dormindo?
Ghella -‐ Isso é mudar de assunto? Esse é um outro tipo de fome, insaciável. Vai
acabar abrindo em você um outro buraco. Mas de amor você não morre, acho.
Alberto -‐ Quem falou em amor?
Ghella -‐ Você falou em Isabela, que na sua língua tem só um significado só: essa
palavra aí. Não quero repetir pra não atrair.
Alberto -‐ Amor?

Ghella -‐ Amor, paixão, volúpia. Desejo, coceira, quero-‐você-‐agora, vem-‐cá-‐meu-‐

chuchu. É, talvez seja melhor falar para exorcizar. Loucura, tontura, tortura, não-‐sei-‐
quem-‐eu-‐sou.
Enriqueta -‐ (Falando do balcão, acordando.) Ghella, você está aí?
Ghella -‐ Não falei. (Para ela.) Já vou, minha rainha!
Enriqueta -‐ Traz o garfo de pau.
Alberto -‐ Está muito evidente que eu estou apaixonado?
Ghella -‐ A baba. O olhar vesgo. O sorriso demente... por que você não conta logo
tudo para ele?
Alberto -‐ Eu não tenho coragem.
Ghella -‐ Você devia voltar a beber.
Alberto -‐ A bebida atrapalhava a minha visão.
Ghella -‐ Você não via as coisas direito, é por isso que você bebia.
Alberto -‐ O Pellica comentou alguma coisa com você?
Ghella -‐ Não, não, e nem eu vou comentar nada, eu sou um túmulo. Nós somos um
túmulo! Meio a meio, Alberto, e não se fala mais nisso!

Enriqueta – (Olhando na rua ao longe.) Cliente!
Alberto e Ghella vão até o balcão. Enriqueta se arruma. Ajeita o único pedaço de
torta da estante. Um homem entra, tirando o chapéu.
Enriqueta -‐ (Para Alberto e Ghella.) Desculpa, me excitei.
Pellica adentra a confeitaria. Os três vão atrás, ansiosos. Pellica pára defronte à mesa,
olha o santo.
Pellica -‐ Meus óculos quebraram.
Ele tira os óculos.
Pellica -‐ Eu sonhei com São Judas hoje.
Ele olha o santo. Coloca os óculos novamente.
Pellica -‐ Quem foi que inventou essa coisa?!
Pellica se senta na mesa, deprimido.
Ghella -‐ O que aconteceu, Pellica?
Alberto -‐ Você conseguiu o dinheiro?

Pellica -‐ Um homem estava voltando para casa. Eu estava voltando para casa. Eu
estava andando, pensando nos encontros dos últimos dias, e pisei num rato. Ele
parecia morto, estava jogado no canto da rua, imóvel. Mas, alguns instantes depois
que eu pisei nele, o rato reagiu, e saiu caminhando devagar, desviando dos pés das
pessoas. Eu o segui com o olhar. Ele entrou no beco da rua do açougue. Atrás de uma
carroça abandonada tinha um buraco no chão, com um ninho, e seis pequenos ratos.
Era uma rata. Sabe o que essa estória significa? Nada. Essa farinha está velha!
Ghella -‐ Podemos comer, então, a farinha?
Pellica -‐ Eles não podem fazer isso comigo, eu sou um artista!
Alberto -‐ Então Bellone não vai emprestar o dinheiro?
Pellica -‐ (Tira o sapato.) Até o vinho que me serviram nos castelos não prestaria para
avinagrar uma salada!
Alberto -‐ E agora?
Pellica -‐ Agora o pior: se não pagarmos o empréstimos até o final da semana, Bellone
vai interceder junto ao rei e se apossar da confeitaria.
Enriqueta -‐ Inferno.
Alberto -‐ Ele pode fazer isso?
Pellica tira um contrato do bolso e passa para Alberto.
Ghella -‐ (Indo pegar os sapatos de Pellica.) Já que ninguém vai usar essa farinha,
vamos fazer umas rosquinhas?

Pellica -‐ Quer jantar capim?
Ghella -‐ O quê?
Pellica -‐ Já não disse para não falar essa palavra aqui dentro?
Ghella -‐ Qual?
Pellica -‐ Repete.
Ghella -‐ Rosquinha?
Pellica -‐ (Joga os sapatos nele.) Bacia!
Ghella sai.
Alberto -‐ Eu não sabia que você tinha assinado essa promissória... é um absurdo.
Pellica -‐ É um absurdo, mas é legal.
Enriqueta -‐ Muita coisa que é legal é absurda.
Pellica -‐ Aproveita a reflexão filosófica e nos prepara um café, Enriqueta.
Enriqueta -‐ Que café?

Isabela desce a escada, encontrando-‐se com Ghella, a caminho da despensa.
Isabela -‐ O que que houve?
Ghella -‐ Não sei, eu falei “hum” e ele “hum!”. É melhor você voltar para a cama.
Alberto -‐ Pellica...
Ghella -‐ Essa confeitaria é um pesadelo.
Alberto -‐ ... não seria mais conveniente deixar o nosso orgulho de lado e voltar a
servir ao rei?
Pellica -‐ Como é possível agradar alguém cujo maior prazer gastronômico é comer
rosquinhas? Como é possível agradar alguém cujo segundo maior prazer
gastronômico é beber chá? De camomila?
Alberto -‐ Ele não é alguém, ele é o rei.
Enriqueta -‐ Ele quer emagrecer.
Pellica -‐ A guerra civil e as campanhas internacionais deste país são um problema de
língua! De língua!
Alberto -‐ Enquanto ele viver nós seremos seus súditos.
Enriqueta -‐ Eu acho ele bonito.

Pellica -‐ Isabela, dormindo até essa hora?
Isabela -‐ Estava tendo um sonho tão bom, meu pai, que não deu vontade de
acordar...
Pellica -‐ Sonhava com quê?
Todos olham para ela.
Isabela -‐ Esqueci.
Ghella traz uma bacia de água para os pés de Pellica.
Pelica -‐ Ai, essa água está fria!
Ghella -‐ Só tem lenha para cozinhar!
Alberto -‐ Se estamos em desacordo com a política do rei, por que não nos juntamos
ao movimento separatista?
Pellica -‐ Uma cabeça fora do corpo não pensa. Nem come. E as nossas tortas vendem
como água... apareceu algum freguês hoje? (Silêncio.) Enriqueta, o balcão está vazio.
Enriqueta volta para o balcão, seguida de Ghella. Durante o discurso de Pellica,
Ghella coçará as costas de Enriqueta com o garfo de pau.

Alberto -‐ Pellica, com a guerra a população mal tem dinheiro para comprar pão...
quanto mais tortas.
Ghella -‐ A minha pessoa quer falar com você, Enriqueta.
Enriqueta -‐ Coça mais em cima.
Pellica -‐ O pai dele sim, sabia ser rei... vocês se lembram do banquete de
comemoração das bodas de ouro? Tarte du soleil, royal praliné, noir desir e gateau
basque. A duquesa de Truffaut chorou ao provar o meu gateau basque! E Mellignon,
compositor da corte, discursando para todos que comer a torta era ouvir uma
sinfonia! E Catarina, imperatriz russa, me mandou um samovar de presente após o
banquete... “Com o seu chocolate quente eu não passaria mais frio, monsieur Pellica.”
“Aquece o espírito, majestade... e a boca.” “É como descobrir uma nova estrela.” “A
descoberta de um novo chocolate causa mais felicidade ao homem do que a
descoberta de uma nova estrela, majestade.” (Isabela passa um bilhete escondido
para Alberto.) Se apaixonou por mim, pela minha obra, la meme chose, la meme
chose... vocês se lembram?
Isabela -‐ Claro...
Pellica -‐ E o que temos de almoço hoje?
Ghella -‐ (Do balcão.) Tem farinha. Nós podemos fazer uma... farofa.
Pellica -‐ Só farinha? E o arroz?
Isabela -‐ Acabou antes de ontem...
Ghella -‐ (Entrando.) Vamos comer a galinha, então.

Silêncio. Alberto lança um olhar para Ghella.
Pellica -‐ O que foi que aconteceu?
Pellica -‐ Eu vi. Você lançou um olhar reprovador para ele. O que que foi que você fez,
Ghella?
Ghella -‐ Nada, a minha existência é reprovável em si, senhor. Eu juro que não fiz nada.
A culpa é da população.
Isabela -‐ Roubaram duas galinhas, pai.
Pellica -‐ Quem?
Isabela -‐ Não sei.
Ghella -‐ Só sobrou a Marie.
Pellica -‐ Quem é Marie?
Ghella -‐ A galinha.
Isabela -‐ Invadiram o quintal à noite, pai. Jogaram um maço de camomila para o
cachorro dormir.

Pellica -‐ E os ovos?
Isabela -‐ O mesmo fim.
Ghella -‐ Vamos comer a galinha, então, ela ainda está gorda.
Enriqueta -‐ Nem tanto.
Ghella -‐ Misturando com a farinha, não vai ter barriga vazia.
Pellica -‐ Vai até o quintal e traz ela para cá.
Ghella -‐ Vou acender o fogo da panela.
Pellica -‐ Ninguém vai comer galinha nenhuma. A partir de agora, você vai guardá-‐la
no porão.
Ghella -‐ No porão? Mas eu durmo lá, Pellica, a galinha cacareja a noite inteira...
Enriqueta -‐ Ela é uma histérica... cliente!
Entra Grandegozzo.
Grandegozzo -‐ Bom dia.
Tempo.

Grandegozzo -‐ É verdade, o dia não está muito bom, para que se iludir? (Pequena
pausa.) É sempre melhor se iludir.
Pellica -‐ Você está bem, Grandegozzo?
Grandegozzo -‐ No mundo, sinceramente, alguém está bem?
Pausa.
Pellica -‐ Faça uma outra entrada, Grandegozzo.
Grandegozzo -‐ Che nostalgia, amici miei! L’inverno, la guerra, la fame sono ilusioni
della mia testa malata!
Ele faz um gesto expansivo.
Pellica -‐ Encontre uma cadeira para se sentar. Você chegou bem na hora do almoço.
Enriqueta -‐ Para certas cenas os atores nunca erram a deixa.
Ghella volta com a galinha dentro de um cesto.
Grandegozzo -‐ Falando em deixa, Enriqueta, senti a sua maravilhosa presença ontem
na platéia. A sua gargalhada inconfundível...
Ghella -‐ Ahn?

Grandegozzo -‐ Uma das poucas coisas que ainda me desconcentra...
Ghella -‐ Ahn?
Grandegozzo -‐ Madonna mia!, agora só Dioniso sabe quando...
Pellica -‐ O que que aconteceu, meu amigo?
Grandegozzo -‐ Traição! Intriga! Fracasso! O rei suspendeu o subsídio ao teatro.
Ontem foi o nosso último espetáculo.
Isabela -‐ Mas por quê? As comédias de Tarrine sempre agradaram tanto ao rei.
Grandegozzo -‐ Quando agradavam a toda a platéia. O abade d’Ussey não gostou
nada da representação de um frade na última peça. Pediu uma audiência com o rei e
kaput, estamos todos no meio da rua.
Pellica -‐ Que retrato do frade Tarrine pintou?
Grandegozzo -‐ Um frade de grande coração, mas sem vocação...
Enquanto ele fala, um foco ilumina Sterne, com roupa de padre, colocando uma
armadura, por cima da roupa.
Grandegozzo -‐ ... depois de uma crise de fé, abandona o monastério para se tornar
comediante.
Ghella -‐ Que bobagem.

Grandegozzo -‐ Hmmm... não estou vendo a Tedabara. A sua mãe ainda não voltou de
viagem, Alberto?
Alberto -‐ Nem sei se voltará tão cedo. Ela agora lê o futuro para a corte de Rouen.
Foco acende sobre Tedabara, que levanta uma mala.
Isabela -‐ A Tedabara previu o incêndio de Lisboa e o suicídio do barão de Westfall. Os
nobres de Rouen pagam uma fortuna para ela ser a prestidigitadora da corte.
Grandegozzo -‐ Eu enviei algumas cartas para a sua mãe quando ela ainda estava na
Armândia. Será que ela as recebeu?
Isabela -‐ Ela quase não pára por aqui, Grandegozzo. Faz três anos que ela viaja sem
parar...
Pellica -‐ A Tedabara é muito intensa, ela está melhor viajando.
Tedabara coloca a mala no chão. O foco se apaga.
Grandegozzo -‐ É, que pena... hmmm, que fome... o que temos de almoço hoje?
Pausa.
Pellica -‐ Enriqueta...

Enriqueta sai e volta com alguns pratos. Serve o resto da farinha, colocando um prato
na frente de cada um.
Pellica -‐ Obrigado, estou sem fome.
Todos vão começar a comer. Pellica interrompe-‐os com um sinal e tira um ramo de
salsa do bolso. Passa o ramo. Todos avançam novamente em direção aos pratos,
Pellica interrompe-‐os mais uma vez. Olha para a imagem de São Judas e começa a
rezar. Todos rezam baixinho.
Eles comem rapidamente.
Pellica -‐ (Sonolento.) Um homem... um homem vem nos salvar.
Ghella -‐ Quem? Jesus?
Isabela -‐ Shhhhh!
Pellica desaba a cabeça, de sono. Isabela olha para Alberto. A luz vai se fechando
sobre Pellica e Grandegozzo, sentado ao seu lado. Enriqueta recolhe os pratos,
levando-‐os até o fundo da cozinha. Ghella a segue. Grandegozzo toca algo num
violino, sonhoso. Alberto se levanta e entra na despensa. Faz um sinal para Isabela.
Ela checa se o pai está mesmo dormindo, segue Alberto e fecha a porta da despensa.
O balcão e a despensa são levemente iluminados.
Alberto -‐ Que saudade, meu amor!
Ghella -‐ Que palhaçada é essa de teatro?
Enriqueta -‐ O quê!?

Ghella -‐ Que palhaçada de teatro é essa?
Isabela -‐ Fala baixo, senão ele pode escutar.
Ghella -‐ Você ouviu muito bem, que estória é essa de gargalhada inconfundível?
Isabela -‐ É perigoso nós ficarmos aqui...
Enriqueta -‐ Você não quis ir, eu fui. Eu não tenho culpa se a minha gargalhada marca
as pessoas.
Ghella -‐ Você me convidou para espairecer. Eu tinha que cuidar das galinhas.
Ninguém espairece gargalhando num teatro, Enriqueta.
Isabela -‐ Se o meu pai nos descobre aqui ele nos mata.
Alberto -‐ Tarde demais, já fui flechado.
Alberto tira um papel do bolso e dá para Isabela ler.
Enriqueta -‐ Você não é meu patrão não, sai de mim. Já me basta o Pellica e a filha
dele. Agora arruma essa calça, compra um gibão, vai pentear esse cabelo. Há quanto
tempo você não toma banho?
Ghella -‐ (Tirando a garrafa de vinho da roupa.) Bem que você gosta do meu cheirinho
de Ghella.

Isabela -‐ É lindo.

Enriqueta -‐ Onde é que você conseguiu isso?
Ghella -‐ Me dá um beijinho que eu digo.
Enriqueta tira a garrafa da mão dele e bebe.
Alberto -‐ Acho que chegou o momento de falarmos com o seu pai sobre... sobre o
nosso amor, Isabela. Quanto mais nós adiamos... mais perigo corremos. Quem sabe
ele até receba essa novidade como um presente... o presente de um coração
dilacerado, pulsante e descontrolado. Desculpa.
Isabela -‐ O quê?
Alberto -‐ Às vezes eu me sinto um analfabeto falando de amor.
Isabela -‐ Todo mundo é meio analfabeto falando de amor.
Ghella -‐ Ei, a garrafa tem fundo...
Isabela -‐ Eu não sei se é a melhor hora.
Alberto -‐ Eu tenho medo que ele prometa a sua mão a outro homem. Bellone a tem
cortejado...
Isabela -‐ O meu maior medo é que ele impeça a nossa união por outro motivo...
Alberto -‐ Qual?

Isabela -‐ Você sabe.
Alberto -‐ O nosso parentesco é muito mais distante do que o nosso amor...
Enriqueta -‐ (Mostrando um vestido.) O que que você acha?... Eu estou costurando
para o carnaval de amanhã. Só falta a madrepérola para a borda da saia. Não é lindo?
Ghella -‐ Lindo.
Enriqueta -‐ Maravilhoso.
Ghella -‐ Maravilhoso.
Enriqueta -‐ (Colocando o vestido na frente do corpo.) Eu não pareço com ela?
Ghella -‐ Ela quem?
Enriqueta -‐ Como quem? A rainha.
Ghella -‐ Não.
Enriqueta dá um tapa nele.
Isabela -‐ Seja romântico. Minta.
Ghella -‐ Você é a rainha. E meu nome é Nabucodonosor! (Enriqueta ri.)

Isabela -‐ (Empurrando Alberto.) Talvez seja melhor nós nos separarmos.
Alberto -‐ Isabela, o que eu sinto por você eu nunca senti por nenhuma pessoa no
mundo.
Isabela -‐ O nosso mundo tem 30 quilômetros de diâmetro. Nós nunca saímos desta
cidade. O amor é um delírio.
Alberto -‐ O meu amor é tão concreto quanto uma faca.
Ghella -‐ Casa comigo, mon amour.
Isabela -‐ O amor é uma fuga.
Alberto -‐ Não diga isso...
Isabela -‐ O amor não existe.
Alberto -‐ E Romeu e Julieta?
Isabela -‐ Teatro.
Alberto -‐ Baseado numa estória real.
Isabela -‐ De adolescentes.

Alberto -‐ Tristão e Isolda?
Isabela -‐ Deprimidos.
Alberto -‐ Abelardo e Heloísa?
Isabela -‐ Carência.
Alberto -‐ Ulisses e Penélope.
Isabela -‐ Distância.
Alberto -‐ Adão e Eva?
Isabela -‐ Falta de opção. (Respira.) Acho melhor nós terminarmos essa estória aqui.
Agora, que ainda ninguém se matou.
Ghella -‐ Casa, casa.
Alberto -‐ Você realmente quer isso?
Isabela -‐ (Abraçando-‐o, possuída.) Eu quero comer seu coração.
Ghella -‐ A gente se ama, por que você não casa com eu?
Enriqueta -‐ Quem se ama?

Ghella -‐ A minha pessoa e a sua pessoa.
Enriqueta -‐ Será?
Ghella -‐ Então me diga qual é o nome dessa troca de olhares, saliva, fluidos, cabelos,
segredos e loucura?
Enriqueta -‐ Você me diverte.
Ghella -‐ Não seja cruel, Enriqueta, eu te divirto e te faço gritar. Não é uma
combinação tão fácil de se conseguir.
Enriqueta -‐ Eu grito e me divirto com muita facilidade.
Ghella -‐ Não ao mesmo tempo. Casa com eu.
Enriqueta -‐ Como é que nós podemos casar, Ghella? Você não tem nem onde cair
morto.
Ghella -‐ É por isso que eu não morro, minha rainha. Se o reino está em depressão
econômica, por que eu não estaria? Eu sou o criado de um criado de um criado de
um criado. Mas eu não vou ser um Ghella para o resto da vida... eu tenho ambições,
eu tenho planos para ganhar dinheiro.
Enriqueta -‐ É mesmo? Quais?
Ghella -‐ Eu estou inventando algo que mudará o destino deste mundo.
Enriqueta -‐ Não diga.... o quê?

Ghella -‐ Asas. Eu estou inventando asas para o homem voar...
Ouvimos os primeiros acordes de uma música. Enriqueta ri.
Ghella -‐ Qual a graça?
Enriqueta -‐ É que eu estou inventando tetas para os homens ordenhá.
Ghella -‐ Gênia.
Enriqueta -‐ Os homens nunca vão voar, Ghella, isso é coisa para pássaros.
Ghella -‐ O corpo de um homem é um pássaro sem asas. Eu já fiz os desenhos, agora é
só zzzzz! juntar madeira, cola e penas. Depois, subir no alto de uma torre e lançar a
minha pessoa no céu.
Enriqueta -‐ Sei. Enquanto isso você poderia me conseguir algo bem mais urgente?
Ghella -‐ O mundo está aos seus pés, minha rainha, o que você deseja?
Enriqueta -‐ Um colar de madrepérolas. Só volte a falar comigo quando me trouxer
um colar de madrepérolas.
Ghella -‐ O seu desejo é uma ordem. O que que é madrepérola mesmo?
Enriqueta -‐ Você será sempre um escravo. Cliente!

Um homem vestido de soldado adentra o balcão, em passos rápidos. Enriqueta
arremessa Ghella para dentro da confeitaria.
Enriqueta -‐ Pois não?
Sterne -‐ Sim?
Enriqueta -‐ O senhor deseja alguma coisa?
Sterne -‐ Ah, sim, claro. Claro que (Olha para fora.) desejo, sim, claro.
Enriqueta -‐ A confeitaria faz tortas de morango, frutas silvestres, laranja, nata, pão,
fubá... mas no momento nós temos um pedaço da torta de chocolat, feita pelo
incrível senhor Pellica.
Sterne -‐ É. Que bom. Obrigado.
Ele sai. Enriqueta olha para Isabela, sem entender. Sterne volta, nervoso. Ouvimos
um rumor próximo, de pessoas falando.
Sterne -‐ Eu vou querer então a de, de...
Enriqueta -‐ Chocolat.
Sterne -‐ Chocolat. Vocês se importam de eu dar uma olhada? Eu gosto de ver bem de
perto o que eu vou comer...

Os rumores se aproximam, e ouvimos uma voz: “Acho que ele entrou ali.” Sterne
adentra a confeitaria, correndo. Enriqueta e Isabela vão atrás dele. Grandegozzo
pára de tocar. Pellica acorda. Sterne olha o santo.
Sterne -‐ São Judas?
Pellica -‐ É você?
Sterne -‐ Eu sei que este momento exige uma explicação, senhores, mas não há
tempo. É uma questão de vida ou morte. Tem alguma saída por aqui?
Um soldado, Robert, chega no balcão.
Robert -‐ Pellica!
Sterne -‐ Tem algum lugar para eu me esconder?
Ghella -‐ Lá fora.
Pellica -‐ Você é do movimento separatista?
Sterne -‐ Não, mas a minha cabeça vai rolar se me encontrarem aqui.
Enriqueta corre até o balcão.
Ghella -‐ Uma cabeça fora do corpo não pensa. Nem come.

Enriqueta -‐ (No balcão, para o soldado.) A confeitaria está fechada.
Robert -‐ Hmmm, mas eu estou vendo um docinho...
Enriqueta -‐ Docinho é a senhora sua mãe.
O soldado ri.
Pellica -‐ Esconde o homem lá dentro, atrás dos mantimentos.
Alberto -‐ Que mantimentos?
Ghella -‐ Que mantimentos?
Robert -‐ Me diz uma coisa, docinho azedinho, não entrou nenhum soldado por aqui?
Enriqueta -‐ A confeitaria está fechada.
Robert -‐ Vou checar.
Grandegozzo -‐ Nella despensa, presto!
Pellica -‐ O barril de vinho está vazio! O da esquerda, o da direita é de estrume!
Grandegozzo -‐ (Épico.) Salute!

Isabela coloca Sterne dentro da despensa, rapidamente. O soldado adentra a

confeitaria.
Pellica -‐ Olá, Robert, quanto tempo! Como vai?
Robert -‐ Bem, Pellica, obrigado. Nós estamos precisando da sua ajuda /
Pellica -‐ Como está o seu pai?
Robert -‐ Ah, melhorou, obrigado. Pellica /
Pellica -‐ E Richard, seu irmão gêmeo?
Robert -‐ Está trabalhando para Bellone. Por acaso /
Pellica -‐ Ele recebeu o pão que eu mandei?
Robert -‐ O quê?
Pellica -‐ Eu mandei um pão para Gerard, ele recebeu?
Robert -‐ Recebeu sim, obrigado, Pellica.
Pellica -‐ Sete grãos, o último que fizemos. Você provou?
Robert -‐ Provei, estava muito gostoso /

Pellica -‐ Que bom, fico muito feliz. Muito feliz.
Sterne, procurando um lugar para se esconder, entra no barril.
Robert -‐ Que barulho foi esse?
Pellica -‐ O cachorro. Comeu com quê?
Robert -‐ O quê?
Pellica -‐ Gerard comeu o pão com quê?
Robert -‐ Manteiga.
Pellica -‐ Fica muito bom com geléia de maçã. Ótimo para o estômago.
Robert -‐ Pellica, só uma pergunta /
Pellica -‐ Mas por favor, por favor, que descortesia da minha parte, sente-‐se, por favor.
Aceitaria um pedaço de torta? Enriqueta, traga a torta de chocolate. Você deve estar
morrendo de fome.
Robert -‐ Vou aceitar um pedaço sim, Pellica, obrigado... (Sentando-‐se.) Recusar uma
torta sua é quase um pecado.
Pellica -‐ Obrigado, obrigado, fico honrado... a torta está no ponto? Enriqueta, Ghella,
voilá: tarte au chocolat au damasco!

Ghella -‐ É o último pedaço!
Pellica -‐ Tarte au chocolat au damasco!
Pellica bate palmas. Grandegozzo toca uma música. Pellica canta a opereta do
“Chocolat au damasco”. Ghella começa uma pantomima, que Pellica coreografou,
apresentando a torta. Enriqueta vem dançando com o pedaço de torta, também num
número. Ela serve para o soldado Robert. Uma luz fecha sobre a torta. O soldado põe
um pedaço lentamente na boca.
Soldado -‐ Senhor, iluminai as almas desse mundo e os pecados pelo qual sofremos!
Eu quero uma para a minha mulher!
Ghella -‐ A farinha acabou.
Ghella tira o prato. Bellone, que entrara durante a pantomima, bate palmas.
Bellone -‐ Bravo! Bravo! Agora eu entendo por que as ruas da cidade estão tão
calmas... se bem que comer uma torta de Pellica não deixa de ser uma missão
perigosa. Bom dia.
O soldado ri.
Enriqueta -‐ Boa tarde. O senhor deseja alguma coisa?
Bellone -‐ Ah, sim, muitas, muitas... (Olhando para Isabela.) Mas só uma pessoa pode
me ajudar a realizá-‐las. O coração de um homem apaixonado é um músculo forte,
mas desacertado. (Entrega um presente para Isabela, cafona.) Uma pequena
lembrança para uma deusa na forma... presente, corpórea, diáfana... de deusa.

Isabela -‐ Ah... obrigada.
Bellone -‐ Luneta – é o nome desse objeto. Estou exportando agora... serve para ver
as estrelas... enxergar mais longe... novos mundos, Isabela.
Isabela -‐ Obrigado, mas eu só tenho problemas para ver de perto.
Bellone sorri para ela.
Pellica -‐ Vamos conversar, Bellone. A sós.
Pellica faz um sinal para os outros saírem.
Bellone -‐ Robert, si vous plait, peça para Richard alimentar os cavalos, e esperar o
meu sinal.
Todos vão para o balcão.
Pellica -‐ O cigarro.
Bellone -‐ (Apagando.) Ah, o ar açucarado, me esqueci.
Pellica -‐ O que é que você quer? A promissória só vence no domingo.
Bellone -‐ Calma, Pellica, não seja precipitado. Eu trago boas novas do rei.
Pellica -‐ Quais?

Bellone -‐ Nada que a sua curiosidade não possa esperar. Tratemos antes de um outro
assunto, mais urgente, afinal domingo está logo aí...
Pellica -‐ Eu não vou lhe vender a confeitaria, Bellone.
Bellone -‐ Conde Bellone.
Pellica -‐ O quê?
Bellone -‐ A minha graça agora é conde Bellone de Rimix du chateau des’oieux, mon
cher.
Pellica -‐ Como?
Bellone -‐ Conde Bellone de Rimix du chateau des´oieux, mon cher.
Pellica -‐ Evidement.
Bellone -‐ O quê?
Pellica -‐ O que que você deseja, conde Bellone? Eu não vou lhe vender a confeitaria.
Bellone -‐ A confeitaria é sua, Pellica. Você é um artista, e eu sou apenas um
comerciante...
Pellica -‐ É verdade.

Bellone -‐ ... eu não privaria a população e a corte de apreciarem as suas maravilhas.
Se você continuar a produzi-‐las, é claro. Pois o progresso da casa tem me parecido
bastante duvidoso...
Pellica -‐ É a guerra.
Bellone -‐ Guerra, crise econômica, azar, competição, mudança nos astros,
perseguição. Todo fracasso tem a sua desculpa. E todo fracassado é mestre em
encontrá-‐la. A realidade é que a confeitaria está quebrada. E os novos horizontes não
são nada promissores, se você se mantiver tão irredutível...
Pellica -‐ Qual é a proposta?
Bellone -‐ Vamos chamar de pedido. Porque é um pedido... imagino que você já tenha
percebido o meu encanto por Isabela, desde que ela era uma menina. Com todo o
respeito, mon cher, ela é a sua maior criação...
Um foco ilumina o rosto de Isabela, numa moldura. Durante o diálogo, Alberto entra
na cozinha, se escondendo.
Bellone -‐ O tempo está passando, meu caro, e os negócios não têm mais a mesma
graça de antigamente. Eu estou cansado, com o espírito pesado, a não ser quando eu
venho aqui e a vejo. Curioso, não é? O meu pedido é pela mão de Isabela. Um voto
de felicidade para mim e para ela, pois eu não medirei esforços em fazê-‐la a mais
feliz das mulheres do reino. Como agradecimento, e parte do dote, eu esqueço todas
as dívidas que você tem para comigo, além de garantir a saúde financeira da
confeitaria. Você poderia então se dedicar totalmente às suas criações...
Pellica -‐ Eu não posso decidir o destino da minha filha.

Bellone -‐ Ela é sua filha, e a sua palavra é o seu destino. Eu tenho de ir a... Veneza
semana que vem, mas antes disso gostaria de ter essa estória resolvida. (Passa o
contrato para Pellica.) O que você me diz?

Pequena pausa.
Pellica -‐ Eu vou pensar.
Bellone -‐ Você é um homem sábio.
Pellica -‐ Gracias.
Pellica -‐ É obrigado, em espanhol.
Bellone -‐ Sí, sí, olé! Olé! Adeus.
Bellone começa a sair.
Pellica -‐ A mensagem do rei.
Bellone -‐ Ah, sim!... Richard!
Richard, o mesmo ator que faz Robert, entra tocando uma corneta.

Richard -‐ Decreto real número 4.437: “Na próxima semana será comemorado o
primeiro ano do casamento de nossa majestade! O rei Pierre estará promovendo um
concurso de tortas! O confeiteiro que fizer a melhor torta – de uma receita original...”
Bellone -‐ Original...
Richard -‐ “... ganhará um prêmio de 100 moedas de ouro, e será responsável pelas
sobremesas do banquete real.”
Pellica -‐ 100 moedas de ouro?
Richard -‐ (Gritando.) 100 moedas de ouro!
Bellone -‐ Obrigado, Richard. (Richard sorri.) Richard.
Richard sai. Alberto volta para o balcão, escondido.
Bellone -‐ O suficiente para pagar as suas dívidas, sem dúvida. Mas não se esqueça,
Pellica, todas as confeitarias do reino participarão. O rei aposta em você, assim como
eu, mas Stronzenieux tem um gosto raro, imprevisível.
Pellica -‐ Stronzenieux?
Bellone -‐ O crítico gastronômico do rei.
Pellica -‐ Não conheço.
Bellone -‐ Conhecerá... será ele quem escolherá a torta vencedora.

Pellica -‐ E qual é o prazo para entregar a torta?
Bellone -‐ Amanhã.
Pellica -‐ Amanhã?
Bellone -‐ Na hora do almoço, não se preocupe. Ser rei é poder ter caprichos súbitos e
inadiáveis. Adeus.
Eles apertam-‐se as mãos.
Pellica -‐ (Vendo que Bellone deixou uma moeda na sua mão.) Que moeda é essa?
Bellone -‐ A perna do seu São Judas. Está quebrada. Compre um novo.
Pellica -‐ É só uma imagem.
Bellone -‐ Um santo quebrado não faz milagres, meu amigo.
Eles apertam-‐se as mãos.
Bellone -‐ (Vendo que Pellica deixou uma moeda na sua mão.) Que moeda é essa?
Pellica -‐ A sua peruca. Compre uma nova.

Pellica -‐ Não se usa mais esse tipo de peruca nos salões. Demodé.
Bellone -‐ Bien sur. É para o carnaval de amanhã.
Ele faz uma reverência para Pellica. Passa pelo balcão e faz uma reverência para
Isabela. Todos voltam para a cozinha. Silêncio.
Pellica -‐ (Para a platéia.) Três xícaras de farinha de trigo, duas dúzias de ovos,
trezentos gramas de chocolate, duas mãos de damasco, uma de uva-‐passa, sumo de
laranja e açúcar. (Ele olha para o santo.) Só um milagre pode nos salvar.
Blecaute.


Ato 2
O contra-‐regra gótico, na penumbra, projeta a rubrica do segundo ato:
A confeitaria. Noite.
Um foco ilumina um outro canto do palco, no proscênio.
Tedabara está sentada numa mesa. Uma duquesa esquálida está sentada num
penico, suando.
Tedabara -‐ O futuro é incerto…
Sons de sino.
A despensa da confeitaria é levemente iluminada, onde vemos Sterne, cabeça para
fora do barril, dormindo. Vento. O vestido de Enriqueta está pendurado na parede do
balcão. Ela dorme sentada na cadeira. A luneta está apontada para uma janela. A luz
da lua ilumina o lado de fora da confeitaria. Grandegozzo está sentado no chão da
rua.
Duquesa -‐ Ahhh! Ahhh!
Alberto passa por Grandegozzo, faz um sinal para ele, entra na confeitaria, pega uma
receita dentro do livro A divina comédia.
Duquesa -‐ Ahhh! Ahhh!... Ahhh! Ahhh!
Tedabara -‐ Você está apenas com medo da verdade.
Alberto vai até Grandegozzo, e passa-‐lhe a receita. Os dois saem.

Duquesa -‐ Não consigo!
Tedabara -‐ Você comeu as batatas?
Duquesa -‐ Todas!
Tedabara -‐ E o carneiro?
A duquesa dá um último grito. O contra-‐regra gótico pega o penico e leva-‐o até
Tedabara.
Duquesa -‐ O que que elas dizem?
Tedabara -‐ Você quer que eu minta ou fale a verdade?
Duquesa -‐ A verdade, madame Tedabara. Ele tem outra, não é?
Tedabara examina o penico.
Tedabara -‐ Eu vejo uma mulher no seu caminho, madame Refleieux, e não é a sua
filha, infelizmente não é a sua filha. Vê esse espécime aqui, longitudinal, quebrado ao
meio? Ele simboliza o seu marido, e esse aqui, colado, amolecido, a amante do seu
marido. Ele gosta de mulheres magras e ossudas, não é? (A duquesa balança a
cabeça.) Essas pequeninas, soltas, representam o seu casamento, e neste exato
momento o seu marido está com ela, em algum quarto escondido do seu castelo,
alguma amiga sua que faz visitas freqüentes; você tem alguma amiga assim? (A
duquesa balança a cabeça.) Mas não se assuste, ele está com ela mas está pensando
em você – vê como elas se juntam –, ele desconfia que você está tendo um caso com
algum fidalgo da região. Você tem desejos secretos por um duque, mas nada se

consumou, nem irá se consumar, apenas nos seus sonhos. Esse maior é o seu futuro...
o que é isso, você comeu espinafre?
Duquesa -‐ Escarola.
Tedabara -‐ O seu futuro é sólido como a pedra do castelo. Portanto, nada de
perguntas, escândalos ou cenas de ciúme. Tome durante uma semana esse elixir da
sedução, assim ele se esquecerá da outra, e vocês em breve se esquecerão desse
tempestuoso momento... são trinta moedas de ouro. E dez pelo elixir.
Duquesa -‐ Obrigada, madame Tedabara.
Tedabara -‐ Muitas vezes o presente é mais incerto do que o futuro.
O foco das duas se apaga. Barulho de galinha. Ghella sai do porão, ceroula na cabeça,
balançando uma gaiola.
Ghella -‐ Cala a boca! Cala a boca!
A galinha grita.
Ghella -‐ Colabora, Marie, colabora...
A galinha grita. Ghella anda desesperado pela cozinha.
Ghella -‐ Ordinária... ordinária...
Ele pega uma faca. A galinha silencia.

Ghella -‐ Isso não é uma questão pessoal, Marie. Eu gosto de você, mas eu gosto mais
de mim. É a lei da natureza. O mundo tem evoluído assim nos últimos milhões de
anos. O leão come a raposa, a raposa come o cachorro, o cachorro come a galinha, a
galinha come o milho e o homem come todo mundo... foi por isso que nós descemos
das árvores: fome. O meu estômago é do tamanho do mundo, mas ele está do
tamanho de uma noz. Vazia. A tragédia é que amanhã vai ser a mesma guerra, o
safado é desmemoriado. Não adianta a minha pessoa falar: “Fica calmo, se lembra de
ontem, você comeu uma galinha.” “Que galinha? Olha ali uma batata.” O safado não
vai se lembrar de nada... nem você, Marie, o que torna as coisas um pouco mais
suportáveis, você não acha?
Ghella olha para a galinha. Se aproxima dela com o facão. Música. Ele levanta a faca
no ar. Ouvimos um barulho na gaiola. Ghella olha para a gaiola. Tira um ovo de lá.
Segura o ovo na frente dos olhos. Caminha até a frente do palco, atônito. Faz uma
cara de dor, solta um peido e sai.
Sterne sai da despensa e entra na cozinha, sonolento. Olha em volta. Vê o resto de
farinha sobre a mesa e come um pouco. Olha para a galinha e levanta a gaiola no ar.
Pellica desce as escadas.
Pellica -‐ Duzentos gramas de chocolate, uma mão de damasco... o que que você está
fazendo?
Sterne -‐ Hmm?
Pellica -‐ O que essa gaiola está fazendo aqui?
Sterne -‐ Não sei.
Pellica -‐ Você ia roubar a galinha?
Sterne -‐ Não.

Pellica -‐ Você está com farinha na boca.
Sterne -‐ Eu estou com fome.
Pellica -‐ Você ia comer a galinha.
Sterne -‐ Eu sou vegetariano.
Pausa.
Sterne -‐ Você não acha essa gaiola muito pequena para uma galinha?
Pellica -‐ Você está bêbado?
Sterne -‐ Não.
Pellica -‐ Que cheiro de vinho é esse?
Sterne -‐ Eu me escondi dentro do barril.
Pellica -‐ Ah, é. Você é do exército.
Sterne -‐ Sou. Não, era. Eu sou um padre.
Pequena pausa.

Pellica -‐ Você não parece um padre.
Sterne -‐ Mas eu sou, meu filho.
Pellica -‐ Nunca vi um padre vestindo uma malha de guerra.
Sterne -‐ Eu estou pensando em largar a batina.
Sterne vai até a porta da rua. Volta para a cozinha.
Sterne -‐ É melhor eu ir embora, são tantas estórias para explicar. Obrigado, senhor...
Pellica -‐ Pellica.
Sterne -‐ Prazer, senhor Pellica. Obrigado pela hospitalidade, mas eu devo ir. Se por
acaso o exército perguntar por mim, por favor, diga que nunca me viu.
Pellica -‐ Qual a sua graça?
Sterne -‐ Soldado Sterne. Padre Sterne. É melhor esquecer.
Sterne começa a sair.
Pellica -‐ Aonde você vai? As ruas da cidade são perigosas a essa hora. Há patrulhas
por todo lugar.

Sterne olha para Pellica.
Pellica -‐ Pode esperar aqui até o amanhecer. É a hora da troca de patrulha. É mais
fácil de se esconder.
Pellica oferece uma cadeira. Sterne vai até lá e se senta. Pellica pega o prato que está
sobre a mesa e serve o resto da farinha.
Sterne -‐ Não, obrigado.
Pellica -‐ Por favor.
Sterne -‐ Não precisa.
Pellica passa o prato para Sterne.
Sterne -‐ Deus lhe pague, porque eu não estou podendo. (Olhando para cima.)
Desculpa, Senhor.
Sterne reza a prece de São Judas.
Pellica -‐ São Judas!
Sterne -‐ Você conhece?
Pellica -‐ Eu sempre rezo essa prece antes de comer.

Strene come. Pellica olha para o santo.
Pellica -‐ Meu Deus!
Sterne -‐ O quê?
Pellica -‐ Nada, padre. Me perdoe por tantas perguntas, mas vivemos em tempos
estranhos. Nem é sempre fácil saber em quem confiar...
Sterne -‐ É verdade. Nem no que confiar... nem para que confiar.
Pellica olha para Sterne.
Sterne -‐ Você está pensando no concurso de tortas do rei, não é?
Sterne -‐ Eu ouvi a estória da despensa.
Pellica -‐ É. Pensando. Se isso fosse o suficiente...
Sterne -‐ Hoje em dia é difícil encontrar uma receita original.
Pellica -‐ Original?
Sterne -‐ Hoje em dia quase nada é original.

Pellica -‐ Desculpa, padre, mas como é que o senhor veio parar aqui?
Sterne -‐ Aqui?
Pellica -‐ Na confeitaria.
Sterne -‐ Acaso. Eu estava fugindo do regimento e a primeira porta da rua que eu vi,
entrei. Todas as outras portas da rua estavam fechadas.
Pellica -‐ É a guerra.
Sterne -‐ Eu vou te causar muitos problemas se me encontrarem aqui?
Pellica -‐ Não, não, é que... eu estou esperando uma pessoa. Alguém... muito
importante.
Sterne -‐ Quem?
Pequena pausa.
Pellica -‐ Não tenho certeza.
Do lado de fora, na rua, Alberto bebe vinho de uma garrafa. Joga uma pedra na
janela do quarto de Isabela.

Sterne -‐ E qual é a receita?

Pellica -‐ Gateau Soleil... Pellica Soleil. Seria impossível não vencer o concurso com
essa torta. É um segredo de família. Uma obra-‐prima...
Sterne -‐ Ah...
Pellica -‐ Meu bisavô a serviu uma única vez, para o príncipe da Hungria, num
banquete oferecido pelo nosso falecido rei, Carlos III. A torta ficou tão magnífica, tão
magnífica, que o meu bisavô nunca quis repetir a receita. Escondeu-‐a dentro de um
livro, e colocou na prateleira mais alta da estante. Outro dia, por uma sorte do acaso
eu reencontrei a receita. Estava escondida dentro do livro A divina comédia, de
Dante.
Sterne -‐ “Quem poderá saber onde se abre o monte, em trilha mais amena, passível
de ser superada (Junto com Pellica.) por quem não possua asas...”
Pellica -‐ (Ao mesmo tempo.) “Por quem não possua asas.”
Sterne -‐ Minha frase preferida.
Pellica -‐ Meu Deus!
Alberto joga outra pedra. Ghella levanta o alçapão do porão, nota que os dois estão
lá e começa a ouvir a conversa, escondido.
Pellica -‐ E por que você está fugindo do exército, padre?
Sterne -‐ Eu desertei. Eu sou um pacifista. É muito difícil ser um assassino e um
pacifista ao mesmo tempo.
Pellica -‐ É impossível, eu diria.

Sterne -‐ É impossível.
Pellica -‐ Um paradoxo.
Sterne -‐ Um erro de alvo. É que na época em que eu entrei para o exército eu estava
com vontade de matar pessoas. Por isso eu fugi do monastério.
Pellica -‐ Vontade de matar pessoas.
Sterne -‐ Erro de alvo. É um sentimento muito comum quando você está em
desacordo com o mundo. Metade dos assassinatos são um erro de alvo, eu acredito.
Você é humilhado pelo patrão e assassina o vizinho. A sua mulher some com o
amante e você mata a sogra. A Coroa aumenta os impostos e você joga pedras num
comediante ruim. Brincadeira.
Sterne -‐ A ironia pode ser uma forma de fugir dos problemas, você não acha?
Pequena pausa.
Pellica -‐ E qual foi o seu erro, padre?
Sterne -‐ Que erro?
Pellica -‐ O erro que você /

Sterne -‐ Eu estou te aborrecendo com essa conversa?
Pellica -‐ Não, absolutamente.
Sterne -‐ Nós podemos conversar sobre a confeitaria.
Pellica -‐ Eu estou muito interessado na sua estória, padre.
Sterne -‐ As minhas estórias quase sempre terminam mal.
Pellica olha para ele.
Pellica -‐ Por favor, padre... continue... o que aconteceu? Por que você abandonou o
sacerdócio?
Sterne -‐ Você acredita em milagres, Pellica?
Pellica -‐ Acredito... e você?
Sterne -‐ Um padre deve acreditar em milagres.
Pequena pausa.
Sterne -‐ Quando eu estava no monastério eu tive uma crise de fé. Uma visão... uma
crise de fé ou uma visão, você vai me perguntar. Uma visão que me causou uma crise
de fé. Outro paradoxo, eu sei, mas o divino se revela das formas mais
incompreensíveis...

Sons de sino. Um foco começa a iluminar lentamente uma outra área do palco.
Ouvimos a voz de Sterne.
Sterne -‐ Eu era encarregado de tocar o sino diariamente, para a missa das cinco
horas. O campanário ficava numa torre de 40 metros, e a escadaria tinha 780
degraus.
O foco de luz revela um sino, e um homem – representado pelo contra-‐regra gótico –
sob ele. Sterne entra no foco.

Sterne -‐ Perdão.
O homem não responde.
Sterne -‐ Você veio tocar o sino?
Pausa.
Homem -‐ Não.
Pausa.
Homem -‐ Você veio tocar o sino.
Pausa.
Homem -‐ Mas você não vai tocá-‐lo, vai? O barulho não sai mais da sua cabeça, não é?
Você não quer mais tocar o sino. Você nem consegue mais dormir com esse zumbido.

Silêncio.
Sterne -‐ São Judas?
Homem -‐ Eu não existo. Você sabe disso. Ele também não existe. Você deve partir.
Abandonar o monastério. Olhe o mundo à nossa frente. Todo instante no tempo é
pleno de vida, mas também de morte. Carregado, como a pólvora de um revólver
(Ouvimos o acorde do tema da arma.), como a pólvora... de um revólver... o milagre.
Sterne vai para a frente. O homem desaparece na escuridão. O foco vai apagando e
volta a luz da confeitaria. A musica sai.
Sterne -‐ Desapareceu. São Judas aparece para mim, para dizer que não existe. Por
quê?
Pellica -‐ Não é possível...
Sterne -‐ Seria melhor não acreditar...
Pellica -‐ Então sois vós!
Sterne -‐ O quê?
Pellica -‐ Eu também sonhei com São Judas, padre, e ele me disse que um homem
viria em breve, para salvar a confeitaria. Um homem em crise de fé.
Sterne -‐ É?

Pellica -‐ É.
Sterne -‐ E por que você acha que sou eu?
Pellica -‐ São muitas as coincidências.
Sterne -‐ Eu acho que não sou eu.
Pellica -‐ Você veio nos salvar, padre.
Sterne -‐ Eu não quero esse peso, Pellica.
Sterne -‐ Eu já tenho problemas demais. Não cabe mais nenhum na minha cabeça.
Pellica -‐ É impossível fugir dos problemas, Sterne.
Sterne -‐ Nem no meu coração.
Pellica -‐ Você é um padre.
Sterne -‐ Eu não sou um padre.
Pellica -‐ É a sua vocação.

Sterne -‐ Eu estou vestido de soldado, não vês?
Pellica -‐ Nós te salvamos do exército, padre Sterne, e você veio aqui para nos salvar...
Sterne -‐ Acho que está na minha hora.
Pellica -‐ É o destino.
Sterne -‐ (Saindo.) O destino é uma quimera de um Deus sonhador, Pellica, um
matémático de equações perfeitas e incompreensíveis.
Pellica -‐ Isso não é verdade, padre /
Sterne -‐ A verdade está no centro de um furacão, e o mundo é o que roda na sua
fúria.
Pellica -‐ Você viu o santo!
Sterne -‐ Eu não confio nos meus sentidos.
Pellica -‐ Você é o nosso salvador, Sterne. Eu nunca acreditei muito em Deus, mas há
um mês eu venho sonhando com São Judas /
Sterne -‐ Prazer em conhecê-‐lo.
Pellica -‐ Por favor, fique! Eu sinto que algo de bom vai acontecer, e você faz parte
dessa trama. Madonna! Fique pelo menos até amanhã. Você é a minha única
esperança. Depois... seja o que Deus quiser.

Sterne -‐ Esse é o meu temor.
Sterne olha para a imagem de São Judas.
Sterne -‐ Eu vou pensar. (Pequena pausa.) Eu vou dormir.
Sterne caminha até a despensa.
Pellica -‐ Bons sonhos, padre.
Sterne -‐ Não confie só em sonhos, Pellica... boa noite.
Ele sai, Pellica sai em seguida. Ghella sai do porão, inquieto, segurando o ovo. Alberto
entra.
Alberto -‐ A Isabela está aí?
Ghella -‐ Está dormindo.
Ghella peida.
Ghella -‐ Cadê o cachorro?
Alberto -‐ Você tá mal, hein?
Ghella -‐ Eu não comi nada e tô peidando sem parar.

Alberto -‐ Toma um chá.
Ghella -‐ Deitar com a barriga para baixo também é bom.
Alberto -‐ Acho que você não devia comer esse ovo.
Ghella -‐ Acho que o meu estômago tá querendo comer o meu fígado.
Alberto -‐ Você deve ter lombriga.
Ghella -‐ Devo ter. É possível uma pessoa se engolir?
Alberto -‐ O Pellica está no quarto dele?
Ghella vai até Enriqueta.
Ghella -‐ Enriqueta, acorda. Acorda, minha rainha.
Enriqueta -‐ O que é? Você trouxe as madrepérolas?
Ghella -‐ Amanhã.
Enriqueta -‐ Pode ir embora.

Ghella -‐ Vocês não sabem o que aconteceu. O Pellica hospedou um soldado insano
que diz que é padre, e o Pellica acha que ele é um enviado de São Judas que veio
salvar a confeitaria.
Alberto -‐ Ele é um padre?
Ghella -‐ É o que ele diz. E antes disso, vocês não vão acreditar de novo. Eu ia matar a
galinha para a gente comer, ela parou, olhou para mim e colocou um ovo.
Enriqueta -‐ O que que isso quer dizer?
Ghella -‐ Não sei.
Enriqueta -‐ Vai dormir.
Ghella -‐ (Pisca o olho para Alberto.) Você também não vai dormir, não vai dormir?
Alberto -‐ Se a Isabela aparecer diga que eu estou lá fora.
Alberto sai.
Enriqueta -‐ Eu quero dormir, Ghella.
Ghella -‐ Como é que você consegue dormir quando o nosso mundo está ruindo?
Enriqueta -‐ Eu estava sonhando que estava dançando num baile da corte.... eu e a
rainha usávamos o mesmo vestido... você estragou tudo.

Pequena pausa.
Ghella -‐ Quer um ovo?
Enriqueta -‐ Me traga as madrepérolas que você entrará nos meus sonhos.
Ghella volta para a cozinha.
Ghella -‐ Amar dá prejuízo.
Ghella dá um outro peido, reage conturbado e sai.
Alberto volta para a cozinha. A galinha começa a cacarejar.
Alberto -‐ Shhh! Shhh!
Pellica desce.
Pellica -‐ Que inferno!
Pellica olha para Alberto.
Tempo.
Alberto olha para a galinha e depois para Pellica.
Alberto -‐ Eu estou apaixonado pela sua filha.
Pausa.

Alberto -‐ O amor é um furacão e nós estamos no meio da sua fúria.
Pausa.
Alberto -‐ Nós vamos nos casar.
Pellica vai até Alberto. Enfia-‐lhe um murro. Alberto cai sentado na cadeira.
Pellica -‐ Desculpa.
Alberto -‐ Eu entendo.
Pellica -‐ Se eu fosse um dramaturgo, e a nossa vida fosse uma peça de teatro, eu
tiraria essa cena do espetáculo.
Alberto -‐ A nossa vida não é uma peça de teatro, Pellica.
Pellica -‐ A nossa vida é uma peça de teatro, Alberto. Uma peça mal escrita. E nós
somos péssimos atores. E o cenário está caindo. E os ratos estão roendo os nossos
figurinos. Senta.
Alberto olha para Pellica.
Pellica -‐ Alberto, isso vai passar... é comum os primos se apaixonarem na juventude...
eu também já fui apaixonado por uma prima na juventude, Jeanne de Maurois, belos
olhos negros ela tinha, já te falei dela?
Alberto -‐ Já. Pellica, por favor /

Pellica -‐ Uma tarde, nós estávamos na plantação de trigo e um corvo pousou no seu
ombro. E eu pensei, apaixonado: “Como combinam esses olhos negros com o corvo.”
E ela me perguntou: “O que você está pensando?” E eu pensei: “O quê?” E, enquanto
eu divagava, o corvo a atacou, e arrancou o seu olho esquerdo com o bico /
Alberto -‐ Ela me ama!
Pellica -‐ Eu também já fui apaixonado pela minha mãe na adolescência, e nem por
isso me casei com ela!
Alberto -‐ Você está apaixonado é pela sua filha! Você é apaixonado por Isabela!
Pellica -‐ Insano!
Alberto -‐ A sua mulher morreu e agora você quer arrancar os olhos daqueles que se
amam! Você é o corvo!
Pellica -‐ Alcoólatra!
Alberto -‐ Você nunca me amou!
Pellica -‐ Eu sempre te amei!
Alberto -‐ Nostálgico! Decadente! Incestuoso! Pequeno-‐burguês!
Pellica -‐ Tu ne vais jamais marrier ma fils! Jamais!

Alberto -‐ Tu n’est pas son maitrê!
Pellica -‐ Je vais te toue!
Alberto -‐ Je l’aime! Je l’aime!
Pellica -‐ Fermez la bouche!
Alberto -‐ Grossen Sheizen!
Pausa.
Alberto -‐ É a confeitaria, não é? Você vai trocar a felicidade da sua filha pelas moedas
de ouro de Bellone. Você vai vender a sua filha para não fechar essa maldita
confeitaria. É só pelo dinheiro.
Pellica -‐ Exatamente. É só pelo dinheiro.
Pausa.
Alberto -‐ Eu sei no que você acredita, Pellica. Você só acredita nessa confeitaria
patética. Você só acredita em tortinhas, bolinhos, pãezinhos, rosquinhas. O país está
em guerra e você passa o tempo inteiro sonhando com essas receitas ridículas. Você
acha que alguém se importaria se essa confeitaria acabasse?
Pellica -‐ Provavelmente não, mas esse é o nosso ofício, a nossa arte.
Alberto -‐ Nós não somos artistas, nós somos meros confeiteiros.

Alberto começa a sair.
Pellica -‐ O santo vai nos ajudar.
Alberto ri e caminha até a porta.
Pellica -‐ “E quem poderá saber onde se abre o monte, em trilha mais amena, passível
de ser superada por quem não possua asas...”
Alberto se vira.
Pellica -‐ Você não acredita em milagres, Alberto?
Música. Blecaute.
Ato 3
O contra-‐regra gótico projeta a rubrica do terceiro ato:
A luz sobe na confeitaria. Pellica reza. Todos os personagens estão sentados. Pellica
pára de rezar e olha para o padre Sterne.

Pellica -‐ Você sonhou com alguma coisa, padre?

Sterne -‐ Não.
Pausa.
Sterne -‐ Quer dizer, sonhei. Eu sonhei com... com o mar. Era... no meio do oceano...
logo depois de um maremoto. Tinha um barco ancorado e... a âncora estava presa a
alguma coisa, no fundo. Alguém gritava... eu mergulhava... a âncora estava presa ao
cadáver de um bobo, sorrindo. Pelo buraco do seu olho passava um peixe... acho que
eu era o bobo. Não, eu era o peixe. Quer dizer, acho que eu era a âncora. Não, eu era
eu mesmo... não confie nos meus sonhos, Pellica.
Pellica -‐ Eu tenho fé.
Sterne -‐ A fé é um salto no escuro.
Grandegozzo entra na confeitaria.
Grandegozzo -‐ Signore e signori, diretamente do castelo de Rouen, das estradas da
fortuna, das intempéries do destino, da alcova do acaso, ela, a senhora dos segredos,
a mais extraordinária prestidigitadora da terra!...
Tedabara entra trazendo uma bagagem e sacos com todos os ingredientes.
Tedabara -‐ Não se exceda, Grandegozzo.
Grandegozzo -‐ Tedabara!
Alberto -‐ Mãe.

Isabela -‐ Tia!
Enriqueta -‐ Senhora!
Ghella -‐ Madame!
Sterne -‐ Quem é?
Pellica -‐ Bem-‐vinda, Tedabara.
Tedabara -‐ (Lendo a receita que Alberto tirou do livro.) Três xícaras de farinha de trigo,
duas dúzias de ovos, trezentos gramas de chocolate, damasco, uva-‐passa, laranja e
açúcar... por favor, peguem as minhas malas!
Grandegozzo -‐ (Para Alberto.) Eu não disse que ela viria?
Pellica -‐ Obrigado, padre! Obrigado, obrigado, meu Deus!
Sterne -‐ Eu não fiz nada.
Ghella -‐ (Pegando os ingredientes.) Milagre! Milagre!
Enriqueta -‐ (Ajoelhando-‐se aos pés de Sterne.) Obrigado! Obrigado, padre!
Sterne -‐ Eu não sou padre!
Pellica -‐ Foi a sua fé!

Sterne -‐ Foi o acaso.
Alberto -‐ Eu que mandei a carta!
Ghella -‐ Milagre! Milagre!
Pellica -‐ Pellica Soleil!
Eles se cumprimentam. Música aumenta. Alegria.
Pellica-‐ Peguem a lenha, queimem uma cadeira, acendam o forno! Pellica Soleil!
Música. Os personagens da confeitaria, atrás, preparam a torta, batendo ovos,
passando os ingredientes, cortando frutas e chocolate, numa coreografia.
Pellica -‐ Ovos!
Ghella -‐ Vamos almoçar!
Pellica -‐ Tira a mão!
Enriqueta -‐ Obrigado, meu santo!
Sterne -‐ Eu não sou santo!
Pellica -‐ Enriqueta, bata a gema! Isabela, o chocolate! Ghella, a fôrma!

Movimento dos personagens. Alberto leva Isabela para um canto.
Alberto -‐ Hoje à noite. Vamos fugir. Vamos nos casar.
Isabela -‐ Como?
Pellica -‐ Isabela, o chocolate!
Alberto -‐ Às seis horas da tarde, na plantação de trigo.
Tedabara -‐ Que saudade, Pellica!
Pellica -‐ (Fugindo.) Saudade! Acendam o forno!
Sterne -‐ (Senta-‐se, reflexivo.) E como invocarei o meu Deus – meu Deus e meu
Senhor – se ao invocá-‐Lo, O invoco sem dúvida dentro de mim?
Ghella -‐ Olha a frente!
Pellica -‐ A fôrma!
Sterne -‐ E que lugar há em mim, para onde venha o meu Deus, para onde possa
descer o Deus que “fez o céu e a terra”?
Grandegozzo -‐ Que saudade, Tedabara!

Tedabara -‐ (Fugindo.) Saudade! Os ovos!
Música continua.
Sterne -‐ Pois será possível, Senhor meu Deus, que se oculte em mim alguma coisa
que Vos possa conter?
Enriqueta -‐ Ajuda um pouco aí, padre.
Sterne -‐ O quê?
Enriqueta -‐ Ajuda um pouco também, bate aí a gema.
Todos -‐ Pellica Soleil!
Grandegozzo dubla uma ópera em italiano. Os atores colocam a torta no forno e
continuam a coreografia, limpanda a mesa.
Pellica -‐ (Tirando a torta do forno.) Pellica Soleil!
Um foco feérico sobre a torta.

Ato 4
O contra-‐regra gótico, que ajudou indiretamente na feitura da torta, projeta a rubrica
do quarto ato:
A música continua. Os personagens vão para o fundo da cena e colocam alguns
adereços de carnaval. Todos saem, menos Pellica e Tedabara.
Pellica sentado na mesa, ansioso. Tedabara olha para ele. A música sai.
Pellica -‐ Que horas são?
Tedabara -‐ Uma hora, acho. Como o tempo passa errado...
Pellica -‐ O crítico já deve estar experimentando as tortas, então... obrigado por ter
trazido os ingredientes, Tedabara.
Tedabara -‐ O que eu não faço por você, Pellica.
Tedabara o encara.
Pellica -‐ Você está com fome?
Tedabara -‐ Eu comi um pouco do chocolate do recheio da torta. (Andando na direção
dele.) E antes de sair do castelo o conde estava dando um festim... (Lasciva.) Poisson
d’angolous, carbet avec fantui, masbat du relet, jeant rascaux aux letage. (Ela pára
na frente dele.)

Pellica -‐ Você deve estar cansada.
Tedabara -‐ Eu sou que nem você, Pellica, as refeições nunca me cansam.
Pellica -‐ Da viagem.
Tedabara -‐ Revigorada. (Ela dá mais um passo à frente.)
Pellica -‐ Não quer dormir um pouco? Quer um copo d’água? (Levanta-‐se.) Eu estou
com uma /
Tedabara agarra-‐o pelo colarinho e beija-‐o.
Pellica -‐ Madonna!
Tedabara -‐ Um pouco mais amargo, mas no fundo ainda tem um sabor doce... você
me esqueceu, não é? Os homens têm a memória afetiva de uma porta... Eu fiz tudo
para te esquecer, sabia? Todas as mandingas, simpatias, rezas, promessas. Às vezes
eu conseguia esquecer o seu rosto, então a sua risada me invadia os ouvidos: rá, rá,
rá. E quando conseguia me esquecer da sua voz, me deparava com algum homem
assim na corte: charmoso e gordinho, alegre e melancólico, tímido e voraz. E olhava
para eles e só via você. E pensava: “Ah, Pellica, que mal eu lhe fiz?”
Ela avança até ele, que foge.
Tedabara -‐ Foge como um coelho. Adoro.
Pellica -‐ Muitas vezes é a única saída. Você sabe bem disso.

Tedabara -‐ Eu não fugi, eu fui expulsa.
Pellica -‐ Eu nunca te mandei embora.
Tedabara -‐ Você acha que alguém suporta tamanha rejeição, tamanho desprezo... Eu
estava cansada, Pellica, cansada de ser tratada como uma cunhada.
Pellica -‐ Mas você é minha cunhada!
Tedabara -‐ Isso é só um detalhe, diante da dimensão... do meu amor. Eu sempre te
amei. Antes mesmo dela.
Pellica -‐ Por favor, Tedabara, vamos respeitar um pouco a memória da sua irmã!
Tedabara -‐ Nós já a desrespeitamos, há muito tempo. Meu Deus, como você é
melodramático! Ela já morreu há dezoito anos!
Pellica vai até a porta.
Tedabara -‐ Ninguém vai ouvir. Ninguém ouve mais nada hoje em dia...
Pellica volta.
Pellica -‐ Você quer que eu peça perdão? Que eu chore? Que eu sinta culpa por você
ter ido embora?
Tedabara -‐ Um pouquinho.

Pellica -‐ Sabe por que eu não sinto culpa nenhuma? Porque você é uma louca. Uma
louca descontrolada possessiva e perigosa. Uma ciumenta desmedida controladora
obsessiva e autoritária. Você se esqueceu de tudo que fez? O problema não é o meu
amor por Francesca, Tedabara, mas a sua pessoa... em si.
Tedabara -‐ Eu não fiz nada de tão horrível assim.
Pellica -‐ Não... mas depois daquela noite daquele fatídico mês /
Tedabara -‐ Maravilhoso.
Pellica -‐ Depois daquele fatídico mês você resolveu na sua cabeça que eu era o seu
prisioneiro. Me vigiava vinte quatro horas por dia. Escutava as minhas conversas,
abria as minhas cartas, controlava o meu humor. Queria decidir a roupa que eu ia
vestir, o meu penteado, a organização das minhas panelas e até na receita das tortas
você metia o bico. E você não sabe cozinhar nem um ovo!
Tedabara -‐ Você me deixava insegura.
Pellica -‐ Fora esse maldita copromancia, querendo saber se eu amava você pela
merda, se eu ia trair você pela merda, se ia chover ou fazer sol pela merda, se era
melhor tirar a torta do forno ou não pela merda! E tudo isso na minha mesa de
trabalho!
Tedabara -‐ São detalhes.
Pellica -‐ Isso é a base do casamento! O lugar onde a pessoa se coloca dentro da casa
é a base do casamento!... Tedabara, eu reconheço, você é muito importante para
mim. Nós tivemos um romance maravilhoso /
Tedabara -‐ Só um romance?!

Tedabara -‐ Nós tivemos um romance e depois algumas aventuras!
Pellica -‐ E algumas aventu /
Tedabara -‐ Como é que você pode ser tão sintético?
Pellica -‐ Todo mundo é meio analfabeto falando de amor. (Respira.) Eu já te amei.
Quer dizer, eu te amo. Mas eu não te amo. Não é uma questão de amar, é uma
questão de sanidade mental. Nós não conseguimos viver juntos /
Tedabara -‐ Nós estamos condenados a viver juntos /
Pellica -‐ Você é irmã de Francesca, eu nunca a esqueci. E... e Alberto...
Grandegozzo entra, e se esconde para ouvir a conversa.
Tedabara -‐ O que que tem Alberto?
Pellica -‐ Como assim o que tem Alberto? Alberto está apaixonado por Isabela. Eles
querem se casar!
Tedabara -‐ Magnífico!

Tedabara -‐ Sempre quis ser avó!
Pellica -‐ Impossível!... Fala a verdade. Alberto é meu filho.
Tedabara gargalha.
Pellica -‐ Ele nasceu nove meses depois daquele mês.
Tedabara -‐ Dez meses. E você não estava lá, você não pode saber. Ele saiu de dentro
da minha barriga, egocêntrico!
Pellica -‐ E onde está o pai de Alberto então?
Tedabara -‐ Raulino morreu queimado no incêndio de Lisboa, você sabe muito bem
disso. Pare de me torturar, Pellica...
Pellica -‐ Alberto e Isabela não vão se casar! A confeitaria está em jogo, Tedabara /
Tedabara -‐ A sua vida é muito maior que a essa padaria rococó! Nós vamos ganhar o
concurso, eu vi no jogo!
Pellica -‐ Eu não acredito no seu jogo!
Tedabara -‐ Como é que você pode acreditar num soldado que diz que é padre e não
acreditar em mim!?
Pellica se ajoelha em frente ao santo e começa a rezar.

Tedabara -‐ Pára de rezar, pelo amor de Deus!!! Você realmente acha que Ele está
preocupado com você?! O mundo está praticamente acabando e você acha que Ele
está preocupado com as suas tortinhas?!
Pellica -‐ Acho!
Tedabara -‐ Egocêntrico!
Pellica -‐ Insana!
Tedabara -‐ Covarde!
Pellica -‐ Charlatona!
Tedabara -‐ As suas tortas são péssimas!
Grandegozzo entra.
Grandegozzo -‐ (Trazendo flores.) Tedabara!
Tedabara -‐ Finalmente um sopro de cavalheirismo no meio da barbárie. Não sei por
que me chamaram aqui.
Pellica -‐ Foi Alberto quem te chamou.
Tedabara -‐ Eu posso ir embora.

Pellica -‐ Merci.
Tedabara -‐ Ne pas de quoi.
Grandegozzo -‐ Wie bitte?
Grandegozzo -‐ I beg your pardon, sir?
Pellica -‐ Não me apoquente.
Grandegozzo -‐ Perdón, non hablo español.
Tedabara -‐ Yo hablo, cariño.
Grandegozzo - (Recitando.) Ingiustissimo amore, perché sì raro, corrispondenti fai

nostri desiri!

Pellica olha os dois, incrédulo, e vai até a porta. Grandegozzo puxa Tedabara num
canto.
Grandegozzo -‐ Ma che saudade, bella mia!
Tedabara -‐ Sem sentimentalismo, Grandegozzo, por favor.
Grandegozzo -‐ Como esquecer o nosso passado?

Tedabara -‐ Faz um esforço.
Grandegozzo -‐ Vamos comemorar, Tedabara. Rememorar os louros de uma época
gloriosa. Vamos passear pelas coxias do teatro.
Tedabara -‐ (Saindo.) Detesto teatro.
Grandegozzo -‐ Anch’io! Eu já fui rei, bispo, nobre, doutor e agora não sou mais nada.
Só me restam os meus pobres sentimentos. Um ator sem palco! Um homem sem
chão! Eu vivo apenas na memória dos espectadores!
Tedabara -‐ Por favor, Grandegozzo /
Grandegozzo -‐ (Melodramático.) Não diga nada! Não me magoe mais! Eu sei que
você ainda ama Pellica, mas sei também que você já me amou, e se me amou é
porque ainda pode me amar novamente.
Tedabara -‐ Não seja trágico, que você me faz rir.
Grandegozzo -‐ Debaixo desta máscara cômica está represado um mar de tristeza.
Isabela e Alberto aparecem na rua, no fundo do palco.
Alberto -‐ Hoje à tarde, às cinco horas, na plantação de trigo. Eu já combinei com ele.
Grandegozzo -‐ Nós três nos amamos como amigos, irmãos e amantes há vinte anos.
Não é incrível? E nunca conseguimos ser felizes. Será que não deveríamos realizar um
matrimônio a três?

A luz da confeitaria diminui. A rua é iluminada. Ouvimos uma marchinha de carnaval
ao fundo.
Isabela -‐ E ele aceitou nos casar?
Alberto -‐ Ele é um padre. Tem que executar o santo matrimônio.
Isabela -‐ Ele não parece um padre. Você reparou nele dançando no carnaval? Era o
mais animado.
Alberto -‐ Ele me disse que era monge no mosteiro de São Judas.
Isabela -‐ E ele aceitou, mesmo sabendo que será contra a vontade de meu pai?
Alberto -‐ Ele relutou, mas eu o convenci com a nossa estória. Ele acabou
concordando que o que importa numa união sacramentada é o amor.... Vai, vai,
entra você primeiro, para o Pellica não achar que nós estamos tramando alguma
coisa.
Isabela -‐ Vai você, então. Eu espero a Enriqueta e o Ghella.
Alberto -‐ Ele fica nervoso é com a sua ausência. Vai, entra!
Isabela -‐ Não grita comigo.
Alberto -‐ Eu não estou gritando.

Isabela -‐ Está sim. Você está muito autoritário, Alberto.
Alberto -‐ Agora não é a hora de discutir.
Isabela -‐ Você agora resolve a hora de tudo?
Alberto -‐ Você não está entendendo nada.
Isabela -‐ Ah, você agora é o gênio do nosso amor?
Alberto -‐ Vai querer discutir agora?
Isabela -‐ Você bebeu?
Alberto -‐ Desculpa, eu estou muito nervoso.
Isabela -‐ Eu também, desculpa. Vamos esquecer isso. Eu te amo.
Alberto -‐ Eu é que te amo. Perdão.
Isabela -‐ Eu te amo muito mais do que você me ama.
Alberto -‐ Eu te amo há muito mais tempo.
Isabela -‐ Não é uma questão de tempo, mas de intensidade!

Alberto -‐ É o tempo mais a intensidade!
Isabela -‐ Vai querer discutir agora!?
Alberto -‐ Sterne!
Isabela entra rapidamente na confeitaria. Alberto bebe. Sterne chega cantarolando
baixinho.
Alberto -‐ Bênção, padre. Gostou do carnaval?
Sterne -‐ Que música. Que folia. Estava precisando me divertir, sabe?
Alberto -‐ Você pensou no meu pedido, padre?
Sterne -‐ Que pedido?
Alberto -‐ O meu casamento com Isabela. Nós queremos você para celebrá-‐lo.
Sterne -‐ Meu filho, eu não posso celebrar um casamento sem o consentimento do
pai da noiva. É contra as normas da Igreja. E eu nem sei se eu ainda sou um padre.
Alberto -‐ Você é um padre. Você é o nosso salvador. O Pellica rezou pela sua vinda.
Sterne -‐ Foi uma coincidência.
Alberto -‐ Foi o destino.

Sterne -‐ Eu acredito no acaso como a palavra destino.
Alberto -‐ Você vai nos casar, padre. (Tira uma garrucha e aponta para ele. Toca o
acorde da arma.)
Sterne -‐ Calma, meu filho, pelo amor de Deus.
Alberto -‐ Eu não acredito em Deus!
Sterne -‐ Não?
Alberto -‐ Deus é uma quimera do homem, um matemático de equações imperfeitas e
compreensíveis.
Sterne -‐ Deus existe!
Alberto -‐ Quando alguém grita o nome de Deus eu já coloco a minha armadura.
Sterne -‐ Você tem armadura?
Alberto -‐ Não. Se você não nos casar eu te entrego para o exército.
Sterne -‐ Você está louco.

Alberto -‐ É o amor.
Sterne -‐ Muitas atrocidades já foram cometidas em nome do amor.
Alberto -‐ Muitas atrocidades também já foram cometidas em nome de Deus. Não é o
momento de discutir o que mata mais neste mundo. Nós ficaríamos dias aqui, e
provavelmente nos mataríamos no final da discussão. Às cinco horas, na plantação
de trigo.
Alberto aponta-‐lhe a arma e Sterne entra na confeitaria. Alberto vai atrás. Ghella e
Enriqueta descem a rua.
Enriqueta -‐ Madrepérola.
Ghella -‐ Mas essas pedrinhas também brilham, Enriqueta.
Enriqueta -‐ Ma-‐dre-‐pé-‐ro-‐la.
Ghella -‐ Para que você quer tanto esse tal de “mar de pérola”? Você já é linda assim.
Enriqueta -‐ Eu quero ficar mais bonita.
Ghella -‐ Você já tem toda a boniteza do mundo, Enriqueta. Você não precisa de mais
nada... você é o que você é.
Enriqueta -‐ Hoje em dia, você é o que você parece.
Ghella -‐ Não, você se parece com o que você é.

Enriqueta -‐ Você é o que você tem.
Ghella -‐ Você tem o que você tem, mas o que você tem é o que você é.
Enriqueta -‐ Mas e se você não tem o que você quer ter, você vai ser o que você quer
ser?
Ghella -‐ E se você não é o que você quer ser, e você não tem o que você quer ter, e
você já vai ser o que você já é, melhor do que o que você quer ser, sem precisar ter
nem perder, com o que que é que você se parece?
Enriqueta -‐ Ahn?
Ghella -‐ Você se parece com você ao contrário!
Enriqueta -‐ Asneira!
Ghella -‐ Isso é filosofia!
Enriqueta -‐ Desde quando você entende de filosofia?
Ghella -‐ Eu sou eu. Você é você. Concorda? Mas eu só sou eu se eu sou eu com você
e você só é você se você é você com eu. Concorda?
Enriqueta -‐ Quase. Eu sou eu. Você é você. Mas você só é você com eu se for você, eu
e as madrepérolas, entendeu?

Ghella - (Tira o ovo do bolso.) Tô com fome.

Enriqueta -‐ Come esse ovo.
Ghella -‐ Não consigo.
Enriqueta -‐ Por quê?
Ghella -‐ Não sei, me apeguei a ele. (Meio melodramático.) Eu acho que esse ovo não
é só um ovo, entendeu?
Enriqueta -‐ E as madrepérolas não são só madrepérolas, entendeu?
Ela entra na confeitaria, ele vai atrás.
Pellica -‐ Alguma notícia, Ghella?
Ghella -‐ Robert estava na confeitaria de Pierre entregando a “crítica” da torta. O que
que é crítica mesmo?
Pellica -‐ Crítica é a opinião de um especialista de um assunto sobre esse determinado
assunto. O trabalho do crítico é avaliar a obra em questão, e indicar ao público se a
coisa é boa ou não, se é uma obra de arte ou não.
Ghella -‐ Ah... e isso dá dinheiro?
Grandegozzo -‐ Naturalmente.

Ghella -‐ Ah... como é que se faz para ser isso?
Richard entra na confeitaria tocando a sua corneta. Sterne se esconde na despensa.
Richard -‐ Caro senhor Pellica, representando a casa real de Charles V, venho através
desta crítica...
Pellica pega a crítica da mão dele. Todos se ajeitam ao redor da mesa.
Pellica -‐ “Sinfonia em fuga de um desastre em potencial. A obra do senhor Pellica
pode ser comparada a uma sinfonia, como já foi definido por um excelentíssimo
duque de nossa corte. Cada ingrediente da obra se torna a expressão original de um
instrumento, de som e valor único, configurando um conjunto ‘tortífico’ que ressoa
como uma sinfonia. (Eles se olham.) Todavia, em Pellica Soleil, o que era harmonioso
malogra tal qual um assobio mudo, de inaudível termo, se a grandiloqüência era o
que se esperava do artífice, onde o volátil sobrepõe-‐se ao useiro. (Eles se olham.)
Palmas costumares para Pellica.”
Eles se olham.
Tedabara -‐ Acabou?
Ghella -‐ Isso é bom ou ruim?
Todos falam ao mesmo tempo.
Pellica -‐ Quem é esse crítico?
Grandegozzo -‐ Deixa eu ler.

Tedabara -‐ Como assim?!
Ghella -‐ Era da torta que ele estava falando?
Bellone -‐ (Entrando.) Bien sur!
Pellica -‐ Bellone! O que esse crítico quer dizer com isso?
Bellone -‐ Não sei, não sei, a crítica também pode ser uma obra aberta, uma obra de
arte...
Pellica -‐ Quem é Stronzenieux?
Tedabara -‐ Traga esse crítico aqui e agora.
Bellone -‐ O resultado já está decidido, meus amigos, lacrado dentro desta carta... o
rei me pediu para vir aqui pessoalmente para vos dar o resultado do concurso.
Tedabara -‐ Nós vamos ganhar o concurso, eu li no jogo!
Ghella -‐ Pode ler o meu futuro, Tedabara? Eu tô tão precisado.
Enriqueta -‐ Eu também.
Pellica -‐ Silêncio! Que inferno! Por favor, Bellone, o resultado.

Bellone -‐ (Abrindo um papel.) “Representando a real casa de Carlos V...”
Pellica -‐ O resultado, Bellone.
Bellone -‐ Ça va. “Em quarto lugar, com a torta La Coberture Foule, a vencedora é... a
confeitaria de Pinhon.”
Eles comemoram.
Bellone – “Em terceiro lugar, com a torta Le Caldeau Rouge, a vencedora é... a
confeitaria de Rineux.”
Eles comemoram.
Bellone – “E em segundo lugar, com a torta Pellica Soleil, a vencedora é... a
confeitaria do sr. Pellica...” Parabéns.
Silêncio.
Pellica -‐ Como?
Bellone -‐ Segundo lugar.

Pellica -‐ Impossível!
Tedabara -‐ Mentira!
Música dramática. Sterne, nervoso, se esconde dentro do barril, o de merda, desta
vez. Alberto mata o vinho da garrafa. Voltam a falar ao mesmo tempo. Ritmo.
Alberto perde o equilíbrio e derruba o santo.
Pellica -‐ O santo!
O contra-‐regra gótico sai do seu lugar e atravessa o palco, pelo canto, entrando na
coxia.
Grandegozzo -‐ Stronzi! Stronzi!
Tedabara -‐ Não é possível...
Pellica -‐ O santo quebrou!
Isabela se dirige até a despensa. Fala no ouvido de Sterne.
Alberto -‐ Os ratos vão abandonar o navio!
Pellica -‐ E quem foi o vencedor?
Bellone -‐ A confeitaria de Pierre, com a torta Le Gateau Imprevisible...

Pellica -‐ Pierre?
Alberto -‐ Eles são os primeiros a fugir, e depois roem as cordas!
Bellone -‐ Vamos conversar a sós, Pellica?
Pellica -‐ Pierre é o confeiteiro mais medíocre do reino! Eu... eu exijo uma audiência
com o rei!
Bellone -‐ Nós precisamos resolver aquele assunto. A minha viagem foi antecipada
para amanhã de manhã.
Alberto -‐ Que assunto?
Pellica -‐ Fermez la bouche!
Alberto se coloca na frente de Bellone.
Alberto -‐ Eu amo a Isabela!
Bellone -‐ Eu amo a Isabela!
Isabela -‐ Eu amo a Isabela!
Alberto -‐ (Apontando a garrucha.) Ela me ama.

Bellone -‐ (Tirando uma garrucha da casaca.) Ela é muito jovem, ainda não sabe o que
ama.
Isabela vai até eles.
Isabela -‐ Boa tarde, meu nome é Isabela, eu sou muito jovem e dizem que eu não sei
o que amo.
Bellone -‐ Isabela... eu pedi... eu sei que... vós ainda... não há nada... o coração é um
músculo forte, mas descontrolado. Eu vos farei a mulher mais feliz do reino.
Alberto -‐ Canastrão!
Isabela -‐ Você conhece o meu desejo, pai.
Pellica olha para ela e depois para Alberto, que abaixa a arma.
Pellica -‐ A Isabela será sua esposa... Bellone.
Isabela -‐ A sua palavra será o nosso destino, Pellica.
Alberto -‐ Você é um rato!
Isabela sai. Tedabara e Grandegozzo saem atrás.
Tedabara -‐ Isabela!

Grandegozzo -‐ Tedabara!
Alberto aponta a arma para Bellone. Acorde da arma.
Sterne -‐ Todo instante é carregado como a pólvora de um revólver.
Alberto -‐ Agora nós vamos morrer.
Enriqueta -‐ (Apontando para a roupa de Bellone.) Aquilo ali que é madrepérola,
Ghella.
Bellone -‐ O duelo parece inevitável. Hoje à noite, às sete horas.
Alberto -‐ Agora!
Pellica -‐ Você está bêbado, Alberto.
Alberto -‐ (Trêbado.) Por que você fez isso, Pellica? Por quê?
Pellica -‐ (Subindo o tom.) Você não sabe?... Você não sabe?!
Alberto -‐ Não!
Pellica -‐ Olhe para você! Olhe para mim! Olhe para você! Olhe para mim! Você é meu
filho, Alberto!
Alberto ri. Bellone ri em seguida.

Alberto -‐ Esse golpe de teatro é velho, Pellica. Nós não estamos numa peça de
Molière.
Pellica -‐ Infelizmente. Pelo menos poderíamos ter a esperança de um final feliz.
Alberto olha para ele, ri e sai. Pellica vai atrás dele.
Ghella e Bellone ficam em cena. Ghella observa a madrepérola na roupa de Bellone.
Bellone -‐ A imagem de um navio naufragando é sempre de uma beleza pertubadora...
Ghella -‐ Bien sur...
Ghella pega uma faca que está sobre a mesa. Bellone olha para Ghella, que dissimula.
Ghella -‐ Desculpa a pergunta, senhor conde Bellone, mas vós estás, esteis, estais
usando uma vestimenta com madrepérola na borda da gola?
Belonne -‐ O quê?
Ghella -‐ Esse negócio aí é madrepérola?
Bellone -‐ Acho que sim.
Ghella -‐ É muito caro?
Bellone -‐ Naturalmente.

Pausa.
Ghella -‐ Desculpa a pergunta novamente, senhor conde Bellone, mas já que estamos
falando sobre negócios, vós não estarias, is, eis interessados em investires num
projeto altamente lucrativo?
Bellone -‐ Que projeto?
Ghella -‐ Algo que mudará o destino dos homens.
Ghella -‐ Asas. Eu estou inventando asas para o homem voar.
Tocam os primeiros acordes da música das asas.
Bellone -‐ E como é que isso pode dar dinheiro?
Ghella -‐ Bom, a pessoa que quer voar compra as asas da gente, nós vendemos, e ela
voa pelo céu... muita gente quer voar.
Bellone -‐ Você acha.
Ghella -‐ Naturalmente.
Bellone -‐ Interessante... e você já as experimentou alguma vez?

Ghella -‐ Estou em fase de teste.
Bellone -‐ Se as asas não funcionarem o comprador cai do céu e morre.
Ghella -‐ É um risco. Pode estar no contrato.
Bellone -‐ Muito pouco prático.
Ghella -‐ Pouco prático, mas muito poético.
Bellone -‐ Poesia não é muito lucrativa.
Ghella -‐ É verdade.Vou desenvolver melhor.
Bellone -‐ A Isabela e o Pellica...
Ghella -‐ O quê?
Bellone -‐ A Isabela e o Pellica... vá chamá-‐los!
Ghella -‐ (Contrariado.) Claro, claro... uma última coisa, senhor conde Bellone, eu
também tenho uma outra invenção, muito prática, altamente lucrativa, pouco
poética e sem risco de vida. Não estarias... estaríeis interessado em conhecer?
Bellone -‐ (Sem paciência.) O que é?

Ghella -‐ Um limpa-‐cu. O melhor limpa-‐cu do planeta.
Bellone acende outro cigarro e anda em direção à escada. Ghella vai atrás com uma
faca, tentando cortar a borda da gola de Bellone.
Ghella -‐ A matéria-‐prima é simples e vem diretamente da natureza: o ganso. É só
pegar um ganso, um ganso bem emplumado, e manter a cabeça dele entre as pernas.
E pode acreditar, senhor conde Bellone, palavra de honra, a gente sente no olho do
cu uma volúpia mirífica...
Pellica vai descendo as escadas.
Bellone -‐ Onde está Isabela?
Pellica -‐ Nem na merda nem nas palavras do santo... onde está ela?
Pellica -‐ A verdade, Bellone...
Ghella -‐ ...a qual facilmente é comunicada ao cano de cagação e a outros intestinos...
Pellica -‐ É que a Isabela fugiu. Eles devem ter ido ao palácio do rei.
Ghella -‐ ...até chegar à região do coração e do cérebro.
Bellone -‐ Como é que você deixou isso acontecer?

Pellica -‐ “Quem poderá saber onde se abre o monte, em trilha mais amena, passível
de ser superada por quem não possua asas?”
Pellica -‐ (Saindo.) Você não acredita em milagres, Bellone?
Ghella -‐ (Para Bellone.) Vos interessa o limpa-‐cu?
Os três saem.
Enriqueta entra. Olha a confeitaria vazia.
Caminha até a mesa. Senta-‐se.
Alberto entra.
Alberto -‐ Você está sozinha?
Enriqueta -‐ Nós somos sozinhos, Alberto.
Ele bebe.
Enriqueta -‐ Me dá um gole de vinho.
Ele passa a garrafa para ela.
Enriqueta -‐ (Rindo.) Você é mesmo filho do Pellica?

Alberto -‐ Seria melhor eu me suicidar.
Enriqueta -‐ Vamos terminar essa garrafa antes.
Ele toma mais um gole. Olha para o santo.
Alberto -‐ Não agüento mais esse santo.
Enriqueta -‐ O quê?
Alberto -‐ Esse santo não pára de nos olhar.
Enriqueta -‐ É só uma imagem.
Blecaute.
Plantação de trigo. Um foco sobre Sterne e Isabela.
Sterne -‐ Não faz sentido...
Tempo.
Sterne -‐ Você está com frio?
Sterne tira o casaco.
Isabela -‐ Obrigado, padre... mas o senhor está cheirando a merda.

Sterne -‐ Foi o barril de estrume.
Tempo.
Isabela -‐ Você acredita que o amor é eterno, padre?
Sterne -‐ O quê?
Isabela -‐ Você acredita mesmo no amor?
Sterne -‐ Eu desconfio dessas palavras que nos trazem grande sofrimento. Amor...
Deus... destino. Just words.
Isabela -‐ Você é inglês?
Sterne -‐ Metade inglês, metade francês.... minha mãe era católica e o meu pai
protestante. Eu nasci no canal da Mancha. Na travessia.
Pequena pausa.
Sterne -‐ Mas o meu sonho era ter nascido judeu...
Pequena pausa.
Sterne -‐ Você já leu o Alcorão?

Isabela -‐ Que horas são?
Sterne -‐ É fim de tarde.
Tempo.
Ela sai.
Vento.
Sterne se senta.
A confeitaria.
Alberto sentado, sorrindo, bêbado. Enriqueta está em pé, à mesa.
Enriqueta -‐ “Senhoras e senhores, o jantar já será servido. No menu principal nós
oferemos... ele mesmo... lui même... o conde Pelliquinha em si!”
Alberto ri.
Enriqueta -‐ Eu não estou igual à rainha?
Alberto -‐ Você quer que eu minta ou fale a verdade?
Enriqueta -‐ Minta.
Alberto -‐ Você é a rainha...
Eles riem. Ela se aproxima dele.

Enriqueta -‐ Você acha mesmo que eu sou a rainha?
Alberto -‐ Você é, Enriqueta. Você é uma espécie de rainha...
Ela sorri para ele.
Enriqueta -‐ Beija os meus pés.
Ele ri.
Enriqueta -‐ Se eu sou a rainha você é meu súdito.
Ele olha para ela.
Enriqueta -‐ Quer ir para a guilhotina? Beija os meus pés.
O contra-‐regra gótico vem da coxia segurando uma moldura antiga, e enquadra os
pés de Enriqueta.
Enriqueta -‐ Agora diga: os seus pés são reais...
Alberto -‐ (Beijando.) Os seus pés são reais...
Contra-regra - (Baixinho.) Os seus pés são reais...

Enriqueta -‐ Os seus joelhos são reais.

Alberto -‐ (Beijando.) Os seus joelhos são reais...
Contra-regra - Os seus joelhos são reais...

Enriqueta -‐ A sua coxa.
Alberto -‐ (Beijando.) As suas coxas são reais...
Contra-‐regra -‐ As suas coxas...
Enriqueta -‐ O seu umbigo.
Alberto -‐ (Beijando.) O seu umbigo...
Enriqueta -‐ A barriga.
Alberto -‐ A barriga.
Enriqueta -‐ O pescoço.
Alberto -‐ (Beijando.) O pescoço.
Contra-‐regra -‐ O pescoço.
Enriqueta -‐ Os seios.

Alberto tira a parte de cima da roupa de Enriqueta. Se deitam sobre a mesa. Ele beija-‐
lhe os seios. Isabela entra. O contra-‐regra coloca a moldura na frente do rosto de
Isabela, expressão de dor. Um outro foco acende sobre Pellica.
Contra-regra - O rei não vai recebê-lo, Pellica.

Isabela sai. O contra-‐regra gótico liga uma TV velha na coxia, fora do ar. Ruído.
Foco sobre Sterne, que se levanta. Isabela chega abraçando-‐o.
Sterne -‐ O que aconteceu?
Isabela -‐ Eu sou muito burra.
Sterne -‐ Não diga isso.
Isabela -‐ Não vale a pena esperar. Por nada.
Sterne -‐ True.
Um outro foco acende sobre Grandegozzo e Tedabara, que olham para o urdimento
do teatro.
Grandegozzo -‐ Milhões de figurinos... eles são guardados lá em cima, em caixas. Uma
vez por mês, eu coloco no sol, para arejar. Se não cuidar muito bem eles são
destruídos por traças, mofo e poeira... o tempo.
Sterne -‐ Você está com frio?
Isabela -‐ Sterne... posso te pedir uma coisa?

Sterne -‐ O que você quiser.
Isabela cochicha no ouvido dele.
Pellica -‐ (Olhando para a frente.) Nem nas palavras sagradas do santo nem nas mãos
do homem...
Sterne -‐ Eu ainda sou um padre, Isabela.
Isabela -‐ Só tem você aqui.
Pellica -‐ Onde está a imagem? Do presente? Do futuro?
Sterne -‐ Tem certeza?
Isabela balança a cabeça.
Ele beija a boca dela.
Pellica - A mecânica das estrelas é um relógio perfeito.

Contra-‐regra -‐ É impossível controlá-‐lo.
Pellica -‐ Elas brilham tão longe que parece que não existem.
Foco sobre Ghella atravessando o fundo do palco lentamente, colocando as asas.

Tedabara - Sentimentos velhos e novos. Isso aqui parece um museu.

Grandegozzo - Eu me visto para você.

Isabela -‐ Era esse o nosso destino, padre?
Sterne -‐ Eu acredito no acaso como a palavra destino.
Pellica -‐ Um dia não haverá mais estrelas, só lunetas.
Tedabara - O mistério... alguma coisa vai nos salvar.

Música.
Luz de transição.
Saem todos os personagens, menos Enriqueta e Alberto.

Ato 5
Contra-‐regra projeta enquanto a ação acontece simultaneamente no palco:

Enriqueta e Alberto estão sentados, vestidos, à mesa. Sterne e Isabela entram.
Isabela olha para Enriqueta. Enriqueta olha para Alberto. Alberto olha para Sterne.
Enriqueta se levanta. Isabela dá um tapa nela. Enriqueta se senta.
Alberto olha para ela. Enriqueta dá um tapa nele.
Alberto -‐ Isabela... eu bebi muito hoje /
Isabela -‐ Você bebe muito desde que nasceu. Você é um alcoólatra.
Alberto -‐ Eu te amo!
Isabela -‐ Caos e insegurança.
Enriqueta -‐ Ilusões.
Sterne -‐ Love is a hurricane.
Isabela -‐ Eu proponho um jogo: o jogo do perdão. Afinal, somos todos cristãos. Eu
vou te fazer uma pergunta e dependendo do que você responder nós ficaremos
juntos ou então nos separaremos para sempre. O desafio é que você vai jogar no
escuro. Quer jogar?
Alberto -‐ Quero.
Isabela -‐ Se eu te perdoar pelo que você fez, você me perdoa pelo que eu fiz?

Alberto -‐ O que que você fez?
Isabela -‐ Já começou perdendo, não vai ter outra chance... se eu te perdoar pelo que
você fez, você me perdoa pelo que eu fiz?
Alberto olha para eles sem entender.
Alberto -‐ Perdôo.
Isabela -‐ Eu e o padre Sterne fizemos amor.
Alberto tenta dar um soco em Sterne mas erra o alvo. Enriqueta se levanta e recebe
um tapa de Isabela. Enriqueta se senta novamente.
Isabela -‐ (Para Enriqueta.) Eu não vou te perdoar nunca. Mas eu amo você.
Enriqueta -‐ Eu também amo você. (Dá um tapa em Isabela.)
Sterne -‐ To love is to kill...
Isabela -‐ Você está linda de rainha.
Enriqueta -‐ Você acha?
Sterne -‐ To love is to forgive.

Alberto -‐ Eu vou matar vocês!
Isabela -‐ Deixa de ser imaturo. Cala a boca e vamos nos casar.
Alberto -‐ Isabela, nós precisamos conversar /
Isabela -‐ Shhhh! Shhhh! Nós estamos conversando há anos. As nossas palavras são
velhas e vazias. Hoje eu descobri muito mais sobre você e sobre mim do que em
todos os livros que nós lemos juntos.
Isabela -‐ Eu odeio poesia. Eu vou queimar tudo. Você é jovem, travado, repetitivo,
medroso e meloso, Alberto.
Alberto -‐ Você acha?
Isabela e Enriqueta balançam a cabeça.
Alberto -‐ Você não quer mais casar comigo, então.
Isabela -‐ Claro que sim. Eu sou igual a você. Nós vamos mudar. Juntos.
Alberto -‐ Como é que você pode fazer amor com o padre e depois querer casar
comigo?
Isabela -‐ Você me perdoa?

Alberto -‐ Eu não vou te perdoar nunca.
Isabela -‐ Nem eu. Vamos nos casar então?
Enriqueta -‐ Nós estamos em pleno século 18 e vocês ainda acreditam em
casamento?
Isabela -‐ Cala a boca.
Enriqueta -‐ Desculpa.
Isabela -‐ Padre, pode começar a cerimônia.
Isabela puxa Alberto e os dois se ajoelham no chão, na frente da imagem do santo.
Sterne se coloca atrás da mesa, na frente deles.
Sterne -‐ Como é que era mesmo? “Estamos aqui reunidos, na santa casa de Deus”,
não, não... “Todo animal ama o seu semelhante; assim também todo homem ama o
seu próximo.Toda carne se une à que se assemelha, e todo homem se une com o seu
semelhante” /
Isabela -‐ Pode ser mais objetivo, padre?
Sterne -‐ “Eu, Isabela, aceito você, Alberto, como meu marido e juro diante de Deus e
destas... desta testemunha amá-‐lo e ser-‐lhe fiel...”
Isabela -‐ Eu, Isabela, aceito você, Alberto, como meu esposo e juro diante de Deus e
desta testemunha amá-‐lo e ser-‐lhe fiel...

Sterne -‐ “Na riqueza e na pobreza, na alegria e na tristeza, na saúde e na doença, até
que a morte nos separe.”
Isabela -‐ Na riqueza e na pobreza, na alegria e na tristeza, na saúde e na doença, até
que a morte nos separe.
Sterne – “Eu, Alberto, aceito você, Isabela...”
Pellica, Grandegozzo e Tedabara entram.
Pellica -‐ Madonna!
Alberto -‐ Eu, Alberto, aceito você, Isabela...
Isabela -‐ Continua, padre!
Sterne -‐ (Rápido.) “...como minha esposa e juro diante de Deus e desta testemunha...”
Alberto -‐ (Rápido.) ...como minha esposa e juro diante de Deus e desta testemunha...
Pellica -‐ Alberto, estás louco?
Alberto -‐ Vai, padre!
Enriqueta -‐ Vai, padre!

Sterne -‐ (Muito rápido.) “...amá-‐la e ser-‐lhe fiel na riqueza e na pobreza, na alegria e
na tristeza, na saúde e na doença, até que a morte nos separe.”
Alberto -‐ (Muito rápido.) ...amá-‐la e ser-‐lhe fiel na riqueza e na pobreza, na alegria e
na tristeza, na saúde e na doença, até que a morte nos separe.
Sterne -‐ “E eu vos declaro marido e mulher. Que aqueles que Deus juntou o homem
não separe!”
Eles se beijam. Tedabara e Grandegozzo batem palmas.
Pellica -‐ Isabela, você e o Alberto... vocês não podem se casar... vocês... vocês são
irmãos!
Música dramática.
Pellica -‐ Alberto é seu irmão!
Grandegozzo -‐ (Emocionado.) É vero, ragazzi miei, voi siete fratelli!
Tedabara -‐ Sem melodrama, Grandegozzo.
Enriqueta -‐ Vai dizer que ninguém desconfiava?
Alberto -‐ E por que irmãos não podem se casar?

Isabela -‐ Irmãos? Desde quando?! Mentira!
Pellica -‐ Isabela, eu e a Tedabara tivemos um caso... dezoito anos atrás...
Tedabara -‐ É verdade. Nós sempre escondemos de vocês.
Isabela -‐ Como é que vocês podem esconder uma coisa dessas?
Tedabara -‐ Fraqueza. Insegurança. Culpa. Foi um pecado terrível, eu sei, mas é
perdoável, não é, padre?
Sterne -‐ Not really.
Isabela -‐ E Raulino, o pai português do Alberto?
Tedabara -‐ Ficção.
Tedabara -‐ Mentira, mentira, mentira.
Isabela -‐ O que que é verdade aqui?!
Tedabara -‐ Na verdade, meus amigos, nem isso é verdade.
Isabela -‐ Isso o quê?

Teadbara -‐ Eu e seu pai tivemos um caso, mas... Alberto não é filho nem de Raulino,
nem de Pellica.
Pellica -‐ Não?
Alberto -‐ Não?
Grandegozzo -‐ Não?
Tedabara -‐ Alberto é filho de... ai, meu Deus, como é que eu vou colocar isso...
Alberto é filho de Grandegozzo.
Musica dramática aumenta.
Alberto -‐ Grandegozzo também? Quem mais, mãe?
Tedabara -‐ (Emocionada.) Respeite sua mãe...
Grandegozzo -‐ Eu sabia! No fundo do meu coração eu sentia! (Abraça Alberto.) Figlio
mio!
Alberto -‐ Por isso que eu sou tão desequilibrado... padre mio!
Grandegozzo -‐ Por que você não me contou tudo, Tedabara?
Tedabara -‐ Ah, Grandegozzo, você é ator... nunca teve a menor condição de criar um
filho...

Grandegozzo -‐ (Abraçando-‐o novamente.) Figlio mio!
Robert entra tocando a corneta. Sterne se esconde.
Robert -‐ Representando a casa de Carlos V (Faz um reverência para Enriqueta.),
perdão, majestade.
Ghella entra vestido com as asas.
Robert -‐ Venho por meio desta /
Pellica -‐ Chega, Richard!
Robert -‐ Robert. Eu vos trago uma mensagem do rei: Decreto real número 4.434:
“Em virtude de ser uma cópia da famosa torta Le Créme Fugitive, servida no
banquete de comemoração da vitória de Carlos III sobre os búlgaros em 1637, a torta
Le Mure Dore, da confeitaria de Pierre Legan, foi desclassificada do concurso real.
Venho por meio desta anunciar o prêmio de melhor torta do reino para Pellica Soleil,
da confeitaria do sr. Pellica.”
Pellica -‐ Milagre! Milagre!
Tedabara -‐ Eu não disse?
Pellica -‐ Obrigado, São Judas! Eu lhe disse, padre!
Enriqueta -‐ Obrigado, meu santo!
Sterne -‐ Eu não sou santo!

Robert entrega um saco com moedas de ouro para Pellica.
Pellica -‐ Você fez o milagre!
Sterne -‐ Não houve milagre nenhum!
Pellica -‐ O santo nos revelou a verdade.
Sterne -‐ Foi a sua farinha.
Pellica -‐ Milagre! Milagre!
Grandegozzo -‐ Música, maestro!
Música. Eles dançam e comemoram.
Ghella -‐ Enriqueta, eu fui até o inferno para trazê-‐las, mas agora elas estão aqui:
madrepérolas. Casa comigo, minha rainha.
Ghella entrega uma caixinha de madrepérolas para Enriqueta.
Enriqueta -‐ Eu não sou a rainha, Ghella.
Ghella -‐ Você é a rainha. E eu sou o Ícaro!
Grandegozzo -‐ Io sono un padre! Io sono un padre!

Ghella -‐ Eu vou voar!
Música.
Tedabara -‐ Eu não disse, Pellica? Estava tudo escrito... nas estrelas.
Pellica -‐ Foi o milagre do santo.
Sterne -‐ Foi o acaso.
Tedabara -‐ Nós estamos condenados a viver juntos.
Grandegozzo -‐ (Over romântico.) Tedabara, tu sei la donna della mia vita! Noi
abbiamo un figlio adesso, il mondo non sará niente ai nostri piedi! Pellica... tu sei
l’uomo della nostra vita, viene abbitare con noi!
Pellica -‐ Um brinde aos noivos!
Música. Bellone entra.
Bellone -‐ Que alegria. Que folia. Tudo está bem quando termina bem... se tudo
estivesse bem. Se tudo tivesse terminado.
Pellica -‐ Agora nós podemos quitar a nossa dívida, Bellone.
Bellone -‐ A única coisa a ser resolvida agora é a anulação deste casamento... ilegítimo.

Alberto -‐ O casamento é legítimo, o padre nos casou!
Sterne -‐ O que está selado por Deus não pode ser quebrado pelo homem.
Bellone -‐ O nosso mundo está mudando, padre.
Sterne -‐ A lei do Estado não é maior do que a lei de Deus, Bellone.
Bellone -‐ Não? De que paróquia você é, padre? Eu nunca o vi por aqui.
Sterne -‐ Eu já os casei!
Robert -‐ Sterne!
Bellone -‐ Você conhece esse padre?
Robert -‐ Ele não é um padre, ele é um soldado. Ele é o desertor que nós estávamos
procurando.
Sterne -‐ Eu sou um padre!
Robert -‐ Sterne, as suas mentiras não vão mais te levar a lugar algum.
Sterne -‐ Eu sou um padre!

Robert -‐ Sei, como você também já foi ator, comerciante, navegador, e lutou cinco
anos na China no exército de um samurai.
Sterne -‐ Essas estórias são ficção, mas eu sou um padre!
Ghella começa a subir uma escada, que dá em algum ponto alto da confeitaria.
Bellone -‐ Prenda esse impostor, Robert.
Sterne -‐ Eu sou um santo!
Pellica -‐ Ele é um santo!
Robert vai na direção de Sterne.
Sterne -‐ Vade retrum ad locum tum! Suae quisque ipsius vitae libertatis incolumitatis
potestatem habet!!!
Robert pára. Todos se olham.
Bellone -‐ Parece que temos um impasse aqui. Um conflito. Um pequeno drama. Eu
quero ir para casa, Pellica, e esta estória já está me cansando. Você é o pai da noiva,
você me deu a sua palavra, você é único que pode desfazer este casamento. Qual é a
sua decisão?
Pausa.

Pellica -‐ Como saber quando estamos dando um passo para o abismo, Bellone? Onde
se agarrar neste momento? Estamos diante de um padre que não sabemos se é
padre; o meu sobrinho, que eu pensava que era meu filho, é na verdade filho do meu
maior amigo; a melhor torta do reino quase foi destruída por uma crítica inexplicável;
um milagre se fez e se desfez várias vezes na última noite, como uma pequena
mandala nas nossas mãos... Como dar um passo se a realidade nos passa a perna, e o
mistério é o chão no qual pisamos? Será o nosso desejo de decifrar a realidade um
jogo perdido? O que é o real? Um objeto dos nossos sentidos? Uma parte do
possível? Como manter a cabeça num mundo que nós mesmos inventamos? Um
mundo feito de carne, mas também de sonhos... de ovos, de farinha, de tortas /
Bellone -‐ Essa filosofia de padeiro não vai levá-‐lo a lugar algum, Pellica. Ou você
suspende o casamento e cumpre a sua palavra ou então eu o processo e será preso.
Pausa.
Pellica -‐ Alguém quer um pedaço de torta?
Os sinos dão sete badaladas.
Bellone -‐ Sete horas. É o fim.
Pellica entrega o saco com as moedas para Bellone.
Bellone -‐ Alberto, em guarda...
Alberto -‐ Em guarda.
Sterne -‐ Todo instante é carregado como a pólvora de um revólver.

Ghella -‐ Atenção, senhoras e senhores! Eu vou voar!
Alberto e Bellone se posicionam, cada um de um lado do palco.
Ghella chega ao ponto mais alto da confeitaria.
Apontam a arma um para o outro. Entra o tema da arma.
Robert dá o sinal. Rufar de tambores.
Ghella -‐ Eu vou voar!!!
Ouvimos dois tiros.
Enriqueta deixa a caixa com as madrepérolas cair no chão; elas rolam pelo palco.
Blecaute.
Um foco ilumina lentamente o contra-‐regra gótico. Ele está com uma roupa de sair, e
uma mochila.
A luz da confeitaria volta a acender, também lentamente.
Todos os personagens na mesma posição, menos Sterne, caído no chão. Há penas
voando para todo lado.
Tempo.
Pellica vai até Sterne.
Pausa.

Pellica -‐ O padre morreu.
Silêncio.
Pellica -‐ Sterne morreu.
Pausa. Bellone se senta na mesa.
Pellica -‐ Quem atirou?
Pellica olha para Alberto.
Pellica -‐ Quem atirou?
Alberto vai até a mesa e também se senta.
Todos se sentam.
Tempo.
Robert -‐ Nós teremos que reportar esse incidente para a guarda real.
Pausa.
Robert -‐ Um soldado foi morto...
Isabela -‐ Um padre.

Robert -‐ Um homem que não estava no duelo.
Pausa.
Robert -‐ Dois tiros foram dados. Apenas uma bala o atingiu. Alberto, Pellica,
Tedabara, Isabela, Grandegozzo, Bellone... por favor... todos devem nos acompanhar
ao palácio.
Pellica -‐ Todos?
Robert -‐ Todos.
Pausa.
Pellica -‐ E quem é que vai resolver essa estória?
Robert -‐ O rei. O ministro da Justiça. Um juiz. A lei dos homens é justa, Pellica.
Pausa. Ninguém se mexe.
Robert -‐ Vamos.
Pellica -‐ Já é noite, Robert.
Pausa.
Robert -‐ Nós temos que ir.

Pellica -‐ Vai demorar?
Robert -‐ Talvez... por quê?
Pellica -‐ A confeitaria.
Pausa.
Pellica -‐ Amanhã cedo eu tenho que abrir a confeitaria.
O contra-‐regra gótico coloca o rádio do início da peça no proscênio. Ele sai de cena. A
luz cai lentamente.
Epílogo

Ouve-‐se o rufar de tambores. Ghella cai do alto, amarrado num elástico. Ouvimos o
início de A flauta mágica novamente. Quando ele vai cair no chão, volta a subir,
voando.
Blecaute.

A Incrivel Confeitaria Do Sr. Pellica Pedro Bricio

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A

incrível confeitaria do sr. Pellica

A incrível confeitaria do sr. Pellica

Alberto -­‐ Começa!

Ghella -­‐ Não tem nada!

Alberto -­‐ Procura!

Ghella -­‐ Não tem luz... a vela apagou... acendeu. Acendeu!

A despensa é levemente iluminada.

Ghella -­‐ Vai.

Alberto -­‐ (Recomeçando.) Marmelo... damasco... nozes... passas... vinho...

Ghella -­‐ ... não... não.. não... não...

Após ‘vinho’, Ghella ri.

Alberto -­‐ O que foi?

Ghella -­‐ Uma memória.

Alberto -­‐ O quê?

Ghella -­‐ Esquece. Uma memória pessoal.

Alberto -­‐ Tem vinho?

Ghella -­‐ Não.

Alberto -­‐ Farinha?... farinha?

Alberto -­‐ Traz!

Alberto -­‐ Meu Deus...

Ghella -­‐ Dá para fazer umas rosquinhas.

Ghella -­‐ Não sei. Vamos fazer umas rosquinhas?

Ghella coloca a mão na farinha, Alberto bate nela.

Ghella -­‐ Desculpa, vamos dividir.

Ghella vai meter a mão na farinha, Alberto bate novamente.

Ghella -­‐ 60% para você, 40% para mim.

Alberto -­‐ Não.

Ghella -­‐ Eu não como desde ontem.

Alberto -­‐ Eu também.

Alberto -­‐ Quem falou em amor?

Alberto -­‐ Amor?

Ghella -­‐ Amor, paixão, volúpia. Desejo, coceira, quero-­‐você-­‐agora, vem-­‐cá-­‐meu-­‐

Enriqueta -­‐ Traz o garfo de pau.

Alberto -­‐ Está muito evidente que eu estou apaixonado?

Alberto -­‐ Eu não tenho coragem.

Ghella -­‐ Você devia voltar a beber.

Alberto -­‐ A bebida atrapalhava a minha visão.

Alberto -­‐ O Pellica comentou alguma coisa com você?

Enriqueta – (Olhando na rua ao longe.) Cliente!

Enriqueta -­‐ (Para Alberto e Ghella.) Desculpa, me excitei.

Pellica -­‐ Meus óculos quebraram.

Ele tira os óculos.

Pellica -­‐ Eu sonhei com São Judas hoje.

Ele olha o santo. Coloca os óculos novamente.

Pellica -­‐ Quem foi que inventou essa coisa?!

Pellica se senta na mesa, deprimido.

Ghella -­‐ O que aconteceu, Pellica?

Alberto -­‐ Você conseguiu o dinheiro?

Ghella -­‐ Podemos comer, então, a farinha?

Alberto -­‐ Então Bellone não vai emprestar o dinheiro?

Alberto -­‐ E agora?

Enriqueta -­‐ Inferno.

Alberto -­‐ Ele pode fazer isso?

Pellica tira um contrato do bolso e passa para Alberto.

Pellica -­‐ Quer jantar capim?

Ghella -­‐ O quê?

Ghella -­‐ Qual?

Pellica -­‐ Repete.

Ghella -­‐ Rosquinha?

Pellica -­‐ (Joga os sapatos nele.) Bacia!

Pellica -­‐ É um absurdo, mas é legal.

Enriqueta -­‐ Muita coisa que é legal é absurda.

Alberto -‐ Começa!

Ghella -‐ Não tem nada!

Alberto -‐ Procura!

Ghella -‐ Não tem luz... a vela apagou... acendeu. Acendeu!

Ghella -‐ Vai.

Alberto -‐ (Recomeçando.) Marmelo... damasco... nozes... passas... vinho...

Ghella -‐ ... não... não.. não... não...

Alberto -‐ O que foi?

Ghella -‐ Uma memória.

Alberto -‐ O quê?

Ghella -‐ Esquece. Uma memória pessoal.

Alberto -‐ Tem vinho?

Ghella -‐ Não.

Alberto -‐ Farinha?... farinha?

Alberto -‐ Traz!

Alberto -‐ Meu Deus...

Ghella -‐ Dá para fazer umas rosquinhas.

Ghella -‐ Não sei. Vamos fazer umas rosquinhas?

Ghella -‐ Desculpa, vamos dividir.

Ghella -‐ 60% para você, 40% para mim.

Alberto -‐ Não.

Ghella -‐ Eu não como desde ontem.

Alberto -‐ Eu também.

Alberto -‐ Quem falou em amor?

Alberto -‐ Amor?

Ghella -‐ Amor, paixão, volúpia. Desejo, coceira, quero-‐você-‐agora, vem-‐cá-‐meu-‐

Enriqueta -‐ Traz o garfo de pau.

Alberto -‐ Está muito evidente que eu estou apaixonado?

Alberto -‐ Eu não tenho coragem.

Ghella -‐ Você devia voltar a beber.

Alberto -‐ A bebida atrapalhava a minha visão.

Alberto -‐ O Pellica comentou alguma coisa com você?

Enriqueta -‐ (Para Alberto e Ghella.) Desculpa, me excitei.

Pellica -‐ Meus óculos quebraram.

Pellica -‐ Eu sonhei com São Judas hoje.

Pellica -‐ Quem foi que inventou essa coisa?!

Ghella -‐ O que aconteceu, Pellica?

Alberto -‐ Você conseguiu o dinheiro?

Ghella -‐ Podemos comer, então, a farinha?

Alberto -‐ Então Bellone não vai emprestar o dinheiro?

Alberto -‐ E agora?

Enriqueta -‐ Inferno.

Alberto -‐ Ele pode fazer isso?

Pellica -‐ Quer jantar capim?

Ghella -‐ O quê?

Ghella -‐ Qual?

Pellica -‐ Repete.

Ghella -‐ Rosquinha?

Pellica -‐ (Joga os sapatos nele.) Bacia!

Pellica -‐ É um absurdo, mas é legal.

Enriqueta -‐ Muita coisa que é legal é absurda.

Enriqueta -‐ Que café?

Isabela desce a escada, encontrando-‐se com Ghella, a caminho da despensa.

Isabela -‐ O que que houve?

Alberto -‐ Pellica...

Ghella -‐ Essa confeitaria é um pesadelo.

Alberto -‐ Ele não é alguém, ele é o rei.

Enriqueta -‐ Ele quer emagrecer.

Alberto -‐ Enquanto ele viver nós seremos seus súditos.

Enriqueta -‐ Eu acho ele bonito.

Pellica -‐ Isabela, dormindo até essa hora?

Pellica -‐ Sonhava com quê?

Isabela -‐ Esqueci.

Pelica -‐ Ai, essa água está fria!

Ghella -‐ Só tem lenha para cozinhar!

Ghella -‐ A minha pessoa quer falar com você, Enriqueta.

Enriqueta -‐ Coça mais em cima.

Isabela -‐ Claro...

Pellica -‐ E o que temos de almoço hoje?

Pellica -‐ Só farinha? E o arroz?

Isabela -‐ Acabou antes de ontem...

Ghella -‐ (Entrando.) Vamos comer a galinha, então.

Pellica -‐ O que foi que aconteceu?

Alberto -‐ O quê?

Isabela -‐ Roubaram duas galinhas, pai.

Pellica -‐ Quem?

Isabela -‐ Não sei.

Ghella -‐ Só sobrou a Marie.

Pellica -‐ Quem é Marie?

Ghella -‐ A galinha.