MIXAGEM

Tabela: Faixa de freqüência dos

instrumentos musicais
Instrumento Fundamental Harmônicos
Flauta 261-2349 3-8 KHz
Oboé 261-1568 2-12 KHz
Clarinete 165-1568 2-10 KHz
Fagot 62-587 1-7 KHz
Trompete 165-988 1-7.5 KHz
Trombone 73-587 1-4 KHz
Tuba 49-587 1-4 KHz
Tambor 100-200 1-20 KHz
Bumbo 30-147 1-6 KHz
Pratos 300-587 1-15 KHz
Violino 196-3136 4-15 KHz
Viola 131-1175 2-8.5 KHz
Cello 65-698 1-6.5 KHz
Baixo acústico 41-294 1-5KHz
Baixo elétrico 41-300 1-7 KHz
Guitarra acústica 82-988 1-15 KHz
Guitarra elétrica (amplif.) 82-1319 1-3.5 KHz
Guitarra elétrica (direta) 82-1319 1-15 KHz
Piano 28-4196 5-8 KHz
Sax Soprano 247-1175 2-12 KHz
Sax alto 175-698 2-12 KHz
Sax tenor 131-494 1-12 KHz
Cantor 87-392 1-12 KHz
 Q Um Q de 1.5é uma largura de banda de uma oitava . na equalização uma
oitava ( Q=1.5) é larga o suficiente para se achar a freqüência desejada, e estreita o
suficiente para que não cause um efeito indesejado selecionando muitas outras
freqüências.
.
Uma largura de banda de duas oitavas (Q=3.0) deve ser usada para uma coloração
menos específica e mais abrangente.

Uma largura de banda 1/3 de oitava ou menos deve ser usada para corrigir
problemas de freqüências como ruído de linha, uma freqüência indesejada no
chimbal, uma retirada de harmônico indesejado ou mesmo um controle de
microfonia

EQUALIZAÇÃO

BATERIA

BUMBO

VAMOS COMERÇAR

+3Db entre 70.... 90HZ ( Q=1.4) para dar mais corpo e peso ao Bumbo

-6Db entre 300... 400(ou 800 segundo o fabio herique) HZ ( Q=1.4) para reduzir

o som de caixa de papelão

+4Db entre 2KHZ ... 5KHZ ( Q=1.4 ou 2.8) mais ataque/batida da maceta

+3dB em 12KHZ Com um ( shelving ) Para realçar harmônicos artificiais

gerados pelo mic ou préamp.

CAIXA

Cortar em 100 Hz para dar maior clareza

+2db entre 200 e 300 Hz para dar mais corpo em caixas finas (Q= 1 OU 1.4)

+3db entre 1000k e 3000k para mais presença ( Q= 1.4 ou 2.8) ou 2 e 4 kHz,

Depende do diâmetro e da profundidade da caixa.

+4db entre 5000 e 7000k para ter mais ataque (estalo)

Para o microfone da esteira pode-se corta os médios graves para baixo.

Algumas dicas:

Em rock pesado, boa parte do som da caixa fica entre 120 e 400Hz, faixa que deve
ser bem explorada.

Para um som de "caixa de papelão" (as vezes desejado), trabalhe entre 800 e 1200
Hz. Para abafar, eq pode não resolver - use um abafador, que pode ser uma fita
adesiva grossa presa à pele, ou um anel cortado de uma pele velha, posto sobre a
nova.

A "presença" da caixa se localiza entre 1 e 3k

A região do "estalo", o som da bagueta na pele, é mais pronunciado entre 4 e 8kHz
(depende da bagueta e da "mão" do músico). Enfatize aqui, para um som mais
"fino".

Se usar vassouras ou varetas (tipo "broom"), mais comuns em musica leve, tenha
cuidado para não reforçar demais os agudos.

Ao abrir os outros microfones, voce irá notar que o som da caixa vai mudar, pois é
captado por todos. Faça agora um ajuste fino e ouça o conjunto.

Tons e surdo
em boas peles, e corretamente afinadas, não há santo que dê jeito! Ponha a culpa
no baterista, você não pode fazer milagre...
Veja aqui algumas dicas de equalização de toms e surdo (bem afinados, com peles
boas e mic OK). Servem para PA e mixagem de trilhas em estudio.

Toms

+3 / 120...200Hz corpo (Q=1 a 1.4)

+3 / 200...300Hz corpo (Q=1 a 1.4)

-6 / 400...500Hz reduz "som de caixa de papelao" (Q=1.4)

-4 / 1,5k reduz "som de barril" (Q=1.4)

+4 / 4...5k ataque, presença (Q=1.4 a 2.8)

+4 / 7k som metálico (Q=1.4 a 2.8)

Surdo

+3 / 80 ...160Hz corpo (Q=1 a 1.4)

-6 / 300...400Hz reduz "som de caixa de papelao" (Q=1.4)

-4 / 1,5k reduz "som de barril" (Q=1.4)

+4 / 4...5k ataque, presença (Q=1.4 a 2.8)

+4 / 7k som metálico (Q=1.4 a 2.8)

Hi hat

Existem tres componentes basicos no som do cimbal (e pratos em geral):

uma ressonância que lhe dá um som de sino entre 500Hz e 1kHz; o ruido
da baqueta em torno de 5kHz; e o verdadeiro agudo entre 7 e 10 ou 12kHz.
Acima disso, apenas "ar" em gravações, não em PA.

Um exemplo de equalização:

LPF 200...300Hz cortar (shelf) para eliminar ruido de fundo

-3 a 6dB 400Hz menos ambiencia, mais clareza (Q=0.7 a 1)
+3dB 7...10k mais brilho, dureza (Q=1.4)
+3dB 500Hz acentua o som de sino (Q=1)
ouverredes

Vozes

Mauricio, seu microfone e' bom o suficiente para nao precisar de equalizacao. Se
nao esta' satisfeito com ele, talvez (talvez...) esteja com problemas.

Mas existem maneiras de mudar sua resposta sem usar os recursos da mesa.
Chaveie seu mic para captacao no padrao cardioide, e peca ao locutor para falar
bem proximo (sem exagero, claro, e sempre use a tela). Com isso, voce tem o efeito
de proximidade, que reforca naturalmente as frequencias mais baixas.

O uso correto do compressor ajuda bastante, estude bem seu comportamento. Veja
abaixo um exemplo de ajuste para processar vozes, em seu DBX.

Ratio 6:1

Attack 1 dB/ms

Release 250 dB/ms

Contour Off

Knee Hard

O limiar (treshold) deve ser ajustado de acordo com a estrutura de ganho adotada.
Vá variando esse controle e observe o que acontece.

Experimente ajustes semelhantes no processador de sua mesa e compare os

resultados. Lembre-se tambem de experimentar o de-esser, para eliminar
sibilancias (sss...) na voz, util principalmente em determinadas vozes femininas.

Sobre a equalização, deve ser usada apenas depois de experimentadas outras

alternativas, como a posição do microfone, por exemplo.

Em resumo, podemos dizer que:

• O "peso" da voz pode ser encontrado em torno de 120Hz. Consoantes

plosivas (P, B, etc) e ruidos de manipulação (em microfones de PA) podem ser
 controlados usando o lo-cut da mesa (em 100 ou 80Hz), mas preste atenção se
isso não afeta o restante do timbre da voz.

• Daí até uns 250 Hz temos algumas das principais formantes da voz, mas se
em excesso o tom se torna anasalado. Vozes tendem a ressoar quando damos
reforço em suas fundamentais.

• As frequencias entre 300 e 500 Hz são importantes na qualidade da voz.

• A faixa daí até 1 kHz é importante para dar a sensação de naturalidade.

• De 1 a 4 kHz temos as vogais fricativas, importantes para a inteligibilidade da

voz.

• Dentro dessa faixa, podemos destacar a presença em torno de 2,5 kHz.

• Reforçar entre 2 e 4 kHz pode confundir o ouvinte, fazendo certas vogais

("m", "b" e "v", por exemplo) tornarem-se muito parecidas. Também
produz a "fadiga auditiva". Para fazer a voz aparecer nessa faixa, o melhor é
atenuar os instrumentos nessas frequências.

• Entre 4 e 5kHz temos uma nova faixa de presença.

• Sibilância acima de 5 kHz (varia de acordo com o sexo). O som de "S" se

localiza a partir dessa região (frequentemente em torno de 7kHz), que deve
ser evitada em certas gravações. Quando necessário, reduza um pouco em
redor dessa frequência, mas com cuidado para não "abafar" demais.

• "Ar" entre 12 e 15 kHz. Essa interessante característica dá um timbre

"aéreo" e detalhe à voz, sem no entanto o desagradável efeito da sibilância.
Não tem utilidade em PA, mas apenas na gravação.
Algumas sugestões de equalização, que podem ser úteis:

Voz masculina

LPF 80...100Hz cortar para + clareza (shelf)

-3dB / 200Hz clareza (Q=0,7 a 1)

200...250Hz tom anasalado

+2dB / 1,5...3k presença (Q=1)

-2dB / 2...4k amaciar

+2dB / 6k "luz" (Q=1)

-4dB / 6...8k reduz sibilâncias (Q=2.8)

+4dB / 10k brilho (Q=1)

 12k...15k "ar" (Q=1 ou shelf)

Voz feminina

LPF 100...120Hz cortar para + clareza (shelf)

+3dB / 200Hz corpo (Q=0,7 a 1)

200...250Hz tom anasalado

+2dB / 2,5...4k presença (Q=1)

-2dB / 3...5k amaciar

+2dB / 7k "luz" (Q=1)

-4dB / 7...10k reduz sibilâncias (Q=2.8)

+4dB / 10k brilho (Q=1)

12k...15k "ar" (Q=1 ou shelf)

Bkg. Vocal

LPF 100....120Hz cortar para + clareza (shelf)

-4dB / 200Hz melhor definição (Q=0,7 a 1)

-6dB / 3...5k para separar voz lider dos backs (Q=1)

Edu Silva