Tradição musical pianeira:

os arranjos e o piano de
Hercules Gomes
Thiago Leme Marconato
Orientador: Hideraldo Luiz Grosso
Introdução

 O piano como um dos pilares do choro

 Música popular urbana no Rio de Janeiro do século XIX
 Pianeiros: síntese do grupo de choro no piano
Introdução

 O piano como um dos pilares do choro

 Música popular urbana no Rio de Janeiro do século XIX
 Pianeiros: síntese do grupo de choro no piano
 Termo inicialmente pejorativo
 Reconhecimento a partir de Chiquinha Gonzaga (1847-1935) e Ernesto
Nazareth (1863-1934)
Introdução

 O piano como um dos pilares do choro

 Música popular urbana no Rio de Janeiro do século XIX
 Pianeiros: síntese do grupo de choro no piano
 Termo inicialmente pejorativo
 Reconhecimento a partir de Chiquinha Gonzaga (1847-1935) e Ernesto
Nazareth (1863-1934)
 Exemplos de pianeiros:
 Aurélio Cavalcanti (1874-1915)  Carolina Menezes (1916-1999)
 Eduardo Souto (1882-1942)  Bené Nunes (1920-1997)
 Tia Amélia (1897-1983)  Laércio de Freitas (1941)
 Radamés Gnattali (1906-1988)  Hercules Gomes (1980)
Introdução

 Hercules Gomes
 Vitória (ES) / São Paulo (SP)
 Resgate da produção musical pianeira
 Equilíbrio entre tradição e inovação
Introdução

 Hercules Gomes
 Vitória (ES) / São Paulo (SP)
 Resgate da produção musical pianeira
 Equilíbrio entre tradição e inovação
 Como os arranjos e a performance de Hercules Gomes dialogam com a
produção musical dos pianeiros?
Introdução

 Hercules Gomes
 Vitória (ES) / São Paulo (SP)
 Resgate da produção musical pianeira
 Equilíbrio entre tradição e inovação
 Como os arranjos e a performance de Hercules Gomes dialogam com a
produção musical dos pianeiros?
 Quais são os recursos técnicos e expressivos utilizados na sua prática
instrumental em referência a outros pianeiros? Como o pianista executa
tais recursos em suas performances?
Introdução

 Hercules Gomes
 Vitória (ES) / São Paulo (SP)
 Resgate da produção musical pianeira
 Equilíbrio entre tradição e inovação
 Como os arranjos e a performance de Hercules Gomes dialogam com a
produção musical dos pianeiros?
 Quais são os recursos técnicos e expressivos utilizados na sua prática
instrumental em referência a outros pianeiros? Como o pianista executa
tais recursos em suas performances?
 Como o próprio Hercules Gomes enxerga sua relação com a tradição
pianeira?
Justificativas

 Escassez de pesquisas sobre a produção pianeira no século XXI

 Marques (2017): semelhança entre Hercules Gomes e Carolina Menezes
 Rosa (2014): história social dos pianeiros (até 1994)
Justificativas

 Escassez de pesquisas sobre a produção pianeira no século XXI

 Marques (2017): semelhança entre Hercules Gomes e Carolina Menezes
 Rosa (2014): história social dos pianeiros (até 1994)
 Investigação oportuna para o fomento da discussão sobre os pianeiros
contemporâneos
 Importante no cenário da produção musical brasileira ao enfocar o
trabalho de um pianeiro contemporâneo e as relações musicais com seus
pares
Objetivos

 Contextualizar a produção de Hercules Gomes na tradição musical dos

pianeiros
Objetivos

 Contextualizar a produção de Hercules Gomes na tradição musical dos

pianeiros
 Investigar o diálogo entre seus arranjos para piano e a tradição pianeira
Objetivos

 Contextualizar a produção de Hercules Gomes na tradição musical dos

pianeiros
 Investigar o diálogo entre seus arranjos para piano e a tradição pianeira
 Investigar os processos de interpretação e performance musical em seus
arranjos para piano solo
Objetivos

 Contextualizar a produção de Hercules Gomes na tradição musical dos

pianeiros
 Investigar o diálogo entre seus arranjos para piano e a tradição pianeira
 Investigar os processos de interpretação e performance musical em seus
arranjos para piano solo
 Elencar recursos técnicos e elementos característicos do choro e de
pianeiros aplicados por Gomes em sua execução musical
Objetivos

 Contextualizar a produção de Hercules Gomes na tradição musical dos

pianeiros
 Investigar o diálogo entre seus arranjos para piano e a tradição pianeira
 Investigar os processos de interpretação e performance musical em seus
arranjos para piano solo
 Elencar recursos técnicos e elementos característicos do choro e de
pianeiros aplicados por Gomes em sua execução musical
 Investigar a narrativa do próprio pianista sobre seu trabalho e sua relação
com os demais pianeiros
Revisão de literatura

 Interpretação musical no repertório popular

 Atualização da obra através do arranjo
 Condução criativa, com variação ou não, do desdobramento composicional
dos elementos estruturais da obra (Marques, 2017)
 “Intérprete arranjador” (Marques, 2017)
 Apropriação individual da prática musical (Rosa, 2014)
Revisão de literatura

 Interpretação musical no repertório popular

 Atualização da obra através do arranjo
 Condução criativa, com variação ou não, do desdobramento composicional
dos elementos estruturais da obra (Marques, 2017)
 “Intérprete arranjador” (Marques, 2017)
 Apropriação individual da prática musical (Rosa, 2014)
 Dinamismo na transformação do texto musical no século XIX devido à
oralidade (Rosa, 2014)
Revisão de literatura

 O arranjo situado no tempo em relação aos demais (Gomes e Korman,

2018)
 Modificações com escolhas relevantes no processo de atualização para o
arranjador (Gomes e Korman, 2018)
Revisão de literatura

 O arranjo situado no tempo em relação aos demais (Gomes e Korman,

2018)
 Modificações com escolhas relevantes no processo de atualização para o
arranjador (Gomes e Korman, 2018)
 Hercules Gomes:
 Interesse pessoal pelo arranjo (Marques, 2017)
 Conhecimento de choro e dos pianeiros
 Elementos de violão 7 cordas, cavaco, percussão, Tia Amélia, Radamés Gnattali
e Carolina Menezes
 Equilíbrio entre preservação da tradição e inovação na música popular
Revisão de literatura

 Gadamer: estamos sempre inseridos na tradição

 Possibilidade de distanciamentos e liberdades em relação ao transmitido
Revisão de literatura

 Gadamer: estamos sempre inseridos na tradição

 Possibilidade de distanciamentos e liberdades em relação ao transmitido
 Interpretação musical no repertório popular
 Variações no choro dentro de um repertório de possibilidades de recursos
interpretativos
 Partitura não objetiva e obtenção através de escuta, transcrição e oralidade
 Pixinguinha: “em Choro nunca se toca como está escrito”
 Compreensão da obra e do contexto para a interpretação
Revisão de literatura

 Gadamer: estamos sempre inseridos na tradição

 Possibilidade de distanciamentos e liberdades em relação ao transmitido
 Interpretação musical no repertório popular
 Variações no choro dentro de um repertório de possibilidades de recursos
interpretativos
 Partitura não objetiva e obtenção através de escuta, transcrição e oralidade
 Pixinguinha: “em Choro nunca se toca como está escrito”
 Compreensão da obra e do contexto para a interpretação
 Oestreich (2014): conservação (tradição), rejeição ou inovação
 Gadamer: “deixar valer a tradição em suas próprias pretensões”, no
sentido de “reconhecer que ela tem algo a nos dizer”
Revisão de literatura

 Elaboração do arranjo para Hercules Gomes:

 Resgate da tradição
 Performance/improvisação como ferramenta composicional
 Transcrição em partitura
Revisão de literatura

 Elaboração do arranjo para Hercules Gomes:

 Resgate da tradição
 Performance/improvisação como ferramenta composicional
 Transcrição em partitura
 Lima (2005): zona híbrida dos procedimentos interpretativos
 Grafia x multiplicidade de interpretações
Revisão de literatura

 Elaboração do arranjo para Hercules Gomes:

 Resgate da tradição
 Performance/improvisação como ferramenta composicional
 Transcrição em partitura
 Lima (2005): zona híbrida dos procedimentos interpretativos
 Grafia x multiplicidade de interpretações
 Marques (2017): execução pianeira diferente do registro em partitura
Revisão de literatura

 Kuehn (2012): relação precária e paradoxal entre texto e música

Revisão de literatura

 Kuehn (2012): relação precária e paradoxal entre texto e música

 Lima (2005):
 Intérprete subjugado ao texto na tradição escrita e afastado da improvisação
 Percurso histórico da tradição oral para a escrita
 Direções interpretativas: texto/compositor/intérprete conservador x
liberdade/intérprete/intérprete progressista
Revisão de literatura

 Cultura musical fluminense no século XIX: música escrita x não escrita

Revisão de literatura

 Cultura musical fluminense no século XIX: música escrita x não escrita

 Rosa (2014):
 Os pianeiros não tinham preocupação com a fidelidade ao texto
 Perdas e acréscimos
 Diálogo entre dois mundos
 Resultado diferente na execução: respeito à melodia e ritmo espontâneo
Revisão de literatura

 “Não lugar” (Marques, 2017):

 Lacuna em um cenário musical propensa ao entrelace de estilos e gêneros
musicais
 Surgimento de gêneros musicais urbanos
Revisão de literatura

 “Não lugar” (Marques, 2017):

 Lacuna em um cenário musical propensa ao entrelace de estilos e gêneros
musicais
 Surgimento de gêneros musicais urbanos
 Pianeiros como “intermediários culturais” (Rosa, 2014)
 Trânsito entre dois mundos
 Idioma próprio
Revisão de literatura

 “Não lugar” (Marques, 2017):

 Lacuna em um cenário musical propensa ao entrelace de estilos e gêneros
musicais
 Surgimento de gêneros musicais urbanos
 Pianeiros como “intermediários culturais” (Rosa, 2014)
 Trânsito entre dois mundos
 Idioma próprio
 Permanência do impasse no século XX (Rosa, 2014)
Revisão de literatura

 “Não lugar” (Marques, 2017):

 Lacuna em um cenário musical propensa ao entrelace de estilos e gêneros
musicais
 Surgimento de gêneros musicais urbanos
 Pianeiros como “intermediários culturais” (Rosa, 2014)
 Trânsito entre dois mundos
 Idioma próprio
 Permanência do impasse no século XX (Rosa, 2014)
 Século XXI?
 Hercules Gomes (Marques, 2017)
Metodologia

 Análise do arranjo:
 3 arranjos de Hercules Gomes
 Tratamento harmônico, variações melódicas e inserção de elementos
característicos do choro
Metodologia

 Análise do arranjo:
 3 arranjos de Hercules Gomes
 Tratamento harmônico, variações melódicas e inserção de elementos
característicos do choro
 Estudo comparativo entre os arranjos de Hercules Gomes e de outros
pianeiros
Metodologia

 Análise do arranjo:
 3 arranjos de Hercules Gomes
 Tratamento harmônico, variações melódicas e inserção de elementos
característicos do choro
 Estudo comparativo entre os arranjos de Hercules Gomes e de outros
pianeiros
 Pesquisa (auto)biográfica:
 Alves (2015), Delory-Momberger (2012)
 Estudo do indivíduo e sua trajetória de vida pessoal e profissional
 Como o indivíduo dá existência, reproduz e produz sua realidade social
Cronograma
Período de execução
Atividades 1º 2º 3º 4º
semestre semestre semestre semestre
Levantamento bibliográfico
Frequência nas disciplinas
Exame de proficiência em língua
estrangeira
Escolha e análise dos arranjos
Estudo comparativo
Entrevista com Hercules Gomes
Transcrição e análise da entrevista
Redação da dissertação
Exame de Qualificação
Exame de Defesa
Referências
 ALVES, G. Narrativas de si: Reflexões teórico-metodológicas da pesquisa (auto)biográfica
como abordagem de investigação e formação docente. IV Ceduce, 2015.
 BLOES, C. Pianeiros: Dialogismo e Polifonia no final do século XIX e início do século XX.
Dissertação (Música). Unesp, 2006.
 DELORY-MOMBERGER, C. Abordagens metodológicas na pesquisa biográfica. RBE, 2012.
 GOMES, G.; KORMAN, C. O arranjo como atualização da obra na performance de
música popular: análise de duas versões da música Gaúcho (corta-jaca), de Chiquinha
Gonzaga. XXVIII Congresso da Anppom, 2018.
 KUEHN, F. Interpretação-reprodução musical-teoria da performance: reunindo-se os
elementos para uma reformulação conceitual da(s) prática(s) interpretativa(s). Per Musi,
2012.
 LIMA, S. Uma metodologia de interpretação musical. Musa, 2005.
 MARQUES, A. Interpretações da música de Ernesto Nazareth: pianistas, pianeiros e os
chorões. Dissertação (Música). Unesp, 2017.
 OESTREICH, D. Interpretação e Performance do Texto Musical pela Hermenêutica
Filosófica de Hans-Georg Gadamer. Música Hodie, 2014.
 ROSA, R. Como é bom tocar um instrumento: pianeiros na cena urbana brasileira.
Cânone, 2014.
Obrigado!