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Para Katrin Bauer, ou para a arte de escalar montanhas com a força da alegria
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Índice Geral
Prefácio XI
Introdução XV
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3.3. O belo como análogo da perfeição moral. . . . . . . . . . . . . . . 61
3.4. Beleza e propósito. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
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III O significado sistemático da crítica de gosto 189
6. A crítica do julgamento reflexivo no sistema da razão 191
6.1. Introdução . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
6,2 A incorporação do projeto estético ao sistema crítico . . . . . . . . 192
6.2.1. A descoberta da prioridade do sabor. . . . . . . . . . . 196
6.2.2. De uma crítica de gosto a uma crítica importante do Julgamento 202
6.3. O problema da sistemática da razão. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 209
6,4 A crítica do julgamento como fundamento último da razão . . . . . 218
6,5. A crítica do gosto como crítica ao Julgamento em geral. . . . . . . . . . . 230
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Índice Geral IX
Bibliografia 297
Índices 311
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Prefácio
Este livro apresenta a tese de doutorado que defendi no final de 2007 na Uni-
Versidade de Granada (Espanha). Embora o mesmo ainda seja realizado aqui
ideias que nesse primeiro trabalho, é uma versão mais reduzida, cujo
aspectos formais foram revistos. Esta publicação também não
incluiu o epílogo deste trabalho de doutorado, no qual
e traduziu os textos mais importantes sobre estética das Notas de aula
ções sobre Antropologia. Uma edição crítica desses materiais será publicada
em breve na série Keys of Editorial Comares.1
O trabalho que levou a este livro não teria sido possível sem o
apoio e colaboração de pessoas que permitiram, dia a dia, a maioria
formas diferentes, minha dedicação a essa pesquisa. Este é um projeto que
Eu compartilhei com meus dois diretores de teses, Prof. Juan Antonio Nicolás
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e Prfa. María Jesús Vázquez, que não só me encorajou a empreender
uma investigação histórica sobre a Crítica do Julgamento, mas participaram
ativamente na definição, orientação e revisão deste trabalho. o
o seu tem sido uma ajuda essencial, pela qual desejo expressar minha gratidão,
não só pelo seu compromisso profissional ativo, mas também pela atenção
pessoal em relação ao meu trabalho e ao seu desenvolvimento. Eu também gostaria de expressar minha gratidão
decisão aos membros do Departamento de Filosofia I e Filosofia II do
a Universidade de Granada, onde tive a sorte de conhecer pessoas
do mais alto valor pessoal e profissional, como o Prof. Juan José Acero
e Prfa. María José Frapolli, bem como colegas e amigos Antonio
Gaitán, Antonio Garzón, José Manuel Romero, Pepe Salvatierra e Neftalí
Villanueva.
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XII Prefácio
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ção e disponibilidade mostradas pelo Prof. Juan Arana, Prof. Jesús Conill,
Prof. Maximiliano Hernández, Prof. Riccardo Pozzo e Prof. Felipe
Martínez Marzoa.
Durante esse tempo também recebi o apoio e carinho de pessoas
que, fora do âmbito acadêmico, também estiveram presentes em
este trabalho. Vale a pena mencionar aqui especialmente Náyade Bermúdez, Ara-
celi Gloria, Martin Leibrock, Patricia Pérez, Dimiter Dinev, Todor Dinev e
Camila Valdés.
Também gostaria de mostrar minha admiração por pessoas que demonstraram
faça com o seu trabalho diário que a sabedoria seja feita de honestidade e bom senso
comuns, como minha avó María Rocha e meu avô Miguel Sánchez. Também
Tive a sorte de ter pais que durante sua vida se dedicaram
para sua família todos os seus esforços. Embora meu pai, José, nos tenha deixado alguns
anos, ele nos segue de perto, de mãos dadas com minha mãe, Lina, a quem eu desejo
com tanto entusiasmo e energia por si mesma quanto se comprometeu a
nós. Também aos meus irmãos, María Ángeles e José Mari, gostaria de mostrar
trago aqui minha gratidão e admiração, por sempre ter estado no
cabeça em momentos fáceis e difíceis. A escrita deste trabalho foi
uma aventura que não empreendi sozinho, pois desde o início tive
para mim uma companheira de caminho, Katrin Bauer, a quem é verdade que
montanhas de pedra são mais apaixonantes do que as de conceitos, mas não por
em nenhum momento desistiu de me orientar e incentivar, mostrando todos
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Prefácio XIII
dois dias com sua vida e seu amor. Em que consiste essa difícil arte de ascender?
montanhas com a força da alegria.
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Introdução
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de Immanuel
impressões Kant em às
diferentes, 1790, você
vezes encontrará
opostas. uma
Por um obranela
lado, que pode provocar
Kant parece ser diferente daquele da primeira e da segunda Críticas, não
apenas para lidar com questões não relacionadas àquelas normalmente propostas na maioria das
dos manuais para uma caracterização deste filósofo, mas também
porque a terceira das Críticas parte do reconhecimento de que ainda há
para resolver o que os dois primeiros pareciam resolver. Claro, para
A partir dessa observação, o leitor pode escolher não tornar ainda mais difícil
sua compreensão da filosofia de Kant, relativizando a importância de tal
trabalha na visão geral dos escritos desse pensador. Ao fim e ao cabo,
assim se pode pensar, a Crítica da Razão Pura3 e a Crítica da razão prática4
deve ser capaz de oferecer o ponto de partida definitivo que serviu de base
para tal entendimento, pois aqui Kant insiste em ter plenamente satisfeito
um fundamento da validade da razão em seus únicos dois reinos de
objetividade e aplicação, ou seja, conhecimento da natureza e determinação de
mina moral de ação. Na verdade, o Kritik der Urteilskraft não é suficiente
fundando um terceiro reino da razão, de modo que nem mesmo ocupe um lugar
gar no sistema doutrinário da filosofia transcendental. Não seria irracional
acho que Kant, um filósofo puramente racionalista e intelectualista, só poderia
lidar com o problema do belo de forma marginal na medida em que
ao verdadeiro cerne de seu sistema filosófico.
No entanto, a perplexidade causada por este trabalho também pode indicar
Percebemos que começamos de um ponto de vista errôneo em nossa avaliação de
ção e compreensão da abordagem filosófica da crítica. Em particular
lar, quando Kant alude na Kritik der Urteilskraft à questão da
2 Doravante “Kritik der Urteilskraft”. Neste trabalho, "Urteilskraft" será traduzido como "Julgamento", e
"Urteil" como "julgamento", seguindo a proposta de Manuel García Morente em sua edição espanhola de
esta obra.
3 Doravante, “Kritik der reinen Vernunft”.
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XVI Introdução
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o agente moral, ou o fundamento da razão prática meramente
em relação a um sujeito ideal, diferente daquele que deve atuar efetivamente
ele. No entanto, deve-se reconhecer que esses resultados não correspondem
com o programa inicial de um fundamento crítico da racionalidade humana
mana, colocado por Kant desde 1781. Em particular, a crítica finge
desde o início, uma compreensão sistemática e unificada da razão humana
na, o que permite dar conta de seus diferentes interesses e dimensões de
o reconhecimento da finitude do indivíduo.
Na minha opinião, um aprofundamento desta segunda visão do Kritik der
Urteilskraft não implica, nem uma revisão dos fundamentos estabelecidos em
as duas primeiras Críticas, nem a constatação da dissociação deste
trabalhar com relação a esses resultados iniciais. Em vez disso, a questão geral
levantada por Kant na terceira Crítica tem a ver com esta concepção
sistema sistemático de razão que é pressuposto, mas não fundado, no
Os detalhes do Kritik der reinen Vernunft e do Kritik der praktischen
Vernunft. Isso não significa que o desenvolvimento interno dessas obras possa ou
deve ser lido da perspectiva deste último, mas sim do enredo
para o qual a crítica presumivelmente fornece uma base para o
a razão só termina em sentido estrito em 1790. Assim, da perspectiva de
da Kritik der Urteilskraft, os resultados das duas primeiras Críticas
constituem diferentes momentos dentro desta linha de argumentação e apenas ad-
eles querem sentido, em última análise, na medida em que este argumento atinge
à sua conclusão. Segundo Kant, a conclusão da fase crítica da filosofia
é produzido precisamente por meio de uma crítica do juízo estético. Os debates
da filosofia contemporânea em torno da teoria crítica da racionalidade
eles geralmente levantam suas avaliações ou objeções sem mais delongas a partir de uma leitura
de alguns desses momentos isoladamente, dissociando-os da articulação
sistemática exigida por Kant como condição para a possibilidade de
uma compreensão final da razão em qualquer uma de suas dimensões. o
A pesquisa levantada neste artigo não se destina a revisar
tais debates; mas, sim, a elucidação dessa função da crítica da
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Introdução XVII
5A função sistemática da crítica dos julgamentos estéticos sobre o sublime não será abordada aqui,
Embora seja reconhecido desde o início que esta seção do Kritik der Urteilskraft está integrada ao
função sistemática que Kant atribui aos julgamentos estéticos em geral. De qualquer maneira, a verdade é
que, em seu desenvolvimento intelectual, Kant enfoca o problema estético a partir de suas reflexões sobre o
gosto e a sensação de beleza.
6 Sobre o debate contemporâneo em torno de uma avaliação da modernidade em geral e da crítica
ticismo em particular, ver N ICOLÁS M ARÍN , Juan Antonio (2001): «Alternativas atuais para a crise
da metafísica moderna ”, in JA Nicolás y Mª. J. Frapolli (ed.) (2001): Evaluating modernity. o
Legado cartesiano no pensamento atual, Granada, 79-105; N ICOLÁS , Juan Antonio e S ÁNCHEZ R O -
DRÍGUEZ , Manuel (2005): «Criticism and Transcendentalism. Traços Kantianos na Filosofia Atual »,
in Portuguese Journal of Philosophy 61, 2005, 901–28.
7 C OHEN , Herrmann (1889): Kants Begründung der Ästhetik, Berlin.
8 G ADAMER , Hans-Georg (1960): Wahrheit und Methode, Grundzüge einer philosophischen Hermeneu-
tik, em Gesammelte Werke, Tübingen 1986, vol. Eu .
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XVIII Introdução
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não desempenhar um papel sistemático na estrutura mais ampla do
teoria crítica da racionalidade.
É notável que Gadamer tenha afirmado sua leitura precisamente de forma explícita
oposição ao primeiro estudo que no início do século XX havia planejado
enfatizou a necessidade de uma revisão geral do neo-kantismo a partir de um
pesquisa histórica sobre a estética kantiana, a saber, Kants Kritik der
Urteilskraft, de Alfred Baeumler9. Este reivindicou energicamente a necessidade
considerar a filosofia de Kant além de sua caracterização como um
teoria do conhecimento. De acordo com sua interpretação, o significado essencial do
conceito de crítica é totalmente fundado na Kritik der Urteilskraft, uma obra
a partir do qual a compreensão histórica da filosofia também deve ser levantada
por Kant. Baeumler julgou a terceira Crítica como a culminação filosófica
e a sistemática do Iluminismo estético, que se desenvolveu na Alemanha
durante o século XVIII como uma resposta histórica a um problema fundamental
tais, a saber: o risco do irracionalismo, como possível consequência histórica
do reconhecimento da categoria de indivíduo. No primeiro volume do
trabalho realiza uma exposição profunda e detalhada desta tradição e de
seus conceitos-chave, bem como um estudo introdutório sobre a gênese do
estética pré-crítica à luz desse contexto histórico. Infelizmente, o
segundo volume desta importante contribuição para a pesquisa sobre
Kant nunca foi empreendido pelo autor. No entanto, este trabalho não só
levanta a relação íntima da Kritik der Urteilskraft com o
Ética alemã, mas demonstra a utilidade de um estudo histórico para um
compreensão do significado sistemático da crítica transcendental do gosto.
Tem sido principalmente nas últimas décadas, quando o
importância da Kritik der Urteilskraft para uma compreensão do sistema de
filosofia transcendental e tentou-se encontrar neste escrito um ponto
ponto de partida para desvendar o significado último da teoria da racionalidade
que emerge desta abordagem filosófica.10 No entanto, eu acho
9 B AEUMLER , Alfred (1923): Das Irrationalitätsproblem in der Ästhetik und Logik des 18. Jahrhunderts
bis zur Kritik der Urteilskraft, vol. I : Kants Kritik der Urteilskraft. Ihre Geschichte und Systematik, Tübin-
gene 1967. G ADAMER expressa sua rejeição a este estudo em 1960: 47 n. 74
10 Em 1972, B ARTUSCHAT , Wolfgang (1972): Zum systematischen Ort von Kants Kritik der Urteils-
Kraft, Frankfurt am Main, concentra-se no problema da colocação sistemática deste trabalho em relação a
com o referencial teórico que emerge do Kritik der reinen Vernunft e do Kritik der praktischen
Vernunft. Seu estudo não é tanto sobre uma compreensão histórica deste significado sistemático
dentro da estrutura do desenvolvimento intelectual de Kant; mas, sim, uma explicação da terceira Crítica como
uma tentativa de resolver as aporias e problemas que emergem dos dois primeiros momentos
do trabalho crítico. Seguindo a linha deste último, P ETER , Joachim (1992): Das transzendentale Prinzip
der Urteilskraft. Eine Untersuchung zur Funktion und Struktur der reflektierenden Urteilskraft bei Kant,
Berlim e Nova York, mais tarde se concentra em uma interpretação da Terceira Crítica a partir de uma análise da
fundamento crítico do julgamento reflexivo. Segundo ele, tal fundação é desenvolvida por Kant
por ocasião de sua crítica de julgamentos estéticos e julgamentos teleológicos. Por outro lado, também
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Introdução XIX
insistiu na defesa do interesse essencial da crítica do juízo estético para uma compreensão correta
da concepção de conhecimento teórico na filosofia kantiana. Nesse sentido, G UYER , Paul (1979):
Kant and the Claims of Taste, Cambridge 1997, bem como G UYER , Paul (1993): Kant and the Experience of
Liberdade. Essays on Aesthetics and Morality, Cambridge 1996, representam um ponto de partida para uma
compreensão da Kritik der Urteilskraft no quadro geral da crítica. Também G INSBORG , Hannah
(1990a): O papel do gosto na teoria da cognição de Kant, Nova York e Londres, insistiu na necessidade
atender à teoria da validade intersubjetiva que emerge deste trabalho para uma correta compreensão
visão da concepção de objetividade na filosofia transcendental. W IELAND , Wolfgang (2001): Urteil
und Gefühl. Kants Theorie der Urteilskraft, Göttingen, também realizou uma análise detalhada e detalhada
análise ondulada da fundação do gosto como uma fundação crítica da gênese subjetiva
de juízos de conhecimento, a partir de uma leitura das seções dedicadas neste trabalho à
e a dedução de julgamentos de gosto. No que diz respeito à literatura em espanhol, encontramos em
L ÓPEZ M OLINA , Antonio Miguel (1984): Razão pura e juízo reflexivo em Kant, Madrid, o primeiro
trabalho que levanta especificamente o vínculo da teoria do juízo reflexivo com a estrutura
Teoria da racionalidade de Kant.
11 T ONELLI , Giorgio (1954): «A formação do testo della“ Kritik der Urteilskraft ”, na Revue Inter-
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XX Introdução
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Introdução XXI
12 Doravante, “Nachlass”.
13 Doravante denominado “Vorlesungsnachschriften”.
14 Vorlesungen über Anthropologie, ed. por R. Brandt e W. Stark (Berlim 1997), em AA XXV .1 e XXV . 2
Uma compilação de alguns dos textos destas notas de aula foi publicada em italiano em
V ERRI , Pietro e K ANT , Immanuel: Sul piacere e sul dolore. Immanuel Kant discute Pietro Verri, ed. D.E.P.
Giordanetti, Milano 1998. Em espanhol, uma seção da Anthropologie-Mongrovius foi traduzida para
Castelhano em K ANT , Immanuel: Antropologia Prática. (De acordo com o manuscrito não publicado de CC Mongrovius, fe-
chado em 1785), ed. de R. Rodríguez Aramayo, Madrid 1990. Como resultado da presente investigação,
em breve publicarei na editora Comares (Granada) K ANT , Immanuel: Fragments on esthetics.
Uma seleção crítica das notas de lições de antropologia.
15 Uma primeira seleção de textos dessas lições é encontrada na obra clássica
de S CHLAPP , Otto (1901): Kants Lehre vom Genie und die Entstehung der Kritik der Urteilskraft, Göttin-
gen. Enquanto TONELLI , Giorgio (1955): Kant, da estética metafísica à estética psicoempírica. Studi Sulla
genesi del criticismo (1754-1771) e sulle sue fonti, Torino, realizaram uma análise aprofundada e detalhada
do problema crítico em relação à estética, prestando especial atenção ao Nachlass de uma cuidadosa
estudo historiográfico das Reflexões [doravante, Reflexionen], seu trabalho limitou-se ao estudo do desenvolvimento
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XXII Introdução
O desenvolvimento intelectual de Kant até 1771. Um estudo do corpus de lógica e antropologia deste período não
ainda está em sua pesquisa. B AEUMLER , por outro lado, deliberadamente dispensou um
exposição histórico-evolutiva sobre este problema que atenderia às diferentes origens
cronologia dos materiais usados [1923: 265 n. 1]. Em relação ao Vorlesungsnachschriften, apenas
ocasionalmente baseia-se naqueles que foram supervisionados por Kant para publicação [1923: 264
n. 1]: Logik-Jäsche (1800) e Anthropologie in pragmatischer Hinsicht (1798). O resort para o Vorlesungen
über Anthropologie será aqui de especial relevância para esclarecer o significado histórico da estética em
o desenvolvimento da crítica. A ordem cronológica dos mesmos para sua edição na Seção IV
da Akademie-Ausgabe oferece a este trabalho uma base mais confiável do que aquela que eles puderam usar.
se S CHLAPP 1901 e M ENZER , Paul (1952): Kants Ästhetik in ihrer Entwicklung, Berlin. A revisão de
a datação desses textos de B RANDT , Reinhard e S TARK , Werner (1997): «Einleitung», a
Vorlesungen über Anthropologie, em AA XXV . 1 VII - CLI , bem como B RANDT , Reinhard e S TARK , Werner
(1991): "Notiz zur Akademie-Ausgabe", em Kant-Studien 82, 1991, 514-15, permite-nos colocar no início de
década de 1770 e, portanto, sob a influência da Dissertatio [De mundi sensibilis atque intelli-
gibilis forma et principiis], uma concepção de Kant sobre a estética que foi erroneamente considerada
como depois de 1775; ver a este respeito G IORDANETTI , Piero (1995a): «Nuovi documenti sulla gene-
if dell'estetica kantiana. Il XXV volume della Akademie-Ausgabe ”, em Rivista di storia della Philosophy 50,
1995, 341–53. Estudos relativamente recentes sobre a gênese da estética de Kant, como o de Z AM -
MYTH , John H. (1992): The Genesis of Kant's Critique of Judgment, Chicago e Londres; D UMOUCHEL ,
Daniel (1999): Kant et la genèse de la subjectivité esthetique. Esthétique et philosophie avant la critique de la
faculté de juger, Paris, bem como P ANKNIN -S CHAPPERT , Helke (2008): «Die Bedeutung des ästhetischen
Urteils in den vorkritischen und kritischen Schriften Immanuel Kants », em K ANT -G ESELLSCHAFT (ed.)
(2008): Recht und Frieden in der Philosophie Kants. Akten des X. Internationalen Kant-Kongresses, Berlim e
Nova York, 27–38, ainda sem usar a edição crítica da Vorlesungen über Anthropologie. Sim ele compareceu
dados estes textos G UYER , Paul (2003): «Beleza, Liberdade e Moralidade. As palestras de Kant sobre antropologia
e o Desenvolvimento de sua Teoria Estética ', em B. Jacobs e P. Kain (ed.) (2003): Essays in Kant's An-
thropology, Cambridge, 135-163, que se concentra na evolução do conceito de jogo das faculdades
de 1772-1773 até o surgimento do Kritik der Urteilskraft. G IORDANETTI também se destaca em
sua pesquisa a importância de tais materiais para a compreensão dos diversos aspectos da estética.
ca Kantiana, ver por exemplo G IORDANETTI , Piero (1995b): «Das Verhältnis von Genie, Künstler und
Wissenschaftler in der Kantischen Philosophie ', em Kant-Studien 86, 1995, 406-30; G IORDANETTI , Piero
(2001a): Kant e la musica, Milano; G IORDANETTI , Piero (2001b): L'estetica physiologica di Kant, Milano.
16 Para uma exposição detalhada sobre os principais fatores a levar em consideração no estudo destes
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Introdução XXIII
dois e defendido por décadas por Norbert H INSKE ; ver principalmente H INSKE , Norbert (1970):
Kants Weg zur Transzendentalphilosophie. Der dreißigjährige Kant, Stuttgart; H INSKE , Norbert (1992):
«Zwischen Aufklärung und Vernunftkritik. Die Philosophische Bedeutung des Kantschen Logikcorpus ',
em N. Hinske (ed.) (1992): Kant und die Aufklärung, Hamburg 1992, 57-71; H INSKE , Norbert (1995):
«Prolegomena zu einer Entwicklungsgeschichte des Kantschen Denkens. Erwiederung auf Lothar Krei-
mendahl ', em R. Theis e C. Weber (ed.) (1995): De Christian Wolff à Louis Lavelle. Métaphysique et historie
de la philosophie: Recueil en hommage à Jean Ecole à l'occasion de son 75 e anniversaire - Von Christian Wolff
bis Louis Lavelle. Geschichte der Philosophie und Metaphysik: Festschrift für Jean École zum 75. Geburtstag,
Hildesheim, etc., 102-21; H INSKE , Norbert (2004): «O que faz a história das fontes e
para que propósito é praticado? Algumas observações sobre a história da fonte sobre a antinomia kantiana
da liberdade ”, em Ágora 23, 2004, 15–27. Um estudo preliminar sobre a edição do Vorlesungen über
Anthropologie, em relação à sua autenticidade, datação possível e utilidade para uma interpretação do
A estética de Kant, encontramos em M ANGANARO , Paolo (1974–1975): «Estetica e antropologia nelle
lezioni kantiane. I Preliminari ”, em Studi di estetica 2, 1974–1975, 148–94.
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XXIV Introdução
17 Sobre o interesse histórico desses contratempos, ver H INSKE 1970: 12; V ÁZQUEZ L OBEIRAS 1998:
65s.; M ANGANARO 1974–1975: 170.
18 Ver a este respeito A DICKES , Erich (1911): Einleitung in die Abtheilung des handschriftlichen Nach-
meninas, AA XIV XV - LIV , especialmente XXV - XLV . Na citação do Reflecten, iremos designar o
período a que estes correspondem de acordo com o sistema e a simbologia por ele proposta, com os seguintes
Exceção: as anotações riscadas por Kant serão colocadas entre colchetes. Exceto no caso de Disserta-
cara, todos os textos citados foram traduzidos do original; A este respeito, as adições incorporadas ao
traduções para facilitar a compreensão dos textos foram inseridas entre colchetes. De outra forma,
No que diz respeito à citação dos textos de Kant, a regra a seguir será a seguinte. Será usado tanto
a edição da Akademie-Ausgabe [K ANT , Immanuel: Kant's gesammelte Schriften, ed. do Königlich
Preußischen Akademie der Wissenschaften und ihren Nachfolgern, Berlim e Leipzig, 1900ff.] Como o
Edição Weischedel [K ANT , Immanuel: Werke in sechs Bänden, editado por W. Weischedel, edição
revisado por N. Hinske, Darmstadt 1 1960, 5 1983]. Se a sigla “AA” for indicada, estará se referindo ao
edição da Akademie-Ausgabe. Em ambos os casos, será citada a abreviatura da obra ou texto em questão,
seguido quando apropriado por data, volume, subvolume, página e, ocasionalmente, número da linha. Sobre
No caso do Kritik der reinen Vernunft, o número da página da primeira e da segunda páginas também deve ser indicado.
segunda edição. O formato da citação é o seguinte: "Dissertatio, AA II 398"; "Anthropologie-Collins,
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AA XXV . 1 187 "; “R 1913, ψ ? ( u - χ ?), AA XVI 156 23-30 ”; "KrV, A 348 / B 406, II 345"; "KU, V 191".
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Introdução XXV
[...], nas minhas aulas de Lógica, Metafísica, Moral e Antropologia, Física e Direito, não só comentei
O autor que ele escolheu como seu guia, mas ao invés disso o avaliou cuidadosamente, tentou ampliá-lo e conduzi-lo a
princípios que eram melhores para mim [...]; desta forma, minhas aulas cresceram em parte
fragmentário, em parte eles estavam melhorando; mas sempre de olho em um sistema que um dia
seria possível como um todo existindo por si mesmo [...], de modo que os escritos que mais apareceram
Mais tarde (principalmente depois de 1781), eles podem parecer ter dado essas lições apenas em sua forma sistemática.
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matemática e sua completude ”[AA XIII 538s.]. Diante da tese da vida dupla, encontramos uma defesa da
relevância dos materiais Vorlesungsnachschriften para uma compreensão unitária da filosofia
por Kant em H INSKE 1992; bem como S TARK , Werner (1992): «Die Formen von Kants akademischer Leh-
re », em Deutsche Zeitschrift für Philosophie 40, 1992, 543–62, e V ÁZQUEZ L OBEIRAS , María Jesús (2000):
"Estudo preliminar", para K ANT , Immanuel: Logic. Acompanhado por uma seleção de Legacy Reflections
de Kant, ed. de Mª. J. Vázquez Lobeiras, Madrid 2000, 13–76: 25.
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XXVI Introdução
Objetivos. Este estudo é construído com base na ideia de que a primeira parte
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da Kritik der Urteilskraft não só realiza uma fundação de
julgamentos estéticos, uma vez que através deste mesmo fundamento Kant oferece
uma resposta em relação ao problema da sistematização final
da razão. Portanto, um primeiro objetivo deste trabalho consiste no estudo
questão histórico-evolutiva das questões que irão progressivamente compor o
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Introdução XXVII
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XXVIII Introdução
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eu
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Capítulo 1
1.1 introdução
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esta afirmação, nas exposições de Baumgarten e Meier encontramos
Estamos interessados no problema da gênese do conhecimento, em que não há
apenas elementos lógicos estão envolvidos. Pois no conhecimento característico de
Logica naturalis não só encontra as mesmas regras lógicas universais
que podem ser coletados e explicitados posteriormente por lógica artificial.
lis; mas também uma habilidade natural e um conhecimento sensível que deve
possibilitar a gênese, aprendizagem, comunicabilidade e aplicação deste
conhecimento. Em relação a tais demandas, a lógica em sentido estrito
não pode fornecer critérios prescritivos. Será neste espaço indeterminado
pela lógica moderna, onde esses autores recorrerão a instrumentos e con
conceitos de estética. Não vamos nos aprofundar no tratamento que
Baumgarten e Meier oferecem sobre esta questão, mas será mostrado que Kant
links com os interesses e conceitos de tais autores para resolver o problema
ma indicada. Em particular, será mostrado que o problema do fundamental
O julgamento do Julgamento estabelecido na Kritik der Urteilskraft encontra sua gênese
história no quadro de tais debates.
De acordo com a posição alcançada por Kant nesta obra, se o Julgamento não existe mais
que um corolário ou desenvolvimento do entendimento para a determinação do
objetos particulares, então estamos diante do Juízo determinante; sim para ele
Ao contrário, o Julgamento é considerado como um corpo docente autônomo que possui
princípios específicos, então estamos diante do Julgamento reflexivo.
Página 29
Kant define esta última função como a capacidade pela qual o sujeito pode
encontre um universal para um dado particular [KU, V 251]. Nesse caso, este-
inicialmente só tem conhecimento de um dado particular, sem ainda ter o
princípio, da lei ou da regra de caráter geral a que se subordina,
o que permitiria determinar seu significado em um sistema de conhecimento.
A atividade reflexiva desta faculdade vai de baixo para cima, por assim dizer-
ele, pois deve chegar a um possível universal a partir do caso particular e
indeterminado que se apresenta ao sujeito em sua experiência sensível [EE, V
186].
Da posição crítica alcançada na Kritik der Urteilskraft, um fun-
damentação do Julgamento só é possível na medida em que seja apreciado que este
o corpo docente não legisla a priori sobre as coisas, mas dá a si mesmo a lei para
a acusação. Kant chamará heautonomia [ V 203; KU, V 259] para este
particularidade da legislação do Julgamento, pela qual seus princípios a priori
não só têm sua origem no assunto, mas também legislam em uma re-
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flexível sobre o próprio sujeito e sua atividade cognitiva. Os princípios de
Julgamento, portanto, legislam sobre como nossa própria atividade de
acusação, como uma etapa anterior no processo de saber se
buscamos uma possível determinação dos objetos que são apresentados ao
intuição sensível.
Com base no objetivo que nos propomos neste trabalho, é interessante
note que esta virada subjetiva é considerada por Kant como a solução que
torna possível evitar uma dificuldade intrínseca a qualquer tentativa de substanciar
ção do Julgamento, conforme consta do Prólogo da obra:
Mas, pela natureza do Julgamento [Urteilskraft] (cujo uso correto é necessário
tão necessário e universal que sob o nome de "compreensão saudável"
[gesunden Verstandes] nada mais é entendido, mas precisamente esta faculdade)
pode-se deduzir que a descoberta de um princípio deve ser acompanhada pela
maiores dificuldades [...]. Este princípio, no entanto, não deve ser deduzido de
conceitos a priori, uma vez que estes pertencem ao entendimento e o Julgamento é direcionado
apenas para o seu aplicativo. Portanto, o Julgamento deve se oferecer
um conceito através do qual nada é realmente conhecido, mas sim
serve como uma regra para si mesmo, mas não uma regra objetiva que pode acomodar seu
julgamento, porque então outro julgamento seria necessário novamente para ser capaz de discernir
se é o caso da regra ou não [KU, V 239].
Página 30
1.1. Introdução 5
Página 31
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o problema que afeta a fundamentação da Sentença, nem a conexão de
este problema com suas reflexões sobre a estética, pode ser tratado como
um resultado tardio de seu desenvolvimento intelectual. Como veremos, o Kritik der
Urteilskraft deve ser considerado como o momento em que Kant oferece uma
solução crítica para um problema "antigo", que ele havia encontrado duas décadas antes e
para cujo entendimento ele já fazia uso do modelo de julgamento de gosto,
no contexto geral dos debates filosóficos na filosofia da escola alemã
da segunda metade do século XVIII .
Na verdade, no Prefácio ao Kritik der Urteilskraft citado anteriormente é
Ainda é possível apreciar dois indícios que, à medida que poderemos verificar mais
consulte cuidadosamente esta relação com a evolução intelectual de Kant e
a este vínculo com a tradição. Em primeiro lugar, não deve ser esquecido
que neste texto se afirma que as dificuldades que afetam a fundação
do Julgamento são devidos à natureza desse corpo docente. Nos parágrafos seguintes
Verificaremos que esta referência ao Julgamento como uma capacidade natural
deve ser entendido no contexto do debate da escola Wolffian em torno
à consideração da lógica como logica naturalis ou como logica artificialis.
Em segundo lugar, na continuação deste mesmo texto afirma-se que o
uso correto do Julgamento «é tão necessário e universal exigido que sob o
nome de "compreensão saudável" [gesunden Verstandes] não é entendido outro
que é precisamente esta faculdade ». Esta afirmação pode ser entendida co-
Esta é uma correção no nível terminológico, pela qual Kant estaria defendendo
usando o conceito "Urteilskraft" ou "reflektierende Urteilskraft" na frente de
ao conceito de discurso coloquial “gesunder Verstand”. Mas a verdade é que com
Isso se relaciona com a terminologia presente nos debates citados.
da filosofia escolar, uma terminologia que foi usada extensivamente
sozinho desde meados da década de 1760, tanto em Nachlass
como no Vorlesungsnachschriften, de modo que através desta declaração
contido no prólogo da obra, o filósofo de Königsberg apresentaria-
sua nova teoria como sua própria proposição - crítica no contexto de
tais debates.
Página 32
1 W OLFF , Christian (1713): Vernünftige Gedanken von den Kräfften des menschlichen Verstandes und
ihrem richtigen Gebrauche em Erkänntnis der Wahrheit (Deutsche Logik), ed. por HW Arndt, em W OLFF ,
Cristão: Gesammelte Werke, ed. de J. École et alii, Hildesheim 1965, seita. 1o, vol. I : 244. Veja também
a definição contida em W OLFF , Christian (1728): Philosophia rationalis sive logica , Paris II, ed. por J.
École, em W OLFF : Gesammelte Werke, Hildesheim, etc. 1983, seita. 2o, vol. Eu . 1: §§ 6s., 109s.
2 Cf. W OLFF 1728: §§ 10s., 112.
Página 33
É
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É possível melhorar e corrigir nossas capacidades de saber,
na medida em que, embora tais regras sejam observadas em todo o conhecimento
consciência natural e diferente deles por parte do sujeito e sua explicação
As convocações ajudam a evitar erros e ilusões no conhecimento da verdade.
Da mesma forma que o olho não precisa de um conhecimento explícito de sua
regras naturais para produzir a visão de objetos, mas a óptica pode
Para esclarecer a origem das ilusões de ótica, a lógica artificialis é igualmente importante.
dispensável para evitar erros no conhecimento da lógica naturalis.3
Desta forma, em relação à questão acima mencionada, a lógica de Wolff
apenas contempla como própria da filosofia a exigência de uma correção do
conhecimento natural através da explicitação e formalização das regras
que pressupõe. A filosofia, portanto, não aborda o problema da gênese
conhecimento, nem aprecia a intervenção de elementos estritamente sensíveis
neste processo natural, sem o qual nem aprender nem
aplicação das leis da lógica a casos particulares.
Na filosofia escolar, após a lógica de Wolff, será dada atenção
a esta capacidade natural para a qual aplicamos regularmente as regras de
lógica sem a necessidade de um conhecimento diferente deles. No tra-
dados lógicos de autores como Gottsched, Frobesius, Baumgarten ou Meier
encontramos a relação ou identificação - seja por meio de sua definição ou de sua
tradução para o alemão em tais manuais - da logica naturalis com o
“Mutterwitz” [engenhosidade natural], “gesunder Verstand” [compreensão saudável
to], “gesunder Menschenverstand” [compreensão humana saudável] ou “gesunde
Vernunft ”[razão saudável].4 A adoção desses conceitos em alemão a partir de
o século XVIII mostra a estreita relação do entendimento da lógica
naturalis pela filosofia da escola com a tradição estética de
Origem anglo-saxônica e francesa. E é que a entrada desses termos na linguagem
O guia alemão é produzido a partir da tradução do inglês "senso comum"
ou "Commonsense", ou do francês "Bonsens", cuja origem histórica está em
ambos os casos no latim "sensus communis".5
Na verdade, na filosofia da época, encontramos o uso de tais conceitos
em relação à crítica e julgamento de obras de arte. Por um lado, o
A boa razão é, para Gottsched, o critério último para a crítica da produção
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1.2. História do problema 9
6 Cf. G OTTSCHED , Johann Christoph (1734): Zufällige Gedanken von dem Bathos in den Opern, ed.
PM Mitchell em Ausgewählte Werke, Berlim e Nova Iorque 1980, a X . 1, 39-72: 51s.
7 Cf. W INCKELMANN , Johann Joachim (1763): Abhandlung von der Fähigkeit der Empfindung des
Schönen in der Kunst, und dem Unterrichte in derselben, em Kleine Schriften, Vorreden, Entwürfe, ed. por W.
Rehm, Berlin and New York 2002, 211–33: 213.
8 Cf. B AUMGARTEN , Alexander Gottlieb (1761): Acroasis logica in Christianum LB de Wolff, em
W OLFF : Gesammelte Werke, Hildesheim e New York 1973, seita. 3o, vol. V : § 13, 6.
9 Cf. B AUMGARTEN , Alexander Gottlieb (1741): Philosophische Briefe von Aletheophilus, em B AUM -
GARTEN , Alexander Gottlieb: Texte zur Grundlegung der Ästhetik, ed. por HR Schweizer, Hamburgo
1983, 67-72: 69.
10 B AUMGARTEN , Alexander Gottlieb (1739): Metaphysica, reedição após 4 edição de 1757 em AA
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tersuchung, Stuttgart e Bad Cannstatt: 142. Ver também a este respeito V ÁZQUEZ L OBEIRAS , María
Jesús (2003): «As raízes da estética no quadro da lógica e da filosofia da consciência do racionalismo
mo ”, em Ágora 22, 2003, 37–63.
14 Cf. P OZZO 2000: 143.
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da alma ”e, com isso, como o próprio Meier indica, as questões tratadas por
ele em sua estética.quinze
A verdade é que, também neste caso, a logica naturalis encontra-se na
logica artificial é a base para sua distinção e justificativa, mas o ideal
o conhecimento acadêmico é baseado na necessidade de que o segundo também
pressupõe o primeiro e não o contradiz; isso significa que a construção
ção da doutrina da razão ou lógica, precisamente porque tem uma função
erudita, deve partir e destinar-se à razão sã e não substituí-la.16
Bem, uma lógica que entende a perfeição do conhecimento com base em
uma abstração dessas condições sensíveis e sua especificidade, como
pretende a abordagem de Wolff, alcançará uma exposição diferente e funcional
dos princípios do conhecimento ao custo de um afastamento de
razão sã e uma renúncia à utilidade e possível comunicabilidade de
esses conhecimentos na vida.17
A seguir iremos verificar a estreita relação com esta tradição em
o tratamento que o conceito de compreensão saudável recebe nas reflexões
Leis de Kant, conceito com o qual ele relacionou em 1790 a capacidade de julgamento
reflexivo.
Desde meados da década de 1750, Kant tem usado o Auszug aus der
Vernunftlehre de Meier18 como um manual e guia para suas aulas de lógica. PARA
Apesar do fato de que em vários pontos de suas exposições ele se aterá ao conteúdo, o
estrutura e conceitos deste trabalho por razões pedagógicas, a verdade é
que o próprio Kant vai admitir que também usa a atividade acadêmica para
pesar, ampliar e corrigir as ideias do autor, de acordo com os interesses
sessões filosóficas presentes no desenvolvimento da filosofia crítica.19 o conceito
de sólida compreensão receberá tanto no Nachlassreflexionen quanto no
Vorlesungsnachschriften perto da Dissertatio de 1770 um tratamento extenso
ao qual, como veremos, não responde exclusivamente ao interesse expositivo
15 M EIER , Georg Friedrich (1952a): Vernunftlehre, ed. de G. Schenk, Halle 1997: § 588, 767s.: «É
É impossível que a razão e o entendimento se tornem perfeitos se as forças sensíveis não forem aprimoradas.
da alma, e a beleza do espírito consiste precisamente naquela perfeição das forças sensíveis. Se o
forças inferiores de conhecimento não são perfeitas, então isso representa muitos obstáculos para as forças
superiores. Eu poderia aduzir muitas outras causas particulares para essa exigência [...]. No entanto, no meu
Estética Já lidei suficientemente com essas questões.
16 Cf. M EIER 1952a: § 6, 6; § 19, 10.
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Página 38
22 Veja também Logik-Blomberg AA XXIV . 1 21 12-16 ; R 1573, γ ? η ? ( κ ?) ρ ??, AA XVI 13 13-15 ; R 709,
ν 1 ? ( λ ?) ρ 1 ??, AA XV . 1 314.
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23 Para uma crítica da interpretação segundo a qual a lógica natural constitui em Kant o fundamento
Para qualquer desenvolvimento de lógica artificial, ver P OZZO , Riccardo (1989): Kant und das Problem einer Ein-
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Este [o catarticon do entendimento comum] não pode ser ensinado; bem para
a aplicação da regra não precisa de uma regra novamente, mas de uma compreensão saudável
[adicionado após R 1579, γ ? η κ - λ ? ρ ??, AA XVI 22, itálico do autor].
Deve-se ficar surpreso que nem bolsa de estudos, nem instrução, nem
o maior grau de acuidade pode aliviar a falta de compreensão saudável. o
aritmética fornece aos alunos regras universais que podem ser usadas para calcular
cular; mas se o aluno carece de compreensão saudável, então ele não será capaz de
subsumir qualquer caso particular a esta regra, uma vez que não é possível fornecer um
nova regra para cada novo caso, pois isso seria contrário à natureza do
regra. Ninguém pode ser ensinado a incluir um caso em uma regra; é reconhecido
imediatamente para alguém que está aquém da compreensão porque ele sempre procederá se-
regras norteadoras, o que já mostra que deve ser conduzido como com
caminhantes [Anthropologie-Parow, AA XXV . 1 359s., Itálico do autor]27 .
leitung in die Logik. Ein Beitrag zur Rekonstruktion der historischen Hintergründe von Kants Logik-Kolleg,
Frankfurt am Main, etc.: 160–65.
24 R 737, ν 1 ? ( λ ? ρ 1 ?), AA XV .1 325: «Uma compreensão saudável é mais necessária do que a ciência e não
pode ser adquirido por meio dele »; R 1581, AA XVI 24: «[Para compreensão saudável] não pode ser
substitua com a ciência ».
25 Cf. Logik-Blomberg, AA XXIV . 1 299 14-23 ; Logik-Philippi, AA XXIV . 1 494 10–19 .
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27 Ver
também Anthropologie-Collins, AA XXV . 1 158 26-31 ; bem como R 1580, κ - λ ? ν - ξ ? ρ ? ( γ ? η ?),
AA XVI 23s.: «As regras são as andantes daqueles que não conseguem discernir o que convém a cada caso particular.
particular. Um entendimento saudável e bom não precisa de regras. As regras não são determinadas com precisão por
cada caso; de acordo com isso, exceções devem ser permitidas [...]. As regras lógicas de acusação são traçadas
da coisa em si, mas as [regras para] exercícios não são suficientes e exigem uma compreensão saudável.
Página 41
Deve ser uma regra universal, que, justamente por isso, não serve para decidir
a correção objetiva desse conhecimento no que ele tem de particular. Sobre
em segundo lugar, nos textos citados da Anthropologie-Parow e R 1580
elementos que aparecem novamente na segunda ar-
roteiro presente em Kritik der reinen Vernunft, a respeito da impossibilidade
para oferecer uma regra que decida a priori a correção da Sentença, como a
uso da mesma metáfora para ilustrar este problema: a estupidez de
aqueles indivíduos que precisam se apoiar nos "caminhantes" das regras
geral ou exemplos, devido à falta de compreensão saudável ou, como observado,
vai guiar afirmando no Kritik der reinen Vernunft, de engenhosidade natural.28 então
Além disso, R 1579 aponta sucintamente para este segundo argumento, que vol-
aparecerá no Prólogo do Kritik der Urteilskraft: em julgamento
do caso particular, não podemos usar regras de forma recorrente, uma vez que o
A acusação depende da capacidade natural de processar. Neste
texto, no entanto, a objeção do recurso ad infinitum ainda não é mencionada
que deve provocar a tentativa de fundação.
Assim, ambos os argumentos, apresentados na primeira e na terceira Críticas,
expressar o mesmo problema que Kant enfocou no início
cada um dos 1770 nos textos citados. Encontramos este argumento de
novo na Anthropologie-Menschenkunde e na Anthropologie-Mongrovius
[AA XXV . 2 1036 16-30 ; XXV . 2 1297 3-6 ], da primeira metade da década de
1780, com a interessante diferença a que esses textos se referem
explicitamente ao Julgamento, e não ao bom entendimento, de acordo com o
terminologia usada na primeira Crítica. Em ambos os textos Kant aduz o
recurso objeção ad infinitum.
Portanto, o problema mencionado é destacado de diferentes maneiras.
diferentes momentos do desenvolvimento intelectual de Kant por meio de dois argumentos
métodos complementares, nomeadamente, a rejeição do recurso às regras como autoria
contraditório ou o reconhecimento de que conduziria o processo de
damentation ad infinitum. Ambos os argumentos compartilham a mesma origem
histórico e refletem um problema geral, ou seja, a impossibilidade de oferecer
regras ou preceitos que decidem sobre a correção objetiva de nossos julgamentos
indivíduos.
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Com isso, Kant está reconhecendo os limites da fundação de
princípios gerais. A lógica pode oferecer os princípios formais que governam
conhecimento e suas leis, que também são pressupostas na
a atividade de compreensão saudável, mas este pensador se absterá de planejar
28 A alusão aos "caminhantes" da engenhosidade natural neste mesmo contexto é encontrada em KrV,
Página 42
rasgar uma base final para o que está além do escopo prescritivo
das leis universais de caráter formal, a saber: a própria capacidade natural
pelo qual julgamos situações particulares. Como pode ser lido no
R 1579 citado anteriormente, se a atividade de compreensão saudável consiste em
a aplicação concreta de conhecimento particular onde não é
ainda tem um conceito ou regra de natureza empírica, mas muito mais
Bem, a intenção é formar este conhecimento geral, então esta faculdade não
pode usar regras; sua correção é baseada na própria capacidade
faculdade pressupõe, isto é, engenhosidade natural. Portanto, esta base
do processo de acusação, pelo qual, com base em casos individuais, o
compreensão sólida produz um julgamento empírico, é indeterminada pelo
lógica artificial ou lógica formal futura.
Ao contrário da abordagem wolffiana, a recusa em abordar este
O problema da lógica indica precisamente o interesse de Kant em preservar o
especificidade desse momento do processo cognitivo. Na verdade,
Testificamos no decorrer deste trabalho que a renúncia de empreender um
fundamento deste aspecto do conhecimento, o problema de sua gênese,
marcará uma constante em seu desenvolvimento intelectual até 1790.
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Também
atividade nos materiaissaudável
de compreensão por voltanodejulgamento
1770 pode-se ver que
do caso o
singular é
concebida por Kant a partir do modelo oferecido pela crítica de gosto e
conceitos "sensus communis" e "bon sens".
Em primeiro lugar, enquanto as regras de entendimento especulativo
podem dar origem a uma doutrina, aqueles de bom entendimento não podem ser-
mais do que para criticar: «As regras podem ser conhecidas, quer a priori - e,
portanto, eles podem ser provados e são, portanto, {es} dogmáticos. Logic. / Ou
Página 43
Página 44
33 Ver Logik-Philippi, AA XXIV . 1 344 18-24 : R 1587, AA XVI 26; Anthropologie-Parow, AA XXV . 1
385 13-28 ; Anthropologie-Collins, AA XXV . 1 175 37 -176 2 , 194 3-29 ; R 764, π , AA XV . 1.333; R 622, κ ? ( η ? ι ?),
AA XV . 1 269 7–8 . No próximo capítulo, vamos nos aprofundar nesta caracterização da crítica do gosto para
a partir de uma análise desses textos.
34 Veja neste trabalho § 1.2
Página 45
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e o reino estético, e não em uma descoberta tardia do interesse filosófico
deste link. Bem, este problema geral, que afeta igualmente um
teoria da verdade e uma teoria do Julgamento, foram verificadas duas décadas
antes, e Kant já fazia uso dos conceitos de estética para oferecer
uma descrição ou compreensão, se não um fundamento lógico, de nossa
capacidade de processar casos individuais com correção e, portanto,
de nossa capacidade natural de conhecer a verdade em concreto.
Agora, neste capítulo também foi apontado que tanto Baumgar-
observe como Meier vincula suas reflexões sobre lógica à estética
naturalis depois de verificar que no processo natural de conhecimento eles estão
elementos plicados de origem sensível, que podem ser tratados
especificidade no quadro da cognição sensível e da psicologia empírica. No
A abordagem de Kant, a ligação entre lógica naturalis e estética é
também apoiará esta apreciação da importância da sensibilidade
como etapa específica e constitutiva do conhecimento humano.
A partir da caracterização do entendimento saudável como um julgamento
Acredito que parte do caso particular da experiência, esta faculdade parece
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Ao longo dessas linhas, Logik-Philippi se refere a um conceito de diferenciação
ção que, como será mostrado no próximo capítulo, é pressuposta tanto
pelo conhecimento sensível como pelo gosto:
Mas esta evidência e distinção [Augenscheinlichkeit und Deutlichkeit] do en-
tendência comum é completamente ausente no uso acadêmico do entendimento
ou no entendimento acadêmico, uma vez que trata as coisas abstraindo de todos
sensibilidade [AA XXIV . 1.313].
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Episódio 2
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2.1 introdução
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compreensão saudável, de uma indeterminação da lógica no que diz respeito
à gênese do conhecimento e à possibilidade de seu desenvolvimento progressivo em
um corpo cada vez mais geral de julgamentos. Em segundo lugar [§ 2.3], é determinado
irá argumentar que a nova concepção de beleza de Kant, estabelecida no Nachlass
e o Vorlesungsnachschriften, depende fundamentalmente do mesmo
princípios que geralmente são pressupostos pelo conhecimento sensível. Sobre
terceiro lugar [§ 2.4], vamos verificar se esses materiais se aprofundam no
Problema de dissertação que tem sido apontado recorrendo a conceitos cujo
a origem está na tradição estética. Na verdade, quarto, § 2.5 mostra
que Kant defende neste período aquele juízo crítico de acordo com o
gosto serve de base para a análise daquelas condições que tornam possível
uma conceitualidade sensível, que deve ser pressuposta em geral pelo ato de
atividade lógica do entendimento. Finalmente, no § 2.6, será argumentado que,
Apesar da estreita conexão desta visão com Baumgarten e Meier,
Kant se distanciará explicitamente do estatuto epistemológico.
tais autores atribuem ao seu projeto estético, defendendo que não é
possível uma teoria do gosto como cognitio sensível.
Página 50
a base sensível não deve se concentrar na sensibilidade por causa de sua relação gradual
no que diz respeito à distinção derivada de princípios intelectuais, que
levou a tradição a considerar este conhecimento como confuso e
um grau inferior:
Pelo que foi dito, vê-se que o sensato é declarado errado [por dizer que é] o conhecido
confusamente, e o intelectual [dizendo] que é aquele cujo conhecimento é
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diferente. Porque essas são diferenças puramente lógicas e não afetam o que
dado, sujeito de todas as comparações lógicas. Por sua vez, pode ser o sensato em
grau altamente diferente, e o intelectual no mais alto grau confuso [AA II 394]2 .
princípios formais, é possível encontrar em sua filosofia o primeiro uso sistemático do termo "sensível"
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Deve-se ter em mente que este conhecimento sensível ainda não implica
um conhecimento discursivo sobre os objetos da experiência. Com isso-
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finição Kant alude antes à própria constituição de objetos sensíveis
ou dos fenômenos na sensibilidade das leis formais e subjetivas. Por
Portanto, os princípios de espaço e tempo fornecem a condição subjetiva
“ Para que algo possa ser objeto de nossos sentidos” [AA II 396], então
que pode posteriormente ser conhecido como um objeto de experiência
confidencial.
Na verdade, os objetos não ferem os sentidos por causa de sua forma ou espécie; e entao
em si, para que a diversidade do objeto, que afeta o sentido, seja reunida e constituída
seu uma representação inteira, um princípio interno do espírito é necessário,
em virtude do qual essa variedade de dados recebe uma certa forma ou espécie,
de acordo com as leis estáveis e inatas [AA II 393, itálico do autor].
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5 Cf. D UMOUCHEL 1999: 138ss. Portanto, o desenvolvimento lógico do conhecimento sensível não supõe
para que este conhecimento deixe de ser sensível para se tornar intelectual, visto que a marca do conhecimento
O sentimento sensível é dado por sua origem na receptividade e não pelo grau de seu desenvolvimento [Dissertatio,
AA II 393].
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7 Ver também Anthropologie-Collins, AA XXV . 1 167 5–19 , 197 3–20 ; R 1796, κ - λ , AA XVI 118s .; R
715, ν 1 ? ( λ ? ρ 1 ?), AA XV . 1 317.
8 Veja também Anthropologie-Parow, AA XXV . 1 374 19-30 ; R 624, k 3 ? ( Η 2 ? Ι 2 ?), AA XV . 1 270.
9 Sobre a origem histórica do conceito de desinteresse pela filosofia anglo-saxônica, como traço definidor
tório da autonomia da estética, ver D UMOUCHEL 1999: 156–60.
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10 Ver também Anthropologie-Collins, AA XXV . 1 197 3–21 . Os próximos dois textos de Logik-Philippi,
em que a universalidade das leis subjetivas da sensibilidade é novamente apontada,
festo o erro com que Kant usa os termos "subjetivo" e "objetivo": «O julgamento não é dirigido
para o objeto quando é de tal forma que só se dirige a um ou só é válido para um; mas deve ser direcionado ao objeto
quando algo agrada a todos »[AA XXIV . 1.350]; «Os nossos julgamentos de gosto dizem sempre respeito ao assunto. E
é que na bela consideramos a relação da coisa com o assunto. Nós não tratamos o que a coisa é, mas como-
mo aparece. No caso da perseguição do bem é totalmente diferente; nesse caso, consideramos o
verdadeira natureza do objeto, que é tarefa do entendimento ”[AA XXIV . 1.358]. Veja também
R 1780, η ?, Κ ?, AA XVI 112.
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11 De acordo com a interpretação defendida por J UCHEM [1970: 40ss., 57ss., 86], neste período de desenvolvimento
O papel intelectual de Kant, a beleza não reivindica nenhum tipo de validade ou relação com o conhecimento,
apenas o momento meramente subjetivo de sentimento estético. Esta interpretação é baseada na última
exemplo na ausência observada pelo autor da fundação da beleza que se desenvolverá mais tarde-
mente na crítica e levará à Kritik der Urteilskraft. Desnecessário dizer que isso é correto e
que, aos olhos de Kant em 1790 a teoria da beleza levantou no período Dissertatio não teria
validade do sistema crítico. Mas isso não significa que na época de sua filosofia que agora
tomamos cuidado para não defender a validade objetiva da beleza, como mostram os materiais aduzidos
aqui. A interpretação do autor também se baseia na opinião de que a Dissertatio não existiria.
mais conhecimento do que intelectual. Da mesma forma, a demarcação estabelecida não é levada em consideração.
por Kant entre o belo e o agradável, o que é facilmente compreendido se for apreciado que o autor usa indis-
os conceitos "Empfindung" e "Anschauung" [60] para defender sua tese sobre a ausência de
validade objetiva em juízos de gosto ea inexistência de um conhecimento adequadamente sensível na
Dissertatio.
12 Ver, por exemplo, Logik-Philippi, AA XXIV . 1 349.
13 O trabalho de H ERZ , Markus (1771): Betrachtungen aus der spekulativen Weltweisheit, ed. por E. Conrad
et alii, Hamburgo 1990, é considerada uma importante referência para compreender a recepção do
Dissertatio de finais do século XVIII e princípios do XIX . Na verdade, tanto o autor quanto o próprio Kant
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Eles planejaram originalmente este trabalho como uma exposição mais clara e acessível das idéias contidas
na palestra de abertura [ver, por exemplo, Von Herz, 9. Jul. 1771, AA X 125s.]. Herz recorre a um
exposição sobre os princípios da beleza para ilustrar precisamente o significado dos conceitos de espaço
e o tempo exposto por Kant na Dissertatio: «O belo objeto sensível se comporta com respeito às leis
universais do gosto como [com] o objeto sensível em geral com aquelas condições [...] de espaço e
do tempo ”[1771: 21]. Herz, portanto, interpreta que a relação entre as duas áreas é meramente analógica,
na medida em que o objeto belo e o objeto sensível estão relacionados aos seus respectivos princípios de
o mesmo caminho. No entanto, esta exposição não corresponde à tese defendida por Kant, na
na medida em que este último considera que os princípios formais de sensibilidade que fazem
constituição do objeto sensível são os princípios que tornam possível a constituição do objeto belo, não
interpretando esta relação em um sentido meramente analógico [cf. T ONELLI 1955: 305S] ..
Na verdade, dois anos após sua publicação, Kant declarará claramente o "pequeno sucesso" de Herz
por "expressar o significado" da Dissertatio com este escrito [cf. An Nicolai, 25. Okt. 1773, AA X 142]. o
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editores da escrita de Herz, no entanto, tomam este texto como uma exposição precisa das idéias de
Kant neste período, dado o grande número de paralelos entre esta escrita e os materiais do Nachlass eo
Vorlesungsnachschriften [C ONRAD , Elfriede et alii (1990): "Einleitung", a H ERZ 1771, VII - XL : XXXVI ].
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14 Cf. B AEUMLER 1923: 198ss., 318ss.; T ONELLI 1955: 169ss., 203ss., 248ss., 279s.; J UCHEM 1970:
53-60. Os claritas extensas define o conhecimento dos conceitos por parte das faculdades inferiores, enquanto
que a claritas intensifica seu conhecimento pelas faculdades superiores [B AUMGARTEN 1739: §§ 531s., §
563, §§ 634-37, AA XV . 1 12s., 20; 36s.]. O primeiro é caracterizado como clareza estética; a segunda,
como clareza lógica. Enquanto o primeiro alcança clareza de conhecimento através do acúmulo de
ção de uma infinidade de notas, a segunda traz clareza por meio de sua subordinação. No claritas intensivo
A distinção no conceito vem da relação das notas contidas nele com um fundamento
comum para o qual eles podem ser carregados, o que supõe um abandono da especificidade contida nestes
notas particulares. Nos claritas extensas as diferentes notas coordenar com os outros de uma forma desconcertante, e
o conhecimento do todo vem da conjunção da própria multiplicidade contida na representação
tação, com a qual não há abandono da especificidade das notas singulares. O recurso para
a coordenação das notas do conceito independentemente das faculdades superiores responde em Baum-
Garten para uma tentativa de dar conta da objetividade do singular sensível e sua relação com o universal.
Essa coordenação contribuiria para a formação do conceito a partir de uma atividade do corpo docente inferior
saber, que será caracterizado por Baumgarten como um analogon rationis. Os Nachlass refletem e
os Vorlesungsnachschriften mostram que Kant desenvolve o conceito de coordenação de acordo com o
forma de sensibilidade articulando-se expressamente com este conceito de ampla clareza que encontrou
ba nos manuais que ele usou para suas aulas [cf. Logik-Blomberg, AA XXIV . 1 126-29; R 2368,
ζ ? κ 2 ? λ ou? ρ ??, AA XVI 334s.; R 2407, γ ? η ? κ - ξ ? τ ?, AA XVI 350].
15 R 2357, κ - ξ ? ( ρ - ϕ ?), AA XVI 331: «Grau de distinção, por meio de notas coordenadas ou por meio de
notas subordinadas *. A distinção suficiente na coordenação é completa [...] / * (Tudo é igual,
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juntando todas as partes que o compõem, portanto também toda a distinção {total} de
{all} representação (interna ou externa) [...]) ». R 1799, κ - ρ , AA XVI 119: «A sensibilidade perfeita
é beleza ( e toda beleza consiste em apresentação [Darstellung]). Mas a sensibilidade consiste no
concordância com as leis subjetivas encarregadas da realização [Ausführung] e a forma é a coordenação
ção no obiectis sensuum, [enquanto] a subordinação no obiectis rationis. / A abstração serve
à perfeição lógica, enquanto a associação [serve] à estética [perfeição]. ' Lembre-se que no
Dissertatio alude à constituição do fenômeno a partir desse conjunto de representação de origem.
confidencial; ver neste trabalho § 2.2.
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16 R 1783, η 2 ? κ 3 ?, AA XVI 113: «( g A oposição do gosto à forma da razão se deve ao fato de que o
a síntese se opõe à análise) ./ O gosto correto é aquele que concorda com a perfeição da razão,
mesmo no Syntesi, como nos exemplos, as analogias. / A sensação é contrário a maior parte do tempo
à forma de razão. Pouca sensação e muito sabor ».
17 R 1730, κ - λ ? ( γ ? η ?) ν - ξ ??, AA XVI 95: «Conhecimento do entendimento se opõe ao conhecimento
mente sensível. 1. De acordo com a origem. 2. De acordo com a forma: a forma de compreensão é discursiva, a [forma]
sensível é intuitivo.
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adição progressiva e coordenação de notas, enquanto a forma pura de acordo com
espaço e tempo encontraram a distinção na sensibilidade. Esta distinção é
sível é possível na medida em que, não apenas no conhecimento intelectual,
21 O texto compila sua explicação do § 139 do Auszug nas classes de lógica; Neste lugar
Meier argumenta que o conhecimento só pode ser diferente por meio da análise [1952b: § 139,
AA XVI 340]. Para uma definição em Meier da distinção como uma característica específica do conhecimento
intelectual e discursiva, ver 1952b: § 140, AA XVI 340.
22 R 643, κ - λ , AA XV . 1 283: «Quanto à distinção, pode coexistir perfeitamente
com intuição. Pois a distinção depende do discernimento do múltiplo em uma representação total.
Na medida em que essas seções de conhecimento [Erkentnisstücke] são pensadas por meio de conceitos
tosse universal, a distinção será um efeito da compreensão; mas se isso acontecer por meio de [conceitos]
singular, então [a distinção] é uma forma de sensibilidade. O primeiro é através da subordinação
nação; a segunda, por meio da coordenação. Na música não existem conceitos sobre tons, mas
sim sensações, e sua relação não é conhecido em números, isto é, de acordo com regras universais, mas é discernido
intuitivamente [aber man unterscheidet sie doch Anschauend] '. Ver também R 683, κ - λ , AA XV . 1
304 18/05 ; R 2393, κ - λ , AA XVI 342; R 2397, κ - ξ ? ( Ρ ? Φ ?) AA XVI 345; R 2396, k 3 - ν 2 , AA XVI 344s.; R
2392, η 2 ?, Κ 3 ?, ( Μ ?) Ρ 3 ??, AA XVI 341s.
23 Cf. T ONELLI 1955: 139, 149ss.; bem como F RANKE , Ursula (1971): «Analogon rationis», in R ITTER ,
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aos conceitos estéticos. O significado de tais reflexões não pode ser
fingido apenas como uma tentativa de fundar a crítica do gosto, fazendo uso de
de sua nova teoria da sensibilidade. Em vez disso, é por meio de seus
reflexões sobre o gosto enquanto Kant se aprofunda nesta nova teoria e seus
relação com a concepção do uso lógico do entendimento. E não é só isso
Pode-se dizer que o gosto também se baseia nas leis de coordenação, que
eles serviriam apropriadamente para o desenvolvimento do conhecimento sensível.25 na
textos onde tais leis são colocadas em relação à validade do gosto não são
a conexão entre esta habilidade e sua base está apenas sendo estabelecida
possibilidade, mas está expondo, precisamente, em que consiste a atividade.
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O gosto, portanto, representa a concordância da forma sensível do que é dado
com a lei universal da sensibilidade pela qual esta forma é conhecida como
fenômeno. Em que, portanto, essa concordância com as leis de
a sensibilidade que possibilita a constituição do fenômeno? Anteriormente
verificamos que o belo objeto se baseia em uma "ordem" de sensações
de acordo com as leis do espaço e do tempo.
Em tudo que a aprovação deve surgir de acordo com o gosto, deve haver algo
que facilita [erleichtert] o discernimento do múltiplo (contraste), algo que
promover a conceitualidade [Begreiflichkeit] (relações, proporções), algo que
torna possível a conjunção [Zusammennehmung] (unidade) e, finalmente, algo que
incentivar discernimento [Unterscheidung], tanto quanto possível (precisão) [R
625, κ 3 ? ( η 2 ? ι 2 ?), AA XV . 1 271]27.
26 Segundo O BERHAUSEN , Michael (1997): Das Neue Apriori. Kants Lehre von einer “ursprünglichen
Erwerbung ”a priorischer Vorstellungen, Stuttgart e Bad Cannstatt: 149, Kant não aborda de forma alguma o
significado do conceito de leis da sensibilidade que aparece na Dissertatio. Com ele, siga o
opinião de V AIHINGER , Hans (1881–1892): Kommentar zu Kants Kritik der reinen Vernunft, ed. por R.
Schmidt, Stuttgart, etc. 2 1922, 1970: II 89ss., Bem como de K REIMENDAHL , Lothar (1990): Kant. Der
Durchbruch von 1769, Köln: 228.
27 Ver também R 638, κ 2 , AA XV . 1 276.
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mensalidade, aumenta e favorece a vida da atividade; daí tudo me agrada
e também que agrada a todos em virtude disso, na medida em que tais regras residem
em todos. A variação no tempo é chamada de jogo - na música, a parte
mais nobre é o tato ou a determinação da igualdade no tempo [...]. Isto é-
para iluminar a conceitualidade sensível [sinnliche Begreiflichkeit] [Anthropologie-
Collins, AA XXV . 1 181s.]29.
De acordo com Kant, essa atividade subjetiva ajuda a colocar em um "jogo livre"
as faculdades de saber, o que supõe uma vivificação de sua atividade que
permite que o conhecimento adquira "força" e desenvolvimento [Logik-Philippi,
AA XXIV . 1 344]30. Isso ainda não dá uma determinação eficaz do ob-
objeto, mas antecipa "como o sujeito conheceria o objeto em sensibilidade"
[Logik-Blomberg, AA XXIV 1 348]. Quando no tratamento de sensações
por parte do sujeito, ele encontra ordem, simetria ou unidade, então
Essas relações sensíveis servem como base para a conceitualidade na estrutura
especificidade de sensibilidade, uma vez que «[a] ordem é um meio de concordância
do nosso conhecimento com o objeto »[Logik-Blomberg, AA XXIV .1
Quatro cinco]31. No espaço, essa ordem constitui formas ou figuras; no tempo,
jogo de sensações.
Isso é o que podemos chamar de reflexão sensível para a ordenação de
nação formal de sensações de acordo com as formas de espaço e tempo, como
etapa anterior que deve preceder a abstração exercida pelo entendimento
em seu uso lógico:
28 Cf. Anthropologie-Parow, AA XXV . 1 378; R 639, κ 1 ?, AA XV . 1 277-79; R 630, κ 1 , AA XV . 1.274; R
643, AA XV . 1 283.
29 Ver também Anthropologie-Parow, AA XXV . 1 377 17 -379 5 ; R 630, κ 1 , AA XV . 1.274; R
683, κ - λ , AA XV . 1 304.
30 Ver também Logik-Blomberg, AA XXIV . 1 44 6–13 .
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Os conceitos não são [dados] por abstração, mas por reflexão [refle-
xion]: ou [é dado] apenas a forma, quando o conceito é dado {ou
por reflexão}, e [então] é chamado de [conceito] reflexão [refletirter];
ou [dado] o próprio conceito, [e então é chamado] reflexivo [re
flectirender].
Comparação e abstração não produzem nenhum conceito, mas apenas seu
maneira lógica. [R 2865, κ 3 - µ ? ( ρ 2 ?), AA XVI 552].32
ele define gosto como "julgamento sensível" [R 1748, β 1 , AA XVI 100 4–6 ; Anthropologie-Parow, AA XXV . 1
377s.], Intimamente relacionada com a teoria encontrado em B AUMGARTEN 1739: § 607s, AA. XV . 1
30. No entanto, deve-se notar que em Kant, em frente a Baumgarten, há uma clara demarcação entre os
condições formais de intuição que constituem a possibilidade deste Julgamento sensato, por um lado, e
o material da sensação, do outro: «O gosto é um juízo sensível [Urtheil]; mas não um julgamento do
sentidos e sensações, mas da intuição e comparação que recebe prazer através da intuição »
[Anthropologie-Collins, AA XXV . 1 177].
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36 Anthropologie-Parow, AA XXV 373f.: «O sabor difere da sensação na medida em que a sensação é prazer
sobre meu próprio estado modificado, enquanto gosto é um prazer em nossa intuição de
objeto [...]. Uma sensação muito grande impede o julgamento [Urtheil] e a atenção ao objeto [...]. UMA
o prazer que é tirado da intuição aumenta não um pouco a nossa felicidade e nada mais é do que o
relação do meu conhecimento com o objeto ». Sobre a relação do sentimento estético com a "reflexão"
e atenção, em oposição ao caráter privado do sentimento do que é agradável, veja também
Anthropologie-Parow, AA XXV . 1 273 9 .
37 Um estudo sobre o desenvolvimento do conceito de jogo na Vorlesungen über Anthropologie o encontrou
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desenvolvido por Kant principalmente com base em sua teoria da relação
entre perfeições estéticas e perfeições lógicas do conhecimento. Tal pa-
grade de conceitos que ele encontrou em seu manual de lógica, o Auszug aus der
Vernunftlehre de Meier, que define expressamente o ideal de conhecimento
acadêmico como mediação entre perfeições estéticas e perfeições lógicas
cas. Neste caso, o conceito de perfeição não se refere à unidade e ordem.
dos vários de acordo com um fim objetivo, mas com as características que deve ter
conhecimento, não só para garantir sua veracidade e correção, mas também
também a possibilidade de sua aprendizagem, sua comunicabilidade e sua aplicação.39
Portanto, o conhecimento erudito também deve intervir na perfeição.
fins estéticos do conhecimento, que dizem respeito à sua vivacidade, leveza,
etc. Bem, a estrutura em que a relação entre sensibilidades
o uso lógico da compreensão no período da Dissertatio é baseado em
nesta relação entre perfeições estéticas e perfeições lógicas do
conhecimento. Neste contexto, Kant designa concordância ou concordância
entre os dois tipos de perfeição com o conceito de beleza essencial:
E se a forma da sensibilidade concorda com a forma do entendimento ou com
perfeição lógica, então estamos diante da autêntica beleza, perfeição
estética essencial. Neste caso, nenhum estímulo ou sentimento intervém na
contemplação [Betrachtung], não importa, apenas forma. Nos encontramos
em face da beleza essencial quando a forma da intuição concorda com a forma de
compreensão, quando facilita a expressão da perfeição
compreensão, quando o fenômeno da coisa facilita o conceito de compreensão
Eu minto. Um conhecimento sensível coloca onde encontramos multiplicidade
e unidade, quando as representações são dispostas de tal forma que nenhum im-
pede o outro, mas sua maior perfeição ocorre onde o conhecimento sensível
está em conformidade com o entendimento [Logik-Philippi, AA XXIV . 1 363, itálico
Autor].
conceitos, ver V ÁZQUEZ L OBEIRAS , María Jesús (2005): «Comunicabilidade e gosto. Fragmentos de
Kant sobre a estética », em HP Delfosse e R. Youseffi (ed.) (2005):“ Wer ist weise? der gute Lehr von jedem
annimmt ". Festschrift für Michael Albrecht zu seinem 65. Geburtstag, Nordhausen, 277–95. Vamos focar
Vemos esse par de conceitos e sua influência na estética de Kant também no § 5.2 deste artigo.
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de um sistema de conhecimento empírico, então até mesmo o tratamento de
fenômenos por meio da sensibilidade devem ser pensados de acordo com
as pretensões do entendimento, que precisa encontrar na variedade de
sensações, a ordem e a unidade que torna possível a sua abstração progressiva.
ele. Verificamos o papel que a reflexão estética desempenha sobre o belo.
nesta atividade. A atividade envolvida no gosto ilumina a reflexão sobre
Os fenômenos são baseados em critérios como «contraste», «ordem», «unidade»,
'Harmonia', etc., de modo que isso forneça uma base para 'o acordo do
fenômeno ou sensação nas relações de espaço e tempo com o universo
verso pelo qual o sujeito produz tais representações de acordo com a forma »[R
702]. Se a distinção sensata torna possível a constituição de um todo de representantes
sob essas condições, então 'o fenômeno da coisa facilita o
conceito de compreensão »[Logik-Philippi, AA XXIV . 1.363]. Portanto,
podemos afirmar que a abstração lógica do entendimento que deve dar
lugar para a formação discursiva e desenvolvimento do conhecimento empírico pressuposto
coloca a reflexão sensível que se mostra de forma exemplar no julgamento
de gosto.40
No § 2.2 deste artigo, foi apontado que o uso lógico do entendimento
não poderia relacionar os fenômenos entre si, uma vez que só poderia lidar com
piedosamente com conceitos. Embora a Dissertatio não esclareça em que sentido é
40 Embora ele também concentre seu estudo na Dissertatio sobre os materiais do Nachlass e dos Vor-
lesungsnachschriften, V ILLACAÑAS B ERLANGA , José Luis (1980): A formação da “Crítica da razão
puro ”, Valencia, não atende em absoluto a esta relação do entendimento com as leis da sensibilidade
como se explicitam na teoria estética deste período: «A solução kantiana, em linhas gerais,
é que somente organizando o que percebemos em conceitos, alcançamos precisão no conhecimento
de qualidades sensíveis percebidas. A fraqueza desta posição na Dissertatio é diretamente
implícito na simplicidade com que Kant o desenvolve, sem questionar os ingredientes que definirão o
posição do problema na fase crítica, reconhecível sobretudo na ausência de participação do
gination '[1980: 129]. Estas são as "leis do intelecto em seu uso lógico", responsáveis pela "formação de
conceitos »[1980: 129]; «Kant não propõe nenhuma legalidade específica que permita a sua estruturação e
organização, mas defende essa aparência (este conteúdo material de sensação que só depende de
do sujeito individual) torna-se conhecimento e experiência única e exclusivamente por legalidade
lógica. A ordem regulada no tempo das representações empíricas não conta na Dissertatio; Kant,
É importante destacar este fato, pois deixa a critério das leis lógicas a organização qualitativa do
fenômenos e, portanto, a constituição da Física e da Psicologia empíricas »[1980: 130]. Certamente,
a solução proposta por Kant na Dissertatio não é suficiente para um fundamento de validade objetiva
da física ou psicologia empírica; este trabalho ainda não tematiza o problema da constituição do
objetividade. Mas isso não significa que a formação de conceitos dependa apenas da 'vontade de
leis lógicas ”ou que as sensações individuais são transformadas em fenômenos meramente por legalização.
logicidade com abstração da ordenação formal do tempo, uma vez que verificamos que a atividade
A lógica da compreensão pressupõe o desenvolvimento estético do arranjo das sensações. Seguindo-
da terminologia da Dissertatio, a transição da aparência para a experiência, como duas etapas
diferente do conhecimento sensível, requer a intervenção de uma atividade sensível, cuja natureza é
estudado por Kant no contexto de seu projeto estético. Sua solução pode ser claramente insuficiente,
na medida em que isso ainda não problematiza a questão da validade objetiva desse conhecimento, mas
É importante notar que no período da Dissertatio isso não pressupõe de forma alguma que a legalidade
a lógica é suficiente para resolver o problema da formação do conhecimento empírico.
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também no que diz respeito ao que pertence ao conhecimento e não à sensação, ou seja, na comparação
dos vários e da forma (visto que esta mesma comparação afeta nosso estado, na medida em que nos traz um
esforço ou o alivia, e acelera ou interrompe a totalidade da atividade de nosso conhecimento), então há
algo em todo o conhecimento que pertence à satisfação, mas apenas na medida em que [...] os aplausos
não diz respeito ao objeto; e a beleza não é algo que ( g ) possa ser conhecido, mas apenas percebido.
Aquilo que coloca no objeto e que consideramos como uma propriedade [aplausos] dele deve consistir
portanto, no que vale para cada um. Agora, as leis da relação no espaço e no tempo são válidas para
cada um, independentemente dos sentimentos que cada um tenha. Portanto, em todos os fenômenos a forma é
universalmente válido; Esta forma também é conhecida de acordo com as leis comuns de coordenação; para o
Portanto, o que está de acordo com as regras de coordenação do espaço e do tempo agrada necessariamente a cada um
que e é lindo ”[grifo do autor]. Veja também Logik-Philippi, AA XXIV . 1.353; Anthropologie-Collins,
AA XXV . 1 181s.
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Nos parágrafos anteriores, foi apontado que as ligações de Kant com Baum-
Garten e Meier em seu interesse na ampla clareza e vivacidade do conhecimento
fundação sensível. O conceito de síntese sensível que detectamos no início
da década de 1770 apresenta uma relação patente com o conceito de esclarecimento
extensão e seu tratamento a partir da concepção baumgartiana do análogo
gon rationis. Ao mesmo tempo, a caracterização da sensibilidade como um
tad specific supõe na Dissertatio uma superação do projeto estético
de Baumgarten, na medida em que a definição por este último do
fundação das faculdades inferiores como sensíveis levará em Kant a um
abandono definitivo do conceito de confusão para explicar a peculiaridade
de sensibilidade. A tentativa de Baumgarten de pensar sobre sua especificidade
reino do sensível levará a uma separação estrita entre o sensível e o
intelectual, através da fundação formal de um conceito de distinções
Ção sensível que, certamente, ainda não foi desenvolvida pela primeira. Daí
que encontramos no Nachlass e no Vorlesungsnachschriften após
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45 Anthropologie-Collins, AA XXV . 1 194: «O que agrada obedece às regras estéticas, mas [isto
isso não significa que] o que é composto de acordo com regras estéticas vai para o prazer. As regras estéticas são
correto [recht] porque algo agrada quando for esse o caso [wenn é so ist]. Mas se houver um caso sob este
regra, mas que não está de acordo com o gosto e não agrada, então a regra será falsa [falsch] - embora não a
gosto. As regras estéticas não podem ser demonstradas a priori, mas a partir de exemplos de experiência;
Portanto, é muito prejudicial pensar - como é o caso, infelizmente, nas escolas - que aprender a
A estética consiste em poder cortar um molde de acordo com estas regras ”.
46 Anthropologie-Parow, AA XXV . 1 387: 'Mas qual é o tipo de aprendizagem [do gosto]? Não é possível
produzir qualquer sabor a partir das regras, mas o gosto está sujeito apenas à intuição, ou seja, ao exemplo
ou o próprio fenômeno.
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47 Cf. Anthropologie-Parow, AA XXV . 1 390 2 , 378 10-13 ; Anthropologie-Collins, AA XXV . 1 181 18–20 ,
181 31-32 ; R 672, AA XV . 1.298; Logik-Blomberg, AA XXIV . 1 45 25–29 .
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48 Ver Logik-Philippi, AA XXIV . 1344: «Temos uma força natural de discernimento [natürliche
Unterscheidungskraft] através do qual discernimos se algo é bonito ou não '; ver também R 1587, AA
XVI 26. Anthropologie-Parow, AA XXV . 1385: 'A teoria do gosto não é uma doutrina, mas uma crítica
ética. A crítica é o discernimento de valor em um assunto já dado, então, se essa teoria é uma doutrina,
aí se aprende a ser genial [...] ». Anthropologie-Collins, AA XXV . 1 175s.: «Não posso
Oferecemos a priori uma teoria do gosto, mas temos que ter seus produtos diante de nós [...]. A partir de
portanto, apenas uma crítica de gosto pode ser oferecida a priori, mas não uma doutrina »[ver também AA
XXV . 1 194; R 764, π , AA XV . 1.333; R 622, κ ? ( η ? ι ?), AA XV . 1.269]. A gênese do conceito de crítica
em estética, a ilustração no campo das artes foi estudada por T ONELLI , Giorgio e VON
B ORMANN , Claus (1976): "Die Auffächerung des Begriffs Kritik", em R ITTER et alii 1771ss., IV 1262–66;
ver também T ONELLI , Giorgio (1978): «“ Crítica ”e termos relacionados anteriores a Kant. Um Sul Histórico
vey ', em Kant-Studien 69, 1978, 119-48; bem como T ONELLI 1955: 138–40. Na gênese do conceito de
Crítica da filosofia de Kant, ver especialmente L EE , Yeop (1989): 'Dogmatisch-Skeptisch'. Eine Vorun-
tersuchung zu Kants Dreiergruppe 'Dogmatisch, Skeptisch, Kritisch', dargestellt am Leitfaden der begriffs- und
entwicklungsgeschichtliche Methode, tese de doutorado, Universität Trier: Trier. Sobre a relação da estética
de Kant neste período com a filosofia anglo-saxônica, principalmente no que diz respeito ao conceito de gênio,
ver M ENZER 1952: 83–89; bem como Z AMMITO 1992: 28. No § 5.5 deste trabalho iremos nos concentrar
com mais detalhes sobre o conceito de gênio.
49 Anthropologie-Collins, AA XXV . 1 175f.: «Os fundamentos da explicação do gosto baseiam-se no
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humano, na medida em que o gosto mostra que todos os seres humanos de fato concordam sobre o que
em relação às leis que constituem a sua natureza sensível.
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24 3–11 . Nesse ponto, encontramos novamente uma divergência entre a tese de Kant e a exposição controversa.
dado no Betrachtungen de H ERZ de 1771. De acordo com o último, os fundamentos do conhecimento sensível
não só servem para garantir a validade dos julgamentos de gosto, mas também funcionam como critérios
rios de julgamento ou produção do belo [1771: 46, 23]. Por este motivo, julgo errado
o recurso ao texto de H ERZ para uma compreensão do conceito de distinção sensível e sua aplicação
ao julgamento estético na filosofia de Kant deste período, como D UMOUCHEL 1999 tenta :
183–85.
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Na medida em que tais regras são formais e puras, Kant admite que
possibilidade de um conhecimento racional a ser visto nas condições do
53 A ideia de que já neste período é possível encontrar o reconhecimento de princípios a priori do gosto
por Kant foi defendido por G UYER 2003: 141.
54 Este fundamento universalmente válido e priori do conhecimento sensível em geral e do gosto
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em particular é percebido pelo sujeito através do seu sentido interno, a saber: a posteriori, razão de
que P ANKNIN -S CHAPPERT [2008: 31] nega que Kant reconheça a prioridade dos princípios do
gosto. O autor interpreta a posição filosófica desse período à luz do Beobachtungen über das
Gefühl des Schönen und Erhabenen, sem dar atenção às variações que a Dissertatio supõe em
no que diz respeito ao reconhecimento de princípios de sensibilidade a priori. A este respeito, não apenas no
período próximo a 1770, mas mesmo no Kritik der Urteilskraf, Kant argumenta que o assunto apenas concorda
a posteriori ao fundamento do juízo de gosto, isto é, através da sua própria sensação particular, que
nem assume, neste caso, que este fundamento é de origem empírica e não pode ser interpretado por
o filósofo como princípio a priori do Juízo; veja a este respeito KU, V 298.
55 Ver também Anthropologie-Collins, AA XXV . 1 175: «O entendimento deve mostrar as consequências
termos segundo os quais algo pode dar prazer de acordo com as leis da sensibilidade. '
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que cobrimos neste capítulo. Esta concepção será desenvolvida a partir de
do Kritik der reinen Vernunft e será aplicado pela primeira vez ao caso particular
lar de julgamentos estéticos na Kritik der Urteilskraft. Mas é evidente que em
período próximo à Dissertação, esta já se distingue entre uma ars crítica, em
tanto aquela crítica que emite o gosto ou a arte de julgar, por um lado, e
a análise das condições que regem esta faculdade e que explicam o seu lugar
sistemática no âmbito do conhecimento humano. Bem, como nós temos
provado, no período da Dissertatio Kant ele está deduzindo «a possibilidade
qualidade [do julgamento de gosto] com base na natureza desta faculdade ”,
a saber, a natureza universal da sensibilidade humana. Nas duas vezes
seu desenvolvimento intelectual, esta análise parte do reconhecimento de que
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Capítulo 3
3.1 introdução
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Teóricos são compatíveis com as idéias que foram reconstruídas no
parágrafos anteriores.
Kant incluirá uma crítica do gosto no plano da obra Die Grenzen der
Sinnlichkeit und der Vernunft; embora este projeto não tenha sido finalmente desenvolvido
lançada, esta inclusão inicial mostra que sua pesquisa sobre estética
respondeu neste momento a uma motivação filosófica, dentro da estrutura de sua
interesse em desenvolver as bases estabelecidas na Dissertatio. O que
É sabido que a localização da estética no sistema de filosofia não é
acabará por produzir até a publicação do Kritik der Urteilskraft em 1790,
a partir de um referencial teórico e suposições muito diferentes. No entanto, neste
No momento, iremos nos perguntar sobre o significado da inclusão da crítica
gosto no plano de Die Grenzen, a fim de aprofundar os insights
tereses que movem, desde o início, o desenvolvimento do seu projeto estético.
No primeiro parágrafo [§ 3.2] a estrutura geral do plano de manejo será descrita.
dito trabalho e será defendido que neste período Kant ainda considera sua teoria
sobre o gosto e a beleza como uma parte especial do futuro. Estética
Transcendental. Os dois parágrafos a seguir [§§ 3.3 e 3.4] destinam-se a
esclarecer sua teoria estética no quadro da relação entre
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metafísica. Essa demarcação marcará o ponto de partida que Kant pretende
adotar no trabalho que planejou escrever após a dissertação.
ção de 1770.
Em uma carta a Lambert imediatamente após a Dissertatio [An
Lambert, 2 de setembro 1770, AA X 96-99] Kant insiste na necessidade de evitar
uso das leis da sensibilidade em metafísica, para as quais um
ciência negativa - "phaenomenologia generalis" - que, as propedeu
ética, precede esta disciplina e estabelece estritamente a validade e
limites dos princípios da sensibilidade. Este será o germe do plano
a obra Die Grenzen der Sinnlichkeit und der Vernunft, como exibida
também em correspondência com Herz.
Você conhece a grande influência que a compreensão verdadeira e distinta tem
diferença entre o que é baseado nos princípios subjetivos das forças de al-
natureza humana, não só de sensibilidade, mas também de compreensão, e a
que diz respeito aos objetos de todo conhecimento filosófico [Weltweisheit] ou o mais
propósitos importantes do ser humano em geral [...]. Portanto, agora mesmo
Eu estava empenhado em desenvolver algo que, sob o título Los Limits de la Sensi-
bilidade e razão, devem conter a relação dos conceitos fundamentais
e as leis que determinam o mundo sensível no quadro do plano de que
é constituir a doutrina do gosto, metafísica e moralidade [An Herz, 7.
Junho de 1771, AA X 122s.].
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1 C ARL , Wolfgang (1989): Der schweigende Kant. Die Entwürfe zu einer Deduktion der Kategorien vor
1781, Göttingen: 38ss., Defende que a crítica veio substituir justamente esse plano, enquanto a noção
da "crítica da razão pura" supõe um novo conceito de metafísica, que seria justamente aquele designado em
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menos em sua singularidade por meio de nossos julgamentos particulares. Isto é para
Portanto, da constituição do fenômeno em sua singularidade pelo
sensibilidade, e não da constituição da objetividade do fenômeno de forma
que objeto sensível sob o pressuposto do uso real do entendimento. Isto é
este último problema específico é o que está sendo colocado pela primeira vez em
crítica. Como podemos ver neste trabalho, a vinculação de
estética com questões gnoseológicas nunca será usada por
Kant para enfrentar a questão da validade objetiva do conhecimento teórico
rico ou prático. Em vez disso, esta relação entre estética e conhecimento pressupõe
assumiu a validade objetiva do conhecimento, e fingirá focar em
cular na possibilidade de seu desenvolvimento com base em condições subjetivas.
Portanto, a atenção que Kant dá a partir deste momento ao problema
da validade objetiva do conhecimento, no contexto da emergência de um
novo conceito de crítica, por si só não implicará um rebaixamento ou abandono
dom do projeto estético, já que este projeto nunca foi destinado
para resolver este problema —novo—.
Isso não significa, no entanto, que suas reflexões sobre a estética não tenham
desempenhou um papel fundamental no desenvolvimento da futura Estética Transcendente
sem o qual a tarefa de uma crítica do
razão pura. Na verdade, pelo menos até o início da década de 1770, Kant
considera sua teoria da beleza como uma "estética especial" dentro da teoria
geral da sensibilidade, cujos primeiros passos encontramos na dissertação
inaugural.2 Certamente, a teoria da sensibilidade apresentada na primeira
parte do Kritik der reinen Vernunft envolverá uma redução ou restrição
deste projeto com raízes estéticas. Mas parece claro que por volta de 1771-
a carta para Herz. A mesma posição pode ser encontrada em N EIMAN , Susan (1994): The Unity of Reason.
Relendo Kant, Oxford e New York: 42 n. 1
2 Sobre a influência da estética ou cognitio sensível de Baumgarten na formação da Estética
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1772 Kant ainda julgava que esta parte de suas investigações deveria ser incluída
dado na parte teórica da filosofia, em particular, como uma parte especial
na futura Estética Transcendental.
Os materiais cronologicamente próximos à oferta do plano de Die Grenzen
constância dessa relação entre uma estética especial e uma estética transcendente
dental: «Estética Transcendental { g universal}. [Da] Lógica Transcendental
o Metafísica. Sobre Estética Especial (prazer e desprazer). Teoria do gosto
[Geschmakslehre]. Na parte prática da filosofia. Da determinação de
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razão humana. Explicações »[R 716, ν ? ( λ - µ ?), AA XV . 1.317]. É posi-
É possível que esta nota constitua um esboço do plano Die Grenzen descrito em
as cartas anteriores.3 Na verdade, também há uma diferença entre uma parte teórica
e uma parte prática da filosofia. Dentro da parte teórica, Kant distinguiu
entre a estética transcendental e a lógica transcendental. The Anthropologie-
Collins também indica que atribui a esta estética transcendental
a mesma função da phaenomenologia generalis, ou seja, a demarcação
entre o sensível e o intelectual, razão pela qual foi incluído como
superior à metafísica na parte teórica do plano de Die Grenzen. O interessante
É digno de nota que nesta lição esta teoria geral do
sensibilidade à sensação de prazer e desprazer:
Terminamos o tratamento das representações com a explicação da Estética.
AC "Esta é geralmente a ciência dos sentidos." A diferenciação entre prazer
e o desprazer é estético. A estética pode ser dividida:
1.) Na [Estética] Transcendental; esta é a diferenciação das representações
Efeitos sensíveis de intelectuais [representações]. Na metafísica, ele ocupa seu
lugar no tratamento das diferentes fontes de conhecimento e, em particular,
cular, examina a forma da sensibilidade, ou seja, espaço e tempo.
2.) Em Estética Física; Isso trata os órgãos do corpo e uma parte do
em si, a Estética Fisiológica, reflete na sensação.
3.) A Prática [Estética] investiga o prazer e o desprazer na sensação [AA,
XXV . 1 42s.]4 .
É plausível supor que, pelo menos até 1773, Kant elaborou sua teoria es-
teoria como uma parte especial dentro da estrutura de sua teoria da sensibilidade, a
que ele considerou ao mesmo tempo, como uma fenomenologia geral, como uma primeira
nova etapa da parte teórica da filosofia. A partir das conclusões do
capítulo anterior, é possível afirmar que suas reflexões sobre os sentimentos
gosto e beleza desempenharam um papel fundamental na formação de
os conceitos usados na futura Estética Transcendental. Na verdade, no
a descrição do plano do Die Grenzen não menciona apenas a inclusão de um
fenomenologia geral, mas se refere à demarcação entre o belo, o
3 Isso é indicado por A DICKES ; cf. AA XV . 1 317 21–24 .
4 Ver também Anthropologie-Parow, AA XXV . 1 268.
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o sensível, com base no qual as representações do sentido interno podem
ser determinado como objetivo pelo entendimento. Com isso, o
relação da representação com respeito ao estado de espírito do sujeito e seu
a atividade cognitiva deixará de ser uma questão que deve ser enfrentada pela crítica
da razão pura, pelo menos como fundamento da validade objetiva
de conhecimento.
No entanto, essa exclusão do projeto estético no que diz respeito ao problema
validade objetiva do conhecimento não implica, ao mesmo tempo, sua dissociação de
ção com respeito a outras questões pressupostas na concepção kantiana
de “conhecimento intelectual”, como é exposto no Inau-
gural. Entre tais questões não deve ser incluído apenas o problema da validade
objetivo do uso real do entendimento, que é pressuposto na ontologia
tradicional, já que na Dissertatio o conhecimento intelectual também é definido
também de acordo com os princípios e interesses de um conhecimento racional que será de
novo objeto de exame na Dialética Transcendental da primeira Crítica.
E é que, depois da Dissertatio, o desenvolvimento da crítica não
só se apossará de um conceito de metafísica na medida em que —criticismo de—
ontologia, mas continuará a prestar atenção, justamente pelo prisma de
esta crítica ao conceito clássico de metaphysica especialis. Depois do exame
crítico das reivindicações desta metafísica, as questões colocadas no
ela mesma e seus interesses serão incorporados ao projeto futuro de uma metafísica
uma física dos costumes e uma metafísica da natureza.5 Assim, no contexto
desta dupla consideração da metafísica, Kant não conectará
seu projeto estético com suas reflexões sobre a legitimidade filosófica
de "ontologia"; mas ele tentará extrair um significado filosófico deste
projeto a partir de questões que dizem respeito à validade subjetiva da moralidade
em relação ao indivíduo sensível, ou à possibilidade de conhecimento
5 Por um lado, é o conceito wolffiano de metafísica analítica, que Kant irá colocar em relação a
o uso lógico do entendimento que encontramos na Dissertatio, e designará a metafísica especial ou a
futura metafísica dos costumes e metafísica da natureza. Como "metafísica aplicada",
Isso é direcionado à influência da razão nos objetos sensíveis, isto é, aos fundamentos racionais da
a experiência. Por outro lado, a partir de um segundo sentido desta disciplina, a metafísica será abstraída por
completo dos objetos dos sentidos e incidirá sobre o problema da validade objetiva dos conceitos
entendimento puro pelo qual a metafísica tradicional reivindicou um conhecimento de
os objetos. Kant se refere a esta parte especificamente diferente da metafísica como 'Transzendental-
philosophie ', que podemos identificar com aquela' crítica da razão pura 'mencionada na carta a
Herz, que constituirá uma tarefa específica dentro do âmbito teórico da filosofia. Veja a este respeito
V ÁZQUEZ L OBEIRAS , 1998: 187, 194.
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reivindicações cognitivas da razão pura.
Assim, a partir dessa posição pré-crítica, Kant recorrerá à teoria do sentimento.
e beleza no contexto de suas reflexões sobre um conceito de
perfeição que certamente ainda deve muito à tradição de que
seu projeto estético é nutrido. No entanto, o recurso à estética em tais tratamentos
Os argumentos deixam claro que Kant não se baseia simplesmente em
a ligação entre beleza e perfeição que pode ser detectada na filosofia
Alemão do século XVIII . Na verdade, a articulação de suas reflexões começa
precisamente da demarcação entre o sensível e o intelectual por meio da qual
progressivamente se distancia dessa tradição, pelo menos na medida em que
às soluções a partir das quais a crítica tenta enfrentar os problemas
herdado dele. Como veremos, suas reflexões a esse respeito são de
interesse precisamente na medida em que expressam que Kant não apenas defende
a exigência de partir da demarcação metodológica entre o que é sensível e o que é
intelectual, mas também reconhece a necessidade de pensar em algum tipo
mediação entre as duas áreas que não viole esta demarcação.
6 Na primeira edição do Kritik der reinen Vernunft Kant faz referência à relação de moral
com sensibilidade e sentimento: "Mesmo quando os princípios supremos da moralidade e seus conceitos
os conhecimentos fundamentais constituem um conhecimento a priori, mas não pertencem ao Tras-
cendental, uma vez que neles os conceitos de prazer e desprazer, de desejo e inclinação, devem ser pressupostos,
etc., todos de origem empírica ”[ A 14s., II 65]. Na segunda edição da obra
Esta afirmação será corrigida, de acordo com a incorporação da filosofia prática no sistema de
a teoria da razão.
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62 O significado analógico de beleza
7 Sobre a relação entre a antropologia de Kant e a psicologia empírica de Baumgarten, ver H INS -
KE Norbert(1966): "Kants Idee der Anthropologie", em H. Rombach (ed.) (1966): Die Frage nach dem
Menschen. Aufriß einer philosophischen Anthropologie. Festschrift für Max Müller zum 60. Geburtstag, Frei-
burg and München, 410-27: 412f., 416, 424 n. 27; bem como L INDEN , Mareta (1976): Untersuchungen zum
Anthropologiebegriff des 18. Jahrhunderts, Frankfurt am Main, etc.: 68–75.
8 Esta localização da antropologia por sua função propedêutica no que diz respeito à metafísica.
caracteriza a posição de Wolff sobre a psicologia empírica, ver a este respeito H INSKE , Norbert
(1999): «Wolffs empirische Psychologie und Kants pragmatische Anthropologie. Zur Diskussion über die
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Anfänge der Anthropologie im 18. Jahrhundert ', em Aufklärung 11, 1999, 97-107; bem como K IM , Soo
Bae (1994): Die Entstehung der Kantischen Anthropologie und ihre Beziehung zur empirischen Psychologie
der Wolffschen Schule, Frankfurt am Main, etc.: 58–92, 39–41; B RANDT e S TARK 1997: VIII - IX .
9 Cf. M ENZER 1952: 71.
Platner, ver L INDEN 1976: 51–57; K IM 1996: 94-96, 150; T ERUEL , Pedro Jesús (2008): Mente, cérebro e
antropologia em Kant, Madrid: 235–50.
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Aquilo que agrada universalmente o faz de duas maneiras: 1. de acordo com as leis de
sensibilidade, [e então] é sobre beleza e prazer no fenômeno. 2. de acordo com
leis do entendimento, [e em tal caso] é uma questão de o que é bom e agrada de acordo com
conceitos.
A virtude não pode ser baseada nos sentidos e prazer apenas em relação a
os conceitos [Logik-Philippi, AA XXIV . 1.351].
15 Ver também Anthropologie-Collins, AA XXV .1 195: 'Tudo o que é belo tem sua fundação em
moralidade [...]. Não lidamos com a virtude pelo uso, mas como nos agrada. É disto
a maneira como o gosto prepara o terreno para a virtude, pois é um análogo da perfeição; isso está no
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intuição o que a moral está na razão ».
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para se referir ao julgamento de todos. O gosto é um julgamento que recebe a mais alta aprovação universal; 2. provar
algo social o acompanha ».
17 K IM [1996: 144-47], no entanto, tematiza o significado pragmático da concepção kantiana do
gosto e sentimento na estrutura geral desta influência do conceito de experiência de Wolff sobre
A antropologia de Kant.
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18 Na Kritik der Urteilskraft, ele defenderá uma relação analógica entre o belo e o bem moral, se
Bem, neste último caso, o argumento analógico apresenta diferenças notáveis no que diz respeito à posição
que analisamos agora. A terceira Crítica pensará na mediação proporcionada pela analogia como uma relação
que devemos pressupor na atividade específica das faculdades de conhecimento, como uma condição
conhecimento transcendental e subjetivo em geral. Nesse primeiro período, por outro lado, é apenas
mente de uma analogia externa entre as características apresentadas pelo julgamento de gosto e o julgamento moral,
da qual uma utilidade pragmática ou pedagógica é meramente extraída da experiência, sem essa relação
ção mostrada pela análise filosófica é pensada por si mesma, na medida em que uma condição que deve ser
pressupõe a priori como constitutiva da subjetividade do sujeito que julga.
19 Ver também Anthropologie-Parow, AA XXV . 1 381 29 -382 1 .
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AA XV . 1 273s.].
20 Ver também Anthropologie-Parow, AA XXV . 1 383–85. Kant entende essa beleza autônoma
diz "uma conciliação com a razão" [R 635, κ 1 , AA XV . 1 275], na medida em que “pode servir para fazer
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Kant relaciona explicitamente a beleza à perfeição, na medida em que
que o considera como um conhecimento sensível dele. Contudo-
vá, na Anthropologie-Parow encontramos um texto posterior, no qual,
embora o conceito de beleza autônoma continue a ser discutido, pode-se observar
uma clara dissociação do conceito de perfeição: «O sabor
não parece essencial, uma vez que se vê claramente que é bastante diferente de
conceitos universais intuitivos e prepara fenômenos para distinção por meio desses conceitos.
tosse universal '[R 1794, κ - λ , AA XVI 118]. Nesta base, embora a beleza autônoma encontre seu
princípios nas leis da sensibilidade, ou seja, nas formas de espaço e tempo, servem de mediação
sensível ao conceito do bem, na medida em que essa relação pode ser expressa em uma con-
conceito sensível: «A forma sensível [...] coloca-se quer como um jogo de sensação, quer como
uma forma de intuição (imediatamente), ou como um meio {conc} [Beg] para o conceito de
Nós vamos. A primeira coisa é o estímulo; a segunda, a beleza sensível; e a terceira, beleza autônoma [...].
O objeto coloca um conceito intuitivo quando sua relação com o bem pode ser expressa através de
de um conceito que se coloca na forma sensível ”[R 639, κ 1 , AA XV . 1 276-79].
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perfeição, na medida em que nos apresenta como coisas perfeitas que não são "
[Anthropologie-Parow, AA XXV . 1.386].
Para tentar entender esta variação, é necessário partir da ideia de que
Kant não chegou a uma posição definitiva sobre a relação entre
estética e metafísica ou, em particular, entre estética e teleologia.21 Na verdade,
uma posição definitiva sobre este problema não será alcançada até
o Kritik der Urteilskraft, onde Kant funda o conceito de finalidade como
um princípio subjetivo que rege o funcionamento de nossas faculdades
des. No primeiro período, no entanto, ele ainda não se libertou completamente de
uma concepção segundo a qual a beleza seria, em última análise, baseada em um
conceito de perfeição de validade objetiva, que obviamente entra em conflito
tradição com seus desenvolvimentos teóricos sobre o problema estético ao qual ele
atendeu até aqui.
Kant não parece afirmar, no entanto, que é o conceito que determina
minar ou decidir essa concordância entre sensibilidade e compreensão. No
Anthropologie-Parow argumenta, ligando com sua descoberta da dissociação
a relação entre beleza e perfeição, que gosto é algo supérfluo e até mesmo um
engano, precisamente porque esta habilidade pode apresentar-se como por
coisas que realmente não se afetam na sensibilidade, de modo que «é algo
completamente diferente de entender "[AA XXV .1 386]. Com tudo,
Nesta lição, Kant argumenta que algo como
bonito se antes não temos uma ideia sobre o que o
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coisa. Segundo ele, “a ideia da coisa deve ser pressuposta” [AA XXV . 1 384], o
que será entendido tanto em um sentido intelectual quanto em um sentido empírico.
rico. Se a beleza se baseia apenas nas leis da sensibilidade, então
Kant não pode estar argumentando que é a ideia ou um conceito do intelecto
aquele que garante a sensação estética. No entanto, isso não significa que não
considerem a beleza como a expressão de uma mediação ou, melhor, coincidência
diferença, entre o conhecimento sensível e o conhecimento intelectual. Se no
O conhecimento sensível de uma coisa é conformado à sensibilidade em con
consistência com perfeição lógica e, portanto, sem esse conhecimento,
em sua perfeição estética, contradiz o conceito intelectual que decide o que
deve ser a coisa, então nos deparamos com o prazer puro e duradouro
da beleza autônoma: «Algo me agrada quando as leis da sensibilidade
levar a uma ideia ”[Anthropologie-Collins, AA XXV . 1 175]. Bem começando
do texto da Anthropologie-Collins citado acima pode ser visto
que também relaciona o conceito de beleza autônoma a um
21 Como D UMOUCHEL [1999: 173] aponta, a estética de Kant é neste momento
em estado transitório quanto ao tratamento do conceito de perfeição, que sofrerá
progressivamente uma transformação subjetiva.
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Os desenvolvimentos provisórios de Kant sobre este assunto oscilam entre os
conhecimento de que uma base intelectual deve, a priori, fundamentar o
possibilidade de beleza, como conhecimento sensível - ou confuso
propósito, e a tese de que a beleza se origina onde o conhecimento
o que se desenvolve na sensibilidade a posteriori sustenta a ideia do que
a coisa deve ser, assim como seria pensada pelo entendimento. No
No primeiro caso, Kant acaba por fundar a possibilidade de beleza em um
conhecimento sensível ou confuso da perfeição, o que implica negar o
especificidade da sensibilidade ao conhecimento intelectual que estabelece
a dissertação inaugural. No segundo caso, como no contexto de
moralidade, o ponto de partida é o reconhecimento de que o sensível e o in
intelectual, como esferas especificamente diferentes, passam a coincidir
em um determinado conhecimento. Nesse sentido, a beleza faz sentido
na medida em que expressa esta coincidência que a filosofia não pode assegurar de
Caminho positivo. Embora a posição de Kant não possa ser considerada como
definitiva, nem está incorporada ao nível da obra, o que parece evidente é
que neste primeiro período é possível detectar uma ligação entre estética e
teleologia, que não se deve apenas à dependência da filosofia
racionalista que ainda é possível verificar, mas também se articula a partir de
o novo quadro teórico estabelecido pela Dissertatio de 1770.
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Bem, isso não significa que as críticas venham a abordar esse problema.
filosófico em um sentido positivo. Como foi argumentado neste trabalho, Kant
não vai relacionar seu projeto estético com o problema da validade objetiva de
a ontologia. Mas parece claro que as reflexões sobre o significado de
a beleza faz sentido no contexto das reivindicações cognitivas
da metafísica especial, na medida em que sua posição parte do pressuposto
que o intelecto ou a razão podem conhecer o real por meio de idéias.
deve a coincidência entre sensibilidade e razão que se expressa através
Lleza? Esta coincidência reflete algum tipo de ligação objetiva entre o
fundação sensível do objeto e conhecimento intelectual de sua fundação
racional? Ou é antes um pressuposto da razão, cuja legitimidade
e sentido eles ainda precisam justificar? Como é sabido, será no Tras-
cendental, onde Kant examinará as reivindicações cognitivas de
a razão. Dessa forma, essa crítica deve ser considerada como um momento
necessário que ainda não ocorreu no desenvolvimento intelectual de Kant para
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que é possível
o sistema dar sentido à relação entre estética e teleologia em
de razão.
Como conclusão desta primeira parte do trabalho, é necessário insistir na
o interesse histórico da concepção que Kant levanta no período próximo
para a Dissertatio. Por um lado, seu relacionamento próximo parece claramente
com a estética Baumgartiana. Essa relação não só desempenha um papel fundamental
essencial no processo de formação da Dissertatio, desde a estética
desempenhando um papel importante nas reflexões destinadas a ilustrar o significado de
fiado com sua teoria da sensibilidade após este trabalho. De fato,
Embora Kant se vincule a essa tradição, as bases estabelecidas neste
trabalho oferece o ponto de partida e os limites a partir dos quais você pode encontrar
sua concepção de beleza e bom gosto.22
Temos nos concentrado na ideia de que a teoria estética não constitui
um mero corolário da teoria da sensibilidade de Kant. Em vez disso, neste
Este período usa os conceitos de estética para ilustrar o significado
da referida teoria. Por um lado, por ocasião da elucidação das leis de
sensibilidade como condições da validade objetiva e sensível do
beleza, encontramos uma investigação sobre a própria natureza dessas leis.
Em particular, pudemos verificar que o desenvolvimento dessas ideias adquire
significado como uma tentativa de ilustrar a passagem do conhecimento sensível,
22 A estreita relação de Kant com a estética baumgartiana, tanto no que diz respeito ao uso de
conceitos, a continuidade de linhas abertas por esta abordagem ou o interesse filosófico que move
este projeto, faz com que a emergência da estética crítica não possa ser lida apenas como uma ruptura.
com esta tradição, defendida por F RANK , Manfred (1990): «Kants“ Reflexionen zur Ästhetik ”. Zur
Werkgeschichte der “Kritik der ästhetischen Urteilskraft” ”, na Revue Internationale de Philosophie 175,
1990, 552–80.
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gosto. Kant certamente não se aprofunda em um sentido sistemático em
esta relação entre o julgamento exercido pela compreensão saudável e
julgamento característico de gosto e sensus communis. Mas o recurso
estética para tematizar o dito problema mostra que a relação
entre a estética e a problemática da perseguição do singular sensível
são resultados tardios de seu desenvolvimento intelectual, de modo que o Kritik der
Urteilskraft foi o resultado da conexão pela primeira vez de tais
problemas com a teoria do julgamento estético, como se ambos os aspectos de seu
as reflexões até então haviam sido desenvolvidas separadamente.
Podemos ver que, no desenvolvimento que leva ao terceiro Critério,
ética, Kant continuará a pensar sobre a problemática da gênese do conhecimento e
orientação de acordo com o final da acusação usando sua con
conceitos estéticos, antes mesmo de chegar a uma solução crítica e sistemática
para fundar esta relação, que constituirá o passo que abrirá o caminho para
a formação deste trabalho.
Portanto, a gênese do Kritik der Urteilskraft não pode ser entendida
meramente como uma tentativa de Kant de resolver os problemas derivados
das duas primeiras Críticas ou como tentativa de alcançar uma resolução de
as aporias que surgem nessas obras. Uma compreensão da estrutura e
significado sistemático da Kritik der Urteilskraft requer começar a partir da estrutura
teórico contribuído pelo Kritik der reinen Vernunft e o Kritik der praktischen
Vernunft. Mas o interesse de Kant no problema da fundação do
Julgamento ou pelo conhecimento do singular sensível, bem como que se repita
às suas reflexões sobre estética para tematizar tais problemas, não pode ser
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23 B ARTUSCHAT defende uma leitura do lugar sistemático da Kritik der Urteilskraft apenas para
partindo dos problemas internos às duas primeiras Críticas: «D. h. wir untersuchen, welche Stellung der
Urteilskraft in den beiden anderen Kritiken zukommt und weshalb die Weise der dort durchgeführten
Thematisierung der Urteilskraft Kant genötigt hat, der Urteilskraft eine eigene Untersuchung zu wid-
menu »[21]. Segundo o autor, é o problema da sistemática que se deduz das duas primeiras Críticas.
aquele que "força" Kant a uma tematização do Julgamento reflexivo na Kritik der Urteilskraft.
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II
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Capítulo 4
4.1 introdução
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8 H OME , Henry (1762): Elements of Criticism, Londres, 2005. Uma crítica paralela de Baumgarten la
encontramos em uma passagem já citada, na qual este contraste com a posição de
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Home [Logik-Jäsche, AA IX 15].
9 Sobre a rejeição do emprego neste sentido do conceito de "estética" no pensamento de Kant, ver
sensibilidade, tema central da Estética Transcendental. Por outro lado, a cientificidade deste último será
garantido na Dedução Transcendental e na teoria do esquematismo [KrV, B 161 n., II 154 n.; Para 173 /
B 215, II 213].
11 Pelo menos desde o início da década de 1770, Kant considerou que as reflexões sobre o
gosto e beleza não podiam se constituir em um corpo doutrinal específico, razão pela qual se expressava
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Enquanto em sua concepção de conhecimento sensível em 1770 Kant
pensei que a própria atividade da sensibilidade de acordo com as leis subjetivas
a constituição do objeto sensível, a Dedução Transcendental es-
afirmará que a forma pura da sensibilidade só pode ser determinada em
um sentido objetivo através da síntese intelectual fornecida pelos conceitos
e sua crítica do projeto Baumgartiano de uma cognição sensível devido à sua presumivelmente emen-
dativo ou corretivo com relação ao gosto; a esse respeito, ver neste trabalho o § 2.6. De 1770 a
Kritik der Urteilskraft, Kant não vacilará nesta posição. No entanto, em sua análise desta nota do
Estética transcendental, B AEUMLER considera a crítica de Kant injustificada, argumentando que Baumgarten
ele não tinha a intenção de reduzir o julgamento do belo a critérios racionais que devem servir
de preceitos para acusação [1923: 270s. n. 3].
Página 114
puro do entendimento [ B 161 n., II 154 n.]. Com base neste resultado,
gosto não será mais capaz de reivindicar validade objetiva, nem mesmo através do conhecimento
sensível ou intelectual. A partir deste momento, Kant não será capaz de se apoiar
em sua concepção da validade objetiva do conhecimento sensível para funcionar
para comprovar a capacidade de sabor e, assim, justificar a reivindicação de validade que
este expressa. Nos materiais do Nachlass e do Vorlesungsnachschriften
continuará a insistir nesta relação entre gosto e as meras leis de
sensibilidade, mas tais reflexões não encontrarão nenhuma correspondência
com a estrutura de conhecimento sensível que se baseia no nível do trabalho
e, portanto, sua relação com um reino de objetividade permanecerá em
suspense, precisamente na medida em que Kant irá argumentar no primeiro
ética que a mera forma de sensibilidade não pode conter por si mesma
nenhuma base para objetividade. Nesse sentido, suas indagações sobre
a estética continuará a apresentar a maioria dos aspectos da concepção que
estávamos no período da Dissertatio, já que o julgamento de gosto seguia
vai repousar apenas nas puras leis da sensibilidade, com base na
espaço e tempo. Mas, precisamente por isso, esta referência ao mero
sensibilidade significará um afastamento daqueles fundamentos segundo os quais
neste momento, a validade dos julgamentos pode ser fundamentada ou, mais particularmente,
sua validade objetiva. Portanto, uma consequência crítica positiva derivada de
este resultado negativo é que a única validade que o gosto pode reivindicar
a partir desse momento, ele deve ser inscrito no reino do subjetivo. Com ele,
Uma das expressões fundamentais do problema estético é evidente na
questão de como entender uma reivindicação à validade da acusação que
não repouse mais em qualquer fundamento objetivo.
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4.3 A autonomia
Análise da imaginação na segunda edição do
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este irá reescrever e repensar essas seções importantes do Kritik der reinen
Vernunft as the Transcendental Deduction, centro da Lógica Transcendent.
tal com o qual, mais tarde, ele tentará conciliar sua teoria do Julgamento
reflexivo.
Neste trabalho, não podemos nos aprofundar nas razões históricas -
mudanças evolutivas que levaram Kant a esta correção da primeira Crítica. Sobre
Em particular, estamos interessados em apontar a delimitação sistemática de que Ana-
lítica transcendental, na medida em que fundamento da validade objetiva do
Julgamento determinante transcendental, a respeito da questão da validade
o conhecimento subjetivo e a futura teoria do julgamento reflexivo. Neste
sentido, em outro lugar eu já defendi que apenas a Dedução Transcendental
da segunda edição consegue construir este argumento com base neste
demarcação, justamente na medida em que Kant não mais atende ao
visão subjetiva de nossa faculdade de conhecer e concentra-se exclusivamente
sobre a questão da validade objetiva do conhecimento.12 deste ponto
da vista, a exclusão de uma atividade especificamente sensível e subjetiva de
a imaginação na segunda edição não pode ser lida, com Heidegger13,
como um "retrocesso" no reconhecimento de finitude de Kant.
Em vez disso, esta exclusão deve ser interpretada como o resultado de uma "relocação
cação ”de questões críticas que em 1781 ainda eram confusas.
Os dados histórico-evolutivos sugerem que as razões que
motivar as variações indicadas no texto da segunda edição não são
corresponder com as teses defendidas em uma obra tão influente como Kant
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und das Problem der Metaphysik. De acordo com Heidegger, na dedução de 1787 a
a imaginação perde proeminência precisamente devido à perda de si mesma
nomia no que diz respeito à compreensão. Pelo contrário, na primeira edição
entendimento foi definido por sua relação de dependência com respeito a
imaginação, uma faculdade em torno da qual o argumento giraria apropriadamente
dedução e de qual Kant faria a ontologia depender da finitude que
Heidegger aprecia no Kritik der reinen Vernunft.
Do meu ponto de vista, no entanto, esta leitura do primeiro e do
a segunda edição é problemática quando vista de uma perspectiva histórica.
evolucionário.
Em primeiro lugar, se a imaginação efetivamente perdeu peso em
fundação do conhecimento desde 1787, a importância da
12 Para uma versão ampliada deste parágrafo, ver S ÁNCHEZ R ODRÍGUEZ , Manuel (2009): «La au-
A autonomia da imaginação na segunda edição da Crítica da Razão Pura de Kant. Uma crítica do
interpretação de Heidegger na perspectiva da Crítica do Julgamento ”, in Pensamiento 65, 2009, 53–78.
13 H EIDEGGER , Martin (1929): Kant und das Problem der Metaphysik, ed. por F.-W. von Herrmann, em
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quem adquire esta faculdade no Kritik der Urteilskraft, um trabalho em que Kant
busca um fundamento das condições subjetivas de conhecimento
em geral, por ocasião de sua análise e crítica de julgamentos estéticos.14 este
defenderá neste trabalho a demanda de pensar sobre sua complementaridade essencial.
nidade - e heterogeneidade - a atividade sensível da imaginação, 'na medida em que
aquele produtivo e autônomo »[KU, V 324], e a legalidade do entendimento.
Esta possível concordância entre as duas faculdades constitui a subcondição
objetivo do conhecimento em geral que se manifesta por meio do
crítica dos julgamentos de gosto sobre o belo.quinze
Por outro lado, um estudo dos materiais do Nachlass e do Vorle-
sungsnachschriften de 1781 a 1790 oferece uma visão do desenvolvimento intelectual
Tual de Kant que não se coaduna com a reconstrução histórica pressuposta por
Heidegger. Além disso, esses materiais mostram que Kant só consegue
encontrar o caminho que leva ao reconhecimento da autonomia do
imaginação de 1784, precisamente no quadro do seu projeto estético
e precisamente sob a influência do Grundlegung,16 que, de acordo com Heidegger,
marcaria o início do "atraso" de Kant. Por volta de 1781, por outro lado,
este último ainda não tem uma solução para abordar a relação entre imaginações
ção e compreensão que lhe permite dar conta da autonomia do
primeiro corpo docente contra o segundo. Em Anthropologie-Menschenkunde (1781-
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1782 aproximadamente) Kant oferece uma explicação empírica do processo de
conhecimento segundo o qual a imaginação produtiva só pode jogar
sua função na medida em que é controlada e dirigida pelo entendimento
[AA XXV . 2 945-47]. Em contraste, em Anthropologie-Busolt (1788-1789 aproxi-
matamente) encontramos uma posição muito diferente. Por um lado, Kant reconheceu
ce a autonomia da imaginação; este é um corpo docente sensível e produtivo
e criativo, cuja função é fornecer insights sobre os conceitos do
14 Vamos nos concentrar neste tema geral na terceira parte deste trabalho.
15 § 59 da Kritik der Urteilskraft deve ser considerado como um dos textos mais importantes de
este trabalho, no qual Kant aprofunda sua caracterização dessa atividade produtiva da imaginação
e ele relaciona sua teoria das idéias estéticas com a intenção sistemática da obra. Sozinho
cópia de Kant und das Problem der Metaphysik H EIDEGGER refere-se ao § 59 e notas: «também
aqui a interpretação [é] totalmente confirmada e novamente a regressão [de Kant observada na
segunda edição do Kritik der reinen Vernunft]. [] Mas em que sentido [?] »[1929: 160 n. para]. O que
A anotação deixa claro, Heidegger não explica por que o § 59 novamente supõe um movimento para trás em
A apreciação de Kant da importância da imaginação no sistema crítico. Na verdade, ele não fornece
nenhum argumento que ilustre a compatibilidade de sua interpretação com as teses de escopo sistemático
que Kant desenvolverá no Kritik der Urteilskraft: «Não pode ser examinado aqui em que sentido
nação pura retorna no Kritik der Urteilskraft ou se isso ocorrer na relação expressa com o
justificação da metafísica que foi mostrada aqui »[161]. Possivelmente Heidegger faz parte do
ideia de que é possível abordar o problema do fundamento da metafísica no pensamento de
Kant negligenciando completamente o significado sistemático da terceira Crítica a esse respeito.
16 Veja neste trabalho § 6.2.1.
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disse
não é areduzido
lição [AA XXV . 2 1492-99] deve nos levar a pensar que esta posição
a uma mera exposição empírica não relacionada ao desenvolvimento do sistema
crítico. Na verdade, tais ideias sobre gênio e o papel da imaginação
ção em relação ao conhecimento mostra uma proximidade óbvia ao conhecimento
posição final defendida na Kritik der Urteilskraft.
Se essas indicações gerais de natureza histórico-evolutiva estiverem corretas,
Parece difícil pensar que em 1787 Kant deixou de reconhecer a importância da
imaginação como condição essencial para a possibilidade de
conhecimento. Agora, é possível ler à luz desse desenvolvimento histórico
a Dedução Transcendental, conforme exposta em 1787?
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subjetivo pode ser interpretado por sua possível correspondência com o
objetos. Na medida em que toda apreensão e reprodução pressupõe
esta síntese sensível, assim se funda a possibilidade de que a unidade sintética de
apercepção determina a priori as representações subjetivas da mente.
Portanto, seria mostrado, em primeiro lugar, que tais representações podem
ser pensado em sua correspondência necessária com os objetos em geral, no
na medida em que pressupõem a síntese produtiva da imaginação, ou seja,
uma síntese formal e sensível que pode ser posteriormente determinada em
seu impulso de apercepção; Em segundo lugar, o argumento demonstraria o
validade objetiva dos conceitos puros do entendimento, na medida em que podem
podem ser encaminhados aos fenômenos por meio dessa mediação proporcionada pelo
imaginação.
Isso significa que a unidade sintética de apercepção determina o
título próprio da síntese sensível da imaginação produtiva? Mais bem,
Deve-se afirmar que o argumento deve mostrar que esse fundamento lógico
origem intelectual apenas determina a possibilidade de pensar as representações
afirmações subjetivas como correspondendo em geral à objetividade do
experiência. Kant não afirma que o Ego deve estar consciente de forma eficaz
de cada uma de suas representações para que sejam possíveis como conteúdo
humor subjetivo; em vez disso, sustenta que o Eu deve ser capaz de estar ciente de
suas representações para que possam ser combinadas como uma unidade objetiva.
vai, mesmo quando inicialmente devido à condição subjetiva que contribui
a síntese produtiva da imaginação: «Para o estável e auto permanente (o
pura apercepção) constitui o correlato de todas as nossas representações,
na medida em que é meramente possível estar ciente deles, e toda consciência per-
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De acordo com Kant, sem a 'síntese da apreensão na intuição' as diferenças
O conteúdo subjetivo de nossa sensibilidade não seria nada mais do que um
"Unidade absoluta", isto é, uma impressão singular sem qualquer relação com
outros [ A 99, II 162]. Portanto, em relação ao material presente no sentido
interna, a sensibilidade deve primeiro passar pela multiplicidade dada ao
intuição de acordo com as formas puras de sensibilidade. Somente através de síntese
da apreensão é possível a representação de uma multiplicidade.
No entanto, como a dedução aponta, 'por si só, o
apreensão da multiplicidade não produziria imagem ou compreensão
combinação de impressões se não houvesse fundamento subjetivo, uma personalidade
recepção »[ A 121, II 176]. A imaginação, portanto, deve reunir os vários
de multiplicidade em uma imagem, capturando impressões ativamente
[ A 120, II 176].
Isso requer primeiro a intervenção da 'síntese da reprodução
ção na imaginação. ' Esta reprodução permite associar o
representações, bem como o estabelecimento de uma relação entre as mesmas
mas sem a necessidade da presença do objeto [ A 100, II 163]. Devido a isto,
Kant admite que deve haver algo que possibilite esta reprodução do
nomena de acordo com uma "certa regra" [ A 100, II 163], que serve como um "fundamento
a priori para uma "unidade sintética" de todas as sínteses empíricas [ A 101, II 164].
Este fundamento marca a referência desta síntese no que diz respeito ao meu próprio
sensibilidade: «pois sem isso a nossa imaginação empírica nunca receberia
algo em conformidade com sua faculdade, ou seja, permaneceria escondido dentro
nossos espíritos como uma faculdade morta desconhecida para nós »
[ A 100, II 163, itálico do autor].19 Esta vivificação da síntese empírica,
pelo qual é percebido em sua atividade pelo sujeito, ainda não é devido ao
invenção de um conceito que determina essa síntese.20 em relação a este
caracterização, é possível avaliar como essa atividade subjetiva vai
19 Neste contexto, Kant também argumenta que os fenômenos 'são o mero jogo de nossas representações
senações ”[KrV, A 101, II 164].
20 G IBBONS , Sarah (1994): Teoria da Imaginação de Kant. Preenchendo lacunas de julgamento e experiência,
Oxford: «Observe, também, que a síntese de reconhecimento em um conceito difere dos outros dois elementos de
síntese em não fornecer qualquer conteúdo adicional ao material intuído sintetizado na apreensão e
imaginação »[28]. A autora defende em sua exposição sobre a concepção kantiana de imaginação
a necessidade de distinguir entre a atividade pela qual a síntese é constituída e a própria atividade
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determinação objetiva de qualquer conceito de entendimento
Eu minto.21 No entanto, na terceira Crítica a possibilidade dessa atividade
não precisa pressupor o fundamento determinante da unidade sintética do
apercepção, algo que, como veremos, esta exposição
posição.
Vamos nos concentrar novamente na linha de argumentação desenvolvida na
Kritik der reinen Vernunft. Kant argumenta que a síntese da reprodução
Só é possível se houver também uma base 'que faça isso reproduzir
produção de fenômenos, de modo que este é o fundamento a priori de
uma unidade necessária e sintética dele '[ A 101, II 164]. Este fundamental
é anterior a toda experiência, por isso é baseado em princípios a priori
e é necessariamente pressuposto em qualquer reprodução de representações
nes [ A 101s., II 164]: é a "faculdade transcendental da imaginação"
[ A 102, II 165].
Deve-se notar que Kant não está se referindo a síntese meramente produtiva
imaginação, mas para a ação subsequente pela qual, de acordo com a exposição anterior,
acima da dedução, a função transcendental da imaginação refere-se a este
síntese pura e sensível pressupõe em toda reprodução para a unidade sintética
de apercepção. Portanto, na formulação que estamos tratando agora
A diferenciação entre uma síntese produtiva e sensível não é introduzida,
um lado, e o ato de referir tal síntese à unidade sintética de apercepção
através da imaginação transcendental do outro. Na verdade, o conceito
"Imaginação produtiva" nem mesmo aparece nesta seção da Crítica, um
diferença do esboço de Loses Blatt B 12 e do argumento de dedução
que encontramos em A 115ff., onde é claramente diferenciado do
produtivo tanto quanto transcendental. Por não distinguir entre o
síntese produtiva e o que poderíamos chamar de "produtiva
transcendental ”, Kant está argumentando que a possibilidade de síntese empírica
a reprodução não requer apenas a condição subjetiva de que o
imaginação produtiva, mas também a intervenção de determinada ação.
imaginação transcendental, ou seja, sua determinação objetiva de
intelectual pelo qual esta síntese é conceituada a fim de possibilitar julgamentos de conhecimento
[1994: 30–32].
21 G uyer [1979. 75s, 85-87] corretamente aponta que a teoria futuro jogo entre as faculdades que
servirá de base para a teoria juízo reflexivo na terceira crítica, o que suporá a possibilidade de
uma síntese sensível sem a intervenção de um conceito, coincide com a função da síntese da apreensão
sion e a síntese da reprodução tematizada por Kant na primeira edição do Kritik der reinen
Vernunft, embora eles vão perder importância na segunda edição.
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através de uma base intelectual.22 Conforme afirmado por Kant em sua exposição
sem o fundamento a priori oferecido pela síntese transcendental 'nun-
ca poderia surgir uma representação completa [...], nem poderiam
até mesmo as representações mais puras e fundamentais de
espaço e tempo '[ A 102, II 164]. No esboço de Loses Blatt B 12 e no
correspondente argumento de dedução, pelo contrário, a possibilidade
a reprodução, como síntese subjetiva, deve apenas pressupor a síntese
puro produtivo; para reprodução exigia apenas a intervenção da função
representação transcendental da imaginação meramente no que diz respeito à possibilidade
A capacidade de pensar esta síntese como uma unidade objetiva possível. Porém,
A presente exposição de Kant parece implicar ainda que a mesma posição
habilidade subjetiva de percepção no sentido interno também depende de
esta relação com um fundamento intelectual e determinante: «Pois bem, esta con
Uma ciência é o que unifica em uma representação o múltiplo que se intui
progressivamente, e depois também reproduzido ”[ A 103, II 165].
A exposição dos três tipos de síntese é apresentada com base em
que a apreensão deve pressupor a reprodução - e esta, por sua vez, funciona
representação transcendental da imaginação - e esta última deve, em última instância, pressupor
mente, o reconhecimento em um conceito com base em sua relação com
a unidade sintética de apercepção.23 Certamente, o argumento da de-
produção da primeira edição parece atribuir grande importância ao
atividade produtiva da imaginação, como condição subjetiva do
conhecimento. No entanto, ao introduzir essa condição subjetiva como um
parte constitutiva do argumento e não separar estritamente esta dimensão
ção da imaginação da função determinante e objetiva
esta faculdade na medida em que é transcendental, Kant acaba argumentando que a
titulação subjetiva de qualquer conteúdo da mente deve, em última análise, pressupor
exemplo, uma fundação intelectual. Mas esta conclusão parece incompatível
com o principal ponto de partida da crítica. Bem, esta abordagem,
como crítica e fundamento da metafísica, afirma que podemos
conhecer a priori nos objetos aquilo que o entendimento possui
viamente neles, o que também significa que, em nosso conhecimento,
a priori dos objetos é indeterminado o que se deve à sua alteridade
como objetos singulares. Estes devem ser dados à sensibilidade para que
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podemos conhecê-los a posteriori, e esta faculdade deve ser capaz de ter a capacidade
específico, oferecido pela atividade produtiva da imaginação, das relações
narrar e combinar livremente fenômenos de acordo com sua forma, antes
à determinação objetiva do entendimento.
24 Esta síntese sensível não pode ser identificada com a síntese da imaginação reprodutiva, uma vez que
enquanto o último 'está apenas sujeito às leis empíricas, a saber, as leis da associação.
ção e, portanto, não desempenha qualquer papel na explicação da possibilidade de conhecimento através
priori "[KrV, B 152, II 149], síntese figurativa, pelo contrário, é" possível a priori e necessária "[ B 151,
II 148].
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28 Isto também é confirmado por B ECK , Lewis W. (1978): «Será que o Sábio de Königsberg não teve sonhos?»,
em Essays on Kant and Hume, New Haven, 38-60: «Kant não diz em lugar nenhum que o 'eu penso' deve
acompanhar todas as minhas representações; diz apenas que deve ser capaz de os acompanhar [...] »[45].
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of Metaphysics 22, 1969, 640-59, reconhece que existem dois problemas diferentes que o argumento deve resolver.
de dedução: por um lado, como determinar a validade objetiva das categorias nos julgamentos de
conhecimento; por outro lado, como é possível uma mediação entre sensibilidade e compreensão.
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figurativo difere da síntese intelectual de compreensão por ser
Este último ocorre sem a intervenção da imaginação [Sie ist figürlich von der
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é referido neste momento pelo conceito de síntese figurativa. Para o
32 Desse modo, a síntese transcendental é uma especificação da síntese figurativa, embora não seja
toda síntese figurativa é por si mesma transcendental: para isso, a ação subsequente pela qual o
síntese figurativa e sensível é geralmente referida à unidade sintética de apercepção, que supõe um
mais um passo na exposição do argumento. Nesse sentido, a síntese transcendental da imaginação
pressupõe a possibilidade de síntese figurativa na sensibilidade. Na verdade, em B 154 Kant define como
"Figurativo" para a síntese transcendental da imaginação.
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33 K UKLA , Rebecca (ed.) (2006b): "Placing the Aesthetics in Kant's Critical Epistemology", introduc-
a K UKLA , Rebecca (ed.) (2006a): Aesthetics and Cognition in Kant's Critical Philosophy, Cambridge,
1-31, não diferencia entre a síntese meramente figurativa e sensível da imaginação e a trans-
cendental, uma vez que interpreta que no texto citado Kant se expressaria de forma contraditória, ao sustentar
supostamente que «embora a síntese figurativa seja pré-discursiva, é" uma ação do entendimento sobre
sensibilidade ”( B 152)» [2006b: 9]. Por outro lado, de acordo com a interpretação de F ERRARIN , Alfredo (1995):
"A imaginação produtiva de Kant e seus supostos antecedentes", in Graduate Faculty Philosophy Journal 18,
1995, 65-92, a formação de uma imagem na síntese da imaginação está sempre sujeita a
a atividade do entendimento. De acordo com Kant, certamente, nenhuma representação de um fenômeno pode
ser um objeto para mim se não for unificado em virtude da unidade sintética de apercepção. Sem
No entanto, isso não significa que «a imaginação seja sempre entendida em referência ao sintético original
unidade de apercepção '[1995: 67, ver também 68].
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34 No Kritik der Urteilskraft Kant reconhece o erro contido no conceito "estético". Por
Por um lado, com esta crítica refere-se à determinação da forma de sensibilidade para o
fundamento do objeto; por outro lado, neste trabalho o conceito "estético" será usado para se referir àqueles
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julgamentos em que o fundamento não está na determinação do objeto por meio de um conceito, nem na
o efeito que o afeto causa em nós, mas na determinação do sujeito e do sentimento relacionado.
referenciado com sua atividade reflexiva por ocasião de uma performance [EE, V 199s.; KU, V 263]. Embora
Este aspecto subjetivo do sensível não fornece nenhuma determinação objetiva para o conhecimento de
representação, Kant argumenta que «[i] no conhecimento de um objeto os sentidos intervêm
ambas as relações juntas »[KU, V 263, cf. também 261, bem como EE, V 183]. The R 5655, nas proximidades
cronologicamente para a segunda edição do Kritik der reinen Vernunft e do Anthropologie-Busolt,
Esta é uma descrição do processo de conhecimento em que Kant contempla claramente ambas as condições
quanto à sua relação com o sensível, a saber, como uma determinação objetiva da forma
sensibilidade através da síntese fornecida pelas categorias e na medida em que tais representações são
referiu-se ao assunto por meio do sentimento. Observe ainda que Kant conecta o sentimento
com a causalidade interna do sujeito, que anuncia um dos principais elementos que definem a intenção
explicação sistemática da Kritik der Urteilskraft sobre a mediação entre a razão teórica e a razão
prática: «Tudo em nós ( g é) representação, nas relações de tempo, e se nos perguntarmos o que
que representa, então {temos que} essas são {coisas externas} as externas {no espaço},
sobre o qual acabamos de ver que se refere apenas a meras relações espaciais, de modo que
a coisa em si é desconhecida para nós, ou a relação interna desta representação no tempo
sucessivamente, onde a pura síntese enunciada nos conceitos do entendimento, novamente, não é
ao invés da combinação dessas representações {é apenas} em relação às unidades temporais, onde
a sensação de prazer e desprazer e a faculdade de desejar ( g ligada a este sentimento) não proporcionam
essas representações mais do que sua relação com o sujeito, sem conhecimento, ou com o objeto, por meio do
determinação da causalidade do sujeito ”[ ψ 4 , AA XVIII 315].
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Assim, a exclusão
A primeira da função
crítica deve sensível e produtiva
ser interpretada da imaginação
como o resultado de umado
separação
de problemas no desenvolvimento intelectual de Kant, pelos quais na Dedução
O Transcendental de 1787 trata exclusivamente das condições transcendentais
Eles permitem uma determinação objetiva do conhecimento. Com ele,
a imaginação não deixou de ser importante no sistema crítico; mais
Pois bem, a autonomia desta faculdade e a sua importância no quadro do conhecimento
o processo transcendental será reconhecido na terceira Crítica.
Na medida em que Heidegger não comparece em Kant und das
Problem der Metaphysik para o significado sistemático da Kritik der Urteilskraft
no quadro geral da fundação do conhecimento transcendental,
ele interpreta as variações acima mencionadas à luz do que ele chama de
O "atraso" de Kant. No entanto, tal declínio não pode ser verificado em
desenvolvimento intelectual da crítica, nem ao nível da obra, nem ao nível da
os materiais do Nachlass e do Vorlesungsnachschriften. Ao optar pelo primeiro
mera edição para apoiar sua interpretação da crítica da razão pura
como base da metafísica, Heidegger está fazendo uso de
do texto que pode mais facilmente apoiar sua própria interpretação
da História da Metafísica. Mas isso também mostra que, após
do ponto de vista histórico, o "pensamento essencial" que Heidegger acredita
apreciar em Kant não corresponde, pelo menos, com o projeto crítico,
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representação uns dos outros em uma percepção, nem, por
Conseqüentemente, a relação particular desta percepção para aquilo que pode
ser treinado na sensibilidade de outros assuntos, então, em caso afirmativo, esta combinação
empírico seria pensado com a necessidade. Em vez disso, o que o princípio diz é
que, se através da partícula "é" nos juntarmos a posteriori em um julgamento dois repre-
representações particulares, ele só pode reivindicar o status de conhecimento
estrito na medida em que, ao mesmo tempo, tal relação empírica pressupõe a priori
forma de um objeto em geral através da relação de representações
em particular com a unidade sintética de apercepção. Ao referir-se aos respectivos-
minhas representações a este fundamento objetivo, de acordo com Kant, não mais
Eu considero sua associação particular em uma ação judicial apenas de acordo com as leis
da "imaginação reprodutiva (que tem apenas validade subjetiva)" [ B 141, II
142], mas também como possíveis relações que pertencem a uma experiência
comum compartilhado por outros assuntos.
A crítica oferece ao conhecimento uma série de princípios que regulam
nossa forma de saber, estabelecendo validade, limites e abrangência.
cancelamento do entendimento com base em uma determinação de sua natureza
discursivo. Desta forma, a possibilidade de mediação entre entendimentos
e a sensibilidade garante a relação lógica expressa em um julgamento como um
relação sintética "objetivamente válida", que "é suficientemente distinta
da relação entre as próprias representações ”[ B 142, II
142s.]. Assim, a necessidade expressa no princípio da validade objetiva
va não diz nada sobre o tipo de relação particular que é estabelecida entre o
representações por meio de julgamento empírico.
Esta complementaridade essencial entre a determinação a priori do valor
validade objetiva do conhecimento e a indeterminação da constituição sem
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35 H ILTSCHER , Reinhard (1987): Kant und das Problem der Einheit der endlichen Vernunft, Würzburg:
11–71.
36 KrV, A 94 / B 126, II 132: «O desenvolvimento da experiência, porém, [...] não é a sua dedução
(mas sua ilustração) ».
37 KrV , A 127s., II 181: «A afirmação de que a fonte das leis da natureza é o mesmo entendimento
Embora possa parecer exagerado e contra-intuitivo, é ainda mais correto e de acordo com o objeto,
isto é, com experiência. Embora as leis empíricas não possam ser extraídas do puro entendimento em
quanto à sua origem, assim como o incomensurável
multiplicidade de fenômenos da forma pura de intuição, todas as leis empíricas são,
no entanto, determinações particulares das leis puras do entendimento ». Veja também A 480s./
B 508s., II 453.
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para outros mais gerais, uma possibilidade que, em última análise, depende
como a totalidade da realidade é ela mesma.39 Desta forma, o desenvolvimento sistemático
teoria do conceito de experiência possível pressupõe, por sua vez, um conceito
de totalidade que, propriamente, escapa ao alcance do entendimento.
E é que Transcendental Analytics não lida com o problema relacionado a
origem dos conceitos empíricos, bem como da questão da
verdade empírica em julgamentos particulares.40 O Analytics assume como certo o
concepção tradicional da verdade como uma adequação entre o julgamento
e o objeto. No entanto, do ponto de vista da crítica, Kant defende
que a filosofia não pode se perguntar significativamente sobre a possibilidade de
princípios objetivos que cumprem a função de critérios que visam estabelecer
forma universal e ao mesmo tempo suficiente a correspondência entre o conhecimento
e objetos privados [ A 58s./ B 82s., II 102s.].41 Certamente o segundo
parte do Analytics oferece princípios universais e necessários que não podem ser
ser contrariada por esses acórdãos que alegam validade objetiva [ A 62s./
B 87, II 105f.]. Nesse sentido, a verdade empírica pressupõe o conceito de
verdade transcendental, mas ele não pode extrair dela os critérios que decidem em
a adequação entre os julgamentos e a natureza singular do
objetos, assim como a crítica não pode extrair de princípios puros
de compreensão de leis empíricas particulares. Bem, como vinculado
Com a noção de validade objetiva, Analytics fornece as condições
que determinam que um julgamento de conhecimento tem, em geral, valor de verdade
mas não oferece quaisquer condições suficientes em relação à sua verdade ou
falsidades particulares.
38 Ver a este respeito D UQUE , Félix (1989): «Causalidade e teleologia em Kant», in J. Muguerza e R.
Rodríguez Aramayo (ed.) (1989): Kant após Kant. No bicentenário da Crítica da Razão Prática,
Madrid, 285-307: 296s.
39 Esta limitação mostra claramente que a intenção de Kant na Analítica Transcendental não pode
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cendental. Esta faculdade é definida como a «capacidade de subsumir [algo] para
regras, ou seja, para distinguir se ela se enquadra ou não em uma determinada regra (casus datae le-
gis) '[ A 132 / B 171, II 184]. Como um julgamento transcendental, essas regras apenas
podem ser os princípios puros e transcendentais do entendimento, e não os
leis particulares do conhecimento empírico. Assim, o Jui-
o cio transcendental não oferece regras eficazes para o julgamento empírico de
objetos, mas a "condição universal das regras" [ A 135 / B 174, II 186],
ou seja, a condição determinante transcendental que geralmente constitui o
validade objetiva dos julgamentos de conhecimento. A este respeito, Analytics
dos Princípios não só oferece condições universais e necessárias para o
acusação, mas também suficiente, embora esta suficiência não se refira a
a verdade particular dos julgamentos, mas sim sua verdade transcendental
[ A 136 / B 175, II 186]. Só nesse sentido a crítica mostra a priori o caso
sobre as quais se aplicam as regras da sentença determinante, na medida em que enuncia
as condições que uma representação deve atender para aparecer
como objeto de conhecimento teórico, ao preencher as condições que
acabar com a verdade transcendental.
Kant desenvolve essa teoria por meio de sua concepção de esquematismo
transcendental, por meio do qual os objetos sensíveis do
experiência devido à sua relação geral com as categorias.42 uma vez
estabeleceu que conceitos puros devem ser aplicáveis à experiência,
fenômenos em geral só podem ser considerados de forma significativa como
42 Independentemente de saber se relações óbvias podem ser detectadas entre a teoria do esquematismo
e a futura teoria do Julgamento reflexivo que encontramos na Kritik der Urteilskraft, julgo que a teoria
O Julgamento reflexivo será levantado exclusivamente na terceira Crítica, e intimamente relacionado ao
fundamento de juízos estéticos sobre o belo e o sublime, no quadro de uma sistematização
do âmbito teórico e prático da razão. Portanto, uma reconstrução do problema do Julgamento
reflexivo da teoria do esquematismo transcendental que encontramos na primeira Crítica
não posso, em meu julgamento, explicar o significado que Kant atribuiu tanto ao julgamento reflexivo quanto ao
o esquematismo no quadro do sistema crítico da razão. Esta reconstrução da teoria do Julgamento reflete
com base na teoria do esquematismo é o que encontramos, ainda que a partir de suas diferenças,
nas exposições de S OURIAU , Michel (1926): Le jugement réfléchissant dans la philosophie critique de
Kant, Paris: 15s., 25s.; W ILLIAMS , Forrest (1954–1955): "Philosophical Anthropology and the Critique of
Aesthetic Judgment ', em Kant-Studien 46, 1954–1955, 170–186: 176–80; L IEDTKE , Max (1964): Der Begriff
der reflektierenden Urteilskraft in der Kritik der reinen Vernunft, tese de doutorado, Hamburgo; L IEDTKE , Max
(1966): "Kants Begriff der Reflexion", em Archiv für Geschichte der Philosophie 48, 1966, 207–16; K UGEL -
STADT , Manfred (1991): "Zum Begriff einer mechanisch-reflektierenden Urteilskraft", em G. Funke (ed.)
(1991): Akten des Siebenten Internationalen Kant-Kongresses, Kürfurstlicher Schloß zu Mainz, Bonn e Ber-
lin, II . 2, 33-44; K UGELSTADT , Manfred (1998): Synthetische Reflection. Zur Stellung einer nach Kategorien
reflektierenden Urteilskraft em Kants Theoretischer Philosophie, Berlim e Nova York; L A R OCCA , Claudio
(1999): Esistenza e Giudizio. Linguaggio e Ontologia em Kant, Pisa, cap. Quatro.
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objetos,
cuidando.naDesta
medida em que
forma, essasupomos quedeterminação
relação de eles são precedidos por uma regra a priori do
do particular
pois o universal deve ser considerado como já dado a priori nos fenômenos
na medida em que os consideramos objetos no quadro da experiência
possível. Entende-se, assim, que a dimensão determinante da Sentença não concede
nenhum espaço para reflexão em um sentido específico, como reflexão
sobre a singularidade do objeto e sua possível determinação progressiva em um
sujeito do conhecimento [EE, V 189].
Como consequência, o julgamento ainda está faltando no Kritik der reign Ver-
sem um princípio autônomo que fundamenta a orientação de sua atividade,
para que você possa pensar ou refletir sobre a relação específica que
entre objetos, ou entre leis empíricas particulares e outras mais gerais.
estertores.
A lógica geral não contém quaisquer preceitos para o Julgamento, nem pode
contê-los. Uma vez que abstrai de todo o conteúdo do conhecimento, não
mais tarefa do que relacionar analiticamente a mera forma de conhecimento
ment em conceitos, julgamentos e inferências, para produzir regras
formal para todos os usos do entendimento. Agora se você quisesse mostrar
universalmente como incluir algo em tais regras, isto é, como deveria ser
discernir se algo se enquadra nessas regras ou não, então isso não poderia
acontecer de outra forma que não recorrendo a outra regra. Precisamente por
Esta, esta regra, como tal, exige novamente uma instrução do Julgamento, com a qual
É mostrado que, embora a compreensão possa ser ensinada e equi-
regido por regras, o Julgamento é um talento peculiar que só pode ser exercido,
não ensinado. Logo, o Julgamento também é específico para a chamada engenhosidade.
natural [Mutterwitzes], cuja falta não pode ser compensada por nenhuma escola
[...]. Por este motivo, um médico, um juiz ou um diplomata pode ter muitos re-
glas de patologia, legal ou política respectivamente [...] e, no entanto,
cometem erros facilmente em sua aplicação, uma vez que lhes falta o
Julgamento natural (sem compreensão) e, embora possam compreender o universal
sal em abstrato, eles não podem, no entanto, distinguir se um caso cai em concreto
sob tais regras, uma vez que não foram suficientemente treinados por
exemplos e a ocupação real para este ensaio [ KrV , A 133s./ B 172s., II 184s.].
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para decidir a correção desta instrução, e assim por diante, ad infinitum. É tra-
ta da mesma limitação que será reconhecida por Kant no prólogo do
Kritik der Urteilskraft, para o qual ele nega que princípios possam ser oferecidos
de validade objetiva que determina a validade do julgamento reflexivo. E isso é-
a insuficiência da lógica no que diz respeito ao problema da justificação
ação penal em concreto já era reconhecida desde o final da década de
1760, conforme mostrado no primeiro capítulo desta obra. Você pode observar
Pode-se ver que esta posição não mudou no Kritik der reen Vernunft. Sobre
naquele período inicial Kant recorreu aos conceitos da tradição estética
para enfrentar, ou pelo menos ilustrar, esse problema. E deve-se notar que em
O presente texto da primeira Crítica novamente se refere à capacidade natural
tural de acusação concreta através do conceito de engenhosidade natural,
usado desde o final dos anos 1760, precisamente no contexto de
deste problema e vinculando-se com a tradição da estética racionalista.
No entanto, em 1781 ele não tornou mais explícito esta sobreposição que ocorreu em
seu desenvolvimento intelectual entre o problema da acusação e sua
flexões na estética. Mas também é manifesto que esta exclusão de
A estética na primeira Crítica não é motivada pelo fato de que este
Acho que na Transcendental Analytics uma solução para esse problema:
embora centrado na questão da validade objetiva do conhecimento,
Esta teoria não se destina a resolver este problema, então a teoria
O julgamento transcendental não reconhece autonomia para esta faculdade, nem oferece
princípios específicos para a acusação. Assim, no que diz respeito ao
problema do julgamento do singular sensível, a principal consequência
O que devemos extrair é que o Kritik der reinen Vernunft não pretende oferecer
ainda uma solução a este respeito.43
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44 Sobre a relação deste significado sistemático com o antigo “usus lógico” da Dissertatio, ver
V ÁZQUEZ L OBEIRAS 1998: 177.
45 Ver F RIEDMAN , Michael (1989): «Kant on Laws of Nature and the Foundations of
Newtonian Science ', em G. Funke e T. Seebohm (ed.) (1989): Proceedings of the Sixth International Kant
Congresso, Washington, DC, II . 2, 97-107; F RIEDMAN , Michael (1991): «Regulative and Constitutive»,
em The Southern Journal of Philosophy 30, 1991, 73-101.
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46 H ESSBRÜGGEN -W ALTER , Stefan (2001): «Nur suchen, nicht finden. Kant, Tetens und die Grund-
kraft der Seele ', em G ERHARDT et alii 2001, IV 368-74, sustentou a influência do Philosophische
Versuche de T ETENS nesta teoria de Kant [T ETENS , Johannes Nikolaus (1777): Philosophische Versuche
über die menschliche Natur und ihre Entwicklung, em Die philosophischen Werke, Hildesheim e Nova York
1979, ver especialmente I 730ff.].
47 Ver a este respeito W ARTENBERG , Thomas E. (1998): "Reason and the Practice of Science", em
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P. Guyer (ed.) (1998): The Cambridge Companion to Kant, Cambridge, 228-48.
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48 Seguindo Reimarus, Kant considera ao longo de seu desenvolvimento intelectual que a razão, como
qualquer outra força da natureza, deve se comportar de acordo com suas próprias leis, que não devem contradizer se
deve ser capaz de constituir um corpo docente autônomo; cf. H INSKE , Norbert (1980): «Reimarus zwischen Wolff
und Kant. Zur Quellen- und Wirkungsgeschichte der “Vernunftlehre” von Hermann Samuel Reimarus »,
em W. Walter e L. Borinski (ed.) (1980): Logik im Zeitalter der Aufklärung. Studien zur "Vernunftlehre"
von Hermann Samuel Reimarus, Göttingen e Zürich, 9–32.
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49 Observeque, neste caso, Kant fala de um critério em relação à verdade empírica. Este, sem
No entanto, não pode ser entendido em um sentido objetivo, mas sim como um critério subjetivo que, na medida em que
que traz a ideia de uma unidade sistemática da natureza, torna isso possível em um sentido regulador
o desenvolvimento empírico da compreensão na investigação da experiência. Este critério de verdade
empírico de origem racional será tematizado no quadro da teoria do uso hipotético da razão, no
no qual nos concentraremos em § 4.5.2.
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cumprir uma função no quadro teórico que é definido com o conceito
de uso hipotético da razão [ A 646ss. / B 674ss., II 567ss.]. Isto está definido
como a situação em que temos o particular, mas o universal é
incerto, de modo que só pode ser aceito de forma problemática. o
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a razão nos remete ao problema que será enfrentado em 1790 com a teoria da
Refletindo julgamento, parece claro que esta teoria ainda não pode ser constituída
como uma teoria do Julgamento, na medida em que a crítica não oferece
explicação da possibilidade dessa orientação regulatória e normativa do
razão em relação à nossa forma sensível de conhecimento e as faculdades de
conhecer os envolvidos na acusação.
Neste ponto, podemos nos perguntar como Kant fundamenta a validade
do uso regulador da razão. Segundo ele, a crítica não pode oferecer nada
algum esquema que nos permita pensar sobre essa mediação entre razão e sensibilidade,
como é o caso dos esquemas transcendentais: «Por outro lado, os princípios
os princípios da razão pura não podem ser constitutivos mesmo em relação a
conceitos empíricos, pois tais princípios não podem ser oferecidos um esquema
de sensibilidade e, portanto, não pode ter um objeto concreto »
[ A 664 / B 692, II 579]. Desta forma, o objetivo da Dialética Transcendente
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para a construção de uma imagem que nos permita pensar na adequação entre
um conceito e seu objeto correspondente; em vez disso, a regra governa o
funcionamento subjetivo do entendimento. Somente através da mediação de tal
A referência ao uso deste poder pode atestar a validade do motivo. Está
relação da ideia transcendental com respeito ao procedimento pelo qual
sabemos que os objetos reaparecem em outra formulação de dedução:
Há uma grande diferença entre algo ser dado à minha razão como um objeto sem
mais, ou apenas como um objeto na ideia. No primeiro caso, meus conceitos são
eles dirigem para determinar o objeto; no segundo, é realmente um esquema
ao qual nenhum objeto é dado diretamente, nem mesmo hipoteticamente,
mas só serve para representar indiretamente esses objetos por meio
de sua relação com tais idéias [ A 670 / B 698, II 583].
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tais idéias. Nesse sentido, afirma Kant, eles se referem apenas indiretamente
objetos, uma vez que indicam um guia para sua possível determinação progressiva,
razão pela qual o objetivo da crítica não é adequadamente demonstrar a correspondência
associação efetiva de fenômenos com idéias. Assim, as ideias não apontam para
realidade, mas para o procedimento para determinar objetos sensíveis,
na medida em que são considerados em um sentido analógico e heurístico como partes
constitutiva de uma totalidade ordenada, que é pensada pela razão e não pode
a ser tratado como um possível objeto de nosso conhecimento:
Assim, a ideia é meramente um conceito heurístico e não ostensivo,
que mostra não como é a natureza de um objeto, mas como nós
devemos buscar [suchen sollen] a natureza e conexão dos objetos de acordo com
o guia para tais conceitos [...]. E esta é a dedução importante de todos
ideias de razão especulativa, não como princípios constitutivos para
expandindo nosso conhecimento de mais objetos do que pode dar
experiência, mas como princípios reguladores da unidade sistemática do
multiplicidade de experiências em geral [ A 671 / B 699, II 583s.].
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flexionando no Kritik der Urteilskraft. Da mesma forma, no § 59 deste trabalho
Kant irá definir a forma simbólica de saber como um análogo do
burntism segundo o qual o julgamento determinante é governado.
No entanto, como vimos nesta seção, no tratamento
desta questão oferecida pela primeira Crítica não é explicado em que sentido o
a orientação reguladora da razão é pressuposta em nosso caminho
conhecer os objetos. Embora as críticas admitam que esse padrão exige
As questões devem ser pressupostas pela razão teórica em um sentido subjetivo,
uma vez que de outra forma o conhecimento não seria possível, Kant ainda não oferece
nenhuma explicação de como a nossa maneira sensata de saber presume
colocado na descrição do uso hipotético da razão, pode estar pensando
de acordo com as prescrições normativas derivadas de ideias
puro. Certamente, em sua teoria do uso hipotético já foi apontado que o
fundação sistemática e teleológica de objetos particulares depende da
organização e conciliação entre as faculdades de saber. No entanto, um
teoria sobre como as faculdades do ser humano respondem a esta demanda de
a razão não é oferecida neste trabalho. Vamos lembrar que, embora as ideias
estética pertencem à estrutura subjetiva da imaginação, trans-
dentais são, no sentido estrito, conceitos puros de razão, de modo que
sua adequação com o sensível é problemática em princípio. Bem, esta limitação
ção impede a justificação de um sentido positivo de como a orientação reguladora
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vo do próprio entendimento. Assim, a ideia que se refere à possibilidade de um
causalidade particular da natureza que pode corresponder ao inte-
a resistência especulativa e sistemática da razão teórica é realmente um produto
de nossa liberdade.52
Portanto, em seu uso regulativo a razão teórica apresenta uma concordância
com a normatividade da razão prática, como potência do desejo. Kant
Ele o define da seguinte forma: «A faculdade de desejar é a faculdade pela qual um [ser] é
causa da realidade dos objetos por meio das representações desses objetos »
[KpV, IV 114 n.]. É verdade que a razão teórica pura não produz os objetos
a partir do mero pensamento sobre suas representações, nem, portanto,
nem pode legislar sobre uma esfera de objetividade, como é o caso de
razão prática - pelo menos, em relação aos objetos que podemos pensar
a priori. No entanto, embora a razão teórica não possa produzir os objetos em
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unidade entre o sensível e o intelectual. Em vez disso, o argumento é intencional
Estou a pensar na não contradição entre as duas áreas [ A 541 / B 569, II 494;
A 557 / B 585, II 505]. Isso é afirmado na introdução ao Kritik der
Urteilskraft:
Entendimento e razão, portanto, têm duas leis diferentes em um
e o mesmo terreno de experiência, sem que nenhum deles seja capaz de prejudicar
carro para o outro. Pois tão pouco o conceito de natureza influencia a legislação.
lação da liberdade como esta incomoda a legislação da natureza.
—A possibilidade de pensar ao menos sem contradição uma coexistência mútua
de ambas as leis e seus poderes correspondentes no mesmo assunto
O Kritik der r provou isso. V., ao terminar as objeções contra
descobrindo a ilusão transcendental neles [ V 246].
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ou interesse
primazia próprio da
no sistema da razão
razão.prática e, neste sentido, esta última tem o
Desta relação de dependência da razão teórica com respeito a
à razão prática, Kant tentará fundar a unidade da razão a partir do
cedo para durar. De acordo com isso, cada uma dessas áreas é definida
por um interesse diferente, isto é, por um princípio que contém a condição
em que o desenvolvimento da razão é possível em cada caso, na medida em que
corpo docente [KpV, IV 249]. O interesse da razão teórica aponta para o conhecimento
de objetos, enquanto a da razão prática é direcionada apenas para o
determinação da vontade de acordo com os objetivos. Se a razão prática fosse movida
por interesse especulativo, então essa relação de dependência daria origem a
que a primazia estava teoricamente certa, mas isso também significaria
a impossibilidade do fundamento sistemático que Kant alega.
Pois sem esta subordinação [da razão especulativa à razão prática] surge
Existe uma contradição da razão consigo mesma; porque, se houver um motivo especial
razão culativa e prática meramente coordenada, a primeira fecharia
suas fronteiras e não tomaria nada do escopo deste último, enquanto o ra-
zona prática iria expandir suas fronteiras em tudo o que é
necessidade e tentaria se envolver com a razão especulativa, mas dentro de sua
fronteiras adequadamente práticas [ IV 251s.].
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132 A base crítica das áreas objetivas da razão
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60 Sobre a revisão do modelo crítico de racionalidade a partir dos debates em torno da crise do
modernidade ilustrada, ver N ICOLÁS M ARÍN 2001; bem como N ICOLÁS M ARÍN e S ÁNCHEZ R ODRÍ -
GUEZ 2005.
61 B ARTUSCHAT : «Der kategorische Imperativ, der die Instanz gegen das Vernüfteln der Sinnlichkeit
sein soll und darin die in ihm gelegene Selbstbezüglichkeit em Relation zur Sinnlichkeit bringen müßte,
läßt aber dieses Verhältnis als Verhältnis unberührt und gibt nur an, wie endliches Handeln bestimmt sein
muß, damit es sittlich sein soll, nicht jedoch, wie ein Handeln, das sich auf den Ausnahme-Charakter
einer bestimmten Situation beruft, als dieses Handeln zur Sittlichkeit genötigt werden kann »[1972: 62].
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64 Segundo esta última obra, a moralidade não pode ser trocada por nenhum preço; tem uma escavação
unidade incondicionada, que não pode ser ligada ao "preço afetivo" da "imaginação
vivificante 'e da' disposição do gosto '[Grundlegung, IV 68]. Nesse sentido, gosto não é sobre
forma diferente do sentimento do agradável e do carinho que o acompanha [ IV 79s.]. Enquanto
que sensível, nem carinho, nem gosto estão relacionados com a vontade. Em contraste, na Antropologia
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Mongrovius, onde possivelmente o interesse pedagógico e antropológico das aulas o levaram a Kant
relacionar a moralidade com a natureza humana através da estética, afirma: «O bom é
tratada de forma geral. O belo em particular. A virtude tem uma dignidade interna e, portanto, não
permita-se ser aconselhado sobre benefícios. Este seria um preço de mercado. Mas a virtude pode ter um
preço afetivo, que reside na sua beleza »[AA XXV . 2 1332s.].
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o desenvolvimento do projeto estético de Kant e sua incorporação ao sistema
crítico. A argumentação sobre esta questão se concentrará especificamente em
a relação entre sensibilidade e razão prática no que diz respeito ao cumprimento
cumprimento da ação moral do sujeito.
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tanto quanto o conteúdo do humor, é possível interpretar um estado de espírito
subjetivo como sentimento como expressão do racional, uma vez que
isso não nos obriga a atentar para o conteúdo particular da sensibilidade.
E essa apreciação ainda não estava presente na primeira Crítica, na
até que ponto Kant julgou que uma dedução do uso regulador da razão
não poderia colocar o problema de sua relação com a sensibilidade, na medida em que
pressupôs que isso significaria reivindicar uma justificação da razão para o seu
relação com representações sensíveis de origem objetiva. Porém,
Verificaremos que a justificativa do Julgamento reflexivo requer apenas
pensar sobre a relação entre a razão e nossas faculdades sensíveis implica
dias de conhecimento. A partir do momento em que Kant aprecia a presença
no humor de um sentimento que está relacionado em um sentido sistemático a
atividade de acusação reflexiva, você encontrará nela a base sobre
que vinculam, a partir do arcabouço crítico, a estratégia argumentativa que já
tinha empregado no período pré-crítico.
68 A analogia apresenta sua utilidade no nível da estrutura argumentativa e não no sentido de que
Kant considera o sentimento estético análogo ao sentimento moral, uma vez que o primeiro será considerado
considerada como expressão subjetiva de um fundamento subjetivo de conhecimento em geral e de Julgamento em
particular, e não como uma expressão subjetiva de um fundamento objetivo, como é o caso no presente
exposição sobre sentimento moral. Veja neste trabalho § 6.2.
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capítulo 5
Introdução 5.1
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conceitos estéticos do final dos anos 1770 ao início
década de 1780. No capítulo anterior, descobrimos que a base
crítica do conhecimento teórico, levantada na Kritik der reen
Vernunft, supõe que Kant não pode mais defender a validade do gosto
dos próprios fundamentos do conhecimento sensível que foram derivados
da dissertação inaugural. Ele continuará a cair em sua velha concepção
nas leis da sensibilidade para explicar a possibilidade da beleza e
sua diferença do que é agradável e do que é bom. Mas, desde 1781, este
concepção não pode mais fornecer uma base legítima para defender o
validade do gosto de acordo com as teses filosóficas que são desenvolvidas
na crítica ao nível da obra.
No período que iremos atender neste momento não encontraremos
uma posição unitária e estruturada em torno da estética. Entretanto sim
seremos capazes de verificar que no desenvolvimento das idéias de Kant eles irão
destacar novos elementos teóricos que são de interesse para a compreensão de
a nova direção a ser tomada por suas reflexões sobre o problema
da validade do gosto [§ 5.2]. Em particular, suas dissertações sobre as artes
gênio, como poesia e oratória, permitirá que você direcione sua atenção
além dos limites da sensibilidade. Bem, em relação às artes plásticas,
gosto expressa uma harmonia ou jogo entre as faculdades de conhecer, e não
simplesmente um acordo com mera sensibilidade. Esta variação vai tocar
um papel fundamental na definição da estrutura lógica do gosto em
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importância que a teoria do gênio adquire [§ 5.5]. E Kant vai usar isso
categoria filosófica para oferecer uma explicação da produtividade do
imaginação e para ilustrar a possibilidade de um desenvolvimento do conhecimento
empírico de acordo com as reivindicações sistemáticas da razão. Para esta resposta
Na verdade, será apreciado que sua concepção de gênio está envolvida na formação de
a teoria do uso hipotético da razão que será exposta na primeira Crítica
AC No entanto, apesar do progresso em suas investigações, Kant não chegou
ainda uma solução crítica que permite vincular sua compreensão do problema
estética com os fundamentos e limites do sistema crítico [§ 5.6].
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Esta ideia é defendida por María Jesús Vázquez Lobeiras a partir de um
estudo histórico-evolutivo dos materiais do corpus e as reflexões de
lógica.2 Segundo o autor, a relação de Kant com o manual de Meier ajudou
sugere a base histórica a partir da qual o problema do gosto é
concreto sobre o tema da relação entre o jogo livre da imaginação e o
compreensão durante o desenvolvimento intelectual que leva ao terceiro
ética,3 já que Kant vai aprofundar essa relação por ocasião de suas reflexões
em torno da oposição entre perfeições lógicas e perfeições específicas
conhecimento tética. E esses dois conceitos não os definem de certo modo
metafísica, da mesma forma que Meier não pretendia contribuir com esse significado
nificação para sua teoria das perfeições do conhecimento no quadro de
cognitio estético-lógico.4 Na doutrina da razão de Meier, é uma questão de
relação ou proporção certa entre as faculdades inferior e superior do
conhecimento, bem como entre os diferentes saberes que emergem
dessas faculdades. Assim, o ideal de conhecimento acadêmico nos chama
para atingir uma proporção entre, por um lado, a correção lógica necessária e
distinção do nosso conhecimento e, do outro, da vivacidade, força e beleza
do mesmo por sua possível relação com a sensibilidade. Para esta relação ou con
formidade se refere a Meier como a proporção entre perfeições lógicas e
as perfeições estéticas do conhecimento.5
2 V ÁZQUEZ L OBEIRAS 2005. Para um estudo da vinculação histórica da teoria dos jogos do
faculdades no âmbito do conceito de perfeição no Iluminismo estético alemão, especialmente no
Filosofia de Baumgarten e Meier, consulte também o estudo detalhado da fonte D UMOUCHEL 1999:
169–207.
3 Cf. V ÁZQUEZ L OBEIRAS 2005: 284.
4 Cf. V ÁZQUEZ L OBEIRAS 2005 286–88 .
5 Essa demanda por uma proporção certa entre a beleza do conhecimento e seu rigor lógico é uma das
os fundamentos que definem o ideal de cognitio estético-lógico na filosofia de M EIER contra a filosofia
sofía wolffiana sistemática [cf. 1952b: § 34, AA XVI 110]. Segundo ele, uma cognição estético-lógica é mais
perfeito que um cognitio mere erudita [cf. 1952b: § 24, AA XVI 104]. Este ideal de conhecimento acadêmico
também se expressa na necessidade de encontrar uma mediação entre engenhosidade natural e engenhosidade
escola [ver a este respeito § 1.2 neste trabalho]. Sobre o par de conceitos "logische Vollkommenheit"
e "ästhetische Vollkommenheit" no Vernunftlehre e no Auszug, ver especialmente P OZZO 2000: 198s.
Também J UCHEM [1970: 28–31; 119-26] concentrou-se na influência do Iluminismo estético no
Página 173
Desenvolvimento intelectual de Kant, embora neste último caso as conjecturas do intérprete pareçam ocupar o
lugar de pesquisa histórica. Segundo o autor, o conceito kantiano de finalidade infinita encontra seu
precedente na definição baumgartiana de estética, na medida em que é centrada na 'perfecti cognitionis
sensitivae, quam talis ”, que encontramos no § 14 da Aesthetica. Eu reconheço que Kant está vinculado a este
concepção, mas um estudo histórico das fontes revela que esta ligação com a ideia de
a perfeição do conhecimento sensível é estabelecida através do conceito de perfeição estética
ele estava no Auszug de Meier, um seguidor de Baumgarten. O autor mostra uma clara ignorância
da filosofia de Meier, sustentando que o pouco desenvolvimento desta concepção subjetivista de Baumgarten
foi justamente pela divulgação de suas ideias estéticas por meio dos escritos de Meier, que teria
"escorregando de volta para a abordagem Wolffiana." No entanto, é este ponto de vista subjetivista que
serve de pano de fundo para o ideal de cognitio estético-lógico em Meier. De acordo com esta concepção, perfeição
a estética não pode ser entendida meramente, seguindo Juchem, como um tipo particular de conhecimento.
pensamento confuso ou histórico sobre os objetos. Por outro lado, em sua obra, defende-se que esta definição
da perfeição subjetiva do conhecimento que teria supostamente influenciado Kant é encontrada em
A Estética de Baumgarten, enquanto a Metaphysica ainda dependeria da concepção wolffiana. Está
Este achado deveria ter forçado o autor a resolver um problema importante relativo à história da
as fontes; pois não se pode afirmar com certeza que Kant teve contato direto com a Estética [cf.
B AEUMLER 1923: 115f.]. Se tivesse sido influenciado pela estética de Baumgarten, viria de
da própria Metafísica ou dos escritos de Meier sobre lógica. Em particular, a última possibilidade oferece
uma explicação para a vasta multidão de textos no Nachlassreflexionen e no Vorlesungsnachschriften
na lógica em que o par de conceitos "perfeição estética" - "perfeição lógica" é usado e elaborado
seu significado partindo precisamente da definição de Meier.
6 Como V ERWEYEN , Theodor (1989) mostrou : «“ Halle, die Hochburg des Pietismus, die
Wiege der Anakreontik ”. Über das Konfliktpotential der anakreontischen Poesie als Kunst der “sinnli-
chen Erkenntnis ””, em N. Hinske (ed.) (1989): Zentren der Aufklärung I: Halle - Aufklärung und Pietismus,
Heidelberg, 209-38, a teoria do conhecimento sensível de Baumgarten e seu desenvolvimento de acordo com o conceito
da perfeição estética em Meier terá uma forte influência na poesia anacreôntica do século XVIII .
7 Sobre o conceito de jogo, ver C ORBINEAU -H OFFMANN , Angelika (1995): «Spiel», in R ITTER
et alii 1971ss., IX 1383-90; bem como S DUN , Winfried (1966): «Zum Begriff des Spiels bei Kant und Schi-
ller ', em Kant-Studien 57, 1966, 500–18.
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Eu jogo em um sentido diferente, na medida em que jogo entre duas faculdades ou forças
conhecimento de natureza heterogênea, ou seja, imaginação e compreensão
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para. Será esse
a estrutura jogo
lógica do harmonioso entreaoasresto,
gosto e, quanto faculdades de saber
dará suporte ao que
seu definirá
uso
crítica sistemática.
Os materiais Nachlass e Vorlesungsnachschriften em antropologia
logia mostram que o principal antecedente para esta concepção
encontramos em sua teoria da poética e da oratória, precisamente no
base da relação entre perfeições estéticas e perfeições lógicas
de conhecimento.8 A Anthropologie-Friedländer declara:
O poema é o jogo harmonioso entre pensamentos e sentimentos. O jogo de
pensamentos e sensações são a concordância das leis subjetivas;
quando os pensamentos concordam com o meu assunto, então é um
jogo de pensamentos [...]. As sensações devem promover e animar o
pensamentos. Vivificar significa dar força, clareza e intuição aos pensamentos.
menciona [AA XXV . 1 525s.].
ZER 1952: 78, 113. A importância da retórica na abordagem filosófica de Baumgarten tem sido
expôs extensivamente em H ERNÁNDEZ M ARCOS 2003. Sobre a influência no desenvolvimento da estética
da definição de beleza de Kant a partir da estrutura do poema, como um
"Oratio perfeitamente sensível", veja também B AEUMLER 1923: 205ss. No entanto, o último qualifica a influência
de Baumgarten e Meier a esse respeito, criticando os elementos de natureza psicologista presentes na
essas abordagens, o que impediria, segundo o autor, reconhecer a autonomia da sensibilidade. Frente
a isso, P OZZO mostra como a retórica de origem aristotélica e a importância dada à emoção na
a modernidade tem uma influência clara na terceira Crítica. O autor admite que em Kant se encontra,
certamente uma clara oposição à tradição retórica, especialmente desde a primeira Crítica; mas
também defende que o conceito de Julgamento em Kant deve ser entendido a partir da tradição retórica
ca, precisamente no contexto da influência de Meier no desenvolvimento do projeto estético kantiano
[2000: 29s.].
9 Essa posição também é encontrada nas palestras subsequentes da Anthropologie-Friedländer;
ver a este respeito Anthropologie-Pillau, AA XXV . 2.759s.; Anthropologie-Menschenkunde, AA XXV . 2
888.
10 Anthropologie-Pillau, AA XXV . 2 760: “Portanto, as belas-artes [schönen - Künste] consistem em
a vivificação das forças da mente em sua harmonia, e as forças da mente são compreensivas e
sensibilidade".
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12 R 964, υ , AA XV . 1424: «A essência do belo consiste na concordância com os conceitos ou, ao mesmo tempo,
menos, na concordância da relação com conceitos comuns [gemeinschaftliche]. Harmonia dos sentidos
ções, portanto, concordância com o entendimento. Pois este é o princípio da unidade de todos os nossos
representações '. R 1907, ψ ? ( υ - χ ?), AA XVI 154: «Belo é aquele em cuja representação eles concordam
sensibilidade e compreensão para um conhecimento »; R 1923, ψ ? ( Φ - χ ?), AA XVI 158: «A beleza de
Conhecimento é a concordância da liberdade da imaginação com a legalidade do entendimento no
apresentação dos conceitos [...] '. Sobre a importância do conceito de beleza essencial como precedente
Para a referência de Kant ao conhecimento em geral no Kritik der Urteilskraft, consulte D UMOUCHEL
1999: 170, bem como V ÁZQUEZ L OBEIRAS 2005: 288.
13 R 922, υ ? ( σ 2 ?), AA XV . 1 411: «O jogo dos pensamentos aliado a uma ocupação constante
forma na ordem [Zwekmäßigen Geschaft]: oratória '; R 807, υ ? ( ρ ? σ ?) ( κ 3 ?), AA XV . 1 358: «O jogo de
natureza (arte) e acaso [Zufalls]. O primeiro concorda com uma ideia. Idéia e jogo./ A ocupação é
diferença do jogo. O primeiro é em virtude da ideia e tem fim; a última é uma ocupação sem fim [...] ./
Jogo grátis. (Um jogo obrigatório não é um jogo) ». Veja também R 811, υ , AA XV . 1 360s.
14 R 983, υ - ψ , AA XV . 1429: «O gosto não se dirige ao útil, mas deve harmonizar-se com ele. [O gosto]
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o encanto; mas não por causa do que é bonito, mas porque agrada universalmente »[AA
XXV . 2 1326].
E é que julgar de acordo com o gosto é julgar de acordo com a capacidade de escolher ter
fazer em consideração aos outros [AA XXV . 2 1326 4-5 ]16, então quem
processa "do ponto de vista do bom senso [gemeinschaftlichen]"
excede o critério "sensus proprius" [R 1505, ψ 1-2 , AA XV . 2 810s.]17. Educaçao Fisica-
Mas o bom senso não pode ser confundido com 'senso vulgar', isto é,
com a opinião comum da maioria, enquanto a "comunidade" que define
este sentido é precisamente a sociedade como um todo e a tendência de ser
humano à sociabilidade.
O gosto é nossa propriedade que se baseia na sociabilidade, então
que levamos em consideração não apenas o nosso gosto, mas também o dos
outros. Não há ser humano com prazer que não tenha inclinação social
[Anthropologie-Menschenkunde, XXV . 2 1060]18.
16 Anthropologie-Pillau, AA XXV . 2 788: "Se faço algo de acordo com o bom senso, faço-o de acordo com
o gosto. Portanto, o gosto depende do julgamento do bom senso [gemeinschaftlichen Sinn]. '
17 Anthropologie-Menschenkunde, AA XXV .2 1012: "Nesse caso, portanto, [o sensus communis]
significa tanto quanto um entendimento comum, que difere do próprio entendimento. Nossa natureza
a natureza é tal que não julgamos tudo do ponto de vista do nosso próprio entendimento
e do nosso próprio gosto, mas nos colocamos nas mãos do ponto de vista de um entendimento
comum e de gosto comum, pelo qual julgamos as coisas ».
18 R 767, π , AA XV . 1 334: «O gosto permite comunicar o prazer e é, portanto, um meio
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válido você [cf. H UME , David (1751): Uma Investigação a respeito dos Princípios de Moral, ed. por TL Beauchamp,
Oxford 1998: seita. IX . 1 178]. Kant vai criticar nos Prolegômenos a confusão entre o entendimento
compreensão comum e especulativa em sua filosofia, bem como a extensão de critérios empíricos
de entendimento comum para o campo da metafísica, na medida em que esta capacidade só pode reivindicar
gitimidade em relação à aplicação do conhecimento na experiência [ III 117]. Este mesmo requisito
para distinguir entre conhecimento empírico e conhecimento puro, também o encontramos em KrV,
A 472s./ B 500s., II 447s.
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forma eficaz, uma vez que carecemos de princípios que podem decidir o escopo
objetivo desta acusação.
Toda experiência requer a comparação de nossa percepção com a dos outros. [Sobre
relação] com todo uso da razão [há] o mesmo caso. Não é necessário
o resultado do nosso pensamento concorda com o que os outros pensam como
seriamente. Mas é necessário que tenhamos essa concordância como nossa
fim, {bem como} sua ausência como motivo para desconfiar de nosso julgamento
[...].
Em relação a isso, o sensus proprius se opõe ao sensus communis. Só isso
O último é um bon sens, ou seja, o significado que é geralmente válido [gemein-
schaftlich], não o sensus vulgaris, que é o que encontraríamos em muitas pessoas.
sonas e difere de sensus rarus [R 1505, ψ 1-2 , AA XV . 2 811, itálico
Autor]vinte.
20 Anthropologie-Mongrovius, XXV . 2 1316: «Em relação ao belo, acreditamos e fingimos que também
outros também podem gostar. Para C HESTERFIELD, o sensus communis não é mais "comum", no sentido de
um sentido comumente estendido. O sensus communis não indica o que será aceito de fato comum.
mas o que "deveria" ser aceito, como esta exposição muito elegante deixa claro:
«Se me perguntarem aqui o que quero dizer com bom senso, se é uma coisa tão rara, confesso que
deve ficar sem saber como defini-lo. Eu considero o bom senso, como a honestidade comum, ao invés de ser
chamado de comum, porque deveria ser assim, do que porque é assim. É antes aquela regra pela qual os homens julgam
as ações de outras pessoas, do que as próprias, o resultado claro da razão correta admitida por todos e praticada
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por poucos »[C HESTERFIELD , Lord (1737):« Common Sense »(" sábado, 5 de fevereiro de 1737 "), em The Wit e
Sabedoria do conde de Chesterfield, ed. de W. Ernst, Kila 2005, 164-71: 167].
21 Veja neste trabalho § 4.2.2.
Página 182
Portanto, você também vai entender sua validade em um sentido objetivo,22 por mais de
definir as sensus communis como uma tendência ou "vocação" [Beruf] para refletir
Avalie o julgamento de si mesmo de acordo com a maneira de pensar dos outros.
Sua posição está longe de ser consistente. O que é certo é que este universo
salinidade anômala do sabor não pode mais ser sustentada nas fundações de
conhecimento objetivo estabelecido na primeira Crítica.
Podemos, assim, verificar que, apesar da incongruência com a posição
crítica alcançada em 1781, isso não implica o abandono de seu interesse pela
gosto. Em vez disso, da perplexidade filosófica expressa no problema
Kant refletirá repetidamente sobre a questão da validade do
gosto, além dos limites da crítica ou, melhor, ainda não definido com
precisão uma solução consistente. A R 1512 é interessante a esse respeito.
Por um lado, a universalidade do gosto é entendida como a exigência de
transformar o ponto de vista de cada ser humano em critérios para mim
acusação: «o que agrada universalmente através de fundamentos subfundamentais
objetivo, uma vez que cada um é uma lei para o outro »[ ψ 1-2 , AA XV . 2 836, itálico
do autor]. Por outro lado, como na Anthropologie-Menschenkunde,
continua a insistir na ideia de que esta validade intersubjetiva deve estar ligada
culminou em última instância com um fundamento objetivo: «Sobre o belo de cada
deve-se julgar por si mesmo e ainda assim ninguém pode chamar nada de belo
se você não julgar por todos. É um fundamento subjetivo, que também é objetivo »
[AA XV . 2 837]. No Kritik der Urteilskraft, no entanto, as críticas podem
encarregar-se da universalidade intersubjetiva expressa no gosto sem
precisa explicar sua possibilidade a partir de um fundamento objetivo. Vai ser
Este passo fundamental nos permitirá dar conta da especificidade do sabor.
da crítica, o que também possibilitará a incorporação deste
nova concepção de validade para o sistema de racionalidade.
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sensível, bem como a inter-relação entre gosto e julgamento reflexivo que
22 Anthropologie-Menschenkunde, AA XXV . 1 1097: «Pode-se perguntar se a natureza reside
algo em relação ao qual pode ser dito sem partir da adesão dos outros que têm que aprová-lo.
Claro, há algo na natureza da coisa a partir da qual podemos julgar a priori que algo
é bonito no sentido público, e não apenas agradável. É algo que é claramente observado no
simetria. A precisão e ordem em uma casa, onde a porta não fica em um canto, é algo que
Ele deve prazer a todos.
Página 183
23 Para G ADAMER [1960: I 37], a conexão entre o conceito de sensus communis e a lógica do mar
co da teoria kantiana das faculdades supõe precisamente a degradação do potencial crítico contido
neste conceito, pelo menos como o próprio Gadamer o concebe.
24 Ver neste trabalho § 4.3.
Página 184
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No período com o qual lidamos no momento detectamos
uma relação clara entre a lógica do gosto e os pressupostos do Julgamento, que
Kant começa a caracterizar como julgamento sensato. Embora essa relação entre
Gosto e Julgamento ainda não são fundados em um sentido sistemático, é interessante
note que o primeiro corpo docente, como no período da Dissertatio,
continua a estar relacionado com o problema da ação penal delicada.
Assim, gosto será definido como um julgamento sensato com base nas condições
opiniões subjetivas: "Julgamento ligado à sensibilidade é gosto"
[Anthropologie-Mongrovius, AA XXV . 2 1313]; mas o último «é baseado em
regras subjetivas »[R 806, σ 2 ? υ 3-4 ? χ 3-4 ? ( ρ 3 ?) ( ψ 1 ?) ψ 4 ??, AA XV . 1 352]26.
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trata do trabalho sensível prévio do entendimento [Es ist die sinnliche Vorarbeit
des Verstandes] [R 839, υ , AA XV . 1 374].
27 No entanto, neste último caso, trata-se de uma Reflexão isolada, que deve ser tomada com cautela.
embora Adickes certamente o remeta ao mesmo período no final da década de 1770. O conceito
"Julgamento reflexivo" também aparece em R 806, cuja data é muito mais incerta: "O julgamento é
sensível ou reflexivo, e consiste em transformar representações em uma imagem ou um conceito »
[ σ 2 ?, υ 3-4 ?, χ 3-4 ? ( ρ 3 ?) ( ψ 1 ?) ψ 4 ??, AA XV . 1.351].
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um é lei para o outro »[R 1512, ψ 1-2 , AA XV . 2.836]. No § 5.5 deste artigo
A seguir, vamos nos aprofundar na origem do caráter essencialmente normativo da
esses princípios subjetivos de reflexão, que devem, em última instância, voltar
exemplo para o reino prático da razão.
Por fim, é preciso ter em mente que o problema da verdade começa
Pyric expressa mais um aspecto do problema da fundação do
julgamento que era indeterminado na primeira Crítica, desde que
28 Veja a este respeito R 329, ϕ ? ( ρ 2 ?) κ 3 ??, AA XV . 1130; R 331, u ?, ( Ρ 2 ?), AA XV . 1 130s.; R 872, υ , AA
Kant na década de 1780, conforme argumentado por D UMOUCHEL [1999: 271], uma vez que esta relação com o
O problema da acusação já havia sido tematizado desde o início da década de 1770, por ocasião de sua
reflexões sobre compreensão saudável. Sobre este assunto, veja o cap. 1 deste trabalho.
30 R 837, υ , XV . 1 373: «Aquilo que coincide com as leis subjetivas do conhecimento de forma universal
Salmente válido place al Julgamento sensato »[itálico do autor]. R 851, v , AA XV . 1 376: «Em tudo
belo, o objeto deve o prazer em si mesmo por meio da reflexão, não da impressão {não na medida em que [isto
objeto] é sentido [empfunden]}, porque [então] seria bom. Deve dar prazer universalmente de acordo com
condições de julgamento sensível, nomeadamente, no fenómeno ”. R 880, φ , AA XV . 1 386: «No caso
do belo, o objeto ou o conhecimento se ajusta às leis subjetivas do reflexo »; veja também R
879, ϕ , AA XV . 1 385s. Kant chega a afirmar, seguindo a mesma linha da Dissertatio, onde tivemos
ocasião de verificar a clara influência do conceito baumgartiano de analogon rationis, de que "sabor é
o análogo à razão no juízo sensível ", na medida em que, embora meramente sensível," pode julgar como
se fosse a priori, o que geralmente agradará aos outros »[R 818, υ ? ( ρ 2–3 ? σ 2 ?) κ 3 ??, AA XV . 1 365].
Página 187
que Kant admitiu que não é possível oferecer regras para a verificação de nosso
outros ensaios. Esta questão continua a ser levantada no manuscrito Nachlass, e no
os mesmos termos da Análise Transcendental [R 2173, υ ? ( χ - ψ ?),
AA XVI 258]. No entanto, nesta Reflexão Kant admite que, além
a mera correção lógico-formal do entendimento, os julgamentos têm que obedecer
também aplicam um critério "externo" para reivindicar a verdade, a saber: "o
concordância com as demais, que verifica nosso Julgamento ou o corrige »[AA XVI
258].
Este requisito de referir nosso julgamento particular ao julgamento de outros e
foi contemplado no início da década de 1770; mas, ao contrário de
esta primeira abordagem, tal requisito de validade intersubjetiva não é derivado de
parte de uma base objetiva. Kant diferencia claramente entre validade
validade objetiva e subjetiva do conhecimento a esse respeito. Uma vez que
descobriu na primeira Crítica que não é possível oferecer critérios objetivos
tiva para a verdade empírica, irá defender o requisito adicional para se referir a
outros em nossa busca pela verdade, independentemente de ser
máximo não pode ser assegurado por princípios de validade objetiva.
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[Os] critérios objetivos da verdade são lógicos ( g concordância do entendimento
mentir para si mesmo).
Critérios subjetivos: a adesão de outros [R 2163, υ ? ( ρ ?), AA XVI 256].31
31 Esta teoria já pode ser encontrada na definição de "manter como verdadeiro" levantada no Kritik der
reinen Vernunft [ A 820s./ B 848s., II 687s.], onde a comunicabilidade da própria opinião é mencionada
e a aceitação dos demais como principais condições que devem ser pressupostas no conhecimento
para. No entanto, de acordo com Kant, o fundamento de uma conformidade de todos os assuntos reside em última instância
exemplo no terreno comum da verdade transcendental.
32 Uma posição que também encontramos em Anthropologie-Menschenkunde, AA XXV . 2 1012.
Página 188
33 Essay on Taste (1759), de A. Gerard, é traduzido para o alemão em 1766, enquanto Essay on Genius
(1774) aparecerá em 1776. Elements of Criticism (1762), de Lord Kames H. Home, aparecerá em alemão em
1763.
Página 189
elementos do seu projeto estético; mas ao mesmo tempo irá considerá-lo como um
conceito escorregadio em relação aos fundamentos de sua filosofia e limites
impostas pela crítica do conhecimento.3. 4
Embora a importância desta categoria seja geralmente reconhecida
Na formação da Kritik der Urteilskraft, os intérpretes diferem substancialmente
mente a respeito de como sua assimilação ocorre no pensamento de Kant
e como compreender sua função sistemática na articulação do terceiro
ética. Otto Schlapp35 levanta uma das primeiras defesas da importância
o conceito de gênio para a compreensão da gênese da terceira Crítica
AC Ele defende que esta categoria, como é recebida por ele de
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A tradição anglo-saxã, é o que possibilita a sistematização definitiva que dá
lugar para o processo de formação do Kritik der Urteilskraft. Nesta base,
Segundo Schlapp, o surgimento do conceito de finalidade sem fim seria explicado,
a descoberta de um fundamento para a universalidade e necessidade do
gosto, e até mesmo a teoria dos jogos entre as faculdades de saber.36 neste
sentido seria a influência anglo-saxônica, por meio da teoria do gênio, que
permitiria a sistematização do projeto estético de Kant.
Uma leitura oposta é representada por Baeumler37. Ele defende, além de
de um estudo histórico-evolutivo da tradição estética moderna, que
o Kritik der Urteilskraft deve ser entendido como o ponto culminante que
pega os interesses da filosofia alemã desde Leibniz, como uma tentativa
da crítica para explicar o problema do propósito, do indivíduo,
lismo e o organismo. Embora ele admita que a influência da categoria de gênio
da tradição anglo-saxônica pode ter servido para ligar os temas
proveniente do Iluminismo estético alemão na formação do terceiro
De forma crítica, Baeumler nega que este conceito tenha contribuído ou o significado
Página 190
Página 191
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outros autores »[Anthropologie-Menschenkunde, AA XXV . 2 1055]41.
Kant não apenas valoriza a teoria de Gerard como o estudo mais agudo sobre
gênio, mas atribui a ele a descoberta do conceito de imaginação
produtivo. Já tivemos a oportunidade de verificar que este conceito oferece
base fundamental para o desenvolvimento da crítica, tanto em termos de
Diz respeito tanto à teoria do conhecimento quanto ao próprio projeto estético. Na sua
descrição deste elemento característico fornecido pela teoria de Gerard,
Kant claramente se refere ao gênio como uma faculdade produtiva e criativa
e, portanto, oposto à imitação.42 Gênio é uma "disposição natural"
que crie novos produtos sem depender de regras dadas pela experiência; não
só age independentemente das regras, mas produz a mesma lei para
a produção de novas imagens.43
Agora, apesar desse reconhecimento explícito em suas exposições
professores, a concepção de gênio de Kant não pode ser explicada de forma satisfatória.
meramente fora da influência de Gerard, especialmente no que diz respeito
quanto à compreensão da dimensão produtiva da imaginação.
Continuemos investigando, portanto, na caracterização que encontramos.
nestes materiais e contrastar esta posição com as ideias defendidas em
o reflexo Nachlass.
Kant menciona repetidamente os componentes do gênio, uma vez que
É o resultado da interação entre as faculdades em diferentes níveis do espírito.
minha O primeiro nível é o da sensibilidade, conceito em que Kant inclui
o sentimento, a imaginação e a engenhosidade. O segundo nível é dado pelo
Julgamento, que permite adaptar as produções livres da imaginação com
a verdade; portanto, supõe uma limitação da amplitude e produtividade
da imaginação. Terceiro Kant menciona o Geist44. O ultimo nivel
Página 192
É
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É ocupada pelo gosto, que expressa a referência à sociabilidade e ao sentimento
dos outros.Quatro cinco
Ressalte-se que o conjunto de faculdades que compõem o gênio
refere-se ao referencial teórico que contribui com significado para o projeto estético deste
riodo e que tem sido abordado nos parágrafos anteriores. Assim, o
A teoria do gênio engloba os principais elementos que são objeto de reflexão
por Kant no que diz respeito aos seus interesses estéticos. Por um lado, você-
Precisamos da produtividade da imaginação, cujos produtos gratuitos, ou seja,
invenções de engenhosidade, devem ser limitadas e corrigidas pelo Julgamento para
de modo que uma correspondência de tais produtos com a verdade que
pretende compreensão na sua aplicação. O gosto, por outro lado, expressa
a validade intersubjetiva do sentimento eliciado pelos produtos do gerente.
criança, na medida em que se refere à sensibilidade dos outros. Kant apresenta em
neste momento, um elemento adicional: o Geist. Sobre suas reflexões
na estética, Kant apresenta esse conceito como o alicerce da criação de
atividade que define a possibilidade de beleza essencial nas artes plásticas, que
só são possíveis graças ao jogo harmonioso entre as faculdades de saber.46
A seguir, será mostrado que este conceito fornece a chave para este
estrutura, na medida em que suporta a relação harmônica entre as
faculdades de saber.
Embora Kant reconhece a importância da imaginação produtiva,
vai, conforme definido por Gerard, este não é o elemento principal
de gênio: «O essencial do gênio é o Geist ou a faculdade criadora, que produz
uma série de representações, eo julgamento ou a faculdade crítica “[Anthropologie-
Menschenkunde, AA XXV . 2 1061]. Isso é uma contradição com relação a
quanto à importância da imaginação a que atendemos, bem como
em matéria de reconhecimento de Kant da influência de Gerard? Kant não
está defendendo a primazia de uma faculdade em detrimento de outro, mas esclarecer em
que sentido devemos entender a própria produtividade da imaginação. o
Geist, na verdade, não é nem mesmo uma faculdade específica.
Pode ser visto que a citação continua a referir-se a esta disposição como
uma 'faculdade criativa', uma peculiaridade que foi atribuída à imaginação e
que Kant detectou precisamente na análise de Gerard. Assim, Kant
interessa-se pela origem e fundamento desta dimensão produtiva que
O conceito de Geist ao título da seção dedicada à poética e oratória da seguinte forma: «Poesia como
uma arte e, portanto, também seus produtos, como produtos do Geist »[AA XXV . 2
759]. Veja também R 1485, σ , AA XV . 2 701.
Página 193
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47 R 1509, ψ 1-2 , AA XV . 2 826: «Geist: o que é verdadeiramente criativa, o que vivifica, sendo unidade { s
impulso}, do qual surge todo movimento da mente. esprit: sagacidade. Genius: Geist ».. R 1510, ψ 1-2 ,
AA XV . 2 828: "Leibniz (" espírito "meios para o Geist francês e sagacidade)". R 1485, σ , AA XV . 2 701:
«A perfeição reconciliada { g o jogo harmonioso} de compreensão e sensibilidade é a beleza de
Geist. bel Esprit. humaniora.
48 Cf. W ARNING , Rainer (1974): "Genie", em R ITTER et alii 1971ss., III 279-82: 279.
49 M EIER , 1752a: § 588, 766; ver também M EIER , Georg Friedrich (1748–1750): Anfangsgründe aller
schönen Wissenschaften, Halle 2 1754–1759, reed. em Hildesheim e New York 1976: § 643. Sobre a importância de
importância do conceito de "Mutterwitz" no surgimento da estética de Kant no início da década de 1770,
no contexto de suas reflexões sobre o problema da acusação em concreto, ver cap. 1 deste
trabalho.
50 Cf. B AUMGARTEN 1 1739- 4 1757: § 648, AA XV . 1 39.
Página 194
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Algumas das ideias que aparecem neste texto serão explicadas no próximo
próxima seção; mas neste momento estamos interessados em observar que Kant defende
claramente, e precisamente contra Gerard, que a criatividade ou inventividade
caracterizar a imaginação produtiva deve pressupor uma vivificação
de todas as faculdades. A invenção do gênio e, portanto, da imaginação
nação não consiste em um corpo docente específico, mas em uma organização do
faculdades de saber como um todo, cujo princípio de vivificação reside
essencialmente no Geist. O Geist não é tanto uma faculdade, mas o vivificante
ção e organização de todas as faculdades.
Portanto, pelo menos no que diz respeito ao caso da influência histórica de
Gerard, os dados fornecidos pelo Nachlassreflexionen nos permitem relativizar o
51 Logik-Philippi, AA XXIV . 1343: «Para qualquer conhecimento que deva ser perfeito em um sentido,
A qualidade estética requer quatro componentes, a saber: Sensação, Julgamento, Geist e Gosto ». Veja também
Anthropologie-Collins, XXV . 1 175 15–16 .
52 Cf. S ULZER , Johann Georg (1773): "Entwicklung des Begriffs vom Genie", em Vermischte philoso-
2 1786, reimpressão. em Bruxelas, 1968: "Vom Genie und vom Charakter" [ IV 208–52].
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5.5.2 Geist como uma raiz comum, mas desconhecida das faculdades de
conhecer
56 R 921a, υ ? ( σ ?), AA XV . 1 407: «O gênio deve conter uma força criadora e, portanto, deve
produzir algo real, cuja relação com a ideia, que é um desenvolvimento dela, pode ser apresentada ao
cuidando. Aquilo que produz gênio é o jogo de sentimentos ou os produtos de
imaginação, a que traz a unidade através da idéia, pois através dela {to} entreter mere-
mente e vivificar ( g jardim), como [ocorre] entre poetas e autores de gosto; ou é um produto
de uso útil, como [são] máquinas; ou é uma extensão do conhecimento da compreensão e
a razão [...]".
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57 Cf. D ESSOIR , Max (1911): Abriß einer Geschichte der Psychologie, Heidelberg: 124-26.
58 Cf. D ESSOIR 1911: 126.
59 Cf. D ESSOIR 1911: 129–31.
60 T ETENS 1777: I 730s. Ele também se refere a essa força como uma "atividade própria", que deve ser
pressuposto em todas as faculdades de saber [1777: II 21].
61 T ETENS 1777: I 689.
62 A abordagem específica de T ETENS não pode ser simplesmente incluída neste desenvolvimento metafísico
da filosofia da escola. Deve-se notar que, apesar da proveniência leibniziana de sua teoria sobre o
força básica, a influência empirista vindo de Locke o leva a rejeitar a possibilidade de uma
fundamento positivo desta força original. No entanto, ele afirma que estamos autorizados a interpretar o
sentimento que acompanha cada uma das faculdades de saber como expressão desta inter-
na ou espontaneidade: «Não conhecemos a força fundamental da alma, porque não podemos formar uma ideia
dos primeiros efeitos provenientes de sua força natural. O sentimento é apenas a primeira expressão. Nós podemos
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dizer que a força básica da alma é a mesma realidade absoluta que em certa medida se desenvolve, se sente
e pense [...] »[1777: I 737].
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força uma A
cuidando. separação
Dialéticaradical entre a sensibilidade
Transcendental ouesta
irá pressupor a imaginação
separação,euma
a vez que
que a ideia da unidade da razão como uma força básica apenas
terá um sentido regulador e hipotético de natureza subjetiva; mas, simultaneamente
Necessariamente, isso nos obrigará a pensar em uma unidade interna ou organização entre os
Página 200
63 A verificação dessa raiz comum entre o sensível e o intelectual constitui um dos pontos da
partida da interpretação proposta por H EIDEGGER [1929: 37]. Uma revisão desta leitura encontrou
seções em H ENRICH , Dieter (1955): "Über die Einheit der Subjektivität", em Philosophische Rundschau
3, 1955, 28-69, que se refere à teoria do supersensível exposta na terceira Crítica como o lugar
em que Kant enfrentará este problema. Em linha com a interpretação de Heidegger, veja também
M ARTÍNEZ M ARZOA , Felipe (1987): Raiz comum desconhecida. (Estudo sobre a teoria kantiana do belo),
Barcelona 1987. O autor encontra na «raiz comum desconhecida» um pressuposto principal do Kritik
der reen Vernunft que é retomado e desenvolvido na terceira Crítica [33]. Heidegger e
Martínez Marzoa detecta no conceito de imaginação esse fundamento oculto que está por trás do
sensibilidade e compreensão. Em relação a este tema, M ONTERO M OLINER , Fernando (1987):
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Mente e sentido interno na Crítica da Razão Pura, Barcelona, defende uma leitura alternativa, como
que detecta a "identidade oculta" entre as faculdades no conceito de mente ou sujeito pensante que
encontramos na primeira Crítica [12-13]. Ele corretamente aponta que neste trabalho a "identidade oculta"
deve ser entendida de acordo com o conceito de "unidade da razão" exposto no Epílogo à Dialética, em
tanto é assim que "faculdade básica" [314]. Sobre a interpretação de Montero Moliner, ver S EVILLA , Sergio
(2005): «Identidade oculta e subjetividade no pensamento de Kant», in ME Vázquez e R. de la Calle
(ed.) (2005): Filosofia e razão: Kant, 200 anos, Valência, 137-156. A leitura de Montero Moliner, lamento-
efetivamente, não serve ao interesse sistemático da Kritik der Urteilskraft, como o lugar onde
aquele em que este pressuposto da primeira crítica é fundado. Sobre esta questão, veja também D ÖRFLINGER
2000: 24, bem como V ÁZQUEZ L OBEIRAS , María Jesús (2007) «Metafísica e crítica ou como aprender
filosofar? », estudo conclusivo para I. Kant (1792–1793): Metaphysica-Dohna, tradução de Mario Caimi,
Salamanca 2007, 123–85: 154s.
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68 Este texto concorda com a descrição da função Geist que também encontramos em R
949, em que Kant levanta sua crítica a Gerard.
69 Este compromisso com uma concepção organicista da razão e das operações do conhecimento
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o gênio traz unidade aos produtos da imaginação, esta vivificação é
como um animal. / * ( g não são encontrados associados ou montados, mas são produzidos a partir dele. O Geist
encontra-se completamente no todo e completamente em todas as partes) ». Vamos lembrar que, em sua crítica de
Gerard, Kant argumentou que apenas uma definição de gênio como uma organização de faculdades poderia
evite considerar a invenção da imaginação casual ou contingente. R 950, φ , AA XV . 1 421:
“A ideia vivifica a imaginação, e a imaginação ao mesmo tempo vivifica a ideia, isto é, matéria para vivificação; isto é
ou seja, a sensibilidade como vida animal ». Como T ONELLI argumenta , o suporte para essa visão
no modelo do organismo deve ser decisivo no desenvolvimento posterior do projeto estético, em
particularmente, no que diz respeito à teoria das idéias estéticas [1966: 215].
70 Cfr. R 812, υ ? ( ρ 2–3 ? σ 2 ?) κ 3 ??, AA XV . 1 362.
metade da intuição sensível com a ideia, ou também em conformidade com o objetivo desse tipo
subjetivo [sujeito] do conhecimento} que agrada de forma subjetiva [...] ./ O fenômeno {beleza que}, em
na medida em que se conjuga com a ideia, constitui a beleza essencial ». Consulte também R 871, υ 4 ou ?? ρ - σ ??,
AA XV . 1.383; R 896, v , AA XV . 1 387.
Página 204
por sua vez, a condição que deve ser pressuposta para que a sensibilidade
Coloque suas representações ao entendimento no processo de conhecimento.
Desta forma, esta ação do Geist sobre a imaginação serve de base para que
tanto para a formação de produtos estéticos como para uma «extensão do
conhecimento de compreensão e razão »[R 921a, υ ? ( σ ?), AA XV .1
408].
Como é bem sabido, Kant não incorpora esse projeto estético ao
Dialética Transcendental, apesar de ter usado para aprofundar
dizer sobre uma questão que se pressupõe neste texto, a saber: a possibilidade
de uma intervenção de orientação sistemática e regulatória de um tele-
lógica no processo de conhecer o singular sensível. Esta exclusão
deve encontrar sua origem nos limites impostos pela crítica ao
tensões dialéticas da metafísica leibnitiana-wolffiana.76 Em particular, o
ideia transcendental da unidade da razão apenas nos permite pressupor
hipoteticamente a possibilidade de uma conciliação entre as faculdades, em
Tanto é que uma condição reguladora do conhecimento; mas com ela a crítica não
nos autoriza a oferecer uma descrição positiva de como uma fundação é
O espiritual determina essa organização subjetiva por meio de ideias, cuja validade
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objetivo não parece estar claramente excluído. Embora a exposição Menschenkunde
ne a mesma teoria do gênio a que assistimos, reconhece sua limitação
para o campo das artes plásticas. Como Tonelli e Giordanetti mostraram,
até o final de 1770, Kant sustentou a ideia de que existem ciências do gênio.77 A
a partir desse momento, você começará a duvidar se é possível estender o uso
desta categoria além das artes plásticas. Enquanto o Menschenkun-
de sua indecisão sobre o assunto, a Anthropologie-Mongrovius,
ou seja, a primeira lição claramente subsequente à primeira Crítica, neg-
É absolutamente necessário que haja ciências do gênio [Anthropologie-Mongrovius, AA
XXV . 2 1310s.]78 .
Página 205
neste caso, é uma imitação do Geist pressuposto nos exemplos e invenções anteriores,
cumprindo assim uma «lei da continuidade» [R 778, π , XV . 1 340]. Kant julgou que o progresso do
A ciência de Newton não poderia residir em uma série de descobertas fortuitas [cf. R 1510, ψ 1-2 ,
AA XV . 2 826s.]. Em particular, a disposição do gênio permite ao pesquisador da natureza
invenção e descoberta na medida em que permite repensar conhecimentos anteriores
segundo uma ideia de totalidade: «O Geist de uma arte ou de uma ciência é um todo, um método sistemático que
contém uma ideia coerente »[AA XV . 2 828].
Página 206
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portanto, procede de nós mesmos e não deriva de outra coisa »[R 934,
ϕ ? ξ ??, AA XV . 1 415]79. Kant relaciona este conceito com sua própria teoria de
espontaneidade, considerada tanto no sentido de atividade espontânea
conhecimento como no sentido de espontaneidade prática própria para
a vontade.
Suas reflexões a esse respeito registram o relacionamento próximo
entre as ideias sobre estética e o fundamento espiritual de origem prática.
Com base nisso, sustenta-se a relação do belo com o bem, o
sentimento ou sentimento espiritual, termos pelos quais o
sentimento moral:
O sentimento da vida espiritual [geistiges Lebens] é direcionado ao entendimento
e liberdade, uma vez que neles estão os alicerces do
conhecimento e escolha. Qualquer coisa que concorde com isso é chamada
Nós vamos. Este julgamento é independente da natureza privada do assunto. Se dirige
à possibilidade das coisas segundo nós e consiste na universalidade de
toda agência [...]. Tudo que nos agrada para que dependamos disso
{da} não está em nosso poder e mostra um impedimento para
a vida suprema, isto é, pelo poder de agência, [viz.] tendo um
ele mesmo e seu próprio estado sob sua própria liberdade. Me agrada mais mas, portanto
mesmo, nenhum lugar.
Cada sabor introduz nele [darin setzt] o que provoca satisfação [das
Wolhlgefallende], que apresenta a fonte do afeto sensível [Sinnlichen
rührung] em nossas ações, comparações, produções da imaginação
etc., para que o sabor seja mais refinado. Pois é aí que reside a humanidade, em
que a animalidade se submete ao espiritual.80
Página 207
Nesta reflexão, não encontramos apenas uma simples relação externa entre
gosto e moralidade, mas a explicação do primeiro com base na verificação
ção de que esta capacidade da mente expressa a reconciliação da satisfação
e do afeto sensível com o fundamento espiritual da humanidade. Sobre
Nesse sentido, o gosto é mais refinado do que a sensação, refletindo o possível
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submissão da natureza sensível ao espiritual. Isso o distingue de
agradável, então, enquanto o último se baseia apenas na sensibilidade
o primeiro é baseado na possibilidade de uma intervenção do intelectual
no sensato. E, a este respeito, o intelectual é definido principalmente em
sua dimensão moral.
Como vimos até agora,81 a experiência do sabor, em
Tanto é assim que a faculdade de julgar na sensibilidade, apresenta uma norma
atividade que idealmente aponta para a totalidade dos sujeitos, não apenas na medida em que
que compartilham a mesma sensibilidade, mas como agentes que têm
a capacidade de julgar. A reivindicação de uma concordância com «o universo
a saliência de toda agência, 'isto é, com uma comunidade de agentes morais
que podem expressar autonomamente seu consentimento ou discordância
no que diz respeito à minha acusação particular, constitui o fundamento final
que Kant irá supor em sua definição do sensus communis:
O sentimento espiritual é devido ao fato de que se sente [empfindet] sua pertença a
um todo ideal [...]. O todo ideal é a ideia fundamental da razão, bem como
sensibilidade que se reconcilia com a razão, e é o conceito a priori da qual
o julgamento que é correto para cada um deve ser extraído. Até o sentimento
moral nos deveres para consigo mesmo é observada na mesma humanidade
e você se julga na medida em que se considera parte da humanidade. o
propriedade do ser humano pela qual ele só pode julgar o particular em
universal é sentimento. Simpatia é algo totalmente diferente e é dirigido
meramente para o particular, mesmo que se dirija a outros; [por simpatia] um
Não está situado na ideia de um todo, mas na situação de outro [R 782, π - σ , AA
XV . 1342, itálico do autor].
Se lermos esta reflexão em conjunto com os textos anteriores, onde está inserida
relação o gosto com o sentimento moral ou espiritual, a primeira coisa que temos
apontar é a proximidade da compreensão da normatividade do ensaio-
moralidade quanto à definição do sensus communis. Na verdade, o
mão refinada, e [isso] forma o coração humano para as propriedades morais. Quando a inclinação
em relação ao outro gênero [Geschlechtsneigung] é dirigido meramente ao prazer, então é apropriado aos animais;
mas, pela arte do gosto, essa inclinação é separada da animalidade. Assim, os refinamentos de gosto
realçar a natureza humana ”[AA XXV . 2 1098].
81 Ver especialmente §§ 5.2 e 5.3.
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sensibilidade. Tal ideia só pode residir na razão, na medida em que se refere a
uma totalidade ideal de caráter moral. O julgamento do caso singular apenas
faz sentido na medida em que se refere a essa totalidade. Portanto, o escopo deste
Sua acusação não é determinada por um conceito teórico de caráter
objetivo; em vez disso, aponta para a ideia racional da humanidade, na medida em que sua
objeto moral, que não pode encontrar correspondência na objetividade. Sobre
conexão com este reconhecimento crítico, o texto registra o explícito
Cito o distanciamento de Kant da tradição anglo-saxônica, negando
enfaticamente que podemos confundir a ideia de razão com o conceito
de simpatia. Baseado em uma ideia de razão, meu ato de julgamento
Não está ligado aos outros, mas a um conceito de totalidade que
ele transcende qualquer comunidade geral particular.
A ideia de que o gosto expressa o substrato supersensível da humanidade
será preservado por Kant no Kritik der Urteislkraft, embora não fosse até 1786
encontramos o uso do conceito "supersensível" [Übersinnliches] para definir
nir este fundamento inteligível do ser humano.83 Por um lado, o Geist, em
como fundamento do gosto, é definido como o princípio da causalidade
interioridade, a vivificação ou a finalidade das faculdades, que torna possível a sua
desenvolvimento e conciliação em virtude do conhecimento em geral. Por outro lado
fazer, o Geist expressa, em última instância, a ideia racional de humanidade, em
tanto é assim que uma totalidade ideal à qual devemos nos referir nosso julgamento parcial
particular. Assim, no julgamento estético, não apenas a mediação é expressa
entre o sensível e o intelectual, mas uma mediação entre o saber
82 Com base nessa relação com a moralidade, Kant continua a apresentar sua teoria do gosto na mesma
sentido pragmático e pedagógico que já era defendido na Dissertatio; uma perspectiva que segue
encontrando um lugar na segunda crítica. Enquanto o belo é a "aparência [Schein] do bom"
[Anthropologie-Menschenkunde, AA XXV . 2 1104, ver também R 827, φ 1 , AA XV . 1 369], gosto faz
possível na experiência sensível o desenvolvimento e aprendizagem da virtude. Embora o gosto moral «se concentre
nas intenções, o gosto estético corresponde ao meio de realizá-las »[R 769 π ? ρ 1
ξ ??, AA XV . 1.336]. Pois esta faculdade é um "análogo da moralidade", na medida em que expressa um
cultura da sensibilidade, para que o sujeito julgue para além dos afetos e sensações
do agradável e, neste sentido, segundo um ponto de vista universal [R 1512, ψ 1 , AA XV . 2 837].
83 Em particular, em seus escritos, Was heißt Sich im Denken orientieren? De acordo com S CHWAIGER , Clemens
(2004): «Denken des“ Übersinnlichen ”bei Kant. Zur Herkunft und Verwendung einer Schlüsselkategorie
seiner praktischen Metaphysik ', em N. Fischer (ed.) (2004): Kants Metaphysik und Religionphilosophie,
Hamburgo, 331-45, Kant começou a usar esse termo a partir das disputas contra Eberhard sobre o
problema de panteísmo. Na gênese do conceito de supersensível a partir do conceito de "Geist",
ver também Z AMMITO 1992: 301–305 .
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do Grundlegung.
Na terceira Crítica, a função de mediação só pode ser desempenhada
dado pelo Juízo estético-reflexivo na medida em que esta faculdade conserva sua
autonomia em relação aos dois extremos que deve colocar em conexão,
saber, conhecimento teórico e finalidade prática. Esta mediação é apenas
possível através de um terceiro componente que por sua vez é autônomo em relação a
no que diz respeito aos extremos a serem relacionados, ou seja, que não é uma mera extensão de
nenhum dos dois. Caso contrário, este novo componente não constituiria
na verdade, um terceiro e precisamente a mesma heterogeneidade seria preservada
entre os dois extremos que se pretendia superar desde o início. A dificuldade
pouco com o qual Kant encontra reside no fato de que a localização atribuída a
a estética nos obriga a pensar sobre sua relação com o conhecimento e a moral; mas
esta relação não pode implicar na perda de sua autonomia e especificidade
na frente dessas duas áreas.
Na Anthropologie-Menschenkunde, ele se refere à estreita relação entre
gosto e moral, no contexto de sua discussão sobre a possibilidade de valorizar
uma utilidade ou conformidade a um fim na natureza: «O belo se encontra em
uma conexão natural com os bons, mesmo quando não são iguais [...]. Isto
o bem não agrada aos sentidos, mas pertence ao julgamento do
motivo »[AA XXV . 2 1100]. Segundo Kant, o belo está em comunicação
com o que está de acordo com o fim, embora, neste caso, ao contrário do
Em termos práticos, a sensibilidade não está focada em uma utilidade particular; de outra forma,
antes, no sentido de que geralmente não contradiz a utilidade.84 É entendido assim
que afirma: «observa-se que aqui existe uma conciliação entre a natureza
e o sabor, entre o bem que a natureza procura produzir e o belo »[AA
XXV . 2 1101]. Na verdade, já verificamos que nesta mesma lição Kant
confirma que uma base objetiva deve residir na natureza que permite
mita garantir a aderência dos outros em nosso julgamento de gosto, que é assim
gerado pela apreciação da simetria e ordem na formação sensível
de um objeto [AA XXV . 2 1097].85 Portanto, fica claro que seu
reflexões ainda não chegaram a um entendimento de como isso é possível
admitir a possibilidade de um propósito meramente subjetivo, como um
força ativa que deve ser pressuposta na subjetividade, de forma independente
de uma base objetiva, isto é, independentemente de um propósito subjacente.
determinado que está por trás da própria natureza. Assim, o julgamento de
gosto não seria especificamente diferente de um julgamento de conhecimento que, em
84 Anthropologie-Menschenkunde, AA XXV . 2 1100: «Se não houvesse a menor relação com o útil
Não poderíamos apreciar a beleza, pelo menos ela não deveria contradizê-la.
85 Ver neste trabalho § 5.2.
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5,6. Gosto e moralidade: a heteronomia da estética 185
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86 Kant também defende que na beleza essencial ou original «a compreensão parte da experiência,
por assim dizer, o fim da natureza ”[R 1814, µ - ν ? ( ξ - σ ?), AA XVI 125].
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III
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Capítulo 6
6,1 introdução
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1A obra historiográfica de Giorgio T ONELLI 1954 oferece o estudo mais detalhado sobre a forma.
mação da terceira Crítica, com base na análise comparativa da correspondência e da
dos conceitos mais relevantes contidos neste trabalho. Um estudo sobre a gênese da Kritik der
Urteilskraft também é encontrado em S OURIAU 1926: 72ss.
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2 Sobre o modo de composição das obras de Kant, ver H INSKE , Norbert (1965):
"Zur Geschichte des Textes", em I. Kant: Erste Einleitung in die Kritik der Urteilskraft. Faksimile und
Transcrição, Stuttgart e Bad Cannstatt, III - XII : III .
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fundamento da crítica do gosto é referido pelo próprio Kant em 25 de junho [An Schütz, 25. Juni 1787,
AA X 490]. Ele afirma que um "fundamento da crítica do gosto" será seu próximo projeto após
a próxima remessa da segunda crítica à imprensa. Neste ponto, continuamos a reconstruir o
correspondência feita por T ONELLI 1954.
4 Deve-se ter em mente que na segunda edição do Kritik der reign Vernunft, em 1787,
Kant também modifica sua posição em relação à crítica do gosto, tal como foi levantada em A 21
da Estética Transcendental [ver neste trabalho § 4.2.2]. Em B 36 [ II 70] é especificado que as regras de
aquelas que faltam à crítica do gosto são regras determinadas, ou seja, regras particulares que servem para o
acusação. A partir disso, fica em aberto a possibilidade de propor regras gerais de caráter não específico.
prescritivo; no entanto, Kant ainda pensa que isso teria um significado psicológico.
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Eu sou um crítico do Julgamento em geral, como sua primeira solução de 1784
adquire sentido no contexto do projeto de uma sistematização do
razão teórica e razão prática, uma vez que o princípio descoberto é definido
a em 1784 de acordo com o conceito de supersensível.
5 A veracidade desta afirmação de Kant a Reinhold deve ser questionada, uma vez que
no início da década de 1770, ele já admitia explicitamente a possibilidade de
priori do gosto; veja a este respeito o § 2.6 deste trabalho. Como H INSKE apontou ,
às vezes é aconselhável interpretar declarações autobiográficas com cautela
de Kant, na medida em que em sua correspondência ele às vezes tenta apresentar
sua própria evolução intelectual vis-à-vis seus contemporâneos em um sentido que nem sempre é
corresponde ao desenvolvimento real pelo qual seu pensamento passou [1995: 104-106].
Página 221
De acordo com Kant, isso ainda não mostra uma conexão a priori entre sentimento
mente e a faculdade de saber, uma vez que na declaração acima mencionada o sentimento
Em vez disso, segue-se da faculdade da vontade, na medida em que tem uma influência
sobre minha subjetividade. No entanto, isso fornece um ponto de partida
a partir do qual encontrar, em geral, a validade a priori de um sentimento como
aquele relacionado ao aspecto subjetivo das faculdades da mente em geral
ral. Assim, da mesma forma que no caso do sentimento moral,
a validade a priori do sentimento estético pode ser reconhecida se for interpretada
tal sentimento como o efeito ou expressão da atividade das faculdades
saber sobre minha subjetividade sensível.
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[A] uma explicação desse sentimento em geral, sem considerar a diferença em
se na medida em que acompanha a sensação dos sentidos, reflexão ou
determinação da vontade, deve ser transcendental [...]. É facilmente visto que
prazer ou desprazer não podem ser explicados por si mesmos, uma vez que não podem
não são nenhum tipo de conhecimento [...], e também não querem ser entendidos,
porque eles são sentidos [gefühlt], então eles só podem ser explicados meramente
pela influência que uma representação exerce, por meio desse sentimento, sobre
a atividade das forças da mente [ V 208s., itálico do autor].
6 Em seu comentário sobre essa carta, M ENZER [1952: 109f.] Não se concentra adequadamente nas faculdades
da mente, mas em seus conceitos a priori, ou seja, o conceito de natureza e o conceito de liberdade.
Mas, de acordo com Kant, a solução não é dada pela relação sistemática entre tais conceitos, mas sim
pela relação sistemática entre as faculdades da mente.
Página 222
Não se trata de um conhecimento que pode ser explicado de uma determinada maneira
por meio de conceitos, mas só podem ser interpretados se atenderem a
Mostramos como o humor do sujeito é afetado. Desta forma, as faculdades do
humor têm em comum que não podem ser determinados apenas em um sentido
objetivo, mas também pode ser acompanhado por uma sensação de
a, como modificação subjetiva. Assim, o sentimento não é apenas um
faculdade da mente mais, mas expressa o aspecto subjetivo que pode ser
Orçamento sistematicamente no clima. O sentimento é o sistemático
da faculdade de conhecer e da faculdade de desejar, uma vez que o crítico aprecia
que ambas as faculdades têm uma dimensão subjetiva.
É óbvio que na terceira Crítica Kant conectou o problema
da fundação do sentimento estético com a estratégia argumentativa
que havíamos detectado no nível do trabalho no Grundlegung e no Kritik
der praktischen Vernunft.7 Pode-se demonstrar que este tipo de argumento e,
com isso, o principal ponto de partida a partir do qual se utiliza a crítica de gosto
anunciado em 1787, já está presente nas suas investigações perto de
1784.8 Se também levarmos em conta que a redação do Grundlegung
termina em setembro do mesmo ano [AA IV 628], então podemos
note que Kant já tinha neste período as principais condições
no qual seu futuro fundamento de gosto será baseado. Esta variação
em seu desenvolvimento intelectual pode ser esclarecido a partir de uma análise do R
988:
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Como é possível um julgamento objetivamente válido que, no entanto, não seja determinado?
acabado por um conceito de objeto?
[...] [Isso é possível] [se o julgamento expressa a relação {de} de todas as faculdades
graus de conhecimento em conformidade {em geral} para o conhecimento de
um objeto em geral e, portanto, apenas a promoção recíproca das forças de
conhecer uns aos outros, assim como isso é significado. Bem, nesse caso, nenhum conceito de
qualquer objeto produzirá tal sentimento {deste tipo}, mas apenas conceitos.
Quando o julgamento se refere ao objeto ( g {mas não} e apenas por meio da mediação do
conceito deste último em relação ao sujeito), mas o que torna este julgamento necessário
Não é um conceito definitivo sobre qualquer objeto, nem é
sobre qualquer relação com o assunto determinável de acordo com as regras ( g do conceito),
então [o julgamento] deve se referir ao objeto em geral por meio da mediação de
forças da mente do conhecimento em geral. Bem, então o que contém
o fundamento do julgamento não é um conceito determinado, mas apenas o
sentindo-se de um movimento de ( g todas) as forças de saber que lata
ser comunicado.
O prazer é para [um] julgamento, não para o seu objeto.
Página 223
A questão com a qual este texto se abre não se limita a aludir ao problema
da validade dos julgamentos de gosto em particular, mas de cada ato de
acusação em que uma reivindicação de validade é expressa sem ele,
No entanto, pode ser baseado na determinação fornecida anteriormente
para um conceito. Para a questão de como um julgamento que
não é previamente determinado por um conceito também afeta o
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problema sistemático com o qual qualquer tentativa de substanciar
do Julgamento, a saber: como justificar a racionalidade da atividade para a qual
É uma questão de formar um julgamento sobre uma pessoa em particular quando ainda não há
conceito universal ao qual está subsumido e, consequentemente, de qualquer regra que
permite decidir a priori sobre a correção objetiva do julgamento que resulta
deste ato subjetivo de acusação.9
No entanto, R 988 continua a se concentrar no caso exemplar do julgamento de
gosto e ainda não mostra a articulação de uma teoria do Julgamento reflexivo.
Na próxima seção, enfocaremos esse desenvolvimento; nestes momentos,
estamos interessados em atender aos aspectos fundamentais da variação que
R 988, principalmente no que se refere à provisão do caminho crítico
a partir da qual se enfrenta o problema da acusação em geral.
Kant argumenta que a solução para a questão colocada deve ser construída por
partindo da compreensão de que um sentimento não pode ser fundado em um
conceito, uma vez que este, por sua vez, produziria outros conceitos, ou seja, conhecimento
sentimentos, e não um sentimento de prazer. O final do texto revela
que sua reflexão é baseada na mesma linha de argumento que encontramos
no Grundlegung e que é totalmente desenvolvido na segunda Crítica:
de um conhecimento sobre o objeto de acordo com conceitos, ele não pode ex-
9 Sobre o reconhecimento do problema da acusação na filosofia de Kant desde 1770,
veja o capítulo 1 deste trabalho.
Página 224
uns com os outros, assim como isso é significado. Bem, o sentimento só pode e deve ser
entendida como a expressão sobre o espírito dessa atividade subjetiva do
faculdades de saber, como uma condição subjetiva de conhecimento em
em geral.
Farei duas observações em relação a este argumento. Primeiro
Em segundo lugar, ele mantém uma estrutura semelhante à já utilizada por Kant com relação a
ao sentimento do belo no período da Dissertatio. Ele apreciou então
que as leis da sensibilidade não podiam assegurar a validade do gosto naquele momento.
critérios discursivos de acusação. Ou seja, pode-se admitir que, se
algo agrada com uma reivindicação de universalidade, isso porque tal prazer é
fundada nas leis da sensibilidade que permitem o conhecimento sensível,
na medida em que este prazer só pode ser devido ao que é universal no
sensibilidade. As leis da sensibilidade não serviam, portanto, de critério.
campos de julgamento; mas eles foram considerados como os alicerces que
eles asseguram a validade de um julgamento de gosto.10 É precisamente esta estratégia argumentada
, que é recuperado no texto citado de R 988. No entanto, em
o período da Dissertatio, o que foi expresso pelo sentimento foi precisamente um
fundamento a priori inerente à mera sensibilidade, cuja validade era inter-
também pretendido em um sentido objetivo, a saber: as formas puras do espaço
e o tempo que possibilitou um conhecimento sensível não discursivo. Para o
Portanto, esta solução teria que se tornar obsoleta após o Kritik der reen Ver-
nunft, uma vez que um julgamento sensato de validade objetiva deve exigir a intervenção
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Julgamento, pode ser considerado na Kritik der Urteilskraft como faculdades
pertencentes ao sistema da razão, na medida em que pressupõem princípio
pios a priori que se revelam no próprio sentimento estético.
E essa variação é possibilitada pelos escritos morais de Kant. O Kritik
der praktischen Vernunft colocou isso claramente: 'aqui a sensibilidade não é
tratada apenas como uma faculdade de intuição, mas apenas em
tanto aquele sentimento (que pode ser uma base subjetiva para querer) »[ IV
214, itálico do autor]. Com isso, Kant abre um caminho para pensar sobre o relacionamento
entre a sensibilidade e a razão que não supõe determinar o racional a partir
conteúdo empírico ou sensível de origem objetiva.onze
11 Encontramos na obra de G IORDANETTI , Piero (1999): «Kants Entdeckung der Apriorität des
Geschmacksurteils. Zur Genese der Kritik der Urteilskraft ”, em D. Falcioni et alii (1999): Aufklärung und
Interpretação. Tagung aus Anlaß des 60. Geburtstags von Reinhard Brandt, Würzburg, 171-96, uma explicação
cação da descoberta da prioridade dos julgamentos de gosto a partir da relação com o tratamento
de sentimento moral em escritos morais. Concordo com sua defesa de que o R 988 marca uma virada
com respeito ao fundamento crítico da prioridade do gosto. No entanto, a estratégia argumenta
tativo pelo qual a necessidade de um sentimento é fundada na medida em que só pode ser interpretado como
expressão subjetiva de uma fundação a priori não aparece pela primeira vez no Grundlegung, assim como
argumenta o autor, mas também é o ponto de partida de Kant em suas indagações sobre o belo na
materiais do Nachlass e do Vorlesungsnachschriften até 1773. Portanto, eu não compartilho a reivindicação do
autor segundo o qual «Kant verbindet hier zum ersten Mal in der Entwicklung seiner Ästhetik die Defini-
tion der Lust als Beförderung des Lebens mit der apriorischen Lust am Schönen: Lust ist Beförderung des
Lebens im Spiel der Erkenntniskräfte. Die Beförderung ist hier ein selbsttätiger Prozeß, dessen Ursache
nicht in einem äußeren Impuls zu sehen ist »[2001: 182]. Bem, já no período próximo à Dissertatio
gosto poderia reivindicar validade na medida em que fosse visto como uma expressão da promoção e do alívio de
a vida segundo um fundamento a priori de tipo gnoseológico e subjetivo, a saber, a coincidência
leis de sensibilidade e perfeição lógica que o entendimento requer para o conhecimento. Contra
a evidência fornecida pelo Vorlesungsnachschriften deste período inicial, Giordanetti nega no ar-
artigo citado que Kant alguma vez defendeu nesses materiais a possibilidade de princípios a priori
de gosto [ver a este respeito G UYER 2003: 136s., bem como neste trabalho §§ 2.3, 2.5 e 2.6.]. Põe-se
manifestando assim o interesse histórico do "pré-crítico" Kant precisamente como um instrumento para
para entender Kant crítico, uma vez que uma peculiaridade é observada que deve ser mantida em mente no
estudo do desenvolvimento intelectual deste pensador, a saber: o eventual retorno a posições ou argumentos
abandonados inicialmente a fim de fazer uso deles a partir de uma estrutura diferente da inicial - um
Página 226
quadro crítico, por exemplo. Esta peculiaridade do desenvolvimento intelectual de Kant é indicada por H INSKE
1970: 12.
12 Esta parece ser a razão pela qual J UCHEM [1970: 92s]. Afirma que nesta reflexão não há
nenhuma variação relevante; mas, sim, a exposição do problema que Kant ainda precisa resolver,
em particular, a possibilidade de uma exposição da função da imaginação independentemente de sua
papel determinante no julgamento.
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indeterminação - entre as faculdades do sujeito para o conhecimento.
Em R 988 encontramos pela primeira vez uma reviravolta na argumentação de
Kant, que será verificado em nossa análise da Kritik der Urteilskraft co-
mo o ponto de partida em torno do qual a demonstração do
validade do gosto. Isso não significa, no entanto, que Kant já passou pelo
caminho aberto para este novo caminho, porque ainda não extraiu as consequências
sistemática que podemos detectar na terceira Crítica. O R 988 ainda não
aprofundado em qual é o significado deste princípio a priori do gosto. Sobre
a próxima seção defenderá que é justamente esse desenvolvimento, no qual
Este princípio é definido a partir do conceito de supersensível, que marcará o
passo de uma crítica de gosto a uma crítica do Julgamento e, com ela, determinará
a função sistemática da crítica do gosto na Kritik der Urteilskraft.
Teremos que esperar até maio de 1789 para encontrar a primeira referência.
cia sobre a extensão do projeto de uma crítica de gosto à crítica de
Julgamento final, que junto com o sistema de metafísica da natureza
e a metafísica dos costumes suporia a completude do plano filosófico
de crítica [An Herz, 26. Mai 1789, AA XI 48s.].15 do cor-
13 D UMOUCHEL , Daniel (1994): «La découverte de la faculté de juger réfléchissante. Le rôle heuris-
Bilhete da “Critique du goût” sobre a formação da Critique de la faculté de juger », em Kant-Studien
85, 1994, 419-42: 429s., Afirma que R 988 levanta o fundamento da validade do gosto em relação a
relação com a categoria de conhecimento em geral. No entanto, ele também argumenta que esta Reflexão ainda
não implica que Kant esteja ciente de uma dimensão reflexiva do Julgamento, a partir da qual o autor
conclui que no texto não há distanciamento do ponto de vista da primeira Crítica. Ver
também D UMOUCHEL 1998: 26. M ENZER enfatiza a importância de R 988, mas argumenta que
ainda carece de uma demonstração da validade a priori do gosto [1970: 115].
14 O uso do conceito “objeto em geral” deve ser entendido neste sentido. À beira de um
Carta de Beck recebida por Kant em 1791, este último nota, a título de reflexão, que a determinação de
um objeto por meio da intuição para uma determinação da mesma pertence ao tratamento lógico de
uma representação por parte do Julgamento, ao contrário do que acontece na «relação da intuição com uma
objeto em geral ”[itálico do autor]. Neste último caso, «a representação isolada é apenas referida
para o sujeito "," o uso [do entendimento] é estético (sentimento) e a representação não constitui qualquer
componente do conhecimento ”[Von Herz, 11 de novembro de 1791, AA XI 311 n., itálico do autor].
15 Deve-se ter em mente que, em uma carta a Reinhold de 7 de março de 1788, é explícito
mente em conexão com a crítica do gosto com a conclusão do sistema crítico [An Reinhold, 7. März 1788,
AA X 532]. Na carta a Reinhold no final de 1787, embora a relação entre as críticas do
gosto e teleologia, embora constitua a terceira e última parte da filosofia, Kant não alude a
até mesmo ao conceito de julgamento reflexivo como o contexto teórico no qual a conclusão deve ocorrer
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obter informações sobre o processo de escrita, composição e impressão
do texto, bem como sobre a posição de Kant quanto à substituição do
a primeira introdução para uma mais curta.16
Tonelli complementará esta reconstrução da correspondência com um
análise da história dos conceitos presentes na Kritik der Urteilskraft que
considere mais relevante,17 prestando atenção especial à ordem de apresentação
no processo de redação do texto, a fim de ordenar cronologicamente
as diferentes seções no que diz respeito à sua maturidade e para detectar o
razão para a extensão do primeiro projeto a uma crítica do Julgamento. Sobre a
com base nesta análise comparativa da correspondência no âmbito do
ria dos conceitos, sua conclusão sobre a evolução na ordem da escrita
do texto é o seguinte:18 (i) Analítico do belo - final de setembro
1787—; (ii) Dedução de julgamentos estéticos puros - entre março de 1788
e maio de 1789-; (iii) Dialética do julgamento estético; (iv) Erste Einleitung; (v)
Análise do sublime; (v) crítica ao julgamento teleológico, com exceção do
últimas 60 ou 70 páginas —entre 21 de janeiro e 9 de fevereiro de 1790—; (Serra)
sistemática da fase crítica, nem explica o que torna possível fundar a teleologia "por ocasião" do
crítica de gosto.
16 Em 9 de março, Kant informou de la Garde que, "a despeito de si mesmo", ele encurtaria a introdução enviada [An
de la Garde, 9. März 1790, AA XI 143]. Isso nos leva a supor que, a princípio, Kant não pretendia escrever
um novo texto para a introdução, mas pretendia apenas cortar o primeiro. Em uma carta para
Beck, dois anos depois, afirma que no Erste Einleitung, que ele teve que deixar de fora da edição final
Devido ao seu comprimento excessivo, existem alguns aspectos que oferecem um entendimento completo
do conceito de finalidade da natureza [An Beck, 4. Dez. 1792, AA XI 396]; sobre a história do texto
do Erste Einleitung, ver H INSKE 1965. Isso indica, portanto, que a introdução definitiva não
pode ser considerado apenas como um resumo ou extrato do primeiro, e que o próprio Kant reconhece
nele elementos importantes para a compreensão do conceito de finalidade não incluídos no último
versão [cf. T ONELLI 1954: 431]. Sobre as variações em torno do significado do conceito de propósito em
Neste contexto, ver T ONELLI , Giorgio (1957): «Von der verschiedenen Bedeutungen des Wortes“ Zweck-
mäßigkeit ”in der Kritik der Urteilskraft”, em Kant-Studien 49, 1957, 154-66. M ERTENS , Helga (1975):
Kommentar zur ersten Einleitung em Kants Kritik der Urteilskraft, München: 236-39, argumenta, de
uma análise das divergências entre a Erste Einleitung e a abordagem defendida na Dedução e
na dialética, que o primeiro dos textos foi provavelmente escrito antes do primeiro
parte do corpo da obra. Seu argumento, no entanto, não dá conta das informações prestadas
pela correspondência de Kant. Sua leitura é apoiada por P ETER ; de acordo com isso, o Erste Einleitung, para
Ao contrário da introdução definitiva e do restante da obra, ainda não implica uma ruptura com relação ao
concepção da Dialética Transcendental da primeira crítica [1972: 53-61]. Do quadro teórico de
sua interpretação, PETER argumenta que Kant substituiu a primeira introdução por não ficar satisfeito com
tal texto [1972: 61, 79-81], ignorando completamente o fato de que o próprio Kant se expressa na correspondência
na direcção oposta.
17 Ou seja, "crítica de gosto", "julgamento de gosto", "julgamento estético", "julgamento", "reflexão", "julgamento específico"
solapamento ”,“ julgamento determinante ”,“ julgamento reflexivo ”e“ técnico ”; cf. T ONELLI 1954: 434–39.
18 Cf. T ONELLI 1954: 431–45.
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19 Com base nessa conclusão, ele rejeita a reconstrução proposta por S OURIAU [1926: 84s.],
para quem a Análise do Sublime seria a última parte da obra. Sobre o processo de formação de
a terceira Crítica, ver também D UMOUCHEL , Daniel (1998): «Genèse de la Troisième Critique: le rôle
de l'esthétique dans l'achèvement du système critique ', em P ARRET , Herman (ed.) (1998): Kants Ästhetik /
Kant's Aesthetics / L'esthétique de Kant, Berlim e Nova York, 18–40.
20 Esta defesa de uma «viragem cognitiva» no projeto estético é também o ponto de partida do
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mas também os interesses aos quais responde e sua relação sistemática com o
resto das obras de Kant, deve ser complementado por uma história da
problema enfrentado por este texto.
Agora, apenas seguir a história de um problema não pode
dar-nos uma compreensão dos motivos que permitem a Kant incorporar
transferir seu projeto estético para o sistema transcendental da razão; em vez disso
incorporação só pode ser devido a uma solução crítica em relação a este
problema. O reconhecimento de Kant do problema do Julgamento de
do início da década de 1770, e no contexto do desenvolvimento de sua
projeto estético, inclui diferentes momentos e aspectos. Em primeiro lugar,
Ele vinculou desde o início seu interesse pelo caso exemplar do julgamento
tando de acordo com o gosto com o reconhecimento de que é impossível contribuir
uma compreensão da faculdade de julgar a partir da lógica artificialis, a lógica
Lógica formal ou transcendental. Em segundo lugar, como consequência de
os limites estabelecidos pela primeira Crítica, admite que o Julgamento, embora
não pode usar preceitos ou critérios que decidam sobre sua correção.
validade objetiva, se puder ser baseada nas condições subjetivas do
reflexão expressa no conceito de sensus communis. Em terceiro lugar,
após 1784, e por ocasião de suas reflexões sobre a validade subjetiva do
Para, Kant encontra uma solução através da qual encontrar tais condições
como princípios que devem ser pressupostos a priori para o conhecimento
de objetos em geral. Agora, esses três aspectos não esgotam
todo o problema do Julgamento no contexto da sistemática de
zona, que é precisamente o centro cardeal da terceira Crítica. Em particular,
na Dialética Transcendental, Kant reconheceu que a atividade cognitiva
representado pela faculdade de acusação também deve pressupor o
orientação reguladora da razão, visto que, caso contrário, o
formação progressiva de um sistema de conhecimento empírico. Portanto, o
a descoberta de princípios de gosto a priori em 1784 não implicava em si
mo a tematização do problema sistemático do Julgamento. Em particular, Kant
deve fornecer uma definição e fundamento das condições subjetivas
do Julgamento como princípios de origem racional, ou seja, como um princípio
princípios que encontram sua origem última no conceito de supersensível. o
R 988 abriu o caminho para esta descoberta, na medida em que é aqui reco-
Eu sabia que o gosto expressa a atividade subjetiva que deve servir de condição
ao conhecimento em geral. Mas, pelo menos na terceira Crítica, a contribuição sistemática
o tema da crítica do gosto é dado pelo reconhecimento de que este
atividade deve ter sua origem na natureza racional e supersensível do
humanidade.
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22 É interessante notar que T ONELLI [1954] não aborda esse conceito em seu exame do termo
lógica empregada na terceira Crítica.
23 No § 12, aparecerá o adjetivo “supersensível”, embora apenas em relação à esfera prática.
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então seu {modo de} representação {do objeto} se refere {não a um certo
sensível, senão supersensível nação do sujeito} a um princípio {supersensível} de
determinação supersensível {de uso supersensível} de nossas faculdades de
saber. Bem, se o julgamento deve ser válido universalmente, então deve haver
Um começo; uma vez que não há possibilidade de uma base de prova
ção, nem qualquer regra para o uso de entendimento ou razão em relação a
com objetos dos sentidos, então deve haver um começo para o {para
a determinação de} o uso das faculdades de conhecimento {em geral} {deve haver
um princípio supersensível de nossas faculdades de conhecimento} que funde {torna-se
se funde} em qualquer {his} determinação supersensível de [essas faculdades] ou é
refira-se a ele; [...] assim, apenas em relação a [esta determinação
ção] pode agradar tal julgamento [R 992, ψ 3-4 , AA XV . 1.436].
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25 No entanto, Adickes afirma que esta parte da Reflexão não tem nada a ver com a terceira
Críticas [AA XV . 1.436 n.].
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que a razão pura pode saber em um sentido teórico. No entanto, o
reconhecimento de que um conhecimento final do real não é possível sem
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No entanto, Kant admite que a razão deve pressupor uma relação com
coisas independentemente da possibilidade ou impossibilidade de conhecê-las,
enquanto um campo indeterminado [Feld] que, em qualquer caso, pode
ser pensado por meio de idéias [ V 245]. Esta consideração do real com
dependência de nossa capacidade de saber que foi temático no Kritik
der reinen Vernunft do conceito de númeno. Era sobre o X
desconhecido que deve ser pressuposto como um substrato indeterminado do
fenômenos. Na terceira Crítica, Kant identifica esta noção de realidade com
o conceito de supersensível: 'Portanto, há um campo ilimitado, mas
também inacessível a todas as nossas faculdades de conhecimento, a saber: o campo
do supersensível »[ V 247].
Em segundo lugar, a parte deste campo indeterminado onde é possível
um conhecimento de acordo com os conceitos é o terreno [Boden] para o qual eles podem
aplique [ V 245]. Nesse sentido, os conceitos empíricos de compreensão
eles encontram seu campo de aplicação nos fenômenos da experiência. Ah ou-
Bem, os puros princípios da razão, ou seja, os conceitos do entendimento
mente e o conceito de liberdade, não conhecem o real da mesma forma
do que os conceitos de ciência. Pois os primeiros não se referem a objetos,
Em vez disso, legislam a priori sobre o real na medida em que determinam
as condições transcendentais pelas quais os objetos podem ser dados a nós
significativo como pertencendo a um certo reino [Gebiet] de objec-
atividade [ V 246]. Seria então, em terceiro lugar, o real na medida em que
determinado a priori pela razão em seu uso teórico ou prático. Os conceitos
elementos empíricos de compreensão encontram seu fundamento nos fenômenos de
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natureza, sobre a qual eles podem reivindicar um conhecimento a posteriori.
Bem, a possibilidade desse conhecimento empírico já pressupõe a
objetos como fenômenos pertencentes ao reino da natureza.
leza ou experiência possível. Assim, apenas por referência ao escopo
fundado pelos puros conceitos do entendimento, faz sentido falar do
campo de experiência possível. Os puros princípios da razão teórica,
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orçado e ainda não foi comprovado. Por nada nos garante que o subs-
Trato do real que se pressupõe em sua indeterminação pela razão teórica
pode ser pensado de acordo com as normas que surgem da ideia
prática do supersensível. No entanto, a crítica é obrigada a pensar
em um sentido unitário, o conceito de supersensível.
Em primeiro lugar, o conceito de supersensível, na medida em que expressa
uma referência à totalidade do real que serve como origem indeterminada de
fenômenos, esconde em sua indeterminação a questão da ordem última de
o real e, com ele, a possibilidade ou impossibilidade de um
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o queAéimpossibilidade
pressuposto em de pensar asentidos
diferentes unidadepela
no conceito de supersensível,
razão teórica e pela razão prática.
ética, levaria, assim, a um problema relativo à validade final
conhecimento da razão em qualquer uma dessas duas áreas. Bem em ambos
casos, a razão encontraria uma esfera correspondente de objetividade sem,
no entanto, este conceito pode ser aplicado e desenvolvido de forma eficaz
sobre a coisa real.
Diante de tal problema, a primeira coisa a ficar clara é que o
A solução de Kant não pode, em qualquer caso, supor o abandono da divisão
estrito entre o sensível e o racional que tem em sua base a demarcação entre
razão teórica e razão prática. Ambos consideram o real em diferentes sentidos.
tes, na medida em que se baseiam em conceitos diversos. Esta demarcação entre
dois conceitos de objetividade é um ponto de partida fundamental da crítica.
que se baseia no reconhecimento da finitude da razão em que
em relação ao conhecimento teórico. Tal princípio deve ser considerado como
constitutiva da teoria crítica da racionalidade e objetividade, para
qual a solução de Kant não pode supor uma transgressão da demarcação.
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experiência que é pressuposta no processo efetivo de conhecimento para
sar permanecer indeterminado pela legislação objetiva do entendimento
puro, a saber: a consideração da experiência como uma totalidade ordenada
dado em virtude de nossas reivindicações cognitivas de natureza sistemática. A partir de
Na verdade, o Kritik der reign Vernunft já admitiu que a possibilidade deste sistema
tema empírico da experiência não poderia ser derivado do conceito objetivo de
experiência possível e só poderia ser pensada pela razão em certo sentido
regulador. E, nesse sentido, pensar a totalidade do campo da experiência
De acordo com a legislação prática, exige pensar de acordo com a finalidade.28
Assim, longe de abordar o problema da indeterminação do conhecimento,
de um aprofundamento da objetividade,29 críticas devem desviar seu
28 Deve ser lembrado aqui que a teoria da primazia da razão prática, defendida por Kant na Kritik
der praktischen Vernunft, argumentou que os requisitos normativos que definiam o interesse especulativo de
a razão teórica encontrou seu fundamento último na normatividade prática; veja neste trabalho §
4.6.2.
29 Segundo D ERRIDA , Jacques (1978): A verdade na pintura, Barcelona 2001: 91, 47ss., 61s., A tentativa
representação sistemática do Kritik der Urteilskraft destaca especialmente o personagem fictício
que caracteriza a estética em geral e a crítica em particular. Recorrendo à analogia, o
a crítica teria tentado representar-se analogicamente em sua verdade, na ausência de qualquer justiça.
possível tificação que permitiria transpor o enorme abismo que se instala entre a filosofia e a realidade. Para o
Portanto, segundo o autor, nesta obra a crítica não recorreria apenas à analogia como sistema de último recurso.
em vez disso, ela agiria e se comportaria em um sentido radicalmente analógico - ficcional,
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aparência - na medida em que ele iria propor uma solução final como se fosse possível, confirmando assim a sua
impossibilidade absoluta e o próprio fracasso do projeto crítico. A interpretação de Derrida parte da
pressuposto de que, com crítica aos julgamentos estéticos, Kant estaria fingindo tão ficcional
uma mediação entre o sensível e o inteligível que se apresenta como se fosse objetiva. Se este é o seu
afirmação, seria verdade a observação de Derrida pela qual o desejo metafísico se manifesta
da estética precisamente em seu caráter ficcional e ilusório. No entanto, a solução de Kant não pretende
mediação de tipo objetivo, nem de natureza estrita, nem de natureza analógica ou figurativa,
que a tentativa do Kritik der Urteilskraft mostra precisamente os limites do trabalho metafísico de
adicional. Na interpretação do derridiana Kritik der Urteilskraft, ver S ÁNCHEZ R ODRÍGUEZ ,
Manuel (2005): «O sentimento estético em Kritik der Urteilskraft. A conciliação entre finitude e
desejo de transcendência ou a defesa de uma razão não ingênua ”, em Episteme 25, 2005, 37-61. Nós achamos
na carta de autorização de H ORKHEIMER , Max (1925): Über Kants Kritik der Urteilskraft, als Binde-
glied zwischen Theoretischer und praktischer Philosophie, em Gesammelte Schriften, ed. por G. Schmid Noerr,
Frankfurt am Main 1987, II 73-146, uma análise da terceira Crítica interpretando a função mediadora
do Julgamento como uma tentativa de mediação no nível objetivo, seja em sentido estrito ou figurado. De acordo com
o autor, Kant não seria capaz de transpor a separação entre as esferas objetivas da razão desde sua fundação
introdução dos princípios da Sentença. Neste trabalho iremos sustentar, no entanto, que, a partir da filosofia
crítica, essa não pode ser a intenção de Kant.
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através da conciliação sistemática, no nível subjetivo das faculdades, do
compreensão com razão:
Bem, se o entendimento oferece leis a priori da natureza, enquanto
Depois que a razão oferece as leis da razão, então pode-se esperar, de acordo com
a analogia, que o Julgamento, que dá a essas duas faculdades sua mediação
[Zusammenhang], também contribui a priori com seus próprios princípios [...] [EE, V
179, itálico do autor].31
30 B ARTUSCHAT rejeita o texto citado acima para interpretar o tipo de solução proposta por
Kant, por duas razões principais [1972: 254]. Em primeiro lugar, a natureza que seria pensada em
A cordância com a razão prática não poderia ser a natureza que se funda a partir da filosofia teórica, uma vez que
Isso implicaria uma confusão entre a legislação teórica e a legislação prática, que é precisamente o que
pretende evitar Kant. Em segundo lugar, a mediação deve vir de um terceiro entre os elementos
heterogêneo de razão, diferente do conceito de natureza e do conceito de liberdade, com o qual
essa mediação não poderia ser baseada nas leis da razão prática. Antes do primeiro argumento do autor,
foi sustentado aqui que a legalidade da natureza que é pensada de acordo com a possibilidade
para efeitos de razão prática, não é pura e a legalidade transcendental constitui o campo da
a natureza de acordo com os princípios do puro entendimento; mas precisamente o que permanece indeterminado
nado por esta legislação e não se insere no conceito de domínio da natureza, a saber: legalidade
análise empírica dos fenômenos e a possibilidade de sua organização sistemática. Em relação ao segundo argumento-
É verdade que a mediação deve vir de um terceiro, diferente dos dois extremos heterogêneos
que tem que ser reconciliados. Como veremos, este terceiro é o Julgamento reflexivo, que pressupõe um
conceito que tem sua origem propriamente na razão prática, mas não o utiliza, nem o determina, na
um sentido objetivo, como acontece na esfera prática da filosofia; neste último encontra-se precisamente
o fundamento da autonomia do terceiro termo que a mediação entre a razão teórica e
razão prática. L EHMANN , Gerhard (1939): Kants Nachlasswerk und die Kritik der Urteilskraft, Berlin:
29, reconhece que o cerne do problema da sistemática na terceira Crítica reside na conciliação do
problema da validade subjetiva com o problema da totalidade. Seu trabalho está destinado, no entanto,
para rastrear as razões pelas quais Kant retornará para levantar o problema da sistemática no Opus
postumum.
31 Veja também KU, V 251, 272.
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o status da faculdade de conhecer, não foi tratado como parte dele,
mesmo que seus princípios não pudessem constituir uma parte especial
no sistema de filosofia, entre a parte teórica e a parte prática [...]. Então,
se é possível oferecer tal sistema sob o nome de 'metafísica'
sica ”(que é possível realizar integralmente e é da
importância para o uso da razão em qualquer aspecto), então o
A crítica deve ter investigado o terreno deste edifício tão profundamente
como as primeiras fundações da faculdade de princípios independentes alcançam
experiência pendente, para que este edifício não entre em colapso para alguns
parte, o que inevitavelmente levaria ao colapso de todo [KU, V 238s.,
itálico do autor].
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âmbito de objetividade, como foi o caso na Dedução Transcendental.
Em vez disso, ele desempenhará um papel crítico na habilitação do sistema.
tema doutrinário da filosofia na medida em que atenda ao aspecto subjetivo
nesta forma de saber, que, Kant agora reconhecerá, também se encontra
submetido a princípios a priori.
Portanto, a crítica do Julgamento não é apenas a justificativa do
princípios a priori de uma terceira faculdade, mas é estritamente o
último estágio da crítica da razão em qualquer de suas esferas, a saber,
ao passo que a razão é "nossa faculdade de julgar de acordo com princípios a priori".
Os princípios a que se refere esta definição de razão só podem ser
os conceitos constitutivos das diferentes esferas do sistema metafísico.
sica;32, mas a questão de sua possível aplicabilidade, isto é, da possibilidade
de um «uso da razão» segundo eles, requer um enfoque na trans-
cendental do Juízo e seus princípios a priori de natureza subjetiva. Se estes
princípios legislados em sentido objetivo, se reproduziria com
o mesmo problema quanto à sua aplicabilidade por parte do sujeito. Então-
No entanto, a crítica do Julgamento só pode cumprir uma função no
do sistema doutrinário da metafísica, na medida em que se concentra no
princípios que devem ser pressupostos pela razão em um sentido subjetivo,
tanto no seu âmbito teórico como no seu âmbito prático.
No capítulo 4 deste trabalho, foi argumentado que a Dialética Transcendental
não poderia fornecer uma solução para este problema, por não mostrar como
a orientação reguladora da razão foi pressuposta no processo subjetivo
de conhecimento pelo qual julgamos sobre objetos particulares.
No entanto, a dedução das ideias da razão já apresentava um ponto de
visão que deverá ser desenvolvida na terceira Crítica, a saber: a verificação
32 Esta função do Julgamento diz respeito à aplicação dos conceitos objetivos da razão teórica e
da razão prática é explicada pelo seguinte texto da Erste Einleitung: «No entanto, o Julgamento é um
tal faculdade particular - que não é de todo independente - que não oferece, ou conceitos, como o
compreensão, nem idéias, como a razão, sobre quaisquer objetos, porque é uma faculdade de subsumir
[algo] aos conceitos que lhes são dados de fora »[ V 179]. Esta indicação também é encontrada no
Prólogo da obra, uma vez que Kant também afirma que o Julgamento não possui princípios próprios pertencentes ao
sistema doutrinário de filosofia, mas "pode ocasionalmente vincular-se a cada um [dos princípios]
de ambas [as partes do sistema de filosofia] '[KU, V 238], isto é, os princípios da razão teórica e da
razão prática.
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com esta indicação quanto ao uso subjetivo de nossas faculdades; mais em
Neste caso, Kant tem uma explicação de como o Julgamento rege o
processo de conhecimento de acordo com os princípios reguladores. Com isso, o objeto do
crítico será pensar sobre o uso regulador da razão e, em particular, seu hipo-
não apenas como um requisito normativo, a partir do qual é
faz a possibilidade depender de um conhecimento sistemático do terreno de
experiência, mas como um requisito que define a estrutura, princípios
e a operação do Julgamento.
Portanto, se esta faculdade cumpre uma função transcendental no sentido
que é defendido neste trabalho, seus princípios devem ter posição transcendental
sem ser por sua vez de um tipo constitutivo, e este significado transcendental deve jogar
uma função na capacitação crítica da parte doutrinária da filosofia.
Em outras palavras, deve-se demonstrar que, sem a intervenção de tal
princípios transcendentais meramente subjetivos, Kant não pode considerar
como a fundação dos reinos da razão terminou, nem, portanto,
admitir a possibilidade de um conhecimento filosófico de tipo doutrinário referido
para essas áreas.
Os princípios do Julgamento não tratam de objetos, mas legislam para
priori sobre as "condições de reflexão" [EE, V 203]. Só neste sentido
sentido subjetivo e significado eminentemente crítico33 pode ser justificado
reivindicação do Juízo como faculdade —autônoma— de saber. O prin-
cipio do Juízo, portanto, só pode justificar sua função transcendental
na medida em que ele se dá a lei para reflexão sobre o uso de nosso
faculdades, em um sentido que não determina os objetos, mas o nosso caminho
para refletir sobre eles no uso de nossa razão. Kant se refere a
esta caracterização da normatividade do Julgamento segundo o conceito de
autonomia [EE, V 203; KU, V 259].34 Vamos nos aprofundar no significado disso
33 Sobre o papel crítico do julgamento reflexivo na Kritik der Urteilskraft, ver N ERHEIM , Hjör-
dis (1991): Zur kritischen Funktion ästhetischer Rationalität em Kants Kritik der Urteilskraft, Frankfurt am
Principal, etc.
34 A interpretação do P ETER [1992: 53-61, 78-81] sustenta que o Erste Einleitung ainda não expressa o
autonomia de juízo reflexivo, somente a partir da qual o princípio do propósito comum poderia ser fundado
É um princípio enraizado na estrutura do Julgamento. Nesse sentido, está vinculado à linha de argumentação
já seguido por B ARTUSCHAT [1972: 222–231]. De acordo com o P ETER , o Erste Einleitung continua a depender de
a concepção de julgamentos hipotéticos no Kritik der reign Vernunft, enquanto o Julgamento pressupõe
e uma ideia de um sistema da natureza que, falando propriamente, não se baseia em sua estrutura de maneira específica.
físico, mas na razão e no conceito de ideal de razão. Só a introdução definitiva perceberia
do princípio da finalidade como princípio específico do Julgamento, na medida em que neste texto
Argumenta-se que essa faculdade se dá a lei para a reflexão sobre a natureza. Isso explicaria,
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segundo o autor, que a Erste Einleitung, ao contrário da introdução definitiva, não oferece uma dedução
deste princípio [1992: 65]. Diante dessa interpretação, em primeiro lugar, os próprios textos não permitem
sustentar que o princípio da finalidade da natureza é dado ao julgamento a partir do quadro do
Dialética Transcendental, de modo que este princípio pertenceria propriamente à razão e ao Juízo apenas
ele o usaria: «Se há um princípio ou regra que surge do Juízo de uma forma original, então deve
Seria um conceito das coisas da natureza na medida em que são orientadas de acordo com nosso Julgamento; [...]
Em outras palavras, deve ser o conceito de finalidade da natureza em virtude de nossa faculdade. "
[EE, V 179s., Primeiro itálico do autor]. No texto citado, Kant afirma claramente que o conceito de
propósito "surge do Juízo de uma forma original", uma ideia que é insistida em diferentes passagens do Erste
Einleitung [ver também V 181, 193]. Mais tarde ele levantará o problema da base crítica
deste princípio e se perguntará qual é a «origem que esta ideia tem e se ela se encontra em uma fonte
a priori »[ V 182]. A resposta a esta questão não pode ser, como PETER argumenta , que o princípio de
a finalidade realmente tem sua origem na razão. Kant nega isso claramente: 'Aqui surge o conceito de
uma finalidade da natureza, ou seja, como um princípio adequado de juízo reflexivo, não da razão »
[ V 193]; também afirmando que «[n] o entendimento nem a razão podem fundar a priori tal lei de
natureza "em relação às máximas a serem investigadas através da experiência, que" não são
algo diferente das expressões transcendentais do Julgamento »[ V 187]. Portanto, na seção VIII [ V
203] deste texto Kant defende a heautonomia do juízo reflexivo, caracterização que, segundo
P ETER , só se encontra na introdução definitiva.
35 Ver neste trabalho § 4.4.
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elementos transcendentais da natureza »[KU, V 252; veja também EE, V 191]. sim
causas particulares ocorreram na natureza "de maneiras infinitamente diferentes.
diversas ”, isto é, se essas causas, por sua vez, não estivessem sujeitas a leis, então
É absolutamente impossível falar das causas da natureza. A experiência
seria então uma série caótica de fenômenos e relacionamentos desconectados, e o
as leis transcendentais do entendimento não podiam ser especificadas de forma alguma
em uma área de objetividade.
É esse espaço que permanece indeterminado pela faculdade de compreensão.
mas que deve ser fundado em um sentido positivo devido ao
suposições sistemáticas do conceito de experiência,37 aquele que vai ocupar a tarefa
crítica desempenhada pelo Julgamento, segundo o argumento da dedução do
conceito da finalidade declarada na introdução definitiva:
Uma vez que, no entanto, isso deve ser necessariamente pressuposto e adotado
unidade [de experiência], pois do contrário nada aconteceria.
uma relação entre as leis empíricas em um todo de experiência, de tal forma
que, embora as leis universais da natureza ofereçam tal combinação em
coisas de acordo com sua espécie como coisas da natureza em geral, eles não
em um sentido específico - na medida em que tais seres naturais particulares -, [en-
então,] portanto, o Julgamento deve adotar, como princípio próprio
uso, que o que é contingente à intelecção humana em leis particulares
correntes (empíricas) da natureza, no entanto, contém unidade legal na
combinação de sua multiplicidade em virtude de uma experiência em si possível que,
com certeza não podemos encontrar, mas podemos pensar [...]. Bem, este conceito
a natureza transcendental de uma finalidade da natureza não é, nem é um conceito da natureza.
natureza, nem um conceito de liberdade, porque não atribui nada aos objetos
(da natureza), mas apenas apresenta a única maneira pela qual devemos
proceder na reflexão sobre os objetos da natureza em virtude de uma experiência
aquele conjunto de todos os objetos da experiência, constitui um sistema de acordo com as leis transcendentais,
ou seja, um sistema que o próprio entendimento dá a priori [...]. Justamente por isso, a experiência deve
constituem um sistema de conhecimento empírico possível, da mesma forma que este sistema é
possível geralmente considerado em um sentido objetivo. Pois isso é exigido pela unidade da natureza
[...] ./ Mas disso não se segue que a natureza, também no que diz respeito às leis empíricas, seja uma
sistema compreensível para a faculdade humana de conhecer, nem que seja possível ao ser humano
relação sistemática e absoluta seus fenômenos em uma experiência, portanto, esta mesma natureza em
tanto que sistema. Pois a multiplicidade e disparidade das leis empíricas é tão grande que nunca
seria possível para nós unificar essas mesmas leis empíricas de acordo com o parentesco sob um princípio comum, se
É possível que a multiplicidade e disparidade dessas leis [...] sejam apresentadas como infinitamente grandes,
oferecendo-nos nada mais do que um agregado puramente caótico sem o menor traço de um sistema, mesmo
quando devemos pressupor este sistema de acordo com as leis transcendentais ”[grifo do autor]. De acordo com este texto,
a primeira Crítica fundamenta a validade objetiva de um sistema de experiência; mas esta mesma ideia de sistema
também requer, como pressuposto essencial, enfocar o problema de sua inteligibilidade por
do ser humano. Desta forma, o fundamento último do campo objetivo de experiência requer
atender às condições subjetivas que também devem legislar sobre nossa forma sensível de saber.
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pressupõem máximas para reflexão sobre os objetos, para posteriormente estabelecer a validade destes
máximas no princípio da finalidade [EE, V 187; KU, V 255]. Essas máximas são a lex parsimoniae, a
lex continui in natura, a lei da não multiplicação desnecessária dos princípios e a lei da especificação do
natureza.
40 Cf. K ALUZA , Björn (1971): Kants Kritik der Urteilskraft im Entwurf der beiden Einleitungen, tese
doutorado, Basel: 101.
41 KU, V 257: «Portanto, uma vez que a unidade jurídica é representada de acordo com uma combinação das
objetos (neste caso, da natureza) como finalidade, mas sabemos disso ao mesmo tempo que
tingente em si, mesmo quando corresponde a uma intenção necessária (uma necessidade) [einer notwendigen
Absicht (einem Bedürfnis)] do entendimento, então a sentença, que é reflexiva no que diz respeito
para coisas sob leis empíricas (ainda a serem descobertas), a natureza deve pensar em relação a essas leis
segundo um princípio de finalidade para a nossa faculdade de saber ». Veja também a este respeito EE, V 182.
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tido precisamente independente do que seja real; além do mais, seu significado
transcendental reside na mesma necessidade subjetiva que deriva de nossa
interesses especulativos, uma vez verificada a limitação do conhecimento
ao objetivo. Portanto, o princípio da finalidade consiste em uma regra que
Esta faculdade se dedica à sua própria atividade na reflexão sobre o
objeto singular: «O princípio próprio do Julgamento é, portanto: a natureza
especifica suas leis universais em leis empíricas em conformidade com a forma de
um sistema lógico para nosso Julgamento »[EE, V 193]. Bem, sem essa pressuposição
a possibilidade de conhecimento efetivo não pode ser considerada de forma significativa
do campo da experiência.42
Este conceito relativo a uma totalidade da natureza não significa, portanto,
Portanto, um aprofundamento da base objetiva da experiência
que tem sua origem na pura legislação do entendimento, mas a
lidar com este problema a partir do reconhecimento da mera validade
mente subjetiva de julgamento reflexivo. Desta forma, a justificativa
desta faculdade e seus princípios como transcendentais é possível na medida em que
que esta faculdade contém as condições subjetivas que geralmente governam
reflexão na pesquisa da natureza. Só neste sentido ele cumpre
esta parte da crítica uma função essencial em relação à possibilidade
do sistema doutrinário da filosofia. No Kritik der reen Vernunft esta crítica
ca tinha se concentrado naquelas condições a priori pressupostas em nosso
forma de saber a partir da qual uma constituição objetiva de
objetos em geral. Na Kritik der Urteilskraft, por outro lado, a crítica
vai se concentrar naquelas condições a priori pressupostas em nosso modo de
refletir sobre objetos singulares, a fim de orientar um en-
julgamento do mesmo que, com base em sua variabilidade e diferença,43
pode remetê-los à ideia subjetiva de um sistema lógico de conhecimento. Por
Portanto, se o princípio do Julgamento atinge o nível de transcendental, como um
princípio específico de crítica que, no entanto, não constitui um domínio
42 EE, V 190: «Qualquer comparação de representações empíricas para conhecer as leis empíricas, e as
formas específicas de coisas naturais - mas também concordantes em um sentido genérico com outras formas
a partir desta comparação, pressupõe que a natureza também observou uma certa economia
para nosso Julgamento e uniformidade compreensível para nós, e este orçamento deve preceder
toda comparação, como princípio do Juízo a priori ». De acordo com este princípio, a natureza é
considerada em um sentido intencional, na medida em que se especifica em virtude das necessidades
[Bedürfnis] especulativo do entendimento [KU, V 257]. Esta concepção da teleologia de Kant reduz
a ideia de uma compreensão divina, que criaria e conheceria a natureza de acordo com nossa
interesses especulativos, a um princípio subjetivo que tem sua origem na necessidade de nossa faculdade de
suponha ordem e unidade na natureza, de acordo com o pressuposto da finitude do conhecimento [ver isto
em relação a KU, V 252s.].
43 EE V 191: «A forma lógica de um sistema consiste apenas na divisão dos conceitos universais
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determinados sais (aqueles que constituem uma natureza em geral), na medida em que se pensa, de acordo com um determinado
princípio, o particular (aqui o empírico), na sua diferença, na medida em que está contido no universal ».
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XXV . 1 388-92]. Mais tarde, ele definirá o sublime como a capacidade de estar ciente das forças de
humor na representação de um objeto [R 806, σ 2 ? υ 3-4 ? χ 3-4 ? ( ρ 3 ?) ( ψ 1 ?) ψ 4 ??, AA XV . 1.358]. No
Esboço de R 1512, imediatamente antes da virada crítica de R 988, ele observa: «Em
o sublime. Relação com a moralidade ”[R 1512, ψ 1-2 , XV 837]. No entanto, os materiais do Nachlass e
dos Vorlesungsnachschriften não oferecem uma base sólida para aprofundar esta relação do sublime
com moralidade. Essa relação está de fato presente no Beobachtungen, mas teremos que
espere até o momento de escrever a terceira crítica para encontrar uma incorporação deste
conceito aos interesses sistemáticos de Kant. O sublime será incluído no Reflect que pudermos
considerar como contornos para a escrita de sua terceira Crítica [R 992, ψ 3-4 , AA XV . 1,436s.; R 993,
ψ 4 , AA XV . 1 437–39]. Tais textos também não nos permitem posicionar-nos com certeza sobre os motivos
desta incorporação do sublime ao sistema crítico, desde a problematização da validade do juízo
A estética ainda é levantada nesses textos por ocasião dos julgamentos de gosto.
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respectivamente. Kant justifica que a sensação de prazer constitui o
culto da mente que corresponde ao Julgamento da verificação
da dimensão meramente subjetiva envolvida em ambos. Assim, «se o Julgamento
ele também tem que determinar algo por si mesmo, isso não poderia ser mais do que
a sensação de prazer; e vice-versa, se a sensação de prazer é ter
também um princípio a priori, isso só pode ser encontrado no Julgamento »[EE,
V 185].
Em relação a esta determinação do sentimento, como faculdade de
espírito específico do Julgamento, Kant diferencia, em primeiro lugar, entre o uso de
termo "estético" em relação a esta sensação de prazer ou desprazer e
45 Uma tese defendida por P ETER 1992: passim, bem como por W IELAND 2001: 185ss.
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têm sua própria existência neste assunto e são tratados por sua relação com o
sensação de prazer, que não é, nem contribui de forma alguma, um conhecimento do
representação, embora seja verdade que pode ser um pressuposto de conhecimento
como base de determinação [EE, V 183, itálico do autor]47 .
46 Cf. H OGREBE , Wolfram (1984): "Erkenntnistheorie ohne Erkenntnis", em Zeitschrift für philoso-
phische Forschung 38, 1984, 545–59.
47 Cf. também KU, V 261.
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será considerada por Kant como a ratio essendi de julgamentos estéticos e
sentimento de prazer expresso neles, enquanto, por outro lado, este
encontrará em julgamentos estéticos a razão cognoscendi deste mesmo princípio
Julgamento reflexivo pio em geral. A trama que Kant seguirá
deve ser entendido neste sentido.
Vamos verificar como nas introduções há indícios
o suficiente para apoiar esta interpretação. Vamos nos concentrar principalmente
no Erste Einleitung, que mostra claramente os pontos principais deste
thread do enredo, embora o desenvolvimento paralelo desta questão seja indicado em
a introdução definitiva.
De acordo com Kant, se o julgamento reflexivo não legisla sobre um objeto específico
nado - visto que a função desta faculdade adquire significado precisamente na medida em que
que ainda não existe um conceito que determine a representação particular
lar -, mas sim em uma regra que rege a reflexão sobre um particular e
sua relação em geral com o entendimento, então 'é facilmente compreendido
te que em um julgamento meramente reflexivo, é uma questão [da] imaginação e da
entendimento no relacionamento mútuo em que devem se encontrar no Julgamento
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48 KU, V 264: «Se a mera apreensão da forma de um objeto de intuição está relacionada a um plano-
cer, sem que haja uma relação entre isso e um conceito para um determinado conhecimento, então
a representação não se refere por meio dela ao objeto, mas meramente ao sujeito, e o prazer não pode
ser mais do que a conformidade do objeto com as faculdades de saber que estão em jogo no Julgamento Reflexo.
xionativos e, nesse sentido, apenas expressam uma finalidade formal subjetiva do objeto [...]. Isto será
um julgamento estético sobre a finalidade do objeto, que não se baseia em nenhum conceito que tenhamos,
nem ele acredita nisso. Veja também V 265.
49 Cf. W IELAND 2001: 143, 347; bem como M ARTÍNEZ M ARZOA 1987: 60.
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reflexão ”a forma de uma representação é colocada em relação ao“ me-
ra reflexão da compreensão e imaginação entre si para uma promoção
conjunto de sua ocupação ', a partir do qual a representação é percebida
em sua conformidade com relação à Sentença [EE, V 198]. Nesse sentido, o
O propósito do Julgamento é tratado em um sentido puramente subjetivo, no
dia em que, em julgamentos estéticos, "nem é necessário, nem deve ser produzido, qualquer
determinado conceito do objeto e o mesmo julgamento não é um julgamento de
conhecimento »[ V 198].
Com base neste isolamento importante, o trabalho principal do
a crítica dos julgamentos de gosto só pode ser considerada como uma concreção
crítica ao Julgamento em geral, na medida em que seja demonstrado que há
uma relação de classificação transcendental entre sentimento meramente subjetivo
expressa em tais julgamentos e na estrutura de reflexão entre as faculdades de
conheça os envolvidos no julgamento em geral.
50 De acordo com G ADAMER [1960: 37, 44s.], No Kritik der Urteilskraft Kant não apenas teria reivindicado um
demarcação nítida entre julgamento determinante e julgamento reflexivo, mas teria restringido o escopo de
este último para o campo da experiência estética, não valorizando assim a sua importância para o
e moral. Gadamer parece assumir que a distinção entre julgamento determinante e julgamento reflexivo é
destinado a fundar dois tipos diferentes de ensaios [Urteil], e não duas atividades diferentes do Julgamento, que
eles estão igualmente implicados em possibilitar qualquer teste eficaz. Wahrheit e Methode podem ser
considerada a obra mais influente das últimas décadas na difusão do sentido filosófico da
Terceira crítica de Kant. Infelizmente, o Wirkungsgeschichte em que Gadamer decide enquadrar o
Kritik der Urteilskraft continua a apresentar este trabalho para nós a partir da leitura neo-kantiana já desgastada, de acordo com
cujo objetivo de Kant seria basear os julgamentos estéticos como um terceiro tipo de
juízos sintéticos a priori, cuja validade neste caso seria meramente subjetivo. Sobre o significado de
os conceitos "determinantes" e "reflexivos" como duas atividades inerentes ao corpo docente de julgamento,
ver M ARTÍNEZ M ARZOA 1987: 18s., que defende que a possibilidade da atividade determinante do
O julgamento pressupõe atividade reflexiva.
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De acordo com Kant, um julgamento de gosto não pode ser determinado a priori em um
sentido objetivo. Ou seja, na medida em que falta qualquer referência a um conceito
a, não há critério anterior que possa determinar a priori quais objetos
eles serão considerados pelo sujeito como belos [KU, V 266]; Bem, isso supõe
Eu argumentaria que os julgamentos estéticos não são nada diferentes dos julgamentos de
conhecimento e, mais particularmente, que devemos considerar a beleza como um
propriedade dos objetos. Esta visão da acusação
do gosto foi alcançado por Kant na concepção desenvolvida na
período da Dissertatio, que desde o início marcou uma separação
de sua abordagem da estética racionalista.51 Por este motivo,
em relação ao sabor não é possível oferecer critérios universais e objetivos
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que rege a acusação particular de objetos em um sentido diferente.
cursiva. Observe também que essa limitação é exatamente o que foi marcado
também o problema de uma fundação de julgamento empírico
co de objetos da Dissertatio ao Kritik der Urteilskraft. Bem o
A crítica rejeitou que fosse possível oferecer regras universais e suficientes que
determinar a correção objetiva do ensaio em concreto. Com ele,
há uma coincidência entre o problema da fundação do Jui-
Cio reflexivo em geral e o problema da justificativa do caso
exemplar de julgamentos de gosto em particular.
Tanto no caso geral da acusação como no caso exemplar do
julgamento de gosto, o sujeito parece reivindicar uma reivindicação de validade sem
pode, entretanto, basear-se em regras discursivas de validade objetiva.
Quanto ao problema da fundamentação da Sentença, conforme exposto
No prólogo do Kritik der Urteilskraft, Kant reconhece que este problema é apenas
É dado se assumirmos, erroneamente, que o Julgamento pretende algum tipo de
validade objetiva. De acordo com sua caracterização a partir do conceito de heautono-
minha, esta faculdade dá a si mesma a lei da reflexão sobre os objetos, para
o que sua validade só pode ser entendida como subjetiva e reflexiva. Agora
Bem, se o princípio do Julgamento só pode legislar sobre o sentimento, e este
por último, por sua vez, só pode ser baseado no princípio subjetivo de reflexão,
então a investigação crítica de Kant tem que se concentrar no julgamento de gosto,
em que esta inter-relação entre julgamento e sentimento é precisamente expressa.
No fio argumentativo delineado pelo crítico, Kant reconhece que
Podemos determinar de acordo com princípios a correção objetiva do Julgamento,
nem podemos decidir a partir de argumentos quais representações
eles vão provocar um prazer. Agora, isso não significa que não podemos inferir o
possibilidade de uma fundamentação não discursiva do Julgamento em geral e da
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julgamento de gosto em particular; pois, de acordo com Kant, se no mero julgamento de gosto -
como experiência estética - há uma reivindicação de universalidade sem
isso é determinado por conceitos, então só podemos interpretar estes-
Eu te sinto como a expressão ou conseqüência no humor da atividade
Julgamento reflexivo subjetivo subjacente em geral, viz. o vivificante
ção do jogo entre imaginação e compreensão através de um princípio para
priori [ V 209]. Nesse sentido, o princípio subjetivo do juízo reflexivo
É
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"É basicamente o mesmo com a sensação de prazer" [ V 208], no
na medida em que este último só pode ser interpretado como o efeito de um
Fundamento do Julgamento sobre a sensibilidade do assunto.
É essa estrutura argumentativa que podemos encontrar nas seções
chave para a Kritik der Urteilskraft, como §§ 9, 10 e 12 ou a Dedução
de julgamentos de gosto. Com isso, Kant tem uma base para a elucidação da
ção e comprovação da reivindicação de validade expressa nos julgamentos de
gosto. Porém, esta estrutura não é só a que permite elucidar
a relação dos julgamentos estéticos com sua ratio essendi, mas também oferece
É também a base sobre a qual esta elucidação crítica do gosto pode ser considerada
dado pelo filósofo transcendental como a razão cognoscendi do princípio subjetivo
julgamento reflexivo em geral. Vamos, portanto, mergulhar na linha de
argumentação levantada na Erste Einleitung.
Kant levanta em primeiro lugar a necessidade de distinguir entre os julgamentos
a estética da reflexão e os "julgamentos estéticos dos sentidos" [ V 201s.].52 bem,
Considerando que o julgamento estético da reflexão é devido a uma determinação subjetiva
sensível à sensibilidade, parece se basear, como julgamentos estéticos
dos sentidos, em uma mera sensação ou percepção privada do estado de
humor do sujeito. Seguindo essa linha de argumentação, Kant define um julgamento
valor estético em geral como aquele em que o fundamento da determinação
é encontrado na percepção. No entanto, a partir desta formulação não
Pode-se entender como um juízo estético pode reivindicar validade intersujeitos.
tivo, como é o caso dos julgamentos estéticos de reflexão. Por este motivo, Kant esclarece
que o que é percebido e sentido pelo sujeito neste tipo de julgamento não é
propriamente uma sensação singular; mas, sim, a conformidade entre
faculdades de conhecimento na mente por ocasião de uma performance, como
Como essa conformidade deve ser pressuposta para o conhecimento geral.
E é que um sentimento pode ter sua origem em um princípio a priori, pois
em vez de tal sentimento ser expresso na sensibilidade do sujeito. Deste modo,
um juízo estético, embora sensível, não precisa encontrar seu fundamento
52 Esses julgamentos coincidem com os julgamentos de percepção que foram tratados nos Prolegômenos; Kant o
Ele ilustra aqui a partir de exemplos como "o vinho é agradável" [EE, V 201].
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entre as faculdades, que tem uma posição transcendental, como condição de
sensibilidade subjetiva para o conhecimento em geral. É assim que as provas
estéticas, na medida em que se baseiam em princípios a priori, podem ser incluídas em
o sistema crítico.
Bem, se a reflexão sobre uma dada representação precede o sentimento de
prazer (como base para determinar o julgamento), então o propósito
subjetivo é mais pensado do que sentido em seu efeito e, neste sentido, portanto
Portanto, o juízo estético pertence, a saber, de acordo com seus princípios, às faculdades
superiores de saber, isto é, ao Julgamento, a cujas condições subjetivas e, não
No entanto, também universal, é subsumido [ V 202].
Página 263
[Um julgamento estético] também afirma que sua base para determinação
deve mentir, não apenas na sensação de prazer e desprazer, mas também em um
regra das faculdades superiores de conhecimento, neste caso no julgamento, que por
Ele é legislador a priori em relação à reflexão e mostra autonomia;
Essa autonomia não é objetivamente [...] válida, mas meramente subjetiva.
tiva para o julgamento do sentimento, que, se pode apresentar uma reclamação
universalmente válido, ele demonstra sua causa [ enquanto ] fundada em princípios
priori. [ V 203, itálico do autor].
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não pode ser elucidado a partir de um conceito, uma vez que este conceito só pode ser
poderia explicar uma relação de finalidade para objetos, o que implicaria
admitir a possibilidade de um conhecimento racional do real. Em tanto que
a finalidade apenas legisla sobre o assunto e suas competências, esta legislação apenas
pode ser mostrado pela filosofia transcendental a partir de uma análise do
mera subjetividade. É na análise do juízo estético, na medida em que é meramente
reflexivo e subjetivo, onde é possível propor tal análise do mero
subjetividade. Embora a sensação de prazer só pode ser interpretado
considerada pelo filósofo transcendental como consequência na subjetividade de
uma relação final entre as faculdades, a questão da causa desse efeito
Subjetivo leva a uma demonstração - e percepção consciente - do
próprio fundamento que o provoca: o princípio da finalidade. Com isso,
mostra que este princípio específico do Julgamento legisla a priori e em um
autônomo - anterior à sensação de prazer e, portanto, com
antes de qualquer processo particular do objeto singular no mero
reflexão - no ato transitivo de reflexão. Desta forma, através do
a análise desta função transcendental expressa no julgamento estético é possível
É possível reconhecer que o Julgamento em geral tem um princípio a priori,
qual filosofia transcendental deve incluir esta faculdade no sistema de
razão.
Portanto, apenas no gosto é [offenbart] manifestado - ou seja, em
relação com os objetos da natureza - Julgamento como uma faculdade que
tem um princípio próprio e, com isso, busca de forma fundada um lugar na
a crítica geral das faculdades superiores de conhecimento [ V 224].54
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a análise do juízo estético de gosto uma função no sistema crítico e, com ele, na
a base final do sistema doutrina da filosofia. The Jui-
cio encontra nos julgamentos estéticos, na medida em que são meramente reflexivos,
a possibilidade de acessar a estrutura e condições que regem o simples
reflexão envolvida na subjetividade. O princípio subjetivo da finalidade é
revelado através desta crítica como um princípio a priori
ri que legisla sobre a atividade reflexiva que possibilita o conhecimento
em geral. Com isso, como veremos no próximo capítulo, o
A ética consegue pensar subjetivamente o campo indeterminado da
supersensível, que é pressuposto, mas não determinado, pelo conceito de
entendimento, de acordo com as reivindicações normativas da razão
prática e a demanda crítica para pensar a possibilidade de uma realização do
bom na natureza.
Neste trabalho, não vamos nos concentrar na segunda parte do trabalho, se
É verdade que existem aspectos importantes quanto ao significado de
nificação sistemática do Kritik der Urteilskraft. Em particular, estamos interessados em
elucidar em que sentido a crítica dos julgamentos de gosto oferece um fundamento fundamental
julgamento reflexivo em geral. Enquanto o julgamento teleológico
é o julgamento reflexivo em geral [KU, V 269s.], a crítica do julgamento estético
gosto tem uma primazia sistemática ao nível de conhecimento crítico, uma vez que
oferece 'um princípio próprio no Julgamento, na medida em que é reflexivo
nante, sob o qual é o julgamento teleológico e do qual [este
último] deve determinar sua validade e limitação ”[EE, V 220]. De acordo com Kant,
Só a crítica do juízo de gosto permite uma elucidação do fundamento da
determinação da Sentença em geral [ V 223]. Portanto, concluo que apenas
a crítica do gosto pode garantir o acesso ao princípio da finalidade em
relação com os objetos da natureza, que serão utilizados pelo julgamento teleológico
[ V 224]. Isso também é confirmado pela introdução definitiva, onde
afirma-se que, diante do juízo teleológico, a parte correspondente à crítica
os julgamentos estéticos são o mais essencial da obra, na medida em que apenas
ela oferece o princípio de que o Julgamento deve pressupor para sua reflexão sobre
natureza [KU, V 268].
Isso não significa que a atenção à teleologia na segunda parte
da obra não permite um melhor entendimento da teoria da racionalidade
de Kant do Kritik der Urteilskraft. Na verdade, este é o lugar onde ela se desenrola
uma concepção da legalidade formal da natureza de acordo com a possibilidade de
os fins da liberdade. Da mesma forma, Kant desenvolverá sua teoria dos postulados
Uma vez, consulte uma comprovação do Julgamento Estético. O fundamento do julgamento estético e do princípio
Julgamento reflexivo, no qual a teleologia é baseada, são simultaneamente cumpridos no mesmo
tarefa: crítica e análise sistemática de julgamentos estéticos.
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que tais julgamentos são baseados na reflexão sobre uma representação que é dada
à sensibilidade. Esta representação que serve de ocasião para o julgamento do gosto
é aquele que constitui o verdadeiro problema a ser resolvido na dedução de
seu tipo de julgamentos, um problema que não precisa ser abordado no Analytics
do sublime: «Em relação à beleza da natureza devemos buscar um
fundação fora de nós, enquanto em relação ao sublime deve
buscar o fundamento na maneira de pensar »[KU, V 331]. Esta fundação
não constitui a origem da validade do gosto, mas constitui o momento ocasional
a partir do qual as faculdades de conhecimento são postas em operação. Sobre
tanto que o momento ocasional de julgamento sobre o sublime não reside em
algo estranho ao sujeito, mas na atividade das faculdades, Kant não precisa
colocam o problema de como é possível que um julgamento que me reflita
apenas em uma representação pode reivindicar validade: 'Daí a nossa
Outra exposição de julgamentos sobre o sublime da natureza é ao mesmo tempo sua
dedução »[ V 372].57 Devido a essa diferença, a abordagem crítica do
problema estético, visando oferecer uma compreensão de como o Julgamento
pode reivindicar validade sem confiar, no entanto, em um conhecimento a priori,
ocorre principalmente por ocasião da análise e da comprovação de
julgamentos estéticos de gosto.
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Capítulo 7
7.1 Introdução
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1 Ver a este respeito N UZZO , Angelica (2005): Kant e a Unidade da Razão, West Lafayette, Indiana:
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268.
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Esse será o sentido que definirá a função de cada um dos quatro modelos.
mentos expostos no Analytics. A definição destes é encontrada no
conclusão de cada seção. Mas ainda não devemos tirar tais conclusões
como uma tentativa de substanciar o gosto, mas como uma confirmação
das características que definem a forma como o sabor é apresentado de acordo com
a qualidade, a quantidade, a relação e a modalidade perante o sujeito que julga em
a situação particular.
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caráter reflexivo, isto é, com a “faculdade de representação, da qual
a mente torna-se consciente na sensação de seu estado »[ V 280]. Então, é isso
o tratamento não se baseia nos objetos ou em seus conceitos; mas, sim, em
o reflexo que precede qualquer determinação de um objeto por um conceito
em geral:
A satisfação com o belo deve depender da reflexão sobre um objeto que
leva a um conceito (sem determinar qual) e difere neste sentido de
o agradável, que se baseia inteiramente na sensação [ V 284].
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Essa diferença com relação aos julgamentos que encontram seu fundamento
determinação meramente na sensação, já a encontramos no Erste
Einleitung, uma diferença em que a possibilidade de um
fundamento a priori do gosto. Deve-se notar que a declaração de que
experiência estética é, em última análise, baseada em uma relação do re-
apresentação com a forma subjetiva de reflexão que deve preceder todos
determinação cognitiva vai além da mera análise fenomenológica de
essa experiência. Agora, a análise da experiência estética faz
manifesto, a partir da verificação do desinteresse como característica definidora do
julgamentos de gosto, que tais julgamentos pressupõem um estado subjetivo que não
pode ser determinado, ou condicionado, pela experiência sensorial ou por
conceitos derivados da compreensão e da razão. Portanto, Kant afirmou
eu que a sensação de prazer é a única absolutamente livre com respeito
a qualquer dependência que cause uma necessidade [Bedürfnis], seja de
tipo empírico ou racional. É precisamente esta indeterminação com respeito a
a objetividade da representação, o que permite verificar a autonomia do
gosto, na medida em que se baseia na mera subjetividade, como principal marca da
qualidade deste tipo de julgamento.
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que agrada universalmente sem conceito ”[KU, V 298].
O primeiro momento de análise já continha alguma indicação neste
sentido, pois ali se afirmou que ninguém pode se apresentar como juiz em
questões de gosto se a sua acusação for limitada por um interesse pessoal
lar. O desinteresse permite que a acusação seja livre em relação a tudo
que desvia nossa atenção do tratamento da mera representação por
sua relação com nossa subjetividade. O sentimento do belo só pode
relacionar-se com o próprio processo de reflexão se meu julgamento particular não
pressupõe qualquer dependência de qualquer interesse privado no
objeto representado [ V 289s.].
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que encontramos nos julgamentos do conhecimento. Um julgamento de gosto, se for
considerado de um ponto de vista estritamente lógico, deve ser considerado
como um julgamento singular: «[i] n no que diz respeito à quantidade lógica, todos
os julgamentos de gosto são julgamentos singulares »[ V 293].2 Tal declaração não deve
ser entendido como o reconhecimento de Kant de que o julgamento de
gosto pressupõe categorias em algum sentido, como categoria
do todo no que diz respeito à sua quantidade. Na medida em que este julgamento é
definir de acordo com a quantidade lógica de julgamentos de conhecimento, ele vai parar
sentado diante do juiz como um julgamento de gosto, pois Kant insiste que,
De acordo com seu número, tais julgamentos reivindicam adesão universal, algo que
pode ser justificado a partir da singularidade da representação no nível mediano.
raramente lógico. No entanto, a afirmação acima é de grande importância,
2 Sobre esta questão, ver D ÖRFLINGER , Bernd (1988): Die Realität des Schönen em Kants Theo-
rie rein ästhetischer Urteilskraft. Zur Gegenstandsbedeutung subjektiver und formaler Ästhetik, Bonn.
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Tratava-se da determinação objetiva de uma representação, mas sim da síntese
produtivo ou figurativo pressuposto na apreensão e reprodução de
imaginação, que a priori possibilita a formação de representações
subjetivo. Neste trabalho, a Dedução Transcendental ainda não realizou uma
análise da atividade subjetiva e produtiva que a imaginação exerce sobre
representações antes de sua possível determinação objetiva por
parte de um conceito. No Kritik der Urteilskraft, é novamente a imaginação,
«Tão produtivo e autônomo (como criador de formas arbitrárias
de possíveis intuições) »[ V 324], que desempenhará um papel na lógica de
ca transcendental do julgamento de gosto.4 Portanto, a representação singular
pressuposto neste tipo de processos coincide com a referida representação devido
à produtividade da imaginação, com abstração de qualquer referência
à possível existência do objeto e, portanto, das condições determinadas
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sensível singular como a necessidade de apelar universalmente para
válido na reflexão subjetiva sobre sua representação. Portanto, ao mesmo tempo
que a alteridade do objeto é admitida como essencial para o julgamento de gosto,
ne seu significado como eminentemente ocasional em relação à atividade
implicação subjetiva na reflexão [ V 297s.].7 A este respeito, embora seja o
apresentação singular que provoca reflexão subjetiva, tal representação
não pode fornecer a base para a validade do gosto, uma vez que a atividade
a reflexão é causada pela indeterminação da representação.
Assim, se a reflexão deve apelar para um fundamento de universalidade,
e a natureza que ainda temos que estudar, isso se deve precisamente à falta de um
fundamento objetivo que supõe uma determinação da representação.
Essa peculiaridade dos julgamentos de gosto é o que permitirá a análise simultânea de
Na mesma estrutura, os dois extremos envolvidos no problema de
a reflexão do Julgamento: de um lado, a contingência e indeterminação necessárias
no nível objetivo e empírico; por outro lado, a necessidade e universalidade do
flexão no nível subjetivo. Assim, a dedução transcendental do julgamento de gosto
terá que explicar a base de sua universalidade e necessidade, sem ignorar
a alteridade e indeterminação do objeto.
que esta última, como uma forma sensível pura, é determinada em um sentido objetivo pelo entendimento
um requisito que não poderia ser satisfeito em um julgamento de gosto, na medida em que especificamente
diferente de um julgamento de conhecimento.
7 A representação tem um significado ocasional no julgamento de gosto na medida em que é o que
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8 Esta nova seção não é realmente uma caracterização adicional da reivindicação de validade
desses julgamentos como é exposto no segundo Momento, em que a universalidade do gosto é tratada;
cf. P ETER 1992: 134. Em vez disso, a caracterização da modalidade desses julgamentos de acordo com a necessidade
fornece uma caracterização aprofundada de sua reivindicação de validade, na medida em que especificamente
subjetivo. Na verdade, Kant apresentará a necessidade do gosto como uma consequência derivada de seu
universalidade: «A exigência de dedução [...] só ocorre quando o juízo finge necessidade,
que é o caso quando requer a universalidade subjetiva, ou seja, a adesão de cada um ”[KU, V 373].
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sua validade como objetivo, em dois sentidos intimamente relacionados.
Por um lado, tal adesão só poderia ser alcançada aduzindo regras discursivas
que eles demonstram a correção do meu julgamento. Mas tais regras determinam
prejudicaria o escopo objetivo da acusação e, com isso, a correção do
julgamento particular sobre o objeto, de tal forma que a adesão dos demais seria
um resultado que seria derivado da coincidência dos assuntos em torno de um
experiência objetiva comum. Por outro lado, o julgamento não teria a pretensão de
preste atenção à possível adesão de outros; processo sensível, na medida em que
Quão bem sucedido, isso suporia uma conformidade efetiva e coincidência com o
natureza de uma sensibilidade universal que todos os sujeitos compartilhariam. Por
Portanto, a justificativa desta reivindicação intersubjetiva de validade não pode
de partir de uma análise dos julgamentos de gosto como julgamentos corretos,
em que esta afirmação encontra confirmação na subjetividade do
outros; essa dedução deve levar em conta a falibilidade essencial desses julgamentos.
Portanto, outro dos problemas que deve enfrentar a dedução do
julgamentos de gosto reside na constatação de que sua reivindicação de validade não
pode ser decidido ou fundado com base em conceitos que servem como regras de
acusação. Bem, embora esses julgamentos reivindiquem validade como se fossem
objetivos, não admitem, no entanto, qualquer base de determinação,
nem de origem empírica, nem de origem pura, como se fossem meramente sub-
objetivos ou meros julgamentos dos sentidos [ V 294, 377-79].
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de acordo com os propósitos no que diz respeito à esfera prática e realidade supersensível
objetos, desde a própria representação da lei moral, como um fim
de nossa ação, é um fundamento determinante da vontade. Deste
Assim, a compreensão da causalidade objetiva da liberdade é dada por
a representação de um conceito determinado pela razão, ou seja, uma lei.
No entanto, embora no campo moral uma causalidade é inferida de acordo com
termina de nossa representação de um fim, Kant pensa que é possível
inferir a atividade de uma causalidade final em geral sem ter que deduzi-la, não
No entanto, de um conceito ou propósito específico. Essa possibilidade é oferecida a você pelo
estratégia argumentativa que foi indicada no capítulo anterior deste trabalho.9
Esse ponto de vista será o defendido no § 12 da Kritik der Urteils-
kraft. Pois, de acordo com a filosofia moral de Kant, o propósito da liberdade, em
tanto que a causalidade que legisla sobre a vontade em sentido objetivo, apenas
pode ser conhecido por um fim, isto é, uma lei moral.10 agora
no que diz respeito à causalidade final da liberdade sobre a mera sensibilidade
do assunto, esta relação não poderia ser demonstrada positivamente pelo
recurso a conceitos, pois isso implicaria uma determinação e limitação de
a causalidade apropriadamente incondicional da liberdade. Em relação a
esse aspecto subjetivo, relativo à influência na sensibilidade, essa causalidade
poderia ser demonstrado sem recurso a conceitos, mostrando que
um estado de espírito subjetivo - como o sentimento moral - só pode ser
interpretado como idêntico a uma determinação sobre a subjetividade cujo
a origem está na razão, ou seja, como expressão subjetiva da causalidade
vindo da liberdade [ V 301]. O argumento começa com o reconhecimento de um tipo
humor particular, a ser interpretado abaixo como um
conseqüência necessária de uma causalidade que atua sobre a subjetividade, sem
necessidade de atender à legislação objetiva que emerge de um conceito
particular particular. Este será o ponto de partida para a definição do
propósito sem fim no § 10: “Portanto, o propósito também pode ser sem
final, na medida em que não apresentamos as causas desta forma de uma forma voluntária
pouco, mas a explicação de sua possibilidade, na medida em que só podemos
concebê-lo como derivado de um testamento ”[ V 299, itálico do autor].
9 Veja especialmente §§ 6.2.1 e 6.5.
10 Kant esclarece no Kritik der praktischen Vernunft que a liberdade constitui a ratio essendi da lei
moral, enquanto o último oferece a razão cognoscendi do primeiro [KpV, IV 108 n.].
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256 A crítica do gosto como o fundamento último do sistema crítico
princípio transcendental, não apenas não se refere ao objeto, mas também não
em um sentido específico, isto é, de acordo com os propósitos, sobre o funcionamento efetivo
e a possível coincidência das faculdades de saber. Isso iria contra
dicção com o ponto de partida da crítica do conhecimento na Kritik
der reign Vernunft, segundo o qual sensibilidade e compreensão são dois fatores
culturas heterogêneas, cuja possível concordância não pode ser determinada a partir de
priori.11 Assim, o conceito de finalidade infinita não se refere a um princípio
pio discursivo que regularia em concreto uma submissão da imaginação ao
as reivindicações particulares do entendimento. Em vez disso, a compreensão de
Este conceito é baseado no reconhecimento de que as diferentes funções
necessário para o conhecimento deve ser desenvolvido em sua heterogeneidade em
por uma questão de conhecimento em geral. Sensibilidade e compreensão são, portanto, dois
ingredientes heterogêneos, mas igualmente necessários, para o conhecimento
para. Como mostrado em Kritik der reinen Vernunft em encontrar
de uma raiz comum desconhecida das faculdades de conhecimento, a crítica deve
partindo da heterogeneidade entre sensibilidade e compreensão, e não pode
deduzir a priori sua possível concordância de conceitos. Esta tentativa foi,
No entanto, o que encontramos no Nachlass e Vorle-
sungsnachschriften próximo à primeira edição desta obra. Neste caso, o
jogo harmonioso entre imaginação e compreensão foi determinado em
algum sentido para uma ideia do Geist que garantisse sua adequação, também em
um sentido objetivo. No entanto, isso não apenas removeu qualquer autonomia do
julgamento de gosto com relação aos julgamentos de conhecimento, mas foi baseado em
no pressuposto de que o reflexo da acusação, na medida em que determina
minado por um conceito de origem racional, significa, em certo sentido, um
conhecimento racional do objeto.
Para que seja possível basear esta atividade em princípios de acordo com o fim
Sem incorrer em suposições dogmáticas, duas condições principais tiveram que ser satisfeitas.
cipales. Em primeiro lugar, era preciso admitir que a finalidade da razão pura
teórica em seu uso regulador para um conhecimento sistemático e progressivo
a experiência não poderia de forma alguma determinar a natureza do objeto.
objeto, nem, portanto, realizar sua orientação com base em conceitos de
validade objetiva. Em segundo lugar, e além do acima, um
tratamento da atividade específica da imaginação em sua heterogeneidade
e autonomia em relação aos fundamentos do entendimento. Contudo,
Tais condições são aquelas que, simultaneamente, possibilitam uma fundamental
ção de juízos estéticos de gosto em sua autonomia. A partir desta limitação,
a reflexão deve ser fundada em um sentido puramente subjetivo e, portanto,
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12 Nesse sentido, o objeto externo em sua indeterminação serve de ocasião para a representação formal
apreendido pela imaginação, e esta representação serve como uma ocasião para a interação entre a imaginação e o
entendimento.
13 Sobre o conceito de forma como primeira superação subjetiva da alteridade da coisa,
ver B RANDT , Reinhard (1998): "Zur Logik des ästhetischen Urteils", em P ARRET 1998, 229-45: 237.
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14 De acordo com G UYER , o julgamento de gosto conteria dois processos reflexivos, que encontramos respectivamente
mente na contemplação do objeto e na reflexão subsequente entre as faculdades subjetivas de conhecer,
cf. G UYER , Paul (1982): "Prazer e Sociedade na Teoria do Gosto de Kant", in C OHEN , Ted e G UYER ,
Paul (1982): Essays in Kant's Aesthetics, Chicago, 21–54. Veja também a este respeito G UYER , Paul (2005):
"The Harmony of the Faculties Revisited", em K UKLA 2006a, 162-93; bem como B URGESS , Craig (1989):
"Kant's Key to the Critique of Taste", em The Philosophical Quarterly 39, 1989, 484-92.
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15 Cf. W IELAND 2001: 243–57. Seguindo a expressão utilizada pelo autor, com o conceito “bi-
valência ”refere-se aqui à característica dos julgamentos de gosto pelo qual estes podem ser ambos
bem-sucedido e malsucedido.
16 Um tratamento desta questão em relação aos julgamentos teleológicos pode ser encontrado em
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Embora este tipo de ação penal pareça ser baseada na própria representação,
ção singular do objeto e do sentimento privado, apresenta, porém
uma reivindicação de validade de filiação em relação a qualquer outro assunto,
como se fosse um julgamento de conhecimento sobre o objeto, apesar
que, na realidade, tal acusação não é apoiada por fundamentos objetivos de
determinação. Portanto, uma dedução desses julgamentos deve explicar este
tensão contida em julgamentos de gosto:
A tarefa também pode ser apresentada assim: como é possível que um julgamento, baseado em
a própria sensação de prazer em relação a um objeto e de forma independente
de seu conceito, julgar a priori esse prazer como a representação do mesmo
objeto em todos os outros sujeitos, isto é, sem a necessidade de esperar [a posteriori] pelo
adesão dos demais [ V 383].
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juiz:
Uma vez que os conceitos de um julgamento constituem seu conteúdo (o que pertence a
conhecimento do objeto), mas o julgamento de gosto não é determinável
por meio de conceitos, então o último é fundado apenas na condição formal
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Página 289
Caso contrário, este conceito não poderia ser mais do que privado, desde que
que sua origem seria empírica ou, mais exatamente, psicológica, visto que o assunto
apenas perceberia uma relação contingente entre as faculdades, que seria
diferente entre as disciplinas e não apresentaria, portanto, a marca da universidade.
saída.
Agora, isso por sua vez significa que o julgamento de gosto não implica um
cumprimento efetivo desta concordância ideal entre as faculdades; se trata
a sensação de que a relação psicológica entre as faculdades de conhecimento
cer pressupõe a possibilidade de cumprimento desta concordância, em
tanto que no ato particular de ação penal é apontado o seu possível cumprimento
cumprimento e, neste sentido, a finalidade é pretendida de acordo com a finalidade que é
exigido em geral para o conhecimento. Portanto, no julgamento do gosto
que é percebido corretamente é a própria reivindicação da universalidade do Julgamento,
que é pressuposto em todo ato particular de ação penal reflexiva.
Portanto, não é prazer, mas a validade universal de tal prazer que é
percebida como relacionada à mera perseguição de um objeto no
humor, que é representado no gosto como uma regra universal para
o Julgamento e válido para cada um [ V 384].18
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correspondência recíproca entre as forças de se conhecerem, se esteticamente, por meio de um mero sentido
internamente e uma sensação, ou intelectualmente, através da consciência de nossa atividade intencional para
através do qual colocamos as faculdades em jogo ”[KU, V 297, itálico do autor]. Enquanto a pergunta
Isso é colocado no nível meramente fenomenológico do julgamento de gosto e, neste caso, a consciência
não pode preceder o sentimento, 'esta unidade subjetiva de relacionamento só pode ser conhecida na sensação.
ção '[ V 297]. Mas isso não significa que o assunto tenha um mero sentido empírico da fundação do
Julgamento. Certamente, há uma diferença entre a percepção da relação psicológica entre a imaginação
e a compreensão, por um lado, e o sentimento da causalidade a priori dessas faculdades de acordo com o
da finalidade sem fim, do outro. Apenas o filósofo transcendental pode acessar uma elucidação deste
causalidade transcendental e explicá-la por meio de conceitos. No entanto, é esta mesma causalidade que é
percebida pelo sujeito na sensação por meio do sentimento estético, como uma expressão sensível de
a mesma. O sujeito não só percebe o jogo psicológico entre imaginação e compreensão, mas também
a causalidade interna a priori pressupõe em tal relação psicológica, pela qual o último pode
idealmente direcionar e buscar uma proporção ou harmonia entre as faculdades [EE V 197s., KU, 296].
Página 290
O que define o gosto, portanto, é que, por ocasião de uma mera representação
posição e independentemente de sua determinação conceitual, apenas para
A partir do tratamento do mesmo na acusação, o sujeito percebe em sua
encorajar a reivindicação de comunicabilidade universal que é pressuposta em geral
ral em qualquer ato de acusação. Agora, «nada pode ser comunicado
universalmente mais do que conhecimento e representação, na medida em que
que pertence ao conhecimento »[ V 295]. Comunicabilidade universal
É a marca do conhecimento pertencente às faculdades superiores, com
dependendo se a sua legislação é meramente subjetiva ou objetiva. Tal como
foi mostrado na linha de argumentação já indicada nas introduções,
no caso de uma fundação transcendental das faculdades superiores que é
meramente subjetivo, ele se expressará apenas na subjetividade sensível
do assunto «se a base para determinar o julgamento sobre esta comuni-
a cabilidade universal de representação é meramente subjetiva, isto é, sem
um conceito do objeto »[ V 384]. Nesse sentido, o julgamento dos pontos de sabor
ta ao 'subjetivo que (na medida em que é necessário para o conhecimento possível
em geral) pode ser pressuposto em todo ser humano »[ V 384s.]. A partir de
esta argumentação, é necessário perceber que Kant vai tirar duas conclusões,
intimamente ligados uns aos outros:
[Portanto, deve ser possível assumir a priori o acordo de uma representação
com estas condições do Julgamento na medida em que sejam válidas para cada um [ V
385].
Esta possibilidade é negada por B RANDT , Reinhard (1994): «Die Schönheit der Kristalle und das Spiel der
Erkenntniskräfte. Zum Gegenstand und zur Logik des ästhetischen Urteils bei Kant ', em R. Brandt e W.
Stark (ed.) (1994): Autographen, Dokumente und Berichte. Zu Edition, Amtsgeschäften und Werk Immanuel
Kants, Hamburgo, 19-57: «[...] das empirische proporierte Spiel als ein psychologisches Faktum und
die epistemologische Proportion als normative Bedingung für Erkenntnis überhaupt. Das erstere Kann
der ästhetisch Urteilende fühlen, das zweite muß der Transzendentalphilosoph erkennen. Das harmonis-
che Spiel ist ein konkretes Ereignis mit einer bestimmten Dauer, die Harmonie ist ein transzendentalen
Element der Erkenntnis überhaupt '[39]. No entanto, se o sujeito se limitasse a sentir um mero relacionamento
psicológico, então não poderia ser explicado como esse sentimento é precisamente um sentimento universal.
comunicável saudável. Que o belo é vivido pelo sujeito segundo esta fenomenologia se deve a
que tal sentimento é a expressão subjetiva do princípio do Julgamento que o filósofo transcendental formula
por meio de conceitos. Além disso, esta elucidação do filósofo só é possível na medida em que no julgamento
esteticamente, a "universalidade de tal prazer" é precisamente sentida [ V 384].
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introduções do capítulo anterior,19 enquanto o princípio do gosto é
o princípio subjetivo do julgamento reflexivo em geral, tais princípios servem
de ratio essendi de validade expressa no gosto; mas, simultaneamente, é o
crítica de julgamentos de gosto, na medida em que julgamentos meramente refletindo
tes, aquele oferecido pela razão cognoscendi de tais princípios.
Isso explica porque Kant considera no § 9 que a elucidação da questão
da relação entre julgamento e sentimento constitui a chave fundamental
crítica mental de gosto. Portanto, no § 8, ele mencionou a função
análise sistemática de julgamentos de gosto no âmbito da trans-
cendental:
Esta determinação particular da universalidade de um julgamento estético que pode
estar em um julgamento de gosto é uma peculiaridade, embora não para o
lógico, sim para os filósofos transcendentais, o que requer não pouco esforço
para encontrar a causa disso, o que também revela um
propriedade de nossa faculdade de saber que teria permanecido desconhecida sem
esta análise [ V 291, itálico do autor].
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de gosto malsucedido
a legislação que inicialmente
deste princípio, afirma
mesmo quando que aassuntos
outros universalidade está sobcom
não coincidam
minha própria apreciação. A dedução 'apenas afirma que somos justificados
pressupõem universalmente as mesmas condições em todos os seres humanos
subjetivo do Julgamento que encontramos em nós mesmos; e, além disso, que também
subsumimos corretamente o objeto a essas condições »[ V 385]. Está
Subsunção não significa, nem pode significar, uma coincidência completa de
a representação desse objeto com o conceito de finalidade infinita; de outra forma,
antes, que tal representação, em sua indeterminação e alteridade, pode
ser referido em geral através do Julgamento à condição universal pela qual
pode ser pensado em um sentido subjetivo e regulador sua adequação com o co-
conhecimentos em geral. Portanto, Kant afirma que em um julgamento de gosto
lida precisamente com a comparação entre a relação real ou psicológica
entre as faculdades e a relação ideal e transcendente para a qual o
reflexão em um sentido normativo [EE, V 197s.]. Da mesma forma que um
o julgamento de conhecimento errôneo ainda é válido em um sentido objetivo,
na medida em que pressupõe a determinação proporcionada pelo conceito de verdade
transcendental, o ato falhado de acusação continua a pressupor
da causalidade ideal das faculdades de acordo com o conceito de finalidade infinita,
já que o sujeito idealmente orienta sua reflexão para essa ideia [KU, V 385 n., 385s.].
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A voz universal é, portanto, apenas uma ideia [...]. É uma questão incerta
se a pessoa que acredita fazer um julgamento de gosto julgar de fato de acordo com tal
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ideia;
[daraufmas atravése da
beziehe] queexpressão deser
o seu deve beleza certifica quedesegosto
um julgamento refere[ein
a ela
Geschmacksurteil
sein soll] [ V 294, itálico do autor].
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conhecimento da experiência; ou seja, tem que oferecer uma resposta ao
problema de julgamento reflexivo no quadro mais amplo de conhecimento, como
conforme descrito nas introduções. Isso é claramente mostrado em §
39:
Sem fim e sem seguir nenhum padrão, esse sentimento [de mera
dobrar] acompanha a apreensão mais comum de um objeto ao imaginar
nação, como uma faculdade de intuição, em relação ao entendimento,
como uma faculdade de conceitos, por meio de um procedimento do Jui-
Este corpo docente também deve colocar em prática para a experiência mais experiente.
comum: apenas, no último caso, ele faz isso para [encontrar] uma con
conceito empírico objetivo, enquanto, no primeiro caso (na acusação
estética), apenas para perceber a proporção de representação com
ocupação harmônica (subjetiva e proposital) de ambas as faculdades de conhecimento
ser livre, ou seja, sentir o estado da representação com prazer
[ V 388].
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Kant investiga sua concepção do Julgamento reflexivo em seu personagem
onda de gosto como um sensus communis.22 O bom senso não sei
baseado, não em um conceito, nem em sensibilidade, mas em uma "mera norma ideal",
para quais acusações sensíveis apontam quando apresenta uma reclamação de
validade intersubjetiva2,3: «Esta norma indeterminada do bom senso é
realmente orçado para nós, o que é demonstrado por nosso
autorização para fazer julgamentos de gosto »[ V 323]. O conceito de bom senso
não significa um significado que pensa ou reivindica validade por si mesmo, mas
que se refere propriamente a uma máxima que é pressuposta pelo Julgamento em
sua reflexão sobre representações sensíveis.24
Quanto ao resto, a teoria do sensus communis se desenvolve em um sentido normal
a justificativa do Julgamento reflexivo, uma vez que este conceito expressa
à máxima de refletir sobre o próprio julgamento particular a partir do ponto de
visão universal dos possíveis julgamentos de outros [ V 391]. Este desenvolvimento de
A teoria do julgamento deve, portanto, ser interpretada como um fundamento fundamental
avaliação crítica dos critérios subjetivos de um caráter heterônomo que devemos
suponha que nossos julgamentos privados façam sentido e possam fingir
der a verdade. Esses critérios não garantem a verdade empírica de tais julgamentos;
mas eles servem como condições de possibilidade que - junto com a condição de
da verdade transcendental - deve ser pressuposto no julgamento.
Eu minto. No tratamento de Kant na Anthropologie-Busolt em
o conceito de sensus communis, e em linha com a sua posição sobre este
ção desde o início dos anos 1770,25 isso define o requisito para referir-se
nossos julgamentos ao possível ponto de vista dos outros como um "necessário
pedra de toque »da verdade [AA XXV . 2 1489]. De acordo com Kant, as regras da razão
sobre os princípios que determinam a racionalidade das regras de entendimento
22 Ver a este respeito L EYVA , Gustavo (1997): Die “Analytik des Schönen” und die Idee des “sensus co-
mmunis ”em der Kritik der Urteilskraft, Frankfurt am Main, etc.
23 KU, V 323: «porque o princípio só é tomado como subjetivo, mas como universal-subjetivo
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para ver se é útil que sua regra possa ser adotada como universal; tão logo
à medida que isso ocorre, a regra é ao mesmo tempo um princípio. Bem, se não, um também
lida com várias experiências, percepções, esclarecimentos e inter-
e como tudo isso, que são meramente observações privadas, pode ser
universal, não é algo que possa ser elucidado ao mesmo tempo através da experiência »
[AA XXV . 2 1480]. Este requisito racional deve ser pressuposto pelo Julgamento,
entendimento comum ou sensus communis [AA XXV . 2 1488f.].
Um julgamento empírico só pode reivindicar a verdade se pressupõe a con-
conceito puro e objetivo de verdade transcendental. Nesse sentido, também um
O falso julgamento pressupõe a validade objetiva desse princípio de compreensão.
Bem, o sujeito só pode reivindicar a verdade em seu ato de julgamento.
se pressupõe a comunicabilidade universal de seu julgamento, quando se refere a
a possível adesão - e dissidência - dos demais. Caso contrário, você não pode
Iremos interpretar o seu ato de acusação como um ato de conhecimento
em que a verdade é reivindicada. Portanto, o pressuposto desta máxima por
O julgamento não exclui a possibilidade de que tal ato de acusação dê origem a
finalmente a um falso julgamento:26 o princípio de validade do Julgamento deve ser
curso na atividade para a qual refletimos com o objetivo de formar
um universal para um determinado particular, independentemente se este universal
não é finalmente alcançado, como foi o caso do caso exemplar do gosto,
onde também um julgamento de gosto falho pressupôs o princípio subjetivo de
Julgamento. Assim, apesar de sua universalidade e necessidade, o princípio de
O julgamento não exige a superação da indeterminação do singular sensível, em
até que ponto este princípio legisla sobre como a reflexão deve ser e não
não reivindica nenhuma validade objetiva.
No estudo histórico-evolutivo desenvolvido ao longo deste trabalho
Verificamos que a ligação entre o conceito de sensus communis
e o problema da verdade está presente na evolução intelectual
de Kant desde o início dos anos 1770. Agora, a justificativa para
as condições que definem o sensus communis como trans-
o conhecimento básico só é possível no quadro crítico da teoria
do Julgamento reflexivo que se expõe na terceira Crítica. Como eu já sei
defendida, esta teoria supõe uma resposta ao problema geral da
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28 Uma concepção anterior da teoria das idéias estéticas no desenvolvimento intelectual de Kant
ocorre no final da década de 1770 e início da década de 1780; ver neste trabalho § 5.5.3.
29 Com base em conceitos contidos na Kritik der Urteilskraft, como os de ideia estética ou
de sentimento vital, alguns intérpretes têm defendido o interesse histórico desta obra para o desenvolvimento
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Portanto, as forças do saber, cuja conciliação (em uma certa relação) consiste em
É gênio, são imaginação e compreensão [...]. [I] em um sentido estético
a co imaginação é livre para contribuir com a compreensão, além disso
concordância para um conceito, material fértil que ainda não foi desenvolvido
llado [...], a quem não ligava em seus conceitos mas que, sem
No entanto, se aplica indiretamente ao conhecimento, não tanto objetivamente
para o conhecimento, mas subjetivamente para a vivificação das forças
saber [ V 417, itálico do autor].
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30 Das conclusões do parágrafo anterior, onde foi demonstrado que Kant considera o princípio
pio do gosto como o princípio do juízo reflexivo em geral, devemos também ler os desenvolvimentos
da Dialética a partir desta perspectiva sistemática.
31 É uma questão para debate se a justificativa de gosto levantada na seção de dedução
deve ser considerada conclusiva ou, ao contrário, esse fundamento só se extinguiria uma vez
que, na Dialética, as condições subjetivas do Julgamento são definidas de acordo com o conceito racional do
supersensível. Para a primeira posição, consulte G UYER 1979: 373–89; a segunda posição
É defendido por B RANDT , Reinhard (1989b): "Analytic / Dialectic", em E. Schaper e W. Vossenkuhl (ed.)
(1989): Reading Kant. New Perspectives on Transcendental Arguments and Critical Philosophy, Oxford e
Nova York, 179–95. No contexto deste debate, deve-se ter em mente que o surgimento do
O conceito de supersensível no desenvolvimento intelectual de Kant ocorreu após o
no qual ele escreveu a Dedução [ver a este respeito § 6.2.2]. A partir de tal abordagem histórica, a redefinição
ção do fundamento do gosto a partir do conceito de supersensível supõe um avanço teórico que deve
ser interpretado como um aprofundamento do argumento da dedução. Devido a esta relação de
continuidade no nível temático, é plausível pensar que a separação de ambos os desenvolvimentos teóricos em
As seções de tintas da obra não foram devidas a razões estritamente filosóficas, mas histórico-evolutivas. sim
Kant preferiu incorporar este desenvolvimento da fundação do gosto em uma nova seção, era
Provavelmente devido ao fato de só ter conseguido uma redefinição do princípio do gosto segundo o conceito de qual
supersensível uma vez que a redação da seção Dedução foi concluída.
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A partir deste contexto mais amplo, também deve ser levado em consideração que o
O julgamento teve que cumprir uma função de mediação entre o uso teórico e o uso
prática da razão na medida em que lida com o conceito de supra
confidencial. Porém, já vimos que esta faculdade, embora apresente um
relação com a faculdade de saber, não legisla de forma alguma em um sentido objetivo.
tiva. Portanto, deve-se descartar que Kant queira defender na Dialética que o
O julgamento se refere em algum sentido - em um sentido indeterminado, por exemplo - para
a realidade supersensível que está por trás dos fenômenos.32 Enquanto a análise
crítico do princípio do gosto fornece o fundamento do Julgamento reflexivo-
Em geral, o conceito de supersensível alude a um princípio de que o Julgamento
ele se entrega para refletir sobre os objetos.
Kant insiste na ideia de que o julgamento estético não faz uso desse conceito.
como um critério para julgar objetos. É isso, precisamente,
o sentido em que o conceito de supersensível não deve ser entendido
para poder dissolver a antinomia desta faculdade. Bem, uma referência tão objetiva
Isso só seria possível se o Julgamento pudesse ter determinado conceitos.
No entanto, o conceito de supersensível constitui um mero conceito
de razão que não pode ter nenhuma referência de validade ou escopo
objetivo. No entanto, embora a partir deste conceito não possa se referir a ou
aos objetos, nem, consequentemente, para garantir a aderência a priori
de outros em uma disputa, este princípio salvaguarda a reivindicação de
um acordo onde ainda não temos conceitos objetivos específicos
dois. Mesmo quando discutimos sobre o gosto e fingimos correção
de nosso julgamento, devemos admitir a possibilidade de divergência do
outros, precisamente na medida em que nossa reivindicação inicial pressupõe
a comunicabilidade universal de nossa capacidade de julgar. Com isso, o
gosto pressupõe em sua própria lógica a ideia de humanidade, na medida em que
uma totalidade supersensível de sujeitos racionais, nos quais devo admitir
em princípio, a mesma capacidade de julgamento que atribuo a mim mesmo
por meio de meu julgamento particular.
No entanto, em julgamentos de gosto, há, sem dúvida, uma relação estendida do
representação do objeto (e ao mesmo tempo do sujeito), sobre a qual
pliação deste tipo de julgamentos conforme necessário para cada um, para o qual,
portanto, algum conceito deve estar subjacente, mas um conceito que não pode
ser determinado por intuições, pelas quais nada pode
Ressalte-se, portanto, que não permite a adução de nenhuma prova para o julgamento de
gosto. Este conceito é o mero conceito racional puro do supersensível [ V
444s., Primeiro itálico do autor].
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32 Como argumentado por Z AMMITO [1992: 271], segundo o qual Kant estaria incorrendo
neste ponto da sub-recepção dialética denunciada por ele mesmo na primeira Crítica.
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Por outro lado, a citação refere-se à determinabilidade por parte do corpo docente
pouco intelectual. O intelecto deve ser entendido em sua filosofia como o todo
para as faculdades superiores de conhecimento. Portanto, trata-se de pura razão em
sentido genérico, na medida em que "faculdade de julgar de acordo com princípios a priori"
[ V 238, grifo do autor]. Pois a razão legisla sobre um domínio de objetos
tanto na sua utilização teórica como na sua utilização prática, através da constituição
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33 KU, V 449: «[Ambos os tipos de ideias, tanto as ideias da razão como as ideias estéticas, devem ter
seus princípios a priori; e em ambos os casos na razão, as idéias da razão em seu uso objetivo e as ideias
estética em seu uso subjetivo ”[grifo do autor]. Portanto, os princípios que determinam o significado
das idéias estéticas são princípios subjetivos da razão.
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na realidade, o sujeito deve necessariamente visar em seu julgamento
—Contingente e falível— a esta correspondência ideal que asseguraria completa
a verdade de seu julgamento. As faculdades de conhecimento são direcionadas apenas para o
fenômenos como objetos condicionados; mas, como a teoria de
idéias estéticas, tratamento, combinação e, portanto, sistema
tização desses fenômenos e seu conhecimento ocorre de acordo com um
ideia não condicionada cuja origem está na razão.35 De acordo com Kant, o supra
sensato é um princípio para o Julgamento na medida em que «princípio da finalidade
34 KU, V 445: «[O] julgamento de gosto é baseado em um conceito (uma base geral para o final
natureza subjetiva para o Julgamento), mas a partir da qual nada pode ser conhecido ou demonstrado,
pois esse fundamento é em si mesmo improvável e não pode ser conhecido.
35 KU, V 451: «Enquanto julgar sobre estes princípios [das faculdades superiores] e seu uso, o
a razão exige absolutamente, com respeito a cada um deles, pelo condicionado dado, o incondicionado;
mas o incondicionado nunca pode ser encontrado quando o sensível é considerado como pertencente ao
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446].
Deve ser lembrado que no § 8 da obra Kant afirmou que a elucidação-
ção do princípio que rege a validade universal do gosto era do interesse do
filósofo transcendental, na medida em que isso "também revela
uma propriedade de nossa faculdade de saber que teria permanecido
conhecido sem esta análise ”[ V 291]. A dedução foi um ponto de partida
dá nesta tarefa sistemática, mostrando que as condições de sabor coincidem
com as condições subjetivas do Julgamento em geral. A dialética define o
significado sistemático de gosto na fundação de tais condições subjetivas e
reivindicação de validade do sentimento estético a partir do conceito unitário
do supersensível, na medida em que «o ponto de conciliação de todos os nossos
faculdades »[ V 447]. A conclusão da fundação da teoria de
ideias estéticas de acordo com o conceito de supersensível é o seguinte:
coisas em si mesmas, em vez de considerá-las como um mero fenômeno e assumir [unterlegt] algo supersensível (o
substrato inteligível da natureza fora de nós e em nós) como uma coisa em si ».
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sentido universalmente comunicável, devemos assumir que esta base
pensamento supersensível que percebemos em nós mesmos é um fundamento a priori
que também constitui a subjetividade de todo ser humano. Esta conclusão
A dedução agora será reafirmada na Dialética de acordo com o conceito de
o supersensível: “porque o fundamento da determinação [do gosto] reside
possivelmente no conceito de que pode ser considerado como o substrato
supersensível da humanidade ”[ V 445]. Kant considera este conceito como
o «objetivo final que nossa natureza nos dá para fazer todos os nossos
depois das faculdades de saber ». Portanto, a sensação de prazer expressa o
conceito do supersensível na medida em que no julgamento do gosto eu sinto
a universalidade supersensível da humanidade em minha própria subjetividade, em
virtude da qual julgo em um sentido ideal em meu ato particular.
A Dedução já mostrou que estamos autorizados a nos referir à fundação
do Julgamento que percebemos por meio do sentimento estético ao subjetivo
vida dos outros ou, como Kant coloca na Dialética, humanidade
supersensível em nós. Na reflexão sobre os objetos em sua singularidade,
O Julgamento, como sensus communis, encontrou a máxima principal para
ra reflexão sobre a necessidade de encaminhar a acusação específica para o julgamento
possível dos outros. De acordo com Kant, este é um fundamento da "forma de pensar
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temos que admitir que é um princípio que define a forma de pensar do
Julgamento geral para o conhecimento progressivo dos fenômenos. Ali onde
o sujeito deve refletir sobre uma representação particular para encontrar
sua determinação e colocação em um sistema geral de conhecimento,
é obrigado a remeter seu julgamento - sempre provisório - para o eventual julgamento de
uma totalidade de sujeitos racionais.
Na primeira Crítica, Kant argumentou que a busca pela verdade começa
Pírico no uso hipotético da razão, visando a determinação de
julgamentos provisórios, devem e podem usar um critério de verdade para
reflexão, ou seja, reivindicando a unidade sistemática do conhecimento
como o fim da atividade do conhecimento, como uma ideia projetada
que deve servir como um guia no sentido regulador de acordo com o uso hipotético do
razão.36 Agora, tal ideia, embora apenas alude a como devemos
cede à procura da verdade, continua a referir-se a uma totalidade de conhecimentos
fundamentos objetivos, cuja determinação positiva e imediata é reconhecida,
no entanto, tão impossível. Isso corresponde ao supra-
sível do incondicionado, que deve ser pressuposto para a determinação
de qualquer condição. O Kritik der Urteilskraft é uma reformulação
desta concepção a partir do reconhecimento da validade intersubjetiva do
princípio transcendental do Julgamento. De acordo com Kant, nossa reflexão sobre o
apresentação particular deve necessariamente basear-se no conceito de um
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totalidade supersensível; mas esta ideia tem apenas validade subjetiva, em dois sentidos
tipos diferentes. Em primeiro lugar, e como na primeira Crítica, com
Admite-se que a totalidade do conhecimento não pode ser determinada
nada imediatamente de forma positiva, pois é apenas uma ideia
incondicionado que deve nortear nossa reflexão particular para a determinação de
eliminação progressiva - e sempre incompleta - das representações sensoriais
bles. Em segundo lugar, essa ideia incondicional não é definida de maneira adequada.
como totalidade do conhecimento do real; ao contrário do Kritik der
reinado Vernunft, não devemos referir o nosso ato de acusação a um
totalidade do conhecimento objetivo possível, como uma ideia projetada
ou pretendido. Em vez disso, o sujeito deve se referir ao seu ato particular de julgamento
à ideia supersensível de uma totalidade de sujeitos que poderiam julgar
na mesma representação e defender posição sobre o assunto. Deste
Assim, no Kritik der Urteilskraft Kant redireciona a questão metafísica de
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conhecimento final e incondicional do real à exigência de fingir
acordo intersubjetivo, como uma ideia projetada que designa indiretamente
a possibilidade de uma totalidade do conhecimento como atos subjetivos
você de conhecimento. Portanto, a base final do conhecimento
fenômenos, designados pela ideia de um substrato inteligível que
acabaria por garantir um conhecimento racional do real, é reduzido
na crítica de um princípio de validade intersubjetiva, que abstrai por
princípio de toda referência objetiva ao real: no conhecimento do
nomena, o sujeito deve continuar a reivindicar incondicionalmente um
determinação progressiva e sistemática do indivíduo; mas este progresso em
o processo de conhecimento não pode ser sancionado a priori por princípios
metafísica que alude a uma realidade em si mesma incognoscível; em vez disso, pode apenas
para ser justificado como racional na medida em que os recursos individuais finitos
ao acordo de uma totalidade supersensível de sujeitos que poderiam julgar sobre
o real de acordo com a mesma capacidade de julgamento atribuída a si mesmo
através de seu ato particular de acusação.37
Deve-se notar também que, por meio dessa fundamentação do aspecto
conhecimento subjetivo de acordo com o conceito de supersensível, oferece
uma resposta ao problema da aplicabilidade do campo prático no
37 Esta superação da metafísica tradicional pela crítica não foi apreciada de forma alguma
pelas teorias intersubjetivistas da verdade; veja uma compilação deles em N ICOLÁS M ARÍN ,
Juan Antonio e F RAPOLLI , María José (1997): Teorias da verdade no século 20, Madrid, 527–616. A partir de
De qualquer forma, deve-se admitir que na crítica a reivindicação de validade intersubjetiva não é sustentada
ainda em uma análise de linguagem. Isso não significa, no entanto, que a posição de Kant é construída
do solipsismo do sujeito moderno, já que deve ser lembrado que na lógica do ato de julgamento
de acordo com o gosto, a reivindicação da comunicabilidade universal é definida como um pressuposto transcendental
isso torna meu próprio ato de acusação possível.
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de compreensão por meio de um esquema. Essa era a tarefa
criado pela imaginação em sua função transcendental, que foi fundada em
a Dedução Transcendental dos conceitos puros do entendimento e na
teoria do esquematismo devido ao seu papel determinante no processo de
cing.40 Agora, de acordo com Kant, isso constitui uma das duas "tarefas"
da Sentença, a saber, sua atividade determinante, por meio da qual pode fundar
Conheço a objetividade em geral de uma representação sensata da subjetividade.
Porém, o Julgamento, como reflexivo, apresenta outra atividade
complementar no tratamento da representação, cuja função não tem
valor objetivo, pois não se baseia em um determinado conceito de compreensão.
Na Dedução já foi afirmado que no juízo de gosto, na medida em que eu
rally reflexivo, "a imaginação esquematiza sem um conceito" [ V 381].41
Na teoria das idéias estéticas, por sua vez, considerou-se que a liberdade do
ção no que diz respeito ao entendimento não implica uma independência deste
atividade relativa ao processo de acusação. Em § 59 Kant em profundidade
vai nos dizer como devemos entender esta atividade da produção imaginativa
tiva. Nesse caso, embora a imaginação não inclua uma representação
a um conceito, ele inclui sua própria atividade subjetiva a um conceito de
razão, o que não constitui, portanto, uma determinação do objeto. Então
este conceito, propriamente falando, não pode ser adequado em relação a qualquer
conteúdo sensível da imaginação, que só pode apresentar representações
ções sensíveis. No entanto, este corpo docente pode relacionar um atributo de
este conceito racional com o procedimento pelo qual refletimos sobre o
representação sensata:
[Uma sensibilização pode ser [...] simbólica] quando um conceito, que é apenas
pode ser pensado pela razão e para a qual nenhum
intuição sensível, uma intuição com a qual o procedimento concorda é atribuída a ele
julgamento do Julgamento no que diz respeito ao que observa na esquematização
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[ mas ] de forma puramente analógica, ou seja, apenas no que diz respeito à regra
deste procedimento, não para se intuir e, portanto, apenas para o
forma de reflexão e não conteúdo [ V 459, itálico do autor].
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Por meio da mediação de uma representação sensível que se apresenta como atri-
buto ou símbolo de um conceito de razão, a imaginação esquematiza sem
um certo conceito. Kant define essa esquematização como analógica.
no que diz respeito à esquematização dos conceitos de compreensão na
na medida em que, por meio dessa mediação simbólica, o que é subsumido ao
a razão não é propriamente uma representação, mas sim o procedimento.
opinião subjetiva da Sentença pela qual refletimos sobre a referida representação.
Portanto, a relação mediata ou simbólica da razão com respeito ao
a cessação do processo é apenas subjetiva e se refere ao modo de representação
pelo qual refletimos sobre o conteúdo dado à recepção
vida sensata. Apenas neste sentido intermediário e incompleto é o
representação sensata com algo que em princípio não pode ser alcançado
completamente. Em particular, a atividade do Julgamento não pode supor um
determinação da representação pelo conceito racional, mas apenas
que nossa reflexão sobre isso ocorre em um sentido regulador de acordo com
o significado fornecido por tal conceito racional. Assim, a segunda "tarefa"
geralmente assumido na acusação consiste em relacionar a mera regra
reflexão sobre essa representação com um conceito racional com
completamente diferente de acordo com sua origem, contra a qual a representação é apenas
um símbolo ou atributo sensível [ V 460].
Até agora, Kant definiu o significado da atividade simbólica de
a imaginação. A seguir apresentará a tese intitulada § 59: «Pois bem,
bem, afirmo que o belo é o símbolo do bem moral »[ V 461].42 de acordo com
exposição anterior, se o belo é um símbolo para a imaginação, então
não tem interesse no processo de acusação porque envolve um certo
42 Kant já defendia desde o início da década de 1770 que o belo apresentava autonomia em relação ao
agradável, bem como universalidade sensível, razão pela qual devemos considerá-lo como um análogo de
moralidade em sensibilidade. Isso explica por que ele atribui um significado pragmático e pedagógico a ela.
Essa relação pragmática foi detectada como uma constante em seu desenvolvimento intelectual até o
Kritik der praktischen Vernunft. Veja neste trabalho os §§ 3.3, 4.7.1 e 5.6]. No entanto, na terceira Crítica
Kant não usa mais essa relação analógica entre beleza e moralidade por razões pragmáticas,
a fim de ilustrar os meios pelos quais a aprendizagem e o desenvolvimento do
virtude; uma vez que a argumentação levantada neste trabalho atenderá ao significado filosófico e sistemático deste
relação, na medida em que através de uma análise crítica pretende-se demonstrar a conciliação possível
entre a natureza sensível da humanidade e a normatividade da razão prática. Na concepção de
o belo como símbolo do bem moral, ver também G UYER , Paul (1998): «Os Símbolos da Liberdade em
Kant's Aesthetics ', em P ARRET 1998, 338–55; K EMAL , Salim (1998): «Os Postulados Práticos da Liberdade
and Beauty as Symbol of Morality ”, em P ARRET 1998, 356–73; R OVIELLO , Anne-Marie (1998): «Du Beau
comme Symbole du Bien ', em P ARRET 1998, 374–85; R ECKI , Birgit (1998): «Das Schöne als Symbol der
Freiheit ', em P ARRET 1998, 386-402; N UZZO 2005: 318–26.
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definição conceitual, mas na medida em que é considerada como um atributo ou
símbolo que aponta parcialmente para um conceito de razão, pelo qual
a reflexão é animada de acordo com a orientação fornecida por este conceito. E
é que, até o momento, a crítica tem defendido que o belo não remete
propriamente para a representação, mas para o próprio processo de acusação
exercido pelo sujeito nesta representação. Se o belo é um símbolo de
bem moral, quero dizer que não se encaixa de acordo com sua origem com o
conceito supra-sensível ou inteligível, mas apenas que a reflexão que acompanha
a contemplação é vificada e fomentada por este conceito, que não
isso nunca pode ser alcançado. Na verdade, o belo não adquire sentido no
sistema de razão, mostrando uma determinação sensível do que é
supersensível, mas porque o sentimento relacionado ao seu julgamento
sensato aponta idealmente para esta norma ideal de origem racional, com a qual
em princípio, não pode encontrar adequação. Assim, é a relação simbólica e
subjetivo com o conceito de supersensível da moralidade que define em
um sentido estrito da reivindicação de validade do gosto:
Bem, eu afirmo que o belo é o símbolo do bem moral; e só para isso
pecto agrada o belo com uma pretensão de adesão de qualquer outro (algo que
É natural para qualquer um e que é o orçamento em qualquer um como um dever),
porque o espírito está ciente de um certo enobrecimento e aumento sobre
a mera receptividade de um prazer por meio de impressões sensíveis e também de valores
também para os outros de acordo com uma máxima de seu julgamento. É sobre o inteligível, no sentido de
aquele que visa [hinaussieht] o gosto e no qual nossas faculdades concordam
superiores de saber [ V 461].
Segundo Kant, a relação simbólica do belo com o bem moral serve como
fundamento para a conciliação entre razão teórica e razão prática em
em torno de um princípio unitário. Esta função de julgamento não pode ser colocada
manifestada na acusação empírica, mas apenas na acusação.
mentira de gosto. A continuação da citação anterior é a seguinte:
Em relação aos objetos de tal pura satisfação, o Julgamento se dá
o próprio direito, da mesma forma que a razão o faz em relação ao corpo docente de
desejo, e é referido a [bezogen], tanto devido a esta possibilidade interna [de que
inteligível] no sujeito devido à possibilidade externa de uma natureza
que concorda com esta possibilidade, para algo no próprio sujeito e fora dele que
não é nem natureza nem liberdade, mas que está em conexão com este
fundamento, a saber, o supersensível, em que se concilia a faculdade teórica
com o corpo docente prático de forma comum e desconhecida [ V 461].
Deve-se ter em mente que o gosto tem uma relação analógica tanto
com o uso teórico como com o uso prático da razão. Por um lado, o símbolo
O teísmo da imaginação na reflexão sobre as representações é definido
em analogia com a teoria do esquematismo. Por outro lado, Kant concebe
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44 L YOTARD , Jean-François (1991): Die Analytik des Erhabenen. Kant-Lektionen. Kritik der Urteils-
Kraft, München 1994, dá atenção especial ao uso da analogia na terceira Crítica. Em sua análise
do § 59 defende que as diferenças entre beleza e moralidade que Kant estabelece em sua definição de
a analogia marcará justamente o rompimento do elo que pode permitir a mediação entre a razão teórica
razão rica e prática, conforme afirmado na introdução [1991: 188]. Na minha opinião, o recurso a
a analogia não pode ser entendida como a tentativa de fundar um "como se" de conhecimento objetivo
que seria definido em um sentido negativo por sua relação imperfeita com o reino moral. Se sim, é verdade-
Veja bem, a diferença contida na analogia impediria qualquer trânsito entre essas duas áreas. A relação
A analogia entre a razão teórica e a razão prática é derivada, por sua vez, da relação analógica do gosto com cada
uma dessas áreas, respectivamente. O argumento de Kant visa preservar a diferença
no sentido que a validade objetiva adota respectivamente no campo teórico e no
prático, bem como para esclarecer a coincidência destes no que diz respeito ao aspecto subjetivo que devem
pressupor. Com isso, Kant atende ao objetivo traçado na introdução, onde a busca por um
solução para o problema da indeterminação do supersensível e da divisão entre as esferas de
a razão leva à necessidade de encontrar um princípio unitário em relação ao aspecto subjetivo
razão em seu pressuposto do conceito de supersensível, uma questão especificamente diferente
do fundamento da validade objetiva do conhecimento. Sobre a interpretação de Lyotard, veja
também D ÖRFLINGER , Bernd (2005): «Lyotards Kant-Lektionen zum Erhabenen», em J. Ferrari et alii
(ed.) (2005): Kant et la France - Kant und Frankreich, Hildesheim, etc., 331-43.
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45 Deve ser lembrado neste ponto que, na dedução das idéias transcendentais levantadas no
Em primeira crítica, Kant já defendia que a orientação reguladora de tais conceitos deveria ser entendida
de acordo com sua analogia com a atividade do esquematismo. Em tal explicação, Kant também sustentou que estes
idéias foram aplicadas sobre como devemos representar o fenômeno em um sentido subjetivo por sua relação
indireto com as idéias da razão. No entanto, não ilustrou a possibilidade desse processo em relação a
com a estrutura do Julgamento, nem se aprofundou na origem prática desta forma de pensar
orçamento no processo de conhecimento. A este respeito, veja neste trabalho § 4.5.2.
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Índice nominum
Hamman, 163
Heidegger, 90, 97, 102, 109, 175
Herder, 163
Herz, 32, 56, 60
Casa, 49 , 86, 163
Horkheimer, 216
Hume, 154
Kiesewetter, 203
Lambert, 56
Leibniz, 26, 165, 173
Lyotard, 293
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Página 337
Índice rerum
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estética transcendentes e, 86 -89 252, 260
fenomenologia de, 237 , 244, uso lógico de compreensão e,
248, 255 42 –45, 81
propósito infinito e, 255
Página 341
validade de, 34 , 39, 47-48, 85, 89, como capacidade natural, 6 , 9, 13,
156, 164, 236 15 , 113-114
validade intersubjetiva de, 154, crítica de , 193 , 202-203, 218
268 determinante, 3 , 18, 110-116,
validade objetiva de, 29 -32, 153 160, 201, 203, 222, 224, 288
validade subjetiva de, 153 , 158- estética, 203
159, 260 da fundação, 4-7 , 13-17,
gêneros, 119 114, 198, 204, 235, 238
gênio e, 166
hermenêutica, 10, 275 experimente e, veja, experimente
homogeneidade heautonomia del, 4, 13, 220-226,
lei de 0,121 235, 290
preceitos e, 12, 15, 113
ideia
reivindicação de validade intersujeitos
estética, 91 , 274-277, 281
tiva del , 278 -287
Geist e, 274 princípios subjetivos de, 205,
proporção e, 275
222, 227, 230, 233
símbolo y, 275, 288 reflexivo, 3- 4, 13, 36, 41, 89,
transcendental, 84 , 116-117
115, 127, 157, 160, 186, 203,
ilusão transcendental, 116
204, 223
Ilustração, 63 , 147
autonomia de, 220 -221, 263
imaginação, 147
conhecimento e, 267, 270, 287,
autonomia do, 90, 201 292
ideias estéticas do, 177
fundação de, 221
produtiva, 89 -109, 158-159,
experimente e, veja, experimente
161, 166, 249, 263, 274, 281,
gênese histórica de, 3 -21, 41,
288
160 –161, 202–209
Geist e, 171
julgamento estético e, 232
transcendental, 89 -109, 158, 249
reivindicação de inter-
imperativo categórico, 133 subjetivo de , 266 -270
inclinação, 64
princípios subjetivos de, 262,
sagacidade, 9 –10, 166, 168
263
gêneros e, 119
significado sistemático de,
natural, 7 -12, 114, 147, 168
217 -220, 227
intuição, 25 , 29-30, 41 símbolo y, 289
empírico, 83
validade subjetiva de, 221
puro, 83 , 106
reflexão e, 220
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invenção, 169 -171, 180 compreensão saudável e, 12
inventividade, 169 -171
sensível, 41 , 159-162
experimente e, veja, experimente
jogo, 40, 42, 148, 164
sentindo y, 230, 234, 261, 262
das faculdades, veja as faculdades
sistema de razão e, 228, 238,
representações, 101
266, 277
Julgamento, 113 , 203, 262
validade subjetiva de, 235
autonomia de, 41, 228, 238
julgamento
Página 342
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transcendental, 18 , 57, 82-86, 114 anacreôntico, 148
Metafísica, 10, 18, 24, 56-83 poética, 9 -10, 86, 148, 167
aplicado, 60 começo
crítica do, 173 , 179, 285 conveniência, 69, 122
da natureza, 60 , 218 propedêutica, 56
da alfândega, 60, 218 prudência, 63
especial 60 psicologismo, 149, 152, 208
geral, 60 psicologia
método y, 56 -57 empírico, 10, 18, 62-64, 165
ontologia e, 60 racional, 120 , 172-173, 179
sistema do, 218
razão
Página 343
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uso hipotético de, 121, 122, indeterminação de, 83-86 , 111,
171 -172, 176-177 213, 221-223, 270
uso lógico de compreensão e, síntese, 35
117 de apreensão, 95, 107, 249
escopos do, 79 , 210-211, 219 reconhecimento em uma contra
reflexão, 40 -42, 196, 203-204, 220, conceito, 95
267 figurativo, 98 , 102-106
julgamento estético de, 234 intelectual, 88 , 102, 110
Máximas de, 226 produtiva, 89 -109, 158, 201,
princípios subjetivos do, 161 249
retórica, 10 , 149 reprodutivo, 95, 101
sensível, 35 -38, 46-47, 93, 102,
sabedoria, 63 105
sentindo 25 transcendental da imaginação,
sensibilidade, 8 , 56 89 -109
atividade do, 39 sistema, 121
Página 344
verdade 112
critério de, 5 , 112, 162
empírico, 5, 100, 112, 121, 271
sensus communis e, 19 , 161-
163, 271
transcendental, 112, 162, 272
Verstand
gemeiner 12
gesunder, 8
vis representante, 173
vivacidade, 43, 46, 147
vivificação, 176 , 181, 236, 255
will, 131, 254, 287
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