Palhetas falando

Reparação acordeão e Tuning tuningReed

Sente-se que vale a pena repetir aqui uma advertência dada em uma página
anterior 'Reed Saúde ". Reed ajustes feitos por depósito ou raspagem são
susceptíveis de ser em vão se alguma manutenção básica e verificações não
são realizadas. ou seja. o conjunto de palheta (altura da ponta), forma,
alinhamento, segurança, limpeza, condições de válvula e registrar todos os
slides devem estar em ordem.

Tuning, eu sinto, se divide em duas categorias:

1.Putting direito uma única nota que se tornou defeituoso

2.Making uma mudança completa (ou restaurar) um instrumento todo.
O primeiro é provavelmente no âmbito de um amador cuidado enquanto a
segunda é um único trabalho para uma pessoa com muita experiência.

Passo Básico

Arremessos de acordeão básicos estão sintonizados com os ETS (escala de

temperamento igual) com nota Um set (A17) em 440Hz.
(Note-se aqui que parece ser comum para sintonizar os passos básicos alguns
centavos alta, e talvez esta é visto como o acordeão dando uma vantagem
sobre outros instrumentos Em qualquer caso, a melodia básica deve ser
próximo ao do final de graves.).
Na escala dos 12 semitons ETS da oitava aumento do rácio de 1: 12 de raiz de
2 ou 1: 1,05946
Por exemplo.
Se C = 1
C # = 1 x 1,05946 = 1,05946
D = 1,05946 x 1,05946 = 1,1225
D # = 1,1225 x 1,05946 = 1,1892
etc
ou seja, para o C = 2 seguinte. a freqüência dobra a cada oitava.

Por exemplo. Se C = 261Hz C # = 261 x 1,05946 = 276.5Hz

A escala de ETS dá uma divisão exactamente igual para cada semitom, todas
as quais são ligeiramente imperfeitamente ligado em todas as chaves. O ETS é
um compromisso que permite jogar em 12 chaves diferentes, todas
ligeiramente imperfeitas, mas iguais. A disparidade muito pequena não é de
qualquer forma discordante e ouvido agora é treinado para aceitar.

Esticar

Eu entendo alguns sintonizadores acordeão tomar 'alongamento' em conta na

sua configuração inicial. Este é o efeito aplicado ao ajuste de base, onde as
notas baixas são reduzidos abaixo da posição recta ajustada e notas mais altas
são levantadas acima para ter em conta 'imperfeições' no ouvido humano, que,
aparentemente, interpreta como falsos, rectas notas afinadas mais próximas do
as extremidades da faixa de áudio humano.
O efeito é provavelmente mais significado para afinadores de piano, onde a
faixa de áudio tratado é muito maior (<7,1 / 4 oitavas), enquanto um padrão de
41 acordeão com chave é apenas cerca de 3,1 / 4 oitavas. Um afinador de
pianos Steinway é anotado para favorecer baixar a nota mais baixa por 18
centavos de dólar e elevar mais alto por 27 centavos.
No acordeão acima mencionado isso (de acordo com o afinador de piano)
relaciona-se com os mais baixos nota F sendo baixado por 0,5 cêntimos e os
maiores Uma nota levantada por 9,5 centavos.
O efeito de alongamento (ou a falta dela) pode ser ouvido, ouvindo alguns
velhos pianos eletrônicos, onde todas as notas são 'reta' afinado e deriva de
um único conjunto de 12 freqüências.

Tal como acontece com a maioria das questões sobre o ajuste que soa bem
para uma pessoa não para outro, de modo que a decisão de aplicar "esticar" ou
aumentar a afinação básica acima do A440 padrão é inteiramente pessoal.

Palhetas reta Tuned

Depois de ajustar os 8 'básicos juncos agudos recomenda-se outros' hetero

'canas afinadas (se equipado) estão sintonizados. ou seja. de 16 'ou 4' canas
estão definidas para a mesma altura (+ / - 1 oitava) como a 8 'cana.
Quando duas canas estão sendo ajustados para o mesmo passo que às vezes
é difícil saber se a cana sendo sintonizado está acima ou abaixo da altura do
alvo cana, especialmente quando eles estão próximos. Quando as palhetas
são jogados juntos e estão fora de sintonia de uma batida (ou vibrato) será
ouvido. Este batimento tem de ser eliminado. Ao fundir as duas canas tentar
cobrir a cana sendo sintonizado por colocando a mão sobre ele (ou restringir o
fluxo de ar de / para ela). Sua altura vai cair. Se a taxa de batida / vibrato cai
isso significa que a cana deve ser reduzido em altura e se a taxa sobe a cana
precisa ser levantado em campo.

Estilos de ajuste e Batidas

Não existem dois instrumentos têm exatamente o mesmo ajuste que possa ser
verdade que afinações cair em estilos como Tex-Mex, irlandês, East-
European/Russian, italiano, francês e musette musette escocês por exemplo.
Dentro desses estilos há variações de cana configuração e largura ("molhado"
ou "seca").

Um monte de afinações são derivados de criação de "batidas", que é o efeito

de vibrato obtido quando duas canas são jogados uns contra os outros em
freqüências ligeiramente diferentes.

Por exemplo, na Nota A17 (aproximadamente 440Hz), se uma cana é fixado

em 440Hz (0 cêntimos) eo outro em 445Hz (aproximadamente 20 cêntimos),
em seguida, a taxa de batimentos (batidas / segundo) será de 5 (445-440 = 5)

Ajustando Exemplo 1

Acordeões normalmente têm até cinco palhetas por nota e isto complica o
processo de ajuste. Eu entendo uma das configurações mais comuns Reed é
um com dois conjuntos de 8 'canas e um conjunto de 16' juncos. Isso permite
uma mistura útil de 'retas' sons e vibrato simples / musette. No acoplador
mestre instrumentos deste arranjo palheta pode ser demonstrado da seguinte
maneira

As duas canas na linha vertical central são afinados retas.

Esta configuração permite normalmente cinco tons diferentes:

1.Single reta 8 'cana. (Às vezes chamado de "clarinete ou flauta")

Cana 2.Single 16 '. (Às vezes chamado de "fagote")
3.Straight 8 'e 16' canas (às vezes chamado "bandoneon")
4.O duas canas 8'central (às vezes chamado "musette")
Canas 5.All. (Às vezes chamado de "mestre")
Uma abordagem para ajustar a dois 'retas' canas afinadas já foi dado.

A mão direita central 8 "palheta é comumente definida um pouco maior, de

modo que uma batida / vibrato é formado entre ele e os outros dois juncos.

Sugere-se que a uma central, a nota 17, 440Hz é tomado como ponto de
partida e ponto de referência para decidir a taxa de batida ou humidade.

As batidas das notas acima e abaixo da referência A 440 são reduzidos para o
fim baixo e fez cada vez mais rápido para a grande final. Uma alteração,
mesmo gradual de batidas é desejável. Também uma rápida batida dá um som
mais alto, de modo que mais silenciosos, juncos menores para a extremidade
superior do instrumento pode ser mais equilibrado em termos de volume para
os mais altos, palhetas inferiores.

Assim que uma gradual, a mudança suave de batidas em todo o teclado é

alcançada recomenda-se um gráfico de sintonia é desenhado em um pedaço
de papel gráfico: -
Desde que a largura ou a umidade e taxa de mudança através do teclado é
infinitamente variável é aberto ao sintonizador de interpretar o que, para ele /
ela, é um som atraente.

(Monsieur.T.Benetoux de Paris oferece alguns estilos de afinação no seu livro

"Os prós e contras do acordeão". Clique aqui para ver mais dele ...).

Tendo escolhido uma definição para a cana, terceiro rápido no exemplo acima
instrumento de 3 notas em seguida, as palhetas são sintonizados.

Ajustando Exemplo 2

O exemplo acima é de um musette nota 2. Mais ricos, sons mais complicados

são alcançados com três instrumentos musette Nota: -

Depois de ter um instrumento de acesso por um sintonizador de especialista, alguns

anos atrás, um gráfico de sintonia foi traçado. Cada freqüência cana individual (todos
os 328 deles) foi medido e plotados em papel milimetrado. O instrumento era uma voz
4, 41 tipo de piano com chave com 3 canas no meio e uma cana de fagote. O gráfico a
seguir é uma aproximação do que foi encontrado
O gráfico é uma média aproximada de todas as palhetas do centro. (A palheta
de fagote não é mostrado). A linha vermelha que se referem como
"ressonância", uma vez que se destina a ser exatamente como muito abaixo da
linha de centro, como o forte sintonizado cana (azul) está acima da linha. A
linha verde (plano sintonizado cana) foi em média alguns centavos mais nítida
do que a linha de ressonância embora algumas leituras caiu abaixo. O gráfico
também é "corrigida" de modo que a cana centro cai na linha centavos 0,
quando na verdade a média foi de + 7 centavos.
Note-se aqui que uma vez que a progressão das frequências escala musical
não é linear, mas duplica a cada oitava que isso também se aplica às
«centavos. Isto significa que, por exemplo, + 20 centavos em termos de
"batidas" não é exatamente o mesmo que -20 centavos.

Conselho para mim há algum tempo atrás era de que um som agradável pode
ser encontrado com a cana plana cerca de 2 centavos acima da "ressonância"
nível enquanto "conselhos" outro sugeriu que um som satisfatório pode ser
encontrado com ele cerca de 2 centavos abaixo de ressonância. Ambas as
configurações são agradáveis embora refira-se que, a fim de ter uma
consistência de qualidade de som as definições de notas adjacentes devem ter
configurações semelhantes nas proximidades.

"Conselhos" disse ainda que ter as canas afiadas e plana colocado exatamente
igual do centro (em 'batidas') resultaria em um som desagradável. Isto é
encontrado para ser assim como o som é muito 'throbby / gorjeio "sem
profundidade ou qualidade e isso pode ser porque elementos harmônicos estão
cancelando-se mutuamente e as batidas da freqüência fundamental são
dominantes. No entanto, como em muitas coisas, o que agrada a uma pessoa
pode não agradar a outro.

Algumas experiências foi feito com um gerador de freqüência / sinal que foi
usado para criar a nota "terceiro" em uma situação musette 3 notas. As
mudanças nas batidas subjacentes foram claramente ouvida como o sinal foi
varrido de cima a baixo e desde um exercício útil para o ouvido. No entanto, as
limitações do gerador foram notados em que a sua 'nota' foi derivado a partir de
uma onda quadrada fortemente filtrada e, como tal, só continha muito
pequenas, principalmente "ímpar" harmónicas.

Ajustando lista de estilos

A fim de tentar catagorise estilos ajuste podemos utilizar a letra L (baixo) para
indicar o 16 'fagote reed, M (meio) a 8' reed e H (alto) para a presença de uma
cana 4 'piccolo. por exemplo. LMMH um set-up que indicaria uma cana fagote,
duas lingüetas no meio e uma cana de flautim. Usando a nota A (A17,
aproximadamente 440Hz), como um ponto de referência do exemplo de ajuste
descrito acima pode ser resumido como: -

LMM 434.5 (about -22 cents) 440 (0 cents) 446 (about  +24 cents)
M

Mario Bruneau, a noted French Canadian accordionist, gives the following tuning styles:

French LMMH 440 (0 442 (+8cents)

Modern cents)
Musette

Italian Old LMMH 440 (0 446 (+24cents)

Musette cents)

Rich Full LMMM 434 (- 440 (0 442 (+8

Musette(1) 24cents) cents) cents)

Rich Full LMMM 440 (0 442 (+8 448 (+32 cents

Musette cents) cents)
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