0 PAIS DESMASCARADO

SABATO MAGALDI

Eu so me dei conta, de fato, da total virulencia antecipado-

ra de 0 Rei da Vela quando Procopio Ferreira, em 1967, por oca-
siao da montagem do Teatro Oficina de Sao Paulo, justificou nao
ter interpretado o texto, na decada de 30: como poderia te-lo fei-
to, se naquele momenta a Censura impedia que se pronunciasse
no palco a palavra ''amante''? Por isso nao coube a Oswald de
Andrade a primazia da cria~ao do teatro brasileiro moderno, ti-
tulo ostentado por Nelson Rodrigues, ao estrear, em 1943, Vesti-
do de Noiva.
Sao numerosas as razoes para se atribuir a 0 Rei da Vela o
papel fundador de uma nova dramaturgia, no Brasil: escrito em
1933 e publicado em 1937, junto com A Marta (0 Homem eo
Cavalo conheceu a primeira edi~ao em 1934), o texto represen-
tou o exemplo inaugural de urn teatro concebido segundo os prin-
cfpios do modernismo; ao inves de uma analise rosea da realida-
de nacional, ele propoe uma visao desmistificadora do pafs; a pa-
rodia substitui a fic~ao construtiva, e a caricatura feroz evita qual-
quer sentimento piegas; em lugar do culto reverente ao passado,
privilegia-se o gosto demolidor de todos os valores; renega-se cons-
cientemente 0 tradicionalismo cenico, para admitir a imporran-
cia estetica da descompostura. Em metalinguagem de clara sig-
nificado, uma replica define o programa a ser desenvolvido: ''A
burguesia so produziu urn teatro de classe. A apresenta~ao da clas-
se. Hoje evoluimos. Chegamos a espinafra~ao". ·

7

Oswald de Andrade
Urn crftico ou leitor ingenuo nao enxergara em 0 Reida
Vela o intuito de fazer t:ibua rasa do passado, sob qualquer pris-
ma. 0 romantismo congenito do mundo, superior aos limites
historicos de uma simples escola artistica, erigiu em mito eter-
no o encontro amoroso de Abelardo e Helofsa, casal tragico do
seculo XII. Pois bern, Oswald, conhecendo o procedimento van-
guardista de Alfred Jarry, que em Ubu Rei, obra seminal do
experimentalismo contemporaneo, lan!;ada em 1896, fez a pa-
rodia de Macbeth e Lady Macbeth, subtrai toda a paixao de
Abelardo e Helofsa, proclamando que seu matrimonio e urn
negocio. A maquina!;aO financeira que mobiliza grande parte
das energias atuais ganha o · papel de protagonista numa pe!;a
avessa a enganos edificantes.
Observador arguto de seu tempo, Oswald ve como as classes
privilegiadas procuram preservar seus interesses. A crise interna-
cional de 1929 derrubou a antiga aristocracia paulista do cafe,
agravando seu problema a derrota da Revolu!;aO Constituciona-
lista de 1932. A famflia do coronel Belarmino exemplifica.a ten-
tativa de sobrevivencia dos brasoes, que perderam a fonte de pro-
dutividade. Daf o casamento contratado entre Helofsa, seu ele-
gante especime, eo arrivista Abelardo, cujo lucro emana de duas
atividades discutfveis: a agiotagem e uma industria que nao cria
hens autenticos - a fabrica!;aO de velas, resfduo religioso de urn
pafs feudal, em que todo morto guarda urn pavio aceso entre as
maos postas, motivo do titulo.
Estivesse Oswald preocupado com a verossimilhan!;a herda-
da do drama realista do seculo XIX, provavelmente seriam ou-
tras as personagens. 0 fmpeto ''espinafrador'' levou-o a pintar
a famflia do coronel Belarmino como uma galeria de taras, visf-
veis ja nos nomes. A protagonista chama-se Helofsa de Lesbos,
alusao mais que suficiente, embora o diagolo nao a coloque em
nenhum conflito especffico do qualificativo. Sua irma e Joana,
vulgo Joao dos Divas, insistencia familiar na caracterfstica. Urn
irmao responde pelo apelido de Toto Fruta-do-Conde, e nao e
necessaria ser entendido em gfria para se perceber af a presen!;a
do homossexualismo. Finalmente, Perdigoto, o outro irmao, e be-
bado e achacador, e a inteligencia de Oswald distingue nele o
malandro que pretende criar uma milfcia rural para combater a
possfvel ascensao da esquerda, expediente sordido a que sempre
se votaram os amantes das ditaduras e dos fascismos.
8 9
- -..
I
0 Rei da 111/a
Enquanto o Coronel Belarmino, figura de sabor nostalgico,
suspira pelo surgimento de urn banco hipotecario, que lhe dimi-
nuiria as agruras, sua mulher, D. Cesarina, mostra-se sensfvel aos
galanteios de Abelardo, noivo da filha, e a cunhada, D. Poloca,
ou D. Poloquinha, sugere o trocadilho D. Polaquinha, sinonimo
sabido de prostituta. Nao estaria corp.pleto o quadro analftico de
Oswald, entao cristao-novo do marxismo, se toda essa historia,
ou arremedo de historia, num pafs colonizado, omitisse a figura
de Mister Jones, o capitalista e banqueiro norte-americana de
quem Abelardo nao passa de mero feitor, e que tern inclusive
o "direito de pernada" sobre Helofsa.
Quem nao conhece as dissensoes da esquerda talvez estra-
nhe que Abelardg II, socio de Abelardo I, esteja caracterizado
como socialista. E que o comunismo ortodoxo, isto e, aquele
que assumiu o poder com Lenine e depois Stalin, considerava
desvios desde o trotskismo ate as outras formas de socialismo,
no seu entender aliadas ocultas ou abertas da burguesia. Por
isso Abelardo II nao tern nenhuma consistencia ideologica e nao
recua ante qualquer recurso- o roubo inclusive- para tomar
o posto de Abelardo I. 0 mesmo nome significa a identidade
em tudo, quando se pertence a uma so classe, e sublinha a iro-
nia do matrim<Jnio com Helofsa, porque ''Helofsa sera sempre
de Abelardo. E classico!'' .
Acredito que o leitor desprevenido sentira urn certo inca-
modo ao tomar conhecimento de que a carta a ser endere!;ada
a Abelardo I ''a urn tal de Cristiano de Bensaude'' se refere,
na realidade, a Tristao de Athayde, e que o intelectual Pinote,
arrolado entre as personagens, caricatura Menotti del Picchia.
0 incomodo se prende a dois motivos basicos: o jufzo de Os-
wald nao corresponde, em absoluto, a imagem que chegou ate
nos dos escritores; e esse genero de circunstancialismo tende de-
mais a envelhecer, como metodo literario. Sabe-se que a admi-
ravel estatura intelectual e etica de Tristao de Athayde - urn
dos baluartes da dignidade brasileira contra os arbftrios da di-
tadura militar- nao pode confundir-se, em nenhum momen-
to, com o industrial "metido a escritor", passfvel da crftica se-
gundo a qual "esse negocio de escrever livros de sociologia com
anjos e contraproducente' '. Nem Menotti del Picchia se conver-
teria em biografo, aproveitando a voga de Emil Ludwig
(1881-1948), para ambicionar ser urn "Delhi social".
 Oswald de Andrade
Esque~a-se a alusao aos do is escritores para vera procedencia
da satira concebida por Oswald. Nao tern sentido, evidentemente,
o industrial avan~ado propor ''frente unica contra os operarios''.
Nao sao poucos os exemplos de indivfduos esclarecidos quando nao
tern dinheiro e que, ao amealha-lo, se tornam retr6grados. Bern
como_e freqiiente o uso de certo tipo de literatura para a obten~ao
de vantagens sociais, de empregos publicos, de casamentos ricos.
0 capitalismo selvagem de Abelardo I tern horror da neutralidade
e reclama adesao irrestrita: ''A minha classe precisa de lacaios. A
burguesia exige defini~oes! Lacaios, sim! Que usem fardamento' '.
0 que sugeriria aproveitamento circunstancial de situa~oes
pr6ximas, examinadas sem rigor cr!tico e apenas com intuito ma-
levolo, e portanto sujeito ao repudio artfstico, ganha, no poder
de sfntese de Oswald, a permanencia do valor simbolico, dado
feliz para auxiliar a caracteriza~ao de Abelardo I. Dentro de sua
lucidez implacavel, Abelardo I se considera personagem de Freud
e nao admite fugas romanticas: ''As solu~oes fora da vida. As so-
lu~oes no teatro. Para tapear. Nunca! So tenho uma solu~ao. Sou
urn personagem do meu tempo, vulgar, mas logico. Vou ate o
fim. 0 meu fim! A morte no terceiro ato. Schopenhauer!''
A divisao da pe~a em tres atos corresponde perfeitamente
as inten~oes de Oswald. Tiatando-se o protagonista de agiota, im-
piedoso com os devedores, o primeiro ato &:veria mostrar como
ele opera. A a~ao se passa, portanto, no escritorio de usura, e o
cenario ilustra bern a variedade de objetos penhorados, que vao
de urn retrato da Gioconda a urn diva futurista e a uma secreta-
ria Lufs XV. 0 prontuario se compoe de gavetas com multiplos
rotulos, representatives dos varios tipos de inadimplentes. Ja 0
segundo ato coloca Abelardo I num instante de lazer - uma ilha
tropical na bafa da Guanabara (uma nota inicial da primeira edi~ao
de 0 Rei da Vela, junto com A Marta - feita em 1937 pelaJose
Olympio, no Rio de Janeiro- registra que o texto foi escrito em
1933, em Paqueta). 0 autor menciona que as personagens "se
vestem pela mais furiosa fantasia burguesa e equatorial''. E urn
pormenor nao pode ser esquecido: ve-se urn mastro com a ban-
deira americana, simbolo da soberania desejada ou reconhecida.
Finalmente o terceiro ato dramatiza a morte de Abelardo I eo
cenario volta ao do primeiro ato, com objetos mais adequados
a nova situa~ao: ferro-velho provindo de uma Casa de Saude, maca
no chao e cadeira de rodas.
10
0 Rei da Vela
A proposito das indica~oes da cenografia e da indumentaria,
e do espfrito da pe~a. cabe evocar como foi fiel e ao mesmo tempo
criativo o espetaculo realizado em 1967 por Jose Celso Martinez
Correa para o Teatro Oficina, sendo toda a parte visual concebida
por Helio Eichbauer. 0 primeiro ato parodiava o circo, e nao e a
toa que o escrit6rio de usura, segundo a rubrica, tern uma porta
enorme de ferro, que deixa ver no interior as grades de uma jaula,
e Abe!ardo II veste botas e uma roupa de domador de feras. A pa-
rodia do segundo ato referia-se ao teatro de revista, e por isso o tro-
picalismo da ilha estava envolto por urn telao pintado do Rio de
] aneiro, verdadeiro cartao-postal a ca~oar do mau gosto. N esse eli-
rna parodfstico, existiria algo melhor do que a opera para emoldu-
rar a morte de Abelardo I, no terceiro ato?
Espanta observar que Oswald, em 1933, civesse tamanha cons-
ciencia dos procedimentos de vanguarda, a partir do vfnculo in-
tertextual com Ubu Rez; de Jarry. Dentro do incrfvel acervo de
mitos recebidos, talvez so caiba, efetivamente, a parodia. Se Abe-
lardo I, na falta de censura, no cinismo gritante, na lucidez de
autoproclamar-se personagem de Freud, se aparenta as cria~oes
do expressionismo, deriva da mesma escola a jaula do cenario do
primeiro ato e o figurino de domador de feras de Abelardo II.
E diffcil imaginar qye Oswald, no infcio da decada de 30,
conhecesse Brecht, cuja Opera dos Tres Vintens fora apresentada
em Paris, na temporada seguinte ada cria~ao alema, feita em 1928.
Entretanto, 0 Rei da Vela utiliza, mais de uma vez, o efeito de
estranhamento (ou distanciamento), posto em pratica pelo au-
tor de 0 Circulo de Giz Caucasiano, para evitar os riscos do ilu-
sionismo da'estetica aristotelica ou stanislavskiana. Depois de dia-
logar com urn cliente, no infcio do primeiro ato, Abelardo I diz
a Abelardo II que nao quer receber mais ninguem, porque ''esta
cena basta para nos idencificar perante o publico. Nao preciso mais
falar com nenhum dos meus clientes. Sao todos iguais". Adian-
te, quando Abelardo I pergunta se Abelardo II e socialista, ele
responde: ''Sou o primeiro socialista que aparece no Teatro Bra-
sileiro' '. No terceiro ato, i\.belardo I grita para o Maquinista que
feche o pano e se dirige aos espectadores, dialogando por fun com
urn Ponto (naquele tempo nao era possfvel imaginar representa-
~ao sem seu auxflio, desaparecido desde que-se exigiu que os in-
terpretes decorassem os papeis ). Em bora Abelardo I ofere~a ao
Ponto urn revolver, o que se ouve e uma salva de sete tiros de
11
 Oswald de Andrade
canhao, recurso que remete as priticas das sinteses futuristas ita-
lianas ou mesmo do surrealismo. Se ja nao incidisse em lugar-
comum mencionar, a prop6sito de tudo, a carnavaliza~ao, seria
evidente dizer que Oswald carnavaliza, em 0 Rei da Vela, o
Brasil colonizado. A mola propulsora da pe~a - o autor deixou
bern claro - e a espinafra~ao. Entre numerosos outros exem-
plo~ de sua obra, ela documenta, sem duvida, o empenho des-
trmdor de Oswald, que pareceu envelhecido quando os escrito-
res de 30 e sobretudo de 45 empunharam a bandeira da cons-
tru~ao. Seria 6bvio lembrar que 0 Rei da Vela ganhou nova
modernidade, em 1967, ao ser encenada pelo Teatro Oficina,
porque o golpe militar de 1964, fazendo regredir o pafs a me-
lanc6lico obscurantismo, sugeria que a vida se havia paralisado
- transcorreram trinta anos destitufdos de Hist6ria autentica.
Oswald, sem contempla~ao, condenava o simulacra de Hist6ria
que era a realidade brasileira.
Nao obstante esse correto raciodnio, e for~oso reconhecer que
o anti-her6i Abelardo I faz uma autocrftica finale contrabalan~a
a visao pessimista por meio de uma parabola de estranhado idea-
lismo. Ele conta a Abelardo II a hist6ria de Jujuba, cachorro de
rua, adotado por urn batalhao. Solidario como os seus iguais, ele
os levava para comer no patio do quartel. Ate que os outros fo-
ram expulsos e Jujuba, recusando o privilegio da ado~ao solita-
ria, preferiu a fome, destino comum a todos. Ao tnorrer, os sol-
dados ergueram-lhe urn monumento. "Compreenderam o que
nao trai. Eram seus irmaos. Os soldados sao da classe do Jujuba.
Urn dia tam bern deixarao atropeladamente os quarteis. Sera are-
volu~ao social...'' Abelardo I nao agiu como o cachorro: ''Acredi-
tei que isso que chamam de sociedade era uma cidadela que s6
pod1a ser tomada por dentro, por alguem que penetrasse como
voce (Abelardo II) penetrou na minha vida ... Eu tambem fiz is-
so. Traf a minha fome .. .'' Antes, tinha sido expresso o testamen-
to de Abelardo I: ele deixou Abelardo II e Helofsa ao america-
no... ''E o americana aos comunistas.'' Esta af sua mensagem po-
sitiva, ainda que a Hist6ria, ao menos provisoriamente, revele o
desmoronamento do comunismo (como foi praticado ate agora),
de preferencia ao do capitalismo.
Sente-se o desejo de afirmar que 0 Rei da Vela teatraliza
ll:lgares-comuns da analise marxista, entre os quais a deperiden-
cla de urn pafs tributario do capital estrangeiro colonizador. Me-
12
0 Rei da Vela
nos que urn lugar-comum privado de verdade, essa e uma verda-
de tao transparente que assume a fei~ao de lugar-comum. Os-
wald se compraz em manipular grandes esquemas, de que se au-
senta a psicologia. Tambem nesse particular ele se aproxima de
parte ponderavel da dramartugia moderna, que remete ao rea-
lismo do seculo XIX a tonica psicol6gica. Subordinando os com-
portamentos individuais a classe de origem ou a categoria profis-
sional, ele nao s6 confere o mesmo nome aos s6cios Abelardo,
mas poe em cena a Secretiria n? 3 (haveria, desse modo, ao me-
nos as Secretarias n? 1 e n? 2, que nao participam da pe~a).
Em face da crise economica, Abelardo I exclama: ''Descobri
e incentivei a regressao, a volta a vela - sob o signo do capital
americana''. E essa vela, as vezes usada tam bern como sfmbolo
falico, o motivo para ele depois concluir: ''Num pafs medieval
como o nosso, quem se atreve a passar os umbrais da eternidade
sem uma vela na mao? Herdo urn tostao de cada morto nacio-
nal!" Em nenhum instante lhe escapa a consciencia da subordi-
na~ao de originario de pafs subdesenvolvido: ''Os pafses inferio-
res tern que trabalhar para os pafses superiores como os pobres
trabalham para os ricos. Voce (dirige-se a Helofsa) acredita que
Nova Iorque te.da aquelas babeis vivas de arranha-ceus e as vinte
mil pernas mais bonitas da terra se nao se trabalhasse para Wall
Street de Ribeirao Preto a Cingapura, de Manaus a Liberia? Eu
sei que sou urn simples feitor do capital estrangeiro. Urn lacaio,
se quiserem! Mas nao me queixo. Epor isso que possuo uma lan-
cha, uma ilha e voce .. .'' Abelardo I informa que deve ao Ameri-
cana e, a-entrada dele no palco, curva-se ate o chao.
Depois de desfilar no primeiro ato vozes de devedores de
diferqltes origens- urn italiano, uma francesa, urn russo bran-
eo e urn turco -, Oswald reserva para a cena final a sfntese de
seu corifeu: "A Arne-ri-ca- e- urn- ble- fe!!!" Eles haviam
mudado de continente, na esperan~a de enriquecer, e s6 encon-
traram no Brasil escravidao e trabalho. Vftimas semelhantes do
imperialismo. A opressao do capital nao escolhe aqueles que se
destroem debaixo de suas garras.
Reconhecendo a dependencia de seu protagonista e, por ex-
tensao, de todos os devedores ao simb6lico Mister Jones, Oswald
nao deixa de satirizar a figura do dominador. Abelardo I, ainda
que noivo de Helofsa, fala que o Americana aprecia o tipo mas-
culo dela. Enquanto o chama, por isso, de "lesbico", Joana reti-
13
 Oswald de Andrade 0 Rei da Vela

fica: ''0 americano gosta do chofer''. 0 desregramento sexual sem- o Ministen"o!, eo de novo transporte, o "sistema cin6fero", isto
pre se associa aos habitos dos donos do dinheiro... Por outro la- e, urn trem puxado por cachorros. Como a ideia absurda provo-
do, concorda-se em que o Brasil deva trocar o cafe por armas. A ca a queda do Ministerio que a patrocina, somem os varios pre-
guerra da emprego aos desocupados e distrai o povo, e uma hora tendentes a mao da filha do Conselheiro demissionario, salvo
se fara contra a Russia, que' 'esti aporrinhando o mundo. .. " Na urn, sincero, que a cortejava antes da ascensao polftica do pai.
confusao geral que se estabelece, Joana, ao som de urn fox, na 0 que leva o ingles a finalizar a pesa, ante o consentimento
ilha, sai grudada no Americana: "Vou ver o pico do Itatiaia". da jovem: "All right! boa neg6cia". 3
Nova sugestao falica, de que a pesa esta recheada. Nao creio que Oswald de Andrade conhecesse FransaJunior,
0 Americana nao passa de uma silhueta, que atravessa sim- tao pouco divulgado, ate a recente publicasao de seu teatro com-
plesmente o cenario, entrando apenas quando baixa o pano (no plete. Mas e urn prazer conjeturar que 0 Rei da Vela, alem de
final do primeiro ato ), participa do 6cio da ilha tropical e se man- suas numerosas virtudes, preserva o fio ·da nossa tradicional co-
tern soberano, como detentor ultimo da propriedade. Tanto que, media de costumes, quando o Americana, ao ouvir o anuncio do
motto Abelardo I, Helofsa se casara virgem com Abelardo II, se casamento de Abelardo II com Helofsa, diz a ultima replica: ''Oh!
Mister Jones renunciar ao direito de "pernada", esse direito apri- good business!"
meira noite que tern os senhores feudais com as noivas de seus
suditos. Oswald nao quis deixar pela metade sua farsa sinistra.
A comedia brasileira de costumes sempre criticou o estran-
geiro, desde Martins Pena, seu fundador. Antes de Oswald, nao
o representante do imperialismo, mas aquele que vinha fazer con-
correncia aos nacionais. Em As Casadas So/tetras, de Pena, o in-
gles Bolinbrok assevera: "Brasil e hom para ganhar dinheiro e
ter mulher... Os lucros ... cento por cento..." Aspectos negativos
do estrangeiro aparecem tambem em Os Dous ou o Ingles Ma-
quinista, 0 Caixeiro da Taverna e Quem Casa Quer Casa. As Des-
grafas de uma Crianfa sentencia: ''...os offcios ca na nossa terra
ja nada dao; a concorrencia de estrangeiros e grande. S6 os em-
pregos publicos e que sao para os filhos do Pafs, e isso mesmo.. .''
Joaquim Manuel de Macedo, em A Torre em Concurso, fustiga
o complexo de inferioridade nativo, que reconhece valor apenas
no estrangeiro e muitas vezes se abandona a sua falta de escru-
pulos. :bois espertalhoes brasileiros, a volta com a polfcia, se dis-
farsam em engenheiros ingleses, para se candidatarem aconstru-
sao da torre da igreja. Jose de Alencar alude claramente 'a indi-
I

ferensa desse publico hfbrido (o carioca), que desertou da repre-

sentasao de urn drama nacional, inspirado no sentimento patri6-
tico, para afluir aos espetaculos estrangeiros". FransaJunior sati-
riza pela primeira vez os aproveitadores europeus em 0 Tipo Bra-
stletro: o ingles Mr. Jonh Read pretende obter do Governo privi-
legio para encanar cajuadas em todo o Rio, ate ser desmascarado
como impostor. 0 privilegio pleiteado por outro ingles, em Caiu

14 15
 UMA LEITURA DO TEATRO DE OSWALD*

HAROLDO DE CAMPOS

I - A ES1RUTURA DE "0 REI DA VELA"

No processo de revisao da obra de Oswald de Andrade leva-

do adiante pela poesia concreta desde seus primeiros pronuncia-
mentos ("...Oswald morto. 0 mono que ja ressuscita citado nos
manifestos concretistas...", escrevia Mario da Silva Brito em 1958),
urn aspecto que nao ficou nem podia ficar esquecido foi o do
teatro oswaldiano. Assim em artigo publicado em 1-9-57 no Su-
plemento do ]ornal do Brasil eu ja observava: ''0 Oswald do teatro:
uma experiencia autonoma que por si s6 exigiria urn estudo a
parte. Algo entre a 'gesta ubuesca' deJarry eo teatro de agita~ao
gesticulante e veloz de urn Maiak6vski". E Decio Pignatari em
polemico trabalho de 1958 ("Oswald de Andrade: riso (clandes-
tino) na cara da burrice' ') chamava a aten~ao para a imponancia
do pr6logo de A Marta: ''em materia de ideias o pr6logo para
A Marta sobre os conflitos do homem burgues que se escalpa com
a fina faca marxista e unico' '. Depois, por ocasiao do Congresso
de Critica e Hist6ria Literaria de Assis (1961), fiz uma interven-
~ao, quando se debatia o teatro brasileiro, salientando a impor-
tancia pioneira do contributo oswaldiano e suas afinidades com

* Anigos publicados no CoTTeio da Manhii, Rio de Janeiro, respectivamente: domingo,

27 de agosto de 1967, e domingo, 10 de setembro de 1967.

17
 Oswald de Andrade
o te teo de Maiakovski e Brecht para sustentar que esse aporte
podeeia ser invocado como o antecedente mais proximo de certa
linha brechtiana da dramaturgia beasileira nova (referia-me por
exemplo aRevolufiio da America do Sui, de Boal), se esta tivesse
tornado dele conhecimento no tempo proprio, o que inclusive
lhe teria sido esteticamente benefice.
Agora este processo revisional esta atingindo, digamos as-
sim, o seu auge. Varies dos escritores da nova gera~ao brasileira
se propoem pensar criticamente o legado de Oswald (Benedito
Nunes, Luiz Costa Lima, Sebastiao Uchoa Leite). E, nao por coin-
cidencia, surge a iniciativa de Jose Celso Correa, afrente do Tea-
teo Oficina, de montar pela primeira vez uma pe~a de Oswald
(0 Rei da Vela), o que tera lugar em Sao Paulo logo mais em
setembro. Na semana comemorativa do 10? aniversario da motte
do genial escritor paulista, ouvframos ja o cr!tico Sabato Magal-
di, com a sua autoridade de historiador do teatro brasileiro, pro-
damar em palestra no Teatro de Arena a necessidade do eeexame
das pe~as de Oswald para urn reenfoque inclusive do processo evo-
lutivo de nossa dramaturgia. 0 eesultado desse reestudo ou des-
sa reconsidera~ao se podera ver no prefacio de Sabato a reedi~ao
de 0 Rei da Vela, a ser pioximamente lan~ada pela Difusao Eu-
ropeia do Livro.
De minha parte, confrontado em modo de releitura como
esta pe!;a, para atender a urn pedido de Jose Celso, que peepara
uma coletanea comemorativa a ser lan!;ada concomitantemente
com o espetaculo do Oficina, gostaria de ensaiar uma aborda-
gem de certos aspectos estruturais de seu texto, num esfor~o de
contribuir para a nielhor inteligibilidade de seu processo estetico
e de seu significado.
Datado de junho de 193 7, 0 Rei da Vela se passa explicita-
mente em 1933. Oswald safa do romance-inven~ao para o teatro,
depois de, no prefacio crftico e autocrftico de Serafim Ponte Gran-
de (fevereiro de 1933), se ter proposto "ser pelo menos casaca
de ferro na Revolu!;ao Proletaria' '. E acrescentava entao: ''0 ca-
minho a seguir e duro, os compromissos opostos sao enormes,
as taras e as hesita!;6es maiores ainda. Tarefa heroica para quem
ja foi Irmao do Santfssimo, dan~ou quadrilha em Minas e se fan-
tasiou de turco a bordo. Seja como for. Voltar para tras e que e
impossfvel. 0 meu relogio anda sempre para a frente. A Historia
tam bern''. 0 Rei da Vela e, em cena medida, o espelho e a anali-
18
0 Rei da Vela
se desse conflito, dessa tomada, por tentativa e erro, de conscien-
cia ideol6gica, por urn autor que pensara que o contrario do bur-
gues era o boemio e agora sentia que o verdadeiro oposto aquele
era o proletario. De urn modo geral, pode-se dizer que, em 0
Rei da Vela, tude e voluntariamente esquematico, a maneira de
uma conceituallstica binaria de manual de militante. novi!;o. Este
aspecto de elementarismo ideol6gico, que engana muito nbser- 1
vader de superffcie, e acentuado seja por ceno tom grandiloqiiente,
seja pela linguagem expletiva do autor em mementos taticamente
definidores: assim, querendo marcar bern a distancia entre o de-
vedoe prototfpico da primeira cena do 1? Ato (o cliente Manoel
Pitanga de Morais, desempregado) e o usurario Abelardo, Oswald
empresta a seguinte fala a este ultimo: ''Me diga uma coisa, seu
Pitanga. Fui eu que fui procura-lo para assinar este papagaio? Foi
o meu automovel que parou diante do seu casebre para pedir que
aceitasse o meu dinheiro?'' Contra urn bastidor de chicherie, que
nem por isto deixa de ser eficaz dada a imediatidade que supoe
na oraliza~ao cenica, Oswald desenha a mecanica mais complexa
de seus personagens, cuja ambigiiidade vai fornecer as tensoes que
vivificam esses esquemas transpondo-os para o plano do grotesco
satfrico. Wolfgang Kayser (Das Groteske in Malerei und Dichtung)
diz-nos que 0 geotesco e uma estrutura, e que a essencia desta
pede ser descrita com a seguinte formula: ''o grotesco e o mun-
do tornado estranho'' (das Groteske ist die entfremdte U?elt). Re-
conhece a possibilidade de duas perspectivas para esse estranha-
mento: a do grotesco fantastico, com seus mundos de sonho, e
a do grotesco radicalmente satfrico, corn sua agita~ao de masca-
ras (Maskentreiben). Daf parte para uma defini!;aO do fenome-
no, cuja labilidade alias acentua: "Revela-se (o grotesco) como
uma for~a estrutueal cujo modo configurative se orienta para urn
cambia das categorias ordenadoras de nosso mundo cotidiano e
cujo conteudo significative esta no estranhamento do mundo' '.
Urn outre estudioso, citado alias com reservas por Kayser, Schnee-
gans, autor de uma Hist6ria da satira grotesca (1894), vai, nao
obstante, fornecer-nos urn instrumento conceitual complemen-
tar para a melhor compreensao de como Oswald obtem seu trans-
passe grotesco a partir de situa~oes esquematicas, bastante sim-
ples, de oposi~oes obvias. "A figura grotesca" - diz Schneegans
- ''deve sempre ser compreensfvel; a satira em si mesma nao
deve ser chamente clara e transparente.''
19
 Oswald de Andrade
Nessa pauta, procede Oswald, as situa.,;oes polares sao cla-
rfssimas; o usurario implacavel e o imbele cliente espoliado; o ex-
plorador do explorador (o americana a quem o usurario por sua
vez serve, como o capital nacional ao estrangeiro ); o devedor que
oferece sua mulher e sua filha ao usurario; o usurario cuja noiva
flerta ostensivamente como patrao virtual deste, e assim por dian-
te. Porem, o que enriquece a trama, o que lhe da a abertura da
informa~ao estetica e a plasticidade dialetica para abranger o pro-
cesso ideologico no seu vivo, ao inves de enrijece-lo em casulos
maniqueistas, esta no tratamento especial, rico de matizes, que
Oswald da a seus personagens.
No que respeita ao eixo de contigiiidade (sintagmatico) a
pe~a e composta de 3 atos. 0 primeiro e 0 ultimo passam-se no
mesmo cenario (escritorio de usura de Abelarda & Abelardo, em
Sao Paulo). 0 segundo e urn ''intermezzo' ' numa ilha tropical
na baia da Guanabara, sendo retomado apos o ultimo por uma
nota~ao cenica que faz desfilar OS protagonistas deste segundo
ato ao cabo da ultima fala do 3 f?, compondo-se assim urn 4 C? ato
potencial. Desenvolvimento circular, como o de dois drculos ins-
critos urn no outro: a) Abelardo I em plena atividade; Abelardo
I agonizante, depois de ter sido ludibriado por seu factotum, alter
ego e sucessor, Abelardo II; b) Abelardo I noivo de Heloisa; Abe-
lardo II casando-se com Heloisa, ex-noiva e quase-viuva de seu
antecessor. Abelardo (I e II) representa o capital nacional como
preposto do capital estrangeiro; Heloisa, a nobreza rural em de-
cadencia, que aceita uma alian~a de interesses com o aventureiro
da nova sociedade urbana e industrial, o agiota e financista Abe-
lardo. A articula~ao das cenas deste enredo propoe, implicitamen-
te, urn da capo. Tudo se repetir:i ate que o drculo vicioso se rom-
pa de maneira radical. 0 ''testamento'' de Abelardo I desembo-
ca assim, sem temor ao paradoxa, num aceno a vitoria da Revo-
lu~ao, tematizada com efeitos de musica e retorica panfletaria. ·
Enquanto nao se resolver esta contradi~ao fundamental, "nada
terii tido Iugar senito o Iugar'; o processo engendrara apenas fi-
guras de substitui.,;ao. E o que a pe~a parece estar dizendo ate
ao nivel da ordena~ao de suas unidades sintagmaticas (atos). Men-
sagem que estas falas, na camada propriamente semantica, ex-
plicitam: ''Abelardo II - Quer que eu chame urn medico? I Abe-
lardo I - Para que? Para constatar que eu revivo em voce" ( ... )
I ''Abelardo I - Nao se esque~a de que estamos num pais semi-
20
0 Rei da Vela
colonial. Que depende do capital estrangeiro. E que voce me subs-
titui nessa copa nacional!" ( ... ) I "Abelardo I - 0 dinheiro de
Abelardo. 0 que troca de dono individual mas nao sai da classe.''
Mas e no eixo das associa~oes ou paradigmatico (Barthes via
Saussure), onde se situa o problema da configura~ao dos per~o­
nagens (T. Todorov), que Oswald poe o melhor de sua for~a cna-
tiva, contestando por media~oes sutis os esquemas aparentemente
rudimentares em que nucleia seu enredo. Ha como que uma ro-
ta~ao tipologica, urn continuo transito de caracteres distintivos
de um personagem a outro, fazendo com que os arg~mentos de
urn lhe sejam devolvidos aos dentes pelo seu antagomsta, ou que
a defini~ao de uma figura seja perturbada por contranotas que
lhe conferem atributos conflitantes. Nao foi a toa que Oswald,
sem conhecer Brecht, e antes da fase talvez mais importante do
teatro brechtiano (0 Rei da Vela e de 1937, ja vimos), utilizou-se
naturalmente do efeito de "distanciamento", do chamado "an-
tiilusionismo' '. Sem duvida este efeito ja estava em germe no teatro
sintetico futurista, que Oswald por certo nao ignorava, e atraves
do futurismo italiano no teatro maiakovskiano, que talvez tam-
bern conhecesse (ver referencias a Meyerhold e ao teatro russo em
"Do teatro, que e born", Ponta de Lanfa). Os personagens os-
waldianos sao prototipos, sao mascaras e ate mesmo em certa me-
dida personae do proprio autor, que viveu urn descenso de clas-
se, passando da situa~ao de rico filho-familia~ ~ d.e ''homem sem
profissao'' devedor insolvente em constante d1ss1d10 com o mundo
mercantilista do qual ja participara como grande proprietario ur-
bana: ''Porque vivemos muitas vezes, como bons p~ulistas, na
angiistia do colapso, o pelotao invisivel apont~do o pelto, a motte
a sessenta dias, a intimativa ululante do dev1do, pago gasto, voa-
do" (Oswald, "Jubileu de Pau-Brastf'; 1950). Do autor que se
ve fraturado, por suas proprias contradi~oes de extra~ao, de for-
ma.,;ao e de consciencializa~ao posterior, em outros tantos duplos,
ambiguos e entredevorantes. Movendo os cordeis e~t~e-en~e?~d?s
desse teatro de titeres, Oswald fura todos os estereotlpos m1c1a1s,
deixando passar, em modo grotesco, o oxigenio de uma critica
irreverente, que nao tern nada de autopiedosa, pois nao e desen-
volvida em sede neutra, mas nela seu manipulador se empenha
em carne e osso, contagiando de vitalidade seus mamulengos ca-
ricaturais. E faz com que o publico tambem participe das mes-
mas perplexidades e contradi~oes, do mesmo penoso processo de
21
 Oswald de AnciTade
autodescobena atraves de redu~5es elementares e ate brutais,
propondo-lhe tudo como urn teatro de ossatura exposta, um teatro
no quallhe p~de que tome parte para assim poder tamar parti-
do, ts~o depots de colocar esse mesmo publico diante de algu-
mas srtu~~oes exe~pla~es. 0 carater de representa~ao de "jogo"
(no senttdo frances de ;ouer) de tudo o que se esti passando vern
posto ao audit6rio de maneira manifesta desde o infcio do 1 ~
Ato. ~epois de despachar sem contempla~ao seu cliente prototi-
po, dtz Abelardo I _ao seu bra~o direito Abelardo II, que se apre-
senta em cena ves_ttdo de domador _de feras, vigiando uma jaula
de devedores somdos (malandros, rmpontuais, prontos, protes-
tados): "Nao fa~a entr_ar m~s ninguem hoje, Abelardo. (... ) Es-
ta c_ena basta para nos tdentificar perante o publico. Nao preciso
mars falar ~om nenhum ?os meus clientes. Sao todos iguais. So-
bretudo nao me traga pats que nao podem comprar sapatos para
os fil~os .. .'' E_ toda _a pe~a esta pontilhada de interven~oes auto-
reflex!~~ e dtstancradoras desta natureza, por meio das quais,
com;o d,esnudamento do processo' ', a rea~ao crftica do especta-
d?r e e,sptca~a~a eo tea~ro se faz metalinguagem do teatro, ser-
vt~do a m~ravtlha, na d.u_nen~a~ semantica, ao processo de pau-
latma e actdentada consctenctalrza~ao que se propoe o autor. As
solu~oes prontas dos estereotipos sao como que corrofdas por uma
prattca (ada realidade br~ileira tal como o autor procurou capta-
la) onde ~ gama de medta~oes e transitos poss:iveis supera o le-
que estrerto das ?P~5es iniciais. Apenas para completar este as-
pecto do e~e, mdico que as manifesta~oes desse Verfremdungs-
effekt oswaldrano podem ser rastreadas, como uma raia clarifica-
dora, nas p~ginas 82, 83, 95, 101, 113, 114, 128, 140, 142, 143
e _148 da edr~ao Jose Olympia d_a pe~a. Basta dizer que, nas pa-
gmas 142/143, Abelardo I, arrumado por Abelardo II e em vias
de _su_icidar-se, dirige-se sucessivamente aos bastidores (' 'Ola! Ma-
~~mt~ta! ;Feche o_pano. Po~ ~m instante so."), aos espectadores
( ~stao at? Se qurserem assrsttr a uma agonia alinhada, esperem!
(gnta). Vou atear fogo as vestes!") e ao ponto, a quem oferece
o revolver que portava e com quem fala: "Por favor seu Ciri-
neu ... Ve se afasta de mim esse fosforo .. .'' (Cirineu,' como me
lembtou D. Pi~natari, e ~rna alusao ao personagem do Novo Tes-
tamento que aJudou Cnsto a carregar a cruz, alusao que reapa-
rece num tonurado contexto do "Diario Confessional" oswal-
diano da decada de 50.)
22
0 Rei tla Vela
Num artigo proximo, passarei a focalizar mais detidamente
o problema da rota;iio tipol6gica dos personagens de 0 Rei da
Vela. E tentarei tambem identificar certas consonancias, ate ao
nfvel da tessitura lingufstica (via trocadilho e paronomasia), que
concorrem ainda para fazer dessa obra, aparentemente desleixa-
da e caotica, urn raro e alto momenta de nossa dramaturgia, on-
de o teatro de tese se resolve inteiro em texto necessaria e criativo.
II - DA VELA A. VALA
0 que singulariza o tratamento dos personagens em 0 Rei
da Vela, de Oswald de Andrade, e aquila que denominei de ro-
ta;ao tipol6gica. Ou seja, ha uma relativiza~ao ou ate mesmo sub-
versao dos paradigmas, que estao constantemente mutuando seus
valores diferenciais.
Remontemos a distin~ao de Saussure. Para o mestre de Ge-
ne bra, as rela~oes entre os termos lingii:isticos se desenrolam se-
gundo dois grandes eixos. 0 primeiro deles diz respeito ao enca-
deamento das palavras fundado sobre a linearidade da l:ingua,
que exclui a possibilidade da pronuncia simultanea de dois ele-
mentos (eo eixo sintagmatico, considerado o sintagma como uma
combina~ao de signos que tern por suporte a extensao ). Fora des-
te plano, as palavras que oferecem algo em comum se associam
na memoria, formando grupos regidos por rela~oes bastante va-
riadas. Assim, em frances, enseignement pode-se associar com en-
seigner, renseigner, ou ainda com education, aprentissage, ou fi-
nalmente com todas as palavras terminadas pelo sufrxo ement,
neste caso do ponto de vista do som. Este segundo eixo e o que
Saussure chama de ''associativo' ', hoje tambem denominado ''pa-
radigmacico'' ou ''sistematico''. A rela~ao sintagmatica e presencia!
(os termos em rela~ao estao presentes numa serie efetiva); o vin-
culo paradigmatico e virtual (os termos estao integrados numa
serie mnemonica latente ). Tomemos o exemplo de Banhes: num
cardapio, a lista de pratos (variedades de saladas, de massas, de
carnes, de sobremesas) constitui o sistema paradigmatico; o en-
cadeamento efetivo da refei~ao, da entrada a sobremesa, e 0 sin-
tagma; este encadeamento e feito por alguem que, em modo se-
letivo, opta por esta ou aquela das variantes paradigmais, articu-
lando a seguir sua escolha sabre o eixo de contigiiidade. No sis-
23
 Oswald de Andrade
tema da moda, idem: o sintagma ''traje' ' e a resultante da com-
bina~ao de paradigmas tais como tipos de chapeu, tipos de vesti-
do, tipos de cal~ado etc., existindo inclusive regras pelas quais tais
unidades se afinam entre si ou se excluem.
No que respeita ao sistema literario (que pertence a ordem
conotativa, pois a literatura e urn sistema significativo segundo,
que se ap6ia em outro, a lingua), T. Todorov reconhece, para efeitos
de analise, que os ep£s6dios (de urn romance; em nosso caso, os
atos e cenas de uma pe~a teatral) poderiam ser considerados co-
mo unidades sintagmaticas, enquanto os personagens, por exem-
plo, seriam unidades paradigmaticas. ' moda, que tende apolissemia. Alias, Saussure, premonit6rio sob
Realmente em torno da classifica~ao de paradigmas, nao pro-
priamente dos caracteres como tais, mas de suas fun~oes (as dra-
matz:S personae podem variar, permanecendo porem substancial-
mente as mesmas fun~oes- a~oes- que desempenham), V.
Propp, nos anos 20, desenvolveu seus estudos pioneiros de mor-
fologia do conto popular russo, retomados por Levi-Strauss. E,
por outro lado, uma das preocupa~oes da chamada crftica forma-
lista russa em suas analises literarias foi a considera~ao do her6i
nao do ponto de vista biografico (her6i estatico ), mas do ponto
de vista da dinamica da obra, como fator de constru~ao (her6i
dinamico, Tinianov). Schkl6vski, nesse sentido, procurou indivi-
duar, como exemplo de paralelismo na constru~ao do romance,
a oposi~ao entre certos personagens ou grupos de personagens em
obras de Tolst6i. Mais recentemente, fazendo o levantamento do
legado formalista e do seu significado para uma crftica de tipo
estrutural, T. Todorov fala na possibilidade da decomposi~ao de
personagens em tra~os distintivos, para coloca-los em rela~ao de
oposi~ao ou de identidade com os de outros personagens da mesma
obra, de modo a se obter urn niimero reduzido de eixos de opo-
si~ao, cujas combina~oes permitiriam o reagrupamento de feixes
representativos dos personagens. Uma analise desse tipo depen-
de muito da intui~ao pessoal do investigador, pelo menos quan-
do se confina a apenas uma obra, mas, observa Todorov, do cote-
jo de analises analogas de varias obras poderiam emergir quadros
ja bastante "objetivos", seja em rela~ao a 'um autor, seja em re-
la~ao a urn perfodo literario.
. ~ara complicar ainda mais o estudo dos paradigmas, e pre-
ctso dtzer que, enquanto no campo fonol6gico se pode sustentar
o postulado de urn binarismo universal da linguagem (rela~oes
24
0 Rei da Vela
paradigmaticas de oposisao de tipo elemento marcado, elemen-
to niio-marcado), tese defendia porJakobson e discutida por Mar-
tinet, no que respeita a urn sistema conotativo como o da litera-
tura, cujo material e polissemico (Tinianov), a redu~ao de tudo
a alternativa de dois elementos polares parece irnpraticavel. 0 ca-
rater aberto da informa~ao estetica (caracterizada pela imprevisi-
bilidade) parece desde logo insurgir-se contra essa possibilidade.
Aqui se hao de distinguir oposif6es complexas (amais e dois ter-
mos), talvez mesmo aquelas rela~oes paradigmiticas seriaz:S, nao
apenas opositivas, de que fala Barthes a prop6sito do sistema da
este angulo, descreveria o campo associativo (ou paradigmatico)
com a imagem da consteiafdo da qual urn termo (ou paradigma)
seria o centro para onde .convergiriam outros termos coordena-
dos, cuja soma seria indefinida. No cinema (C. Metz) o invent:l-
rio paradigmatico seria mais aberto que o mais aberto inventario
lingiifstico, donde a dificuldade das analises desse tipo no cam-
po fflmico. De outra parte, quando se fala da analise das fun~oes
(e entao e o paradigma que se projeta no sintagma, pois mais
do que urn inventario de caracteres e feito o levantamento das
opera~oes, dos ''papeis sintaticos'' destes ), ve-se que OS esque-
mas de Propp, habeis para dar q:>nta do mundo do fabulario po-
pular, sao insuficientes para abranger casas em que o e:J_Serdcio
de fun~oes miiltiplas e uma constante, nao uma exce~ao. E o que
observa C. Bremond, quando se reporta a literatura e ao teatro
burgues, ''onde se estabelece uma rede de rela~oes interpessoais
muito densa, concebida sabre o modelo de urn sistema de alian-
~as em equilfbrio, de modo a que toda modifica~ao provoque uma
crise generalizada' '.
Em 0 Rei da Vela a subversao do paradigma come~a logo com
o personagem-tftulo. 0 dado onomastico no caso e da maior im-
portancia. 0 procedimento de mascara que, segundo Tomashevski,
pode ser veiculado atraves do nome do her6i e o e comumente
na tradi~ao da comedia (o nome designa urn tra~o caracterfstico
do personagem), aqui e usado para estabelecer desde logo a con-
testa~ao do paradigma atraves de uma contranota. Evidentemente
nao ha nada em comum entre o te6logo medieval, que ficou ce-
lebre por seus infelizes amores com Helofsa, eo usurario oswal-
diano. Antes, o emblema onomastico que canota ''sublima~ao
amorosa para alem da tragedia pessoal'' e trazido a baila para
2)
 · --
Oswald de Andrade
efeitos de choque e dessacraliza!;aO, deslocado para designar urn
personagem a que so . se adapta em modo grotesco. E o vilao
Abelardo vai-se casar por conveniencia de arrivismo com a nada
ilibada Heloisa, que leva o cognome de ''Lesbos'' por suas in-
clina!;5es saficas, que em nada conferem com o paradigma da
devotada amorosa do mange Abelard. De outro lado, o vilao
Abelardo explora os clientes mas e por sua vez explorado par
urn super-vilao, o americana (avatar de outro dominador ja re-
cessivo na pe~a. o ingles; leia-se, capital americana, capital in-
gles ... ). E este supervilao quem provavelm€nte exercera sabre
a duvidosa virgindade de Heloisa o jus primae noctis, o direito
de "pernada", como o exprime Abelardo, que e pais viHio e
vitima. 0 justi~ador do vilao e Abelardo II, after ego e facto-
tum de Abelardo I. Este A. II nao responde por sua vez ao
paradigma do heroi salvador (o "mocinho" das fitas de cow-
boy), mas e tambem urn vilao potencial, pois aspira somente
a substituir A. I no escritorio de usura e junto a heraldica noiva
Heloisa. A. II, no primeiro ato, apesar de ser uma especie de
bra!;O executivo e feitor de A. I, encarregado da jaula dos clien-
tes, apresenta-se animado de ideias "socialistas" ("Sou o pri-
meiro socialista que aparece rio Teatro brasileiro' ' ) e acrescenta
logo, para relativizar e ate certo ponto neutralizar esta sua sur-
preendente defini~ao ideologica: ''A gente pode ter ideias mas
nao e de ferro' '. A. I, no terceiro ato, traido por seu factotum,
proclama-se ' 'bolchevista'' e tern urn dialogo com A. II em que
as posi!;5es primitivas se trocam, com a diferen!;a da maior radi-
caliza!;aO de A. I ("A. I - Escuta, Abelardo! Abandonaste o
socialismo? I A. II - Fa!;o-lhe presente dele! I A. I - Mas
eu nao aceito. Neste momenta eu quero a destrui!;aO univer-
sal... 0 socialismo conserva... I A. II - Virou bolchevista! Sao
todos assim... Quando era o grande milionario e emprestava
a 15 por cento ao roes e eu lhe falava dos ideais humanitarios
e moderados do socialismo, ca!;oava. Conhecia tudo, lia tudo,
mas se ria ... Agora ..."). Porem, logo adiante, amea~ando o vi-
lao em 2':' grau (o americana) com a vitoria da Revolu~ao Prole-
dria (e o "testamento" de Abelardo), A. I esclarece em con-
tramarcha: ''Nao morro como urn convertido. Se sarasse ia de
novo lutar pela nota. Ia ser pior do que fui. E mais precavido' '.
Ou mais explicitamente: ''Esta cena e ainda urn epis6dio da
concorrencia. Uma briga burguesa' '.
26
- - - r -- - - -- - -- -- - - - - - - -
0 Rei da Vela
A esta rotayao tipof6gica dos personagens no plano propria-
mente ideol6gico corresponde uma oscila~ao geral dos paradig-
mas nos demais pianos correlatos. Heloisa, a herdeira arruinada
de uma das mais nobres familias do Imperio, e pactaria com Abe-
lardo (defende a sobrevivencia de sua familia brasonada mas de-
cadente) e ao mesmo tern po o critica duramente no 1':' .Ato .<'' 0
nosso casamento e um negocio' '), para algumas cenas matS ad1ante
confessar que lhe admira o calculismo, a frieza, a indiferen~a diante
dos sofrimentos humanos ("A admira!;ao que voce provocou em
mim com o seu ar calculado e frio e a sua espantosa vitoria no
meio' da derrocada geral ..." ). Helofsa e livre em materia de sexo
e dada como lesbica, mas esta sempre envolvida com homens e
asp ira ao casamento burgues como mecanismo de seguran!;a contra
o descenso declasse. Sua irma, "garota da crise", com todo urn
curricula desfrutivel nas '' gar~onnieres' ', e cham ada por urn ape-
lido masculino ("Joao dos Divas") e perde seus namorados para
o irmao efeminado, Toto Fruta-do-Conde, cuja rival ("onde fi-
cam as conven~oes, os preconceitos sociais, as diferen!;as de ori-
gem e declasse?...") e uma prostituta do mangue. Abelardo I se
proclama ateu e ri do c~samento, mas morre. de vela na mao e
vaticinando para seu dmco after ego um desu no de defensor da
familia e das institui~oes . Nao sem esclarecer que seu casamento
com Heloisa nao ia ser nenhum "menage" de folhinha, que se
casava para que ela pertencesse .mais f~cilmente. a Mr. Jane~; o
americana (o plano alusivo, capual nac10nallcapual estrangeuo,
esta sempre implkito ). Abelardo I, o Rei da Vela, assedia par seu
turn a todos os personagens femininos que pode (as implica!;5es
falicas de seu titulo de usurario sao exploradas ao longo da pe!;a,
num rastilho de humor grosso ). Come!;a com a secretaria, que
se declara "romantica", "noiva" e "fiel", mas vive pedindo au-
menta de ordenado. Passa para a sogra, Dona Cesarina, que tam-
bern defende sua virtude, mas nao com fanatismo. E finalmente
chega a Dona Poloca, a personagem mais reveladora nesta rela-
~ao, a respeitivel custodia da tradi!;ao da fam:fl~a aristocratica em
decHn.io. Ea iinica que, publicamente, repud1a o casamento de
Helofsa com o aventureiro Abelardo, embora afirme ser, em se-
gredo, a melhor amiga do agiota. E quando este lhe faz ra~gad.a­
mente a corte e lhe prop5e uma no1te de amor em Petropohs,
ela responde com a formula ambfgua da capitula~ao: ''Olhe que
eu nao sou de ferro! (Dona Poloquinha, a velha vestal, passa a
27
 0 Rei tla vela
Oswald de Andrade
Como o significado do sistema de conota~ao (no caso, a pe-
ser Dona Polaquinha, como expressa Abelardo num trocadilho ~a de Oswald) e sempre urn' 'fragmento de ideologia'' (Barthes),
malicioso que resume a troca de sinais ). A figura do intelectual urn "supersigno" (como diriam E. W:alther eM. Bense), para o
Pinote (extrafda aparentemente da polemica de Oswald com o qual todos os outros parecem convergtr, o resultado ~~sta ~enta­
''verdeamarelismo' ') e tam bern submetida a esta manipula~ao. tiva analise paradigmatica, como o resultado da anahse smtag-
Trata-se de urn ex-futurista, reduzido aposi~ao de escrever sone- matica esbo~ada em artigo anterior, parecem ambo~ apor~.t~r pa-
tos e biografias de figuroes. E o intelectual a servi~o do poder, ra uma conota~ao globalizante, que e essa, do carater VlC~oso e
que Oswald iria estudar mais detidamente na sua tese sobre ''A substitutivo do processo, quando este se desenr?la sem por em
Arcadia e a Inconfidencia'' (1945 ). Na pe~a. a adesao desse inte- xeque a oposi~ao fundamental. Toda pe~a funcwna co~~ urn:
lectual que se apresenta como urn "Delhi social" e se reclama especie de conotador estrutural_dessa mensag~.m, que ahas esta
o benefkio da neutralidade (' 'Eu tenho uma posi~ao interme- expllcita no dialogo final dos dms Abelardos ( A. I - Mas a tua
dia, neutra. Nao me meto' ') vern matizada de oportunismo: ele vida nao ira muito alem desta pe~a ... I A. II - Me matas? I A.
nao quer servir de maneira total, pois "a coisa pode virar". E e I _ Para que? Outro abafaria a ~an~a. Somos uma barr~cada ?e
em nome de uma exigencia de defini~ao que Abelardo I o ex- Abelardos! Urn cai, outro o subst1tu1, enquanto houver lmpena-
pulsa de sua sala, acrescentando mais uma contradi~ao ao acervo lismo e diferen~a de classes ...").
de ambigiiidades.
0 Re£ da Vela termina com uma paronomasia (trocadilhos e
. paronomasias, jogos de palavras em suma, pertencem tam bern ao
sistema de oposi~oes, sao ''oposi~oes por agenciamento' ', como quer
]. Tubiana). 0 usurario que traiu sua fome para ganhar uma per-
centagem em todo morto nacional grita: "A val...a ...", querendo
gritar: "A vel... a .. ." Seu projeto de tumulo fantasmag6rico com
anjos nus de 3 metros acaba em vala comum. 0 ''Rei da Vela''
ago:niza de velinha na mao, enquanto da vala com urn emerge pa-
ra a Vela emblematica o novo Rei, Abelardo II, seu algoz e suces-
sor. Mas, na verdade, nessa ciranda dos caracteres distintivos em
torno dos paradigmas nao aconteceu nada, pois Abelardo matou
Abelardo ("suiddio autenticy") e revive em Abelardo. E "Helof-
sa sera sempre de Abelardo. E classico!'' No td.nsito da vela avala
e da vala avela todo urn confuso contexto nacional de perplexida-
des e tergiversa~oes, de incoerencias e deslizamentos e colhido co-
mo numa rede plastica. A ultima fala e de Mr. Jones: ''Oh! good
business!" A vicariedade dos protagonistas de circunstancia nao
afeta o ''born neg6cio' ', pois a contradi~ao fundamental nao e al-
terada. Nesse perde-ganha grotesco de personagens camaleonica-
mente votados aindefini~ao, 0 unico personagem definido e 0 su-
pervilao, que ganha sempre. Eo que se poderia chamar, se fosse
lkito trazer para esta analise paradigmatica, aproximativa e im-
perfeita, o rigor da ''tipologia das rela~oes dos elementos da opo-
si~ao'' desenvolvida pelo lingiiista Cantineau, de uma opos£yiio
constante: valida para todas as ocorrencias do sistema.
29
28
0 REI DA VELA

Pe~a em tres atos

/

31
 PERSONAGENS DRAMATICOS

ABELARDO I
ABELARDO II
HEWISA DE LESBOS
JOANA conhecida por JOAO DOS DIVAS
TOTO FRUTA-DO-CONDE
CORONEL BELARMINO
DONA CESARINA
DONA POWQUINHA
PERDIGaiO
0 AMERICANO
0 CLIENTE
0 INTELECTUAL PINOTE
A SECRETMIA
DEVEDORES, DEVEDORAS
0 PONTO

35
 1? ATO

Em Sao Paulo. Escrit6rio de usura de Abelardo & Abelar-

do. Um retrato da Gioconda. Caixas amontoadas. Um diva fu-
turista. Uma secretaria Luis XV Um castifal de latao. Um tele-
fone. Sinal de alarma. Um mostruario de velas de todos os ta-
manhos e de todas as cores. Porta enorme de ferro a direita
correndo sabre rodas horizontalmente e deixando ver no inte-
rior as grades de uma jaula. 0 Prontuario, pefa de gavetas, com
os seguintes r6tufos: MALANDROS- IMPONTUAIS - PRONTOS -
PRCJTESTADOS. - Na outra divisao: PENHORAS - LIQUIDA(;OES
- SUICfDIOS - TAJ:!GAS.
Pela amp/a jane/a eiitra o barulho da manha na cidade e sai
o das maquinas de escrever da ante-sa/a.

37
 ABELARDO I, ABELARDO II E CLIENTE.

ABELARDO I (Sentado em conversa com o Cliente. Aperta um ba-

tao, ouve-se um forte barulho de campainha.) -Vamos ver.. .
ABELARDO II (Veste botas e um completo de domador de feras.
Usa pastinha e enormes bigodes retorcidos. Mon6culo. Um
a
revolver cinta.) - Pronto Seu Abelardo.
ABELARDO I - Traga o dossier desse homem.
ABELARDO II - Pois nao! 0 seu nome?
- CLIENTE (Embarayado, o chapeu na miio, f!!!!!!_gravattl: c{_e corda
no pesCOfO magro.) - Manoel Pitanga de Moraes.
ABELARDO II - Profissao?
CLIENTE - Eu era proprietario quando vim aqui pela primeira
vez. Depois fui dois anos funcionario da Estrada de Ferro
Sorocabana. 0 emprestimo, o primeiro, creio que foi feito
para o parto. Quando nasceu a me nina ...
ABELARDO II- Ja sei. Esta nos IMPONTUAIS. (Entrega o dossier
reclamado e sai.)
ABELARDO I (Examina.) - Veja! Isto nao e comercial! Seu Pitan- ·
ga! 0 senhor fez o primeiro emprestimo em fins de 29. Li- 1

quidou em maio de 1931. Fez outro em junho de 31, esta-.

mos em 1933. Reformou sempre. Ha dois meses suspendeu I
o servi~o de juros... Nao e comercial...
0 CLIENTE - Exatamente. Procurei o senhor a segunda vez por
causa da demora de pagainento na Estrada, com a Revolu-

39
 Oswald de Andrade
s:a~ de 30. A primeira foi para o parto. A crians:a ja tinha
dots anos. E a Revolu~ao em 30 ... Foi urn mau sucesso que
complicou tudo...
ABELARDO I - 0 senhor sabe, o sistema da casa e reformar. Mas
nao p~demos trabalhar com quem nao paga juros... Vive-
mos dtsso. 0 senhor cometeu a maior falta contra a segu-
rans:a do nosso neg6cio e o sistema da cas a...
0 CLIENTE - Hi dois meses somente que nao posso pagar juros.
ABELARDO I - I?ois meses. 0 senhor acha que e pouco?
0 CLIENTE- Por tsso mesmo e que eu quero liquidar. Entrar num
acordo. ~. fim de nao ser p<;_nhorado. Que diabo! 0 senhor
tern auxtltado tanta ente. E o ami o de todo mundo... Por
ue comig.Q__£ao ha de fazer urn acordo?
ABELARDO I - Aqui nao .ha acor o, meu amigo. Ha pagamento!
0 CLIENTE - Mas eu me acho numa situa~ao triste. Nao posso
pagar tudo, Seu Abelardo. Talvez consiga urn adiantamento
para liquidar...
ABELARDO I - Apesar da sua impontualidade, examinaremos as
suas propostas ...
0 CLIENTE- Mas eu fui pontual dois anos e meio. Paguei en-
quanta pude! A minha dfvida era de urn conto de reis.
S6 de juros eu lhe trouxe aqui nesta sala mais de dois con-
tos e quinhentos. E ate agora nao me utilizei da lei contra
a usura ...
ABELAR?? I (lnten-ompendo-o, brutal.) - Ah! meu amigo.
Utthze-se dessa cotsa imoral e infqua. Se fala de lei de usu-
ra, estamos com as negocia~oes rotas .. . Saia daqui!
0 CLIENTE - Ora, Seu Abelardo. 0 senhor me conhece. Eu
sou incapaz!
ABELARDO I - Nao me fale nessa monstruosidade porque eu 0
mando executar hoje mesmo. Tomo-lhe ate a roupa ouviu?
A camisa do corpo.
0 CLIENTE - Eu nao vou me aproveitar, Seu Abelardo. Quero
lhe pagar. Mas quero tambem lhe propor urn acordo. Ami-
nha situa~ao e triste ... Nao tenho culpa de ter sido dispensa-
do. Empreguei-me outra vez. Despediram-me por economia.
Nao ponho minha filhinha na escola porque nao posso com-
prar sapatos para ela. Nao hei de morrer de fome tambem. As
ve~es nao temos o que comer em casa. Minha mulher agora
cam doente. No entanto, sou urn homem habilitado. Tenho
40
0 Rei da Vela
procurado inutilmente emprego por toda a parte. S6 tenho
recebido naos enormes. Do tamanho do ceu! Agora, apren-
di escrituras:ao, estou fazendo umas escritas. Uns biscates.
Hei de arribar... Quero ver se adiantam para lhe pagar.
ABELARDO I - Mas, enfrm, o que e que o senhor me propoe?
o CLIENTE- Uma pequena redusao no capital. .
ABELARDO I - No capital! 0 senhor esti maluco! Reduztr o ca-
pital? Nunca!
o CLIENTE - Mas eu ja paguei mais do dobro do que le-
vei daqui ...
ABELARDO I - Me diga uma coisa, Seu Pitanga. Fui eu que fui
procura-lo para assinar este papagaio? Foi ~ meu aut?m6vel
que parou diante do seu casebre para pedtr que acettasse o
meu dinheiro? Com que direito o senhor me propoe uma
redus:ao no capital que eu lhe emprestei?
o CLIENTE (Desnorteado.) - Eu ja paguei duas vezes ...
ABELARDO I - Suma-se daqui! (Levanta-se.) Saia ou chamo a po-
Hcia. Es6 dar o sinal de crime neste aparelho. A polfcia ain-
da existe ...
o CLIE~Para defender os ca italistas! E os seus crimes!
ABELARDO I - Para defenoer o meu dinheiro. Sera executado hoje
mesmo. (Toea a campainha.) AbeJardo! De ordens para
executa-lo! Rua! Vamos. Fuzile-o. E o sistema da casa.
o CLIENTE- Eu sou urn covarde! (Vai chorando.) 0 senhor abu-
sa de urn fraco, de urn covarde!
MENOS 0 CLIENTE.
ABELARDO r - Nao fa~a entrar mais ninguem hoje, Abelardo.
ABELARDO II - A jaula dsti cheia... Seu Abelardo!
ABELARDO I _ M:a:s-esta cena basta para nos identificar perant1
o publico. Nao preciso mais falar com nenhum dos .meus r
clientes. Sao todos iguais. Sobretudo nao me traga pats que
nao pod em comprar sapa~os para os fil~os... . _
ABELARDO II - Este esta se quetxando de barnga che1a. Nao tern
prole numerosa. S6 uma filha ... Famflia pequena!
ABELARDO I - Nao confunda, Seu Abelardo! Famflia e uma cou-
sa distint~. Prole e de proletario. A familia requer a proprie-~
dade e vice-versa. Quem nao tern propriedades deve ter prole. 1
Para trabalhar, os filhos sao a fortuna do pobre ...
41
 Oswald de Andrade
ABELARDO II ----:,. Mas hoje ninguem mais vai nisso...
ABELARDO I - E a desordem social, o desemprego, a Russia! Esse
homem possufa uma casinha. Tinha o direito de ter uma fa- -
mflia. Perdeu a casa. Cavasse prole! Seu Abelardo a famflia
\ ~~Q!'.Q.Pfjedade sao_~uas garo_!_as 911~. fre iientan: a mesma
.ff_'!_rfon:;zere,_3~a ~arra ... _q11110do o p_~g_§Qbra .. ,Jyfa,s__ql!.ru!:-
( do o pao falta, u!!l_; .sat___Eela po.t:_t_~~Jg_voa pe~anela .. .
1 cha ... dois contos ...
ABELARDO II - A famtha e o tdeai do homem! A propriedade
tambem. E Dona Helofsa e urn anjo!
ABELARDO I -:- Voce sabe que nao ha outro genero no mercado.
~u nao ta me cas~ com a irma mais mo~a que chamam por
at de garota da cnse e de Joao dos Divas. Nem como irmao
menor que todo mundo conhece por Tot6 Fruta-do-Conde!
ABELARDO II- Urn degenerado...
ABELARDO I - Coisas que se compreendem e revelam numa ve-
lha f amflia! Helofsa, apesar dos vfcios que lhe apontam ...
Voce sabe, toda a g~nte sa.be. Helofsa de Lesbos! Fizeram pia-
cia quando compret uma tlha no Rio, para nos casarmos. Dis-
seram que era na Grecia. Apesar disso, ela ainda e a flor mais
decente dessa velha arvore bandeirante. Uma das famflias
_ Jfu~~amentais do Imperio.
ABELARDO II - 0 velho esta de tanga. Entregou tudo aos
credores. -- ~
ABELA!-DO I - Que import~? Pa:a n6s, homens adiantados que
so conhecemos uma cotsa fna, o valor do dinheiro, comprar
esses. restos de ~sao ainda e ne_g_Q_cio, faz vista num pais
medteval como o nosso! 0 senhor sabe que Sao Paulo s6 tern
dez famflias?
ABELARDO II - E o resto da popula~ao?
ABELARDO I - 0 resto e ~rol~. 0 que eu estou fazendo,tQ que
~o senhor quer fuz_~ detxar de ser prole para ser famflia,
comprar os velhos brasoes, isso ate parece teatro do seculo
XIX. Mas no Brasil ainda e novo.
ABELARDO II- Se e! A burguesia s6 produziu urn teatro de clas-
se. fl apresenta~ao da classe. Hoje evolufmos. Chegamos a
espmafra~ao.
ABELARDO I - Bern. Veja o bordereau... 0 Banco devolveu muita
coisa?
ABELARDO II- Xu! Urn colosso! Estamos no vinagre, Seu Abelardo!
ABELARDO I - Vamos ...
42
0 Rei da r1!/a
ABELARDO II (Lendo.) - Cinco cantos setecentos e seten . .
Carlos Magalhaes de Moraes Benevides Fonseca. Chapa unl·
ca ... Reforma-se? Nao paga juros ha dois meses.
ABELARDO I - Reforma-se.
ABELARDO II - Antunes & Lapa ... tres contos ... ja protestei. Man-
gioni. .. Luiz. 0 Bicheiro... Dr. Joao Carlos de Menezes Ro-
ABELARDO I - Pro protesto.
ABELARDO II- Barao de Gama Lima, quinhentos mil-reis ...
ABELARDO I - Pro protesto!
ABELARDO II - Moura Melo... setecentos mil-reis.
ABELARDO I - Pro protesto.
ABELARDO II - Abraao Calimerio... dez contos.
ABELARDO I - Pro protesto!
ABELARDO II - Carlos Peres ... Esta ja foi pro pau on tern ...
ABELARDO I - Ele nao pediu reforma?
ABELARDO II - Nao.
ABELARDO I - E por que?
ABELARDO II - Tomou dois copos de limonada com iodo. Esta
aqui no jornal. (Procura.) Diz que estii em estado de coma,
na Santa Casa .. .
ABELARDO I - Man de o Benvindo fazer a penhora. Depressa. An-
tes que ele morra e a venda feche... .
ABELARDO II - Esta certo. Esta e... daquele funcionario pu-
blico, o Pires Limpo... Ele esta limpo e de pires! Mandou
a filha aqui.
ABELARDO I - Bonita?
ABELARDO II - Pancadao! Dezoito anos... Cada dente deste
tamanho.
ABELARDO I - Mandou a filha? 0 mes passado veio a mulher.
ABELARDO II- Eu vi. Jeitosa ... Mas muito faladeira. Queria sa-
ber onde e que o senhor morava, falou na compra da ilha
no Rio, onde o senhor vai se casar. Que ia levar de aviao uma
por~ao de gente de Sao Paulo.
ABELARDO I (Batendo o pe numa grande caixa de papelao.) -
Que e isto aqui?
ABELARDO II - Formas de chapeu. (Mostra o castiyal de /a-
tao.) A penhora de MI!'e Lanale. S6 tinha isso e aquele
candelabra. Quase que nao da para pagar os tiras que
ajudaram.
43
 Oswald de Andrade
ABELARDO I - E os m6veis ...
ABELARDO II - Ficar~ despedAa~ados na rua. Eram duas pe~as
velhas, de ferro. R>1 urn escandalo. 0 estado-maior teve que
agir duro. 0 povo queria se opor. ]untou gente.. .
ABELARDO I - Que estado-maior?
ABELARDO II - Os oficiais de justi~a...
ABELARDO I - Mas o exemplo ficou!
ABELARDO II - E frutificara.
ABELARDO I - A rua inteira sabe que penhorei porque nao me
p~garam 200~000. A cidade inteira sabe. Thlvez gastasse mais
msso... Que tmporta? Dura lex, aprendi isso na Faculdade
de Direito!
ABELARDO II - Queria que o senhor visse a choradeira! A viiiva
berrava na janela: - Gli orfoni! Gli orfoni! Non abiamo piu
lavoro!
ABELARDO I - 0 que?
ABELARDO I I - Ela queria dizer que os 6rfaos nao tinham mais
o que comer. Tiramos os instrumentos de trabalho.
ABELARDO I - Manhosa ...
ABELARDO I I - S6 se pode prosperar a custa de muita desgra~a.
Mas de muita mesmo.. . · VOZES (Da jaula.) - Pelo amor de Deus! Por caridade! Eu nao
ABELARDO I - S~ n~o for assim como garantirei os meus deposi-
tantes. Se nao uro do outro lado? Ofere~o juros que os ban-
cos nao pagam. Os juros que s6 alguns pagavam nos bons
tempos. 4 e ate 5 por cento ao ano!
ABELAR?O I I - Tambem o dinheiro corre para aqui!. .. La em-
batxo a se~ao bancaria est:i assim!
ABELARD? I - Ofere~o boas garantias. E tam bern exijo boas ga-
ranuas, quando empresto...
ABELARDO II -~A 5 e _10 por cento ao mes ... Por filantropia! (0
telefane.) E seu trmao.
ABELARDO I - Meu advogado.
ABELARDO II (No fane.) - Sim senhor. Esta. (Para Abelardo.) Diz
que entrou no Forum com tres executives. Esta chamando
o senhor...
ABELARDO I (Ao fane.) - Como? Sou eu .. . Abelardo. 0 Teo-
doro? Quer se prevalecer da lei de usura! Grande besta!
E pede reforma! Linche esse camarada. Ponha flite nele e
acenda urn f6sforo! (Bate o fane.) Pro pau com esse bandi-
do! Lei contra a usura! Miseraveis! Bolchevistas! Por isso
44
0 Rei da Vela
e que o pais se arruina. E ha urn miseravel qu 1 H"l
aproveitar dessa iniqiiidade.
ABELARDO II - Leis sociais ...
ABELARDO I - Siicia de desonestos. Intervir nos juros. Cercear o
sagrado direito de emprestar 0 ~eu dinh~iro_ a taxa que e~
quiser! E que todos aceitam. Mats! Que vern tmplorar aqm!
Sou eu que vou busca-los para assinar papagaios? Ou sao eles
que todos os dias enchem aminha sala de espera? Abra a jaula!
Abelardo II obedece de chicote em punho. A porta de ferro
corre pesadamente. ·
MAIS CLIENTES.
Os clientes aparecem atropeladamente nas grades. Euma
cole;ao de crise, variada, expectante. Homens e mulheres
mantem-se quietos ante o enorme chicote de Abelardo II.
ABELARDO I - Rua! Nem mais urn neg6cio! Vou fechar esta
bagun~a!
posso pagar o aluguel! Reforme! Vou a falencia!
ABELARDO I - Rua! Ninguem mais pode trabalhar num pais des-
tes! Com leis monstruosas!
AS VOZES - Eu tenho que fechar a fabrica! Nao poderei pagar
os duzentos operarios que ficarao sem pao! Tenha piedade!
Inclua os juros no capital! Damos excelentes garantias!
ABELARDO I (A Abelardo II.) - Feche esta porta! Nao atendo
ninguem!
Abelardo II foz estalar o chicote de domador.
AS VOZES - Blefaremos o governo! Me salve! Me salve!
ABELARDO I - Rua! Canalhas! La fora sei como voces me tratam!
Abelardo II fa-los recuar das grades, brandindo o chicote
e amea;ando com 0 revolver.
UMA voz DE MULHER - Ai Jesus! Nao temos o que comer! Eu
nao saio daqui! Espero ate a noite! Estou arruinada!
45
 Oswald de Andrade
AS VOZES IRRITADAS (Abelardo II procura fechar a porta de fer-
ro.) - Canalha! Sujo! Tirou o nosso sangue! Ladrao! Nao
safmos daqui!
UM ITALIANO - Pamarona! Momanjo isto capitalista!
UMA FRANCESA- Sale cochon! Si c'est possible! Con!
UM RUSSO BRANCO - Svoloch!
UM TURCO - Joge paga bateca! Non izacuta Joge ...
AS VOZES (Em cora.) - Assassino!
ABELARDO I - Feche! Atire!
Abelardo II da um tiro para o ar. Os clientes recuam gri-
tando. Ele corre a porta de ferro ruidosamente.
AS VOZES (Abafodas.) - Cao! Rei da Vela! Pao-duro!
UMA VOZ DE MULHER (Gritando do outro /ado da porta.) - Meu
marido bebeu estricnina!
OUTRA - Minha mae tomou lisol!
OUTRA - Meu pai se jogou do Viaduto!
ABELARDO I - Lisol! Estricnina! Viaduto! E do que voces preci-
sam, canalhas!
MENOS 0 CLIENTE.
Telefone.
ABEL~DO II (i}tendendo.) - Alo! E o padre! Aquele da entre-
vista! Esta, reverendo! Vern ja...
ABELARDO I - Mas voce· marcou?
ABELARDO II - Nao marquei nada.
ABELARDO I (Toma o /one.) - Born dia, reverendo! Sou eu roes-
mo. Abelardo... Ah! Com muitfssima honra... Esperarei vossa
reverendfssima. Pode ser as quatro horas? Entao .. . sem du-
vida ... Beijo-lhe as maos! Sempre as suas ordens. (Depoe 0
/on_ e.) Este padre e engra~ado... Nao me Iarga ... Eu nao sou
ele1tor... Ele nao quer dinheiro ...
ABELARDO II - Quer a sua alma ...
ABELARDO I - Evidentemente e urn caso raro. Urn homem
preocupa-se comigo sem ser logo a vista ... Quanto?
ABELARDO II - Ele prefere tratar desde ja do seu testamento.
ABELARDO I - Inutil. Eu morro ateu e casado.
46
0 Rei da Vela
ABELARDO II- E isso mesmo que ele quer. A viuva cuid r
tante de sua alma que tera ido ... para o purgat6rio ...
ABELARDO I - Diga-me uma coisa, Seu Abelardo, voce e socialista?
ABELARDO II - Sou o primeiro socialista que aparece no Teatro
Brasileiro.
ABELARDO I - E o que e que voce quer?
ABELARDO II - Sucede-lo nessa mesa.
ABELARDO I - Pelo que ve'o o socialismo nos ~afses_atrasados co-
me~a logo assim ... Entrando num acordo com a ro riedade ...
ABELARDO I I - -e
fito .. ~stamos num pais semicolonial...
ABELARDO I - Onde a gente pode ter ideias, mas nao e de ferro.
ABELARDO II- Sim. Sem quebrar a tradi~ao.
ABELARDO I - Se for preciso, o padre leva a sua alma tam bern ...
Esra. certo ... Vamos examinar aquelas propostas. (Senta-se e
!e.) Carmo Belatine ...
ABELARDO II- E aquele da fib rica de salsichas ... 0 frigorifico ...
Que comprou o terreno da Lapa.
ABELARDO I - !dade?
ABELARDO II - uinta e nove anos.
ABELARDO I - Nivel de vida?
ABELARDO II - Nivel baixo ainda. Faz a barba na terrina da so-
pa, com sabao de cozinha e gilete de segunda mao...
ABELARDO I - Ja fala o portugues?
ABELARDO II - Ainda atrapalha.
ABELARDO I - Gasta menos do que tira dos trabalhadores?
ABELARDO II - Muito menos!
ABELARDO I - Tern filhos grandes?
ABELARDO II - Pequenos ainda.
ABELARDO I - Em bons colegios?
ABELARDO II - Sim. Oiseaux, Sion, Sao Bento.
ABELARDO I - Bern. Tome nota. Emprestamos enquanto os pe-
quenos estudarem. Quando as filhas come~arem o servi~o
militar nas garfonnieres, eo pequeno tiver barata, e Mada-
me souber se vestir, emprestaremos entao de preferencia a
costureira de Madame. 0 velho ai tera mudado de nivel. Pos-
suira autom6vel, casa no Jardim America. Cessaremos pou-
co a pouco todo o credito. Nem mais urn papagaio! Ele vira
aqui caucionar os titulos dos comerciantes a quem fornece.
Executarei tudo urn dia. Levarei a fabrica, os capitais imobi-
lizados e 0 ferro-velho a pra~a.
47
 Oswald de Andrade
ABELARDO II - E a mulher dira que foram os operarios que os
arrumaram.
ABELARDO I - E foram de fato. Eu conto como fator essencial
dessas coisas as exigencias atuais do operariado. 0 salirio mi-
nima. As ferias. Que diabo. As tais leis sociais nao hao de
ser so contra o capital...
ABELARDO II - Nao sao nao. Descanse. Eu entendo de socialis-
mo. Olhe. A lei de ferias s6 deu urn resultado. Nao ha mais
salario de semana ou de mes. Epor dia de trabalho, ou por
contrato. Somando bern, os domingos, feriados e dias de
doen~a eram mais que as ferias de hoje.
ABELARDO I - Bern. Guarde esta ficha nos Firmes. Feche o ne-
gocio. A mesma taxa. 0 sistema da casa. Chame a Secreta-
ria n ~ 3. Quero ditar uma cart a.
Abe!ardo II sai.
ABELARDO IE SECRETARIA N? 3.
A SECRETARIA (E uma mofa, tonga, de 6cu!os e tranfas enormes
e !oiras. Veste-se pudicamente. Traz lapis e block-notes na
mao.) - E para bater a maquina, Seu Abelardo?
ABELARDO I - Nao. Para estenografar. Nem isso. A senhora sa-
be redigir. Melhor do que eu. Fa~a uma carta. Sente-se a:i.•
(Sentam-se perto um do outro.) Dona Aida ... Aida loira ...
Aida de Wagner. Como e? Nao precisa de urn Radames?
A SECRETARIA- Preciso que o senhor melhore o meu ordena-
do. 0 custo da vida aumentou no Brasil de 30%.
ABELARDO I - Tenho todo interesse pelo custo de sua vida ... Mas
a senhora sa be ... As vidas hoje estao dificeis para todos ... Nao
e mais como antigamente ... Que tran~as!. .. Eu acabo me en-
forcando nessas tran~as! ... Deixa? (Procura tocar-!he os cabe!os.)
A SECRETARIA- Tenha modos, Seu Abelardo!
ABELARDO I - Deixa? Malvada!
A SECRETARIA- Nunca. Eu sou romantica. Nao vendo o meu
am or!
ABELARDO I - Vamos fazer urn piquenique... (Aponta o diva sob
a Gioconda.) ... debaixo daquela mangueira?
A SECRETARIA- Eu sou noiva.
ABELARDO I - Eu tambem.
48
0 Rei da vela
A SECRETARIA - Mas eu sou fiel...
ABELARDO I - Bern! Depois nao venha fazer vales aqui, heinl
Eu tambem sei ser fiel ao sistema da casa. Va la. Redija! Nao.
""""' Tome nota. Olhe. Euma carta confidencial. A urn tal Cris-
tiano de Bensaude. Industrial no Rio. Metido a escritor. Re-
dija sem erros de portugues .. 0 homem foi crftico liter3.!io
e avan~ado, quando era pronto... Ele me escreveu proponc}o\
frente unica contra os operarios. Responda em tese (A se-
cretaria toma nota.), insinue que e melhor ele ser urn puro
policial. Manter vigilancia rigorosa nas fabricas. Evitar a pro-
paganda comunista. Denunciar e perseguir os agitadores.
Prender. Esse negocio de escrever livros de sociologia com
anjos e contraproducente. Ninguem mais ere. Fica ridiculo
para nos, industriais avan~ados. Diante dos americanos e dos
ingleses. Olhe, diga isto. Que a burguesia morre sem Deus.
Recusa a extrema-un~ao. Cite o exemplo do proprio Vatica-
no. Coisas concretas. A adesao polltica da igreja contra urn
bilhao e setecentos milhoes de liras, o ensino religioso e a
lei contra o divorcio. Toma la, da ca. Nao ve que urn alpi-
nista como Pio XI poe anjos em negocios. Va redigir e traga
logo. Para seguir hoje ... Ver se esse homem deixa de atrapa-
lhar. Urn sujeito feudal. Vltima do seu proprio sistema. Pa-
ga urn salario medieval, 20$000 por quinzena.
A SECRETARIA (Vo!tando-se da porta.) - Ga-ra-nhao! (Sai esbar-
rando em He!oisa de Lesbos que, vestida de homem, entra
como a manha Ia de fora.)
MENOS SECRETARIA, MAIS HELOISA.
ABELARDO I (Rindo.) - Voce! Meu amor! Na hora do expediente!
HELOISA - --enosso casamento e u~g§cio..:.::..J
ABELARDO I - Por isso vieste de Marlene?
HELOISA ~ Mas nao ha de ser urn negocio como esses que vo-
ce faz com esse banda de desesperados que saiu dal vocife-
rando... Estao ainda muitos la embaixo. Ha mulheres ido-
sas, mo~as, turcos, italianos, russos de presta~ao, uma fau-
na de hospicio...
ABELARDO I - Ingratos! Matei-lhes a fame! Dei-lhes ilus5es!
HELOISA - E agora os trata assim!
ABELARDO I - Para te dar uma ilha. Uma ilha para voce so!
49
 Oswald de Andrade
MAIS ABELARDO II.
ABEL~O II (E_ntrando.) - Ha urn a1 que nao quer sair. Esta re-
slstmdo. E cliente novo.
ABELARDO I - Quem e?
ABELARDO II -l!m intel~ctual. Diz que nao sai sem ve-lo. Quer
fazer a sua bwgrafia, ilustrada. Com fotografias. Diz que clara
urn born livro. Grosso!
ABELARDO I - Mande entrar. Quero ve-lo.
MAIS 0 INTELECTUAL PINOTE.
PINOTE (E_ntra de chapeu de poeta na miio. Uma gravata lfrtca.
Somndo. Mesuras. Traz uma foca enorme de madeira como
bengala.) - Born dia, mestre.
HEWfSA (Da um grtto lancinante.) - Af! A faca!
ABELAR?O I - Desarme esse homem! Ora essa! (Abeiardo II
att~a-se sabre o lntelectual e arranca-lhe a foca simb6/ica.)
DelXar entrar gente com armas aqui!
PINOTE (Escusando-se humtfdemente.) - E inofensiva ... de pau!
ABELARDO I - Confesse que o senhor planejou urn aten-
tado! Confesse! . • PINOTE - Ja. Urn livrinho! A vida de Estacio de Sa. Nao saiu
PINOTE -~ Absolutamente! Por quem o senhor esta me toman-
do? E uma faca profissional, inofensiva, nao mata ...
ABELARDO II (Examinando.) - Esta cheia de sangue... sangue
coagulado...
~INOTE- Um~b~,_,_,_J,2ara comer... (A um gesto de Abe-
lardo r:Senta-se. Abelardo II permanece ao fundo, seguran-
do com as duas miios a foca em hort'zonta!, como um servo
antigo.) A crise e que obriga ... Mas nao sou nenhum gangs-
ter, nao. Eu sou bi6grafo. Vivo da minha pena. Nao tenho
mais idade para cultivar o romance, a poesia ... 0 teatro na-
c~onal virou teatro de tese. E eu confesso a minha ignorin-
cla, nao en~endo de polftica. Nem quero entender...
ABELARDO I - E urn revoltado?
PINOTE - Absolutamente nao! Fui no colegio. Hoje sou quase
urn conservador! 0 que me falta e convic~ao.
ABELARDO I - Tern veleidades sociais ... quero dizer, bolchevistas?.. .
PINOTE - Nao senhor! Olhe, tenho ate nojo de gente baixa .. .
gente de trabalho... nao vai comigo! . PINOTE - No Brasil isso nao da nada!
50
0 Rei da Vela
ABELARDO I - Muito bern!
PINOTE - Gente que cheira mal...
HELOfSA - Ninguem da sabao a eles para se lavarem.
ABELARDO I I - Nem pao, quanto mais sabonete ...
ABELARDO I (Tranquilt'zando Pinote que se voltou.)- Nao se in-
comode. Ele e socialista. Mas moderado, de faca tambem.
(Som'so dos dais.) Mas afinal, qual e o genero literirio que
cultiva, meu amigo?
PINOTE - Os grandes homens! Pretendo fazer como Ludwig. Es-
crever as grandes vidas! Nao hi mais nobre missao sobre o
planeta! Os her6is da epoca.
ABELARDO I - Pode ser tam hem extremamente perigoso. Se nas
suas biografias exaltar her6is populares e inimigos da socie-
dade. Imagine se o senhor escreve sobre a revolta dos mari-
nheiros pondo em relevo o Joao Candido... ou algum comu-
nista morto num comkio!
PINOTE - Nao ha perigo. A polkia me perseguiria.
ABELARDO I - E entao urn intelectual policiado...
PINOTE - Fa~o questao de manter uma atitude moderada e
distinta!
ABELARDO I - Ja publicou alguma coisa?
muito bern. Mas estou fazendo outro... Vai sair melhor...
ABELARDO I - A vida de Carlos Magno?...
PINOTE- Nao. De Pascoal Carlos Magno. Uma coisa inofensiva ..~
HEWfSA - Entao os seus livros podem ser lidos por mo~as... - -
PINOTE- Decerto! Eu quero ser urn Deily social! Entenderam?
ABELARDO I - Perfeitamente! Uma literatura bestificante. Ilu-
dindo as coitadinhas sobre a vida. Transferindo as solu~oes
da existencia para as solu~oes "no livro" ou "no teatro".
Freud ...
PINOTE- Oh! Freud e subversivo...
ABELARDO I - Urn bocadinho. Mas olhe que, se nao fosse ele,
nos estavamos muito mais desmascarados. Ele ignora a luta
de classes! Ou finge ignorar. E uma grande coisa! .
HEWISA - Distrai muito, quando a gente e emancipada. (Tira
um cigarro e fuma.)
PINOTE - Eu prefiro as vidas!
ABELARDO I - Nao pratica a literatura de fic~ao?...
51
 Oswald de Andrade
ABELARDO I - Sim, a de fric~ao e que rende. E preciso ser as-
sim, meu amigo. Imagine se voces que escrevem fossem in-
dependentes! Seria o diliivio! A subversao total. 0 dinheiro
so e util nas maos dos que nao tern talento. Voces escritores,
artistas, precisam ser mantidos pela sociedade na mais dura
e permanente miseria! Para servirem como bons lacaios, obe-
dientes e prestimosos. E a vossa fun~ao social!
HELOISA - Faz versos?
PINOTE- Sendo preciso ... Quadrinhas ... Acrosticos ... Sonetos ...
Reclames.
HELOISA- Futuristas?
PINOTE - Nao senhora! Eu ja fui futurista. Cheguei a acreditar
na independencia ... Mas foi uma tragedia! Come~aram a me
tratar de maluco. A me olhar de esguelha. A nao me rece-
ber mais. As crian~as choravam em casa . .Tenho tres filhos.
No jornal tambem nao pagavam, devido a crise. Precisei vi-
verde bicos. Ah! Reneguei tudo. Arranjei aquele instrumento
(Mostra a foca.) e fiquei passadista.
ABELARDO I - Mas qual e a sua cor politica nestes agitados dias
de debate social?
PINOI'E - Eu tenho uma posi~ao intermediaria, neutra ... Nao me'
meto.
ABELARDO I - Neutral E incompreensivel! E inadmissivel! Nin-
guem e neutro no mundo atual. Ou se serve os de baixo...
PINOTE - Mas com que roupa?
ABELARDO I - Sirva entao francamente os de cima. Mas nao e
so com biografias neutras... Precisamos de lacaios ...
PINOTE - E! Mas dizem poi- ai que a Revolu~ao Social esta pro-
xima. Em todo o mundo. Se a coisa virar?
ABELARDO I - Sera fuzilado com todas as honras. E preferivel
morrer como inimigo do que como adesista.
PINOTE - E a minha famrlia ... As tres crian~as?
ABELARDO I (Levanta-se furioso.) - Saia ja daqui! Vilao! Opor-
tunista! Nao leva nem dez mil-reis, creia! A minha classe
precisa de lacaios. A burguesia exige defini~oes! Lacaios, sim!
Que usem fardamento. Rua!
Abelardo II entrega a foca ao Intelectual que sai penosa-
m ente. Retira-se depois.
52
0 Rei da Vela
MENOS 0 INTELECTUAL PINOTE E ABELARDO II.
HELOISA - Coitado!
ABELARDO I - Voltara! De camisa amarela, azul ou verde. E de
alabarda. E ficara montando guarda a minha portal E me
defendera com a propria vida, da mare vermelha que amea-
~a subir, tomar conta do mundo! 0 intelectual deve ser tra-
tado assim. As crian~as que choram em casa, as mulher~s
lamentosas, fracas, famint~ sa_o a nossa_ arma! S6_co~ a ml-
seria eles passarao a nosso mteuo e ded1cado serv1~o. E _tere-
mos louvores, palmas e garantias. Eles defenderao as mmhas
posi~oes e a tua ilha, meu amor!
HELOISA _ Ora uma ilha brasileira!. .. Estou quase nao _querendo.
ABELARDO I - Urn cais ... Onde voce atracou ... Depo1s de tocar
em muitas terras ... ver muitas paisagens .. .
HELOISA - 0 meu porto seguro. .. .
ABELARDO I - Urn porto saneado... Com armazens ... gumdas-
tes ... E uma multidao de trabalhadores para nos dar a nota ...
HELOISA - Em troca da minha liberdade. Chegamos ao cas~e~­
to ... Que voce no come~o dizia sera mais imoral das msu-
tui~oes humanas.
ABELARDO I-E a mais util anossa classe... A que defende a heran~...
HELOISA- Enfim ... aqui estou .. . negociada. Como uma merca-
doria valiosa ... Nao nego, o meu ser mal-educado nos pe~-
sionatos milionarios da Sui~a. nos saloes atapetados de Sao
Paulo ... vivendo entre ressacas e pregui~as, aventura~ · ·; ?ao
pode suportar por mais de do is anos a ronda da n:1sen a ...
(Szlencio.) E a admira~ao que voce provocou ~~ _mlffi, C OJ?
0
seu ar calculado e frio e a sua espantosa v1tona no ~e-10
da derrocada geral... 0 conhecimento q_ue tive do seu ClnlS-
mo e da sua indiferen~a diante dos sofnmentos huJ?anos ..·
ABELARDO I - Conhe~o uma so coisa, a realidade. E por 1sso sub-
J jugo voce que e so~ho puro.. 0
A
HELOISA (Mostrando a Gzoconda.) - Por que voce tern esse qua-
I dro aL
· ABELARDO I - A Gioconda ... Urn naco de beleza. 0 pnmeuo
. .
sorriso burgues... . . .
HELOISA- Voce e realista. E por 1SSO ennqueceu maglcamente.
Enquanto os meus, lavradores de cern anos, empobreceram
em dois ...
 Oswald de Andrade
ABELARDO I - Tiabalharam e fizeram trabalhar para mim mi _
!hares de .seres durante noventa e oito... (Silencio absorto.)
HEWISA - D1zem tanta coisa de voce Abelardo
ABELARDO
I-
Ja~ se1... : ?egraus do cnme
?s ' . ... que...desci corajo-
sa~en~e. Sob ~ sdenc10 comprado dos jornais e a cegueira
da JUStl~a de mmha dassel Os espectros do passado... Os ho-
~ens que trai e assassinei. As mulheres que deixei. Os sui-
cldados ... 0 :ontrabando e a pilhagem ... Todo o arsenal do
teatro m_orahsta. dos nos~os avos. Nada disso me impressio-
na nem 1mpress10na ma1s o publico... A chave milagrosa da
~ortuna, uma chave yale ... Jogo com ela!
HEWISA - 0 panico...
ABEL~O I - Por que nao? 0 panico do cafe. Com dinheiro in-
gles comprei cafe na pona das fazendas desesperadas. De posse
de segred~s g~vernamentais, joguei duro e ceno no cafe-papel!
Amontoe1 fl:llnas ?e u~m l~do e ouro do outro! Mas ha o traba-
lho con~truuvo, a mdustna ... Calculei ante a regressao parcial
qu~ a cnse provoco~.1.. : Descobri e incentivei a regressao, a vol-
~a a vela .... sob o s1gno do capital americana.
HEWISA - Flcaste o Rei da Vela.
ABE~o I - Com.muita honra! 0 Rei da Vela miseravel dos ago-
mzantes. 0 Re1 ~a Vela de sebo. E da vela feudal que nos fez
adormecer em cnan~a pensando nas historias das negras ve-
lhas ... Da vela pequeno-burguesa dos oratorios e das escritas
em_ casa .... As_empresas eletricas fecharam com a crise ... Nin-
guem ma1s ~ode pagar o pre~o da luz ... A vela voltou ao mer-
cado pela mmha mao previdente. Veja como eu produzo de
todos o~ tama~hos e cores. (Indica o mostruario.) Para 0 Mes
de Mana das Cidades caipiras, para os armazens do interior
on de se vendee se joga anoite, para a hora de estudo das crian _
~as, par~ os contrabandistas no mar, mas a grande vela e a vela
da a~o~ua, .aquela pequena velinha de sebo que espalhei pelo
Brasil mte1ro... Num P.ars medieval como o nosso, quem se
atreve a passar o~ umbrrus da eternidade sem uma vela na mao?
~erdo urn tostao de cada mono nacional!
HEWI~A (Sonhando.) - Meu pai era o Coronel Belarmino que
w:ha sete faz_en?as, aquela casa suntuosa de Higien6polis .. .
a~oes, automove1s ... Duas fllhas viciadas, dois fllhos tarados .. .
F1co.u morando na nossa casinha da Penha e indo a missa
pedu a Deus a solu~ao que os governos nao deram ...
54
0 Re£ da Vela
ABELARDO I - Que nao deram aos que nao podem viver sem em-
prestimos.
HEWfSA - Meus pais ... meus tios ... meus primos ...
ABELARDO I - Os velhos senhores da terra que tinham que dar
Iugar aos novos senhores da terra!
HEWISA - No entanto, todos dizem que acabou a epoca dos se-
nhores e dos latifiindios ...
ABELARDO I - Voce sabe que o meu caso prova o contrario.
Ainda nao tenho o niimero de fazendas que seu pai tinha,
mas j:i possuo uma area cultivada maior que a que ele teve
no apogeu.
HEWISA- Ha dez anos ... A saca de cafe a duzentos mil-reis!
ABELARDO I - Estamos de fato num ponto crftico em que po-
dem predominar, aparentemente e em niimero, as peque-
nas lavouras. Mas nunca como potencia financeira. Dentro
do capitalismo, a pequena propriedade seguira o destino da
a~ao isolada nas sociedades anonimas. 0 possuidor de uma
e urn mito economico. Senhora minha noiva, a concentra-
~ao do capital e urn fenomeno que eu apalpo com as mi-
nhas maos. Sob a lei da concorrencia, os fortes comerao sem-
pre OS fracos . Desse modo e que desde ja OS latifiindios pau-
listas se reconstituem sob novos propriet:irios.
HEWISA- Formid:ivel trabalho o seu!
ABELARDO I - Nao fa~a ironia com a sua propria felicidade! Nos
dois sabemos que milhares de trabalhadores lutam de sol
a sol para nos dar farra e conforto. Com a enxada nas maos
calosas e sujas. Mas eu tenho tanta culpa disso como o papa-
niqueis bern colocado que se enche diariamente de moedas.
Eassim a sociedade em que vivemos. 0 regimen capitalista
que Deus guarde ...
HEWISA - E voce nao teme nada?
ABELARDO I - Os ingleses e americanos temem por n6s. Esta-
mos ligados ao destino deles. Devemos tudo, o que temos
e o que nao temos. Hipotecamos palmeiras .. . quedas de
agua. Cardeais!
HEWISA- Eu li num jornal que devemos s6 a lnglaterra trezen-
tos milh6es de libras, mas s6 chegaram ate aqui trinta milh6es ...
ABELARDO I - Eprovavel! Mas compromisso e compromisso! Os
paises inferiores tern que trabalhar para os paises superiores
como os pobres trabalham para os ricos. Voce acredita que
55
 Oswald de Andrade

New
·1 York teria ·aquelas
. babeis vivas de arranh a-ceus
, e as vmte
.
mt pernas mats .bo~Htas da terra se nao se trabalhasse para
~a~l ~treet ~e Rtbeuao Pret? a Cingapura, de Manaus ali-
be!ta. Eu set q_ue sou urn stmples feitor do capital estran-
¥euo. Urn lacaw, se quiserem! Mas nao me queixo. E por
Isso que possuo uma lancha, uma ilha e voce ...

MAIS ABELARDO II.

2~ ATO
ABELARDO II (Entrando.) - Perdao! Esta a:i o Americano! ...
(Re tira-se.)

MENOS ABELARDO II.

ABEL~DO I (A Heloisa.)- Chegou a sua vez de sair meu bern'

HELOISA - Como? ' ·
ABEL~DO I - Devo a esse hom em ...
HELOISA- Adeus!
Uma zlha tropical na Baia de Guanabara, Rio de janeiro.
ABELARD<? I~ Podes passar por esta porta! Nao faz mal que ele Durante o ato, passaros assoviam exoticamente nas arvores bru-
t: veJa salr... (Gesto evasivo de Heloisa.) Pelo contrario E - tat's. Sons de motor. 0 mar. Na praia ao /ado, um aviao em
tas ltnda... · s
HELOISA - Sim, adeus! repouso. Ba11aca. Guarda-s6is. Um mastro com a bandeira ame-
ABELARDO I - Per ricana. Palmeiras. A cena representa um terraro. A abertura de
guntara, quem es, ... (Helotsa
- sat.. 56, no meio
uma escada ao fundo em comunicarao com a areia. Platibanda
da cena, Abelardo curva-se ate o chao diante da porta aber- cor-de-aro com cactus verdes e coloridos em vasos negros. M6-
ta.) Fa~a o favor de entrar, Mister Jones! Come back! veis mecanicos. Bebidas e gelo. Uma rede do Amazonas. Um
radio. Os personagens se vestem pela mat's furiosa fantasia bur-
guesa e equatonctl. Morenas seminuas. Homens esportivos. Her-
TELA
mafroditas, menopausas.
Com o pano fechado, ouve-se um toque vivo de corneta.
A cena conserva-se vazia um instante. Escuta-se o motor de uma
lancha que se aproxima.
Pela escada, ao /undo, surgem pn·meiramente, ~
camaradagem !exual, Heloisa e o_jJmeiicaiig_,_"Jaem pela direi-
ta. Depot's, Toto Fruta-do-Conde, tetrico. Sai. Em seguida, D.
Poloca e }oiio dos Divas. Saem. Depois, o velho coronel Belar-
mino, fumando um mata-rato de palha e vestido ngorosamen-
te de golfe. Sai. Segue-se-lhe um par cheio de vida: D. Cesan·-
na, abanando um leque enorme de plumas em maio de Copa-
cabana e Abelardo I com calras cor-de-avo e camiseta esporti-
va. Permanecem em cena.
56 57
 ABELARDO IE D. CESARINA.

ABELARDO I - Pronto! Arribamos. (Deposita-ana rede.) E uma

lancha que chega. Deve ser o seu filho, o Perdigoto. Na Eu-
ropa e assim. Toca-se sempre corneta quando chega uma lan-
cha! A bandeira americana e uma homenagem. Indica al-
miran~Amencano nosso h6spede ..'.
D. CESARINA- Pois e. Eu disse para o Belarmino. Nunca na mi-
nha vida tomei urn sorvete daqueles! Uma deHcia! Somes-
mo urn futuro genro distinto e rico como o senhor havia de
me oferecer urn sorvete daqueles. Como e que se chama?
ABELARDO I - E Banana Real!
D. CESARINA - 0 Toto' e que se lambeu! Coitado! Esta num
desgosto...
ABELARDO I - E verdade! 0 Toto esta de asa partida! Mas endi-
reita, tomando Banana Real!
D. CESARINA - Tambem. Quebrar uma amizade de tres anos.
Eram como do is irmaos .. . Ele e o Godofredo viviam no mes-
mo quarto. Por essas e por outras e que eu nao gosto de me
i uau. OSseus galanteios ...
ABELARDO I - Os meus galanteios sao sinceros ... senhora minha
futura sogra ... Quem manda se vestir assim, com esse maio
jararaca! Quale o santo que resiste? Olhe, e serio, serio demais!
D. CESARINA - Quer me deixar mais zangada ainda ... Mais tris-
te do que ontem. Continua a proceder mal?

59
 Oswald de Andrade
ABELARDO I - Mas D. Cesarina! Me acredite! Por favor!
D. CESARINA - Mentiroso!
ABELARDO I - Eu terei culpa por acaso de ser fraco? Culpa de sentir
D. CESARINA - Niio e isso...
ABELARDO I - Mas que e entiio...
D. CESARINA - '!enho urn pressentimento... 0 medo de niio ser
compreendtda! · ABELARDO I - Cuidado com essa praia! Tern cada bagre!
ABELARDO I - Mas que tern! Por que niio sorri mais e exala esse
perfume de rosas murchas? Banca urn cemiterio entre ci-
prestes!. ..
D. CESARINA - E para onde eu acabo indo por sua causa ...
ABELAR?O I - Dou a Cesar o que e de Cesar. Ou melhor a Ce-
sanna o que e de Cesarina... ' nao. Nem de bombons! Mas que familia!
D. CES~INA - ~ senhor esta e fazendo fita! Me diga uma coisa
so. Por que e que o senhor mente tanto, hein? E me atenta
tanto!
ABELARDO I - Jura!
D. CESARINA--: 0 senhor sa be que eu nao posso heber champagne.
Outra notte •. quando dan~amos aquele foxtrote, me pos na
c~mva, depots come~ou com aquelas gra~as e aquela imora-
h~ade. 0 .senhor nao sabe que Deus nao quer que a gente
dtga as cotsas q~e .nao sen~e? Que e pecado monal cobi~ar
a mulher do proxtmo? Vat pro inferno.. .
ABELARDO I - Niio. Eu .a s<i__g_y~ ~<?~.Q..to_p__y.rga~
D. CES_:llUNA - A gente nunca deve dtzer o que nao sente. Ehor-
nvel ser enganada!
ABEL~DO I - E se fos~e ~ verdade! Se o meu cora~ao se tivesse
mflamado ao contag10 do seu Iuminoso veriio?
D. CESARINA - Q!_a,_s6_e-.!U.ei a idade que tenho!
ABELARDO I ~uviof
D. CESARINA (Rindo e ameayando.) - Olhe, que eu ainda
acendo...
MAIS 1DT6.
1DT6 FRUD\.-DO-CONDE (Aparece adireita, com uma vara de pes-
care um saco de bombons na mao, absorto e pesaroso.) -
Eu sou uma fracassada!
D. CESARINA - Meu filhinho, venha ca. Benzinho do meu
cora~ao!
60
0 Rei da Vela
1DT6 - Niio quero. (Bate o pe.) Niio quero. Me deixe!
D. CESARINA - Mas venha aqui, ·Tot6. Venha conversar com sua
maezinha! Ha quanto tempo voce nao me beija?
. 1DT6 - Nao quero, niio quero, nao quero!
D. CESARINA - 0 que que voce vai fazer? ~
1DT6 - Niio esta vendo? Pescar nos penhascos. E o meu destino!
1DT6 - Deus o ou~a! (Aproxima-se e fozfestas.) Meu futuro it-
mao. Que boas cores! Que idade o senhor tern, hein? Sabe
qual e a luva da moda? Eu agora vou dar bombons aos ba-
gres. E servido?
ABELARDO I - Eh! Obrigado, amigo! Nao gosto desses peixes,
D. CESARINA- Me de urn beijinho, Tot6!
1DT6 (Indo pela escada do fundo.) - Niio dou! Nao dou! Nao
dou!
MENOS 1DT6.
D. CESARINA - Ah! Coitado. Depois que ele brigou com o Go-
dofredo esti outro... Magro. Enfastiado...
ABELARDO I - Compreendo. Essas rupturas sao dolorosas ... (To -
mando o leque sabre a mesa.) Mas que lin do leque .. .
D. CESARINA (Stlencio. Retoma o leque. Cena muda.) - Me de
o Ieque que guarda como urn cofre as suas palavras arden-
tes.. . do bail e...
ABELARDO I - Que guarda a mais terrfvel e secreta das con-
fissoes ...
D. CESARINA- Me diga uma coisa, Seu Abelardo, o senhor nao
tern ciumes?
ABELARDO I (Surpreso.) - Ora essa!
D. CESARINA - Aquele alemiio!
ABELARDO I - Alemao? Americana. Americana e banqueiro!
D. CESARINA - Ele anda comuns brinquedos brutos com a Helofsa!
ABELARDO I - Ah! E boxe. lEla esti aprendendo a jogar boxe.)
De vez em quando uns golpes de IUta livre .. . Ele e campeao
de tudo isso em New York, Wall Street!
D. CESARINA- Pois olhe, Seu Abelardo. Eu ficaria rofda se al-
guem que eu amasse tivesse aquelas Iiberdades com urn es-
tranho.
61
 Oswald de Andrade
ABELARDO I - Mas D. Cesarina! Eu me prezo de ser urn ho-
mem da minha epoca! A senhora quer que eu perca tem-
po em ter ciumes? (lmita dramaticamente um casal em
choque.) Diga, Helofsa! Quem era aquele homem? - Eu
fui la so para dar urn recado. - Foste la! Confessas! En-
traste naquela casa, naquele antro! Tiafste-me, perjura! -
Ah! Meu amor, que desconfiansa tambem, que injustisa!
Urn homem feio daquele! Eu fui la s6 por causa do reca-
do! - Maldita! Pum! Pum! (Rz) Oh! Oh! ah! E isso? Essa
ridic~laria que divertiu e ensangiientou gerasoes de idio-
tas. E isso... 0 ciume!
D. CESARINA (Levantando-se.) - Pois se o senhor nao tern vergo-
n?a, Seu Abelardo, eu tenho! Olhe este leque! Este leque
amda e capaz de fazer m~ito estrago! (Deixa a rede.)
ABELARDO I - Compreendo! E o leque de Lady Windermere!
D. CESARINA-:- Seu Abelardo, nao me olhe assim! Eu sou ligada
pelo mats doce dos sacramentos ao mais digno dos esposos.
Nao! Nunca! A vida de uma esposa tern que ser uma re-
nuncia, urn sacriffcio, uma purificasao! Por mais dolorosa ...
MAIS D. POWCA.
D. POWCA (Surgindo na escada.) - Af hein? Que lindo par...
D. CESARINA - Com licensa. Eu vou fazer servir os rabigalos.
' ABELARDO I - Rabigalos?
D. CESARINA- E a tradusao de cocktazl, feita pela Academia de
Letras! (Sai.)
MENDS D. CESARINA.
D. POWCA (Aproxima-se.) - Dando em cima da sogra!
ABELARDO I - Que e isso, D. Poloca? Bancando a polfcia especial?
D. POWCA - Ouvi tudo!
ABELARDO I - Pois ouviu mal. Eu estava muito respeitosamente
explicando asenhora minha futura mae que somos de duas
gera~oes diferentes. Ela e uma personagem do gracioso Wil-
de. Eu sou urn personagem de Freud!
D. POWCA - Que?
ABELARDO I - A senhora nao conhece Freud? 0 ultimo grande
romancista da burguesia?
62
0 Rei da Vela
D. POWCA - 0 senhor me empresta os romances dele? Sao ina-
centes? /
ABELARDO I - Oh! Sao. Nao conhece 0 Complexo de Edipo?
Eo meu caso!
D. POWCA - E eu Seu Abelardo? Sou personagem de quem?
ABELARDO I - A senhora e colabora~ao, Castilho e Lamartine,..
Babo! (Cantarolando.) Af! Heinl Pensa que eu nao sei?
D. POWCA (lndignada.) - Pois o senhor e aquele cavalheiro dos
Sinos de Corneville!
ABELARDO I - Acertou! Por que e que a senhora hade ser tao
simpatica quando estamos a s6s. E tao infame na frente dos
outros?
D. POWCA- Mas como e que o senhor quer que eu proceda em
sociedade?
ABELARDO I - Quero que proceda humanamente.
D. POWCA - Desde quando que a humanidade e urn peda~o
de marmelada, Seu Abelardo? Eu defendo o meu ponto de
vista de tradisao e de familia? lntransigentemente. Sou sua
melhor amiga (Carinhosa.) em segredo. Mas nao posso dar
confiansa em publico a urn novo-rico, a urn arrivista, a urn
Rei da Vela!
ABELARDO I - E se eu a fizesse a Rainha do Castisal?
D. POWCA - Prefiro sera neta da Baronesa de Pau-Ferro. A ne-
ta pobre e invalida que sempre viveu do pao dos irmaos e
cujo resto de famllia foi salvo por urn ... mtruso!
ABELARDO I - Por urn intruso...
D. POWCA - Que nos tira da ru:ina mas tern que conh~cer as
diferensas sociais que nos separam. Tenho sessenta e dots anos.
Vi as poucas famflias que restam do Imperio se degradarem
com aliansas menores. Como o meu mano que se casou com
essa garsa! Sei que e esse o destino da minha gente. Mas re-
sisto e me opondo as relasoes faceis e equfvocas da socieda-
de moderna.
ABELARDO I - Me diga uma coisa, D. Poloca, s~ nao fosse esse
avacalhamento, permita-me a expressao... E de Flaubert!
D. POWCA - Diga decadencia. Soa melhor! /
\ ABELARDO I - Bern! Se nao fosse essa decadencia. E realmente,
e mais suave. Como e que voces, permita a expressao,
comtam ...
D. POWCA - Seu Abelardo, a gente nao vive s6 de comida!
.63
 Oswald de Andrade
ABELARDO I - Esta ai urn ponto em que eu discordo profunda-
mente de Vossa Majestade! Nao podemos mais nos enten-
der. A senhora vive de aragens. .. Eu de bifes.
D. POIDCA - 0 senhor e urn burgues! Eu uma fidalga que teve a
ventura de beijar as maos de Sua Alteza a ~iaee-sa-lsa:bel,_ouviu?
, ABELARDO I - Mas me diga uma coisa so,~~olaqui~l];:ll, per-
ciao, D. Poloquinha. Em sua vida toda, tao cheia de nobre-
za, nunca amou urn plebeu?...
D. POIDCA (Graciosa.) - Em segredo. Mas nunca em publico co-
mo essa desfrutavel que Deus me deu par cunhada!
MAIS HEIDISA E JOANA.
HEIDfSA - Outro flerte! Ontem era a mamae! Hoje tia Poloca.
Quantos chjfres voce me poe par hora, Abelardo?
ABELARDO I-E em familia. (Sentam-se rindo.) Nao conta!
HEIDISA - Contanto que voce nao me engane com o Toto!
JOAO- 0 Toto e a minha diferen~a. Ja est:i dando em cima do
Americana! Basta a gente inventar alguem, la vern ele! -
Eu sou uma fracassada!
ABELARDO I - Coitado! Nao leva vantagem ... Esta de asa partida!
JOAO- Da outra vez tambem, la em Sao Paulo, ele tinha bri-
gado com o Godofredo. Ficou doente de tristeza! E mesmo
assim me tomou o Miguelao! Bandido!
ABELARDO I - Mas o Americana que eu saiba aprecia o tipo mas-
culo de Heloisa. Mister Jones e lesbico!
]OAO - 0 Americana gostadocllofer. Felizmente! Olha quem
vern ai... 0 Coronel.
HEIDISA - Papai!
JOAO - Parece o Clark Gable!
D. POIDCA - Meu irmao esta remo~ando com essas roupas de
carnaval!
MAIS BELARMINO.
BELARMINO - Continuo sempre a apreciar a paisagem que se des-
cortina desta ilha encantada. Uma verdadeira ilha paradi-
siaca. Alias, o Rio de Janeiro talvez seja mesmo a mais bela
cidade do mundo! Deve ser! Que baia. A mais bela bafa do
mundo! Nem Constantinopla, nem Napoles, nem Lisboa!
64
0 Rei da Vela
ABELARDO I - De fato, Coronel.
BELARMINO - La em cima, o Corcovado com o Cristo de bra~os
abenos. Consola-me ver o Rio de Janeiro aos pes da cruz!
0 Brasil e mesmo uma terra aben~oada. Temos ate urn car-
deal. So nos falta urn Banco Hipotecario!
ABELARDO y--]e bern qlle, na minha opiniao, o Cristo devia
estar urn pouco mais perto de nos. Para controlar. Ouvir as
nossas queixas. Assim ele fica muito longe ... la em cima ...
HEIDfSA - Onde entao Abelardo?
]OAO- Onde?
ABELARDO I - Num sitio pitoresco, ca em baixo. E proximo. As-
sim, no Saco de Sao Francisco...
BELARMINO - Muito bern pensado! No Saco de Sao Francisco.
E junto a ele urn Banco Hipotecario.
ABELARDO I - Para que? Nao temos mats nada que hipotecar...
BELARMINO - E verdade que ja estamos muito endividados ...
ABELARDO I - De tanga... Coronel. Como na epoca da des-
coberta ...
BELARMINO - Mas me diga uma coisa, Seu Abelardo, porque e
que nao pagamos as nossas dividas com cafe. Temos dividas.
E queimamos cafe. Parece haver a1 urn misterio! Nao acha?
ABELARDO I - De fato, meu futuro sogro! Cafe e ouro. Ouro-
negro! Estamos devendo e queimando ouro! Vou perguntar
a Mister Jones ... Estamos no fim. Na caveira.
BELARMINO- Urn Banco Hipotecario, meu futuro genro, resol-
veria a crise. Mas era preciso ser urn banco forte ...
ABELARDO I - Urn banco americana... ou ingles ...
BELARMINO- Perfeitamente. Depois que o Imperio so~obrou nas
maos inabeis dos ituanos, precisamos de capital estrangeiro.
Emprestimos ...
ABELARDO I - E emissoes ...
BELARMINO - Emissoes tambem. Nao sou contra as emissoes, Se-
nhor Abelardo! Mas sabe do que precisa o povo, de tranqiii-
lidade para trabalhar. Evidentemente. Deem-lhe tranqiiili-
dade e urn Banco Hipotecario e verao os resultados ...
ABELARDO I - Os proprios bancos nacionais podiam se transfor-
mar... A carteira hipotecaria de qualquer deles!
BELARMINO - Estao arruinados, meu amigo! Arruinados! Nao
agiientam os fregueses antigos. Os homens honrados nao ar-
ranjam la urn niquel! Nao fosse a sua nobreza invulgar, ti-
65
 Oswald de Andrade
rando-me dos apuros em que estava, com a~resti­
mo... feuo com garantias puramente morais! (Pu:xa um enor-
me !enfO vermelho-eenxuga OS olhos e-a barba.)
HEWISA - Ora Papai!
ABEL.ARDO I - Por quem e. (Consternarao.)
HEWISA - Papai...
BEL.ARMINO - Minha filha, quando te casares, quero que rezes.
E sejas a mae dos pobres, a protetora dos desvalidos ...
HEWISA - Prometo papai! Onde vai agora?
BEL.ARMINO- Andar, minha filha!
D. POWCA - Andar, andar e a vida a bordo! Este verso e de D.
Pedro II!
ABEL.ARDO I - E, e! Estamos a bordo.
BEL.ARMINO (Retirando-se dec!amat6rio.) - Que fazem os ho-
mens novos? Que fazem os homens novos!
MENOS BEL.ARMINO.
D. POWCA - Os homens novos sao como o senhor... urn ateu!
urn pedreiro livre, ouviu? E esse ingles... do chofer!
ABELARDO I - Que fun levou o Americana?
JOAO - Decerto caiu dentro do copo de ufsque!
ABEL.ARDO I - Vou salva-lo. Ate ja! (Sai pe!a direita.)
MENOS ABELARDO.
HEWISA - Tia Poloca esta de bossa, hoje!
D. POWCA- Eu nao digo mais, porque vivo do pao alheio. Mas,
no meu tempo, se escolhia. A gente nao se casava com urn
aventureiro s6 porque e rico e foi aos Estados Unidos.
JOAO - Pot isso e que a senhora e virgem ate hoje!
HEWISA - Com sessenta e tres anos!
JOAO - Ja fez sessenta e nove!
D. POWCA- Menina! Eu chamo teu pail Vai ver coisas inocen-
tes, anda! Vai ver o por-do-sol! Vai folhear o album de foto-
grafias da familia que eu trouxe! Quem sabe se os retratos
dos avos te dao urn pouco de vergonha! Vai ver o Perdigoto
que chegou todo de soldado. Magnifico!
JOAO - Aquele fascista indecente!
D. POLOCA - E 0 unico que presta na famflia!
66
0 Rei da Vela
HEWfSA - Nao amola titia. Anda! Bestinha!
JOAO - Eu tenho culpa dela ser cabe!;uda?
D. POWCA- No meu tempo, as meninas eram recatadas. lam
as novenas. Rezavam o terso. Hoje e o diabo quem manda!
JOAO - 0 diabo e o hom em mais encantador do mundo. 0 Ho- )
mem da Vela... de Helofsa. ·
HEWfSA - 0 Rei da Vela. - Me da urn cigarro, tia.
JOAO - Nao quero saber. A vela dele e que nos salvou. .
D. POLOCA (Puma com He!ofsa.) - Eu nao gosto desse homem
nao. Nao teme Deus. E capaz de nao querer casar no reli-
gioso ... Mas 0 Perdigoto hade obriga-lo. Este sim e urn SO:
brinho que vale a ena! Me ensinou a tragar.
HEWfsA - Casal Ele ~ta mudando:-:Me russeliOJe que casa no
religioso tam bern. 0 cardeal vira a ilha ... Euma honra! Urn
acontecimento!
D. POWCA - Bern. Mas ele nao tern famflia.
JOAO - Nos temos demais. Eu nao sei de nada, se nao fosse ele...
1Qepois que o Toto me tomou o Miguelao! 1
D. POWCA - Aquele turco indecente! ·
JOAO - Muito born casamento. Palacio na Avenida Paulista! Ba-
rata! Nota!
D. POWCA - Mas e urn assassino!
HEWfSA - E sim Joao! Matou o irmao com dezoito facadas ...
JOAO - Mas foi absolvido pelo juri. Privasao de sentidos. \
HEW ISA - E de inteligencia ...
JOAO - Estado normal. Mas se o Toto nao aparecesse ele ca1a.
Ia me dar uma vida daqui! 0 Toto e urn bandido! Me to-
mou o turco!
HEWISA- Esses anflbios!
JOAO- Sao uns miseraveis! Se nao fosse o meu rei estava eu ain-
da gastando o meu frances de Sion nos apartamentos e nos
hoteis. E rolando de barata, fazendo for!;a contra as midi-
nettes... Umas safadinhas ... a-toa ...
HEWISA- Encontrei a Magna Avenida, num luxo. Quem di-
ria? Aquela chapeleirinha da Rua da Boa Vista. Urn vestido
roxo-batata! Alucinante!
D. POWCA- D. Etelvina escreveu?
HEWISA- Telegrafou. Vern com os convidados amanha. Vern es-
friar! Aquela romantica. Enfim, Abelardo quer gente de
I• ta!;a ...
67
 Oswald de Andrade
D. POIDCA- As minhas rela~oes sao sempre melhores que as suas ...
JOAO - Outra virgem! Essa e a tal que viaja com a radio-
gratia dos intestines, procurando celebridades medicas pa-
ra consultar!
HEIDISA- E sim ...
JOAO (Roendo a unha do polegar.) -Mademoiselle Tubagem!
HEIDISA - Dona Lea vern tam bern amanha.. . Madame La Baro-
ne de Machado!
D. POIDCA - Aquela polaca aqui! Cinzas!
JOAO - Polaca nao, titia, po-lo-ne-sa! Muito distinta! 0 Decio
foi vftima da propria ignorancia em geografia. Casou com
ela errado.
HEIDISA- Como e isso Joao?
JOAO - Nesse tempo, essas senhoras eram todas francesas. Ele
casou-se, pensando que era uma francesa de Paris. Mas ela
nao conhecia nem Marselha!
HEIDISA - A Migdal tern outros portos! Mas o essencial e que
ela hoje e urn pilar da sociedade. Uma filantropa. Vai amissa
- todo dia ...
JOAO - Tern chelpa! (Comeya a roer furiosamente a unha do
polegar.)
HEIDISA - E da Conven~ao Eleitoral Feminina ... Capaz de ser
eleita deputada pelo partido cat6lico...
D. POIDCA- Joao, nao me irrites com essa unha. (Pega-lhe no
brayo.)
JOAO - Deixa! Ui!
MAIS ABELARDO E 0 AMERICANO.
ABELARDO I - Que luta romana e essa?
;o.Ao (Debatendo-se.) - E essa cabeQ,!da_dessa titia, que nao
quer deixar eu ter nem urn vkio...
D. POIDCA- Ca a a boca! No meu tempo, as meninas s6 fala-
vam depois dos dezoito anos!
JOAO- Uma ova. Eu sou o Joao dos Divas. Nao e Mister John?
John and John! Marca nova de ufsque.
0 BANQUEIRO - !es, darling! Glorious day!
ABELARDO I - ,.Mas voce gosta mesmo de roer unha?
JOAO (Pulando, deslumbrada.) Uhm! Uma maravilha! (Continua
a roer.)
68
0 Rei da Vela
D. POIDCA - Ele chega a deixar crescer a unha, para depois pas-
sar horas roendo...
ABELARDO I - Eu conhe~o uma que come~ou assim e acabou
mastigando urn balaustre!
]OAO (Histerica.) - Deve ser divino! Ter gosto de unha! Vou ex-
perimentar!
HEIDISA (Festejando o brayo do Banqueiro.) - Entao, Jones, co-
mo vao os neg6cios de Abelardo?
0 BANQUEIRO- Finan~as domina mundo. -Abelardo, tern chei-
ro... Vai dar salto...
ABELARDO I - No abismo...
HEIDISA - Dos meus bra~os! Diga uma coisa, Jones, por que e
que o Brasil nao paga as dfvidas com o cafe que esta
queimando?
0 AMERICANO - No Brasil precisa avioes ... Metralhatrices ...
Muitos ...
HEIDISA - Mas para que?
0 AMERICANO - Trocar por cafe ... Oh! Good business! Shut up!
ABELARDO I - E verdade! A guerra! Precisamos nos armar para
a guerra ...
HEIDISA - Mas contra quem?
ABELARDO I - Contra qualquer pessoa! Qualquer guerra. Externa
ou interna. Epreciso dar emprego aos desocupados. Distrait
o povo. E trocar cafe pelos armamentos que estao sobrando
la fora. As sobras da corrida armamentista. Voce nao ve lo-
go? Ou entao contra a Russia! A Russia est:i aporrinhando
o mundo!
JOAO (Liga o radio. Uma valsa de Strauss amacia o ambiente.)
- Papagaio! Toda vida Strauss! Ora! (Vai ligar a outra esta-
filo. 0 radio guincha. Abelar;fo intervem.)
ABELARDO 1 - Nao. Deixe Strauss! E o adulterio! A voz mais pura
do adulterio... Escutem! (Liga o radio.)
HEIDISA - A grande guerra acabou com esses rerugios ...
]OAO - Prefiro urn foxe ...
0 BANQUEIRO- Uma fox danz. Vamos Valz e triste!
JOAO - Alo Jones! (Muda a estayiio e ao som de um foxe sai gru- .
dada no banqueiro.) Ate a volta. ~ ver o pico do Itatiaia.
0 AMERICANO (Rindo.) - Everest! Everest!
69
.I
 Oswald de Andrade
MEN OS 0 AMERJCANO E JOAO.
D. POIDCA (Escandalizada.) Menina a-toa! Garota da crise! (Si-
!encio.) Vou me vestir para o banho de mar. Me refrescar des-
ses calores! Helofsa, voce vern... (Sat)
HEIDISA - Vou ja, titia ...
MENOS D. POIDCA.
Ouvem-se gritos ao fundo. Toto Fruta-do-Conde aparece
na escada. Nao traz nada nas maos.
MAIS 1DTO.
ABELARDO I - Que foi?
HEIDISA - Toto ... Que acont:e-ceu?
1DTO - Urn peixe enorme. Me ti.ou o anzol, os bombons. Le-
vou tudo... Deve ter sido urn tubarao.
ABELARDO I - Nao. , Decerto foi urn peixe-espada. Como voce
ficou emocionado! Que palpita~oes ...
TOTO - Decerto!
ABELARDO I - Pensei que voce ja estivesse habituado com essas
pescarias ...
HEIDISA- Espera. Venho ja. (Saipela esquerda.) Vou me vestir.
MENOS HEIDISA.
1DTO (Atira-se a uma cadeira.)- Eu pesco incessantemente ha
tres dias. Por desgostos, Seu Abelardo!
ABELARDO I - Asa quebrada ...
1DTO - Veja so! 0 Godofredo! Me misturar!
ABELARDO I - Isso e da vida, voce se confortara, esquecera!
1DTO - Nunca! Nao posso esquecer.
ABELARDO I - Ora, o tempo e o grande remedio ...
1DTO - Iniitil. Foi urn caso muito serio. Depois de tamanha de-
dica~ao minha! iles anos! Foi muito serio!
ABELARDO I - Assaz serio! Mas tudo passa. Tout passe, tout
casse...
1DTO - Se nao fosse aquele detalhe! Imagine, eu disse ao Go-
dofredo: Voce pode me trair com qualquer mulher. Qual-
70
0 Re£ da Vela
quer, hein? Mas com aquela nao admito! E foi justamente
com ela! Tenho provas!
ABELARDO I - Bern. Mas a natureza esta cheia de imperativos ...
TOTO- E onde fica a educa~ao, Seu Abelardo? Onde ficam as
conven~oes, os preconceitos sociais, as diferen~as e ongem
~e classe ... Tuao isso que tor.Q.1t o munoo e J.cwso.(Ge-
'm e.) Me trair-com uma mulher do Mangue!
ABELARDO I - Do Mangue?
TOTO- DoMangue, sim. Foi urn cataclisma. Sou uma fracassa-
da! (Levanta-se.) Os peixes me assaltam, o mar me enerva,
a paisagem me amorfrna. Vou para o meu quarto... sim? (Sai.)
MENOS TOTO.
ABELARDO I - Vai ... Ofelia ... Entra para urn convento! (Pecha
o radio.) Agora e o outro que chegou na lancha. 0 pau-
d'agua. Vern buscar dinheiro. Mais dinheiro! Passei a vida
arrancando osso, pele e sangue de meio mundo para ser ex-
plorado agora... por urn fascista... colonial!
ABELARDO E PERDIGOTO.
Perdigoto entra, choca as botas e foz uma saldayao mtlitar
cabalistica. Abelardo senta-se sem responder.
PERDIGOTO - Gloria!
ABELARDO I - Que quer comigo?
PERDIGOTO (Sentando-se a cavalo numa cadeira. Tira um cigar-
ro. Oferece. Puma.) - Propor-lhe urn negocio ...
ABELARDO I - Mais urn? Nao conhece outro endere~o?
PERDIGOTO- E uma transa~ao que o interessa ...
Szlencio.
ABELARDO I - 0 senhor e urn crapula!
PERDIGOTO - Quem e o senhor para me dizer isso?
ABELARDO I - Urn homem que matou a fome da sua famrlia!
Antes mesmo de entrar nela!
PERDIGOTO - Cao!
ABELARDO I - Insulta-me?
71
II
 Oswald de Andrade
PERDIGOTO - Estou habituado a isso! Na fazenda ainda usa o
chicote ...
ABELARDO I - Mas nao comigo, sabe? Insulta e maltrata os que
trabalham ... Os que lhe deram as belas roupas com que perde
rios de dinheiro na Hfpica e no Autom6vel Clube ... Feliz-
mente isso acabou, meu amigo...
PERDIGOTO (Cfnico.) - Nao jogo mais!
ABELARDO I - Porque nao tern dinheiro. Agora bebe. Sei que
a fazenda se desorganizou durante uma semana toda! For-
que o senhor que a administra em nome de seu pai foi to-
mar pifoes de 24 horas como administrador na Casa Gran-
de. fui retirado semivivo de uma forma de vomito. Sabe, urn
dia os colonos hao de levantar-lhe uma estatua de vomito,
depois de te-lo enforcado...
PERDIGOTO (Calma.) - lrao depois as cidades e a capital... le-
vantar estatuas identicas aos usurarios.
ABELARDO I - Miseravel!
PERDIGOTO- Ladrao!
ABELARDO I - Diga o que quer!
Szlencio.
PERDIGOTO- Tenho notado la e em algumas propriedades vizi-
nhas urn descontentamento crescente entre os colonos. Eles
estao ficando incontentaveis.
ABELARDO I - Naturalmente ... Sempre foram incontentaveis ...
PERDIGOTO- Estao ficando insolentes, ate desaforados. Ora, s6
ha urn remedio. E preciso castigar e meter medo. Eu tenho
velhos amigos, quase todos desocupados ... Gente disposta ...
Que sa be brigar...
ABELARDO I - Ja sei! A esc6ria notambula de Sao Paulo, os de-
porta de bar, os far6is de clube de jogo, os gigolos de
lupanar...
PERDIGOTO - Todos pertencentes a excelentes famrlias ...
ABELARDO I - Como voce!
PERDIGOTO - Tenho urn projeto. Dar-lhes ocupa!;aO. Apro-
veitii-los.
ABELARDO I - Que ocupa!;ao pode ter essa rale?
PERDIGOTO- Uma camisa de cor basta! Armas, muni!;6es e...
ABELARDO I - Dinheiro!
72
0 Rei da Vela
PERDIGOTO- Fora de brincadeira. A situa!;aO obriga a isso. Or-
ganizemos uma mil:fcia patri6tica. Que acha? Nos instalare-
mos provisoriamente na Casa central. Combinaremos com
os outros fazendeiros. Arrolaremos gente, a capangada esta
sempre pronta... Sera o nosso quanel-general. E sea colo-
nia der urn pio...
ABELARDO I - Sera o massacre ... Processos conhecidos!
PERDIGOTO - Claro. Os corvos engordarao! E a paz voltara de
novo sobre a fazenda antiga!
ABELARDO I (Depozs de um szlencio.) - Quanta quer?
PERDIGOTO - Dez contos!
ABELARDO I - Sei que vai jogar esse dinheiro. Tentar uma ulti-
ma parada. Parasita! (Reflete.) Mas sua ideia nao e rna. Nao ·
deve ser sua. Alias e uma c6pia do que esta se fazendo nos
paises capitalistas em desespero! (Prepara um cheque.) Pronto!
Se dentro de uma semana nao estiver organizada a milfcia,
ponho-o na cadeia!
PERDIGOTO - Por ter sido seu amigo?
ABELARDO I - Nao, porque falsificou minha assinatura numa le-
tra de treze contos que foi descontada por Pereira & Irmao.
Desmoralizando-me com essa quantia ridkula! Mas ja to-
mei providencias.
PERDIGOTO - Sabia isso tambem?
ABELARDO I - Quer que lhe de mais detalhes de sua vida?
PERDIGOTO (Fazendo alusao ao cheque que mostra ao sair.) -
Nao! Par hoje basta.
MENOS PERDIGOTO.
I
! I
ABELARDO I - Criipulas! Sujos! Urn e o Tot6 Fruta-do-Conde!
0 outro, este bebedo perigoso. Virou fascista agora. Minha
cunhada veio sentar de mazllot no meu colo para eu CO!;ar-
lhe as nadegas ... com cheques naturalmente. A sogra caf-
da ... A outra velha ... E eu e que devo me sentir honradfssi-
mo... por entrar numa famflia digna, uma famflia iinica.
MAIS HEIDISA.
HEIDfSA (Entra em maio.) - Voce nao vai ao banho? Estao to-
dos prontos.
73
 Oswald de Andrade
ABELARDO I - Nao vou! Estou com urn pouco de dor de cabe~a.
Prefiro repousar. Leve esse Americana duma figa ... Minha
cara, eu estou vendo que peguei no duro, no batente, du-
rante dez anos, para fazer uma por~ao de piratas jogarem ioio!
HEIDfSA- Estas arrependido? Nao te trago vantagens sociais? ff-
sicas? Pollticas... bancarias ...
ABEL4RDO I - Mas que as vezes, de repente, perco a confian~a.
E como se o chao me faltasse. Sei que as tuas rela~oes sao
boas. Amanha teremos urn jantar de congra~amento sob as
estrelas do pavilhao yankee. Ate o mais degenerado dos teus
irmaOS me Sera Util.
HEIDISA - 0 Frutinha? . ABELARDO I - Vai! Ele e Deus Nosso Senhor do Arame ... Brin-
ABELARDO I - Por enquanto o outro. 0 ebrio. Vai fundar a pri-
meira milicia fascista rural de Sao Paulo. Quem vai se rega-
lar e o tal Cristiano de Bensaude... o escritor... voce sa be.
Ele vern amanha ...
HEIDfSA- 0 tal que voce chamava de sociologo angelico, ia man-
dar fazer urn samba para ele 0 pirata jejuador?
ABELARDO I (Rindo.)- E. A gente nos momentos diffceis e obri-
gado a fazer concess6es. Depois o Americano quer uniao,
das confiss6es religiosas, dos partidos ... Epreciso justificar,
perante o olhar desconfiado do povo, os 6cios de uma clas-
se. Para isso nada como a doutrina crista ...
HEIDfSA - Hein? Voce ja esta assim?
ABELARDO I - 0 catolicismo declara que esta vida e urn simples
td.nsito. De modo que os que passaram mal, trabalhando
para os outros, devem se resignar. Comerao no ceu ...
HEIDfSA - E os outros?
ABELARDO I - Os outros nao precisam nem acreditar. Podem ate
ado taro cepticismo ioio. A vida e urn eterno ir e vir... ioio ...
HEIDISA - E quando enrosca?
ABELARDO I - Af apela-se para Schopenhauer. E imediatamen-
te adota-se a filosofia do tiro no ouvido... Deve doer, nao?
o mundo entao e uma miseria. Como Deus, nao existe mais.
So ha urn remedio. 0 salto no Nirvana.
HEIDISA - Por isso e que voce se aniquilou em mim ...
ABELARDO I - De fato, a minha vida enroscou na sua, Helofsa.
Num momento grave, em que e preciso lutar e veneer. Sem
piedade. De uma maneira fascista mesmo. Vou me aliar ao
Perdigoto e ao Bensau?e. Eles tern utilidade.
74
0 Rei da Vela
HEIDISA- Voce disse que aqui isso nao seria possfvel.
ABELARDO I - Tenho estudado melhor. Somos parte de urn to-
do amea~ado- o mundo capitalista. Se os banqueiros im-
perialistas quiserem ... Voce sa be, ha urn momento em que
a burguesia abandona a sua velha mascara liberal. Declara-
se cansada de carregar nos om bros os ideais de justi~a da hu-
manidade, as conquistas da civiliza~ao e outras besteiras! Or-
ganiza-se como classe. Policialmente. Esse momento ja soou
na Italia e implanta-se pouco a pouco nos pafses onde o pro-
letariado e fraco ou dividido...
I HEIDISA - Entao vou ja brincar de jacare com o Americano.
ca, meu bern.
Heloisa sai pela esquerda. Atras de/a, chamando-a, apare-
ce, pela direita, em maio centenario, que /he cobre as ca-
ne/as, D. Poloca.
MENOS HEIDISA, MAIS D. POIDCA.
D. POIDCA - Helofsa! Helofsa!
ABELARDO I (Barrando-lhe o caminho.) - De novo a sos! Sabe!
Respeito-a porque a senhora e o passado puro! Que nao re-
laxa! 0 cerne! 0 cer-ne!
D. POIDCA (Lisonjeada.) - Chaleira!
ABELARDO I (Depots de um szlencio.) Diga, tia Coisa! Diga-me se-
riamente se a senhora tivesse urn milhao de dolares o que faria?
D. POIDCA - Ora! Fabulista!
ABELARDO I - Diga. Eu preciso saber. Eu quero saber! Por exem-
plo, se eu estourasse os miolos e lhe deixasse tudo o que
tenho...
D. POIDCA - Quer me fazer de idiota? Nao faz nao!
ABELARDO I - Nao. Quero mesmo saber. Diga. Qual e o seu
grande ideal? 0 que faria se recebesse urn milhao?
D. POIDCA - Iria a Petropolis. I \ •
ABELARDO I (Ajoelhando-se.) - Deixe-lhe beijar os pes! Santi-
nha! 0 maio pelo menos! (Levttnttt=te.) Pois olhe, ha de ser
comigo. Eu lhe dou uma viagem a Petr6polis! Tomaremos
nos dois sozinhos a lancha. Sulcaremos a bafa. Jantaremos
no Rio num grande restaurante. Mas a noite ... A noite ...
75
 Oswald de AndTade

' D. POIDCA- Uma noite de amor! Nesta idade!

ABELARDO I - A primeira!... Diga que aceita ...
D. POIDCA- Olhe que eu nao sou de ferro!
ABELARDO I - Vou mandar preparar a lancha... E uns bolinhos.
D. POIDCA- Uns pes-de-moleque! Aba-fa!
ABELARDO I - Abafa (Sa£ndo pela d£re£ta. Atira um bet/a...
dots ...) Ao luar! Esta noite!
3? ATO
TELA

I I

0 mesmo ceniirio do Prime ira A to, ano£te. A cena estii atra-

vancada de ferro-velho penhorado a uma Casa de Saude. Uma maca :I
no chiio. Uma cade£ra de rodas. Um radio sabre uma mesa peque-
na. A tlum£nayiio noturna vem de fora, pela amp/a jane/a. Heloisa
se last£ma prendendo com os brayos as pernas de Abelardo I

76 77
 ABELARDO IE HEIDISA.

HEIDISA (Senta-se sabre a maca.) - Que desgra~a, meu hem!

Que penal Que penal
ABELARDO I - Prefiro ser fraco... Helofsa. Voce sabe por que
nos !amos casar. Nao era decerto para fazer urn menage de
folhinha ...
HEIDISA - Que penal Meu Deus!
ABELARDO I - Teras que procurar outro corretor... Voce sabe ...
Nos casavamos para voce pertencer mais a vontade ao Ame-
ricano. Mas eu ja nao sirvo para essa opera~ao imperialis-
ta. 0 teu corpo nao vale nada nas maos de urn corretor
arrebentado que ira para a cadeia amanha... Ou sera as-
sassinado pelos depositantes. Essa falencia imprevista vai
me desmascarar...
HEIDISA - Que horror! Eu nao quero que voce va preso!
ABELARDO I - Nao hi perigo. Nao irei. (Tira um revolver dissi-
muladamente do balsa.)
HEIDISA- E eu como e que fico? Na miseria outra vez. Eu nao
sei trabalhar, nao sei fazer nada. E a minha gente ... Eu aca-
bo dan~ando no Moulin Bleu ...
ABELARDO I (Consolando-a.) - Nao sera preciso, meu amor. Voce
se casa com o ladrao...
HEIDISA (Continua a choramingar e mantem-se lastimosa e so-
luyante durante todo o Ato.) - Qual deles? Eu ja perguntei!

79
 Oswald de Andrade
ABELARDO I - 0 ultimo, o que deu a tacada final .nesta partida
negra em que fui vencido...
HEIDISA - 0 Americana nao ~casai ~.
ABELARDO I - Mas o outro casa. E urn ladrao de comedia anti-
ga .. . Com todos os resfduos do velho teatro. Quando te di-
go que estamos num pafs atrasado! Olhe, ele roubou os che-
ques assinados ao portador. Operou magnificamente. Mas
veja, rebentou a lampada ... arrombou a secretaria... Deixou
todos os sina~ dos dedos. Para que? Se tinha furtado a cha-
ve do cafre. E urn ladrao antigo. Topa urn casamento com
uma nobre arruinada. Na certa!
HEIDISA- Ja sei! E o seu domador! Que homenzinho hordvel,
meu Deus! Eu nao quero...
ABELARDO I - Nao sei. Quem sa be se e Rafles .. . Arsene Lupin,
urn desses que voce gosta, que amava na adolesd~ncia ... Sal-
do de Edgar Wallace, hein?...
HEIDfSA- Mas eu gosto de voce ... Voce vai em bora ... Para onde
voce quer ir... Eu tambem vou ... com voce ...
ABELARDO I - Nao vou nao. Fico.
HEIDISA (Divisa o revolver e da um grito.) - Largue isso,
Abelardo!
ABELARDO I (Defendendo a arma.) - Por que Heloisa? 0 ladrao
que a noite passada levou o dinheiro, deixou esta arma no
lugar... Fez-me urn presente ... 0 melhor que podia fazer ...
Viu que eu nao tinha outra saida .. .
HEIDISA - Mas meu amor! (Levanta-se e agarra-se a ele.) Mes-
mo que voce esteja arruinado. Mesmo que seja verdade... Voce
pode ganhar ainda, recuperar... Voce, tao inteligente, tao
ativo...
ABELARDO I - Tao esperto! Olhe menina. Eu fui urn porcalhao!
· Sabe voce a quem a burguesia devia erguer estatuas? Aos cai-
xas dos bancos! Esses sim e que sao colossais! Firmes como
a rocha. Os homens que resistem atenta~ao da nota. Sabendo
para onde ela vai, para que ela serve, donde vern, que infa-
mias pode tecer... Os que recusam o chamado da nota! An-
tigamente, quando a burguesia ainda era inocente ... A bur-
guesia ja foi inocente, foi ate revolucionaria ... Nos bons tem-
pos do romantismo, antes do cinema devassar o mundo
acreditava-se no chamado do Oriente, esse apelo insondavel
dos pafses misteriosos e tardos, onde, no fundo - o cinema
80
0 Rei da Vela
depois divulgou -, s6 havia explora~ao imperialista e pal-
meiras, mais nada. Na epoca moderna, para n6s, classe diri-
gente, minha amiga, s6 ha um chamado- chamado da nota!
Eu nao sou be resistir ao chamado da nota! Sendo Rei da Ve-
la, banquei o Rei do F6sforo. Tambem me apossd do que
pude! Joguei numa terrivel aventura todas as minhas possi-
bilidades! Pus as maos no que nao era meu. Blefei quanta
pude! Mas fui vergonhosamente batido por urn coringa... Pois
bern! 0 Rei da Vela nao sera indigno do Rei do F6sforo! ...
(Agita o revolver.)
1 HEIDfSA - Abelardo. Nao fa~a essa loucura. Vamos recome~ar.
Fugiremos daqui para bern longe! Vamos ...
ABELARDO I - Recome~ar... uma choupana Hrica. Como no tem-
po do romantismo! 1\.s solu~oes fora da vida. As solu~oes no
teatro. Para tapear. Nunca! S6 tenho uma solu~ao. Sou urn
personagem do meu tempo, vulgar, mas 16gico. Vou ate o fun.
0 meu fim! A morte no Terceiro Ato. Schopenhauer! Que e
a vida? Filosofia de classe rica desesperada! Urn trampolim :I
sobre o Nirvana! (Grita para dentro.) Ola! Maquinista! Feche
o pano. Par urn instante s6. Nao foi a toa que penhorei uma
Casa de Saude. Mandei que trouxessem tudo para ca. A pa-
diola que vai me levar... (Pita em silencio os espectadores.) Es-
tao ai? Se quiserem assistir a uma agonia alinhada esperem!
(Grita.) Vou atear fogo as vestes! Suiddio nacional! Solu~ao
do Mangue! (Longa hesita§iio. Oferece o revolver ao Ponto e
fa/a com ele.) Par favor, Seu Cirineu ... (Stlencio. Fica interdi-
to.) Ve se afasta de mim esse f6sforo .. .
0 PONTO - Nao e mais possivel!
ABELARDO I - Como? Nao e possfvel? 0 au tor nao ligaria ...
Entao?...
0 PONTO- Mas a crise ... A situa~ao mundial... 0 imperialismo.
Com o capital estrangeiro nao se brinca!
ABELARDO I - Esta bern. (Para Heloisa.) Tu, meu cravo de de-
funto, da-me o ultimo beijo! (Enlafam-se.)
0 pano encobre a cena. Ouve-se um grito terrivel de mu-
lher e uma salva de sete tiros de canhao. Quando reabre,
Heloisa solufa jogada sabre a maca. Abelardo esta caido
na cadeira de rodas que centraliza a cena. 0 telefone res-
soa. Ela solufa. Stlencio prolongado. 0 telefone insiste.
81
 Oswald de Andrade
ABELARDO I - Nao atenda ... E o ladrao. Esta telefonando para
ver se eu ja morri. Truque de cinema. Mas como no teatro
nao se conhece outro, ele usa o mesmo. Vira ate aqui Para
!JOS o identificarmos! Olhem! (Ouve-se um rufdo adireita.)
E ele! Pssit! Helorsa! Para de chorar! (Stlencio abso!uto, o
rufdo cresce, persiste. Abelardo arquefa e acompanha com
enorme interesse. Som:) Barulho de gazua! Eele! (A porta
estala. Abelardo II surge, embuyado, de casquete, exagera-
damente vesttdo de ladrito. Tirou os bigodes de domador.
Traz nas mitos uma lanterna surda. Deixou o mon6culo. E
quase um gentleman.)
OS MESMOS E ABELARDO II.
ABELARDO I - Meu alter ego! Foi urn suiddio autentico. Abe-
lardo matou Abelardo.
ABELARDO II (Fingi'ndo-se possesso de surpresa, deixa rolar alan-
terna, enquanto Helofsa, na mesma posi;ito, recomeya os so-
luyos i'nterminos.) - Mas que houve? Que foi? 0 que e is-
so? Meu Deus. (Aperta o batao da luz.) Curto-circuito!
ABELARDO I - Nao. Foi voce que quebrou. Ladrao de primeira via-
gem! Fez bern! Pouparemos a luz eletrica. A conta domes pas-
sado foi alta demais! Acenda todas as velas! Economia em re-
gressao. As grandes empresas estao voltando atra~ao animal!
Estamos ficando urn pars modesto. De carro~a e vela! Tam-
bern ja hipotecamos tudo ao estrangeiro, ate a paisagem! Era
o pars mais lindo do mundo. Nao tern agora uma nuvem de-
sonerada .. . Mas nao ira ao suiddio... Isso e para mim.
ABELARDO II - Por que fez essa loucura?
ABELARDO I - Urn homem nao tern importancia ... A classe fi-
ca. Resist e. 0 poder do espiritualismo. Metempsicose social...
ABELARDO II - Quer que chame urn medico?
ABELARDO I - Para que? Para constatar que eu revivo em voce?
E portanto que Abelardo rico nao pagara a conta de Abe-
lardo suicida?
ABELARDO II- Pode salvar-se ainda. Como fica essa pobre mo-
~a ... No desamparo. (Helofsa solu;a fortissimo.) Quer urn pa-
dre? Pode ainda realizar o casamento...
ABELARDO I - Que necessidade tern voce de casar com a minha
viuva ... Vai te-la virgem! e de branco...
82
0 Rei da Vela
ABELARDO II - Virgem! Helo1sa virgem! (He!oisa diminui os
soluyos.)
ABELARDO I - Se o Americano desistir do dire ito de pernada ...
ABELARDO II - De pernada?
a
ABELARDO I - Sim, 0 direito primeira noite. Ea tradi~ao! Nao
se afobe, pequeno-burgues sexual e imaginoso! Nao sees-
que~a de que estamos num pais semicolonial. Que depen-
de do capital estrangeiro. E que voce me substitui, nessa co-
pa nacional! Diga, onde escondeu o dinheiro que abafou?...
ABpLARDO II - Que dinheiro?
ABELARDO I - 0 nosso. 0 que sacou as dez horas precisas da
manha. 0 dinheiro de Abelardo. 0 que troca d~_Eon<;> indi- ~
vidual mas naQ...§~Tctaclasse. 0~ . atra~....beran~a e
~dO-roubOs~onserv~_nasm[os fechada5dos ricos~e
conlie~o ~·id~;;.t:ific;, h~"ffiem-recaTcaaaao·B--rasilf Produto
do clima, da economia escrava e da moral desumana que
faz milhoes de onanistas desesperados e de pederastas ... Com
esse sol e essas mulheres! ... Para manter o imperialismo e
a famllia reacionaria. Conhe~o-te, fera solta, capaz dos pio-
res propositos. Febronio dissimulado das ruas do Brasil! Ama-
nha, quando entrares na posse da tua fortuna, defenderas
tambem a sagrada institui~ao da famllia, a virgindade e o
pudor, para que o dinheiro permane~a atraves dos filhos le-
gitimos, numa classe so ...
ABELARDO II - Eu sempre defendi a tradi~ao... e a moral...
ABELARDO I-E defende tambem a casa feudal! ... Se salvares
a fazenda das unhas militarizadas do Perdigoto, conserva
a Casa da familia. Nao reformes nada! A casa feita para
ter muitos criados, urn resto de mucamas e negras velhas,
lembrando o tronco! E urn grande quarto frio para dois
seres que se traem e se detestam dormindo na mesma ca-
ma e orando no mesmo oratorio. A casa antiga, colonial,
urn mundo que resiste! Mais que eu ... Foi a bala do cano
que penetrou profundamente, a primeira... As outras ro-
dearam o cora~ao! Que dor... Decerto e porque o cora~ao
ficou intato... 0 cora~ao, esse utero do homem, onde a
gente gera os filhos mais caros ... a ambi~ao, o amor, o de-
sespero, a vontade de viver... a literatura ... Escuta, Abelar-
do! Abandonaste o socialismo?
ABELARDO II- Fa~o-lhe presente dele!
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 Oswald de Andrade
0 Rei da veta
ABELARDO I - Mas eu nao aceito. Neste momenta eu quero a
ABELARDO I - Somos uma hist6ria de vanguarda. Urn caso de
destrni~ao universal... o socialismo conserva .. .
burguesia avan~ada ...
ABELARDO II - Virou bolchevista! Sao todos assirn ... Qu;:mdo era
ABELARDO II- Num pais medieval!
o grande milionario e emprestava a 15% ao mes ~ e~ lhe
falava dos ideais humanitirios e moderados do soc1ahsmo,
e
ABELARDO I - 0 calculo frio a nossa honra. 0 sistema da casal
Nao morro como urn convertido. Se sarasse ia de novo lutar
ca~oava. Conhecia tudo, lia tudo, mas se ria... Agora .. .
pela nota. Ia ser pior do que fui. E mais precav~do:. A ne~­
ABELARDO I - Sempre sou be que so a viole~cia e fec~nda... P?r
rose do lucro! Quem a conhece nao a larga mats. E a ma1s
isso desprezei essa contrafa~ao. Cheg~e1 a prefer~r o fascts-
mo do Perdigoto. Mas agora eu quena outra co1sa ... bela posi~ao do homem sobre a_t~rra! Nen~uma m.ilitan~ia
a ela se compara. Nenhuma rehg1ao. Se veJo com s1mpat1~,
ABELARDO II - 0 comunismo...
neste minuto da minha vida que se esgota, a massa que sal-
ABELARDO I - Para te deixar urn veneno pelo menos misturado
1 ra urn dia das catacumbas das fabricas... e porque ela me
com Helo:isa e os meus cheques. Deixo voces ao Americano. .. '
vingari... de voce ... Que horas sao? Moscou irragia a estas
E o Americana aos comunistas. Que tal o meu testamento?
horas. Voce sabe! Abra o radio. Abra. Obede~a! E a ultima
ABELARDO II- Sao todos assim como voce, passam para o outro
vontade de urn agonizante de dassel
!ado quando estao arruinados!
ABELARDO II (Obedecendo.) - Ondas curtas. 25, onda de rna re-
ABELARDO I - E urn erro teu! Se todos fossem como o oportu-
puta~ao. Quantas vezes escutei isso...
nista dnico que sou eu, a revolu~ao social nunca se faria! Mas
ABELARDO I - E o vazio debaixo dos pes, o abismo aberto... a
existe a fidelidade amiseria! Eu estou saindo da !uta de clas-
catastrofe! (Si/encio. Ouvem-se os sons da Internacional.) 0
ses ... ja esta a:i a maca on de o meu corpo vestido e inerte
hino dos trabalhadores ...
substituira o corpo ·voluptuoso de Helo:isa ... Mas se sarasse ...
ABELARDO II - A Internaciona/. ..
regressava a arena na posi~ao que ocupei. Nao aderia ... Tal-
vez mudasse de dono. Voltava a trabalhar para o imperialis-
mo ingles ... A musica term£na.
ABELARDO II - Pao-duro...
ABELARDO I - Pao amanhecido!
UMA voz NO RADIO - Proletarios de todo o mundo, uni-vos!
Aqui fala Moscou. Mos ...
ABELARDO II- Eu fui o teu obstaculo!
ABELARDO I - Mas a tua vida nao ira muito alem desta pe~a ...
ABELARDO II - Me matas?
Abeiardo II com um pe vira o apareiho que se caia.
ABELARDO I - Para que? Outro abafaria a banca. Somos uma
ABELARDO I - Ah! Ah! Moscou irradia no cora~ao dos oprimi-
barricadade Abelardos! Urn cai, outro o substitui, enquan-
dos de toda a terra!
to houver imperialismo e diferen~a de classes ...
ABELARDO II - Sujo! Demagogo!
ABELARDO II - Ora, que sujeito! Fazendo visage na hora da
ABELARDO I - Calma! Nao es parecido com o Jujuba, senao no
morte!
ffsico. Vou te contar a hist6ria do Jujuba! Era urn simples
·ABELARDO I - Nao sou nem sequer urn demagogo. Esta cena e
cachorro! Urn cachorro de rna ... Mas urn cachorro idealista!
ainda urn epis6dio da concorrencia. Uma briga burguesa.
Os soldados de urn quartel adotaram-no. Picou sendo a mas-
Eu quero, mesmo depois da morte, te suplantar na memo-
cote do batalhao. Mas o Jujuba era amigo dos seus compa-
ria dela que vai ser tua mulher.
nheiros de rna! Na hora da b6ia, aparecia trazendo dois, tres.
ABELARDO II - Minha mulher?
Em pouco tempo, a cachorrada magra, suja e misera~el en-
ABELARDO I - Como meu irmao sera o teu advogado! (Siiencio.)
chiao patio do quartel. Urn dia, o major deu o estnlo. Os
ABELARDO II (Caicuiando.) - Ele conhece o sistema da casa ...
soldados se opuseram a sa:ida da sua mascote! Tomaram o
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 Oswald de Andrade
Jujuba nos bra~os e espingardearam os outros ... A cachorra-
da vadia voltou para a rua. Mas, quando o Jujuba se viu sol-
to, recusou-se a gozar o privilegio que lhe queriam dar. Foi
com os outros!
ABELARDO II - Demagogia!
ABELARDO I - Niio. Ele provou que nao! Nunca mais voltou
para o quartel. Morreu batido e esfomeado como os ou-
tros, na rna, solidario com a sua dassel Solidario com a
sua fome! Os soldados ergueram urn monumento ao Juju-
ba no patio do quartel. Compreenderam o que nao trai.
Erarn seus irmaos. Os soldados sao da classe do Jujuba.
Urn dia tambem deixarao atropeladamente os quarteis. Sera
a revolu~ao social... Os que dormem nas soleiras das portas
se levantarao e virao aqui procurar o usurario Abelardo!
E hao de encontra-lo...
ABELARDO II - Os soldados sao patriotas! Os soldados amam o
Brasil. Viva o Brasil!
ABELARDO I - Mas o Brasil nao ama os seus soldados! Eles ga-
nham 0 que par mes? Para defender OS que ganham vinte
cantos par semana como o Americana! E eu e voce, os la-
caios dele! Antes de Cristo, Tiberio Graco ja dizia dos sol-
dados romanos: - ''Chamarn-nos de senhores do mundo,
mas c:_les nao tern sequer uma pedra onde encostar a cabe-
~a!" E verdade! Eu tambem nao tenho mais nada. Castiguei
a trai~ao que fiz a minha classe. Era.pobre como o Jujuba!
Mas nao fiz como ele ... Acreditei que isso que chamam de
sociedade era uma cidadela que so podia ser tomada por den-
tro, por alguem que penetrasse como voce penetrou na mi-
nha vida ... Eu tam bern fiz isso. Traf a minha fame ... (Silen -
cio. Ouve-se a respira;ao do agonizante.)
ABELARDO II - Sente-se melhor?
ABELARDO I - Nao tenha receio. Sinto como se sonhasse que es-
tava tendo uma congestao cerebral! ... Urn poeta disse: - ''Se
alguma coisa ja exaltou o homem foi a palavra - liberda-
de!" A Iuta pela liberdade ... A luta pelo dinheiro... So o
dinheiro da a liberdade. A liberdade de amar, de matar, de
mentir, de estuprar... (Ouve-se um barulho de autom6vel es-
tertorar Ia fora, passando.) Feche a janela! Nao quero ouvir
esses sinos! Quero pagar tudo! A vista!
ABELARDO II - Mas que sinos?
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0 Rei da !i0/a
ABELARDO I - Nao quero ouvir. Feche! Nao quero nada de gra-
~a ... Nao admito. Sino e de gra~a ...
ABELARDO II - Esta delirando...
Heloisa solu;a alto de no~o.
ABELARDO I - Pago tudo! Sino e a unica coisa que a Igreja da
gratis! Nao quero! Pago mdo! Adiantado! Missa de corpo pre-
sente! Sinos nao quero! Abelardo! Abra a jaula... Chicoteie! ...
Pare essas vozes! ... Abra a jaula! ... Abra!
ABELARDO II - (Paz correr a porta de ferro.) - Pronto!
Szlencio. Solu;os.
ABELARDO I - Nao deixe eles falarem mais. (Escuta.) 0 que? Que
vou ser protestado? Virei urn papagaio protestado? Sem re-
forma? Caes! Rua! Chicoteie, Abelardo!
UMA VOZ (Grossa, terrificante, da porta escancarada que mostra
a jaula vazia.) - Eu sou o corifeu dos devedores relapsos!
Dos maus pagadores! Dos desonrados da sociedade capita-
lista! Os que tern o nome tingido para sempre pela rna tin-
ta dos protestos! Os que mandam dizer que nao estao em
casa aos oficiais de justi~a! Os que pedem envergonhadamente
tostoes para dar de comer aos filhos! Os desocupados que
esperam sem esperan~a! Os aflitos que nao dormem, pen-
sando nas penhoras. (Grita.) A Ame-ri-ca- e- urn- blefe!!!
Nos todos mudamos de continente para enriquecer. So en-
contramos aqui escravidao e trabalho! Sob as garras do im-
perialismo! Hoje morremos de miseria e de vergonha! So-
mas os recrutas da pobreza! Milhoes de falidos transatlanti-
cos! Para as nossas famllias, educadas na ilusao da A-me-ri-
ca, so ha a escolher a cadeia ou o rendez-vouz! Hao sui-d-
dio tambem! 0 sui-d-dio...
ABELARDO I - E a revolu~ao.. . Fogo! Fa~am fogo ...
Stlencio pesado. Os solu;os de Heloisa aumentam.
ABElf..RDO II - Esta morrendo. A minha vida come~a!
ABELARDO I - A val... a ...
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 Oswald de Andrade I '

Heloisa solufa de novo forte.

ABELARDO II - Compreendo. A vala com urn ... Nao ficou nada. CRONOLOGIA
Nem para o enterro nem para a sepultura. A casa ia mal ha
muito tempo. Coitado! Negocios com estrangeiros ... Ele que
tinha mandado fazer aquele projeto de tumulo fantasma-
gorico... Com anjos nus de tres metros ...
ABELARDO I - A val...a! (Gesticula impotentemente.)
ABELARDO I I - 0 que! Quer alguma coisa? Que de o sinal de
crime? Nao! E cedo ainda. Vai querendo!
ABELARDO I - Nao... (Mostra com sinais alguma co isa que deseja.)
ABELARDO I I - 0 telefone! Nao. Urn copo d'agua?
ABELARDO I (Num esforfo enorme.) -:-A vela! 1890 Nasce em Sao Paulo, no dia 11 de janeiro, Jose Oswald de
ABELARD() I I - Ahn! Quer morrer de vela na.mao.? 0 Rei daVe- Sousa Andrade, filho de Jose Nogueira de Andrade e Ines
la. Tern razao! (Abre o mostruiirio. Tira uma velinha de se- Ingles e Sousa de Andrade.
bo, a menor de todas.. Acende-a.) Nao quer perder a majes- 1903 Entra para o Gin:isio Sao Bento.
tade. Vou por naquele castis:al de ouro! 1909 Inicia-se no jomalismo como artigo "Pennando" no "Dia-
rio Popular''. Redator e crftico teatral no ''Diario Popu-
Szlencio, Sol~fos. A cena emerge da luz froum da vela que lar'', assinando a coluna ''Teatro e Saloes''. Ingressa na
Abelardo II colocou no castiral de latao. Num ultimo ar- Faculdade de Direito.
ranco o moribundo deixa cair a cabefa para triis e a vela 1911 Deixa o "Diario Popular".
ao chao onde tomba tambem e perinanece de borco. 1912 Viaja pela primeira vez aEuropa. No navio conhece a dan-
s:arina Helene Carmen Hosbab (Carmen Lydia, Landa_ Kos-
Abelardo!
rJ
HELOfSA (Levantando-se entrf! solufos enormes.) -

L
Abelardo!
ABELARDO II -
.
~elofsa ~era sempre de Abelardo. E ~lassico!
bach). Moree em Sao Paulo sua mae. Retoma ao Brasil tra-
zendo a estudante francesa Henriette Denise Boufleur.(Ka-
mia). Traz da Europa novidades vanguardistas, entre elas
o ''Manifesto futurista'' de Felippo Tomaso Marinetti. Es-
He loisa heszta um znstante perto do morto, depozs ampara-
creve e rasga seu primeiro poema livre "0 ultimo passeio
se sabre o ombro de Abelardo II que a mantem estreitamente
de urn tuberculoso, pela cidade, de bonde" .
no centro da cena. Ouvem-se os acordes da Marcha Nupcial
1914 Nasce seu primeiro filho Jose Oswald Antonio de Andra-
e uma luz doce focaliza o par. Aparecem entao em fila, ves-
de (None) com Kamia. Bacharel em Ciencias e Letras pelo
tidos a rigor, os personagens do Segun(io Ato que, jem dar
Ginasio Sao Bento.
atenyaO ao cadaver, cumprimentam 0 casa/enluarado, atra-
1915 Tern urn romance tumultuado com a dans:arina Carmen
vessando ritmadamente a cena e se colocando por detriis dele,
Lydia. Separa-se de Kamia.
ao som da musica. 0 foscista sauda aromana. 0 Americana
1916 Publica com Guilherme de Almeida Mon Coeur Balance
e 0 ultimo que aparece e 0 unico que fola.
e Leur Ame (teatro ). Redator do '')omal do Comercio''.
0 AMERICANO - Oh! good business! Colabora ate 1922. Colabora na revista "A Vida Modema".
1917 Retoma a Faculdade de Direito. Toma-se amigo de Mario
de Andrade. Conhece Di Cavalcanti. Aluga em Sao Paulo
TELA uma garyonniere a rna Lfbero Badar6, n<? 67, 3<? andar,

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