PORT CUBO 03
Português AO CUBO
TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO:
Cronista sem assunto
Difícil é ser cronista regular de algum periódico. Uma crônica
por semana, havendo ou não assunto... É buscar na cabeça uma
luzinha, uma palavra que possa acender toda uma frase, um
parágrafo, uma página inteira – mas qual? 1Onde o ímã que atraia
uma boa limalha? 2Onde a farinha que proverá o pão substancioso?
O relógio está correndo e o assunto não vem. Cronos, cronologia,
crônica, tempo, tempo, tempo... Que tal falar da falta de assunto?
Mas isso já aconteceu umas três vezes... Há cronista que abre a
Bíblia em busca de um grande tema: os mandamentos, um faraó,
o Egito antigo, as pragas, as pirâmides erguidas pelo trabalho
escravo? Mas como atualizar o interesse em tudo isso? O leitor
de jornal ou de revista anda com mais pressa do que nunca, 3e,
aliás, está munido de um celular que lhe coloca o mundo nas
mãos a qualquer momento.
Sim, a internet! O Google! É a salvação. 4Lá vai o cronista
caçar assunto no computador. Mas aí o problema fica sendo o
excesso: ele digita, por exemplo, “Liberdade”, e 5lá vem a estátua
nova-iorquina com seu facho de luz saudando os navegantes, ou
o bairro do imigrante japonês em São Paulo, 6ou a letra de um
hino cívico, ou um tratado filosófico, até mesmo o “Libertas quae
sera tamen*” dos inconfidentes mineiros... Tenta-se outro tema
geral: “Política”. Aí mesmo é que não para mais: vêm coisas desde
a polis grega até um poema de Drummond, salta-se da política
econômica para a financeira, chega-se à política de preservação
de bens naturais, à política ecológica, à partidária, à política
imperialista, à política do velho Maquiavel, ufa.
Que tal então a gastronomia, mais na moda do que nunca?
7
O velho bifinho da tia ou o saudoso picadinho da vovó, receitas
domésticas guardadas no segredo das bocas, viraram nomes
estrangeiros, sob molhos complicados, de apelido francês.
Nesse ramo da alimentação há também que considerar o que
sejam produtos transgênicos, orgânicos, as ameaças do glúten,
do sódio, da química nociva de tantos fertilizantes. Tudo muito
sofisticado e atingindo altos níveis de audiência nos programas
de TV: já seremos um país povoado por cozinheiros, quer dizer,
por chefs de cuisine?**
Temas palpitantes, certamente de interesse público, estão
no campo da educação: há, por exemplo, quem veja nos livros
de História uma orientação ideológica conduzida pelos autores;
8
há quem defenda uma neutralidade absoluta diante de fatos que
seriam indiscutíveis. 9Que sentido mesmo tiveram a abolição da
escravatura e a proclamação da República? E o suicídio de Getúlio
Vargas? E os acontecimentos de 1964? Já a literatura e a redação
SEU POTENCIAL ELEVADO AO MÁXIMO
andam questionadas como itens de vestibular: mas sob quais
argumentos o desempenho linguístico e a arte literária seriam
dispensáveis numa formação escolar de verdade?
Enfim, 10o cronista que se dizia sem assunto de repente fica
aflito por ter de escolher um no infinito cardápio digital de assuntos.
Que esperará ler seu leitor? 11Amenidades? Alguma informação
científica? A quadratura do círculo encontrada pelo futebol
alemão? A situação do cinema e do teatro nacionais, dependentes
de financiamento por incentivos fiscais? Os megatons da última
banda de rock que visitou o Brasil? O ativismo político das ruas?
Uma viagem fantasiosa pelo interior de um buraco negro, esse
mistério maior tocado pela Física? A posição do Reino Unido
diante da União Europeia?
12
Houve época em que bastava ao cronista ser poético: o
reencontro com a primeira namoradinha, uma tarde chuvosa,
um passeio pela infância distante, um amor machucado, 13tudo
podia virar uma valsa melancólica ou um tango arrebatador. Mas
hoje parece que estamos todos mais exigentes e utilitaristas, e
os jovens cronistas dos jornais abordam criticamente os rumores
contemporâneos, valem-se do vocabulário ligado a novos
comportamentos, ou despejam um humor ácido em seus leitores,
14
num tempo sem nostalgia e sem utopias.
É bom lembrar que o papel em que se imprimem livros, jornais
e revistas está sob ameaça como suporte de comunicação. 15O
mesmo ocorre com o material das fitas, dos CDs e DVDs: o
mundo digital armazena tudo e propaga tudo instantaneamente. Já
surgem incontáveis blogs de cronistas, onde os autores discutem
on-line com seus leitores aspectos da matéria tratada em seus
textos. A interatividade tornou-se praticamente uma regra: há
mesmo quem diga que a própria noção de autor, ou de autoria,
já caducou, em função da multiplicidade de vozes que se podem
afirmar num mesmo espaço textual. Num plano cósmico: quem
é o autor do Universo? Deus? O Big Bang? A Física é que explica
tudo ou deixemos tudo com o criacionismo?
Enquanto não chega seu apocalipse profissional, o cronista de
periódico ainda tem emprego, o que não é pouco, em tempo de
crise. Pois então que arrume assunto, e um bom assunto, para não
perder seus leitores. Como não dá para ser sempre um Machado
de Assis, um Rubem Braga, um Luis Fernando Veríssimo, há que
se contentar com um mínimo de estilo e uma boa escolha de
tema. A variedade da vida há de conduzi-lo por um bom caminho;
é função do cronista encontrar algum por onde possa transitar
acompanhado de muitos e, de preferência, bons leitores.
(Teobaldo Astúrias, inédito)
* Liberdade ainda que tardia.
** chefes de cozinha.
AO CUBO | 1
 AO CUBO
01. (Puccamp 2017) Na frase “A variedade da vida há de
conduzi-lo por um bom caminho; é função do cronista encontrar
algum por onde possa transitar acompanhado de muitos e, de
preferência, bons leitores”, fica ressaltado o seguinte aspecto
essencial do gênero literário de que se está tratando:
a) intenção moralizante da narrativa, de modo a garantir a boa
formação do leitor/cidadão.
b) exploração de um tema de interesse geral colhido entre
experiências da vida comum.
c) multiplicação dos mais variados estilos num mesmo texto
pedagógico.
d) investimento no caráter experimental e de vanguarda da
linguagem literária.
e) submissão do texto à realidade de alguma política a ser tomada
como paradigma.
TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO:
O anjo Rafael
Cansado da vida, descrente dos homens, desconfiado das
mulheres e aborrecido dos credores, 1o dr. Antero da Silva
determinou um dia despedir-se deste mundo.
Era pena. O dr. Antero contava trinta anos, tinha saúde, e
podia, se quisesse, fazer uma bonita carreira. Verdade é que para
isso fora necessário proceder a uma completa reforma dos seus
costumes. Entendia, porém, o nosso herói que o defeito não estava
em si, mas nos outros; cada pedido de um credor inspirava-lhe
uma apóstrofe contra a sociedade; julgava conhecer os homens,
por ter tratado até então com alguns bonecos sem consciência;
pretendia conhecer as mulheres, quando apenas havia praticado
com meia dúzia de regateiras do amor.
O caso é que o nosso herói determinou matar-se, e para isso
foi à casa da viúva Laport, comprou uma pistola e entrou em casa,
que era à rua da Misericórdia.
Davam então quatro horas da tarde.
O dr. Antero disse ao criado que pusesse o jantar na mesa.
– A viagem é longa, disse ele consigo, e eu não sei se há
hotéis no caminho.
Jantou com efeito, tão tranquilo como se tivesse de ir dormir
a sesta e não o último sono. 2O próprio criado reparou que o
amo estava nesse dia mais folgazão que nunca. Conversaram
alegremente durante todo o jantar. No fim dele, quando o criado lhe
trouxe o café, Antero proferiu paternalmente as seguintes palavras:
3
– Pedro, tira de minha gaveta uns cinquenta mil-réis que
lá estão, são teus. Vai passar a noite fora e não voltes antes da
madrugada. CUBO 06
– Obrigado, meu senhor, respondeu Pedro.
– Vai.
SEU POTENCIAL ELEVADO AO MÁXIMO
SEU POTENCIAL ELEVADO AO MÁXIMO
CUBO 03 PORT
Pedro apressou-se a executar a ordem do amo.
O dr. Antero foi para a sala, estendeu-se no divã, abriu um
volume do Dicionário filosófico e começou a ler.
Já então declinava a tarde e aproximava-se a noite. A leitura
do dr. Antero não podia ser longa. Efetivamente daí a algum tempo
levantou-se o nosso herói e fechou o livro.
Uma fresca brisa penetrava na sala e anunciava uma agradável
noite. Corria então o inverno, aquele benigno inverno que os
fluminenses têm a ventura de conhecer e agradecer ao céu.
4
O dr. Antero acendeu uma vela e sentou-se à mesa para
escrever. 5Não tinha parentes, nem amigos a quem deixar carta;
entretanto, não queria sair deste mundo sem dizer a respeito dele a
sua última palavra. Travou da pena e escreveu as seguintes linhas:
Quando um homem, perdido no mato, vê-se cercado de
animais ferozes e traiçoeiros, procura fugir se pode. De ordinário
a fuga é impossível. Mas estes animais meus semelhantes tão
traiçoeiros e ferozes como os outros, tiveram a inépcia de inventar
uma arma, mediante a qual um transviado facilmente lhes escapa
das unhas.
É justamente o que vou fazer.
Tenho ao pé de mim uma pistola, pólvora e bala; com estes
três elementos reduzirei a minha vida ao nada. Não levo nem
deixo saudades. Morro por estar enjoado da vida e por ter certa
curiosidade da morte.
Provavelmente, quando a polícia descobrir o meu cadáver,
os jornais escreverão a notícia do acontecimento, e um ou outro
fará a esse respeito considerações filosóficas. Importam-me bem
pouco as tais considerações.
Se me é lícito ter uma última vontade, quero que estas linhas
sejam publicadas no Jornal do Commercio. Os rimadores de
ocasião encontrarão assunto para algumas estrofes.
O dr. Antero releu o que tinha escrito, corrigiu em alguns
lugares a pontuação, fechou o papel em forma de carta, e pôs-lhe
este sobrescrito: Ao mundo.
Depois carregou a arma; e, para rematar a vida com um traço
de impiedade, a bucha que meteu no cano da pistola foi uma folha
do Evangelho de S. João.
Era noite fechada. O dr. Antero chegou-se à janela, respirou
um pouco, olhou para o céu, e disse às estrelas:
– Até já.
E saindo da janela acrescentou mentalmente:
– Pobres estrelas! Eu bem quisera lá ir, mas com certeza hão
de impedir-me os vermes da terra. Estou aqui, e estou feito um
punhado de pó. É bem possível que no futuro século sirva este
meu invólucro para macadamizar a rua do Ouvidor. Antes isso;
ao menos terei o prazer de ser pisado por alguns pés bonitos.
Ao mesmo tempo que fazia estas reflexões, lançava mão da
pistola, e olhava para ela com certo orgulho.
6
– Aqui está a chave que me vai abrir a porta deste cárcere,
disse ele.
AO CUBO | 2
CUBO 03 PORTUGUÊS
Depois sentou-se numa cadeira de braços, pôs as pernas
7
sobre a mesa, à americana, firmou os cotovelos, e segurando a
pistola com ambas as mãos, meteu o cano entre os dentes.
Já ia disparar o tiro, quando ouviu três pancadinhas à porta.
Involuntariamente levantou a cabeça. Depois de um curto silêncio
repetiram-se as pancadinhas. O rapaz não esperava ninguém, e
era-lhe indiferente falar a quem quer que fosse. Contudo, por maior
que seja a tranquilidade de um homem quando resolve abandonar
a vida, é-lhe sempre agradável achar um pretexto para prolongá-la
um pouco mais.
O dr. Antero pôs a pistola sobre a mesa e foi abrir a porta.
Machado de Assis
02. (G1 - ifce 2016) O texto é o primeiro capítulo do conto “O
anjo Rafael” de Machado de Assis. Sobre esse gênero literário, é
correto afirmar-se que
a) trata unicamente das grandes tragédias humanas.
b) é mais curto que a novela ou o romance, tem uma estrutura
fechada, desenvolve uma história e tem apenas um clímax.
c) desenvolve vários enredos ao longo da narrativa, que podem
estabelecer conexões entre si.
d) traz somente o tempo histórico na sua construção, isto é,
determinado pelo calendário e pelo relógio.
e) atualiza o leitor com os fatos e notícias da semana.
TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO:
Leia o texto abaixo para responder à(s) questão(ões) a seguir.
Agora me digam: como é que, com tio-avô modinheiro parente
de Castro Alves, com quem notivagava na Bahia; pai curtidor de
um sarau musical, tocando violão ele próprio e depositário de
canções que nunca mais ouvi cantadas, como “O leve batel”,
linda, lancinante, lúdica e que mais palavras haja em “l’s” líquidos
e palatais, com versos atribuídos a Bilac; avó materna e mãe
pianistas, dedilhando aquelas valsas antigas que doem como uma
crise de angina no peito; dois tios seresteiros, como Henriquinho e
tio Carlinhos, irmão de minha mãe, de dois metros de altura e um
digitalismo espantosos, uma espécie de Canhoto (que também o
era) da Gávea; como é que, com toda essa progênie, poderia eu
deixar de ser também um compositor popular…
Vinicius de Moraes, Samba falado: (crônicas musicais).
Rio de Janeiro: Beco do Azougue, 2008. Adaptado.
03. (Fgvrj 2016) Das características abaixo, frequentemente
encontradas em crônicas, a única que NÃO se aplica ao texto é:
a) emprego de neologismos.
b) interação com o leitor.
c) sintaxe com marcas de oralidade.
d) frases sem verbo.
e) uso de termos da linguagem informal.
SEU POTENCIAL ELEVADO AO MÁXIMO
SEU POTENCIAL ELEVADO AO MÁXIMO
AO CUBO
TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO:
Considere o texto para responder à(s) questão(ões):
Tintim
Durante alguns anos, o tintim me intrigou. Tintim por tintim:
o que queria dizer aquilo? Imaginei que fosse alguma misteriosa
medida de outros tempos que sobrevivera ao sistema métrico,
como a braça, a légua, etc. Outro mistério era o triz. Qual a exata
definição de um triz? É uma subdivisão de tempo ou de espaço. As
coisas deixam de acontecer por um triz, por uma fração de segundo
ou de milímetro. Mas que fração? O triz talvez correspondesse a
meio tintim, ou o tintim a um décimo de triz.
Tanto o tintim quanto o triz pertenceriam ao obscuro mundo
das microcoisas.
Há quem diga que não existe uma fração mínima de matéria,
que tudo pode ser dividido e subdividido. Assim como existe o
infinito para fora – isto é, o espaço sem fim, depois que o Universo
acaba – existiria o infinito para dentro. A menor fração da menor
partícula do último átomo ainda seria formada por dois trizes, e
cada triz por dois tintins, e cada tintim por dois trizes, e assim por
diante, até a loucura.
Descobri, finalmente, o que significa tintim. É verdade que,
se tivesse me dado o trabalho de olhar no dicionário mais cedo,
minha ignorância não teria durado tanto. Mas o óbvio, às vezes, é
a última coisa que nos ocorre. Está no Aurelião. Tintim, vocábulo
onomatopaico que evoca o tinido das moedas.
Originalmente, portanto, “tintim por tintim” indicava um
pagamento feito minuciosamente, moeda por moeda. Isso no
tempo em que as moedas, no Brasil, tiniam, ao contrário de
hoje, quando são feitas de papelão e se chocam sem ruído.
Numa investigação feita hoje da corrupção no país tintim por
tintim ficaríamos tinindo sem parar e chegaríamos a uma nova
concepção de infinito.
Tintim por tintim. A menina muito dada namoraria sim-sim por
sim-sim. O gordo incontrolável progrediria pela vida quindim por
quindim. O telespectador habitual viveria plim-plim por plim-plim.
E você e eu vamos ganhando nosso salário tin por tin (olha aí, a
inflação já levou dois tins).
Resolvido o mistério do tintim, que não é uma subdivisão nem
de tempo nem de espaço nem de matéria, resta o triz. O Aurelião
não nos ajuda. “Triz”, diz ele, significa por pouco. Sim, mas que
pouco? Queremos algarismos, vírgulas, zeros, definições para
“triz”. Substantivo feminino. Popular.
“Icterícia.” Triz quer dizer icterícia. Ou teremos que mudar
todas as nossas teorias sobre o Universo ou teremos que mudar
de assunto. Acho melhor mudar de assunto.
O Universo já tem problemas demais.
(VERÍSSIMO, Luis Fernando. Comédias para ler na
escola. Rio de Janeiro: Objetiva, 2001.)
AO CUBO | 3
 AO CUBO
04. (Ifsp 2016) Levando em consideração o texto “Tintim”, de
Luis Fernando Veríssimo, e a forma de organização do discurso
em narração, descrição e dissertação, marque (V) para verdadeiro
ou (F) para falso e assinale a alternativa correta.
( ) “Durante alguns anos, o tintim me intrigou. Tintim por tintim: o
que queria dizer aquilo? Imaginei que fosse alguma misteriosa
medida de outros tempos que sobrevivera ao sistema métrico,
como a braça, a légua, etc.”. A forma de organização do
discurso que prevalece no trecho é a narração.
( ) “É verdade que, se tivesse me dado o trabalho de olhar no
dicionário mais cedo, minha ignorância não teria durado tanto.
Mas o óbvio, às vezes, é a última coisa que nos ocorre. Está
no Aurelião. Tintim, vocábulo onomatopaico que evoca o
tinido das moedas.” A forma de organização do discurso que
prevalece no trecho é a descrição.
( ) “Resolvido o mistério do tintim, que não é uma subdivisão
nem de tempo nem de espaço nem de matéria, resta o triz.
O Aurelião não nos ajuda. “Triz”, diz ele, significa por pouco.
Sim, mas que pouco? Queremos algarismos, vírgulas, zeros,
definições para “triz”. Substantivo feminino. Popular”. A
forma de organização do discurso que prevalece no trecho é
a descrição.
( ) “Originalmente, portanto, “tintim por tintim” indicava um
pagamento feito minuciosamente, moeda por moeda. Isso no
tempo em que as moedas, no Brasil, tiniam, ao contrário de
hoje, quando são feitas de papelão e se chocam sem ruído.
Numa investigação feita hoje da corrupção no país tintim por
tintim ficaríamos tinindo sem parar e chegaríamos a uma nova
concepção de infinito”. A forma de organização do discurso
que prevalece no trecho é a dissertação.
a) V, V, F, F.
b) F, V, V, V.
c) V, F, F, V.
d) F, V, F, F.
e) V, V, F, V.
TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO:
Leia o fragmento do conto “A mulher ramada”, abaixo, e responda
à(s) questão(ões) a seguir.
Em pouco, o jardim vestiu o cetim das folhas novas. Em cada
tronco, em cada haste, em cada pedúnculo, a seiva empurrou
para fora pétalas e pistilos. E mesmo no escuro da terra os bulbos
acordaram, espreguiçando-se em pequenas pontas verdes.
Mas enquanto todos os arbustos se enfeitavam de flores,
nem uma só gota de vermelho brilhava no corpo da roseira.
CUBO 06
Nua, obedecia ao esforço do seu jardineiro que, temendo viesse
a floração romper tanta beleza, cortava rente todos os botões.
De tanto contrariar a primavera, adoeceu porém o jardineiro.
SEU POTENCIAL ELEVADO AO MÁXIMO
SEU POTENCIAL ELEVADO AO MÁXIMO
CUBO 03 PORT
E ardendo de amor e febre na cama, inutilmente chamou por sua
amada.
Muitos dias se passaram antes que pudesse voltar ao jardim.
Quando afinal conseguiu se levantar para procurá-la, percebeu de
longe a marca da sua ausência. Embaralhando-se aos cabelos,
desfazendo a curva da testa, uma rosa embabadava suas pétalas
entre os olhos da mulher. E já outra no seio despontava. Parado
diante dela, ele olhava e olhava. Perdida estava a perfeição do
rosto, perdida a expressão do olhar. Mas do seu amor nada se
perdia. Florida, pareceu-lhe ainda mais linda. Nunca Rosamulher
fora tão rosa. E seu coração de jardineiro soube que nunca mais
teria coragem de podá-la. Nem mesmo para mantê-la presa em
seu desenho.
(COLASANTI, M. Doze reis e a moça no labirinto do
vento. 12. ed. São Paulo: Global Editora, 2006. p. 26-28.)
05. (Uel 2016) Com base no fragmento e na prévia leitura do
conto, é correto afirmar que a história é narrada em
a) primeira pessoa, por Marina Colasanti, que recria o universo
mágico dos contos de fadas, no qual, ao final, herói e heroína
realizam-se no campo do amor.
b) primeira pessoa, por Rosamulher, “a mulher ramada” do título,
que, extraordinariamente, ganha vida no jardim de um palácio
e desperta o amor de um jardineiro.
c) terceira pessoa, por um personagem identificado como
jardineiro, que relata, do seu ponto de vista, o brotar da rosa
que se transformaria na mulher de sua vida.
d) terceira pessoa, por um narrador onisciente, não nomeado,
que registra a insólita história de amor entre um solitário
jardineiro e a roseira por ele plantada.
e) terceira pessoa, por um narrador testemunha, morador do
palácio no qual se encontra um encantado jardim, cujas
plantas se metamorfoseiam em seres humanos.
TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO:
Nostalgia do futuro
Em uma fazenda americana, nos anos 60, o garoto Frank
Walker (Thomas Robinson) persegue o sonho de inventar uma
engenhoca capaz de fazê-lo voar. O pai lhe dá uma bronca por
perder tempo com tal sandice. Seu primeiro teste revela-se um
doloroso anticlímax. Nem por isso Frank desanima. “Não vou
desistir nunca”, diz. O filete de autoajuda contido na frase é uma
premonição do gosto que restará na garganta do espectador ao
fim de Tomorrowland (Estados Unidos, 2015). Na produção da
Disney em cartaz no país, o personagem sonhador surge, já adulto,
na pele de George Clooney, para narrar os estranhos fatos que se
seguiram à apresentação de sua máquina na Feira Mundial de Nova
York, em 1964. Na ocasião, o garoto é humilhado pelo chefe da
comissão de novas invenções do evento, Nix (Hugh Laurie). Mas
a enigmática menina Athena (Raffey Cassidy) vê tudo e percebe
AO CUBO | 4
CUBO 03 PORTUGUÊS
que está diante de alguém especial. O rumo da vida de Frank muda
quando ela lhe dá de presente um item prosaico – um broche
com a letra T. Ao passear em um brinquedo que parece saído
dos parques de diversões da Disney, ele atravessa o portal para
outra dimensão: na Tomorrowland do título, os cidadãos voam em
versões modernosas de seu propulsor e aerotrens cruzam os ares
em meio à selva de edifícios high-tech. Corta para o começo dos
anos 2000. Filha de um engenheiro da Nasa ameaçado de perder o
emprego com o ocaso da indústria espacial, a adolescente Casey
Newton (Britt Robertson) vai para a cadeia após invadir a base de
Cabo Canaveral, na Flórida. Por vias misteriosas, um broche como
o de Frank cai em suas mãos. Da mesma forma que ocorrera com
o garoto décadas antes, o artefato a transportará para a cidade
futurista. Com um empurrão da mesma menina enigmática, Casey
se conecta ao adulto Frank, ao lado de quem tentará impedir um
cataclismo relacionado àquele mundo paralelo.
Tomorrowland deriva da ala futurista homônima que se pode
visitar em vários parques da Disney – cujo espírito também
está na base do Epcot, em Orlando. A ideia de um futuro de
arquitetura sinuosa e modalidades flamantes de transporte era
fixação do fundador da companhia, Walt Disney (1901-1966).
No momento em que seu primeiro parque está para completar
sessenta anos, é curioso notar como envelheceu aquela noção
de futuro – assim como tantas outras desde os livros do francês
Júlio Verne, que descreviam, com as lentes do século XIX, um
mundo por vir. Apesar do frenesi de videogame, Tomorrowland
cheira a um compêndio de design retrô, com seus robôs e naves
malucas. Como fica explícito em sua ode à era da corrida espacial,
o filme expressa um paradoxo: a nostalgia do futuro. Até porque o
futurismo dos parques da Disney foi assimilado na arquitetura pós-
moderna de cidades como Dubai, Xangai ou Las Vegas. Disney,
enfim, ajudou a moldar o mundo de hoje – só que, no processo,
seu futurismo virou item de museu.
Na verdade, o componente nostálgico é um fator de empatia
do filme. O deslize está em outro detalhe: a indecisão existencial.
Tomorrowland fica a meio caminho entre a aventura juvenil e
a distopia tecnológica à la Matrix. Para os jovens, a pirotecnia
não compensará o enfado com tanto papo-cabeça – o que
talvez explique por que a produção de 180 milhões de dólares
decepcionou nas bilheterias americanas. Para os adultos, a causa
da frustração será diversa: sob a casca futurista, há um artigo
requentadíssimo – a mensagem edificante de que as pessoas não
devem se deixar anestesiar diante da ameaça do aquecimento
global e das guerras. Com essa conversa para robô dormir, nem os
cabelos grisalhos de George Clooney fariam algum filme ter futuro.
Marcelo Marthe. Veja, ed. 2429, ano 48, nº 23, 10 de
jun. 2015. p. 110-111. Adaptado.
06. (Upe-ssa 2 2016) O texto, como outros gêneros, se estrutura
em mais de um tipo textual, um deles, o tipo narrativo. O enredo
de Tomorrowland é narrado sob o ponto de vista de quem assistiu
ao filme (não de um de seus personagens). A voz do narrador
aparece relatando a história do filme na sequência:
SEU POTENCIAL ELEVADO AO MÁXIMO
SEU POTENCIAL ELEVADO AO MÁXIMO
AO CUBO
a) “Em uma fazenda americana, nos anos 60, o garoto Frank
Walker (Thomas Robinson) persegue o sonho de inventar uma
engenhoca capaz de fazê-lo voar. O pai lhe dá uma bronca
por perder tempo com tal sandice.” (1º parágrafo).
b) “Tomorrowland deriva da ala futurista homônima que se pode
visitar em vários parques da Disney – cujo espírito também
está na base do Epcot, em Orlando.” (2º parágrafo).
c) “Apesar do frenesi de videogame, Tomorrowland cheira a um
compêndio de design retrô, com seus robôs e naves malucas.
Como fica explícito em sua ode à era da corrida espacial,
o filme expressa um paradoxo: a nostalgia do futuro.” (2º
parágrafo).
d) “Na verdade, o componente nostálgico é um fator de empatia
do filme. O deslize está em outro detalhe: a indecisão
existencial. Tomorrowland fica a meio caminho entre a
aventura juvenil e a distopia tecnológica à la Matrix.” (3º
parágrafo).
e) “Para os jovens, a pirotecnia não compensará o enfado com
tanto papo-cabeça – o que talvez explique por que a produção
de 180 milhões de dólares decepcionou nas bilheterias
americanas.” (3º parágrafo)
TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO:
Leia o texto a seguir para responder à(s) questão(ões) abaixo.
O charme de Madureira
Bailes suingados na terra do samba
por João Carvalho
Faltavam poucos minutos para as oito e meia da noite de uma
segunda-feira, em julho, quando umas três dezenas de pessoas
caminharam apressadas para baixo do viaduto Prefeito Negrão de
Lima, em Madureira, no subúrbio carioca. Ia à frente um rapaz de
cabelos curtos, tingidos de castanho-claro e raspados nas laterais.
Tão logo atravessou o portão que dá acesso a uma extensa pista
de dança sob o elevado, Eduardo Gonçalves, de 30 anos, tratou
de ir até a área aos fundos, onde ficam os banheiros. Espetou uma
das pontas de um fio desencapado na tomada e emendou a outra
a cabos elétricos que saíam da parede. Estava ligada a caixa de
som que – conectada a um celular – embalaria mais uma oficina
de charme do Viaduto de Madureira.
Ao notar que a instalação improvisada por Gonçalves fora
bem-sucedida, Lucas Leiroz não perdeu tempo. O baixinho de 18
anos com piercing no nariz e a cabeça coberta por um boné de
tamanho exagerado organizou os alunos da turma de iniciantes
em pequenas fileiras.
Disponível em: <http://revistapiaui.estadao.com.br/
edicao-108/esquina/o-charme-de-madureira>. Acesso em: 20/09/2015, às 17h (excerto).
AO CUBO | 5
 AO CUBO
07. (Usf 2016) Os textos são produzidos, entre outras
características, de acordo com sua finalidade discursiva. Sobre
o excerto de “O charme de Madureira”, é possível afirmar
corretamente que
a) os fatos estão descaracterizados devido à perceptível falta de
experiência do narrador.
b) a sequência de ações ocorre em tempo psicológico, por se
tratar de um texto de ficção.
c) a posição do narrador em relação aos fatos é de quem os
está julgando negativamente.
d) o uso de verbos no pretérito perfeito ocorre por tratar-se de
uma transposição de discurso.
e) o predomínio dos verbos em terceira pessoa coloca o narrador
como observador das ações.
TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO:
O milagre das folhas
1
Não, nunca me acontecem milagres. Ouço falar, e às vezes
2
isso me basta como esperança. Mas também me revolta: por que
não a mim? Por que só de ouvir falar? 3Pois já cheguei a ouvir
conversas assim, sobre milagres: “Avisou-me que, ao ser dita
determinada palavra, um objeto de estimação se quebraria”. 4Meus
objetos se quebram banalmente e pelas mãos das empregadas.
5
Até que fui obrigada a chegar à conclusão de que sou
6
daqueles que rolam pedras durante séculos, e não 7daqueles
para os quais os seixos já vêm prontos, polidos e brancos. Bem
que tenho visões fugitivas antes de adormecer – seria milagre?
Mas já me foi tranquilamente explicado que isso até nome tem:
cidetismo (sic), capacidade de projetar no alucinatório as imagens
inconscientes.
Milagre, não. Mas as coincidências. 8Vivo de coincidências,
vivo de linhas que incidem uma na outra e se cruzam e no
cruzamento formam um leve e instantâneo ponto, tão leve e
instantâneo que mais é feito de pudor e segredo: mal eu falasse
nele, já estaria falando em nada.
9
Mas tenho um milagre, sim. O milagre das folhas. Estou
andando pela rua e do vento me cai uma folha exatamente nos
cabelos. A incidência da linha de milhões de folhas transformadas
em uma única, e de milhões de pessoas a incidência de reduzi-
las a mim. 10Isso me acontece tantas vezes que passei a me
considerar modestamente a escolhida das folhas. Com gestos
furtivos tiro a folha dos cabelos e guardo-a na bolsa, como o
mais diminuto diamante.
11
Até que um dia, abrindo a bolsa, encontro entre os objetos
a folha seca, engelhada, morta. Jogo-a fora: não me interessa
CUBO 06
fetiche morto como lembrança. E também porque sei que novas
folhas coincidirão comigo.
12
Um dia uma folha me bateu nos cílios. Achei Deus de uma
SEU POTENCIAL ELEVADO AO MÁXIMO
SEU POTENCIAL ELEVADO AO MÁXIMO
CUBO 03 PORT
grande delicadeza.
LISPECTOR, Clarice. In: SANTOS, Joaquim Ferreira dos.
Organização e introdução. As cem melhores crônicas brasileiras. Rio de Janeiro: Objetiva,
2007. p. 186-187.
08. (Uece 2015) Os dois últimos parágrafos do texto constituem
uma sequência
a) argumentativa, que dá um toque de intelectualidade ao texto.
b) descritiva, que confere a tonalidade de leveza exigida pelo
gênero crônica.
c) narrativa, que empresta ao texto o cunho do cotidiano,
imprescindível para a crônica.
d) injuntiva (exprime uma ordem), que torna a crônica mais ágil,
porque põe as personagens em interação.
TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO:
O melro veio com efeito às três horas. Luísa estava na sala,
ao piano.
– Está ali o sujeito do costume – foi dizer Juliana.
Luísa voltou-se corada, escandalizada da expressão:
– Ah! meu primo Basílio? Mande entrar.
E chamando-a:
– Ouça, se vier o Sr. Sebastião, ou alguém, que entre.
Era o primo! O sujeito, as suas visitas perderam de repente
para ela todo o interesse picante. A sua malícia cheia, enfunada
até aí, caiu, engelhou-se como uma vela a que falta o vento. Ora,
adeus! Era o primo!
Subiu à cozinha, devagar, — lograda.
– Temos grande novidade, Sra. Joana! O tal peralta é primo.
Diz que é o primo Basílio.
E com um risinho:
– É o Basílio! Ora o Basílio! Sai-nos primo à última hora! O
diabo tem graça!
– Então que havia de o homem ser se não parente? – observou
Joana.
Juliana não respondeu. Quis saber se estava o ferro pronto,
que tinha uma carga de roupa para passar! E sentou-se à janela,
esperando. O céu baixo e pardo pesava, carregado de eletricidade;
às vezes uma aragem súbita e fina punha nas folhagens dos
quintais um arrepio trêmulo.
– É o primo! – refletia ela. – E só vem então quando o marido
se vai. Boa! E fica-se toda no ar quando ele sai; e é roupa-branca
e mais roupa-branca, e roupão novo, e tipoia para o passeio, e
suspiros e olheiras! Boa bêbeda! Tudo fica na família!
Os olhos luziam-lhe. Já se não sentia tão lograda. Havia ali
muito “para ver e para escutar”. E o ferro estava pronto?
Mas a campainha, embaixo, tocou.
(Eça de Queirós. O primo
Basílio, 1993.)
AO CUBO | 6
CUBO 03 PORTUGUÊS
09. (Unifesp 2014) Observe as passagens do texto:
– Ora, adeus! Era o primo! (7.º parágrafo)
– E o ferro estava pronto? (penúltimo parágrafo)
Nessas passagens, é correto afirmar que se expressa o ponto
de vista
a) da personagem Juliana, em discurso direto, independente da
voz do narrador.
b) da personagem Juliana, sendo que sua voz mescla-se à voz
do narrador.
c) do narrador, em terceira pessoa, distanciado, portanto, do
ponto de vista de Juliana.
d) do narrador, em primeira pessoa, próximo, portanto, do ponto
de vista de Juliana.
e) da personagem Luísa, em discurso indireto, independente da
voz do narrador.
TEXTO PARA A PRÓXIMA QUESTÃO:
Memórias do cárcere
1
Resolvo-me a contar, depois de muita hesitação, casos
passados há dez anos − e, antes de começar, digo os motivos por
que silenciei e por que me decido. Não conservo notas: algumas
que tomei foram inutilizadas, e assim, 16com o decorrer do tempo,
ia-me parecendo cada vez mais difícil, quase impossível, redigir
esta narrativa. Além disso, julgando a matéria superior às minhas
forças, esperei que outros mais aptos se ocupassem dela. Não vai
aqui falsa modéstia, como adiante se verá. 2Também me afligiu
a ideia de jogar no papel criaturas vivas, sem disfarces, com os
nomes que têm no registro civil. Repugnava-me deformá-las,
9
dar-lhes pseudônimo, fazer do livro uma espécie de romance;
mas teria eu o direito de 5utilizá-las em história presumivelmente
verdadeira? Que diriam elas se se vissem impressas, realizando
atos esquecidos, repetindo palavras contestáveis e obliteradas?
(...)
O receio de cometer indiscrição exibindo em público pessoas
que tiveram comigo convivência forçada já não me apoquenta.
Muitos desses antigos companheiros distanciaram-se, apagaram-
se.
10
Outros permaneceram junto a mim, ou vão reaparecendo
ao cabo de longa ausência, alteram-se, completam-se, avivam
recordações meio confusas − e não vejo inconveniência em
mostrá-los.
(...)
E aqui chego à última objeção que me impus. 13Não
resguardei os apontamentos obtidos em largos dias e meses de
observação: num momento de aperto fui obrigado a atirá-los na
água. 6Certamente me irão fazer falta, mas terá sido uma perda
SEU POTENCIAL ELEVADO AO MÁXIMO
SEU POTENCIAL ELEVADO AO MÁXIMO
AO CUBO
irreparável? Quase me inclino a supor que foi bom privar-me desse
material. 17Se ele existisse, ver-me-ia propenso a consultá-lo a
cada instante, mortificar-me-ia por dizer com rigor a hora exata
de uma partida, 11quantas demoradas tristezas se aqueciam ao sol
pálido, em manhã de bruma, a cor das folhas que tombavam das
árvores, num pátio branco, a forma dos montes verdes, tintos de
luz, frases autênticas, gestos, gritos, gemidos. Mas que significa
isso? 15Essas coisas verdadeiras podem não ser verossímeis. E
se esmoreceram, deixá-las no esquecimento: valiam pouco, pelo
menos imagino que valiam pouco. Outras, porém, conservaram-
se, cresceram, associaram-se, e é inevitável mencioná-las.
7
Afirmarei que sejam absolutamente exatas? Leviandade.
(...) Nesta reconstituição de fatos velhos, neste esmiuçamento,
14
exponho o que notei, o que julgo ter notado. 3Outros devem
possuir lembranças diversas. Não as contesto, mas espero
que não recusem as minhas: 4conjugam-se, completam-se
e me dão hoje impressão de realidade. Formamos um grupo
muito complexo, que se desagregou. De repente nos surge a
necessidade urgente de recompô-lo. Define-se o ambiente, as
figuras se delineiam, vacilantes, ganham relevo, a ação começa.
18
Com esforço desesperado arrancamos de cenas confusas
alguns fragmentos. Dúvidas terríveis nos assaltam. De que modo
reagiram os caracteres em determinadas circunstâncias? O ato
que nos ocorre, nítido, irrecusável, terá sido realmente praticado?
Não será incongruência? Certo a vida é cheia de incongruências,
mas estaremos seguros de não nos havermos enganado? Nessas
vacilações dolorosas, 12às vezes necessitamos confirmação,
apelamos para reminiscências alheias, convencemo-nos de
que a minúcia discrepante não é ilusão. Difícil é sabermos a
causa dela, 8desenterrarmos pacientemente as condições que a
determinaram. Como isso variava em excesso, era natural que
variássemos também, apresentássemos falhas. Fiz o possível por
entender aqueles homens, penetrar-lhes na alma, sentir as suas
dores, admirar-lhes a relativa grandeza, enxergar nos seus defeitos
a sombra dos meus defeitos. Foram apenas bons propósitos:
devo ter-me revelado com frequência egoísta e mesquinho. E
esse desabrochar de sentimentos maus era a pior tortura que
nos podiam infligir naquele ano terrível.
GRACILIANO RAMOS
Memórias do cárcere. Rio de Janeiro: Record, 2002.
10. (Uerj 2012) Essas coisas verdadeiras podem não ser
verossímeis. (ref.15)
Com a frase acima, o escritor lembra um princípio básico da
literatura: a verossimilhança − isto é, a semelhança com a
verdade − é mais importante do que a verdade mesma. A melhor
explicação para este princípio é a de que a invenção narrativa se
mostra mais convincente se:
a) parece contar uma história real
b) quer mostrar seu caráter ficcional
c) busca apoiar-se em fatos conhecidos
d) tenta desvelar as contradições sociais
AO CUBO | 7