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Este artigo trata dos padrões e imagens dos tabuleiros de adivinhação Ifá usados
em Isale-Oyo (Nigéria), bem como de outros objetos religiosos associados.
Argumenta-se que os tabuleiros Ifá de Isale-Oyo têm características que os
distinguem de outros tabuleiros Ifá da região yoruba, como os de Ijebu e Osogbo.
A descrição e a interpretação da iconografia dos tabuleiros de adivinhação
constituem o foco deste estudo. Os dados discutidos foram recolhidos através de
entrevistas a proprietários de tabuleiros de adivinhação e fotografias de
tabuleiros. Conclui-se que:
Os tabuleiros de adivinhação de Isale-Oyo combinam traços dos tabuleiros de
Ijebu e dos tabuleiros de Osogbo.
A figura de Èsù continua a ocupar a posição central superior nos tabuleiros de
adivinhação de Oyo, embora se registem variações na sua representação noutras
zonas do território yoruba.
Alguns tabuleiros de adivinhação de Oyo não possuem qualquer decoração nos
frisos, e nalguns casos recentes vêm sendo utilizados na adivinhação pratos de
cerâmica.
Introdução
1 Um número considerável de estudos têm sido realizados sobre
Yoruba ifa adivinhação e suas artes, especialmente os tabuleiros de adivinhação.
Wande Abimbola lançou luz significativa sobre ifa em iorubá religião (1967 e
1969). Ele tem escrito extensivamente sobre a posição ocupada
pelo ifa adivinhação em iorubá panteão. Abimbola tem continuamente
prosseguido o uso de ifa poesia adivinhação e da literatura como fontes de
evidência histórica (Abimbola, 1969). Seu foco é sobre ifa prosa, poesia,
mitologia e adivinhação. Bascom (1969), outro escritor entusiasta
sobre IFA adivinhação e suas implicações religiosas, alega que, na
verdade, ifa adivinhação é um meio de comunicação entre o homem e Deus,
entre os iorubás.
2 Rowland Abiodun (2000, p. 182) procurou encontrar significado contextual à
imagem recorrente das figuras equestres em woodcarvings Yoruba. Ele, portanto,
interrogado ifa poemas de adivinhação para encontrar um significado mais
profundo da representação de cavalos em artes tradicionais iorubás. Ele observou
que várias representações de cavalos / cavaleiros na arte Yoruba e o uso de
cavalos pelos militares, um fator crucial na determinação da força de exércitos, é
também um símbolo da realeza, liderança, poder e sucesso.
3 Estudos directamente envolvidos com IFA bandejas adivinhação incluem
aqueles de Drewal (1983, pp. 136-56), e Drewal Drewal (1983, p. 66) e
Drewal, Pemberton e Abiodun (1989). Henry e Margaret Drewal (1987, p. 233)
explicou dois padrões decorativos de composição em tabuleiros de adivinhação.
Estes são os “em série” e arranjos “seriados” de imagens nas fronteiras de
tabuleiros de adivinhação. A técnica composicional “serial” de acordo com eles,
referem-se a composições em que as suas unidades de design têm interpretações
individuais diferentes dos outros, mas todas as unidades de contar uma história.
O arranjo “seriate” por outro lado, refere-se à representação das forças
autónomas miríade que operam no cosmos iorubá e aquelas que afetam o
adivinho e seus clientes. Isto significa a representação de quaisquer objectos ou
animais que têm uma coisa ou outra a ver com adivinhação e o adivinho.
4 De acordo com Drewal et al. (. 1989, p 23) os padrões decorativos nas
fronteiras de Yoruba ifa tabuleiros de adivinhação pode ser dividido em nove
seções – oito seções na fronteira e uma seção central. A mais importante destas
seções é o opon Oju (face da bandeja) localizado em frente ao adivinho. Em
todos os casos, a cabeça de esu é normalmente representado na opon Oju . A
seção em frente ao opon Oju e mais próximo ao adivinho é chamado opon
ese (pé da bandeja). Metade do caminho até o lado direito é oganran ona (o
caminho certo) e em frente este do lado esquerdo é munu ona (o caminho direto).
Os outros quatro secções são mencionados entre as secções, da direita superior
para a esquerda inferior (ver Figura 1). Eles também apontou que as
representações de esu cabeça sobre as bandejas de Ijebu, sobressaem
ligeiramente para o centro da bandeja.
Figura 1: Seções sobre a bandeja de adivinhação
Estudos recentes sobre adivinhação por Ezio Bassani (1994, p. 79), Manuel
Jo rdan (2000), Louis Brenner (2000) e Pemberton (2000 e 2007) têm
enriquecido a bolsa de Yoruba ifa adivinhação. Isto é, apesar do fato de que seu
foco não está nos tabuleiros de adivinhação, por si só, e eles estavam mais
interessados em processos de adivinhação, à excepção do Yoruba culturas.
Figura 2: Um mapa mostrando Oyo, Ijebu e Osogbo localizado no Sudoeste
da Nigéria
6 Este é um estudo de tabuleiros de adivinhação em Isale-Oyo, um quarto na
cidade de Oyo (Figura 2) no sul da Nigéria Ocidental. Isale-Oyo é uma área
central da cidade de Oyo e é povoada por um grande número de
adivinhos. Ifa adivinhação ainda é amplamente praticada pelos povos de Oyo.
Por esta razão Oyo talvez mais do que em outras partes Yorubaland, ainda se
orgulha de um grande número de ambos os adivinhos jovens e velhos. Este
estudo também identifica peculiaridades de tabuleiros de adivinhação de Isale-
Oyo. Ele compara as bandejas de Isale-Oyo com os de algumas outras cidades
iorubás que têm sido estudados por outros estudiosos.
Quadro teórico
7 O modelo teórico arquétipo é empregue neste estudo. A teoria afirma que a
imagem, idéia, ou padrão pode tornar-se e ser considerado um modelo universal.
Arquétipos são encontrados na mitologia, literatura e as artes, e são aspectos
importantes de ambos pensamento filosófico e psicológico. Desde carving
de ifa bandejas e decorações tem formatos para que eles tendem a conformar-se,
é imperativo que sejam estudadas em linha com os formatos prescritos. Este
formato padrão é, contudo, não totalmente rígida e isso explica variedade e
individualidade encontrado em alguns Yoruba ifabandejas.
8 A forma básica de uma bandeja adivinhação é circular, quadrada ou retangular,
com excepção para a IFA Opon discutido por Bassani (1994, p. 79), que combina
um circulo no centro e um retângulo. Como mencionado anteriormente, comum
aos tabuleiros de adivinhação é a representação do chefe de Esu na sua posição
central superior. Não poderia haver padrões ao redor das fronteiras da bandeja.
Normalmente, o centro da bandeja é deixada nua, porque é aí que a adivinhação
adequada é feito. Porque tabuleiros de adivinhação têm certas características
comuns, este artigo tentará um estudo em profundidade dos tabuleiros de
adivinhação selecionados de Isale-Oyo com base nessas características comuns.
Isale-Oyo
9 Isale-Oyo (Figura 3), o trimestre em Oyo a partir do qual as bandejas neste
estudo chegou, está abrangido pelas fronteiras do mercado Akesan, as paredes do
palácio do Alaafin (King of Oyo), Lagbondoko, Aatan e Oroki. Um total de dez
adivinhos ( babalaô ) do primeiro grau e dez adivinhos da segunda série foram
entrevistados. Adivinhos são considerados primeiro, segundo, terceiro ou amador
grau com base no seu conhecimento do odu (poesia adivinhação) do ifa .
Perguntas estruturadas foram administradas durante a entrevista. As perguntas
foram abertas terminou, permitindo a flexibilidade nas respostas dos diferentes
adivinhos. Fotografias de tabuleiros de adivinhação foram tomadas.
Outros ifa materiais de adivinhação também foram fotografados.
Figura 3: Distrito Quarter Isale-Oyo
27 Eles são os brancos que obscurecem o rosto desta bandeja nesta ilustração.
46 A crença iorubá que a fonte dos poderes venenosas da cobra é obtido a partir
de ifa é um forte testemunho da potência da IFAadivinhação para resolver
qualquer problema . De acordo com Ojebode 4 (55 anos de idade), que também
pode ser uma representação de Esu (comunicação pessoal, maio de 2011). Isto
faz com que um dos animais usados como padrões decorativos nas bordas de
tabuleiros de adivinhação.
Placa 9 (da família Fasakin, LA Road, Isale-Oyo)
I II II I
I II I II
I II I II
I II II I
I II I II
I II II II
II I II II
II I II I
9. Ogunda Meji 10. Osa Meji 11. Ika Meji 12. Otuurupon Meji
I II II II
I II I I
I I II I
II II II I
13. Otua Meji 14. Irete Meji 15. Ose Meji 16. Ofun Meji
I I I II
II I II I
I II I II
I I II I
Os Odu maiores e seu registro
Os nomes desta lista sofrem variações regionais. Alguns Odu possuem mais de
um nome. Cada um dos 256 – 16 ‘maiores’ e 240 ‘menores’ – tem centenas de
poemas tradicionalmente associados a ele, chamados ese. Cada ese reúne um
total de 600 poemas aproximadamente. Na maioria das vezes são poemas curtos,
mas alguns, conhecidos como Ifanlanla são muito grandes. Abimbola (1975)
registrou 16 Ifanlanla.
1. 16 Ikin
Trata-se de uma corrente de metal (ou fio grosso de algodão) com oito meias-
partes do fruto da árvore opele consagrada a Ifá. Quando o sacerdote a pega entre
os dedos, segurando-a pelo ponto central, distribuem-se, de cada lado, quatro
meias-partes de fruto, a igual distância uma da outra. Cada meia-parte dessas
possui uma face côncava e outra convexa. Quando a corrente é jogada sobre uma
superfície plana, cada uma das oito meias-partes pode exibir a face côncava ou a
convexa. A combinação de apresentações possíveis das faces côncavo/convexas
perfaz um total de 256 possibilidades (16 vezes 16). Os frutos do opele podem
ser substituídos por imitações feitas de metal, por exemplo, bronze ou latão. As
extremidades da corrente divinatória são enfeitadas com búzios.
3. Ibo
5. Iroke
6. Awo Ifa
Todos nós deveríamos consultar Ifá antes de tomarmos qualquer atitude e decisão
em nossas vidas, com certeza iríamos errar menos, os Iorubás consultam Ifá antes
de tomarem qualquer decisão, com pôr exemplo, antes de um casamento, antes
de um noivado, antes do nascimento e até mesmo na hora de dar o nome a
criança, antes da conclusão de um negócio, antes de uma viagem, etc. Além disto
tudo, Orumilá é também quem tem a vida e a morte em suas mãos, pois ele é a
energia que esta mais atuante e mais próxima de Olorum, podendo ele ser a única
entidade que tem poderes para suplicar, pedir ou implorar a mudança do destino
de uma pessoa. Não é Orixá, encontra-se num plano mítico e simbólico superior
ao dos outros orixás.
Se Olorum é o ser supremo dos Iorubás, o nome que dão ao Absoluto, Orumilá é
a sua emanação mais transcendente, mais distanciada dos acontecimentos do
mundo sub-lunar. Na tradição de Ifé é o primeiro companheiro e “Chefe
Conselheiro” de Odudua quando da sua chegada à Ifé. Outras fontes dizem que
ele estava instalado em um lugar chamado Òkè Igèti antes de vir fixar-se em Òkè
Itase, uma colina em Ifé onde mora Àràbà, a mais alta autoridade em matéria de
adivinhação, pelo sistema chamado Ifá. É também chamado Àgbónmìrégún ou
Èlà. É o testemunho do destino das pessoas. Os babalaôs (pais do segredo), são
os porta vozes de Orumilá.
A iniciação de um babalaô não comporta a perda momentânea de consciência que
acompanha a dos orixás. É uma iniciação totalmente intelectual. Ele deve passar
um longo período de aprendizagem, de conhecimentos precisos, em que a
memória, principalmente, entra em jogo. Precisa aprender uma quantidades de
Itans (histórias) e de lendas antigas, classificadas nos duzentos e cinqüenta e seis
odú (signos de Ifá), cujo conjunto forma uma espécie de enciclopédia oral dos
conhecimentos do povo de língua Iorubá. Cada indivíduo nasce ligado a um Odu,
que dá a conhecer sua identidade profunda, servindo-lhe de guia por toda vida,
revelando-lhe o Orixá particular, ao qual deverá ser eventualmente dedicado. Ifá
é sempre consultado em caso de dúvida, antes de decisões importantes, nos
momentos difíceis da vida.
Usando Dafa, o padrão simbólico para luz pura seria uma linha simples em cada
um dos dois pólos e em cada extremo do equador como na figura:
Quando estas quatro linhas são postas juntas, formando uma única coluna, elas se
tornam uma notação linear que é utilizada para representar uma realidade
tridimensional específica. O símbolo para luz é como segue:
I
I
I
I
Pelo mesmo processo, a representação simbólica para a esfera de escuridão seria
uma coluna com quatro linhas duplas:
II
II
II
II
Em adição aos pólos e ao equador, toda esfera possui um centro chamado núcleo,
que forma um coração oculto dentro dos limites de outra camada exterior. O
núcleo de uma esfera também forma uma esfera no ponto onde as linhas dos
pólos e equador se cruzam.
Dafa utiliza duas linhas verticais para representar o limite externo e o núcleo
interno dos padrões de energia que existem na Natureza. Usando exemplos já
dados, uma esfera de luz com luz em seu núcleo seria representado por duas
colunas de linhas simples.
Na divinação em Ifá este símbolo é chamado “Ejí Ogbe” ou “Ogbe Meji”. Ele
aparece da seguinte maneira:
II
II
II
II
Os padrões são lidos da direita para a esquerda. O lado direito é o exterior visível
e o lado esquerdo é o interior invisível. Em termos metafóricos o lado direito é
masculino e o lado esquerdo é feminino. Em Ifá, a associação entre expansão, luz
e energia masculina e a associação entre contração, escuridão e energia feminina
é relatado na natureza expansiva e contrativa dos órgãos reprodutores masculino
e femininos. Um não é considerado melhor que o outro. A polaridade entre
expansão e contração, entre claro e escuro e entre macho e fêmea são todos vistos
como os princípios dinâmicos que geram diversidade no interior da Criação.
Para representar uma esfera que é escura na circunferência e clara em seu núcleo,
Dafa utiliza duas colunas de linhas duplas. Na divinação em Ifá este símbolo é
chamado “Oyeku Meji”.
II II
II II
II II
II II
Utilizando estes dois exemplos, é possível fazer uma representação simbólica da
Terra. A bola de fogo no centro da Terra seria representada por uma coluna de
linhas simples situadas ao lado esquerdo do octograma. A superfície da Terra
seria descrita como luz que foi transformada em matéria e seria representada por
uma coluna de linhas duplas. Em Dafa apareceria da seguinte maneira:
I II
I II
I II
I II
Novamente, usando as mesmas técnicas, nós poderíamos fazer uma imagem
simbólica do Sol pela representação da luz que emana de sua superfície como
uma coluna de linhas simples ao lado direito do octograma. O combustível no
centro do Sol contrai luz, formando uma massa de partículas que seria
representada por uma coluna de linhas duplas ao lado esquerdo do octograma.
Em Dafa apareceria da seguinte maneira:
II I
II I
II I
II I
Dentro da religião de Ifá, é creditado ao Profeta Òrúnmilà o uso deste sistema
para simbolizar o espectro de polaridades que existe na Natureza. Em dias
anteriores à colonização a marcação do Odu foi usada como uma forma de
linguagem escrita. Foi e é possível transmitir uma série complexa de ideia pela
marcação do Odu com giz ou carvão em um pedaço de cerâmica.
Mensagens foram trocadas entre sacerdotes utilizando variações neste método da
mesma maneira que alguém escreveria uma carta nos tempos modernos.
Em yoruba esta forma de comunicação é chamada “àrókò”.
O simbolismo em Dafa é baseado no uso de elementos binários. Isto significa
que ele é construído sobre dois componentes. Os elementos binários são uma
linha simples e uma linha dupla. Estes componentes são agrupados em duas
colunas reunindo quatro elementos cada. Esta é a mesma estrutura matemática
que é utilizada para programar os computadores modernos. A maior diferença é
que uma é formada por linhas simples e duplas e os computadores utilizam
impulsos 0/1 elétricos para formar elementos binários.
Ambos sistemas fazem uso de octagramas como uma estrutura
para armazenamento de informações. Nesta estrutura, cada quadragrama
possui dezesseis variações (4 x 4). Pela combinação de dois quadragramas
formamos um octagrama, há 256 combinações (16 x 16). Na cultura Yoruba,
Dafa é usado como um meio não mecânico de armazenamento de informação.
Como um novo discernimento foi acrescentado em uma esfera particular da
Natureza, esta informação foi reunida e adicionada aos versos de um octagrama
particular associado a uma esfera em particular da Natureza, exatamente como
informação e unida e armazenada sob tópicos específicos em um moderno
computador.
Ifá chama de Odu “cada um dos 256 octagramas usados em Dafa”. O uso do Odu
como um paradigma para estudo e catalogação de Forças na Natureza é uma
tentativa precoce em formular um modelo científico que explique dinâmica e
forma no universo. O que na superfície pode parecer um conjunto relativamente
simples de símbolos, é de fato um mapa muito complexo da estrutura da
realidade como percebida pelos ancestrais que formularam os conceitos
associados a cada Odu. De acordo com a cosmologia em Ifá, a fonte da Criação é
Olórun. A palavra O lo run traduz-se como “Senhor do Paraíso”. Senhor é usado
aqui no sentido metafísico de possuindo um segredo ou sendo a Fonte de um
Mistério. Na cosmologia em Ifá, Céu é o reino invisível que guia a evolução. O
lo run é o Mistério da Fonte que é considerado estar por trás da compreensão
humana. Quando Ifá descreve Forças na Natureza, se refere àquelas
manifestações invisíveis da Criação que
se acredita fluírem de Olórun. Todos os espíritos que são reconhecidos por
Ifá são considerados como aspectos conhecidos de Olórun, enquanto a essência
de Olórun permanece um Mistério.
Quando o universo passou a existir no momento da Criação, foi Olódùmarè quem
deu a tarefa de sustentação para tudo aquilo. Olódùmarè vem da raiz OloOdu,
significando “Senhor do Odu” ou “Senhor dos Primeiros Princípios”. Mare é a
contração de Osumare que é o espírito do Arco-íris. Na Natureza, o Arco-íris é
uma das mais puras manifestações da luz. Olódùmarè poderia ser traduzido como
“A Fonte das Forças na Natureza geradoras do espectro da luz”. Como Senhor do
Odu, Olódùmarè pode ser descrito como Caldeirão Místico que contém todas as
formas potenciais que se manifestam a partir da Criação.
Como Força Espiritual, Olódùmarè existe em polaridade com o espírito Ela.
Não há uma tradução direta para a palavra Ela. Alguns dos mais velhos em Ifá
dizem significar “Pureza”. Outros dizem significar “Aquele que cria”. Quando
estas formas que existem em potencial no útero de Olódùmarè se manifestam, é
E la que sustenta esta manifestação. Em termos simbólicos, E la trás a luz da
Criação para fora da escuridão do Útero da Criação.
A tarefa de moldar a Criação foi conferida originalmente a Obatala. A palavra
Ọbàtálá significa: “Senhor das Vestes Brancas”. O termo “Vestes Brancas” é
referencia a substância primordial que forma o alicerce do universo físico. A
Física ensina que a primeira manifestação de dinâmica no universo foi luz. No
ponto de vista Ocidental, Ọbàtálá pode ser compreendido como a essência da luz.
A ciência moderna ensina que a evolução é um processo de transformação da luz
solar em meio planetário. Evolução é a reorganização da luz solar para as
multidimensões da vida na Terra.
O mito de Ifá diz que a tarefa de moldar a Criação foi dada a Oduduwa por
Olódùmarè após Ọbàtálá se embriagar. A polaridade entre Oduduwa e Ọbàtálá é
a expressão simbólica da teoria Ocidental cientifica que luz forma matéria e que
matéria dissipa-se na luz.
Ifá expressa o mesmo conceito pela afirmação que luz provem da escuridão e que
escuridão provem da luz. A referência à bebedeira de Ọbàtálá é uma expressão
simbólica da observação de que o movimento da luz para escuridão e vice-versa
nem sempre tem lugar
em uma progressão uniforme.
As imagens utilizadas para representar os Odu podem ser consideradas cópias
dos modos pelos quais a transmissão entre luz e sombra ou expansão e contração
têm lugar.
A essência dos Odu é a expressão de uma ideia científica que matéria nunca se
cria nunca é destruída, é simplesmente transformada.
De maneira a compreender a natureza do Odu em sua manifestação primordial, é
de grande auxílio representar a Criação como é simbolizada, tanto no tabuleiro de
Ifá quanto no Mérìndinlogun:
Orunmila (Ọ̀ rúnmìlà) diz que quando ele está com pressa, sua velocidade de
ação não é tão rápida quanto o ritmo em que a menor formiga anda ou os
movimentos mais rápidos de caracol. Ele diz que mesmo quando ele está se
movendo e uma árvore cai para obstruir seu avanço, ele ficará com a árvore
caída, até que ela apodreça antes de prosseguir em sua jornada.
Se por outro lado, uma pedra bloqueia seu movimento: ele vai esperar até que a
folhagem seja descamada aos montões e se acumule até a altura da pedra, antes
de atravessar a pedra usando essa ponte fornecida pela pilha de folhas. Mesmo
quando ele decide reagir, ele não o faz diretamente. Ele apela a uma das
divindades mais agressivas, como Èsù, Ogun, Omolu ou Xango, fazendo-lhes
sacrifícios e exortando-os a agir em seu nome.
Orunmila (Ọ̀rúnmìlà) diz que se ele reage muito cedo, ele vai fazê-lo em três
anos e somente quando sua paciência se esgotou Mas quando ele finalmente
decide reagir, ele o faz de forma muito impiedosa.
Ogbe suru fornece a ilustração mais clara de como Orunmila (Ọ̀rúnmìlà) opera
neste contexto:
Era uma vez, uma princesa que viveu em Iwo e cuja beleza foi tão cativante que
todos os homens de Iwo não foram considerados elegíveis suficiente para ela.
Seu pai, o Oba de Iwo tinha dito que não iria forçá-la a desposar ninguém, exceto
com um homem escolhido por ela mesma.
Quando o povo de Ifé ouviu de sua fama e beleza, eles decidiram competir pela
mão dela em casamento. Ògún foi o primeiro a fazer uma tentativa. Ògún foi
para iwo e ante a visão da princesa, ficou completamente nervoso, e ele prometeu
fazer de tudo para conquistá-la
Quando Ògún professou amor para ela, ela aceitou-o sem qualquer hesitação. Ela
no entanto insistiu que ela tinha de viver com seu pretendente na casa de seu pai,
sugestão que Ògún prontamente concordou.
Ela entreteu Ògún elaboradamente nos primeiros sete dias. No terceiro dia da
chegada de Ògún a iwo, ela pediu Ògún lhe dizer o que era proibido para ele a
fim de diminuir a margem de atrito entre eles.
Antes de Ògún deixar Ifé para ir para Iwo, ele havia sido avisado para fazer o
sacrifício de seu anjo da guarda e Exu (Èṣù), a fim de voltar para casa vivo de
sua missão. Ògún se gabou de que uma vez que nenhuma batalha já havia
desafiado sua força e bravura que não vê a justificação em fazer todos os
preparativos do sacrifício quando ele estava indo se encontrar com uma mulher.
Ele não fez o sacrifício.
Em resposta à pergunta da princesa Ògún lhe disse que a ele era proibido o óleo
de palma (Adin) e a menstruação. Em outras palavras, ele está proibido de ver a
menstruação de qualquer mulher. Assim que os sete dias de hospitalidade se
foram, a princesa viu a sua menstruação chegar. Ela, então, preparou uma
refeição com óleo de palma (adin) para Ògún para comer. Quando ela deu a
comida para Ògún para comer, ela deliberadamente se sentou em seu santuário
sem segurar o seu fluxo menstrual.
Quando Ògún se sentou para apreciar a refeição, ele descobriu que a sopa foi
preparada com óleo de palma. Quando ele levantou a cabeça em fúria para
consultar a ela sobre isso ele viu que havia também descarga menstrual em seu
santuário, em fúria Ògún levantou-se para golpeá-la e ela rapidamente correu
para o apartamento de seu pai por socorro. Quando o pai viu Ògún perseguindo a
sua filha, o Oba usou seu AXÉ para conjurar-lhe para parar e rapidamente
ordenou Ògún transfigurar na marreta usada pelos ferreiros, que ele é até hoje.
Esse foi o fim da tentativa de Ògún para ganhar a princesa de Iwo para sua
esposa.
Depois de esperar em vão por Ògún para voltar com a princesa de Ifé, seu irmão
júnior Osayin decidiu avançar para Iwo para a dupla missão de procurar Ogún e,
se possível, de ganhar a princesa para si mesmo. Antes de ir para Iwo ele também
foi aconselhado a fazer o sacrifício de seu anjo da guarda e para oferecer um
bode a Exú (Èṣù). Ele também disse que como o proprietário de todos os
medicamentos diabólicos que existiam, seria degradante para ele fazer qualquer
sacrifício para qualquer outra divindade. Ele então partiu para iwo.
Ao chegar a Iwo, ele foi rapidamente apresentado à princesa que ofereceu a ele a
recepção inicial e hospitalidade que ela havia previamente tratado Ògún. No
terceiro dia de chegada Osanyin, ela também pediu a ele para revelar a ela o que
era proibido para ele, a fim de minimizar o risco de atrito. Em resposta, Osanyin
queria saber se ela já conhecia Ògún. Ela confirmou que sim, mas que, em vista
da recepção pobre que ela deu para ogun, ele se sentiu muito envergonhado de
voltar para casa e decidiu procurar uma nova morada longe de Ifé e iwo. Em um
tom de bajulação ela disse a Osanyin que os olhos de Ògún eram demasiados
terríveis para seu gosto e que ele Osanyin de fala mansa, era o seu tipo de
homem. Com isso, Osanyin foi desarmado e começou a revelar-lhe que ele era
proibido de comer o óleo de palma e menstruação. Ela assegurou a
Osanyin, confiante como fez Ògún antes dele, que ela apenas fez a pergunta a
fim de evitar o risco de qualquer mal-entendido entre eles.
Logo após o termino da lua de mel a princesa começou a sua menstruação. Ela,
então, preparou um guisado com óleo de palma para Osanyin para comer. Ela
também foi para sua cama para manchá-la com seu fluxo menstrual. Quando
Osanyin estava prestes a começar sua refeição favorita, ele descobriu que ela foi
preparada com óleo de palma (adin).
Ele então abandonou a comida, lembrando-lhe que ele lhe proibiu o óleo de
palma em seu alimento. Ela pediu desculpas a ele, abraçando-o e persuadindo-o a
ir a seu quarto para o romance. Mas logo que ele estava prestes a deitar na cama,
viu descarga menstrual e acusou-a de tentar matá-lo!
Quando ele tirou sua varinha para amaldiçoar a princesa, ela voltou correndo
para o apartamento de seu pai e o pai parou Osanyin com seu machado. O Oba
ordenou Osanyin transfigurar em um pote de água, que é o que ele é, até hoje.
Depois de esperar em vão por Ògún e Osanyin voltar para casa, o povo de Ifé
intimou Orunmila (Ọ̀rúnmìlà) para ir em busca deles. Ele então convidou seus
AWOS para adivinhação e disseram-lhe que Ògún e Osanyin não eram mais
vivos. Ele foi avisado de que antes de ir para iwo, ele deve fazer sacrifício para
seu Ifa e dar bode para Exú (Èṣù). Ele foi avisado de que o tratamento muito
pobre lhe aguardava em iwo, e que ele preparasse sua mente para nunca para
esgotar sua paciência até o fim. Ele fez o sacrifício e, em seguida, partiu para iwo
Em chegando lá, ele começou a dançar na porta de entrada para a cidade, e as
pessoas se reuniram para recebê-lo. Posteriormente, a princesa veio e professou o
amor a ele. Ele retornou o seu amor e concordou em viver com ela na casa de seu
pai. Ela estendeu a hospitalidade habitual para Orunmila (Ọ̀rúnmìlà), e acabou
perguntando-lhe o que a ele era proibido. Antes de concordar em responder a sua
pergunta, ele perguntou pelo paradeiro de seus irmãos mais velhos, que vieram
mais cedo para iwo para pedir a sua mãos em casamento.
Ela disse que Orunmila (Ọ̀rúnmìlà) que o primeiro era muito agressivo para o
seu gosto, enquanto o segundo era muito diabólico para o seu conforto. Foi por
isso que ela recusou suas insinuação e, como resultado de suas decepções, eles
decidiram nunca mais voltar para visitar Ifé ou pisar na terra de iwo. Ela presume
que eles tinham ido para fundar novas casas em outras cidades. Orunmila
(Ọ̀rúnmìlà)não acreditou na história, mas foi o suficiente para colocá-lo em
guarda.
Finalmente, ele revelou a ela que ele era proibido de comer rato, peixe, galinha,
cabra, azeite de dende, vinho de palma e a menstruação das mulheres, aliás,
exceto pelo último item, todos os outros eram os alimentos básico de Orunmila
(Ọ̀rúnmìlà) .
Poucos dias depois, a mulher começou a sua menstruação e ela preparava a
comida com ratos para Orunmila (Ọ̀rúnmìlà) e sentou-se diretamente em seu
santuário Ifa. Quando Orunmila (Ọ̀rúnmìlà) viu o rato na sua comida, ele
perguntou por que ela deu a ele o que ele proibiu. Ela explicou que era porque
não havia carne em casa. Após uma profunda reflexão, Orunmila (Ọ̀rúnmìlà) lhe
disse, a essência do casamento é o compartilhamento de dores e prazeres mútuos.
É por conta de sua amada que se come o que se proíbe. Por que eu deveria ter
medo da morte, quando eu tenho a rainha da beleza do meu lado. Com essas
observações amorosas, ele abraçou a mulher e decidiu comer o rato para agradá-
la. Depois de ter comido, como ela se levantou de onde ela se sentava em seu
santuário, para recolher os pratos, Orunmila (Ọ̀rúnmìlà) viu que o pano branco
adornando o seu santuário, tinha sido manchada com descarga menstrual, mais
uma vez, ela pediu desculpas a ele, alegando que a descarga veio
inesperadamente. Ele perdoou prontamente e saiu para lavar a roupa suja.
A princesa ficou intrigada. Um após o outro, a mulher deu-lhe, cada um o que
Orunmila (Ọ̀rúnmìlà) lhe disse que ele proibiu, mas ele se recusou a perder o seu
temperamento. Depois de esgotar a lista de alimentos proibidos Orunmila
(Ọ̀rúnmìlà), e ele não perder seu temperamento, a princesa de iwo decidiu, em
um ato completamente nova provocação, ela convidou um amante de fora para
vir visitá-los sob o pretexto de ser uma pessoa de sua relação. Na noite, o amante
fez amor com ela diante dos olhos de Orunmila (Ọ̀rúnmìlà). Isso foi exatamente
três anos após Orunmila (Ọ̀rúnmìlà) estava morando com ela.
Na manhã seguinte, Orunmila (Ọ̀rúnmìlà) foi buscar água para o amante ter o seu
banho. Como ele estava prestes a sair, Orunmila (Ọ̀rúnmìlà) sugeriu que ele se
juntasse a sua mulher para que esta o acompanhasse.
Já era tempo para ele reagir.
Assim que eles estavam fora da cidade, ele invocou Exú (Èṣù) para intervir. Exú
(Èṣù) usou a sua própria cabeça para constituir uma pedra no caminho, e o
amante, que estava na frente, bateu o pé sobre ela, e caiu. Ao mesmo tempo,
Orunmila (Ọ̀rúnmìlà) apontou o Uranke para ele e ele transfigurou-o em um
caracol, que ele rapidamente quebrou e usou para limpar o corpo da mulher
da poluição que ela recebeu do intruso
Quando voltou para casa, a princesa, que tornou-se muito assustado com a
coragem deste pretendente infinitamente paciente e foi para seu pai para
proclamar que ela havia encontrado o marido que ela concordava em se casar.
Seu pai rapidamente convidou Orunmila (Ọ̀rúnmìlà) e sua filha e ambos
professavam que eles estavam dispostos a tornar-se homem e mulher.
No mês seguinte, ela ficou grávida. foi nessa fase que Orunmila (Ọ̀rúnmìlà)
buscou a permissão de seu pai-de-lei para voltar à sua cidade natal, ifé com sua
esposa. Ele concordou prontamente. Em chegar em sua casa em Ife, ele
introduziu a esposa como iya ile iwo – o que significa o produto de meus
sofrimentos em Iwo. Esta é a origem ou a palavra iorubá “iyawô”, que significa
uma esposa.
Orunmila (Ọ̀ rúnmìlà) então compôs uma música especial em louvor a
perseverança, e fez uma festa de júbilo para o sucesso de sua missão de três anos
sobre a Iwo.
Essa experiência também foi para confirmar uma filosofia fundamental Ifá que se
um homem revela o que ele proíbe a sua esposa, é exatamente o que ela vai fazer
com ele quando ela planeja desfazer dele.
A pessoa que não proíbe nada apenas prolonga a sua vida. É por isso que
Orunmila (Ọ̀rúnmìlà) não proíbe nada para seus Babalawo.
Conta o itan que, após permanecer na Terra por algum tempo,Orunmilaretomou
ao orun, esticando uma longa corda pela qual ascendeu. Os seres humanos
ficaram totalmente desorientados, o caos, a fome e a peste imperaram na Terra, já
que ele era o porta-voz da vontade deOlodumare. O ciclo de fertilidade das
plantas e animais foi interrompido, trazendo ameaça de extinção.
O clamor pela sua volta não foi atendido, mas deixou com seus filhos os 16 ikin
(coquinhos de dendezeiro), que se transformaram num importante instrumento
de adivinhação denominado ikin. Dai se originou a outra denominação
de Orunmila; Agbonniregun (agbon ti o ni regun – o coco nunca será
esquecido). Entregou os ikininstruindo que sempre que desejassem as coisas
boas e realizações positivas na vida, deveriam consultar os coquinhos. Daí
nasceu o sistema oracular denominado Ifá, que auxilia o ser humano na resolução
dos seus problemas cotidianos, nos conflitos e nas duvidas existenciais, como
mediador entre o humano e o divino.
Esse rochedo de Laterita, era Èsù, ou melhor, o proto-Èsù, Èsù Yangí. Foi
dessa mesma lama que Èsù foi criado que Ikú tomou uma porção para
modelar o ser-humano. Yangí, constituído da mesma matéria de origem,
converte-se assim, no primogênito da humanidade. Èsù Yangí, é o Èsù
ancestre ou Èsù-Àgbà, o Èsù pé do Òkòtó (rei de todos seus descendentes),
Èsù-Oba é o pai-ancestre mas, ao mesmo tempo, o primeiro nascido. Èsù é
por isso o Igbá-Keta (a terceira cabaça), a terceira pessoa, o terceiro
elemento.
Nas Ilés Òrìsà, cada Òrìsà possui seu Barà pessoal, o nome de cada Èsù
acompanhante é conhecido, invocado e cultuado junto ao Òrìsà, como
elemento indestrutívelmente ligado a este.
Ifá nos relata no Odù Ogbè-Ìretè ; que Èsù deve fazer parte de tudo o que
existe: “Odù Ifá explica tudo que concerne aos vários Èsù individual. Todos
ebora e os Òrìsà, que são os Irúnmalè, cada um deles tem seu próprio Èsù à
parte. Da mesma forma, todos os animais, cada um, tem seu próprio Èsù de
acordo com a espécie. Olódùmarè criou Èsù como um ebora todo especial de
maneira tal que ele deve existir com tudo e residir com cada pessoa. Em
virtude de suas competências e poder de realização, de sua inteligência e
natureza dinâmica, o Èsù de cada um deverá dirigir todos os seus caminhos
na vida. É Ifá quem fala e revela para nos permitir sabê-lo.
Essa capacidade dinâmica de Èsù que tanto permite a Sòngó lançar suas
pedras de raio como a Òsónyìn preparar seus remédios, esse poder neutro
que permite a cada ser mobilizar e desenvolver suas funções e seus destinos,
é conhecido sob o nome de agbára. Èsù é o Senhor-do-poder (Elegbára), ele
é ao mesmo tempo seu controlador e sua representação.
Èsù carrega o Àdó-iràn (a cabaça que contém a força que se propaga).
É somente por seu intermédio que é possível adoras as Ìyá-mi.